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摄影教程

　　不用说明书，拿到一台数码相机就能玩得让你眼花缭乱，各种品牌、各种型号无所不通，真有这样的能人？不仅有，而且即便是一个对数码相机一无所知的“小小虾米”只要稍加点拨，也能成为个中高手，称霸“武林”不敢说，最起码让你在朋友面前能“抖”一把，购机试用的时候让JS再也不敢乱活动心眼。
f] y zS ^^Y8X0c)to 　　说到底，相机还是给人用的，而且业余的消费群体比扛着大炮到处招眼的专业人士要多得多。相机生产厂商也会在相机上留下诸多便于识别使用的标记，因此，只要把这些标记所代表的意义烂熟于心，玩转数码相机自然是轻车熟路啦。9Y~(^IojR2_
　　第一要掌握的是开机。相机的样子五花八门，开机的方式也是各有千秋。如果你去买相机，拿到手里之后先问JS：“这个机器怎么开啊？”这句话在JS耳朵里基本就等效于“我是菜鸟啊！啥也不懂的，你想怎么蒙就怎么蒙吧！”所以，掌握各种相机的开机技巧是当务之急。找寻标记是第一要旨：有的相机机身上就标有ON/OFF字样，找找这些字母边上的按键，基本就不会出错。
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　　没有英文标记怎么办？找图标！一般都是在相机背部或顶部（不排除极少数在相机正面的情况）会出现这样的图标，看上去多像个相机！就是它，凡是有它的地方就肯定有能让相机启动的按键，有时候它干脆就出现在让相机启动的那个键（钮、拨杆之类的）上。成功找到这个图标，掌握开机技巧，JS们小看你的胆子就缩了一半啦。(h v!_p zd
　　第二条是找回放。实拍几张后总要回放看看，回放的标记是，一般都会和做邻居，这样记就不太会出乱子了。
*X&rQ3\}7D 　　变焦。现在极少有数码相机是没有光学变焦的，掌握变焦操作也算是一项关键技能。找！看看相机的边边角角上有没有成对的按键？一般来说都是对称的，上面还有W、T的字母，那个就是变焦按钮啦，W就是wide（广角），T就是tele（长焦），按下去就能让LCD屏幕上的画面“放大”、“缩小”了。有些相机用一个摇杆左右摇摆来代替按键，柯达的经典长焦DX6490、柯尼卡美能达的Z1、Z2、Z3都是用这样的设计。顺便再附赠一个小经验：这样的相机，它的变焦按键或拨杆还能在浏览时起到放大/缩小的作用。百试不爽的秘技哦！
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q(I1f$~'L$K,O 　　有些比较发烧的相机将变焦设计成镜筒上的一个环，能转动——就像传统单反相机镜头一样，所以看到又粗又大的镜头上面有罗纹的话，先转转看，多半是有变焦效果的。佳能的Pro 1、柯尼卡美能达的A1、A2、A200都是这样的。但这些机器的浏览放大就要另外找操控键了，一般都是在机背上会有放大镜的标记，Pro 1不但有“放大镜”的按键，转动变焦环同样可以起到放大/缩小浏览图片的作用，比较少见。
)huW4h:H-r*E9pS 　　菜单。找菜单对于数码相机来说简直太重要了。数码相机的多半功能都在这菜单里了，越是小型的相机，越是在机身设计上想尽办法去“简单”，这样的话若是没了菜单，简直就是毁了相机了。菜单键比其他键都要好找：英文——MENU，而且多半是大写的。这个和电脑菜单的概念是差不多的。[Xrya&`
　　下面介绍几个“出镜率”很高的图标。
9}Bb2E^+d'E:o6x7o 　　小花小草是微距——在相机行业中，有些国际通行的图标，一朵就代表这是拍摄微距的模式，按下去，就能凑近了拍摄一些小玩意啊，细节、局部啊，当然也少不了能拍一些花花草草的近景啦！
'UvjF7u!f+f9i 　　打个闪电就闪光——这个理所当然的就是闪光灯的标记啦，在相机上看到这个标记就说明对应的按键是用来调节闪光模式的，对应的符号还有：这是禁止闪光的标记，就是说无论光线多暗，相机也不会点亮闪光灯的；这个是防红眼的闪光模式，一般在正式闪光之前，它会先预闪几次，然后才正式闪光，这样的好处是：再也看不到那令人恐怖的红眼睛了；一个闪光标记，加上一个英文AUTO（自动）就是自动闪光模式啦，相机会根据周围光线条件选择是亮灯还是不亮灯，省了很多选择的麻烦。-HSk&@\"u`io&Lj
　　拍摄模式自由选——在其他地方出现不过是一个方块嘛，但是在相机上它代表单张拍摄，就是快门按下之后，只能拍摄一张图片，想拍第二张图片，只能放开快门，再按一次。一般伴随它出现的还有另一个符号：好几张图片叠在一起啊！这个图标的意思是连拍，按下快门后，只要手指不放开，相机就一直拍下去，一般相机都有连拍张数的限制，等拍摄张数达到这个底限时连拍才会停止。有些相机还会把以下两个图标和它们放在一起：和。前者是自拍模式的标记，有些相机是把它单独放到一起的，有些则是和单张拍摄以及连拍标记放在一起，就像个定时炸弹的标记，反正也挺容易辨认的；后者是一个遥控器在发射信号，这个就是让相机处于遥控状态，随时准备接收来自遥控器的指令，有些相机是有遥控功能的，而有些没有这个功能，自然也就不会出现这个标记了。'Q}0U{/Rf
　　场景模式我知道——好多相机都有模式转盘，上面有各种名目繁多的场景模式，认识这些模式对熟悉相机功能也大有好处。Y
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　　首先登场的是人像模式。人像模式的标记是上面有个小人的半身像，很容易识别的。(g"P0C@'Z#d
　　依照以人为本的原则，下一个出场的模式标记上也有一个小人，这个标记上的小人好像是在跑步吧，有点像奥运会上的什么运动项目。这个就是运动模式，不仅能拍摄运动中的人物，行驶的汽车、潺潺的流水都能用它来记录，它的任务就是把运动中的物体尽可能地清晰定格在画面上。[ T q!q `+C
　　还是一个小人的标记，这个小人的脑袋上顶着个月亮，那就是夜景人像模式咯。用闪光灯来照亮你要拍摄的人物，同时还能保证背景的璀璨灯光一一再现——不过别忘了用这个模式的时候最好用你的三脚架哦，否则就人景两虚啦！
P"l dx7xv.] pZ E 　　记住上面三个小人，剩下的事情就好办多了，再看看这个，应该已经猜到了吧有青山在此，当然是风光模式咯，看到什么大场景，赶紧用这个模式吧！
2`1zg#V/` 　　这个标记眼熟么？是不是像个小摄像机？对啦，这就是数码相机上的动态摄录模式。不同的品牌在这个模式上有不同的标识方式，但是万变不离其宗，总之你如果看到哪个图标最像摄像机，那它就代表动态摄录模式啦。@d4RNn
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　　上述这些符号标记，是在一般数码相机上最常见的，掌握它们对于快速了解相机、快速掌握相机使用方法很有帮助，有时比厂家提供的快速使用说明书还管用哦！各位虾米朋友，你们会了吗？D5_Kg[cx
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X9{$ee&O7[4V 常用摄影术语集合:j y'g.E/x$j8o
来源：不详 原作者：不详 时间：2005-11-13 点击：12088
L+PX"xY%V,L6M 焦距 光圈 快门 快门速度 景深 景深预览 感光度 色温 白平衡 曝光 相对孔径 曝光组合 相机常见英文符号
A,JydrJz8f 焦距(Focal length)　基本上就是从镜头的中心点到胶片平面(其它感光材料)上所形成的清晰影像之间的距离。%m)Gn.x2oS
　　 焦距的单位通常用mm(毫米)来表示，一个镜头的焦距一般都标在镜头的前面，如50mm（这就是我们通常所说的"标准镜头",指对于35mm胶片），28-70mm（我们最常用的镜头）、70-210mm（长焦镜头）等。
1sc)O
}`.X'C6N 光圈(Aperture)　用于控制镜头通光量大小的装置。 开大一档光圈，进入相机的光量就会加倍，缩小一当光圈光量将减半，光圈大小用F值来表示，序列如下：
:b*^8[P?|1hGOG 　 f/1, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/44, f/64"KE*b-f:Tc5}
(f 值越小，光圈越大)　
$e-OKm s w#PQ 快门(Shutter)　用于控制曝光时间长短的装置。快门一般可分为镜间快门和点平面帘幕快门(也就是人们常提到的钢片快门)。O7k)guq1B8r6uB
　快门速度　快门开启的时间。它是指光线扫过胶片的时间（曝光时间）。例如，“1/30”是指曝光时间为1/30秒，同样，“1/60”是指曝光时间为1/60秒，1/60秒的快门是1/30秒快门速度的两倍。其余以此类推。 c/hy
t%K8S/r0m
　景深(Depth of field) 当某一物体聚集清晰时，从该物体前面的某一段距离到其后面的某一段距离都是相当清晰的。焦点相当清晰的这段从前到后的距离就叫做景深。/O
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　关于景深的一些说明：
SO+r:K r4x)Q5KdV 　光圈越小，景深越大。光圈越大，景深越小。
-nn'wl t6c6d{7C%d 　对于任意光圈，其焦点之后的景深大约是焦点前面景深的2倍。
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　镜头的焦距越短，景深越大；镜头的焦距越长，景深越小。
4q ysS^A7?c:dO#~ 　景深预览(Depth of field preview) 因为在通过取景器观看时，为了能够对最明亮的可能影像进行构图和聚集，镜头总是将其光圈开至最大，这样在最大的光圈总是呈现出最浅的景深。为了得到看到实际的景深，有的相机提供了景深预览按钮，按下按钮，把光圈收缩到选定的大小，看到场景就和拍摄后胶片(记忆卡)纪录的场景一样。4j6jH[-Ym)g })p u
感光度　表示感光材料感光的快慢程度。感光度的单位用“度”或“定”来表示，如“ISO100/21”表示感光度为100度/21定的胶卷。感光度越高，胶片越灵敏（就是在同样的拍摄环境下正常拍摄同一张照片所需要的光线越少，其表现为能用更高的快门或更小的光圈）。200度的胶卷感光的灵敏度是100度胶卷的2倍，400度的胶卷的灵敏度是200度胶卷的2倍，其余以此类推。 *xl7B] \a
　色温　各种不同的光所含的不同色素称为“色温”。色温的单位为“K”（开尔文）。我们通常所用的日光型彩色负片所能适应的色温为5400K-5600K；灯光型A型、B型所能适应的色温分别为3400K和3200K。所以，我们要根据拍摄对象、环境来选择不同类型的胶卷，否则就会出现偏色现象（除非用滤色镜校正色温）。
V{ F? T-@C 　附：色温的定义“假设有一种黑色金属，使之处于零下273度（绝对零度）的环境中，随着温度的升高，该黑色金属就会发出不同波长的光，由该色光所对应金属的温度再加上273就是该种光的色温”。例如，将该金属加热至2500摄氏度，该金属就已发出红光，这种红光的色温就是“2500+273”K，也就是说这种红光的色温就是2773K。色温越低，长波长的光（红、橙色光）的百分含量越高；色温越高，短波长的光（蓝、紫色光）的百分含量越高。例如：中午的日光的色温大约是5500K；闪光灯的色温约为5600K；蔚蓝的天空的色温大约为20000K；100瓦普通灯泡的光的色温大约为2600K。
*g']'Q e8a&V/o4E$i z 　白平衡 由于不同的光照条件的光谱特性不同，拍出的照片常常会偏色，例如，在日光灯下会偏蓝、在白炽灯下会偏黄等。为了消除或减轻这种色偏，数码相机和摄象机可根据不同的光线条件调节色彩设置，以使照片颜色尽量不失真，使颜色还原正常。因为这种调节常常以白色为基准，故称白平衡。
+z3m'l'n$Y 　曝光　光到达胶片表面使胶片感光的过程。需注意的是，我们说的曝光是指胶片感光，这是我们要得到照片所必需经过的一个过程。
FP(TZ$g Ju} 　相对孔径　镜头有效通光口径（光束直径）与焦距的比值。相对孔径越大，镜头就越“快”。如1:2.8、1:3.5-4.5等。在变焦镜头中，一般把相对孔径固定的镜头称为专业镜头，把相对孔径不固定、但相对孔径在1:2.8-1:4之间的镜头称为准专业镜头，其余则称为普及型镜头。
'[,E+LTs0sqk 　曝光组合　是指在同一拍摄环境中可以使用不同的光圈和快门的组合。比如,用测光表测得快门为1/30秒时,光圈应用5.6,这样，F5.6、1/30秒就是一个曝光组合。我们也可用F4和1/60秒的曝光组合代替（二者等效）,也可用F2.8和1/125秒的曝光组合代替。也就是说,这几个组合是等效的。但我们特别要注意的是,虽然这几个曝光组合是等效的,也就是说曝光是准确的,但不同组合所获得的景深是不同的。
(Lwu3Zo)Cy 　附，相机常见英文符号 TQ-M|o dX
　AE 　(Automatic Exposure) 自动曝光控制装置oJFCa F8R)x
　A 　 (Aperture Priority) 快门优先;S.\O p#J7d/bm7M
　AEL (Automatic Exposure Lock) 自动曝光控制锁
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B)L7u 　AF (Automatic Foucusing) 自动调焦标志
I$c_.qu6J'z,c v 　AUTO (Automatic) 自动曝光标志
q^Mx&S 　B (Bulb Setting) 手控快门，刻在快门调节钮环上，俗称B门，表示上紧快门弦后，按下快门钮开始曝光,松开快门钮停止曝光。 　CF (Compact Flash) 数码相机内存卡
I7VF)c:uB 　Depth-of -field Scale 景深标尺，刻在调焦基线的两侧，有左右相对称的光圈系数M kD y,G~
　Distance Scale for depth-of-field Reading 调焦距离数，刻在镜头调焦环湖机身调焦钮上，用m表示距离，是按米计算；相 　　　　应的ft表示距离，是按英尺计算
^5yq(iX@)v5oYh 　EE(Electric Eye) 电眼7L{h u#l eta
　ES 电子快门标志
"]~ } U4gK 　EV(Exposure Value) 曝光指数 qp)`P+pLF
　EC(Exposure compensation) 曝光补偿#u^6?!ht*u&y
　EPS(Electronic Program Shutter) 电子程序式快门标志
:PK8@ cA 　F或f (Focal Length) 镜头焦距，刻在镜头筒前压圈上，如f=50mm。（压圈上还刻有镜头编号和镜头最大相对孔径如1：4等标记）
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s0@/pc8e \-G 　f/ 光圈系数c#fJ^h'|'`;i
　ft （英尺）
$rq+M E'u#Kyw-y 　FP(Focal Plane) 使用焦平面快门单次闪光泡同步标志
}4bAl,p0q/t;U 　LCD 表示液晶数字显示屏
_6U4S/fYL| 　LED 表示取景器中的曝光指示器是发光二机管
gXEj'UQB 　L(Lock) 锁定
bSg%Z;q`@ 　M (Manual Exposure) 非自动曝光标志，调到此挡即可进行手动控制曝光"cRi4c(r-ty4a^@
　M(Macro) 微距拍摄模式
[.E*y@P c)v@.e 　MODE 曝光方式选择钮4O.URD9~FE,l&c H
　P(Program Shutter) 程序自动曝光7LE`XE"g)Y
　S(Shutter Speed Priority) 快门先决式自动曝光J5F1v6z(M*T5bch"GL7C7a,k
　T(Time Exposure) T门标志，表示上紧快门弦后，按下快门开始曝光，松开快门钮快门不关闭，需要再次按下快门钮才关闭快门。
_*V/?A2Br&qG 　TTL(Through The Lens) 内测光，表示具有可通过镜头进行内测光的装置，从而可以进行自动曝光控制。
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D1ri ^ z6a_GB 专业术语*u%~9j d
r[6lNEw
1.ae锁
N CMg"R6h.z |3a'RK ae是automatic exposure自动曝光控制装置的缩写，ae锁就是锁定于某一ae设置，用于自动曝光时人为控制曝光量，保证主体曝光正常。 9}vMO??,v
使用ae锁有几点需要注意：1、手动方式或自拍时不能使用自动曝光(ae)锁。 2、按下自动曝光(ae)锁之后不要再调节光圈大小。 3、用闪光灯摄影时不要使用(ae)锁。
?8uj[1Q ^,Q 2.ccd #`$jA0`1at6o%r
中文译为电子耦合组件(charged coupled device)，它就像传统相机的底片一样，是感应光线的电路装置，你可以将它想象成一颗颗微小的感应粒子，铺满在光学镜头后方，当光线与图像从镜头透过、投射到ccd表面时，ccd就会产生电流，将感应到的内容转换成数码资料储存起来。ccd像素数目越多、单一像素尺寸越大，收集到的图像就会越清晰。因此，尽管ccd数目并不是决定图像品质的唯一重点，我们仍然可以把它当成相机等级的重要判准之一。 +Fmx
S(vS}
3.cmos
1U.TY,P"G:g2b comple-mentary metal-oxicle-semiconductor，中文译为互补金属氧化物半导体 *Og:OA/K vD
4.dpof Q*r h)`Qx
dpof指的是数码打印顺序指令，用于在存储介质（影像记忆卡等）上记录信息。在此格式下，你可以设定将数码相机拍摄的那些影像进行打印以及进行打印多少张。 !a0f T^ V r:FML1` w
5.exif
7Z3i:d dHue { 所谓exif (exchangerable image file format for digital still cameras) ，就是由jeita(电子信息技术产业协会)制定的、决定记录jpeg 图像和声音的文件上的附加信息的方式的规格。
!_'`7T:]oTn{ 6.exif 2.2 m)Gd1W$kE
exif 2.2 版是一种新改版的数码相机文件格式,其中包含实现最佳打印所必需的各种拍摄信息。
lSX*f E+y9YU]F&G 7.ptp 5e(eE9n&l"O
T-N3~V
ptp是英语“图片传输协议(picture transfer protocol)”的缩写。
eRsb/jFl` ptp是最早由柯达公司与微软协商制定的一种标准，符合这种标准的图像设备在接入windows xp系统之后可以更好地被系统和应用程序所共享，尤其在网络传输方面，系统可以直接访问这些设备用于建立网络相册时图片的上传、网上聊天时图片的传送等。
&`0f0mG:MBl 当然，这主要是为方便计算机知识不多的普通用户的，使相机、应用软件、网站....结合在一起更容易地完成一些傻瓜式功能。
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w 8.tiff格式
W!b%u;src7cC1H+T tiff是一种比较灵活的图像格式，它的全称是tagged image file format，文件扩展名为tif或tiff。该格式支持256色、24位真彩色、32位色、48位色等多种色彩位，同时支持rgb、cmyk以及ycbcr等多种色彩模式，支持多平台。tiff文件可以是不压缩的，文件体积较大，也可以是压缩的，支持raw、rle、lzw、jpeg、 ccitt3组和4组等多种压缩方式
D|'rsX.vj 9.wave 5H{2Y%HH!ah
这是录音时用的标准的windows文件格式，文件的扩展名为“wav”，数据本身的格式为pcm或压缩型。
C4kR{5Yzm P$[F 10.图片传输协议 /ym)rJA0Z\$V
图片传输协议英文全称为：picture transfer protocol，缩写为ptp。 ptp是由柯达与微软协商制定的一种标准，符合这种标准的图像设备在接入windows xp系统之后可以更好地被系统和应用程序所共享，尤其在网络传输方面，系统可以直接访问这些设备用于建立网络相册时图片的上传、网上聊天时图片的传送等。当然，这主要是为方便计算机知识不多的普通用户的，使相机、应用软件、网站等结合在一起更容易地完成一些傻瓜式功能。
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U9aT 11.图像储存格式
'p$_2x FY!v/nt:I 由于数码相机拍下的图像文件很大，储存容量却有限，因此图像通常都会经过压缩再储存。最常见的图像储存格式就是jpeg和tiff檔，jpeg经过高度压缩，能使档案变为原先的1/4、1/8或1/16大小左右，因此可以省下不少储存空间，不过相对也会让原始图像资料有所损失，许多相机都会提供特定的压缩比例供使用者自己选择。 k]*WKl+A U*D$i
tiff文件几乎未经压缩，所以图像会比jpeg保持地更完整。不过因为图像分辨率越高、压缩越小就越占记忆空间，所以拍照时必须兼顾对图像的品质要求与记忆卡容量。举例来说，一张8mb的smartmedia内存卡存640×480分辨率、高压缩格式的照片可能可以存80张，可是如果存1024×768、未压缩格式的照片就只能存3张，差异其实非常大，因此拍摄前必须先预设储存模式或干脆准备好足够的内存卡。 o Af)N ds
12.无损和有损压缩 m{?dL8I
无损压缩和有损压缩是数码图像文件压缩的两种类型。 3Z{t'@!r O
无损压缩是对文件本身的压缩，和其它数据文件的压缩一样，是对文件的数据存储方式进行优化，采用某种算法表示重复的数据信息，文件可以完全还原，不会影响文件内容，对于数码图像而言，也就不会使图像细节有任何损失。而有损压缩是对图像本身的改变，在保存图像时保留了较多的亮度信息，而将色相和色纯度的信息和周围的像素进行合并，合并的比例不同，压缩的比例也不同，由于信息量减少了，所以压缩比可以很高，图像质量也会相应的下降。 ct!SK Z(VC2a
13.gt镜头 :r#K!H F ?dv
gt镜头是指美能达独特设计的多片多组配合巧妙的镜头组件，镜头镜片使用高档低色散光学玻璃，其中包含多枚模铸成型非球面镜片等等。也就是说美能达的 g 系列高档专业传统相机（银盐相机）使用的镜头称为af镜头，而美能达将生产 g 系列镜头的工艺技术应用于数码相机的设计生产中，所生产出的产品就称为 gt 镜头。
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14.蔡司镜头
%HHpku 即zeiss。蔡司是一家致力於应用研究，对於光学、玻璃技术、精密技术以及电子等高品质的产品开发、制造、销售有贡献的德国企业，从 1846 年开始，carl zeiss 已开设生产显微镜的工作坊。zeiss镜头，专业的摄像，摄影镜头
,e)z!s2T!C2KN 15.广角镜
2Y|8g$QXC'Mv 即wide angle，又叫短焦镜头。广角镜因焦距非常短，所以投射到底片上的景物就变小了扩阔镜头拍摄角度，除可拍摄更多景物，更能在狭窄的环境下拍摄出宽阔角度的影像。
"IToVq]wS,h0| 16.iesp自动聚焦 %[ro"ec
iesp英语intelligent electro selective pattern（智能电子选择模式）的缩写。iesp自动聚焦是数码相机在对焦范围内做多重区块分割（有资料称分割方式为扇形分割），再将分割区块所测得焦点位置综合运算，根据主体的不同状态，确定最佳焦距位。iesp自动聚焦在奥林巴斯数码相机的介绍中经常看到。
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\ @&m8C1Y@;b 17.变焦 l3BmU|6l-vq~
镜头的另一个重点在变焦能力，所谓的变焦能力包括光学变焦(optical zoom)与数码变焦(digital zoom)两种。两者虽然都有有助于望远拍摄时放大远方物体，但是只有光学变焦可以支持图像主体成像后，增加更多的像素，让主体不但变大，同时也相对更清晰。通常变焦倍数大者越适合用于望远拍摄。光学变焦同传统相机设计一样，取决于镜头的焦距，所以分辨率及画质不会改变。数码变焦只能将原先的图像尺寸裁小，让图像在lcd屏幕上变得比较大，但并不会有助于使细节更清晰。因此购买数码相机时，我们往往建议大家留意光学变焦的倍数。目前中端相机普遍都有3倍左右的光学变焦，不过也有具超长变焦功能的产品，例如10倍光学变焦的机种。 *vAi_{i*{l
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18.光学变焦 *]:p1~q5W G
是依靠光学镜头结构来实现变焦，变焦方式与35mm相机差不多，就是通过摄像头的镜片移动来放大与缩小需要拍摄的景物，光学变焦倍数越大，能拍摄的景物就越远。如今的数码相机的光学变焦倍数大多在2倍－5倍之间，也有一些码相机拥有10倍的光学变焦效果。家用摄录机的光学变焦倍数在10倍~22倍，能比较清楚的拍到70米外的东西。使用增倍镜能够增大摄录机的光学变焦倍数。
gC^4st 19.数字变焦 &s"XQ8NV-d
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即digital zoom，实际上是画面的电子放大，把原来ccd影像感应器上的一部份像素使用插值处理手段做放大,将ccd影像感应器上的像素用插值算法将画面放大到整个画面。通过数码变焦，拍摄的景物放大了，但它的清晰度会有一定程度的下降，有点像vcd或dvd中的zoom功能,所以数码变焦并没有太大的实际意义。目前数码相机的数码变焦一般在6倍左右，摄像机的数码变焦在44倍-600倍左右，实际使用中有40倍就足够了。如果变焦倍数不够，我们可以在镜头前加一增倍镜。如果拍摄的视角小，可以相应的加一广角镜。
0};Y.TJ6m$E0ee 20.智能变焦 b,p4XYN{
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全新独有的sony智能变焦功能．可放大变焦拍摄，不会将微粒放大，令放大的影像也能保持原有的细致质素．智能变焦因应不同影像尺寸的选择，提供不同程度的强化变焦功能．有别于数码变焦，智能变焦能保持画质与原本影像相同。 |&T8`/z2p1uf AT
21.程序式自动曝光 :A|c y$s
程序式自动曝光是电子技术与人工智能相结合的产物，采用这种方式曝光时，相机不但能根据光线条件算出合适的曝光量，还能自动选择合适的曝光组合。
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C3a+M8m 22.超焦距 &z2`5@.rvaL#m9t
由于镜头的后景深比较大，人们称对焦点以后的能清晰成像的距离为超焦距。傻瓜相机一般就利用了超焦距，利用短焦镜头在一定距离之后的景物都能比较清晰成像的特点，省去对焦功能，所以，一般低档的傻瓜相机并不能自动对焦，只是利用了超焦距而已。正如前面所说的，清晰不是一个绝对的概念，超焦距范围内的景物并非真正的清晰成像，由于不在对焦点上，肯定是模糊的，，只是模糊的程度一般人能够接受而已，这就是傻瓜相机拍摄的底片不能放大得太大的原因。
5_ \X,g1YqVv 23.插值 $K/N s(X C
插值（interpolation），有时也称为“重置样本”，是在不生成像素的情况下增加图像像素大小的一种方法，在周围像素色彩的基础上用数学公式计算丢失像素的色彩。有些相机使用插值，人为地增加图像的分辨率。
*x3?UG ? 24.超级had图像传感器
u_t!U8Jp5g&| 内置应用super hole accumulation diode(had)电子画质提升技术的ccd影像感应器，提高ccd的感应性能及加强数码信号处理功能，有效地于拍摄影像时降噪及减低不必要的干扰，令画面更清晰明丽，色彩层次更分明，对现场光源不足或拍摄夜景时效果尤其显着。 k&z.i_@iUa
25.ttl测光 oub;S]
即ttl light measuring。通过镜头测量通光量，与滤光镜的曝光，光圈焦距等参数无关。测光方式分为平均，局部，中央重点测光等。任何一种测光方法都大同小异，但像逆光这种照明法，被摄体的明暗反差出现极度的不同，或者是像显微摄影等方法，会出现不同的差别。
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I(}`P Ms7e+L&e 26.iso感光值
I*~6Q?$k,ryC9{W iso感光值是传统相机底片对光线反应的敏感程度测量值，通常以iso 数码表示，数码越大表示感旋光性越强，常用的表示方法有iso 100 、400 、1000等，一般而言， 感光度越高，底片的颗粒越粗，放大后的效果较差，而数码相机为也套用此iso值来标示测光系统所采用的曝光，基准iso越低，所需曝光量越高。
-~.v1gM0EO 27.存储介质
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\I$VZ0g[I A 图像储存媒体为数码相机中储存图像的设备，一般我们称为记忆卡，而市面上数码相机所采用的记忆卡，主要有三种规格：smart media：体积小，价格较cf便宜，最大容量到64mb，可以磁盘转接卡、卡片阅读机或pcmcia做为转接设备。compactflash：价格较高，较sm卡厚一点，容量较大，最大可到128mb，速度较快，转接设备为卡片阅读机及pcmcia。memory stick：目前是sony专用的内存规格，只能用于sony的机器上。 |R8^]Vy9G)V B
28.cf闪存卡
awP1g:L3k\+p 一种袖珍闪存卡，（compact flash card）。像pc卡那样插入数码相机，它可用适配器，（又称转接卡），使之适应标准的pc卡阅读器或其他的pc卡设备。
A4Bh-K8T!q~.e @6Tp cf存储卡的部分结构采用强化玻璃及金属外壳，cf存储卡采用standard ata/ide接口界面，配备有专门的pcm-cia适配器（转接卡），笔记本电脑的用户可直接在pcmcia插槽上使用，使数据很容易在数码相机与电脑之间传递。 lJh_#~pe g
29.sm闪存卡 1Eh!B4RB4s.h
即smart media，智能媒体卡，一种存储媒介。sm卡采用了ssfdg/flash内存卡，具有超小超薄超轻等特性，体积37（长）×45（宽）×0.76（厚）毫米，重量是1.8g，功耗低，容易升级，ｓｍ转换卡也有pcmcia界面，方便用户进行数据传送。 "\z~~8CXf'h
30.memory stick duo
8u? R7A(d]8v7UD memory stick duo即微型记忆棒，微型记忆棒的体积和重量都为普通记忆棒的三分之一左右，目前最大存储容量可以达到128mb。
@9E7aI0t7_z 31.优卡
,}t-]5zj~ _a 优卡是lexar公司生产的一种数码相机存储介质，外形和一般的cf卡相同，可以用在使用cf卡的数码相机、pda、mp3等数码设备上，同时可以直接通过usb接口与计算机系统联机，用作移动存储器。
at[cC0z9X 32.数字胶卷
_$a%U!`b o(|6w 数字胶卷是lexar公司生产的的一种数码相机的存储介质，同日立的sm卡、松下的sd卡、索尼的memorystick属同类的数字存储媒体。
Ws#Z+Pm#S_-T 33.pc卡转换器 /G
R J#O4G%[3k?z
一种接插件，可以把cf卡或sm卡插入其中，然后，整体作为一个pc卡插入计算机的pcmica插口，这是常用于便携机的一种通用扩展接口，可以接入pcmica内存卡、pcmica硬盘、pcmica调制解调器等。 w.X5CN-[][lx
34.irda红外接口
#D L Gk O+U)Zd irda是infrared data association（红外线数据标准协会）的英文缩写，irda红外接口是一种红外线无线传输协议以及基于该协议的无线传输接口。支持irda接口的数码相机，可以无线地向支持irda通信的其它设备如笔记本电脑或打印机传输数码照片。 Yz0I#|4b)y'F7J#z Z;F
a#@GS8\'l4`6[h)S
35.lcd取景
LlU3q pBm L;} 这是目前大多数数码相机必备的取景方式。lcd取景唯一的优点正是改正普通光学取景唯一的缺点，然而它正像windows 98一样，修正了windows95的bug同时产生了更多的bug。再看看lcd取景的缺点：首先lcd是耗电大户，他要占用整部相机1/3以上的电量；其次lcd取景的姿势必须是双手前伸，与眼睛保持一定距离，此时相机无法获得稳定的三角支撑，用低速快门很难拍出稳定清晰的相片，最后是lcd上显示的画面色彩、对比度与实际在电脑中看到的实际影像误差较大，而且即使标称百万像素的lcd看上去画面仍然很粗糙，无法观察拍摄体细节，面对这种画面你很难对你照的照片是否符合你的要求作出判断，所幸的是现在数码相机几乎同时配有普通光学取景和lcd取景，如果购买只有lcd取景器的数码相机有一定风险，除非您有足够把握能得到需要的效果。 bs5RJ%_j0u,}
36.lcd取景器 &W {h\Q.Ns
即liquid crystal display，液晶显示屏。有黑白和彩色，彩色中又有真彩和伪彩之分，伪彩便宜，但效果差。数码相机中用于取景和回放的lcd几乎都是目前最好的tft 真彩。 tft lcd 中又有反射和透射两种，反射式反射正面的环境光工作，从不同角度观察差别较大，显示较暗，但省电，造价低；透射式靠背后的灯光工作，角度变化小，显示明亮，但极为费电。 Z;^(w"]`JN2]
37.oled
7nz:x9F6d 为了形像说明oled构造，我们可以做个简单的比喻：每个oled单元就好比一块汉堡包，发光材料就是夹在中间的蔬菜。每个oled的显示单元都能受控制地产生三种不同颜色的光。oled与lcd一样，也有主动式和被动式之分。被动方式下由行列地址选中的单元被点亮。主动方式下，oled单元后有一个薄膜晶体管（tft），发光单元在tft驱动下点亮。主动式的oled比较省电，但被动式的oled显示性能更佳。 ~aV[(h1pBoE
与lcd做比较，会发现oled优点不少。oled可以自身发光，而lcd则不发光。所以oled比lcd亮得多，对比度大，色彩效果好。oled也没有视角范围的限制，视角一般可达到160度，这样从侧面也不会失真。lcd需要背景灯光点亮，oled只需要点亮的单元才加电，并且电压较低，所以更加省电。oled的重量还比lcd轻得多。oled所需材料很少，制造工艺简单，量产时的成本要比lcd到少节省20%。不过现在oled最主要的缺点是寿命比lcd短，目前只能达到5000小时，而lcd可达10000小时。
j4r U,w#tlQ 38.ttl单反式取景
j*]E'x F2f` 这是专业相机上必备的取景方式，也是真正没有误差的光学取景方式。这种取景器的取景范围可达实拍画面的95%。唯一缺点就是如果镜头过小，取景器会很暗，影响手动对焦。幸好现在都具备自动对焦，这一缺点已无大碍。当然，用了ttl单反取景器为了不至于过暗，厂家会用上大口径高级镜头，所以一般是半专业相机才配备此种镜头。奥林巴斯（olympus）的相机上经常使用这种取景器。 1N&y |E1Vb8o
39.电子取景 W-Z[U5^{@
电子取景器（evf），使用电子取景的视野率比光学取景器就大得多，如sony dsc-f707的evf的视野率就达到99%。而电子取景器也较为实用，这种取景方式不仅价格较便宜，使用时很省电，而且能在任何环境光线下采用。尽管取景器中的画面视角和色彩效果与最终结果不全相同，但使用一段时间后还是很快就会适应的。
0I+`3Tfv"~ O0~ 40.光学取景器 +Z1aq6k5Mg
传统普及型相机里常用的那种通过一组与拍摄镜头无关（高档傻瓜机上常与变焦镜头连动）的透镜取景的部件，造价低，但有视差，所看到的并不完全是所拍到的。
*r7xr#d$@A!s 41.普通光学取景
2VBsBD;N y9y5^ 这是最常见的取景方式，其唯一的缺点就是取景误差大。用过数码相机的朋友一定知道，数码相机的光学取景器在近距离拍摄时，上下左右位置误差与实际拍摄景像的误差很大（远距离不是特别明显），一般说来光学取景器看到的景像约占实际拍摄景像的85%。
&L$Hvw%D 42.多重测光模式 chA JMB'k_-d.p7_@
配备三种测光模式：定点测光、中央偏重测光及多重测光模式，以满足不同的摄影条件及目的。多重测光模式把影像分为49个区域，并对每一个区域进行测光，使拍摄影像获得均衡的曝光。 Zln kT? m
43.包围式曝光
6] er | ah*X 包围式曝光（bracketing）是相机的一种高级功能。包围式曝光就是当你按下快门时，相机不是拍摄一张，而是以不同的曝光组合连续拍摄多张，从而保证总能有一张符合摄影者的曝光意图。使用包围式曝光需要先设定为包围曝光模式，拍摄时象平常一样拍摄就行了。包围式曝光一般使用于静止或慢速移动的拍摄对象，因为要连续拍摄多张，很难捕捉动体的最佳拍摄时机。 Y7S#L
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44.预闪曝光 z.O?2\ D2YG7eq%[ |:Z
特设预闪曝光功能(pre-flash exposure)，在一般的拍摄或微距拍摄时，使用预闪时所接收到的图像数据，能够更准确地测出闪光强度及曝光值，令拍摄的影像获得更佳的曝光程度。 9pN.ie/I| h9r%I
45.防红眼功能 Ay"r!T2J%[6y]sn
指在用闪光灯拍摄人像时，由于被摄者眼底血管的反光，使拍出照片上人的眼睛中有一个红点的现象。但一般现在的主流数码相机都具有防红眼功能，不过如果不打开的话，依旧不会起作用。 \^9Z;t4r
46.防手震功能 ^"SF%~/aS
数码相机的防手震功能有两种：一是光学的，一是数码的。光学的防手震和传统相机是一样的，是在成像光路中设置特使设计的镜片，能够感知相机的震动，并根据震动的特点与程度自动调整光路，使成像稳定。而数码的防手震是通过软件计算的方法，利用成像扫描过程与机械快门开启的过程相互配合校正震动的影响，获取稳定的画面。一般而言，设计精良的光学防手震系统效果要可靠、真实一些。 )f%f1f*g/?z8E({nV
47.超级红外线夜摄功能 U N$Y"k|'h
sony首创的红外线夜摄功能，能够在全黑环境下进行拍摄，甚至连肉眼也不能分辨的物体，现在也可以清晰地拍摄下来。配合慢速快门开关*使用，影像细致悦目，更胜以前。 %g,Epg1z
红外线夜摄功能的慢速快门为2段选择，超级红外线夜摄功能的慢速快门为自动调节。
nekW5o%h%A'L&t 48.自动省电功能
#y*B)D;TnF{Wm 如果照相机在15秒以内无论何种原因没有使用，自动省电功能将起作用而关闭液晶显示（睡眠模式），这样可以避免电池不必要的耗电或者在照相机与电源ac适配器相连时防止电源电能消耗，当相机更长一段时间后还未使用时，自动省电功能将关闭相机电源，这个时间长度可以在相机上设定，可以是2到5分钟。

