九乡新闻网霸王蝶特效:是非功过后人评——“清初四王”之王原祁
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清代画家禹之鼎的《王原祁艺菊图》
王原祁(1642-1715)字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏之孙。康熙九年(1670)进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷，康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》，五十六年主办绘《万寿盛会图》为康熙帝祝寿。
《溪山深秀图》
《疏林远山图》
王原祁擅画山川，传承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔冷静，自称笔端有金刚杵。主意好画当在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘谨，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。原祁既承董其昌即时敏之学，又受清代最高统治者之宠，山川格局势目波及后世，弟子颇多，组成娄东派，与王时敏、王鉴、王翚合称"四王"，加上吴历、恽寿平又称"清六家"。
《溪山幽居图》
《高岭平川图》
在“四王”中，王原祁岁数最小，但成绩最高。登科后，专注画学。山川能继祖法，而于黄公望浅绛尤为独绝。熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然楮墨外。王鉴见到他后，对王时敏说：“吾二人当让一头地。”时敏曰：“季四家首推子久(黄公望)，得其神者惟董思白(其昌)，得其形者吾不敢让，若神形俱得，吾孙其庶乎？”鉴深然之。时虞山王翚以清丽之笔，名倾中外，原祁则以高旷之品突过之。客有举翚画为问曰：“太熟。”复举查士标为问曰：“太生。”盖以不生不熟自处也。尝自题秋山晴爽图卷略云：“不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。笔端金刚杵，在脱尽习惯。”观此语其所至可知矣。
《仿王蒙山水图轴》
《峰峦积翠图轴》
康熙朝原祁以画供奉内廷，鉴别古今名画，四十四年(1705)擢侍讲学士，转侍读学士，直南书房，充佩文斋书画谱纂辑官。与时敏、王鉴、王翚并称“四王”。按原祁承董其昌即时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山川，领袖群伦，波及后世，组成娄东派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。所惜毕生只知临模黄公望，笔墨钝滞，布局平淡，遂形成因循守旧，一成不变，无复清爽天气。清代山川画虚弱，此为一大缘故。卒年七十四(一作七十)。着雨窗漫笔、扫花庵题跋。
《仿高房山云山图》
《仿黄公望山水图》
王原祁 传世著作有康熙三十五年(1696)作《仿高房山云山图》轴、四十二年(1703)作《仿黄公望山川图》轴，现藏上海博物馆；三十九年(1700)作《夏山图》轴藏广东省博物馆；四十年(1701)作《子久画愿望》轴、四十四年(1705)作《清溪绕屋图》轴藏南京博物院；四十四年夏日作《山川图》轴藏美国高居翰景元斋；四十八年(1709)作《秋林叠翠图》轴藏故宫博物院；四十九年作《西岭彩霞图》卷藏辽宁省博物馆；五十三年(1714)作《晴窗秋景图》轴藏香港刘均量虚白斋；《仿梅道人秋山图》轴、《江乡春晓图轴》藏苏州市博物馆；《仿巨然山川图》轴藏沈阳故宫博物院。著有《雨窗漫笔》《罨画集》《麓台题画稿》等。
《夏山图轴》
《芦鸿草堂图》
他在绘画方面他得到祖父和王鉴的教授，喜爱摹写五代至元代日期(公元907--公元1368年)的绘画名作，绘画格调首要受元代(公元1279--公元1368年)黄公望波及。在技术方面，他作画时喜爱用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓重复晕染，由疏向密，重复皴擦，干湿并用，画面显得水乳交融。除非会画画，他还编纂画论，对照知名的有《雨窗漫笔》和《麓台题画稿》。王原祁还善于做诗，著作有《罨画楼集》3卷。
《送别诗意图轴》
王原祁承董其昌及王时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山川，领袖群伦。波及后世，组成娄东派(王原祁是江苏太仓人，太仓也称娄东)，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。
《南山积翠图》
王原祁中年日期的著作，从摹古中脱出，组成自己的风味，笔墨对照秀润，这一特质能够从《富春山图》看出，此图画面云山秀水，用笔秀丽脱俗，没色清淡圆润，为他中年山川画的代表作。后又受到王鉴指导，至六十岁时作画，已显现出一种"熟而后生"的成熟，如作者七十岁所作的《南山积翠图》笔墨与设色境域高妙。其用笔锋颖幻化，真率而意韵高古，生涩之处见纯属。其用色绛翠斑斓，是浅绛和青绿手段的极致利用与混合。画面中累见笔笔交叠，色色相浸之处，全然不拘细节而直渲天然真趣。
