非你莫属梁吟的后续:有声读物：阅读的未来？

亲，这里说的有声读物可不是简简单单地把文字念出来哦~一家新网站正在提供一种新服务：为阅读营造电影一般的感受。是不是读字儿的时候总是分神呢？拿起手边的iPhone，mp3神马的，尝试一下身临其境的阅读！

译者：rhineyuan 原文作者：
原文链接：http://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2011/08/books-with-soundtracks-the-future-of-reading/244344/

一家新网站Booktrack正努力将音乐和文学结合起来

关于电影，有这么一个亘古不变的信念：“电影从来不会无声。”早期的无声电影，用沉默的画面揪住了观众的心，而音乐伴奏却压过了投影仪不间断的噪音。声音让电影中迷人的身影变得鲜活，增强他们的情感，强化他们的动作。

然而，阅读本应安静——除非读者自己打开伴奏。公共交通工具上，人们经常可以看到一些读者这样做：他们塞着耳机，翻开书，为文字配乐。马克•卡梅隆每天乘渡船往返时，注意到了这一点，他发现在选择伴读音乐的时候，所选曲目与书中文字在情感上非常融洽。他告诉了兄弟保罗•卡梅隆，两人就开始讨论开启“更具电影感受的”阅读——共同创立了Booktrack公司，保罗现在担任公司的CEO。

三年来，卡梅隆兄弟打造出了为电子读物提供类配乐的服务，其中五套已可用iPhone或iPad下载。未来几周到几个月内，Booktrack虚拟货架上还会出现更多的书目配乐标题，用不了多久，安卓、计算机和其它电子阅读器也可以使用。网站中会有一些条目提供免费下载，但大部分需要支付1至4美元。

带有不同声音种类标签的几百个文件，混成了一张合集，作为书和短篇故事的配乐。他们出品的第一部完整小说《六的力量》就配有70多个原声声轨、环境音和声效。

一般说来，一本9小时的书配乐需花费六个星期。Booktrack有一家规模不大的内部团队，但大量的工作都是“公园路后期制作公司”这种外部的出品公司承办——公园路后期也曾获混音类奥斯卡大奖。创意无限的设计者们需要读每一本书，决定什么地方应该用什么音乐和声效。最后，由音响师——或录音师——合成。卡梅隆说，在电影产业中寻找配音专家才靠谱，可能的时候，他们还会与作家合作。现在，公司还在准备出版萨尔曼•拉什迪的短篇《在南方》，这套配乐就是由作者和新西兰交响乐团协调制作。

Booktrack希望为自传、历史类书籍和课本配乐——“希望什么都试试吧，”公司出版副主席布鲁克•吉翰说。“我们觉得机会是无限的。”她和卡梅隆援引了纽约大学传播学助教利尔•莱博维茨授权的研究：相比一般的电子阅读，“配乐读书能够明显提高理解。”

“这就好像在阅读的时候，有自己的指挥来引导你。”卡梅隆解释道。

前景光明无限，也不乏挫折。声音是链接到对应的文本中，我开始用iPhone读《福尔摩斯探案集》时，右边空白处就会在我眼前出现一个箭头。箭头的作用是调整音乐和阅读速度，点击后，会跳跃出现，刚才还是合成音，一下子又成了门铃声。如果我翻回一页，声音也好像回到了老地方。

适应了一会儿过后，音乐开始流畅起来。这段声音让我想到了游戏原声。提琴反复演奏着简单的旋律，中间被环境背景音打断，提示我在故事中的位置——壁炉啊，钟表什么的。

“我真的觉得，如果亚瑟•柯南道尔在世，会爱上这段配乐的。”吉翰说。

《六的力量》配乐则更阴森，更适合这部青年科幻小说。读着读着，我就在音乐、雨声和脚步声中，融入了故事。如果我读得比配乐快，就会暂停倾听。不知道如果没有配乐，我脑中的画面会是什么样的。

电影配乐的条条框框也是Booktrack面对的挑战：“要有声音，但不能喧宾夺主；要烘托氛围，但不能抢占锋芒。”《配乐的背后：影院代表音乐》一书编辑丹尼尔•古德马克说。

按文学作品选择音乐，Booktrack并非首创，何况在今日，两者的数字形式结合得愈发紧密。

有些作家和音乐家合作，制作官方的书籍原声。作家格雷•邓肯和The Real Tuesday Weld乐队的史蒂芬•考蒂斯就曾在2003年合作过《撒旦外传》，还有今年7月出品的《最后的狼人》。刚开始决定合作时，两人曾是室友。但和Booktrack不一样，这套配乐并没有具体到文本每一页。邓肯本月早些时候接受一家广播台采访说：“这比较诡异，甚至都算不上合作，因为两者都可以独立生存……算是奇怪的共栖关系吧。”

作家杰夫•范德米尔的《龙涎香周期》三部曲，每部都配有音乐。第一部专辑名为《杀菌剂》。实验音乐家罗伯特•德弗罗拿着自己的音乐作品找到范德米尔时，范德米尔给了他一些文章节选，让他从2002年小说——《圣人和疯人之城》——配起。到了下一部小说《尖叫》，范德米尔委托澳大利亚乐队“教堂”制作。后来，写完《雀》，听过《死亡谋杀》的音乐，他又找到“教堂”，要求他们完成三部曲。2009年末，《雀》面世，CD发行了限量版。配乐中有些场景和书中片段非常契合，有些读者就播放一段音乐来创造意境，还有的把专辑循环播放。

范德米尔喜欢将音乐和文学结合，但对他而言，这不如配乐来的直白：“我喜欢找到自己喜欢的一些乐队和音乐家，与某些书之间那种鲜活的、出人意料的融合；这种契合真的是一种共性，是各种想象之间的交流。”

然而，范德米尔读葛拉汉．乔伊斯《沉默的土地》时，却选择了无声的环境。他说，有一种“静止的内涵”，与这部小说结合的恰到好处。

实际上，Booktrack引以自豪的，是给阅读注入了新的体验，但似乎有时候，书会变成截然不同的事物。大卫•古托斯基——也就是大家熟知的“善良男孩”——曾发表博文，讨论书、音乐、写作和配乐。“一旦将音乐加入书中，如果就艺术上来说，我真的不知道那是不是还是书。这更像是一段多媒体的感受。”他说。

古托斯基博客中有一个专题叫“图书笔记”，这个版块中，他要求作家们为自己的作品提供歌单。作家的理解方式也不尽相同：“有的给出想象中的配乐，有的是描述书中主人公的音乐，有些提供自己写作时听的音乐，更有甚者，给出的东西真是风马牛不相及。”古托斯基说。

不过他写到，读书的时候，未必推荐这个歌单：“我认为，‘图书笔记’最好是当作书的附录，作品的索引。我觉得书是独立的，其实不需要什么其他的东西。”

读者头脑中的旋律，或许才是阅读的真正价值。寂静中，大脑可以不受干扰地理解词句，读者可以更注重内涵，而非速度。布莱兹•帕斯卡1670年写到：“人们之所以不开心，追根到底，是他不知道如何安静地呆在自己的房间里。”话说回来，表现书中文字的配乐或许可以阻挡住世界无休止的嘈杂，帮助那些需要的人们，浸入书的海洋。