O9g*vWHiJ${e 49.定焦相机
2w u2w\:Mi@(lG^ 是指使用固定焦距镜头的相机。一般说来，使用定焦镜头的傻瓜相机要比同档价格的变焦傻瓜机体积小，成像质量也更胜一筹，选择这类相机的消费者看中的往往就是相机小巧的体积和出色的镜头质量。 2p0fcBl CQ
50.变焦相机 -XA"R U,t
简单说就是指相机使用的镜头焦距可以调节改变，这样我们可以通过改变镜头焦距来获得不同的视觉和拍摄效果。现在的优秀变焦傻瓜相机不仅拥有完全令人放心和满意的优质变焦镜头，能让使用者通过变换焦距来调节构图从而获得更满意的拍摄结果，设计者也非常注重突出它们时尚小巧漂亮的外型特点。
&\Z[+piiT 51.单反相机 K3lh&~4O,?U7c"p
单反就是指单镜头反光,即slr（single lens reflex）。在这种系统中，反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像。单镜头反光照相机的构造图中可以看到，光线透过镜头到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成影像，透过接目镜和五棱镜，我们可以在观景窗中看到外面的景物。拍摄时，当按下快门钮，反光镜便会往上弹起，软片前面的快门幕帘便同时打开，通过镜头的光线（影像）便投影到软片上使胶片感光，尔后反光镜便立即恢复原状，观景窗中再次可以看到影像。单镜头反光相机的这种构造，确定了它是完全透过镜头对焦拍摄的，它能使观景窗中所看到的影像和胶片上永远一样，它的取景范围和实际拍摄范围基本上一致，消除了旁轴平视取景照相机的视差现象，从学习摄影的角度来看，十分有利于直观地取景构图。 单镜头反光相机还有一个很大的特点就是可以交换不同规格的镜头。
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FK ] 52.数码相机
5[D o:XH T:Pp 数码相机与传统相机不论是外型或功能上都相同，主要都是在将动态或静态图像作瞬间捕捉并保存下来。数码相机与传统相机最显而易见的不同点就在储存媒介上，数码相机是利用可记录图像的磁盘片或记忆卡来存取图像，拍摄完毕之后则可以使用rs-232、epp、usb等标准计算机联机方式传输到计算机做处理，也可以由具有特殊功能的打印机直接打印出来，其最大的优点在于当拍摄效果不满意时，可以及时删除并且重拍，同时在储存媒介上也不需要像传统相机一般时常购买底片，可以节省底片的费用，并且同时节省冲印费。而在处理的效率方面，数码相机也比传统相机占了非常大的优势，过去一个活动下来所拍摄的数百张照片，假使透过传统相机的话，必须等待冲洗、邮寄的时间，而现在却只要透过数码相机将图像传至计算机中，再利用电子邮件邮寄就可以实时传给所参加的人员，因此数码相机在这个事事讲究效率的时代，可以说是一项非常方便的图像设备之一。 5Pk2t-m a1W+O,~
53.红眼 i?3n"mX
红眼是指数码相机在闪光灯模式下拍摄人像特写时，在照片上人眼的瞳孔呈现红色斑点的现象。可以理解为在比较暗的环境中，人眼的瞳孔会放大，此时，如果闪光灯的光轴和相机镜头的光轴比较近，强烈的闪光灯光线会通过人的眼底反射入镜头，眼底有丰富的毛细血管，这些血管是红色的，所以就形成了红色的光斑。防红眼是闪光灯的一种功能，是在正式闪光之前预闪一次，使人眼的瞳孔缩小，从而减轻红眼现象。 Pg/EAr/?N
54.对比度
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Ij 对比度指的是一幅图像中明暗区域最亮的白和最暗的黑之间不同亮度层级的测量，差异范围越大代表对比越大，差异范围越小代表对比越小，好的对比率120:1就可容易地显示生动、丰富的色彩，当对比率高达300:1时，便可支持各阶的颜色。但对比率遭受和亮度相同的困境，现今尚无一套有效又公正的标准来衡量对比率，所以最好的辨识方式还是依靠使用者眼睛。 'S$Km0I:['e
55.白平衡
E'wJ9T~'C^ 即white balance。物体颜色会因投射光线颜色产生改变，在不同光线的场合下拍摄出的照片会有不同的色温。例如以钨丝灯(电灯泡)照明的环境拍出的照片可能偏黄，一般来说，ccd没有办法像人眼一样会自动修正光线的改变。所以通过白平衡的修正，它会按目前画像中图像特质，立即调整整个图像红绿蓝三色的强度，以修正外部光线所造成的误差。有些相机除了设计自动白平衡或特定色温白平衡功能外，也提供手动白平衡调整。 Y E)v1@Sf/g
56.分辨率
w:N k/x5nr 用于量度位图图像内数据量多少的一个参数。通常表示成ppi（每英寸像素）。包含的数据越多，图形文件的长度就越大，也能表现更丰富的细节。但更大的文件也需要耗用更多的计算机资源，更多的ram，更大的硬盘空间等等。在另一方面，假如图像包含的数据不够充分（图形分辨率较低），就会显得相当粗糙，特别是把图像放大为一个较大尺寸观看的时候。所以在图片创建期间，我们必须根据图像最终的用途决定正确的分辨率。这里的技巧是要首先保证图像包含足够多的数据，能满足最终输出的需要。同时也要适量，尽量少占用一些计算机的资源。 +Tg.}9u)V'RM1u]S
通常，“分辨率”被表示成每一个方向上的像素数量，比如640x480等。而在某些情况下，它也可以同时表示成“每英寸像素”（ppi）以及图形的长度和宽度。比如72ppi，和8x6英寸。 6K2Nj$V`^9Y
ppi和dpi（每英寸点数）经常都会出现混用现象。从技术角度说，“像素”（p）只存在于计算机显示领域，而“点”（d）只出现于打印或印刷领域。请读者注意分辨。
Bf c jkW 57.感光度
:q*NC.X]0f mp#Jk 感光度（sensitivity），根据光源的不同强度调节相机的感光能力。
|(\+t2i+cY 用传统相机时，我们可因应拍摄环境的亮度来选购不同感光度(速度)的底片，例如一般阴天的环境可用iso200，黑暗如舞台，演唱会的环境可用iso400或更高，而数码相机内也有类似的功能，它借着改变感光芯片里讯号放大器的放大倍数来改变iso值，但当提升iso值时，放大器也会把讯号中的噪声放大，产生粗微粒的影像。 k,B1uh m
G:@&}rNa
58.光圈
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j5_ 光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。表达光圈大小我们是用f值。
.h| `A{b)` 光圈f值 = 镜头的焦距 / 镜头口径的直径 Eyu(Tc~f \
从以上的公式可知要达到相同的光圈f值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大。完整的光圈值系列如下:
0_*Q#{9~ a0c v^Is f1， f1。4， f2， f2。8， f4， f5。6， f8， f11， f16， f22， f32， f44， f64
J D0fA'Xf] 这里值得一题的是光圈f值愈小，在同一单位时间内的进光量便愈多，而且上一级的进光量刚是下一级的一倍，例如光圈从f8调整到f5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。对于消费型数码相机而言，光圈f值常常介于f2.8 - f16。，此外许多数码相机在调整光圈时，可以做1/3级的调整。 *sL3` [de
59.光圈及快门优先
m(W!QsH4R3e 进阶级以上的数码相机除了提供全自动(auto)模式，通常还会有光圈优先(aperture priority)、快门优先(shutter priority)两种选项，让你在某些场合可以先决定某光圈值或某快门值，然后分别搭配适合的快门或光圈，以呈现画面不同的景深(锐利度)或效果。
CD$|n~]0W 7O B0i2Oru-{
61.焦距
N'y'Z:}/?
如果你在相机的英文规格书上看过f =，那么后面接的数码通常就是它的焦长，即焦距长度。如 6m7}3HR8L;A)| t{
f=8-24mm，38-115mm(35mm equivalent)，就是指这台相机的焦距长度为8-24mm，同时对角线的视角换算后相当于传统35mm相机的38-115mm焦长。一般而言，35mm相机的标准镜头焦长约是28-70mm，因此如果焦长高于70mm就代表支持望远效果，若是低于28mm就表示有广角拍摄能力。
K;vv2cK|5Q 可对焦范围则是焦长的延伸，通常分为一般拍摄距离与近拍距离，相机的一般拍摄距离通常都标示为从某公分到无限远，而进阶级设计的产品则往往还会提供近距离拍摄功能(macro)，以弥补一般拍摄模式下无法对焦的问题。有些相机就非常强调具有支持1公分近拍的神奇能力，适合用来拍摄精细的物体。
(uKK,\,Ez&u/H*R(mK 62.景深
6y:MBZ-C4Mz7l 在进行拍摄时，调节相机镜头，使距离相机一定距离的景物清晰成像的过程，叫做对焦，那个景物所在的点，称为对焦点，因为清晰并不是一种绝对的概念，所以，对焦点前（靠近相机）、后一定距离内的景物的成像都可以是清晰的，这个前后范围的总和，就叫做景深，意思是只要在这个范围之内的景物，都能清楚地拍摄到。景深的大小，首先与镜头焦距有关，焦距长的镜头，景深小，焦距短的镜头景深大。其次，景深与光圈有关，光圈越小（数值越大，例如f16的光圈比f11的光圈小），景深就越大；光圈越大（数值越小，例如f2.8的光圈大于f5.6）景深就越小。其次，前景深小于后后景深，也就是说，精确对焦之后，对焦点前面只有很短一点距离内的景物能清晰成像，而对焦点后面很长一段距离内的景物，都是清晰的。
b'[!Pv&M 63.环形光灯 n5~*nIt*L ?
环形闪光灯是直接安装在相机镜头上，发光管呈环形的一种灯具，功率较小，多配有效果灯，光线均匀没有阴影，非常适合微距摄影，在医学和科研领域非常有用。在近距和微距摄影中，由于被摄体和距离镜头很近，普通闪光灯会产生浓重的阴影，曝光量也不容易控制，这时候常常用到环形闪光灯。
[E ?.u%I_zS 64.镜间焦平面快门
w%FJ$@%x 镜间快门由一系列薄钢叶片组成，放置在镜头的单元之间。快门释放按钮触发一根弹簧使叶片在曝光期间开启，然后闭合。这种类型的快门又叫做叶片快门。焦平面快门位于照相机里，正好在胶片的前面。由于它就在焦点平面，也就是胶片位置的前面，因此而得名。比较起来焦平面快门具有如下两个优点：首先，因为焦平面快门是装在相机机身里，而不是装在镜头里，这样可互换的镜头往往并不是太昂贵。但对于叶片快门来说，快门就是镜头的一部分，因此包含叶片快门的镜头会比较昂贵。其次，焦平面快门能够具有更快的曝光速度，为了了解其中的原因，有必要知道一点焦平面快门的工作原理，焦平面快门的运转有些像一对卷轴式的窗帘。首先，第一副帘拉起，快门打开并允许光线照射胶片。然后，当预定的曝光结束之后，第二副帘跟随第一副帘运动并阻挡住光线。这就是焦平面快门工作时幕帘越过胶片的速度具有上限的原因。
"R*d8Xp%ZRB 65.镜头的mtf
8r V
_/m/sy 镜头的mtf是反映镜头成像质量的一个测试参数和镜头对现实世界的再现能力，mtf的英文全称是modular transfer function。镜头的mtf虽被除几个镜头生产商所采纳，但并不是国际标准。由于数码相机是光电一体化的产品，尤其是非专业机型，镜头是不可更换的，成像不仅反映了镜头的成像性能，而mtf只是反映镜头成像质量好坏的参数之一。
7Za'K)ofK$V`S 66.镜头组 C.D+c;G)hlib
数码相机的镜头由多片镜片组成，材质则分为玻璃与塑料两类。有的厂商强调，他们的相机镜头以玻璃为材料，所以透光率佳、投射图像更清晰。不过目前许多测试报告都显示，玻璃的透镜并不一定比塑料材料能带来更清晰的图像，同时玻璃镜头也可能增加相机重量，因此选购时还是应该做多面向观察，不要拘泥在镜头材质问题上。 vea~:Q,W8PIC
67.口径 B(VF)Edx(\
口径（lens thread），相机镜头前端的直径。
}!Wkd+b'G 68.快门 Y-o7t
^ m/r j
是镜头前阻挡光线进来的装置，一般而言快门的时间范围越大越好。秒数低适合拍运动中的物体，某款相机就强调快门最快能到1/16000秒，可轻松抓住急速移动的目标。不过当你要拍的是夜晚的车水马龙，快门时间就要拉长，常见照片中丝绢般的水流效果也要用慢速快门才能拍出来。
9j!G@([{w\-V 至于单眼相机常见的b快门功能，虽然可由你自由决定曝光时间的长短，拍摄弹性更高，不过目前大多数的消费性数码相机都还不能支持，最多提供如2秒、8秒、16秒等较慢速度的默认值。
Cvu p
s.k1Zg 69.快门时滞时间
,b(s$t5J$O"@.` 相机在不使用对焦锁定功能同时保证在自动对焦工作状态下，从按下快门释放按钮到开始曝光的这段时间称为快门时滞时间。
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Kmm+g 70.快门先决曝光模式

G/Ru~} iw 由我们先自行决定快门速度后，相机测光系统依当时光线的情形，自动选择适当的光圈f值（可为无段式的f值）以配合。设有曝光模式转盘的数码相机，通常都会在转盘上刻上’s’字母来代表快门先决模式。快门先决模式适合于需要控制快门的摄影。利用高速快门可凝结动作，利用慢速快门可令行驶中的车辆变成光束。
)PCqN&}D} 71.快门延迟 t+B'Y|%cf
相机按下快门，这时相机自动对焦、测光、计算曝光量、选择合适曝光组合…进行数据计算和存储处理所需要的时间称为快门延迟。
4x4T
h~Et 72.连拍速度
-R {C-o"q9d 连拍速度（burst speed），数码相机由于拍摄要经过光电转换，a/d转换及媒体记录等过程，其中无论转换还是记录都需要花费时间，特别是记录花费时间较多。因此，所有数码相机的连拍速度都不很快。目前，数码相机中最快的连拍速度为7帧/秒，而且连拍3秒钟后必须再过几秒才能继续拍摄。当然，连拍速度对于摄影记者和体育摄影受好者是必须注意的指标，而普通摄影场合可以不必考虑
U4A.bf;VR/p"T 73.连续快拍模式 2q9OuGEB!xa8K*{
过连续快拍模式，只须轻按按钮，即可连续拍摄，将连续动作生动地记录下来。
-u^+M,t)?y W 74.亮度 F&I;MJg
亮度和对比有些相似，都是用来表示一幅图像中明暗区域的相互关系，不同的是亮度主要用来表示明暗色调间的平衡，也就是明暗色调间的强度，而对比决定的则是明暗层次的数目。
~3f6H"_-k o2\~3a^ 75.偏振镜 8XB8r8O6p lB(mr
偏振镜又称偏光镜，分为圆偏（cpl）和线偏(pl)两种，偏振镜是相机的附属配件。光线本身是一种电磁波，经反射和漫射之后，某个方向的振动会减弱，从而成为偏振光，因而，光滑物体表面的反光和天空的漫射光就是偏振光，而这些光线会影响摄影成像的清晰度。偏振镜可以选择让某个方向振动的光线通过，于是使用偏振镜可以减弱物体表面的反光，可以突出蓝天白云和压暗天空，在静物摄影和风光摄影中，偏振镜十分有用。
T4p I r!r 76.曝光补偿
j]R-h2q YM6pCYu 它也是一种曝光控制方式，一般常见在±2-3ev左右，如果环境光源偏暗，即可增加曝光值(如调整为+1ev、+2ev)以突显画面的清晰度。
mNPY Zc v 77.曝光量
QJU'gXp{Kxf,[2V'K 曝光量是图像构成最原始的关键因素，它主要由光圈(aperture)以及快门(shutter)两方面决定。 Am I IP
78.全息自动对焦 /{q,N0`ikMZ)o;I
全息自动对焦功能(hologram af)，是一种崭新自动对焦光学系统，采用先进激光全息摄影技术，利用激光点检测拍摄主体的边缘，就算在黑暗的环境亦能拍摄准确对焦的照片，有效拍摄距离达4.5米。 4x+r i `^ t"Nm H`_\
79.色彩深度
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lo;F/@5q 色彩深度（depth of color），色彩深度又叫色彩位数，它是用来表示数码相机的色彩分辨能力。红、绿、蓝三个颜色通道中每种颜色为n位的数码相机，总的色彩位数为3n，可以分辨的颜色总数为23n，如一个24位的数码相机可得到总数为2（24次方），即16 777 216种颜色。数码相机的色彩位数越多，意味着可捕获的细节数量也越多。通常数码相机有24位的色彩位数已足够，广告摄影等特殊行业用的数码相机，一般也只需30位或36位的色彩深度就可以。
(i:a:O#Vn|/A:`_ 80.闪光灯
)O^3C3KB!T~E 闪光灯也是加强曝光量的方式之一，尤其在昏暗的地方，打闪光灯有助于让景物更明亮。不过在拍人物时，闪光灯的光线可能会在眼睛的瞳孔发生残留的现象，进而发生「红眼」的情形，因此许多相机商都将消除红眼这项功能加入设计，在闪光灯开启前先打出微弱光让瞳孔适应，然后再执行真正的闪光，避免红眼发生。
-{,I i6V {LJ.m 81.闪光灯的慢同步 k RuRD)k
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慢同步（slow）是相机与闪光灯配合实现的一种高级功能。闪光灯的慢同步是指在清晨、傍晚或有一定灯光照明的晚上，适当降低快门速度，同时使用闪光灯，可以在保证主体曝光正常的同时使背景适当曝光，丰富画面效果。 l#?"E%oR ^|
慢同步有两种模式：前同步和后同步。前同步指在快门完全开启后立即闪光，适用于一般情况，便于捕捉拍摄时机，例如人物的神态；后同步指在快门将要关闭的时候闪光，适用于拍摄动体，可以拉出动体的运动轨迹，形成强烈的动感效果。 !e*Aw jI|;lncZ
82.闪光灯指数gn
E` H ])q ?_[
w 闪光灯指数gn是反映闪光灯功率大小的指数之一，好的闪光灯应该输出稳定并可调、色温标准（一般为5500k左右，与日光相同）、回电速度快、可转向、可改变光照范围等。对于iso 100感光度的胶卷或数码相机设置而言，gn ＝ 光圈系数 x 拍摄距离（米）。 :m N K@c}4V
83.数码照片的紫边 )PM5[ y pn}9U/Q
数码相机的紫边是指数码相机在拍摄取过程中由于被摄物体反差较大，在高光与低光部位交界处出现的色斑的现象即为数码相机的紫色（或其它颜色）。紫边出现的原因与相机镜头的色散、ccd成像面积过小（成像单元密度大）、相机内部的信号处理算法等有关。
h%I5q2nF,f"O\s 84.杂色或噪点 :Wt#] Q#VC
杂色或噪点（noise），图像中不该出现的外来像素，通常由电子干扰产生。看起来就像图像被弄脏了，布满一些细小的糙点。 )Q$@g-cz$G
85.数字机背 H8Ok aUJg@Q
数字机背又称数字后背，是有ccd芯片和数字处理等部分，而没有镜头等机构，只有加附于其他传统照相机机身上才能拍摄使用的装置，是加用于中幅照相机和大型照相机上，使中幅照相机和大型照相机可进行数字化拍摄的装置。 -H!wjfT&C8M9p
86.双模式
9L*`,~5s#FX;p 指数码相机本身同时具备有数码相机的单张静态摄影与视讯摄影机的连续动态摄影两种模式。 %I6oIC3y{ em2aV,q4K
87.伪色彩
(H f y)lkn 伪色彩指照片暗部出现的彩色条纹及噪点，这是由于暗部图像信号弱，信噪比降低，光电干扰信号显露出来造成的，由于是实际图像不应该有的干扰信号，故称伪色彩。 esO7LB4P+G4i _3Q!h3N
88.相当于35mm相机 "C ^Q0L7B#I&x
目前的数码相机的成像器件面积都小于普通的135胶卷的面积，所以其镜头焦距很短，说到其镜头焦距时常不说其实际的物理焦距，而说与其视角相当的35mm（国内的135）相机的镜头焦距，也就是说，其镜头的视角相当于xx。
9KaP:]E|B4FL
5uq)G;ym3jQ(y 感光度（ISO）
&OF7jwW0fu 来源：本站原创 原作者：佚名 时间：2005-10-9 点击：2207
B1F ^8~oza 　　在传统胶卷相机上ISO代表感光速度的标准，在数码相机中ISO定义和胶卷相同，代表着CCD或者CMOS感光元件的感光速度，ISO数值越高就说明该感光材料的感光能力越强。ISO的计算公式为S=0.8/H（S感光度，H为曝光量）。从公式中我们可以看出，感光度越高，对曝光量的要求就越少。ISO 200的胶卷的感光速度是ISO 100的两倍，换句话说在其他条件相同的情况下，ISO 200胶卷所需要的曝光时间是ISO 100胶卷的一半。在数码相机内，通过调节等效感光度的大小，可以改变光源多少和图片亮度的数值。因此，感光度也成了间接控制图片亮度的数值。
7h*K\+R@d (Kl)y.t(rxsb\
　　在传统135胶卷相机中，等效感光值是相机底片对光线反应的敏感程度测量值，通常以ISO 数码表示，数码越大表示感旋光性越强，常用的表示方法有ISO 100 、400 、1000等，一般而言， 感光度越高，底片的颗粒越粗，放大后的效果较差，而数码相机为也套用此ISO值来标示测光系统所采用的曝光，基准ISO越低，所需曝光量越高。 #F
Bn^0t"}~&[
　　传统照相机本身是无感光度可言的，因为感光度只是感光材料在一定的曝光、显影、测试条件下对于辐射能感应程度的定量标志。使用过传统相机的人，都知道胶卷最重要的指标就是感光度———通俗一点就是衡量胶卷需要多少光线才能完成准确曝光的数值。我们在照相机商店买的100、200、400的胶卷，数字表示的就是感光度。感光度一般用ISO值表示，这个数值增大，胶卷对光线的敏感程度也增，这样就可以在不同的光线进行拍摄。像ISO100的胶卷最适合在阳光灿烂的户外进行拍摄，而ISO400的胶卷则可以在室内或清晨、黄昏等光线较弱的环境下拍摄。
u6hi ?&Df,M 　　但是，由于照相机与普通照相机不同，他的感光器件是使用了CCD或者CMOS，对曝光多少也就有相应要求，也就有感光灵敏度高低的问题。这也就相当于胶片具有一定的感光度一样，数码相机厂家为了方便数码相机使用者理解，一般将数码相机的CCD的感光度（或对光线的灵敏度）等效转换为传统胶卷的感光度值，因而数字照相机也就有了“相当感光度”的说法。
!Zfy N ?])n
J 　　用通常衡量胶片感光度高低的眼光来看，目前数字照相机感光度分布在中、高速的范围，最低的为ISO50，最高的为ISO6400，多数在ISO100左右。对某些数字照相机来说，感光度是单一的，加之CCD的感光宽容度很小，因而限制了它们的在光线过强或过弱条件下的使用效果。另外一些数字照相机相当感光度有一定的范围，但即使在所允许范围内，将感光度设置得高或低，拍摄效果亦有所区别，平时拍摄应将它置于最佳感光度上这一档上。和传统相机一样，低ISO值适合营造清晰、柔和的图片，而高的ISO值却可以补偿灯光不足的环境。
\6G ?Zp]Sw#}!z 　　在光线不足时，闪光灯的使用是必然的。但是，在一些场合下，例如展览馆或者表演会，不允许或不方便使用闪光灯的情况下，可以通过ISO值来增加照片的亮度。数码相机ISO值的可调性，使得我们有时仅可通过调高ISO值、增加曝光补偿等办法，减少闪光灯的使用次数。调高ISO值可以增加光亮度，但是也可能增加照片的噪点。(b
Lx7XtW9t

1Q3w-|N]*D;Dj 焦距（Focal Length）E#{Z0Y%lQ)d
来源：本站原创 原作者：佚名 时间：2005-9-28 点击：4310
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rRb 　　如果你在相机的英文规格书上看过"f ="，那么后面接的数码通常就是它的焦长，即焦距长度。如"f=8-24mm，38-115mm(35mm equivalent)"，就是指这台相机的焦距长度为8-24mm，同时对角线的视角换算后相当于传统35mm相机的38-115mm焦长。一般而言，35mm相机的标准镜头焦长约是28-70mm，因此如果焦长高于70mm就代表支持望远效果，若是低于28mm就表示有广角拍摄能力。　
tboL4GY mY 　　焦距指镜头中心到焦点的距离，通常以毫米mm量度。照相机镜头把拍摄场景中的光线投射到胶卷或传感器上。可见的视野范围（FOV，Field of View）由镜头覆盖的场景水平和垂直距离决定。面积大的传感器和胶卷拥有更大的FOVs，并且能够记录场景中的更多信息。焦距和FOV通常都是以35mm胶卷为参照的，因为这种格式（35mm）比较常用。-D c
j$}!C? sgM;m{.?

5Dnf|
z'b 　　在35mm摄影中，焦距为50mm的镜头称为“标准镜头”，因为没有放大或缩小拍摄场景，拍出来的照片与肉眼看到的范围是一样的（图像角度为46°）。,~ v.ID+o Gx5^
　　广角镜头（短焦距）能够让照相机“看得更宽阔”，因为它有一个较大的图像角度；然而，长焦镜头（长焦距）能让照相机“看得更远”，但看到的范围比较窄。以下是一些典型的镜头对应的焦距说明：f"z)T4q2l$S
35mm格式的焦距对应镜头类型 xG#^5K p,o
< 20mm  超广角镜头
Qr gG7ymm 24mm - 35mm  广角镜头
T.U#ul u jh 50mm 标准镜头
)]:w @P@ 80mm - 300mm  长焦镜头
W5U!Ch9Wy!U;B > 300mm 超长焦镜头
zI;Z"SK?9g 　　通过调整焦距，拍摄者可以选择以较近的距离或较远的距离拍摄，获得不同的透视感觉。一些数码相机在广角端会出现桶形失真现象，而在长焦端出现针垫形失真。Y!Ci W$E2Bu
35mm等效焦距/{)\ A\ XB(x
　　由于数码相机的传感器比35mm胶卷的面积小，因此数码相机工程师们引入了一个“等效焦距”的概念，把数码相机镜头的焦距转换成35mm的等效焦距，方便摄影爱好者学习研究。|?x0g%K'g
光学变焦与数码变焦@!E:e:e cY q \'JL
　　光学变焦＝最大焦距值/最小焦距值
8g5W*cI2H8P,~ 　　例如一枝光学变焦镜头的焦距范围是28-280mm，则它的光学变焦倍数为280mm/28mm，即10倍。这意味着物体在长焦端的大小（280mm）是其在广角端大小（28mm）的10倍。光学变焦不能与数码变焦混淆。
'DS&Sb&e"q,T
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;A? \G8SrI/s1YL 许多数码单反的传感器比35mm胶卷的面积小，典型的数码单反CCD传感器的斜线长度比35mm胶卷小1.5倍。{L,Nlb
6W~Q ^Yc V
典型600万象素数码单反的传感器大小（ 43.3/28.1，斜线长度比35mm胶卷小1.54倍）2V Ke+D2]K@ b ]f6}
　　因此，比35mm胶卷小的传感器只能获得胶卷中央部分的照片信息，导致“视野缺失”。一部35mm的胶卷照相机需要一枝焦距更大的镜头才能达到数码单反传感器的视野范围。35mm胶卷斜线长度与传感器斜线长度的比值就是焦距乘数（FLM）。下面我们以两个例子说明FLM：
lV bdAh 例1：数码单反与35mm胶卷照相机使用焦距相同的镜头 ahD8?e:\LFx[-{
  
}1^ET v ER [ 胶卷照相机200mm镜头的成像 传感器的焦距系数FLM为1.5，获得的只是35mm照相机以200mm镜头摄得的中央部分，导致“视野缺失”，其等效于35mm照相机300mm镜头拍摄出的图像（200 x 1.5 = 300mm）。月亮的绝对大小没有变化，因为焦距仍然为200mm
#wT!F!ww8O 6S+w*Fb#A'o]*u S8}A
例2：数码单反比35mm胶卷照相机使用焦距更短的镜头 6bN)M
{RI|
  
%]0jt q
n d 胶卷照相机200mm镜头的成像 传感器的焦距系数FLM为1.5，由于使用焦距较短的镜头（133mm，200mm/1.5），数码单反获得的是35mm照相机以200mm镜头摄得的图像的全部范围，其等效于35mm照相机300mm镜头拍摄出的图像（200 x 1.5 = 300mm）。月亮的绝对大小变小，因为使用了焦距较短的镜头。（放大倍率不同） f Ag
gTR
　　这意味着如果把一枝19mm的镜头安装在数码单反上（FLM为1.5倍），它产生的视野范围其实只相等于35mm胶卷相机的28mm镜头。然而，这种广角端的弊端有时会转化成长焦端的优势。例如，把一枝200mm的镜头安装在数码单反上，它的视野范围就等效于35mm胶卷相机的300mm镜头－300mm的镜头通常比200mm贵很多。正是因为这种焦距增倍效应，数码单反容易以较短的焦距，获得较大的景深。9T3E3i\lh ZH-P
数码单反专用镜头
jL KlLa%b+}c5x 　　多数的数码单反都能使用传统的35mm镜头。虽然如此，但是这些镜头本来是为35mm胶卷相机而制造的，对于比胶卷面积小的传感器而言，这些镜头太大和太重了。数码单反专用镜头（如Canon的短黑镜头、Nikon DX系列镜头、Olympus 4/3"系统镜头）比传统35mm单反镜头轻巧，因为它们镜头圈的大小只要满足传感器的需要就行了。(w9fd6aIPz f T
小型数码相机上
;l]6kw9l 　　为了适应面积细小的传感器，创造良好的35mm等效视野范围，小型数码相机的镜头焦距通常比较短。典型的小型数码相机传感器的斜线长度比35mm胶卷小4倍。小型数码相机上标明“7mm”的镜头，其实等效焦距为7mm x 4 即28mm。跟数码单反一样，这些照相机的镜头圈大小只要满足传感器的覆盖范围就可以了，因此它们的镜头很小巧，而且造价便宜。由于小型数码相机的镜头焦距很短，因此它比数码单反和35mm照相机在相同的视野范围内，景深更大。 E,Y| U!U"ax9nKvM

)fc$[
I9o+e 景深（Depth fo Field） d1@!z4@ J+W
来源：本站原创 原作者：佚名 时间：2005-9-28 点击：3034
QZ;{;W w G i \ 　　景深是一个描述在焦点前/后的多少范围内，景物仍然“清晰”（焦内）的摄影术语。景深的大小与以下因素有关：光圈大小、物距、焦距和胶卷或传感器格式。 P.Y-wfX1{S$yl8vA
　　光圈越大（f值越小，如f/2），景深越浅。在焦点前后的景物都会变得模糊。相反，一个细小的光圈（f值大，如f/11）能产生很深的景深，焦点前后一大段距离内的景物都显得清晰。C
|&I|O/W

Ok/vZ;Hj[ 使用一只70mm长焦镜头拍摄，焦点落在距离镜头0.7m的卡片上d+~1B uX f
g(V"j)k~
两张图片的焦点都落在第一张卡片上，左图用大光圈f/2.4拍摄，右图用小光圈f/8拍摄。明显可以看到，右图比左图的清晰范围要大。
"Nj)p A8x?k 　　缩短摄影者与被拍摄物体的距离（减少物距）会使景深更浅；相反，增加拍摄的距离会使景深增大。焦距短的镜头可以照出大景深的照片。例如一枝28mm的镜头以f/5.6拍摄获得的景深，比70mm镜头以相同光圈大小拍摄获得的景深更大。
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K;By9fJ 光圈优先（Aperture Priority）#zZ!wPb%^%q x]q O"v
来源：本站原创 原作者：佚名 时间：2005-10-9 点击：2987};|8z_|Z svZ:N2{
　　在光圈优先模式中，照相机让用户在镜头的最大～最小光圈范围内选择需要的光圈值，选定后照相机会计算出一个相应的快门速度，让照片准确曝光。当你想控制景深或制造特殊效果时，光圈优先模式就显得非常有用了。由于小型数码相机使用高焦距增倍器，因此即使将其光圈调到最大，也很难得到理想的浅景深效果。  'Q1{7gbe"?
"@S-`;f%U,`X8O
自动包围曝光（Auto Bracketing）
%g8?8}j5W]]G7l 来源：本站原创 原作者：佚名 时间：2005-10-9 点击：2218
Yl"^e(a[!j*W 　自动包围曝光是一种通过对同一对象拍摄曝光量不同的多张照片“包围”在一起，以获得正确曝光照片的方法。“自动”指照相机会自动对被摄物体拍摄连续拍摄2、3或5张曝光量在0.3到2.0EV之间的照片（每张照片曝光量不同）。当你不确定曝光是否正确时，可以使用自动包围曝光功能，保证曝光的准确度，提高了照片质素。数码相机上的自动曝光功能，甚至可以让用户把欠曝和过曝的照片合成一幅曝光准确的照片—即使你在拍摄的时候并没有任何一张照片曝光准确。我们可以从以下的例子看到曝光包围在数码相机中的应用。
5w$_ `4R4vt L 　　当你在照相机中选择自动曝光包围功能后，通常可以设定连拍的照片数量（最典型为2、3或5幅）、曝光设定（如0,-,+ 或 -,0,+等等）。请注意曝光设定中的曝光值是曝光补偿的值。
A:\3V@:}
(?V ~ ~ w/Cg(g| 曝光（Exposure）

}|&t8~[W.k#p5j 来源：本站原创 原作者：佚名 时间：2005-10-9 点击：2211
KP9V"m3D.mY&_R 　　曝光指胶卷或传感器吸收的进光量，它由镜头开启的直径大小（光圈）和胶卷或传感器的感光时间（快门速度）共同决定，而曝光的效率是由胶卷或传感器的感光度决定的。 T'ZG i;` L(t:]LW
　　根据上述原理，我们可以推出曝光值（EV）由光圈、快门速度和感光度共同决定。我们把0EV定义为光圈为f/1，快门速度为1s，感光度（ISO）为100时的曝光量。每当传感器吸收的光量减半（例如光圈调小一级或快门调快一倍），曝光值EV就会增加1。例如，6EV中传感器吸收的进光量为5EV的一半。高EV值被用于明亮的环境，在这些环境中，胶卷或传感器只需吸收很少的光，否则照片就会过曝。4V]b,nNE,l'r&t5f
　　下面我们以例子说明。假如你以快门速度为1/125s，光圈为f/8，感光度为ISO 100的参数拍摄，得到的曝光值EV为13。当你把快门速度调成1/250s（曝光时间减半）和把光圈调大一级即f/5.6时，曝光值EV依然等于13。又或者你把快门速度调成1/250s，保持光圈大小不变，但是将感光度调成ISO200，这样也将得出EV＝13。但是，增加感光度会增加数码相机成像的噪点和胶卷相机成像的颗粒感。
[c*](QN 　　在自动曝光模式中，照相机按照曝光量的需要组合控制光圈、快门与感光度的值，而这项功能是通过测光系统实现的。一个高的EV值暗示拍摄环境明亮，需要高快门速度、小光圈和/或低感光度，否则照片会过曝。当你使用光圈优先模式时，照相机会按照固定的EV值选择快门速度；而在快门优先模式中，照相机会按照固定的EV值选择光圈值。
H~*w&nO2K nJ%} r.f9e1u"wzD&Z?6d l
闪光补偿（Flash Output Compensation）Q7yc,[2A u'}9mj
来源：本站原创 原作者：佚名 时间：2005-10-9 点击：1557k!i,C!]q0i:S
　　闪光补偿（闪光输出补偿）的目的类似于曝光补偿，就是允许用户对闪光灯输出闪光的强度进行调节。一些手动功能丰富的数码相机为用户提供了范围从-2EV到+2EV的闪光补偿设定，其他只提供“高、中、低”输出设定。当照相机的闪光测量系统不能按照拍摄环境准确输出闪光，导致过曝或欠曝时，闪光补偿就能起到很好的修正作用。 +xX)A t!fg
手动模式（Manual）{'D*y`n,[Bi)Yr
来源：本站原创 原作者：佚名 时间：2005-10-9 点击：18114^7FvGZ/|T.Z
　　在“全手动模式”中，用户能够自由设定光圈大小和快门速度－这意味着完全由用户自己决定曝光量。当你想在一个特殊的环境下拍摄数张曝光量相同的照片时，手动模式将会是你的最佳选择。高端的准专业级数码相机和所有数码单反都会设有全手动曝光模式。在全手动曝光模式中，照相机通常会在光圈快门值旁边显示一个模拟测量值，表示用户现正使用的曝光设定所得出的曝光值与照相机测光系统测出的合理曝光值相差有多远。带有LCD实时预览的准专业级数码相机还会在LCD上显示用户自定的曝光设定将得出的照片曝光效果。 fCd k ]{I z P? b

3ddjq6hv&Op 快门优先（Shutter Priority）"`3e-v+g)u
来源：本站原创 原作者：佚名 时间：2005-10-9 点击：2108 a2mt6h'~'v
　　在“快门优先模式”中，用户能够在照相机提供的快门速度范围内，选择需要的快门速度，拍摄照片，照相机会因应该快门速度计算一个最佳的光圈值，保证照片曝光准确。使用快门优先模式能为照片造出特殊效果，例如用慢快门使瀑布或河流的流水模糊，看起来平滑细腻；或者用高速快门凝固运动场景中的瞬间。（详细请看前面的“快门速度”术语） *X;o m!}!l3Z

ZgK;];~3mC*H-N 快门速度（Shutterspeed）5_"_!HY$?+oc j
来源：本站原创 原作者：佚名 时间：2005-10-9 点击：2004G9X"A X!^5Bw
　　快门速度决定胶卷或传感器的曝光时间。照相机通过控制镜头与胶卷（传感器）之间的机械快门的“一开一合”两个动作来控制快门速度，从而控制曝光时间。例如，快门速度为1/125s的意思就是照相机让传感器（胶卷）曝光1/125秒。电子快门的原理与机械快门相似，不过它是通过控制传感器中的光电二极管来控制快门速度的。有些数码相机的快门是机械快门与电子快门的结合。
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]B 　　快门速度以秒数的分数形式表现，通常快一级的快门速度是慢一级的快门速度的1/2，即曝光时间减半。例如1/2s, 1/4s, 1/8s, 1/15s, 1/30s, 1/60s, 1/125s, 1/250s, 1/500s, 1/1000s, 1/2000s, 1/4000s, 1/8000s等等。然而，慢快门速度通常以秒数表示，例如8s, 4s, 2s, 1s。Sm5b1XYU~g
　　拍摄环境决定了最合适的快门速度。不过在这里有一个小小的技巧：运用“1/焦距”秒以上的快门速度能有效防止由于照相机抖动而造成的模糊。当快门速度比这个值低的时候，请你使用三脚架或带光学稳定器的镜头或照相机。如果你想用照相机“凝固”某个动作（例如在运动摄影中），快门速度至少要达到1/250s甚至以上。但是，并不是所有“动作”拍摄都需要高速快门的。如果用户想拍摄一辆运动中的汽车时，你可以通过照相机追随拍摄（照相机移动与汽车移动相对速度相同），把运动中的汽车保持在取景器中间。这样做不仅允许用户使用一个较慢的快门速度拍摄，而且能把拍出背景的动态模糊效果，增加画面动感。3@s2}h7Z,_

,i ~"TtO@\ Z 广角镜的特点和效果
v%{8w[T u 来源：相识色影 原作者：未知 时间：2006-9-14 点击：2719
1bw9W0O6dvR r 　　广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头、距长于鱼眼镜头、
X4B#kP s,Y&Q&? 视角小于鱼眼镜头的摄影镜头。广角镜头又分为普通广角镜头和超广角镜头两种。
I+S0A
V4^8TC*l#n[0U １３５照相机普通广角镜头的焦距一般为３８－２４毫米，视角为６０－８４度；
P P+p|!`2[] 超广角镜头的焦距为２０－１３毫米，视角为９４－１１８度。由于广角镜头的
7_}"`@L
v 焦距短，视角大，在较短的拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积的景物。所以， o0^ {w-`(t
广泛用于大场面风摄影作品的拍摄。在摄影创作中，使用广角镜头拍摄，能获得
d:jf~'pU 以下几个方面的效果：一是能增加摄影画面的空间纵深感；二是景深较长，能保
NMQF-v L&vj\ z 证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的再现。所以，现代绝大多数的袖珍式%_@t
OF
自动照相机（俗称傻瓜照相机）采用３８－３５毫米的普通广角镜头；三是镜头}J;Iei
的涵盖面积大，拍摄的景物范围宽广；四是在相同的拍摄距离处所拍摄的景物，
"jL2W#g5Z0sN 比使用标准镜头所拍摄的景　物在画面中的影像小；五是在画面中容易出现透视K
B!FE9WoY[
变形和影像畸变的缺陷，镜头的焦距越短，拍摄的距离越近，这种缺陷就越显著。
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K3~S0v2hG 所以，在拍摄人像时，不宜近于０．６米，以免产生透视畸变，假如使用普通广b`,[1i+V|
角镜头拍摄贴证件用的标准人像照片时，最好拍成半腰或齐膝像；使用超广角镜f:?/]
m;^7B&[
头拍摄这种人像照片时，最好拍成全身像，然后在放大过程中进行剪裁，以获得
2{f/k!J1\ 标准的人像照片，这样就可以避免透视畸变。当然，有时在拍摄人物肖像时，为
!PRa"m;Y!tB4C3^C2K(C)K 减缓被摄者脸部的某些缺陷，也可以有意识地利用这种透视畸变。如被摄者额窄
iX7x&]@UVv f 下颚宽，采用略高的俯视角度拍摄，可以使其缺陷抵销；反之，则可以采用低角?'k6wY\
度仰摄。
nz@#o*bJ r/_ 　　在使用广角镜头拍摄全身人像时，如果采用低角度拍摄，仍然会产生畸变，
8L4gfLt 但有时可以利用这一特点来弥补被摄人物本身的某些缺点，如有个别的被摄者的/l'N;[ E2`
腿较短，上身较长，采用这种角度的拍摄，会使腿在画面上表现出一种修长的效
`4qk)j(xi3Q 果，增加其美感。G#rg,ce_
　　使用广角镜头拍摄，除了会产生透视畸变外，还会产生边缘畸变。这种畸变
`!lCRm`%f1V$E 主要是由于镜头后方到胶片的视场边缘的斜投射角引起的。在拍摄群像时，容易S#qb5T m6~[8E
使画面边缘的被摄体变得矮胖。
6c_#SH
}Q$~)l#B'Aq Z9RHAA {wa
长焦镜头的特点和效果
-| d4Skb&S9J \ 来源：相识色影 原作者：未知 时间：2006-9-14 点击：2370ent:^6Mv Csv
　　长焦距镜头是指比标准镜头的焦距长的摄影镜头。长焦距镜头分为普通远摄
0r{}%{(g&X 镜头和超远摄镜头两类。普通远摄镜头的焦距长度接近标准镜头，而超远摄镜头
?k^ LY)eN| 的焦距却远远大于标准镜头。　以１３５照相机为例，其镜头焦距从８５毫米—r'nme6]7S'ctfr b
３００毫米的摄影镜头为普通远摄镜头，３００毫米以上的为超远摄镜头。T.d`mU"J8k(v
　　长焦距镜头按其光组结构的不同，又可分一般远摄镜头、倒置远摄镜头和反
,e^[6C+Q;udZ;E 射式远摄镜头三种。
}"z\X~9|3O6y/X 　　使用长焦距镜头拍摄具有以下几个方面的特点：
2O*XFO![N]vny\r 　　一是视角小。所以，拍摄的景物空间范围也小，在相同的拍摄距离处，所拍$i[ZgT
摄的影像大于标准镜头，适用于拍摄远处景物的细部和拍摄不易接近的被摄体。[5U1n1o$o5WgWLt
　　二是景深短。所以，能使处于杂乱环境中的被摄主体得到突出。但给精确调;M0}9i xte5Z%r
焦带来了一定的困难，如果在拍摄时调焦稍微不精确，就会造成主体虚糊。
}kb4d Z9b 　　三是透视效果差。这种镜头具有明显地压缩空间纵深距离和夸大后景的特点。h/} l?|%yM#d?
　　长焦距镜头在使用时，一般都是用来拍摄较远的景物。由于空气的吸收及漫jZbyd'J3q ?
散射光线的影响。所以，拍摄的影像反差较小，加之尘粒消光较严重，要达到十
:J*U,X7CqP r5gJJ 分精确的调焦是不容易的。使用３００毫米以上的超远摄镜头拍摄，还难以将各dX:y6~5u"e#ghRa
色光聚于一点，因而产生副光谱问题。基于上述情况，所以，有时所拍摄的作品Qo
N4ynO!S
的成像质量不高。c+k
QQ v"V ]
　　虽然使用长焦距镜头要受到不少因素的影响，但其优点却是主要的。在远距g[h+b ng:j:m N!g"w
离拍摄风光人物、旅游摄影、人物肖像摄影（在拍摄贴证件用的标准照片时，应fd*t a%~,BL ^
用１００毫米左右的普通远摄镜头拍摄，以减少影像畸变，如果用１０５毫米的
#|B ba3LZc 镜头其效果最好），在看台拍摄舞台、体育比赛等照片，在动物园拍摄动物，在 i4sLe j.q!Fq
野外拍摄禽兽，加辅助镜进行近拍……等等，在这些众多的领域中，无处不是它$P:z3W0C"n7gV f/oI
的用武之地。{ ab8b3mK_\.nH
　　使用长焦距镜头拍摄，一般应用快速感光胶片及快速快门，如使用２００毫-xX
B,g&S1_mz
米的长焦距镜头拍摄，其快门速度应在１／２５０秒以上，以防止手持相机拍摄I3A}%\ { Y*`*ue0l
时照相机震动而造成影像虚糊。在一般情况下拍摄，为了保持照相机的稳定，最,vx-O1E4OS!{k
好将照相机固定在三脚架上，无三脚架固定时，可采有如图１－２中的几种姿势9h4bf*wzU*^ v'}
拍摄。
5m1B | oc 　　超远摄镜头一般只有在特殊的情况下才使用，使用进不能单用普通的三脚架
Ik.[H5utWp 固定照相机，否则，超重的镜头会将固定在三脚架上的照相机底座弄坏。所以，
`7^"~Q;O&B 必须使用一种能有支撑镜头支架的那种三脚架固定照相机，无这种特殊的三脚架 b;tf5m2Xe'D'[
时，可用两个三脚来固定，一个固定照相机机身，一个固定并支撑超远摄镜头。
'x/^ ^!q^ kD^1w5p!d%d 最好使用快于ＩＳＯ４００／２７度的胶片，以保证有足够的快门速度。 oXE;T"@"[v5U(l
(Pm W1z P0E5]
解读数码相机之——白平衡篇(White Balance)
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x^a6U 来源：相识色影 原作者：合作媒体 时间：2006-8-3 点击：3102
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Is    很多人对白平衡概念不是很清楚，更不知怎样正确设置调整，以至于许多初用数码相机的人对拍摄的照片色彩不满意。要想真正掌握了解白平衡，我们先来看看以下几个概念。%r9Bz/eIF2N

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I6Xp#~ 　　色温这个概念是摄影领域的一个重要部分，但有很多摄影爱好者根本就不知道其真正的含义。在一般读者眼中，色彩和温度是风牛马不相及的两码事，而在摄影领域，光源总是根据它们的色温来定义。色温的单位是开尔文。和华氏温度、摄氏温度一样，开尔文也是温度的一种计量单位。色彩和开尔文温度的关系起源于黑体辐射体(对它加热直到它发光)，在不同温度下呈现的色彩就是色温。当这个黑色物体受热后开始发光时将变成暗红色，如果继续加热就会变成黄色，然后是白色，最后就会变成蓝色。这种色温现象在日常生活中非常普遍，相信人人都对它熟悉不过。万里无云的蓝天的色温约为10000K，阴天约为7000-9000K，晴天日光直射下的色温约为6000K，荧光灯的色温约为4500 K，钨丝灯的色温约为2600K，日出或日落时的色温约为2000K，烛光下的色温约为1000K。
'R|PAR 　　色温对于数码相机而言就是白平衡的问题，这也是很多摄影爱好者比较头疼的环节。在各种不同的光线状况下，目标物的色彩会产生变化。在这方面，白色物体变化得最为明显：在室内钨丝灯光下，白色物体看起来会带有橘黄色色调，在这样的光照条件下拍摄出来的景物就会偏黄；但如果是在蔚蓝天空下，则会带有蓝色色调。在这样的光照条件下拍摄出来的景物会偏蓝。
GRn9zu(^S%^ B o W 　　现在的数码相机都有白平衡感测器，一般位于镜头的下面。白平衡机构会试图把白色制成纯白色。如果这个最亮的部分是黄色，它会加强蓝色来减少画面中的黄色色彩，以求得更为自然的色彩。摄像机只要在拍摄白色物体时正确还原物体的白色，就可以在同样的照明条件下正确还原物体的其他色彩。
,nZz9u,H/n-[ 　　现在数码相机白平衡的调整一般具有4-5种模式，因厂家的不同而稍有差异，但差别不大。在佳能的数码相机上，一般分为自动、手动、室外、室内等模式。在室外模式下，数码相机的白平衡功能会加强图像的黄色，当你在晴天的室外拍摄时，可以把白色平衡功能设定在室外模式；如果误设定在室内模式，白色物体会出现蓝色色彩。而在室内模式下，数码相机的白平衡功能则会加强图像的蓝色，在室内钨丝灯泡的光线拍摄时，可以设定在室内模式。如果误把白色平衡设定在室外模式，画面颜色会变得太黄。#[/z&t6Ob8b
　　室内和室外模式，只是针对晴天阳光充足时的室外和用60W左右钨丝灯泡照明的室内，这两种具有代表性的光线色调条件下的白平衡调整，并不能代表全部的室内和室外环境下的白平衡调整，并不具备普遍意义。因此在一些特殊色温环境下的拍摄，还是靠手动来调整白平衡。
_W$j6w+lz 　　在超出自动白平衡调节范围的光线条件下，就要在拍摄现场光源下进行手动白平衡调整。进行手动调节前需要找一个白色参照物，如纯白的白纸—类的东西，用镜头对准它充满相机取景器，调整手动白平衡（不同的机器调整方法不同,可参阅说明书,一般是按住手动白平衡钮1－2秒系统提示完毕即可）,有些摄像机备有白色镜头盖，这样只要盖上白色镜头盖就可以进行白平衡的调整了。注意，一定要在被摄现场光线下进行。r:bQ7D.c.H
操作过程大致如下：
-\|^+T*K6Nh 1.把摄像机变焦镜头调到最广角(短焦位置)；
9h9A|l!dD`} 2.将白色镜头盖(或白纸)盖在镜头上，盖严； M;@*X Hadg'\
R
3.白平衡调到手动位置；
o:gt[_ e
hW 4.把镜头对准晴朗的天空，注意不要直接对着太阳，拉近镜头直到整个屏幕变成白色； ldRLd`!P
5.按一下白平衡调整按钮直到寻像器中手动白平衡标志停止闪烁，这时白平衡手动调整完成。 \^@,ueKY5^}
　　通过手动调节白平衡还可以获得某些特殊效果，比如：在拍摄红红的夕阳时，对着蓝色的参照物手动调节白平衡，可以拍摄出充满温暖气氛的画面。而如果把摄像机的白色平衡设定在自动位置，摄像机会把夕阳的温暖色温误判成室内，因而会补偿画面的蓝色，并减少红色，把夕阳原有的温暖气氛完全破坏了。相反，以红色的参照物手动调节白平衡，可以拍摄出的蓝色的冷色调画面。&C? r)^3a)Z6W
关于数码相机光圈与景深问题的思考8M-a7EYwb
来源：蜂鸟网 原作者：通灵鼠 时间：2006-9-14 点击：4598
e$F!UN/^V9CL     在摄影中所谓标准镜头的焦距是以成像面对角线长度为准的，当镜头焦距接近成像面对角线时，成像的放大倍率是 1，也就是胶片上(或CCD上)的成像与人的肉眼(单眼)所看到的景物基本上是一致的。因此对于不同的成像面对角线，与之相适应的标准镜头焦距是不一样的。35毫米相机的成像面对角线的长度是45毫米，也就是说真正的标准镜头焦距应该是45毫米，但一般来说常见的标准镜头焦距却是50毫米，也就是说在胶片上的成像放大倍率并不是1，而是比1稍大一点。 C)[8m"u1F
     fV#fx&i4FS
    由于数码相机成像材料CCD的尺寸大小不一致，因此不同尺寸CCD的数码相机它们的所谓标准镜头的焦距也是不一样的。因此，只有较正确的换算出不同尺寸CCD成像面对角线尺寸，才能够得出与35毫米相机较为合理的比较数据来。 a\"j _c5A;V!C'`
     
-^5S3k
J,z-[J5K {j     下面我以索尼F717为例进行分析换算。根据资料，CCD尺寸2/3英寸，镜头的实际焦距是9.7－48.5毫米，最大光圈是F2－F2.4，由此可计算出光圈孔径分别是4.85－20.2毫米，那么它的成像面对角线长度是多少呢？在短焦段9.7毫米焦距，光圈f2,换算成光圈f1时，光圈孔径应该是9.7毫米，由于光圈叶片与成像面之间还有一段距离，因此成像面对角线长度肯定要大于9.7毫米，但具体的尺寸只能推算了。
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[bZ;p-x      
O)}upX \     资料上说这款镜头相当于35毫米相机镜头的38－190毫米，而35毫米相机成像面对角线长度是45毫米,那么在190毫米焦段的放大率是190/45=4.2倍，也就是说最大焦段是标准焦段的4.2倍，由此我们也就可以推算出此相机成像面对角线尺寸是48.5毫米/4.2=11.5毫米，也就是说用此相机在190毫米焦段的成像只能达到35毫米相机同一焦段在胶片上所成像的1/4。 [
F4R\#]2j$B_,[!k*I
     3Bf`9ddi[$c
    由以上的计算与分析，我大胆的得出一个我的结论(是否正确或科学有待朋友们验证)：那就是以不同CCD成像面对角线长度，与35毫米相机成像面对角线长度45毫米做倍率换算，得出的倍数值做为景深计算的依据。由于镜头上光圈数值的变化是依据根号2倍也就是1.414的倍率变化的，因此就可算出应该增加的光圈级数了。仍以索尼F717为例，上边已经算出CCD成像面对角线长度是11.5毫米，那么45/11.5=3.91(倍)，再换算成光圈级数3.91/1.414=2.7(级)以上所述有如不正确的地方，请朋友们提出来！ #|]Q!H9@
     ;X9b1qJK?VS9b
    下边表格上列出了现今一些常见CCD尺寸数码相机在景深换算上应该增加的光圈级数(注意：景深的比较必须是在相同焦段，相同距离及相同被摄物前提下才是有意义的)。
f(]#|@ UQ A*K     常见CCD尺寸与35毫米相机景深互换表： :st3Wg E?"G
     (~LF%Zv:f H%`h5j
CCD尺寸 成像面对角线长度(毫米) 光圈改变级数 /C~8_Bq%hiQ/[
1/3.2英寸型 6 加5.5 7SWa(ANK9A.t6c
1/2.7英寸型 6.9 加4.5
bG1];y4e DP9SF 1/2.5英寸型 7.47 加4.3
{^%mz0u'y'O;C 1/2.4英寸型 7.94 加4 ~ `{ {4AX
1/1.8英寸型 9 加3.5 b+?T}*k? U
2/3英寸型 11.6 加2.7
[/JP a[T h*l 17.3x13毫米 21.64 加1.5 uW[ z^{%oT2G
23.7x15.6毫米 28.37 加1 M0a0N,Lo^r(|0J? e
    相机在拍摄时，会把镜头视场范围内所有的景物忠实的记录在胶片或CCD上。如果一个镜头的视场以及像场所包含的景物范围，与我们单眼所看到的景物范围是一样的，我们就可以说影像放大率是1，由此我们就可以知道，长焦镜头因视场比人眼小，从而使得视场中包含的范围也要比人单眼所看到的小，因此在相同的距离上，像场(胶片或CCD)上的影像就要比标准镜头的大，那么此时的影像放大率是大于1的，相反广角镜的放大率必然小于1。这里所说的放大率与用微距镜拍照时的微距比所表述的重点是不一致的，微距中的比值着重于实物与影像大小的关系，当实物与影像等大时微距比就是1：1。由此我们就很容易理解为什么专用的微距镜为什么没有用广角镜头。
]p(tJT.Iz       tc#ze|:Gq
    编辑注：目前关于这个表格的正确性和实用性还有待考察，大家可以去论坛参与讨论。
/ud@K[?$V;rjQ+rE     前不久，名为通灵鼠的热心网友在论坛里做了“关于数码相机光圈与景深问题的思考”的帖子，引起了很多人的关注和讨论，蜂鸟网也将该帖子整理后放在了首页；后来网友沈昕对这个话题做了深入总结：
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x(]!F:GY1])i I      
3xi F+pO W @s D5T     景深公式：
N cNxP#Z     景深＝(2*弥散圆直径*镜头焦距的平方*光圈值*调焦距离的平方)/(镜头焦距的4次方-弥散圆直径的平方*光圈值的平方*调焦距离的平方) $]G)l$_
Q9mUp
     
?m|W-ln
t B}
q     合焦后，理论上，被摄物体上的点通过镜头会在焦平面上汇聚成为一个完美的点。而被摄物体前后的点在焦平面上尚未汇聚成点，依然是会聚锥体截面上的一个圆；或者会在焦平面之前就会聚成点，而在焦平面上重新发散成圆了。如果这两个圆小到放大到照片上也看不出来，我们就认为它们还是清晰的点，这个最大的能够视为点的尺寸就叫做弥散圆直径。 3W l"H1ad4Na T:gA
     
0A C K(nU'E     对这个尺寸的一般要求是在放大到正常大小的照片，在明视距离看不出来。卡尔.蔡司的规定好像是对焦线长度的1/1750(一说是1/1730)，也就是说，只要照片对角线分辨率达到1750点(大约相当于7英寸的显示器能够达到1500X1000分辨率)就可以。而光圈对于景深的影响与CCD、镜头焦距等等无关，因为它本身只是镜头焦距和光瞳直径的比值，所以只影响光线汇聚锥体与光轴的夹角，从而影响弥散圆出现的位置。
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{P)z%O%y6_ f+a1_F-Xo
    要注意，由此原理可知： jK,`L!e"E ke_-b+?4Z
    ■1、光圈对于景深的影响是三角函数性的，如果DC的F8光圈和135系统F11光圈产生同样的景深的话，DC的F4光圈和135的F5.6产生的景深一定不一样。 "}m0e)i-x
    ■2、对焦距离对景深影响很大，如果DC和135对1米处对焦时不同的光圈产生了同样的景深，则不调整光圈，它们对5米处对焦产生的景深也不一样。 YD I[s4u~
     ;_L'{P'GoT2_
    总而言之，CCD固定增加多少级光圈就能达到与135相机相同景深的说法是不准确的，主要是没有考虑到弥散圆的问题。
3n-{Nj `%B     数码相机CCD大小与景深的关系：
2Rci!]R     很多人想把数码相机和135相机的景深控制能力做一个比较，希望了解对同样的物体拍摄时，数码相机应该增加多少级光圈才能得到和135一样的景深。这个问题要首先从景深谈起。
{'GlP s-p5U_ C     景深（DOF）：
X0nc;?H
{ N%_|     景深是指在对焦点前后影像仍然清晰一个范围。但是焦点是绝对的，景深是相对的。
7C"a:I:q!JY{L     为简化问题，我们假设被摄物体是一个点，相机合焦后这个点通过镜头成像，会在焦平面上汇聚成为一个完美的点。而其前后的点在焦平面上的投影则是发散成圆了。
M\%WG:h D(K     如果这圆还没有扩散到太大，即使放大到照片上也看不出来，我们就姑且认为它们还是清晰的点，所以被摄物体前后一定距离内的物体都还是清晰的，这个前后距离之和就是景深。而能够视为点的最大圆就叫做弥散圆。 M;f#Z(V2T q
     O;G M'eX+tj/sR uDk$|
    弥散圆（COC）的计算：
~2HCL)nP U)q     通常情况下，肉眼分辨率为二千分之一至五千分之一。人眼在明视距离（眼镜正前方30厘米）能够分辨的最小的物体大约为0.125mm。所以，弥散圆放大在7寸照片（这是个常用尺寸）也只能是0.125mm以内，也就是图像对角线长度的1/1730左右。 c;E7]-D}%PdUE+W
    这个1/1730左右的弥散圆大小对于任何大小的底片或者CCD都适用，因为它们放大出来的7寸照片，都可以将弥散圆控制在0.125mm。所以蔡斯公司制定的标准就是弥散圆直径=1/1730底片对角线长度。 %@ HD#Z a A
6hfA)\8|F
Q D)rk:g Wb
    数码相机的区别： k!I;n)u&mp
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    那就是CCD每一个像素点的大小必须小于弥散圈的大小，否则其像素大小就是弥散圈大小。当然，目前大部分CCD的像素值都大于1400X1000，而且使用的大多是Interline CCD，所以还没有这个问题。但是如果用1600X1200以下的像素拍摄就另当别论了。
y)c @ P"d.~ ~     当然很多人的数码照片是要在显示器上100%大小察看的。这时候每一个像素点大小就是弥散圆直径。
\'zV ]yC ^jO0?#@!j      Z%p o$Y(}^ F$y9w
    为了达到同样的视场角度，数码相机的镜头焦距与135系统的比例也应当是CCD和35mm相机尺寸的比例。光圈对于景深的影响与CCD、镜头焦距等等无关，因为它本身只是镜头焦距和光瞳直径的比值，所以只影响光线汇聚锥体与光轴的夹角，从而影响弥散圆出现的位置。 H5fS0t;~9N;w[
     5e&?qa6Te"k1F/I
    结论：
bl#LnTR@     如果数码相机CCD对角线尺寸是35mm胶卷的1/n，则等效镜头焦距也是135相机的1/n，弥散圆直径是135相机的1/n，在同样光圈时汇聚锥角度一样，所以两个相机的光路完全是成比例的。由此可知此时数码相机再1/n某距离处的景深相当于135相机在此距离上景深的1/n。复杂吧？
]^ hC H^oP3I       T|sI)U1`%?
    以索尼F717为例，35mm相机190mm镜头，物距1m，光圈11时的景深为12.7mm。717最大镜头焦距48.5mm（相当于35mm相机190mm镜头焦距）物距1m，光圈11时的景深为57mm。717要在物距1m，用48.5mm镜头，F2的光圈才能达到10mm的景深，F2.8则达到14.3mm景深。
S"\uy mo
Xy"e"i1L6`      
4D'Yo` a'P&}ZJ     与之对比： \3N&x L j3d R:W
    35mm相机39mm镜头，物距1m，光圈8时的景深为0.257m。717用9.7mm镜头（视角等效于35mm相机的39mm镜头）物距1m，光圈也只要F2就能达到0.268m的景深。所以135mm和2/3英寸系统的光圈差距在4-5级上下。
C|obQ!II/G     看完了网友沈昕对于理论的分析后，下面是实际计算的结果，相信能让各位网友一目了然。
^,J9X&i\a-t?)G6l     一、关于CCD的感光尺寸：
7lYJ0R N[D3J6a     几分之几英寸实际上只是整个感光芯片(包括电路部分)的对角线长，而非实际感光部分尺寸的对角线长，下面的数据才是目前流行感光芯片的真实大小。
Fx$rpE:AjT(h t8N(x5rz9l1m sq
   二、关于等效焦距： 0k9x-m$Qb5pP
    将普通DC的镜头焦距换算成35mm相机镜头的焦距，标称为等效焦距只是表明与35mm相机维持相同的摄角，仅此而已，将这个等效焦距值用于景深计算是不对的。(后面的计算将会验证)
Z4FI;y(Z MY      
HOdv1Q gL#I     三、实际情况： w8`~9A7Q
    我们以索尼F828为例，其CCD为2/3英寸，镜头焦距7.1-51mm，等效焦距28-200mm，最大光圈F2.0-F2.8。我们用广角和望远端分别计算，对焦距离分别取1米、6米和10米，计算景深结果(Coc值为弥散圆)。
*q}!cJ p1I!v(mJ      9^U(L hC
    取实际焦距、对焦距离1米：
3p9S+\!V"Ogj2s     　　　　35mm　　　　　　　　2/3英寸 pU/jW\*Oj+D
    焦距　　200mm　　　　　　　 51mm sP l/`.^O H
    Coc　　 0.0250289　　　　　 0.00635838
~o.o&u)r'}1@/~u;jF'Z     光圈　 f/14　　　　　　　　f/2.8 [5iy!tFA
    景深　 0.993-1.007　　　　 0.993-1.007
|$c
FAP4s      
#smY.Fjm#u"O(kB     取实际焦距、对焦距离6米： PF~^8? A
    　　　　35mm　　　　　　　　2/3英寸 {k;uz3Yz
    焦距　　200mm　　　　　　　 51mm
-h(h;Q&HMvF"Q|4~     Coc　　 0.0250289　　　　　 0.00635838 a}z~tq PIM
    光圈　 f/11　　　　　　　　f/2.8 $o8|2Oyr#^0j
    景深　 5.763-6.257　　　　 5.763-6.257 1Me},}v8}A K
     
WNTI y     取实际焦距、对焦距离10米：
9y1w&k2|$?#T IP%W     　　　　35mm　　　　　　　　2/3英寸
2uLO#Dvml&y     焦距　　200mm　　　　　　　 51mm EtWUx1[
    Coc　　 0.0250289　　　　　 0.00635838
v!VV n4j7l#]3hF+H     光圈　 f/15.9　　　　　　　f/4
$j6L/pBw8X     景深　 9.111-11.080　　　　9.113-11.078
m[M r"c}      fp0^vq/d(g
    结论： $YF%s,Rw
KzR
    以实际焦距计算，在对焦距离为1米时，光圈加大4级多后景深才基本相当；而在当对焦距离为6米时，光圈加大4级后景深才基本相当，而当对焦距离为10米时，光圈加大不到4级。可见当对焦距离不同时，要想取得相同的景深，需要改变的光圈值是不同的。
6b%w$M2fN \.];A'\)G   取等效焦距28mm、对焦距离1米：
-K)aPwob!w3s     　　　　35mm　　　　　　　　2/3英寸 G-z\ F'b"V
YK
    焦距　　28mm　　　　　　　　28mm dP\T7\.}wZf
    Coc　　 0.0250289　　　　　 0.00635838
7[B9hO(u4oA     光圈　 f/11　　　　　　　　f/11 x!O z/M.p
    景深　 0.740-1.541　　　　 0.918-1.097
AvtK/wu      
2S:A)fD/N_     取等效焦距28mm、对焦距离6米： P2LJ^,h
    　　　　35mm　　　　　　　　2/3英寸 9Xv rQJ:f'L(xa
K5[
    焦距　　28mm　　　　　　　　28mm
Tg$Z
O1}1qG&ySh
    Coc　　 0.0250289　　　　　 0.00635838 h3V:u:|VK;`
    光圈　 f/5.6　　　　　　　 f/22
Gj5n2_Jq%O     景深　 2.887-无穷　　　　　2.862-无穷
4ur0x5{ VM8Kj._
Xe)M      
pxG(F2V)KC6~     结论：
(A_0f*p;O/C     以等效焦距计算，在对焦距离为1米时，相同光圈值下，使用2/3英寸CCD相机的景深比35mm相机还要小，这是有错的！而当对焦距离为6米时，使用2/3英寸CCD相机要用小得多得光圈才能获得与35mm相机相当的景深，也是错误的。所以，原作者简单地认为只要加大几级光圈就能取得相同景深的结论是不正确的。
r d]b ^+pv
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Vi gW'~
/auak u$f 9~Z6g7G^nT
数码相机中的常见术语列表4IWiF2t6Y&v\9R
来源：网络 原作者：佚名 时间：2005-10-5 点击：3412
X/`$oy!Uk[!gAyJ 1.AE锁 kcc(sCK x+}R
　　AE是Automatic Exposure自动曝光控制装置的缩写，AE锁就是锁定于某一AE设置，用于自动曝光时人为控制曝光量，保证主体曝光正常。
Z&W z @J$_ 　　使用AE锁有几点需要注意：'l _M$T0N9}(D
　　1、手动方式或自拍时不能使用自动曝光(AE)锁。
M-i\4Hu{~$`mM 　　2、按下自动曝光(AE)锁之后不要再调节光圈大小。
v!T$MKx:kG 　　3、用闪光灯摄影时不要使用(AE)锁。LcK3jy xc1O
2.CCD
f#N&zo9^ 　　中文译为"电子耦合组件"(Charged Coupled Device)，它就像传统相机的底片一样，是感应光线的电路装置，你可以将它想象成一颗颗微小的感应粒子，铺满在光学镜头后方，当光线与图像从镜头透过、投射到CCD表面时，CCD就会产生电流，将感应到的内容转换成数码资料储存起来。CCD像素数目越多、单一像素尺寸越大，收集到的图像就会越清晰。因此，尽管CCD数目并不是决定图像品质的唯一重点，我们仍然可以把它当成相机等级的重要判准之一。
2oq0Z(@'h 3.CF闪存卡
W&b/N,nZ,Y }m)[ 　　一种袖珍闪存卡，（Compact Flash Card）。像PC卡那样插入数码相机，它可用适配器，（又称转接卡），使之适应标准的PC卡阅读器或其他的PC卡设备。
.C:o1w9ZA U2J
e 　　CF存储卡的部分结构采用强化玻璃及金属外壳，CF存储卡采用Standard ATA/IDE接口界面，配备有专门的PCM-CIA适配器（转接卡），笔记本电脑的用户可直接在PCMCIA插槽上使用，使数据很容易在数码相机与电脑之间传递。3E
T+UH0R3o&@,?,u
4.CMOS
9{_
h a S9] B.Q
u 　　Comple-mentary Metal-Oxicle-Semiconductor，中文译为"互补金属氧化物半导体"
4cxaq1P8s&Z-p V 5.GT镜头
f1V5q bXR8p3O$Y#W 　　GT镜头是指美能达独特设计的多片多组配合巧妙的镜头组件，镜头镜片使用高档低色散光学玻璃，其中包含多枚模铸成型非球面镜片等等。也就是说美能达的 G 系列高档专业传统相机（银盐相机）使用的镜头称为AF镜头，而美能达将生产 G 系列镜头的工艺技术应用于数码相机的设计生产中，所生产出的产品就称为 GT 镜头。*gOj2D]9n
6.iESP自动聚焦0`.C7pJ3g
　　iESP英语Intelligent Electro Selective Pattern（智能电子选择模式）的缩写。iESP自动聚焦是数码相机在对焦范围内做多重区块分割（有资料称分割方式为扇形分割），再将分割区块所测得焦点位置综合运算，根据主体的不同状态，确定最佳焦距位。iESP自动聚焦在奥林巴斯数码相机的介绍中经常看到。#f#Y A
v#B.Sx7]
7.IrDA红外接口
3vE.|5cw 　　IrDA是Infrared Data Association（红外线数据标准协会）的英文缩写，IrDA红外接口是一种红外线无线传输协议以及基于该协议的无线传输接口。支持IrDA接口的数码相机，可以无线地向支持IrDA通信的其它设备如笔记本电脑或打印机传输数码照片。 O
I)\Q ~4e{E
8.ISO感光值
z|S/Q%k8y 　　ISO感光值是传统相机底片对光线反应的敏感程度测量值，通常以ISO 数码表示，数码越大表示感旋光性越强，常用的表示方法有ISO 100 、400 、1000等，一般而言， 感光度越高，底片的颗粒越粗，放大后的效果较差，而数码相机为也套用此ISO值来标示测光系统所采用的曝光，基准ISO越低，所需曝光量越高。+o)I$O8^!}:x
9.LCD取景
/b!}^1haLV 　　这是目前大多数数码相机必备的取景方式。LCD取景唯一的优点正是改正普通光学取景唯一的缺点，然而它正像Windows 98一样，修正了Windows95的BUG同时产生了更多的BUG。再看看LCD取景的缺点：首先LCD是耗电大户，他要占用整部相机1/3以上的电量；其次LCD取景的姿势必须是双手前伸，与眼睛保持一定距离，此时相机无法获得稳定的三角支撑，用低速快门很难拍出稳定清晰的相片，最后是LCD上显示的画面色彩、对比度与实际在电脑中看到的实际影像误差较大，而且即使标称百万像素的LCD看上去画面仍然很粗糙，无法观察拍摄体细节，面对这种画面你很难对你照的照片是否符合你的要求作出判断，所幸的是现在数码相机几乎同时配有普通光学取景和LCD取景，如果购买只有LCD取景器的数码相机有一定风险，除非您有足够把握能得到需要的效果。
S*\ p6w*z;Q'i 10.LCD取景器!\({0DZzT/I:_@1S
　　即Liquid Crystal Display，液晶显示屏。有黑白和彩色，彩色中又有真彩和伪彩之分，伪彩便宜，但效果差。数码相机中用于取景和回放的LCD几乎都是目前最好的TFT 真彩。 TFT LCD 中又有反射和透射两种，反射式反射正面的环境光工作，从不同角度观察差别较大，显示较暗，但省电，造价低；透射式靠背后的灯光工作，角度变化小，显示明亮，但极为费电。 11.PC卡转换器:G1mQWb(c]-T
　　一种接插件，可以把CF卡或SM卡插入其中，然后，整体作为一个PC卡插入计算机的PCMICA插口，这是常用于便携机的一种通用扩展接口，可以接入PCMICA内存卡、PCMICA硬盘、PCMICA调制解调器等。
*Y2R%G X#~$Q:X(e 12.SM闪存卡E4Q
ZG k$u%d"K
　　即Smart Media，智能媒体卡，一种存储媒介。SM卡采用了SSFDG/Flash内存卡，具有超小超薄超轻等特性，体积37（长）×45（宽）×0.76（厚）毫米，重量是1.8g，功耗低，容易升级，ＳＭ转换卡也有PCMCIA界面，方便用户进行数据传送。
9?V9en,lV 13.TIFF格式
W ]Fh7H9{ Y.AO'iLX 　　TIFF是一种比较灵活的图像格式，它的全称是Tagged Image File Format，文件扩展名为TIF或TIFF。该格式支持256色、24位真彩色、32位色、48位色等多种色彩位，同时支持RGB、CMYK以及YCbCr等多种色彩模式，支持多平台。TIFF文件可以是不压缩的，文件体积较大，也可以是压缩的，支持RAW、RLE、LZW、JPEG、 CCITT3组和4组等多种压缩方式。
&w:]f`Qzx%z0r 14.TTL测光
E0Z&SQ1t @\F 　　即TTL Light Measuring。通过镜头测量通光量，与滤光镜的曝光，光圈焦距等参数无关。测光方式分为平均，局部，中央重点测光等。任何一种测光方法都大同小异，但像逆光这种照明法，被摄体的明暗反差出现极度的不同，或者是像显微摄影等方法，会出现不同的差别。#_B xb{Wh
15.TTL单反式取景
y9ER,~&@~$_M} 　　这是专业相机上必备的取景方式，也是真正没有误差的光学取景方式。这种取景器的取景范围可达实拍画面的95%。唯一缺点就是如果镜头过小，取景器会很暗，影响手动对焦。幸好现在都具备自动对焦，这一缺点已无大碍。当然，用了TTL单反取景器为了不至于过暗，厂家会用上大口径高级镜头，所以一般是半专业相机才配备此种镜头。奥林巴斯（Olympus）的相机上经常使用这种取景器。
os?1cU.} c-v 16.白平衡
.~d*Zvw 　　即White Balance。物体颜色会因投射光线颜色产生改变，在不同光线的场合下拍摄出的照片会有不同的色温。例如以钨丝灯(电灯泡)照明的环境拍出的照片可能偏黄，一般来说，CCD没有办法像人眼一样会自动修正光线的改变。所以通过白平衡的修正，它会按目前画像中图像特质，立即调整整个图像红绿蓝三色的强度，以修正外部光线所造成的误差。有些相机除了设计自动白平衡或特定色温白平衡功能外，也提供手动白平衡调整。
_$i N%f&} mn I$H)QF!h 17.包围式曝光6f~4V(cr-f7g T
　　包围式曝光（Bracketing）是相机的一种高级功能。包围式曝光就是当你按下快门时，相机不是拍摄一张，而是以不同的曝光组合连续拍摄多张，从而保证总能有一张符合摄影者的曝光意图。使用包围式曝光需要先设定为包围曝光模式，拍摄时象平常一样拍摄就行了。包围式曝光一般使用于静止或慢速移动的拍摄对象，因为要连续拍摄多张，很难捕捉动体的最佳拍摄时机。
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bw 18.变焦
@5Y y:|o)Mlq 　　镜头的另一个重点在变焦能力，所谓的变焦能力包括光学变焦(Optical Zoom)与数码变焦(Digital Zoom)两种。两者虽然都有有助于望远拍摄时放大远方物体，但是只有光学变焦可以支持图像主体成像后，增加更多的像素，让主体不但变大，同时也相对更清晰。通常变焦倍数大者越适合用于望远拍摄。光学变焦同传统相机设计一样，取决于镜头的焦距，所以分辨率及画质不会改变。数码变焦只能将原先的图像尺寸裁小，让图像在LCD屏幕上变得比较大，但并不会有助于使细节更清晰。因此购买数码相机时，我们往往建议大家留意光学变焦的倍数。目前中端相机普遍都有3倍左右的光学变焦，不过也有具超长变焦功能的产品，例如10倍光学变焦的机种。.f"RFq.O'x
19.变焦相机H7TpNkRi
　　简单说就是指相机使用的镜头焦距可以调节改变，这样我们可以通过改变镜头焦距来获得不同的视觉和拍摄效果。现在的优秀变焦"傻瓜"相机不仅拥有完全令人放心和满意的优质变焦镜头，能让使用者通过变换焦距来调节构图从而获得更满意的拍摄结果，设计者也非常注重突出它们时尚小巧漂亮的外型特点。9aB0g$Np7p(x
20.蔡司镜头s?%Y8Z1kU3f
　　即Zeiss。蔡司是一家致力於应用研究，对於光学、玻璃技术、精密技术以及电子等高品质的产品开发、制造、销售有贡献的德国企业，从 1846 年开始，Carl Zeiss 已开设生产显微镜的工作坊。Zeiss镜头，专业的摄像，摄影镜头。 IRF,C.]XED
21.超焦距
,~,cgI| H g.S+b(f 　　由于镜头的后景深比较大，人们称对焦点以后的能清晰成像的距离为超焦距。傻瓜相机一般就利用了超焦距，利用短焦镜头在一定距离之后的景物都能比较清晰成像的特点，省去对焦功能，所以，一般低档的傻瓜相机并不能自动对焦，只是利用了超焦距而已。正如前面所说的，"清晰"不是一个绝对的概念，超焦距范围内的景物并非真正的清晰成像，由于不在对焦点上，肯定是模糊的，，只是模糊的程度一般人能够接受而已，这就是傻瓜相机拍摄的底片不能放大得太大的原因。D:M"XDs6y
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摄影的基本功
4K u'Z-w:e]R 来源：不详 原作者：佚名 时间：2006-9-19 点击：6625
?h&Z5{(o8J)k)f9y }`       摄影是空间与瞬间的美的组合。发现、捕捉客观世界中最佳、最美瞬间的景物，从而获得震撼人心的艺术佳作，把美留给人间，是每个摄影者孜孜追求的目标。欲提高优秀摄影作品的产出机率，真正掌握摄影创作的主动权，摄影者应主动加强训练，以求具有过硬的基本功。  
&j8vQP dRh s       1、敏锐的观察能力 6SY#}&B7p3vB
      摄影者在选择拍摄对象的过程中，应善于观察。首先，摄影者应善于用眼睛模拟各种焦距摄影镜头和各种光圈下的视野，去框取、观看周围的景物。即应善于通过有意识地拓展或限制自己眼睛的水平视野和纵深视野，去观看周围景物——或放眼宏大空间并夸大远近景物间的影像透视比(此即以广角摄影镜头的视野去观看景物)，或将视力集中于景的某一局部细节使之变得明晰，并缩小远近景物间的影像透视比(此即以长焦距摄影镜头的视野去观看景物)，甚至用有畸变的超广视野去观看景物(此即模拟鱼眼镜头或超广角镜头的观察效果)。为此，摄影者在熟悉了各种摄影镜头的“视觉特性”后，应经常练习用不同焦距摄影镜头，在不同距离处，去框取、观看周围景物，以使真正从感性上熟悉和掌握针对同一景物，在不同距离处，用不同焦距摄影镜头及不同光圈系数拍摄时，所能获得的各自画面视觉效果。久而久之，就可使自己锻炼得不借助摄影镜头就可直接通过眼睛的观察，习惯性地看出，在多远距离处、什么俯仰角度、用多大焦距的摄影镜头、选多大光圈时，可获得最佳画面效果。 善于观察的摄影者，常能在初看一切平凡、司空见惯的周围景物中，发现出某些造型新颖、绝妙、优美的局部。而不善观察者，却常常对之视而不见。其次，摄影者确定被摄对象后，在可能的情况下，应积极主动地在该被摄主体周围频频左顾右盼、上下求索、仔细观察和研究视点位置沿远近、左右、高低、前后变化时，将对该被摄景物之影像造型的影响，并比较和权衡其利弊，以选取最佳拍摄点和．最佳拍摄角度。持之以恒，就可不断提高自己的观察能力，使之更敏锐，更迅捷。 摄影者凭借观察中的第一直觉印象和潜意识，可能会摄下一幅好作品。但若此时此地再辅之以理性分析和多视点的观察(如果条件允许的话)，则常常可以获得更上一层楼的佳作。譬如拍摄人物肖像，在充分熟悉被摄者性格、气质、习惯、爱好等的前提下，于拍摄现场通过对其多视点的观察，定可发现最能体现其个性的最美的角度，摄下最佳造型的画面。 e;O/mm]IL.Rd P
又如拍摄风光照片，摄影者在一路前进观看的选景过程中，不妨常回头向后方观望一下。有时于“蓦然回首”中却会发现，后方呈现出了令人意想不到的美丽景观。 总之，摄影者在选景时应有意训练自己，时刻注意敏锐地观察周围景物，洞悉其变化的规律和无穷奥妙，把握自然界中景物色调、影调、造型等的微妙差异和刹那变化。
"s0rb{'k$b'G*S _#P S       2、丰富的想象能力 K"ULn L
      摄影者在选择拍摄对象时，还应具有丰富的视觉想象能力。譬如在白天对景物观察时，不妨设想一下随着时间的改变，将导致的光影造型变化——在旭日东升和夕阳西下时该景物将会呈现出什么样的色调效果和光影变化。因为有时白天看似平常的景物，一旦在斜射阳光照射下，景物的较大反差和拖出的长长投影及所笼罩的暖调效果，会呈现出优美的光影和色调造型，令人为之赞叹。 为此，摄影者应从理性上积极探讨拍照条件改变时所摄对象的变化规律，从感性上大量观察周围景物的变化效果，并在此基础上，随时主动训练自己的视觉想象力。例如，摄影者应研究被摄景物在所摄画面上的最终色调效果，与被摄景物的固有颜色、照明光源的性质(如照明光源色温的高低或采用色光作光源等)、所用滤光镜的特点、所用彩色胶片的彩色平衡色温等四者间的有机联系，也唯有如此，摄影者才能使自己的色调想象力更有凭据。此外，摄影者还应通过自己的摄影实践，人员试验，探讨、求索、挖掘、总结，以不断提高自己举一反三的联想能力。 3、准确的预见能力实际摄影中，为了提高拍摄效果和成功作品的获得率，摄影者应不断提高自己的摄影预见能力。譬如，站在陡峭的山坡上拍摄远处风光时，感到被摄主体的背景的造型不太佳，那末若稍向左右适当移动一米距离再拍，画面造型是否会有所改善呢？有预见能力的摄影者定会告诉您：若此时您是使用短焦距摄影镜头拍摄，则大可不必费力移动，而若是使用长焦距搔影镜头，则不妨做做移动的尝试．因移动后的背景造型对前者相差无几，对后者将有所改变。又如，在拍摄某被摄主体时，感到在拍摄点观察时该主体造型尚可以，那么向左右或高低移动一米距离后，该主体造到将会如何变化呢，有预见能力的摄影者在未移动前即已知道：若此时采用短焦距摄影镜头拍摄，则不妨做做移动的尝试，而若采用长焦距摄影镜头拍摄，则大可不必移动。因移动后的主体造型，对前者将有较大改变，而对后者却相差无几。在新闻摄影中，摄影者对事件的发展、演变应注意培养自已的预感能力．因为一些实发事件的珍贵场而往往是稍纵即逝的，没有预感和准确的摄影者必将失之交臂．1988年七届人大一次会议上摄影者沈进就是凭借着自己的预感和准备，摄下了已卸任与新当选的二位人大委员长——彭真与万里同志热烈拥抱的独家新闻照片。

q+sL-@-p1?0FAz       4、有效的控制能力 FU3w"P F c.An#SX
      摄影者在摄影技术上的有效控制能力，是获得成功作品的首要因素。譬如，摄影者要培养自己在各种复杂光照条件下获得适宜曝光的能力，培养在拍摄各类运动体时获得理想动感的能力，以及控制所摄画面最终色调、影调、造型等诸效果和景探大小的能力…．为此，摄影者应十分精通摄影镜头焦距、光圈，快门时间，滤光镜、照明方式等的各自特点和造型规律，掌握影响曝光的诸因素及其具体影响规律，掌握视点的选择(拍摄方向与拍摄距离)对画面造型效果的影响规律.....又如，使用单镜头反光照相机摄影时，摄影者应掌握所用相机自按下快门至快门开启问所需的时间间隔——此即该相机的快门提前量(此时间间隔供升起反光镜和收缩光圈用)．以便在拍摄运动体时按该提前量大小适时按下快门使快门刚好在被摄主体的最佳造型瞬间开启、曝光。
P$yS`Q q `/|       5、机敏的反应能力 FJo|!h^Vz`]d
      摄影者只有在对所用照相机及附件的调节、使用等操作已达十分娴熟的程度后，才可能使自己的操作反应更为机敏。此外，有充分准备的摄影者的反应定将比常人更快，而机遇永远偏爱有准备的头脑。摄影者提高摄影基本功的关键有三；一要全面提高个人的文化修养和综合素质，二要不断加强摄影技术理沦的学习，精通和掌握各种摄影造型手段的特点和一般规律，以及各种摄影方法、技巧，并善于娴熟而灵活地加以利用．三要大量拍摄，以从实践中学习和总结经验。 总之，掌握摄影基本功对于摄影者更多地发现和捕捉优美景物，猎取最佳瞬间和最佳造型非常有利．它可使摄影者能根据被摄题材和内容的本身特点，及对其思想内涵的深刻理解，及时占据最佳拍摄点，并通过对摄影镜头等器材的恰当选择及运用，拍摄出造型优美，形式新颖、视觉效果强烈、独具魅力的画面．并从中表达出自己的创作构思，体现出自己刘被摄景物的情感，以及通过画面的特定艺术构思和所抒发的情感，使观众产生共鸣，从而增强画面的艺术感染力，获得预期的艺术效果。 m8J6B%]FK$u
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摄影常识(最基本常识)
b{ Z(V9np,c!O5@ 来源：人民摄影报 原作者：佚名 时间：2005-5-19 点击：17908;U:du,J0IZ
一般来说，照相器材商店所售照相机，均在出厂时经过检验，可以放心使用。但这也和其他商品一样，难免不出现疏漏和质量上的差别，仍宜进行挑选。选购时，可注意以下几个方面。 外表 要清洁美观，电镀明亮，漆面光滑均匀，装饰花皮粘贴牢固平整，后盖接缝严密，不能稍有陈旧感觉。打开后盖，内壁漆面应乌黑，不允许有任何光泽。 镜头 不应有任何尘埃、油渍、指印、霉斑和划痕，直观应像观察清澈的水底，深沉而无任何反光。优良的光学玻璃难免会产生气泡，只要不大或不靠近中央，并不影响质量。镜头的镀膜，以多层的为好。 光圈快门 转动调节环或盘时，应轻松平滑（不能松动），不宜过紧。将快门拨至Ｂ，打开后盖，然后将镜头对着亮处，一面用手按住快门钮一面转动光圈环，观察光圈的变化，应该平稳均匀。再逐一变换快门速度按动快门钮，一面观察开合的速度变化，一面细听声音的长短，应有一定的差别。 取景器 应明亮清洁，所见景物鲜明清晰，取景器内的测距色点或小圈，应明显可辨，调焦环在无限远处时，影像应重合在一起。 此外，尚需检查自拍机，自拍走时宜在１０秒左右，动作应平稳。有测光装置的，对着不同明暗的环境，指示应有变化。可装卸镜头的，应注意卡口松紧，不能过松过紧。 最后，可装上胶卷（或以废片代替），检查卷片机构和计数器。卷片时要感觉灵活平稳，计数器应按顺序跳动，不能有漏跳或连跳现象。 2q:I,J"x\"h.SB SXW
如何选购闪光灯 {pi%Xk M
自从小型电子闪光灯大量问世以来，由于它具有使用轻便、价格比较低廉、又有足够的发光强度等许多优点，已成为业余摄影爱好者普遍使用的一种人造光源，给各类摄影带来很大方便。但是，由于市上闪光灯的品种很多，效能也有很大差异，选配时也宜作一些考虑。 首先宜考虑闪光灯的指数。指数是闪光灯的性能指标，表示闪光灯发光能量的大小，指数越大，闪光越强。为了能适应多种拍摄环境，最好选配指数大些的。当然，指数越大，闪光灯的体积、耗电量和价格等也会相应增加，但这并不会给摄影者带来过多的负担，若与它的功能相比，还是值得的。 其次要看它的性能。闪光灯有专用的和通用的两种：专用的只要将闪光灯插上，便可由照相机电脑控制，在一定范围内自动选择同步快门，调整闪光强度，进行不同曝光；通用的须根据不同的拍摄距离按灯上的表格调整光圈，才能正确曝光。专用闪光灯只能用于ＴＴＬ测光的照相机。只要看照相机闪光灯插座上的“热靴”，如果上面不止一个接点，便是这类相机，即可配用，以选配这类闪光灯为好。对只有一个接点或只有闪光插口的照相机，就只能使用通用的了。当然，通用的也有手动和自动两种，可根据需要选配。 购买照相机应注意什么
_R#kc)pg:Y U 准备购买照相机的人常常面临如何选型的问题，一般来说应该根据自己的爱好首先确定使用哪种规格的胶片，然后再根据经济情况选择照相机的档次和具体型号。 普及型１３５照相机从三十多元的红梅牌到一百多元的海鸥（凤凰）２０５，花色品种很多，与所付费用相比，质量是很不错的。 常见的中档１３５相机，大多是单镜头反光照相机，其中国内产品有珠江Ｓ－２０１、海鸥ＤＦ－１、孔雀ＤＦ－１，这类国产照相机只要快门和自拍机没有出问题，一般质量还算可以。 近年来在国际市场上，单镜头反光照相机一直处于滞销状态，原因是照相机的普及面已经远远超出了摄影爱好者的范围，在使用者当中有很多人从来没有想过要更换镜头，也不准备使用接圈或近摄镜翻拍，只是希望能以最简单最可靠的方法拍摄出色彩艳丽、线条清晰的照片，他们认为没有必要为了“神气”、“好看”而去购买笨重的单镜头反光照相机。于是全自动曝光的“傻瓜”相机纷纷应运而生。在国外虽然“傻瓜”相机与普通单镜头反光照相机的售价相差无几，但销量却与日俱增。因为用它拍片成功率极高，能使初学者即刻感受到摄影的乐趣。它的体积小巧便于携带，能在紧急情况下迅速抓拍到清晰的影像，因此一些新闻记者也常常把它带在身上。此外，有些“傻瓜”相机还能够自动调焦、自动卷片、自动闪光、自动倒片，并且带有电子表，除显示日期、时间以外还能把这些资料或编号直接印在底片上，几乎真正做到了“全自动”。 最后，如果你决定购买自动曝光的单镜头反光照相机，劝你在选型的时候要把价格昂贵的专用闪光灯也考虑在内，并要注意在市场上能否买到它，否则照相机的功能就不能充分发挥。 存放照相机应该注意什么 ] Q6F!y*o7M
长期存放照相机，一定要把机内电池取出来，以防电池流汤腐蚀机体。快门、自拍机、计数器和反光镜必须释放使其复位，有内测光装置的照相机还要把镜头光圈开到最大，使测光拨杆放松，以免拉簧弹性下降。 存放照相机还要注意防潮、防霉，特别是在南方梅雨季节里，气温较高、湿度很大，容易滋生霉菌，存放以前要先把皮套、机身和镜头上的指纹、灰尘擦拭干净，１３５照相机要特别注意取景目镜、机身后盖和皮套后背，因为取景时摄影者的睫毛、眼框和鼻子会接触这些地方，留下一些油迹。一旦温湿度适合，霉菌就会首先在这些地方繁殖起来。切记：照相机的皮套要与机身、镜头分开存放，因为皮套（特别是真皮制品）更容易吸湿、长霉。在潮湿的环境中最好使用干燥箱，　但市场上出售的进口干燥箱，　虽然号称“外（壳）强（硬）中（间）干（燥）”，但毕竟是用塑料制成的，而且标价甚高。如果自己制作干燥箱，只要找一个大号饼干铁筒，把泡沫塑料围成圆筒，垫上底，再做一个补盖，外包尼龙绸放在铁筒内。把变色硅胶颗粒装进四个小布袋，放在铁筒四角与泡沫塑料之间的夹层里，一个很实用的干燥箱就做好了。深蓝色的变色硅胶极易吸收水分，会渐渐变成粉红色，这时就要把布袋取出来，用电吹风把它烘干，也可以把蛇皮台灯或床头灯的灯罩翻转过来，口朝上，把硅胶倒在灯罩里烤干，使其恢复深蓝色。 照相机应该如何保护 2S2rM(T4Iv8kI^/PS
为了保护镜头，平时应把无色透明、滤除紫外线的ＵＶ镜或浅粉色的天光镜（ＳＫＹＬＩＧＨＴ　１Ｂ）拧在镜头上，这两种滤光镜不影响曝光量，既可以防止风沙雨雪，还能在轻微碰撞中起减震的作用。 在寒冷的冬天，如果长时间在室外停留，拍摄之后应随时把照相机放在大衣里面，这样就不至于使机内电池的温度降得太低，可以充分利用电池的能量。由室外进入室内拍摄时，可以把手焐在镜头盖上，使镜片及时预热，这样就不会出现“哈气”，如果万一蒙上“哈气”，切不可匆匆擦掉，否则就会擦出花道儿，只要稍等片刻，这层雾气就会自然消退。 国产镜间快门上紧之后最好不要再改变快门挡位，否则容易造成损坏。如需改变挡位，有多次曝光装置或快门与卷片装置不联动的照相机，可以盖上镜头盖按下快门，调整曝光时间以后再把快门上紧。 在更换胶卷的时候，单镜头反光照相机应该把光圈开到最大，这样在按下快门卷过片头的时候，光圈就不再随之收缩、扩大，因而可以减少不必要的磨损。此外还应该把相机背带缠在手腕上，这样可以防止照相机意外跌落，也可以更轻松地持握相机，避免在忙乱中过于紧张而误触快门帘幕。某单位在短短两个月间，竟连续出现用手指按坏尼康ＦＥ２和尼康ＦＭ２钛质帘幕快门的情况，因此在更换胶卷时千万不要大意。 很多书刊都告诫摄影者：直射的太阳光会烧坏快门帘布。但是经过笔者多次试验，发现只要使用得法，烧毁帘布的可能性极小。因为现代照相机的非金属帘幕都涂有耐热抗老化的橡胶涂层，在室　外摄影时，光圈一般处于中等偏小的挡位上（例如Ｆ５．６—Ｆ１１），大部分光线都被光圈阻挡，使阳光中的红外线威力大减。笔者使用焦距５０毫米的标准镜头，光圈开到Ｆ５．６，在北京地区夏天最强的直射阳光下连续曝晒了五个小时，也没有把供试验用的普通黑色织物烧坏。单镜头反光照相机的自动光圈虽然经常处于全开状态，但由于有反光镜的遮挡，阳光也不会照到帘幕上。有人担心阳光会透过反光镜边缘的缝隙照射帘幕，实际上各照相机制造厂为使取景画面更加完整，近年来竞相增大反光镜的面积，因反光镜边缘漏光而烧毁帘布的现象已被杜绝。 请注意：现代照相机并非不怕酷晒，阳光曝晒会使测光系统产生无法挽回的损坏！因为无论是磷砷化镓、蓝硅光电管还是硫化镉光敏电阻，长时间受强光照射都会使灵敏度大大下降。因此拍摄之后应该及时盖好镜头盖。 照相机使用之后，在装入皮套时，必须把镜头的拍摄距离调至无限远，这时镜头筒收缩得最短。照相机皮套一般分为机身后套和镜头前套两部分，摄影时要摘下前，以免挡住镜头的视线。当镜头装上遮光罩，或换用长焦、变焦镜头，特别是安装闪光灯以后就无法使用镜头前套。因此一个设计合理的摄影包比皮套更为实用。摄影包应该用不透水的材料（如人造革等）制作，颜色最好浅一些（例如鲜红、桔黄、明黄、白色）这样能有效地反射阳光中的红外线，以免包内温度升得太高。包内的减震衬垫应选用以尼龙绸包裹的泡沫塑料，既光滑、柔软又不掉毛。摘下前套的照相机可直接入在摄影包里，以便随时取出来拍摄。 怎样擦拭镜头与机身
s-pZ:]pA:O(hm 许多人在购置照相机的同时都喜欢“配套”购买镜头纸或鹿皮，总想把新相机擦得一尘不染。这样左擦右抹，等到发现镜头镀膜层被磨乌、镜面划出道子的时候已悔之晚矣。 用嘴往镜片上哈气、吹灰尘，会把唾液带到镜头上腐蚀镜片，使用镜头纸或鹿皮干擦镜片则容易划伤镜头，特别是镜头纸启封以后，本该抽取一张卷成小卷并从中间撕断，利用断面自然形成的“毛刷”刷掉镜头上的灰尘，其余的镜头纸应密封起来避免落上灰尘。否则，用不清洁的镜头纸擦镜头，等于在用砂子研磨镜片。此外镜头纸和鹿皮本身都会掉毛，几乎无法把镜片擦得很干净。 擦试镜头的正确方法是：首先使用液化压缩气瓶、吹耳球或吹气毛刷吹掉镜片上的灰尘，如有吹不掉的附着物，可用毛刷轻轻刷掉。毛刷要放在专用的盒子里保存，手指不能接触刷头，否则会沾上油污。每隔一段时间还要用镜头水把毛刷擦洗一下，然后再用绸子揩干。镜片如果沾上油污或按上指纹，除了“吹”、“刷”之外还要用极柔软、清洁的薄绸子沾上一两滴镜头水轻轻擦掉，擦镜头不能只擦脏的地方，必须整个镜面一起擦，并要不断换用干净的绸子，趁镜头水尚未干燥的绸子把镜片表面轻轻精擦一遍。擦过镜头的绸子必须洗净晾干保存在密 闭的容器中，以备再用。 机身表面可以用绸子、鹿皮或软布擦拭。单镜头反光照相机的反光镜比较娇气，因为它不同于普通镜子，而是把银或铝直接镀在玻璃表面，所以应该尽量减小擦拭的次数，一般可用毛刷轻轻刷掉上面的灰尘。聚焦屏是用有机玻璃压制的，上面布满密密麻麻的同心圆——菲涅尔透镜，如果沾上灰尘可用毛刷轻轻刷掉，千万不能使用酒精擦洗，否则聚焦屏就会炸裂，出现许多小裂纹。对于大多数安装固定式聚焦屏的照相机（例如雅西卡ＦＸ－３、海鸥ＤＦ等）不能对反光镜或聚焦屏吹气，否则会把灰尘吹到聚焦屏反面或沾到五棱镜上，这时从取景器里就会看至一个个被放大了的黑点。如果想把这些黑点再吹走，就会事与愿违：越吹，带进去的灰尘就越多，要想清扫固定式聚焦屏，必须在无尘的环境中使用专用工具，把机身顶盖和五棱镜拆下来，但这绝非一般业余爱好者所能办到，就连照相机修理部也因太费工时、不好计费而不受理此项业务。因此在擦拭照相机时，千万要注意：不能对着反光镜、聚焦屏吹气；不能随便给照相机加润滑油；也不能用酒精擦洗有机玻璃零部件，否则就会画蛇添足甚至造成损失。 滤光镜的使用，拓展了摄影的范围，正确使用各种滤光镜，有助于加强摄影者的创作能力。对于初学者来说，除要了解滤光镜的性能外，还要掌握以下一些要领。 （１）黑白摄影用的所有有颜色的滤光镜，除蓝色外，都能减弱空气中由雾霭散射的蓝紫光线，增强远景的清晰度，并将天空压暗。滤光镜颜色越深，效果越显著。 （２）使用滤光镜在逆光或浓阴天气下摄影，不能将天空压暗。 （３）在普通钨丝灯下或接近黄昏时在户外摄影，不宜使用黄滤光镜。因此时光谱中黄色光的成分较多，滤光镜将失去作用。 （４）使用滤光镜不能曝光过度，否则会减弱或失去效果。 （５）人像摄影宜少用红滤光镜，它会造成人物嘴唇发白，十分难看。 （６）不同颜色的有色滤光镜不能两枚合用，但其他一些滤光镜，为了突出效果，大都可以同时使用两种，但不能三种合用。 （７）多影镜和星光镜的影像或光芒，尽管有多少之分，以选用少些的为好，过多会使画面显得零乱。 （８）偏振镜除能消除反光外，还可代替中性灰滤光镜，作为降低感光片感光度之用。 （９）普通校正色温滤光镜不能用于日光灯，因为在日光灯下摄影，会受到荧光特有辉线光谱的影响，不论使用灯光型或日光型感光片，拍出的照片都会偏绿，不是偏红或蓝，不起校正作用，而应使用专用于日光灯的ＥＬ－Ｗ滤光镜。 （１０）无论使用何种滤光镜在户外摄影，都最好加上遮光罩，以免光线直接射入，这点对于偏振镜尤为重要。 此外，目前市售照相机，大都采用螺口与滤光镜连接，选用时要注意与镜头的螺纹吻合。如无合适尺寸，可用转换接圈连接。滤光镜种类繁多，本书未作介绍的尚有幻影镜、雾镜、渐变滤光镜、霞雾晕化镜、变色镜等等，宜根据需要慎重选购，切勿贪多。 长焦镜头的特点和效果 &f!yY~6lH
长焦距镜头是指比标准镜头的焦距长的摄影镜头。长焦距镜头分为普通远摄镜头和超远摄镜头两类。普通远摄镜头的焦距长度接近标准镜头，而超远摄镜头的焦距却远远大于标准镜头。　以１３５照相机为例，其镜头焦距从８５毫米—３００毫米的摄影镜头为普通远摄镜头，３００毫米以上的为超远摄镜头。 长焦距镜头按其光组结构的不同，又可分一般远摄镜头、倒置远摄镜头和反射式远摄镜头三种。 使用长焦距镜头拍摄具有以下几个方面的特点： 一是视角小。所以，拍摄的景物空间范围也小，在相同的拍摄距离处，所拍摄的影像大于标准镜头，适用于拍摄远处景物的细部和拍摄不易接近的被摄体。 二是景深短。所以，能使处于杂乱环境中的被摄主体得到突出。但给精确调焦带来了一定的困难，如果在拍摄时调焦稍微不精确，就会造成主体虚糊。 三是透视效果差。这种镜头具有明显地压缩空间纵深距离和夸大后景的特点。 长焦距镜头在使用时，一般都是用来拍摄较远的景物。由于空气的吸收及漫散射光线的影响。所以，拍摄的影像反差较小，加之尘粒消光较严重，要达到十分精确的调焦是不容易的。使用３００毫米以上的超远摄镜头拍摄，还难以将各色光聚于一点，因而产生副光谱问题。基于上述情况，所以，有时所拍摄的作品的成像质量不高。 虽然使用长焦距镜头要受到不少因素的影响，但其优点却是主要的。在远距离拍摄风光人物、旅游摄影、人物肖像摄影（在拍摄贴证件用的标准照片时，应用１００毫米左右的普通远摄镜头拍摄，以减少影像畸变，如果用１０５毫米的镜头其效果最好），在看台拍摄舞台、体育比赛等照片，在动物园拍摄动物，在野外拍摄禽兽，加辅助镜进行近拍……等等，在这些众多的领域中，无处不是它的用武之地。 使用长焦距镜头拍摄，一般应用快速感光胶片及快速快门，如使用２００毫米的长焦距镜头拍摄，其快门速度应在１／２５０秒以上，以防止手持相机拍摄时照相机震动而造成影像虚糊。在一般情况下拍摄，为了保持照相机的稳定，最好将照相机固定在三脚架上，无三脚架固定时，可采有如图１－２中的几种姿势拍摄。 超远摄镜头一般只有在特殊的情况下才使用，使用进不能单用普通的三脚架固定照相机，否则，超重的镜头会将固定在三脚架上的照相机底座弄坏。所以，必须使用一种能有支撑镜头支架的那种三脚架固定照相机，无这种特殊的三脚架时，可用两个三脚来固定，一个固定照相机机身，一个固定并支撑超远摄镜头。最好使用快于ＩＳＯ４００／２７度的胶片，以保证有足够的快门速度。　什么是标准镜头 A+aQ#}` d0uZ8F
以前，固定焦距的标准镜头在摄影创作中运用得最多、最广泛，而现在由于从广角到中长焦距的变焦镜头的问世，很多人将固定焦距的标准镜头闲置不用，而用这种镜头来代替标准镜头使用，忽略了固定焦距的标准镜头的作用，这种做法是不恰当的。因此，我们有必要对标准镜头在拍摄佳作中的作用进行重新认识。 固定焦距的标准镜头的像差较小，成像质量优于一般同档次的镜头，最大相对孔径较一般同档次的镜头大，如有的１３５照相机固定焦距的标准镜头的最大相对孔径达到了０．９、１、１．２等，从而保证了在低照度的照明条件下有足够的光圈。同时，标准镜头的体积小，携带方便。 标准镜头的主焦距因照相机所用胶片的尺寸不同而异，其原则是与画幅对角线的长度基本相等，视角大约在４０－５３度。它所摄得的影像接近于人眼正常的视角范围，其透视关系接近于人眼所感觉到的透视关系，所以，能够逼真地再现被摄体的形像。 在摄影创作中可以根据不同的创作意图，运用不同的手段，使用标准镜头拍摄出具有广角镜头或中长焦镜头的效果。当我们将照相镜头对着很近的被摄主体，使用大光圈拍摄特写或近景时，就可以获得背景虚糊，类似中长焦镜头的效果。当我们将标准镜头对着处于中景或全景的景物对焦，并使用小光圈拍摄，则可以使画面中的远近都很清晰，获得广角镜头的拍摄效果，标准镜头在摄影创作中具有不可低估的作用。 广角镜的特点和效果 6\A)I;Pj(C
广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头、距长于鱼眼镜头、视角小于鱼眼镜头的摄影镜头。广角镜头又分为普通广角镜头和超广角镜头两种。１３５照相机普通广角镜头的焦距一般为３８－２４毫米，视角为６０－８４度；超广角镜头的焦距为２０－１３毫米，视角为９４－１１８度。由于广角镜头的焦距短，视角大，在较短的拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积的景物。所以，广泛用于大场面风摄影作品的拍摄。在摄影创作中，使用广角镜头拍摄，能获得以下几个方面的效果：一是能增加摄影画面的空间纵深感；二是景深较长，能保证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的再现。所以，现代绝大多数的袖珍式自动照相机（俗称傻瓜照相机）采用３８－３５毫米的普通广角镜头；三是镜头的涵盖面积大，拍摄的景物范围宽广；四是在相同的拍摄距离处所拍摄的景物，比使用标准镜头所拍摄的景　物在画面中的影像小；五是在画面中容易出现透视变形和影像畸变的缺陷，镜头的焦距越短，拍摄的距离越近，这种缺陷就越显著。所以，在拍摄人像时，不宜近于０．６米，以免产生透视畸变，假如使用普通广角镜头拍摄贴证件用的标准人像照片时，最好拍成半腰或齐膝像；使用超广角镜头拍摄这种人像照片时，最好拍成全身像，然后在放大过程中进行剪裁，以获得标准的人像照片，这样就可以避免透视畸变。当然，有时在拍摄人物肖像时，为减缓被摄者脸部的某些缺陷，也可以有意识地利用这种透视畸变。如被摄者额窄下颚宽，采用略高的俯视角度拍摄，可以使其缺陷抵销；反之，则可以采用低角度仰摄。 在使用广角镜头拍摄全身人像时，如果采用低角度拍摄，仍然会产生畸变，但有时可以利用这一特点来弥补被摄人物本身的某些缺点，如有个别的被摄者的腿较短，上身较长，采用这种角度的拍摄，会使腿在画面上表现出一种修长的效果，增加其美感。　使用广角镜头拍摄，除了会产生透视畸变外，还会产生边缘畸变。这种畸变主要是由于镜头后方到胶片的视场边缘的斜投射角引起的。在拍摄群像时，容易使画面边缘的被摄体变得矮胖。 如何保护底片 $z jHD%T!r p)|Z!s
１．冲洗温度不能过高 底片冲洗时，药液和清水的温度都要严格控制。否则，温度过高，会使底片产生溶化现象。 ２．定影要充足 定影不充足，底片上的显影药物没有完全中和，因而会继续产生显影作用，使底片密度逐渐变厚，严重时会使影像消失。 ３．水洗要充分 水洗不充分，底片上留有定影药物，底片就容易变黄。 ４．摸拿底片要戴手套 不戴手套，底片上会留下指印，不仅影响底片清洁，而且汗液还会对底片的药膜产生腐蚀作用。 ５．使用底片应避免磨擦 底片袋用光滑柔软的纸做。印放时，底片不应乱放。底片夹板要擦净，不能有硬质脏物。 ６．印放照片曝光要适当 曝光时间不要过长，灯光不宜过强，否则会烤熔底片。 ７．底片不要成卷收藏 冲好晾干后，要逐张剪下，不要长久地卷放。印放时，也不要成带状夹在底片内抽拉。 ８．底片要装在底片袋内 底片收藏时，不要夹在书本里，或放在口袋内。每个底片袋只放一张底片，不要几张叠在一起，以免粘结。 ９．底片存放场所要通风干燥 温度和湿度都不能高，否则，底片容易发霉。 １０．要经常检查 存放时间较长，又有价值的底片，要经常检查，并拿出来通通风。一旦发现质量有问题，应立即进行处理。 什么是自动曝光相机
!y~"g C'b#mK3Q#}]8u 自动曝光照相机如果按取景方式来分类，有平视取景照相机（扬“傻瓜”相机），也有单镜头反光照相机。如果按自动曝光的类型来分，则可以分为三 大类： 第一类是全自动曝光照相机。它会按照设计者事先定好的程序，根据拍摄现场光线的强弱自动选择适宜的光圈和快门。摄影者的任务只是取景构图、调焦（有些照相机还可以自动调焦、自动卷片和倒片）、按起来极为方便，似乎连傻瓜都能胜任， 因此俗称“傻瓜” 相机。 某些中、高级相机， 如美能达（ＭＩＮＯＬＴＡ）Ｘ－７００，佳能（ＣＡＮＯＮ）ＡＥ－１ＰＲＯＧＲＡＭ、Ａ－１，尼康ＦＡ、ＦＧ也有全自动曝光挡，可用来抢拍突发性事件或进行遥控自动摄影。 第二类是光圈先决自动曝光照相机。摄影者根据所需的景深（即被摄主体前后的一段清晰范围），首先决定光圈的大小（例如：拍摄花卉要虚化掉杂乱的背景时，景深要小，光圈可以开大到Ｆ１．４；在名胜古迹前摄影留念时，人和景物都需清晰，这时景深要大，光圈就要缩小到Ｆ１６），在按快门的一瞬间，照相机会根据光线的强弱自动选定适当的快门，使胶片曝光适度。光圈先决自动曝光照相机既可以使用各种接环（自动接环、非自动接环、倒接环）、伸缩皮腔和滑动延伸套筒进行微距摄影，也可以使用固定光圈的反射式远摄镜头自动曝光拍摄远处的景物。这时光圈先决自动曝光方式较其它各类自动曝光优越的地方，　因此采用这种曝光方式的照相机占绝大多数，例　如：　理光（ＲＩＣＯＨ）ＫＲ－１０、奥林巴斯（ＯＬＹＭＰＵＳ）ＯＭ－１０等等。 第三类是快门先决自动曝光照相机。摄影者要根据被摄物的运动速度事先决定快门的曝光时间，例如拍摄一般生活照片，快门可选１／１２５秒；拍摄跳高等运动场面时，快门要事先定在１／５００秒以上。曝光时照相机会自动选定光圈。这种曝光方式比较适于拍摄动体，可以保证结像清晰、曝光准确。由此可知为什么世界性的体育运动会推荐的所谓“指定照相机”大多是快门先决的自动曝光照相机。全自动曝光和光圈先决照相机的快门曝光时间都会受光线强弱的影响而在不断变化，因此不适于抓取高速运动的瞬间。 快门先决自动曝光照相机的缺点是：不能使用倒接环、非自动接环、皮腔和滑动延伸套筒进行自动曝光的微距摄影，也不能使用固定光圈的镜头；对配套镜头光圈拨杆的灵敏度和配合连接的误差要求很严；对所用的闪光灯也有较严格的限制，使用这种曝光方式的有佳能（ＣＡＮＯＮ）和柯尼卡（ＫＯＮ－ＩＣＡ）等牌号的照相机。在国内市场上常见的有佳能ＮＥＷ　Ｆ－１、ＡＥ－１、ＰＲＯＧＲＡＭ以及柯尼卡ＦＴ－１等。 除此以外还有一类集全自动、光圈优先、快门优先、全手控调节等几种曝光方式于一身的照相机，其中有潘太克斯超级Ａ（ＰＥＮＴＡＸ　ＸＵＰＥ－ＲＡ）、尼康ＦＡ、佳能Ａ－１和富士卡（ＦＵＪＩＣＡ）ＡＸ－５等。 什么是单镜头反光照相机 2mvc }3P
单镜头反光照相机只有一个镜头，既用它摄影也用它取景，因此视差问题基本得到解决。取景时来自被摄物的光线经镜头聚焦，被斜置的反光镜反射到聚焦屏上成像，再经过顶部起脊的“屋脊棱镜”（注）反射，摄影者通过取景目镜就能观察景物、而且是上下左右都与景物相同的影像，因此取景、调焦都十分方便。摄影时，反光镜会立刻弹起来，镜头光圈自动收缩到预定的数值，快门开启使胶片感光；曝光结束后快门关闭，反光镜和镜头光圈同时复位。 单镜头反光相机可以随意换用与其配套的各种广角、中焦距、远摄或变焦距镜头，也能根据需要在镜头安装近摄镜、加接延伸接环或伸缩皮腔。总之凡是能从取景器里看清楚的景物，照相机都能拍摄下来。使用１２０胶卷的简易型单镜头反光照相机一般不用五棱镜（如长城ＤＦ－４型），可直接在毛玻璃上取景、调焦；中、高档单镜头反光照相机还可以换上俯视取景器取景（如珠江Ｓ－２０１、尼康Ｆ３），因此同样可以象双镜头反光相机一样进行低位仰摄或倒置取景。这也是单镜头反光照相机逐步取代双镜头反光照相机的原因之一。 单镜头反光照相机的缺点是：增加反光镜室和五棱镜以后，机身加高、加厚，重量增加；反光镜弹起来的一瞬间还会出现机械震动和噪音；从按下快门钮到启动快门的时间间隔也比其它照相机略长；使用小口径镜头在光线较差的环境中取景、调焦，会因取景屏较暗而产生困难，易造成聚焦失误。因此国外的一些新闻记者又拿起了平视取景、双影重合调焦的照相机，他们认为这种照相机小巧轻便、取景明亮调焦迅速，便于抢拍镜头。 在国内市场上常见的单镜头反光照相机有：珠江Ｓ－２０１、海鸥ＤＦ－１、孔雀ＤＦ－１和雅西卡ＦＸ－３等。
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n5oVY#m9xg'c 专业知识查漏补缺 数码摄影入门必备常识
.rZ.y"MLDb 来源：[url=http://www.xiximm.com/]Http://www.xiximm.com[/url] 原作者：佚名 时间：2005-10-5 点击：11922:R8O:\qR:O M
　　1、在相机的参数表中，有类似F2.8-4/? 甚至F3.5 - F5 / F7.6 - F11表示什么意思？
1nCD8XRv1c 　　答：相机镜头的光圈F值，并不仅仅是一个孔径的问题，实际表示的是通光量，还和镜头的焦距等因素有关，是个相对值。对于一般的变焦镜头，即使光圈的物理孔径不变，焦距变长时通光量会变小，光圈F值也变小。F3.5 - F5 / F7.6 - F11表示：最大光圈在广角端，焦距最短时为F2.8，在长焦端，焦距最长时为F5；最小光圈在广角端，焦距最短时为F7.6，在长焦端，焦距最长时为F11。
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N3e 　　当然，高级的专业镜头有的是恒定光圈，即F值不随焦距变化，其实那是在变焦时，光圈的物理口径相应在变。恒定光圈的镜头要比同质量的一般镜头贵很多。
p E"X#z!w~q 　　2、为什么数码相机的最小光圈都不够小，比如C-700是F8、N995是F10，而传统相机中动辄F11、F16甚至F22为什么？ 2g:N#ciP
　　答：我们平时所说的光圈值F2.8、F8、F16等是光圈“系数”，是相对光圈，并非光圈的物理孔径，与光圈的物理孔径及镜头到感光器件（胶片或CCD或CMOS）的距离有关。
P'FuC7Vj]r&r,L
　　当光圈物理孔径不变时，镜头中心与感光器件距离愈远，F数愈小，反之，镜头中心与感光器件距离愈近，通过光孔到达感光器件的光密度愈高，F数就愈大。
:| v!}?:}be 　　多数非专业数码相机镜头的焦距短、物理口径很小，F8时光圈的物理孔径已经很小了，继续缩小就会发生衍射之类的光学现象，影响成像。所以一般非专业数码相机的最小光圈都在F8至F11，而专业型数码相机感光器件面积大，镜头距感光器件距离远，光圈值可以很小。 E1tk c-A.gEG%l
　　3、什么是包围式曝光？如何使用？ |*cJBz8@X+e
　　答：包围式曝光（Bracketing）是相机的一种高级功能。尽管测光技术日臻完善，由于光线条件、被摄主体千变万化，仍可能会有测光偏差。为了防止因测光失误而错失重要拍摄主题，在许多高档传统相机中就已经引入了包围式曝光功能，就是当你按下快门时，相机不是拍摄一张，而是以不同的曝光组合连续拍摄多张，从而保证总能有一张符合摄影者的曝光意图。

YXL;Qf7v%c:`I:F 　　在数码相机中，不但引入了针对曝光量的包围式曝光，有的相机甚至可以针对白平衡、对焦等进行包围式拍摄。 Q&t^%Fr8l
k)P~N7X Y
　　4、自动曝光模式下怎样调整曝光量？
kke#Y7lD.A F w3um%] 　　答：虽然相机自动测光的技术日益完善，中央重点测光、分区测光等智能化程度越来越高，但是机器毕竟是机器，仍然有测不准的时候，如果被摄物亮度分布不均匀，如在明亮的背景前面拍人物的逆光照，很容易受背景亮度的影响而使人物曝光不足，这时可使用AE锁或曝光补偿来解决这类问题，有曝光补偿装置的相机可以进行+2、+1、0、-1、-2等调整，如果主体曝光不足，则用正补偿，增加曝光量，反之使用负补偿，减少曝光量。
e6`M*s K7]5HY 　　5、什么是快门优先自动曝光？
nf5J{"G5Q P 　　答：快门优先自动曝光又称快门先决式自动曝光，属于自动曝光方式的一种。适用于拍摄动体或需长时间曝光的拍摄场合，可以按照意图先选定快门速度，需要大的凝固运动物体时，选定高的快门速度(如1/1000,F1/2000甚至更快)，需拍夜景、闪光同步、虚化动体时选用慢的快门速度(如1/30，1/2甚至更长，但别忘了用三角架和遥控喔)，照相机会根据CCD（或胶卷）的感光度和景物亮度来调节光圈大小，以达到正确的曝光。
%ltt.}7Rp'Z7] 　　6、什么是光圈优先自动曝光？ ST$?,~)rkTy
　　答：光圈优先自动曝光又称光圈先决式自动曝光，属于自动曝光方式的一种。适用于需要控制景深的拍摄场合，可以按照意图先选定光圈，需要大的景深时，选定小的光圈（如F8,F11甚至更小），需要小的景深、虚化背景时，选用大的光圈（如F2.8），照相机会根据CCD（或胶卷）的感光度和景物亮度来调节快门速度，以达到正确的曝光。
i@6T6G$fj|r 7、什么是AE锁？ L:CZ3R#~f
　　答：AE是Automatic Exposure自动曝光控制装置的缩写，AE锁就是锁定于某一AE设置，用于自动曝光时人为控制曝光量。例如在逆光拍摄人像时，如果采用平均式测光自动曝光，人像就会曝光不足，这时如果先对人面部点测光，并按下AE锁锁定曝光值，拍摄时就会按人部的亮度曝光，保证主体曝光正常。
t ~;}Vw0{ 　　8、什么是程序式自动曝光？
f'S5CWQ&g.O 　　答：程序式自动曝光是电子技术与人工智能相结合的产物。采用这种方式曝光时，相机不但能根据光线条件算出合适的曝光量，还能自动选择合适的曝光组合。然而，程序曝光也不是万能的，最终还是曝光组合的选择问题，经验丰富的摄影者还是宁愿使用手动曝光。 1pml5o3tm
　　9、数码相机的快门延迟时间是不是较长？ 8i{/A9~Ut [5O8U \
　　答：许多初学摄影者常犯的一个错误就是拍摄时只盯着取景框，看到拍摄时机到来时猛地按下快门，这时相机需要自动对焦、测光、计算曝光量、选择合适曝光组合.....当然需要时间，如果这也属于快门延迟的话，那么快门延迟并不是数码相机特有的，自动对焦、自动测光的传统相机也会有这种现象。正确的做法应该是先半按快门，让相机先完成自动对焦、自动曝光等准备工作，拍摄时机一到，再把快门按到底，这样快门延迟就几乎没有或者很短。当然，在抓拍时您很难这么做，我们的建议是：用数码相机抓拍时最好用手动对焦预置焦距，用手动曝光预定曝光组合，当然，只有高端的机型才允许你这么做。
0k x)jTXD }C 　　10、数码相机的拍摄间隔指的是什么？ X,T6x Ue6Gc
　　答：拍摄间隔主要是指数码相机每拍完一张都要进行数据处理，包括计算和存储，需要一定的时间，不象传统相机那样一旦过完片就可以拍第二张，这也许是普通数码相机很难克服的问题，只有内置超大缓存的专业型数码相机和个别高端机型才能高速连拍多张。我们的建议是：如果您必须快速连续拍摄，就尽可能地使用较低的分辨率，因为此时数据量较小，处理速度会快很多。 5n7q
n5[!Z@
　　11、我用数码相机拍照时，总觉得什么都清楚，即使镜头焦距相当于200mm时，也很难实现传统相机那样的浅景深效果，为什么？ {1P;Y9M,j5Ob
　　答：这个问题其实可以这样理解：以使用传统相机机身的专业数码相机为例，因为成像器件（CCD或CMOS）面积小于传统相机胶片的面积，所以有“焦距相当于35mm相机的xx mm”的说法，但这里的“相当于”只是视角相当于，并非所有的拍摄效果都相当于。 8a/y%M^;F!?$N
　　可以想象成CCD（CMOS）是从胶片中央切下一块图像来数字化，图像的景深当然和使用胶片是一样的，所以一般说来，景深只和光圈大小及镜头的实际物理焦距有关。你所说的“相当于200mm”时，相机的物理焦距也就30mm左右（不同的机型会有不同），这在传统35mm相机中属于广角镜头，景深当然很大。
0}q c?w)eJ5F 　　据说是蔡司公司有一个计算公式，物理焦距30mm左右的数码相机，推算出来景深效果也就大概“相当于”70mm左右，远不是视角所“相当于”的200mm。 1Tsp.AR
　　12、在奥林巴斯数码相机的介绍中经常看到“TTL iESP自动聚焦”的说法，到底是什么概念？
$a8WpV6_ ^H {9pr 　　答：TTL是英语Through The Lence（通过镜头）的缩写。iESP是英语Intelligent Electro Selective Pattern的缩写，直译为“智能电子选择模式”。 2r2r(Z-~x]*xY$?
　　使用iESP自动对焦系统的数码相机在对焦范围内做多重区块分割（有资料称分割方式为扇形分割），再将分割区块所测得焦点位置综合运算，根据主体的不同状态，确定最佳焦距位。
,w'?L$tRw
OFMg-e;H 　　iESP同样用于自动曝光系统和白平衡检测系统，将分割区块所测得亮度的平均值加权计算后所得出曝光参考值，在不同的环境下，人像和风景的分割区块加权比重会有不同。
t2Q%V9V$jD9Q 　　奥林巴斯在这方面下了不少功夫，将其程序化记录于相机的IC之中，正因为iESP的智能加权功能远胜于传统的单区测距和平均测光技术，因此奥林巴斯不愿沿用旧名词而改以iESP称之。
V*w%nh}LrHr+Q 　　13、什么是自动对焦的TTL？ nqMYN'[
　　答：TTL是英语Through The Lens（通过镜头）的缩写。 F e#v1P9j#J
　　自动对焦的实现有多种方式，但划分起来不外主动式和被动式两种。
.A*}J S%Fa*z 　　早期的相机，采取一种类似目测测距的方式实现自动对焦，相机发射一种红外线（或其它射线），根据被摄体的反射确定被摄体的距离，然后根据测得的结果调整镜头组合，实现自动对焦。这种自动对焦方式——直接、速度快、容易实现、成本低，但容易出差错（相机和被摄体之间有其它东西如玻璃时就无法实现自动对焦），精度也差，如今高档的相机一般已经不使用此种方式。因为是相机主动发射射线，故称主动式，又因它实际只是测距，并不通过镜头的实际成像判断是否正确结焦，故是非TTL式。 !FIy kZ:Z/Y5~L%K r
　　相对于主动式自动对焦，后来发展了被动式自动对焦，也就是根据镜头的实际成像判断是否正确结焦，判断的依据一般是反差检测式，具体原理相当复杂，不在本文讨论范围。因为这种方式是通过镜头成像实现的，故称为TTL自动对焦。也正是由于这种自动对焦方式基于镜头成像实现，因此对焦精度高，出现差错的比率低，但技术复杂，速度较慢（采用超声波马达的高级自动对焦镜头除外），成本也较高。
J\ S,x$ns;O0m
"I,A#Xo?7W U Zo 实用的高招 数码相机拍摄必备常识和技巧
8k7Z L6]5sl&[ z+f ` 来源：[url=http://www.xiximm.com/]Http://www.xiximm.com[/url] 原作者：佚名 时间：2005-10-5 点击：12811 `\~Ft5y!I^#Ag:SW
　　伴随数码相机平民化进程的加快，许多普通消费者都已拥有了数码相机并体验到了数码摄影的快乐。在我们使用数码相机摄影时，常会遇到这样或那样的问题而导致拍摄工作不能正常进行，下面就这些问题的原因及处理方法为大家作以介绍： ^ haMHM mK

E|UV&[l { UO 　　一、拍摄图像不清晰
&Z6]l(eF1[U\ { 　　1.虽然使用了最高分辨率，光线好，但拍摄出来的照片模糊不清。这种情况通常是由于在按快门释放键时照相机抖动造成的。由于数码相机的感光度低，所以，使用数码相机拍照时，需要握住相机的时间更长。要拍摄最清晰的照片，拍照时必须握稳相机，即便最轻微的抖动都会造成模糊不清的图像。 7cEC\^
　　处理方法：拿稳相机，拍照时最好使用三角架，或者将相机放到桌子、柜台或其安固定的物体上。再有就是一个“练”字，平时多练习持机的基本功。 J~4Fp${@_
　　2.取景器的自动聚焦标志未置于拍照物上。将自动聚焦框定位于拍照物上或使用聚焦锁定机能。 `4E9`$iV:}#]G
　　3.镜头脏污。镜头脏污会造成相机取景困难而使拍出的图像模糊。用专用的清洁镜头用纸清洁镜头。 b{Y3`.j7fDn[H
　　4.模式选择不当。选择标准模式时，拍照物短于距离镜头的最小有效距离(0.6m)。或者在选择近拍模式时，拍照物远于最小有效距离。
,lQt!\F o0X%By_,Q 　　当被摄物于0.3--0.6M范围之内时，用近拍模式拍照。在此范围以外时，用标准模式拍照。
1Y7CX3L X | 　　5.在自拍模式下，站在照相机的正面按快门释放键。应看着取景器按快门释放键，不要站在照相机前按快门释放键。 9[tLb#q c
　　6.在不正确的聚焦范围内使用快速聚焦机能。视距离使用正确的快速聚焦键。
U4N$OM\/h0CG$K!u^7Z 　　二、图像太暗
e:d8U!J0h'I*S 　　1.闪光灯被手指挡住。正确握住照相机，不要让手指挡住闪光灯。 @']
J5FV
　　2.在闪光灯充电之前按了快门释放键。等到橙色指示灯停止闪烁。 4b4O"ZH&t&m nV*D @T
　　3.未使用闪光灯。按闪光辅助杆设定闪光灯。
deg2K7n#pw9?Ch4B |*L 　　4.被摄物置于闪光灯的有效范围之外，将被摄物置于闪光灯有效范围之内。 ja(^8DK
P
pPA7Y
　　5.拍照物太小而且逆光。将闪光灯设定于辅助闪光模式或使用定点测光模式。 x*Z5cp qrS N
　　三、图像太亮
q_5w opE
L!p*h 　　1.闪光灯设定于辅助闪光模式。将闪光模式设定为辅助闪光以外的模式。
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` 　　2.拍照物极亮。调整曝光。
8yRdI(R Atfu*x 　　四、室内拍照的图像色彩不自然 D#nYzx(^$U MZ!q
　　原因是灯光装置影响图像。此时将闪光模式设定为辅助闪光模式。
'M+ng0S9L 　　五、图像轮廓模糊
v.d I`6jOm Lt7G 　　原因是镜头被手指或背带挡掉一部分。应正确拿住照相机，不要让手指或背带挡住镜头。
+MrGg0\ 六、闪光灯不发光 .X9B8N!s{_F
　　1.未设定闪光灯。按闪光灯弹起杆，设定闪光灯。
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Y,j 　　2.闪光灯正在充电。等到橙色指示灯停止闪烁 5B z Mj$d y0JbX
　　3.拍照物明亮。使用辅助闪光模式。 t} h } Z0_0z\0|]
　　4.在已设定闪光灯的情况下，指示灯在控制面板上点亮时，闪光灯工作异常。请予以修理。
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q 　　七、相机不动作 (WXq2pn
　　1.电源未打开，按电源键接通电源。 $H(ub3Jt7YNA,B
　　2.电池极性装错。重新正确安装电池。
)v%L C(oNu"] } 　　3.电池耗尽。更新电池。
9a k.TG-L6Un/{] 　　4.电池暂时失效。使用时，请保暖电池；在拍照间隙，暂时不使用电池。 \Z/v UDr*^x
　　5.卡盖被打开。关闭卡盖。
/|i6vF%sW*R)@ 　　八、相机自动关闭
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O%d%l 　　1.如果数码相机突然自动关闭，你首先应该想到的是电池电力不足了————数码相机是个耗电大户，它因为电池电力不足而关闭的现象经常出现。更换电池。 'RQ'p#Z/{
　　2.如果更换了电池以后，数码相机还是无法开启，而你发现相机比较热时，那就是因为你连续使用相机时间过长，造成相机过热而自动关闭了。停止使用，等它冷却后再使用。
fQn8J*sOuA 　　九、按快门释放键时不能拍照
:I}/r)?/DU"m$d1\ 　　1.刚拍照的照片正在被写入储存卡，此时放开快门释放键，等到绿色指示灯停止闪烁，并且液晶显示屏显示消失。
{pb.U:m`$gJ 　　2.储存卡已满。更换储存卡，抹消不要的照片或将全部相片资料传送至个人电脑后抹掉。
,Z6_%Jl8AL 　　3.正在拍照时或正在写入储存卡时电池耗尽。更新电池并重新拍照。 !V`(A$|MZB&Ee8m Y
　　4.拍照物不处于照相机的有效工作范围或者自动聚集难以锁定。参照标准模式和近拍模式的有效工作范围或者参照自动聚焦部分。 ;w(mV(uE1wm
　　十、相机无法识别存储卡 i ? M!VH yp
　　1.使用了跟数码相机不相容的存储卡，不同的数码相机使用的存储卡是不尽相同的，在大多数码相机不能使用一种以上的存储卡。解决方法是换上你的数码相机能使有的存储卡。 0TvO.jW9S@
　　2.存储卡芯片损坏，，找厂商更换存储卡。 YK ~|(KQ
　　3.存储卡内的影像文件被破坏了。造成这种现象的原因是，在拍摄过程中存储卡被取出，或者由于电力严重不足而造成数码相机突然关闭。如果重新插入存储卡或者重新接上电力，问题还是存在的话，格式化你的存储卡。 bw];~S
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十一、刚拍摄的相片不能在液晶显示屏上呈现

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k 　　1.电源关闭着或记录模式开启着。将记录／播放开关设定于播放位置，并接通电源。 qQP
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　　2.储存卡无相片。查看控制面板。 ,j8e9D|1WD8D&?
　　十二、液晶显示屏模糊不清 "WM+q*tC W9t!W4Q
　　1.亮度设定不对。在播放模式下，从菜单选择ERIGHTNESS并进行调节。 `.?L\ yr!U'ST%\
　　2.阳光照射在显示屏上。用手等遮住阳光。 +yr4d@^I
　　十三、相机连接电脑传送资料至电脑时出现出错信息
/U y PVVZ4hMD|-S 　　1.电脑未插接好，正确插接电缆。 O4qCmP)B,EG T
　　2.电源末打开。按电源键接通电源。
+dju.VD2q:M 　　3.电池耗尽。更新电池或使用交流电源转接接器。
"nCrO9S!Y^I 　　4.串行口选择不当。用操作系统软件确认串行口是否选择得当。 b*hKhv A%xA
　　5.无串行口可供使用。按个人电脑的使用说明空出一个串行口(仅限于Macintosh开关AppleTalk/LocalTalk机能)。
-EWn J/i9d)p 　　6.图像传送速度先择不当。在电脑上选择正确的传送速度。 #_2e.aG/_:e$Jn_|
　　7.未安装TWAIN/Plug-In。将TWAIN/Plug-In安装在电脑上。 /F6d mjf#D;k
　　当按任何键均不能进行任何操作时，请按卡盖上的重设键，然后再按电源键。
)HC5O,L6Z6X9n"R4c0f
}u2P 　　十四、加电后液晶显示不能正常显示当前状态 T jX-ik!c
　　正常情况下，加电后液晶显示器应能正常显示当前状态，并且随着功能设定的改变和拍摄的进行，显示器能作出相应的反应。如加电后液晶显示器不能正常显示当前状态，多数情况是电池接触不良或电量不足所致。可以重新装好电池或更换新电池。更换新电池时，注意必须全部更换，不能新旧电池混用。
v\-Nw,f9u 　　十五、液晶显示器显示图像时有明显瑕疵或出现黑屏 6R W,{ [ON
　　加电后液晶显示器能正常显示当前状态和功能设定，但不能正常显示图像，画面有明显瑕疵或出现黑屏。出现这种情况，多数是CCD图像传感器存在缺陷或损坏所致。此时应更换CCD图像传感器。这种情况多发生在二手数码相机，选购二手数码相机时，一定要仔细鉴别CCD图像传感器。如果相机没有LCD显示屏，CCD成像器件的好坏一般无法直接判断，有时由于CCD损坏但在拍摄时一切正常，直到电脑下载照片时才发现照片一片漆黑，所以，只能通过实拍查看输出照片的质量。
6`%T
uRf V7M 十六、电脑不能正常下载照片 MT.Z*Je!o2CJ
　　这种情况大多数是电脑连接线有问题。依照相机接口不同，电脑连线方式很多，常用的标准串口连线就有三种，此外还有USB等其它连线。进行连线操作时务必到位、不松动。有条件的话，最好有备用连线，这样连线出现问题可以及时更换。
G } G4hy 　　十七、照片颜色不对
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_k&dw 　　我们经常会发现数码照片里面的景物和原来我们眼睛看到的景物的颜色发生了变化，有的时候偏红，有的时候偏黄。这是怎么回事呢？这主要是由于白平衡没有调节好造成的。白平衡调节功能的作用，和在传统相机彩色摄影时加色温转滤色镜的作用是类似的，目的是达到准确的色彩还原，只是数码相机的色温不需要在镜头上加滤镜，而是采用电路调整方式，靠电子线路改变红、绿、蓝三基色的混合比例，把光线中偏多的颜色成分修正掉。大多数数码相机中，白平衡调节有自测模式，一般用上面一个矩形的小方块，下面两个小三角的符号来表示。这种模式的白平衡调节是让你将相机对准拍摄现场白色的物体，然后半按下快门，此时，相机会自动记录这种光线下白色的状态，依据这个数值，就可以在接下来的拍摄下中正确的对色彩进行还原了。建议大家在相机有这种白平衡调节模式的条件下使用它，这种功能在一般条件下还是比较准确的。但是在一些复杂的条件下拍摄就很难说了。事实上，我们接触到的环境条件一般都是比较复杂的。所以我们在拍摄的时候一定要养成先观察周围的环境，拍照之前就把白平衡调节好的习惯。 }RP
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　　十八、拍好的照片上有很多小点
0dH5u#}6~(]z2u 　　这就是我们所说的照片中的噪音。这种情况多数出现在夜景的拍摄中，是由于感光度太高造成的。感光度的数值越高，画面的质量就会越粗糙，感光度的数值越低，画面就会越细腻。但是，感光度高意味着对光的敏感度高，所以，在弱光拍摄的时候，我们常常要选择高感光度，那么，如果相机本身的降噪系统不好的话，就会造成画布出现噪音的情况。想要避免这样的情况，我们就需要人为地将感光度调的稍低一些，然后用相对较长的曝光时间来补偿光线的进入，这样，拍出来的照片就会有层次，而质量有保证了，当然，前提是，你需要带上三脚架。 .@*M"NjL&TB
　　十九、照片发暗，出现颗粒状图像 K6{[A{0jop$x
　　虽然使用最高分辨率，但拍摄出来的照片发暗，出现颗粒状图像，通常这是由于光线不足所致。使用数码相机拍照时，光线对照片的影响最大，大多数数码相机的光敏感度相当于SIO 100胶卷的感光度，因此，光线不足会造成照片发暗和出现颗粒状图像。如果相机有闪光灯，不仅室内拍照需要使用，而且室外拍摄阴影下的物体时也要使用闪光灯。
xe/mIKiL 　　二十、照片上主体画面小
b4p\pZo|p-|9M2V$B 　　照片上主体画面小，背景画面大这是业余摄影中常见的现象，物别是摄影新手，往往忽视拍摄主体。使用数码相机拍照，可以进行照片编辑处理，所以原始图像的质量至关重要。应尽量让拍摄物体充满画面，不要将宝贵的像素浪费在次要的或编辑中要修剪掉的背景画面上。 !?;T9k%F9E&P
　　二十一、用专用照相纸打印出来的照片不清楚
Ow}5l6`"U^&H 　　数码照片的图像质量直接与每英寸像素数目(dpi)，即图像分辨率有关。像素越多，分辨率越高，图像质量越好。为了得到好的打印质量，所需的图像分辨率大约是300ppi。使用数码相机拍照时，如果准备将照片打印出来，一定要使用相机所允许的最大像素数。当然，像素越多也就意味着文件越大，在相机内存中放的照片的数量就会减少。 Y
yJ2PRi DKG
　　二十二、打印出来的图像模糊不清、灰暗和过度饱和 r?E~1M0V w
　　照片拍摄正常，但打印出来的图像模糊不清、灰暗和过度饱和。这种情况多数是因为所用的纸张不符合要求。打印图像时所用的纸张类型对图片的质量有重大影响。同一幅图像打印在专用照机纸上显得亮丽动人；打印在复印纸上则清晰、光亮；而打印在便宜的多用途纸上时，则会显得模糊不清、灰暗和过度饱和。
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追赶高手 数码相机小技巧妙用[转]E8@[S+k7UY+^ ^
为什么同一样的景色，大家拍摄出来的照片差别那么大，为什么同一档次的数码相机，你的照片和高手拍摄出来的照片高下立显，不要为自己缺乏摄影基础知识而懊恼，不要为相机档次而郁闷，下面这些小小的技巧就可以帮助你达到高手的境界。
4vO~R vc@'\   很多已经开始接触数码相机的用户往往倚赖于全自动拍摄模式，这在一般环境下的拍摄也还是不错的，但是遇到稍微复杂一些的拍摄环境，那么全自动模式就显得力不从心了。以下几个小技巧可以有效地提高拍摄品质，即使是菜鸟也能够拍摄出高手级的照片哦！一起来看看！Bz7G DU#T IC
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“扎马步”－避免抖动带来的危害 7SlK-A JT
三脚架对于菜鸟来说可能是不太常用的配件，即使配置了三脚架的朋友在外出游玩时也常常不愿携带，在光线充足的环境下拍摄一般不会遇到快门过低带来的手持晃动问题，但是在暗环境下如果不使用三脚架辅助拍摄的话，一般的菜鸟都没有在快门低于1/15秒时“稳如泰山”的功力，这时候相机容易产生抖动，拍出来的照片也就可想而知了。（数码相机快门在低于1/30s拍摄的时候，在LCD显示屏上会出现“防抖动”的警告标志）
-h2Yr$]I 在没有三脚架来固定相机拍摄的时候，就要像武林高手那样学会利用一切方法、地形来达到最稳定的拍摄准备，如果没有三脚架，就一定要借助周围的物体拿稳相机，如靠在树上、将双臂放在栏杆或其他固定物体上，这时如果使用具有旋转镜头（尼康5000，尼康5700，索尼F717，F707等）或者可选择显示屏的数码相机（佳能G2、G3，奥林巴斯5050z等）就再好不过，因为就算靠在栏杆上、地上或者墙上，都可以将 LCD朝向自己正面取景，很是方便。 有时候甚至还可以直接把数码相机放置在腰间盆骨凸出的地方进行稳定拍摄。 M4_'gDj9R(vw
“高低决策”－如何降低噪点
1y!nE_ F Q Vf-g4P~ 在拍摄运动物体，或者在暗环境下拍摄，有时候可以采用高感光度设置来进行，在ISO数值高的时候进行拍摄，快门速度比较快，拍摄起来较容易，但是高感光度带来的一个问题就是画面的噪点将会增多，实际上这是让许多数码相机用户颇感头痛的两难问题，感光度低，拍摄不易，噪点少，感光度高，拍摄容易，噪点多。一般来说，采用高感光度拍摄的照片我们都只好缩小分辨率进行欣赏，而这时照片上的噪点就没有那么明显了，简单分析这是因为缩小后图像上的一个像素点是由原先的多个像素合并后得到的，换句话说就是把三个噪点变成一个噪点，这不是很严格的解释，但是可以帮助我们理解这个现象。T v,Pp&b2kDY+E)W
因此利用上面谈到的这个现象，我们可以直接在数码相机上来解决高感光度拍摄噪点多的困难。不过我们先再来了解一下数码相机噪点产生的原因：在光线照度低的情况下，CCD单元不能感应到足够的光，在将光信号转换为电信号后的电流强度比较小，而CCD自身通过的暗电流比例相对增加而产生的，那么可以理解为增加CCD感应到的亮度就可以减少噪点。比如我们把最高像素可达300万像的数码相机按100万像素拍，这样就相当于用3个CCD感光单元当一个用，感光能力相当于增加3倍，图像噪点也就下降了不少。
1t @R}}^pZL2W 每款相机在高感光度设置下按照多少像素拍摄的效果最好，这需要用户自己实际体验，我们做个比喻，如果都是在ISO400的设置下，可能200万像素的数码相机在640×480分辨率设置下的拍摄噪点最小，而500万像素的数码相机在1024×768分辨率设置下就能够获得很好的效果。_ il3T ?)RX2t
“消除雀斑”－避免日期显示在照片上
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w 　　传统的相机大部分都有日期打印功能便于日后查询，数码相机也继承了这个功能。不过照片打上日期后感觉旅游纪念成分很浓，如果是一幅很美丽的风景照打上日期后就会感觉有点多余，如果不打日期又害怕以后忘了拍照时间。其实，现在的数码相机都支持Exif信息功能，Exif是包含在照片文件头的一段信息，包括了拍摄时的日期时间、光圈、快门、焦距、白平衡、相机型号等详细拍摄参数，有了Exif信息完全可以不再打日期。数码相机一般可以直接在浏览模式下查看该信息，要想详细查看可以将照片文件传进电脑后，用看图软件ACDSee 4.0以上版本查看。具体步骤是：先选中想查看的文件然后点击文件“属性”来阅读，或者在Windows XP系统下直接查看文件“属性”，然后选择“高级”来查看。 i1C a$ZG
　　使用数码相机所拍摄的照片，可以使用上图所示的方法，在ACDSee软件中就能轻易查询到这张照片的各种属性，包括分辨率、图像大小、光圈大小、快门时间、焦距、拍摄时间等等一切信息。
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u"v 相关文章：什么是ExifL-aK'l8u"i``E D
经验四： 自拍提示用闪光f,O `|*N)E6i'f G
　　数码相机大部分都是电子快门，所以一般不会发出声音，为了方便人们感知快门动作，按快门时都会发出较小的模拟声响。一般拍照倒没问题，如果是在噪音比较大的场合用自拍功能拍摄，根本就听不见快门声，虽说有自拍指示灯但光线稍亮的环境就不容易看见了，由于不知道什么时候拍完，也就只能像雕塑一样多等一会儿。其实，我们可以利用数码相机的强制闪光功能，自拍时将闪光模式设置为强制闪光，这样看到闪光就知道照过了。不用担心强制闪光会对照片曝光有影响，因为光线够的情况下拍照，是否闪光从照片上看是不明显的，光线不够的情况下就更应该闪光了。
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[v3q&p1q 　　自拍的时候如果自拍指示不明显就可以用闪光灯加以说明，如果在光线不足的情况下，就更应该打开闪光灯进行光线补充。
;Y1x1kDS/q(M7H? 相关文章：数字相机的闪光灯使用经验
gl-B-r,X)T 经验五： 广角轻松拍
^P-] sP)x 　　许多数码相机镜头的广角都比较小，一般为35-38mm，如果受距离限制必须靠近拍摄时，有时候不能将想拍的景物都摄入画面，这时我们可以利用数码相机照片便于后期制作的特点，以被摄物为中心偏左偏右各照一张或多张，在电脑上用全景软件合成为一张照片，其质量再好的广角镜头照的也比不上。目前比较常用的全景软件有Panorama Factory、MGI Photovista、Adobe Photo Elmement等。如果你对Photoshop熟悉，完全可以用Photoshop。4nlZS+f8QF-v
　　左边的照片是用35mm的镜头所拍摄，右边的照片是用28mm广角镜头在同一位置所拍摄的，可以明显看出右边的照片所包含的内容比左边的要丰富很多。不过目前除了美能达Dimage7系列、尼康Coolpix5000、奥林巴斯5050z等几种数码相机采用了28mm的广角镜头以外，其它大多数消费级数码相机的广角都在35mm以上。_(jU"qY3I6k
　　像这样的全景照片大家可以通过很多软件实现。在原始素材的拍摄上，目前很多品牌的数码相机都为全景照片的拍摄提供了方便，比如佳能、奥林巴斯等。$d-kkEi @3g1Ux
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快门键介绍及半按快门的操作技巧S w1Do2W Pp:vo/H
来源：本站原创 原作者：佚名 时间：2008-8-153V'f aq6vbN
　数码相机的快门键和传统的傻瓜相机并没什麽不同，只要按下快门键就可以拍照了。只是有些具有自动对焦与自动闪光灯的数码相机，它的快门钮是两段式的，按下第一段时开始对焦与测光，直到按下第二段时才是真正的拍摄，所以当您拿到数码相机时，最好先确定一下快门键，到底是一段的还是两段的，以免拍了整天还照不出相片。
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　　在我们使用数码相机进行按下快门键拍照时，有必要了解一下“半按快门”。
~#e:kV%GjG 　　轻轻地按住快门以对准焦点，这操作技巧可称为“半按快门”。把快门按钮分为两个部分，第一部分只是确认照片对焦，第二部分才是真正地按拍摄照片。刚开始的时候，因为不习惯，所以操作上会较困难，但是经过多次练习之后便可以很熟练地操作。其实对焦正确是一件很重要的事情，所要记紧要多练习，掌握当中的技巧。 '` RtU m%t,m%D*S}
　　半按快门按钮后，确认对焦，就会发出轻微的“哔哔”声音，取景器的灯会变绿，再按下快门，就可以防止拍摄影像模糊了。在这里要注意的，是在半按快门按钮、对焦后，不要把手指离开，在半按快门按钮的状态下对相机发出的声音及灯号进行确认後，再按下快门即可。在半按快门按钮后，就算是改变相机的角度进行构图，其焦点也不会改变，这叫做“AF锁定”功能。
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e+] 　　因为对焦时是以拍摄对象为中心，所以对焦时一定要把拍摄对象放在正中心位置。当然，在“AF锁定”功能的操控下，半按快门键确认对焦后（手指不要离开快门键），便可以自由构图，将被拍摄的对象放在偏离于画面中心的位置，跟着按下快门进行拍摄。把对焦的对象放在画面的正中间这时，要半按快门键，让照相机处於AF锁定状态后，再移动相机，其焦点便不会改变。接着，便可以跟据自己的喜好进行构图并拍摄。
d't&F{b^{%O.m!_Z 　　除了快门的压法外还有一点要注意，就是在光线不足的情况下使用时，因为数码相机测光的敏感度相当的高，在光线不足的时候，为了提高亮度，所以相机会自动降低快门的速度，以增加曝光的时间。这时如果使用者轻微的摇晃到镜头，拍摄出来的相片一定时朦胧的一片，所以在光线不足的情况下拍摄时，手部一定要处於相当稳定的状态。如果情况允许的话最好还是使用三脚架，以达到最佳的稳定度。%W| jG6{%V9S~

`9^I'`-n+CMX 景深和快门速度2}H"@[8it
来源：中国摄影市场网 原作者：佚名 时间：2006-6-26 },PW|!N7`m@8e)BR
景深和快门速度 $n9KOku BO
所有的野外摄影都会有一些需要折中的情况发生。你在拍摄时使用的光圈和快门组合必须依据很多的实际条件来决定：你正在拍摄的是静止的风景还是奔跑的动物？被摄对象有没有因为风吹而晃动？你用的镜头有多长的焦距或放大倍率是多少？你希望你的照片最终成像有多锐利或者有多柔和？没有一个合适的答案可以同时解决上面所有的问题，必须根据你对照片最终的期望而选择合适的步骤进行拍摄。 8]:t Lu/?
最先应该做出的决定是，你该选择什么样的快门和光圈组合。你是需要拍摄运动的瞬间(使用快速快门和大光圈)还是要需要使用大景深拍摄(通过使用小光圈和慢速开门实现)？“景深”是指在照片中焦点附近成像清晰的一个区域。
"oc(h:a5u ?3p0g!@ 理论上，任何被摄物体只有一个平面是处在最佳的焦点位置：镜头焦点所在的那个平面。但事实上，在这个焦点平面前后两边一定范围里仍可以得到清晰锐利的成像。当超出这个相对锐利的范围时，不论在焦点平面的哪一边，成像的锐利程度都会下降。
Q:X3h%ujL 这个成像锐利的区域，也就是“景深”的实际大小由四个因素来决定：
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k!nPqcVd 1．拍摄时的实际光圈大小

G tb5ImWi8k 2．使用的镜头的焦距长短
0B(h{ s,pYR 3．被摄物体的大小 YAX#J1JLF
4．相机与被摄物体之间的距离 &n!wT qW6N H
让我们来看看这四个因素是如何影响景深的。对于所有镜头，当收缩光圈时，景深就会增大。相反，当开大光圈时，景深会减小。在同一个镜头上，相对于f/2、f/2.8和f/4，把光圈设置为f/16、f/22和f/32可以达到最大的景深。光圈的孔径越小，景深越大；光圈孔径越大，景深越小。 P DIaC9Z
如果你在同一个地点重复拍摄同一个物体，无论在哪个给定的光圈f值时，当镜头的焦距增加，景深都会减小，反之亦然。举个例子，如果你把一个28mm的广角镜头换成200mm的中焦镜头，即使在中焦镜头上使用与广角镜头相同的f值，仍然会得到比广角镜头小的多的景深。在更换镜头同时，在照片里被摄物体的大小也会改变。因为没有改变拍摄位置，所以照片的透视效果没有发生改变，但是因为使用了更长焦距的镜头，在取景器里可以看到更大的被摄物体。现在通过取景器，你会看到比使用广角镜头时更少的景物，但此时你失去了原有的景深。简单的说就是，为了获取放大倍率，而损失了景深。
9` ai G k#p 上面的说明也解释了第3点。对于任何确定的镜头和确定的光圈f值，当缩短从镜头到被摄物体的距离时，景深也同时减小。当你离被摄物体越来越近时，通过镜头会看到更小的景物。我们假设你正在拍摄山坡上的树和花丛。可以用任何镜头来拍摄，假设我们用一个35-70mm的变焦镜头的70mm端和f/16拍摄，这时的景深大概有几百码。现在我们移动位置，离的更近一些，以便仍然用70mm和f/16拍摄一棵单独的树。现在景深就要用英尺来衡量了(1码=3英尺=0.9144米)。让我们再移近一些，以便用70mm和f/16来拍摄那棵树上的一个枝杈，此时的景深要用英寸来计算。继续靠近，当我们用相同的焦距和光圈拍摄树下的一朵鲜花时，此时的景深就要用几分之一英寸来度量了。再一次说明，我们为了获得更大的图像而损失了景深。 ZYwc }}}@
但是，如果保持被摄物体的图像大小不变，不论使用什么镜头，只要光圈大小相同，都会得到相同的景深。也许你曾经听说过一种说法，广角镜头有比较大的景深，望远镜头有比较小的景深。这种说法不是完全准确。当拍摄位置不变时，广角镜头可以比望远镜头拍摄更宽的视角，而望远镜头只能拍摄其中的一部分。这就是第二点中所说的。但是当被摄物体的画面保持不变时，在相同的f值下，所有的镜头都产生相同的景深。用50mm镜头拍摄一张照片，然后后退4倍于镜头到被摄物体的距离，这时你可以使用200mm的镜头拍摄到相同画面的被摄物体(此时焦距是50mm的4倍)。如果两个镜头的光圈设置的一样，那这两张照片的景深就是一样的。如果再向后退一倍的距离，使用400mm的镜头和相同的光圈值，同样可以拍出相同景深的照片。如果站在用50mm镜头拍摄照片的位置，向前走近一半的距离，使用25mm的镜头和相同的光圈，景深仍然不变。这些照片看起来会有很大的不同，因为由于镜头的视角不同，而导致背景的幅面不同，而且透视效果也不同，但所有照片中的景深是一样的。 H Lhqxc ]
现在我们再回到最初的那个问题：你是需要大的景深还是需要高速的快门速度？在许多情况下，曝光参数的设置必须在你希望的成像结果和拍摄环境的影响之间做出折衷。也许你喜欢使用f/22拍摄风景，但结果是你必须使用比较慢的快门，从而使被风吹动的草丛变得模糊。或者，你喜欢使用至少1/500秒的快门拍摄鸟的瞬间动作，但结果是因为景深很小的原因而导致只有鸟的头在焦点范围内。折衷，再折衷……但必须经过深思熟虑后再作出决定。一般来说，在拍摄风景时，需要先选定合适的光圈以获得合适的景深，然后再确定相应的快门速度。因此风光摄影可以被认为是光圈优先的情形。对于拍摄动物，需要先选择需要的快门速度，然后确定光圈大小。因此动物摄影需要使用快门优先的思考方式。
,@-s*f9QsL[#f 没有哪一个快门速度或光圈大小能适合所有的拍摄情况。我曾经听说一些摄影师主张始终使用镜头的最小光圈拍摄风景，因为可以获得最大的景深，但是我非常不同意这种观点。要根据你希望的景深大小选择合适的光圈f值。无论何时，都没有必要把光圈缩小到以至超出了你的需要。如果1/60秒和f/11的曝光值产生的景深已经可以满足你的需要，继续把光圈收缩到f/32反而会增加使照片模糊的可能，比如相机或被摄物体的轻微晃动等等。事实上，通常对于任何镜头，只要把光圈值比镜头的最大光圈收缩两挡，就可以得到最锐利的成像。但是如果这个光圈不能产生你需要的景深，那为什么还要什么它呢？使用现代的镜头和底片，在任何f值其实都可以得到你希望的成像结果。当讨论如何使照片更清晰时，使用一个稳定的三脚架比收缩光圈更有用。
GB Qj!I k's.I 在冲洗出底片前，我们是无法看到快门速度造成的效果的，但我们可以“看”到景深的效果。正常情况下，当通过取景器取景时，不管你设置的实际光圈是多少，我们看到的都是在最大光圈时的景深效果(译注：这只适用于单反相机，旁轴取景相机是看不到景深效果的)。这可能会产生误导作用。因此，对于一个严谨的摄影师，我不会去购买任何一部没有“景深预视” 功能(可以通过镜头看到光圈收缩后景深效果)的相机。这对我来说是很重要的，因为我希望能够看到在底片上的成像结果究竟是怎样；也希望能够看到景深效果以选择合适的光圈；并且希望控制整个摄影过程  
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景深入门及如何控制景深W.y#SaEIk e
来源：世纪开元 原作者：佚名 时间：2006-8-3G*x.Z(V}DW
除了曝光和测光的复杂方面之外，摄影爱好者通常会发现景深是最难掌握的一个概念。这是不难理解的，因为这是一个基于主观判断的假设的系数。如果说有人确实对这些技术方面的问题于以重视的话，那么另一些人则仅是为了应付夜校课程而死记硬背，而许多人几乎完全忽视技术问题或者只吸收一些急需的东西。我得承认，在起初景深似乎像是一个抽象的理论，当时关于”弥散圈”的讲稿颇能说明我对这个问题的态度。 i(enCZRp!t~ U
　　后来，我终于体会到景深在解决实际问题以及为了创作而取得特殊效果方面的实用价值。下面我将以完全实用的术语逐步介绍如何控制景深，并在每个部分都增加了新的信息。
$eqz{"J7G3n *理解基本理论
6L!j3Zu)Z-NF,V 　　通俗地说，景深就是在所调焦点前后延伸出来的”可接受的清晰区域”。 实际上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的。然而在观赏者看来，这一平面前后的物体也可能会显得相当清晰。清晰范围的差别基于好几方面的标准，在下面几个部分中我们就会接触到。教科书在解释景深时往往要讨论“最小弥散圈”但那是一个对于实际应用并非必要的技术问题。 例如：你在天然动物园将镜头焦点调在阴影处孟加拉虎的眼睛上，在底片上它的眼睛就是最清晰的。而这时老虎的嘴，还有其身后的树皮，在最终的照片上也显出可以接受的清晰影像。当你的视线从调焦点眼睛移开时，模糊的程度就逐渐加大。在近处前景和远处背景上的物体离虎头越远清晰度就越差。
*DB Q.M\5xv'P&M'k *选择“合适的”光圈 5|Z l x9U%O
　　光圈日径是影响景深的基本要素。概括地说，小口径光圈（由较大的 f／数值表示）比如f／16或f／22，产生广泛的清晰调焦范围。相反，大日径光圈（由较小的 f／数值表示），比如 f／2.8或f／4产生短浅的景深，前景和背景上的可接受的清晰范围要小得多。 A+iD'\k"r`X0s(n
　　创作一幅作品而非简单地拍照，光圈的选择就是一个基本的要素。即便在使用程序曝光模式时，你也应该在可行的情况下选用最合适的光圈和速度的组合。然而要注意，因为手持相机拍摄，如果长时间曝光，被摄体的移动或相机的抖动都可能使照片模糊。因此。你得采取妥协的办法：选择一个远非理想的较大光圈以保持足够的快门速度。^&V3nm Atz |
　　例如：在英国拍摄由石头拱廊形成框架的场景照片。你可以把焦点放在靠近中景的喷泉处并按下快门。实拍6张，第一张用f/4第2张用f/5.6,以此类推直到用f/22拍。过后你再仔细观察所印出来的8X1O英寸照片。Cv*\g+CV\W
　　用f／4拍摄的第一张照片上的拱廊和背景城堡影像都不清晰。用 f／11拍出的这一切看起来”差不多清晰”但仍然不符合你的标准。用 f／16拍出的拱廊、喷泉和背景城堡影像都显得够清晰,而目你的朋友认为这张是最佳照片。而用f／22拍出的影像则模糊不清,这是由于使用低速快门且没用三脚架而造成了相机抖动。
a*X@LOQ 用望远镜头拍摄的照片往往显得景深浅，导致有人认为这是长焦镜头固有的光学属性。实际上正如文中说明的那样、这种说法值得商榷。（图丽AF400毫米f/5.6AT-X镜头，用 f/5.6，柯达Elite 1OO胶片。）#eb S |8xK
*选择较长或较短的焦距
E6bw P5b%m Y 　　任何人使用28毫米和300毫米焦距镜头都会发现广角照片通常有广泛的景深范围。相反，那些用长焦距拍摄的照片一般说来景深都很浅。这种情况通常导致一个简单的结论：在任何己知的光圈挡住上，焦距越长，景深越短。如果你需要较大景深的画面，就用较短焦距来拍。
w9lw UDDfL Q 　　以上所述似乎是在实践中对景深的评估。但实际上这些说法颇有点迷惑性。景深不会因焦距不同而有所改变，这是一个光学事实。不信吗？那么就用一只35毫米镜头和一只200毫米镜头进行一次具体测试。首先，用长镜头拍摄站在开满鲜花的长篱笆旁的一位朋友。然后换上广角镜头靠近拍摄，让她在取景器中同先前拍摄的影像一样大。用10倍放大镜观察这些幻灯片，你会发现可接受的清晰调焦范围（核对那些花朵）几乎是相同的。假设它们在透视上是不同的：线条与形状的表现肯定是不一致的，在各种距离上物体之间的表面距离也是不一致的。广角镜头产生”扩大了的透视”增加了物体之间的表面距离。这能产生一种光学幻觉，使得粗心的观察者认为在这些照片上景深是不同的。
fv l]K6y2g 只有在用于相同拍摄距离和相同光圈时广角镜头才会比望远镜头产生更大的景深。然而由于表面景深的差别，使得焦距和拍摄距离的选择成为重要的创作考虑因素。(腾龙AF2O-4O毫米变焦镜头，f/16、加偏振镜，维尔维亚胶片。) c\ I(vc)P
*在相同位置变换所用的焦距*V&QV|e4D#L-r*w
　　公平地说，长焦距镜头确实减少景深，而广角镜头则扩大了景深—一但只是当你的拍摄距离是相同的时候。实际上是影像的大小影响着景深，而不论使用什么镜头。不论你从远处用长焦距镜头还是走上前去靠近被摄体用焦距较短的镜头拍满画面景深都将是较浅的。 EZ
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　　例如：在与一座历史性大厦隔着一条马路的草地上坐下来用28毫米镜头以f/5.6拍摄一幅其入日处的照片。仍在同一位置,但换用 100—300毫米变焦镜头,以100毫米、200毫米和300毫米焦距再拍3张，都用 f／5.6。检验照片你就会发现，在这几张照片上大厦的门显得越来越大，而可接受的调焦清晰范围却随着每次焦距的延长而明显变小。oqi2} Kk
　　所以，长焦距镜头就真的能比广角镜头产生更小的景深吗？不错，但这只能以在相同的拍摄距离上使用的时候。这是由于被摄体影像放大倍率的增加而减少了可接受的调焦清晰范围。
!NMOF1N *改变相机与被摄体的距离2xA)sg9b]I
　　如同我已提到的那样，景深是受相机到被摄体距离影响的。当你对非常靠近镜头的东西调焦时，所得到的景深就非常小。当你对较远处调焦时，景深就会更大，而且景深因焦距不同而改变。 L5t$j o%mA^6_s
　　提示：拍摄特写照片，比如微距摄影，要记住景深将以英寸来计算。相机的放置要能使其胶片平面与被摄体平面—一也许是一只黑脉金斑蝶的翅膀——平行。 #ih"c-U |#uI
　　你不必使用诸如 f／32之类的细小光圈以使蝴蝶完全置于景深之内。使用较大的光圈就能用较高的快门速度，这将能减少因相机或被摄体移动而产生模糊影像的危险性。还有一个好处，那就是大多数镜头在用中挡光圈时能提供较高的分辨率。 #U\ b&Hx P7Bp(F
　　例如：你使用一只最近调焦距离为8英尺的3O0毫米镜头，假设选用光圈f／8。你在索诺拉沙漠中发现一株开花的仙人掌，并从车上抓拍了几张，此时仍嫌它太远，处在镜头标尺的无限远位置上。之后你就走上前去直到距离被提体8英尺时再进行第2次拍摄。 z$c*`V
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　　在第1次拍摄的照片上美景中的仙人掌相当清晰，起码可以辨认得出来；而在背景上的仙人掌看起来也都表现得很清晰。然而在近摄的照片上，只有你看中的那株仙人掌是清晰的。那些在背景上的仙人掌成为看不出轮廓的浅绿的色块，而前景中的仙人掌则被浅景深所虚化了。在这两种情况下，仙人掌距离调焦点越远就显得越不清晰。
l:aT9V.X2SM 　　切记：当你靠近或远离被摄体时，另外两个因素——取景框中被摄体的大小和透视也发生了变化。例如。在10O英尺处的形体和线条的表现以及物体之间的表面距离要比在8英尺处时显得大不相同（此点可在取景器上看出来。）
W C \;g{3a 确定“正确的”焦点

r,U)s%L e] 　　作为常识，景深在通常的拍摄距离上是按下列方式分布的：景深向焦点前方延伸大约1/3，向焦点后方延伸大约2／3。你想得到大景深吗？那么就把焦点大致设在大场景的1/3处。 p1C6n\Cp&r#Tt#Q ~
　　尤其是使用自动调焦的单镜头反光相机拍摄时，让相机来设定焦点是很诱人的。虽然”仓促拍摄”对于捕捉稍纵即逝的动态瞬间也许是必要的，但是在情况允许时控制确切的焦点是很重要的。即便对于使用自动聚焦相机来说这也是很简单的—一通常在重新构图时只要轻按快门或就能把焦点锁住。
x#b1SPA+CZx9P/q 　　例如：当你处在赛车现场并看到停在附近的3辆高性能跑车：一辆黑色保时捷车位于前景，一辆红色宝马车处在其后，一辆白色莲花车处在背景中。这时，你发现一位名人靠在最近的一辆车上，他的蓝眼珠清晰可见。你必须马上做出决定：是把焦点放在接近中景的宝马车上以获得最大景深，使3辆车同时都清晰；还是仔细地把焦点调到前景的人物身上，这样你就能把他的照片拍得毫发毕现以展示给你的朋友看？ Tf|LhZ5ClG
　　当把现场中一个鲜明的目标作为主要被摄体时，通常你应把焦点调在最重要的地方：人物的眼睛，游艇船舷上的字母，或者洞穴壁上的宕画。尽管象在其他部分所谈到的那样你确实对景深保持某种程度的控制，但在此时景深却已成为次要问题了。
A*t?;m1th:u,n e+E#[ *选用超焦距调焦
`,~zt b:~O 　　有一个能够产生最大景深的特殊点——一把焦点准确地对准这个“超焦距”位置。它是仍然能够使无限远处的被授体保持足够清晰的最近调焦点，这样景深就从调焦距离的一半处一直延伸到无限远。当然景深会因选用的光圈和镜头的焦距不同而有所不同。然而这一技术确实会让你拍出的画面增加景深而你又不必把光圈收缩到最小，以至于因相机震动或被摄体移动而造成影像模糊。
3R*PHP h!X%A 　　例如：你用一只50毫米镜头在一条马路中央拍摄时代广场。你想把整个地区都拍摄清晰，但又无法把光圈收缩到超过f／11（再小的光圈就要求使用1／30秒的慢速快门，这会使行驶中的汽车模糊）。使用超焦距的办法，你可以把焦点设在30英尺处，这样做就取代了会把焦点对在前景上的金发美人的自动对焦系统。在取景屏上，因为大部分影像似乎处在焦点之外而会显得不顺眼。你坚持拍下了这张照片，结果发现在印出的照片上从15英尺到无限远的所有景物都相当清晰，即都处在景深之内。 8r"Dm'b!c'T
*少用无限远调焦
+[-F%p [G1x3Q9|)y\W 　　我在拍摄田野和城市风光中很少用无限远调焦，因为用这种方法，任何前景部分都有可能是模糊的，而这类被摄体对画面来说往往起着重要的作用——一它们可以为二雏的照片增添三雏的效果。再者、用这种方法大部分景深都会处于无限远的后面，而对画面失去实际价值，“浪费”了景深。 CeJJAV,o"g8i
　　然而，在拍摄体育运动、赛车和野生动物时，如果被摄体位于很远的地方，那么，无限远调焦可能是有用的。在这类情况下，你能够容忍取景器中一部分影像是模糊的—一因为你的主要目的是拍出一个绝对清晰的被揭主体。2y2DRk f%`
*预测景深 9K aRpLlR0q7u+b
　　有些单镜头反光相机带有景深预测按钮，它把镜头光阑收缩到所选定的实际”工作”光圈上。这是目测景深所需要的，因为没有它的话，你永远是只能通过现代相机的最大光圈去观看景物。 +e9R_6wL
　　按下景深预测钮，你就可以看到景物分别在f／8、f／11或f／22时的效果，能够一目了然地评估出哪一部分景物非常清晰、一般清晰或完全虚掉了。调焦屏自然会变暗，在最小光圈时几乎变黑，除非照明极完。你在决定这个控制系统“无用”之前，切记自己的眼睛会随着时间推移而适应较暗的光线。6v^ l yS Xd
　　把光圈调到f／4，然后到f／5.6，等等，缓慢地移动到更小的光圈。这时由于取景屏逐次变暗,而你的眼睛为了改善弱光下的视力,瞳孔就会开得更大。即便如此，在乌云密布的日子，若用f/22拍摄,景深预测可能确实没有什么用处取景屏大暗以至于无法评估可接受的清晰区域。拍摄自然特写照片时，可以用手电筒照亮被摄体作为调焦辅助手段。在一般的惰况下，所用光圈起码不小于f／11，这类预防措施就没有必要了。 9x_Q'q+~l2R
　　但是要记住，任何景深目测都是一种估计而非科学技术。例如，在很小的取景屏上看起来清晰的前景在 16×20英寸照片上就会显得很模糊。然而，特别是在高倍摄影中（用微距或望远镜头），景深预测是一个很有参考价值的装置。尤其是当可接受的清晰范围非常浅短时，在若干挡光圈和调焦点上进行最深预测是很重要的，这种技巧有助于创作出技术上优秀的影像。
Mol$EMP2wu 　　例如：当你在一个村庄为一位钉马掌的铁匠拍摄带环境的人像使用一只80－200毫米 f／2.8变焦镜头调至200毫米一端来拍摄，你把光圈设在f／8以获得正确曝光,你迅速地拍摄以抓住锤子敲打钉子的瞬间。当你的照片洗回来后，背景上的绿色越野车的轮廓马上就能认出来，而一只部分模糊的棒球帽插进了前景。在你用f／2.8取景时，这两者都是看不出来的，但是在用f／8拍出的影像上，两者都成为严重分散注意力的东西。
1I?0Gw$V-j 　　为避免这类失误，特别是用望远镜头拍摄时，就要使用最深预测系统。景深预测是有用的——除非是用镜头的最大光圈拍摄，唯有此时说景深用不着预测才是准确的。 r*@%{-p7H,P

GWCv kx 你会持机吗？ 专业的POSE给专业的你5B3\;S&ie6t$K9B3fA
来源：迪派网 原作者：everyday 时间：2007-7-26
Z MG"?4U8T!['Y 　　武打片中的功夫多半是“设计”出来的，演员未必有多大本事，只是功架好看，所以也就显得像那么回事了。拍片也是一样，有句经典名言：即便你的片子拍的不好，POSE也要摆得好！那从没接触过摄影的人，就让我们从POSE开始，走上一条“貌似”专业的道路吧。,B4t2f7JKS
　　先说说几个原则：持机姿势只有一个目的——让相机尽可能地稳定，减少抖动（即便是有各种防抖功能的相机在握持时也不能大意，某某相机的光学防抖广告里人们坐在车上如此颠簸仍能拍出清晰的图片，这个……多少是有些误导，除非相机的快门速度非常高），因此在握持相机时应该怎么稳定就怎么拿，至于POSE的专业程度和回头率也是基于这个基础之上的。其实，若你时刻将这个观念放在脑中，摆出来的姿势自然就会在别人眼中显得很专业了。+S}6j3R{ HW A
　　基于上述原则，我们介绍的几种持机姿势归结起来都少不了“手臂夹紧身体”这一秘诀。单手持机，直臂伸出的POSE虽然很酷，可拍出的片子估计多半连自己都看不下去，虽说数码相机不用胶卷，可浪费了感情呀，不管怎么说，拍片的时候还是要给点“敬业精神”吧。

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] rE} 　　拍片要眼观六路，光线不够的时候千万别硬上，相机可不会买你的账哦！有三脚架的时候就勤用三脚架，没有的时候就要想方设法找到个可以“依靠”的地方。这样做不但不会损害你的光辉形象，反而会在别人眼里升腾起一股对专业精神的崇拜之情呢！*r o:l0w}0Ff)UF
　　如果你认同了上述观点，我们再来具体看看几种可以参照的主要持机姿势：
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ZH)m%D.ax 　　顶天立地式——最常见的拍摄姿势，双臂呈45度左右的夹角弯曲，同时夹紧身体，相机就能被稳稳地拖在手中，用LCD取景了。如果你使用光学取景器（不乏有些高起点的朋友，一上手就是一台数码单反）或是习惯用EVF取景，那就更好办了，相机靠在眉宇之间，两肘和相机正好成了一个稳固的三角形。稳定且不说，旁人一看就知道这姿势是“练家子”出身，对你图片的期待值也翻着跟头地往上涨。i FZ MUtZ9Z

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T j 　　倚天把剑式——这是从上一招式中演化出来的，就是在光线条件不理想、又没用随身携带三脚架，那就观察四周，看看有什么地方可以倚靠，同时，仍然保持两臂夹紧身体的握机姿势，这样能有效减少身体震动对拍摄效果的负面影响。若是有个高矮正合适的砖墙、桌椅——凡是能把相机稳定地放在上面的地方，那就更不用费心了，直接把相机放在上面用自拍模式进行拍摄，效果绝对不比使用三脚架差多少。[,@Q1e^ W;s
F

w}{G&?7jkK 　　单膝跪地式——好像不怎么好听，而且感觉有点像求婚！但若摆出这样的架势，手里再拿上一台相机，那效果可就完全不同了。一般，右手持机，左手托机，右膝跪地，左肘正好能放在左膝上，右臂还是要夹紧身体，如此以来，相机的稳定性也能大大提高。不过这种姿势只适用与拍摄低矮的对象，或者是低角度的仰拍。
C|:vP#i(l
7||'} MN)] jw4n 　　三种姿势讲罢，再来看看“掌法”。我们一般推荐左手托住相机，右手进行操控（包括关键的按动快门），这只是对一般设计思路下诞生的机型而言，现在机型多了，也越来越怪了，若你习惯左手按快门，我们也绝不拦着。无论机身大小，用一只手来托住相机总是能提高持机的稳定性的。当然，像柯达的很多机型，都是推荐用双手操控，就无法腾出一只手来托住相机了，这时，只能老天保佑给你带来充足的光线了。
#al i9e$y2S'\ 　　竖拍时，有旋转LCD屏的相机可以算个例外，一般来说，还是左手持机，右手位于左手上方，这样的姿势是很多专业人士都在采用的，显得非常“有形”！不过，水无常势，持机姿势也是如此。对于很多小相机来说，这种方式反而会让人在保持这种姿势时产生更强烈的抖动，那到不如换个方式——让相机的快门位于下方，双手交汇一处，并与手肘再次构成等腰三角形，稳定程度再次得到加强。yt%v-Q9A6R'D&d
`(tB D)v]z!?2o

u\q)eu\A8_"dW*tv 　　持机是拍摄的基本功，掌握要领会大大提高拍摄的成功率。$?*~l.BO8E
　　不过POSE专业还只是拍好图片的第一步，若想有所小成，这后面的路还长着呢。8uF(Nv u1K3X
[@&u ] D7sX)R7C

Sf O$h'_,GII1B3h 新手学摄影H,F*c,wM$v y3Ws
来源：xiangshu.com 原作者：橡树阿晓 时间：2006-9-269|(dc3Jc&K
首先我们来谈「光圈」，光圈的是一组制作在镜头里面可以活动的叶片，藉由控制光圈的大小，就可以控制光线在一定时间内，进入相机内光量的多寡。一般在拍照的过程中，我们通常都是藉由调整「光圈」与「快门」的大小组合，来完成一张相片的曝光。「快门」我们留到下一堂课中来研究，在这里老师要请大家有空时背一下下面的光圈数值： f1.4 / f2 / f2.8 / f4 / f5.6 / f8 / f11 / f16 / f22 / f32 上面的光圈数值，是我们一般相机镜头上常用的光圈值，其中号码越小的光圈（ 例如f1.4）它的进光量会越大，相对的光圈号码越大（例如说f22）的进光量反而小。所以一般我们在说大光圈时，就是指号数越小的光圈值，这点初学者时常会搞混。 在每一组邻近光圈值之间，都有「一格」（或称为「一级」）的光量差异。例如f1.4 与f2两个光圈差了一格，f5.6与f8两组光圈间也是差了一格。每一格光圈的进光量都是以倍数成长，例如f4的进光量是f5.6的一倍，f2.8又是f4的一倍，这样倒算回去，f2.8的进光量就是f5.6的四倍了。其实不会算这个没有关系，目前你只要知道光圈每一格之间光量的差距是一倍就可以了，另外就是把上面几个光圈值花点时间记下来。 接下来我们要来谈谈「景深」，景深所指的是当我们对焦完成之后，在底片上呈现完全清楚（也就是说不会模模糊糊的样子）的距离范围。景深的大小与镜头焦距的长短、光圈的大小以及摄影的距离有密切的互动关系。通常镜头焦距越长（例如说是长镜头）、光圈越大、摄影距离越近，景深就会越浅；而镜头焦距越短（例如广角镜头）、光圈越小、摄影距离越远，景深也就会跟着变深。 每一支焦聚、光圈大小不同的镜头，它的景深变化都会不一样。在大部分手动的镜头上常会刻有景深表供使用者来判断，而自动对焦的镜头则大多是使用了简化的景深表。在我们的初级课程中并不教大家如何看景深表，一来是学起来乏味，二来是一般拍照的人真的很少在查这个功能。 由于景深对于一张照片的影响非常重要，所以在这个课程中要大家自己体验一下在使用不一样的光圈和镜头时，会有怎样的景深变化。在熟悉自己常用镜头在景深上变化的表现后，以后拍照才能更得心应手。 首先需要一位模特儿来跟自己配合一下（找自己的亲朋好友就行啦，美丑别挑剔，我们现在作的是光圈景深练习课程，不是在拍写真），然后找个背景较具变化的场地（例如在公园），将相机接上快门线架在三角架上。因为待会我们在使用小光圈拍摄时，快门的速度可能会拉的很慢，如果没有使用三角架拍摄，可能会得到晃动的画面。 接下来准备好一张纸笔来做纪录用。首先装上你常用的镜头，检查一下镜头光圈值从最大到最小的范围，然后将它记录起来。以我们这次的镜头为例，从最大光圈f2.8开始、然后是f4、f5.6、f8、f11、f16。 请模特儿就定位之后，我们就要开始拍照了，使用自动相机的人可以把相机切换到「光圈先决」模式。一开始我们从最大光圈开始拍起，然后依序调整光圈，一直拍到最小的光圈为止，一边拍别忘了一边要记下你拍摄时使用的光圈值。使用自动相机的人因为可以交给相机来测光，所以只要依序变动光圈就可以了。使用手动相机（像是FM2）的人就要自己变化合适的快门值来配合每一段光圈，反正就是先设定好光圈，再寻找可以曝光OK的快门就对了。至于不知道如何使用「光圈先决」、或是不会作正确曝光的人，请翻阅自己相机的使用说明书，里面都会教你怎么作的。
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什么是光圈优先，什么情况下才使用光圈优先
9@6VD$r0{ a 来源：橡树摄影网 原作者：豪哥 时间：2006-9-24|!Vo5}5qd#o%{
自从开通在线摄影问答qq后，不少朋友会问一个相同的问题，就是什么是光圈优先和快门优先（DX们别扔鸡蛋）。这节课就先说说什么是光圈优先以及什么情况下才使用光圈优先，快门优先的问题留在下节课在探讨。
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至于光圈是什么我就不说了，大家查查资料，先看看你的相机是否有光圈优先功能吧。并不是所有的相机都用光圈优先的功能，例如傻瓜机就没有，有光圈优先功能的相机通常会有一个功能转盘，转到“A”字母处就是光圈优先了，有的是在菜单里面设置光圈优先的，冷酷豪哥的第一台相机fz1就是。:?"fQ mQ.{'E
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光圈优先就是手动定义光圈的大小，相机会根据这个光圈值确定快门速度。由于光圈的大小直接影响着景深，因此在平常的拍摄中此模式使用最为广泛。在拍摄人像时，我们一般采用大光圈长焦距而达到虚化背景获取较浅景深的作用，这样可以突出主体。同时较大的光圈，也能得到较快的快门值，从而提高手持拍摄的稳定。在拍摄风景这一类的照片时，我们往往采用较小的光圈值，这样景深的范围比较广，可以使远处和近处的景物都清晰，同样这一点在拍摄夜景时也适用。
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}S1D+{D b'n+g 不过对于素质不佳的镜头，光圈全开时相片成像质量会受到一定的影响，镜头在较小的光圈下通常成像质量较好。
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E6?!S3V*z 光圈
D&htoB}O 来源：本站原创 原作者：佚名 时间：2008-12-14
8ur5FI6q-cBN3H*s)q 　　光圈英文名称为Aperture，光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。我们平时所说的光圈值F2.8、F8、F16等是光圈“系数”，是相对光圈，并非光圈的物理孔径，与光圈的物理孔径及镜头到感光器件（胶片或CCD或CMOS）的距离有关。
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　　表达光圈大小我们是用F值。光圈F值 = 镜头的焦距 / 镜头口径的直径从以上的公式可知要达到相同的光圈F值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大。 WE?%vU+Z+]
　　当光圈物理孔径不变时，镜头中心与感光器件距离愈远，F数愈小，反之，镜头中心与感光器件距离愈近，通过光孔到达感光器件的光密度愈高，F数就愈大。完整的光圈值系列如下： F1， F1.4， F2， F2.8， F4， F5.6， F8， F11， F16， F22， F32， F44， F64。
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;U\Re?)c 光圈大小示意图!T(e;i:CVt/[4qihQ
　　这里值得一题的是光圈F值愈小，在同一单位时间内的进光量便愈多，而且上一级的进光量刚是下一级的一倍，例如光圈从F8调整到F5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。多数非专业数码相机镜头的焦距短、物理口径很小，F8时光圈的物理孔径已经很小了，继续缩小就会发生衍射之类的光学现象，影响成像。所以一般非专业数码相机的最小光圈都在F8至F11，而专业型数码相机感光器件面积大，镜头距感光器件距离远，光圈值可以很小。对于消费型数码相机而言，光圈F值常常介于F2.8 - F16。此外许多数码相机在调整光圈时，可以做1/3级的调整。:]~9W
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如何正确对焦m6J5om2| i-d
来源：网易数码 原作者：佚名 时间：2008-12-14 em"x&U)r1wn(~
　　绝大部分的数码相机都配备有自动调节焦距的自动对焦（AF）功能，只要将相机对着想要拍摄的物体按动快门就可以了，但是这样简单的操作有时就会导致对焦不准的情况出现。q3S/h1y%E(C2s:n.W
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一.焦距没有调准主要有两个原因：
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zrut*R-E 1.相机晃动：其中之一就是相机晃动。好不容易调节好焦距，但是在按动快门的时候相机一旦发生晃动，那么整个画面都会变得模糊。 &?)Qo9m%u%NU:f
防止因相机晃动而引起的脱焦有：6PC$p2k'zQ.W;U~Zc
(1) 牢牢地抓住相机。 .c*U8j&B~:F&Aj
(2) 尽量选用高速快门进行拍摄。 8S M;gr3n@9J2|
(3) 使用三角架等固定相机的工具。
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7hw3{['[&v1?d 2.脱焦： l6YJ2@u&f&i%|2O
第二种是脱焦，虽然对准了焦距，但是对焦的位置出现偏差的情况。对焦位置靠前或对焦位置靠后都导致这种情况的出现。6K1N}n@*h6}$Q
防止对焦位置靠前或对焦位置靠后所导致的脱焦有以下几种方法。
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(1) 将需要对焦的部分（被拍摄物）放在画面的中间(画面的四周不进行对焦)
:pY8F&I{-]2B (2) 不要拍到位于需要对焦部分部分前面的其他多于物体（可能会在对焦时将焦点集中在前面的物体上而导致对焦位置靠前的情况出现。 }+p#e*[D C
(3) 不要将快门一下子按到底（应先轻按快门确定焦距是否对准再按下快门进行拍摄）。(ynO E @
二.正确对焦的诀窍：h3O? ~4K W6`
　　在采用自动对焦时，先将相机对准被拍摄主体，然后半按快门，这时相机就会自动寻找焦点，如果对焦完成，在相机的LCD上就会显示一个绿色的小方框，方框所对应的区域就在焦点所在的区域，这时再完全按下快门。（这里还有一个小技巧，就是当完全按下快门时手不要立马松开，等拍摄完成时再松开，这是因为手持相机拍摄时，立马松开手的话，相机很容易发生抖动而造成相片模糊。）如果半按快门相机找不到焦点，相机一般会发出警告，如在LCD上，对焦框会显示红色或者是黄色，这时就需要重新对焦。现在一般数码相机中还带有红外辅助对焦系统，如果拍摄时光线条件比较差时，相机对焦就会非常困难，这时相机就会发出一束红外线打在被摄主体上，用此来测定被摄物体与相机之间的距离，从而完成对焦。
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(ED3l1}+jn 什么是光圈/快门优先'w$hh9pe\
来源：pchome 原作者：pchome 时间：2005-11-95^
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照片的好坏与暴光量有关，也就是说应该通多少的光线使ccd能够得到清晰的图像。暴光量与通光时间(快门速度决定)，通光面积(光圈大小决定)有关。
]9h%SNt 那么，为了得到正确的暴光量，就需要正确的快门与光圈的组合。快门快时，光圈就要大些；快门慢时，光圈就要小些。SRr@ A#gO| ba
快门优先是指由机器自动测光系统计算出暴光量的值，然后根据你选定的快门速度自动决定用多大的光圈。q9L p |HSL r1g
光圈优先是指由机器自动测光系统计算出暴光量的值，然后根据你选定的光圈大小自动决定用多少的快门。
1L ^5Z0F7B#i/}'^L 手动模式是指你自己指定光圈的大小与快门的速度。
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a`3V7} 美能达A1的模式拨盘 M为手动、S为快门优先、A为光圈优先nU0J2\*V
光圈越大，则单位时间内通过的光线越多，反之则越少。光圈的一般表示方法为字母“F+数值”，例如F5.6、F4等等。这里需要注意的是数值越小，表示光圈越大，比如F4就要比F5.6的光圈大，并且两个相邻的光圈值之间相差两倍，也就是说F4比F5.6所通过的光线要大两倍。相对来说快门的定义就很简单了，也就是允许光通过光圈的时间，表示的方式就是数值，例如1/30秒、1/60秒等，同样两个相邻快门之间也相差两倍。o6l-RB5x6qz3AJ
光圈和快门的组合就形成了曝光量，在曝光量一定的情况下，这个组合不是惟一的。例如当前测出正常的曝光组合为F5.6、1/30秒，如果将光圈增大一级也就是F4，那么此时的快门值将变为1/60，这样的组合同样也能达到正常的曝光量。不同的组合虽然可以达到相同的曝光量，但是所拍摄出来的图片效果是不相同的。
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%l:a C Go\d OLYMPUS C750UZ的模式拨盘 A/S/M全部集合在一起
[B#r,k~4_3[+Z6ze 这里就涉及到“景深”的概念，所谓景深就是指当镜头对焦于被摄体时，被摄体及其前后的景物有一段清晰的范围，这个范围就叫景深。
c+RT,~ wl/w*j5S 了解了光圈、快门以及景深这些基本概念之后，何时使用光圈有限还是快门优先就不难了。
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光圈优先就是手动定义光圈的大小，然后利用相机的测光获取相应的快门值。由于光圈的大小直接影响着景深，因此在平常的拍摄中此模式使用最为广泛。在拍摄人像时，我们一般采用大光圈长焦距而达到虚化背景获取较浅景深的作用，这样可以突出主体。同时较大的光圈，也能得到较快的快门值，从而提高手持拍摄的稳定。在拍摄风景这一类的照片时，我们往往采用较小的光圈值，这样景深的范围比较广，可以使远处和近处的景物都清晰，同样这一点在拍摄夜景时也适用。 Thf!GNf
与光圈优先相反，快门优先是在手动定义快门的情况下通过相机测光而获取光圈值。快门优先多用于拍摄运动的物体上，特别是在体育运动拍摄中最常用。很多朋友在拍摄运动物体时发现，往往拍摄出来的主体是模糊的，这多半就是因为快门的速度不够快。在这种情况下你可以使用快门优先模式，大概确定一个快门值，然后进行拍摄。并且物体的运行一般都是有规律的，那么快门的数值也可以大概估计，例如拍摄行人，快门速度只需要1/125秒就差不多了，而拍摄下落的水滴则需要1/1000秒。
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CANON G5的模式拨盘和别的机器略有不同 M不变 AV为光圈优先 TV为快门优先j!?S0O5PZ
在光圈优先的情况下，我们可以通过改变光圈的大小来轻松地控制景深，而在快门优先的情况下，利用不同的光圈对运动的物体能达到很好的拍摄效果。这两者都要灵活运用，满足我们不同情况下的拍摄要求。 Y"W tu$C iS
照片的好坏与暴光量有关，也就是说应该通多少的光线使ccd能够得到清晰的图像。暴光量与通光时间(快门速度决定)，通光面积(光圈大小决定)有关。 D(NUK5Yd+C8G
那么，为了得到正确的暴光量，就需要正确的快门与光圈的组合。快门快时，光圈就要大些；快门慢时，光圈就要小些。

a9d n.H.^ 快门优先是指由机器自动测光系统计算出暴光量的值，然后根据你选定的快门速度自动决定用多大的光圈。 Fe t;}J7I
光圈优先是指由机器自动测光系统计算出暴光量的值，然后根据你选定的光圈大小自动决定用多少的快门。
8t~y.| G 手动模式是指你自己指定光圈的大小与快门的速度。
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c 光圈越大，则单位时间内通过的光线越多，反之则越少。光圈的一般表示方法为字母“F+数值”，例如F5.6、F4等等。这里需要注意的是数值越小，表示光圈越大，比如F4就要比F5.6的光圈大，并且两个相邻的光圈值之间相差两倍，也就是说F4比F5.6所通过的光线要大两倍。相对来说快门的定义就很简单了，也就是允许光通过光圈的时间，表示的方式就是数值，例如1/30秒、1/60秒等，同样两个相邻快门之间也相差两倍。
!fIO3^Z0?V 光圈和快门的组合就形成了曝光量，在曝光量一定的情况下，这个组合不是惟一的。例如当前测出正常的曝光组合为F5.6、1/30秒，如果将光圈增大一级也就是F4，那么此时的快门值将变为1/60，这样的组合同样也能达到正常的曝光量。不同的组合虽然可以达到相同的曝光量，但是所拍摄出来的图片效果是不相同的 \oB+V:B!w7S9K
这里就涉及到“景深”的概念，所谓景深就是指当镜头对焦于被摄体时，被摄体及其前后的景物有一段清晰的范围，这个范围就叫景深。 !pRO8z;g/D7Q4F(~K
了解了光圈、快门以及景深这些基本概念之后，何时使用光圈有限还是快门优先就不难了。
A6s1k\hH$[ 光圈优先就是手动定义光圈的大小，然后利用相机的测光获取相应的快门值。由于光圈的大小直接影响着景深，因此在平常的拍摄中此模式使用最为广泛。在拍摄人像时，我们一般采用大光圈长焦距而达到虚化背景获取较浅景深的作用，这样可以突出主体。同时较大的光圈，也能得到较快的快门值，从而提高手持拍摄的稳定。在拍摄风景这一类的照片时，我们往往采用较小的光圈值，这样景深的范围比较广，可以使远处和近处的景物都清晰，同样这一点在拍摄夜景时也适用。
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f*RTM 与光圈优先相反，快门优先是在手动定义快门的情况下通过相机测光而获取光圈值。快门优先多用于拍摄运动的物体上，特别是在体育运动拍摄中最常用。很多朋友在拍摄运动物体时发现，往往拍摄出来的主体是模糊的，这多半就是因为快门的速度不够快。在这种情况下你可以使用快门优先模式，大概确定一个快门值，然后进行拍摄。并且物体的运行一般都是有规律的，那么快门的数值也可以大概估计，例如拍摄行人，快门速度只需要1/125秒就差不多了，而拍摄下落的水滴则需要1/1000秒。
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.UM G.c3M;K$^ L+[ 实用DC闪光灯操作技巧揭密
$fm4o-}4v5~q4b3E 微距拍摄要减光
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V_ 现在的数码相机一般都有内置闪光灯，使用内置闪光灯时要注意相机与被摄对象之间的距离。距离太近会导致曝光过度，而距离太远会使得光线分布不均匀，导致曝光不足。用户最好查阅数码相机的使用手册，了解内置闪光灯的使用范围，在这个范围内使用一般都能起到很好的效果。利用数码相机进行微距拍摄，由于距离拍摄物很近，此时使用内置闪光灯只会导致曝光过度，所以需要进行减光处理。
|&^`*z,C P9P2A 减光就是减少闪光的输出强度，你可以在数码相机中进行调节，但这样还是不够的，光线依然很强。你可以用手遮住闪光灯，注意手指要靠紧，这在一定程度上可以减少光线强度。在实际使用中发现，简单的利用餐巾纸这一类柔软的纸张遮挡也能起到很好的效果，让光线变得柔和。
!u#KAv+|7\"` 改变闪光的角度 9Ygbkww3l
很多人在使用闪光灯进行拍摄时，习惯性地将闪光灯与被摄物体平行，以便让光线变得均匀。但是在拍摄具有反光性的物体时，例如玻璃、各种电脑板卡时，会在物体上产生亮斑，破坏画面的和谐。这个时候应适当改变数码相机的拍摄角度，从侧面进行拍摄，这样就能避免产生亮斑。

@X1y/M Jt+\ 主体与背景反差大时适当补光
I&L"\)q*~8t 不要以为只有在光线较暗的情况下才需要使用闪光灯，有时在光线充足的情况下，也必须使用闪光灯进行补光。在进行逆光拍摄时，主体与背景的反差很大。如果顾及主体进行曝光，那么背景必然曝光过度，而正常还原了背景，主体又曝光不足，这时就需要用闪光灯进行补光了。 $R8K7Bvw6^
补光不是直接打开闪光灯就可以了，还需要掌握一定的技巧。你可以将相机设置成光圈优先模式，设定光圈的数值，利用点测光对背景进行测光，记下测得的快门值。然后切换到手动模式，设置成刚才所测得的光圈和快门值，再将闪光灯设置成强制闪光进行拍摄。这样就能兼顾主体和背景，照片的背景还原正常，主体也可以得到很好的表现。 ;X(R is8C^
慢速闪光
6o/|(w%E M] 一般来说，夜景的拍摄不宜使用闪光灯，利用小光圈和长时间的曝光，能表现出美丽的夜景。在夜晚拍摄人像一般都要使用闪光灯，如果直接打开闪光灯拍摄人像，人物还原是正常了，但是后面的夜景却很暗，无法还原，那么此时就需要使用慢速闪光功能。慢速闪光会使用较长的快门时间，以闪光灯照亮主体，然后配合慢快门保证背景也能够表现。如果你的相机已经具有慢速闪光功能，直接使用就可以了，没有的话可以在手动模式下设定较长的曝光时间，也可以达到同样的效果。 kz#w,nKg
外闪的使用
^%J&`!n Dh L(P6g 外闪，也就是外接闪光灯，既然有了内置闪光灯为何还需要外闪呢？主要原因是内置闪光灯功率小，所拍摄的范围小，而外闪的功率大，自然拍摄的范围也广一些。内置闪光灯已经固定，无法调节方向，而外闪可以灵活地进行上下、左右的调节，使用上更方便。不过，不是所有的数码相机都可以配置外闪，数码相机要具有热靴或者同步接口才能使用外闪。
*Q!bI&x%h,I D 闪光指数（GN）是外闪的一个重要参数，指数的大小决定着外闪功率的大小，一般来说GN值在20～30之间的外闪就能满足我们的基本要求。建议你选择原厂的闪光灯，这样搭配能达到很好的效果，并且这些闪光灯具有自动功能，使用起来也很方便。如果你选择手动的外闪，那么在拍摄时就需要设定合适的光圈值。GN=F（光圈）×L（距离），你需要根据相机与被摄者的距离设定光圈的大小。例如外闪的闪光指数为24，你距离被摄者为3米，那么你的光圈就应该设置在F8。由于闪光灯的闪光时间很短，此时快门设置就不太重要了，设置成为安全快门（也就是此时镜头焦距的倒数）就可以了。
+t(| AgB&f5`#e p 在平时使用闪光灯的拍摄中，闪光灯一般直接对着被摄者，这样很容易造成阴影，而利用跳闪就可以很好地解决这个问题。跳闪是外闪中一个很常见的使用方式，也就是说闪光灯不直接对着被摄者，而是成一定的角度。利用墙壁、天花板进行反光，这样能使光线变得自然、柔和。 /z~K'F-F:Fwh;`X3N1F
闪光灯还有很多应用技巧，由于篇幅的限制不可能面面俱到，只能列举其中一些最常见的使用方法，很多应用技巧还需要你自己去发现。
u:ug`&gy y 奇!为什么DC微距景深效果特别好?
1H t5KIrL_(P DC的浅景深表现不及FC，这是一个不争的事实。但是，DC的微距时浅景深效果却相当不错。下图就是用D7相机拍摄的微距照片，可以看出照片中的景深非常浅。为什么在微距摄影时，DC的浅景深效果显得与FC有得一拼呢？
Rebg&a;am 在通常情况下，我们是用视觉印象一样的照片来作比较的。如下图所示，三种不同的相机所拍摄的同样场景来作比较才是合理的。很明显，在这种比较时，拍摄时的视角是保持不变的。也就是我们经常所说的35mm相机的等效焦距是一样的，而实际焦距是各不相同的
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s:g3S 不同ISO值究竟怎么用? o/{%v*s3mi P`|
ISO在传统相机上就是胶片感光速度的意思，通常我们使用的胶卷包装上都能明确看出ISO值，如ISO 100、ISO 200、ISO 400等等，引申到数码相机上就相当于CCD感光速度。通过调节ISO值，可以使CCD的感光敏感度改变，并且ISO越高CCD感光速度越快。也就是说曝光量一定的条件下，ISO越高，曝光需要的时间越短。

KVpWId"u 不同胶片ISO感光度之间的相对关系与相机快门指数之间或者光圈指数之间的关系一样，即ISO 100胶片的速度为ISO 50胶片速度的两倍，也即前者的感光度为后者感光度的两倍。这就是说，如果你用ISO 200胶片以1/250秒，光圈f 8拍摄景物，那么用ISO 100胶片拍摄同一景物就必须给与两倍的曝光量。为什么？因为ISO 100胶片只有ISO 200胶片一半的感光度。
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x ISO的提高可以有效减少CCD感光时间，这就为我们在弱光下的拍摄提供了方便。因为通常在弱光或夜晚拍摄时，会需要较长的曝光时间，使用闪光灯不当容易破坏曝光，手持拍摄不得不使用三角架来固定相机才能拍出清晰的相片，特别是对于小型数码相机的使用者而言，怎么可能背一个三角架出去娱乐呢？
wD2^.\ j Nt 用不同的ISO达到几乎相同的拍摄效果，可是快门时间却大大加快了。快门速度越快越有利于抓拍运动场面，包括抓拍动物、竞技类比赛，还有水滴等，甚至可以拍出水滴静止的形态，而这些都是以较高的ISO为前提的。
,P,W*@+X&O-_P 然而ISO越高就一定越好吗？不少朋友也许会认为是这样的。市面上买到的胶卷不都是感光度越高越贵吗？确实高的ISO可以用于需要长时间曝光的情况，那么不同ISO设定下的画面质量又怎样呢？
-|mUX1H)\s1t'Q ISO越高照片的颗粒感越明显。对于胶卷而言，颗粒感是由于快速感光时卤化银发生化学变化聚集成团块状而形成的，数码相机则是由于CCD快速感光引起像素感光不均匀而形成噪点的。这么一来，ISO较高的设定不适用于要求品质较高的图片，尤其是人像摄影方面，以及静物拍摄，特写之类。
VLa \3AS 所以在设置ISO的时候我们要灵活使用，这也是数码相机的一个极大的优势。发挥自如了，哪怕是小小的娱乐型数码相机，相信也一定能够将性能发挥到极致，拍出出色的照
L"DKc/s-}"Dbb a{*^.QSo!}6gY&m

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解读数码相机之——白平衡篇(White Balance)
.w+H:I,l;~3? 来源：相识色影 原作者：合作媒体 时间：2006-8-36Qwnmd8A"b)S3l9C
   很多人对白平衡概念不是很清楚，更不知怎样正确设置调整，以至于许多初用数码相机的人对拍摄的照片色彩不满意。要想真正掌握了解白平衡，我们先来看看以下几个概念。6O0z|7?|PFA
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　　色温这个概念是摄影领域的一个重要部分，但有很多摄影爱好者根本就不知道其真正的含义。在一般读者眼中，色彩和温度是风牛马不相及的两码事，而在摄影领域，光源总是根据它们的色温来定义。色温的单位是开尔文。和华氏温度、摄氏温度一样，开尔文也是温度的一种计量单位。色彩和开尔文温度的关系起源于黑体辐射体(对它加热直到它发光)，在不同温度下呈现的色彩就是色温。当这个黑色物体受热后开始发光时将变成暗红色，如果继续加热就会变成黄色，然后是白色，最后就会变成蓝色。这种色温现象在日常生活中非常普遍，相信人人都对它熟悉不过。万里无云的蓝天的色温约为10000K，阴天约为7000-9000K，晴天日光直射下的色温约为6000K，荧光灯的色温约为4500 K，钨丝灯的色温约为2600K，日出或日落时的色温约为2000K，烛光下的色温约为1000K。
MF._%z7CR`9F 　　色温对于数码相机而言就是白平衡的问题，这也是很多摄影爱好者比较头疼的环节。在各种不同的光线状况下，目标物的色彩会产生变化。在这方面，白色物体变化得最为明显：在室内钨丝灯光下，白色物体看起来会带有橘黄色色调，在这样的光照条件下拍摄出来的景物就会偏黄；但如果是在蔚蓝天空下，则会带有蓝色色调。在这样的光照条件下拍摄出来的景物会偏蓝。
7s"CASk}`A 　　现在的数码相机都有白平衡感测器，一般位于镜头的下面。白平衡机构会试图把白色制成纯白色。如果这个最亮的部分是黄色，它会加强蓝色来减少画面中的黄色色彩，以求得更为自然的色彩。摄像机只要在拍摄白色物体时正确还原物体的白色，就可以在同样的照明条件下正确还原物体的其他色彩。:Mms2h6}
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　　现在数码相机白平衡的调整一般具有4-5种模式，因厂家的不同而稍有差异，但差别不大。在佳能的数码相机上，一般分为自动、手动、室外、室内等模式。在室外模式下，数码相机的白平衡功能会加强图像的黄色，当你在晴天的室外拍摄时，可以把白色平衡功能设定在室外模式；如果误设定在室内模式，白色物体会出现蓝色色彩。而在室内模式下，数码相机的白平衡功能则会加强图像的蓝色，在室内钨丝灯泡的光线拍摄时，可以设定在室内模式。如果误把白色平衡设定在室外模式，画面颜色会变得太黄。
+IvQ4V)h-wsW 　　室内和室外模式，只是针对晴天阳光充足时的室外和用60W左右钨丝灯泡照明的室内，这两种具有代表性的光线色调条件下的白平衡调整，并不能代表全部的室内和室外环境下的白平衡调整，并不具备普遍意义。因此在一些特殊色温环境下的拍摄，还是靠手动来调整白平衡。[7nd7ji6J,xNf
　　在超出自动白平衡调节范围的光线条件下，就要在拍摄现场光源下进行手动白平衡调整。进行手动调节前需要找一个白色参照物，如纯白的白纸—类的东西，用镜头对准它充满相机取景器，调整手动白平衡（不同的机器调整方法不同,可参阅说明书,一般是按住手动白平衡钮1－2秒系统提示完毕即可）,有些摄像机备有白色镜头盖，这样只要盖上白色镜头盖就可以进行白平衡的调整了。注意，一定要在被摄现场光线下进行。9h*} mndk
操作过程大致如下：
EJC2j/i(Ro:m 1.把摄像机变焦镜头调到最广角(短焦位置)； 'O7? dK0D*Jx\ R.F
2.将白色镜头盖(或白纸)盖在镜头上，盖严；
5Jo2l$Mu+{`5p 3.白平衡调到手动位置； +I u'@
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4.把镜头对准晴朗的天空，注意不要直接对着太阳，拉近镜头直到整个屏幕变成白色； "|!|4gU
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5.按一下白平衡调整按钮直到寻像器中手动白平衡标志停止闪烁，这时白平衡手动调整完成。 0i j-gl,J%co)O W iu
　　通过手动调节白平衡还可以获得某些特殊效果，比如：在拍摄红红的夕阳时，对着蓝色的参照物手动调节白平衡，可以拍摄出充满温暖气氛的画面。而如果把摄像机的白色平衡设定在自动位置，摄像机会把夕阳的温暖色温误判成室内，因而会补偿画面的蓝色，并减少红色，把夕阳原有的温暖气氛完全破坏了。相反，以红色的参照物手动调节白平衡，可以拍摄出的蓝色的冷色调画面。j6u2F8Q6s8Z-| {%x

G`4n+Qg D*@D 解读数码相机之——自动感光度篇(ISO Auto)
^9qD'G'Xh:O 来源：相识色影 原作者：合作媒体 时间：2006-8-3;i[)N$L9B!h2v
    在特定情况下，摄影者需要设定相机曝光，根据拍摄主体和构图等选择光圈与快门速度组合。当光照量发生变化时，例如举办运动会的傍晚利用泛光灯照明时，摄影者必须改变光圈或快门速度以获得理想的拍摄效果。还可选择另一办法，即改变底片感光度（可以手动改变数字相机的电子系统灵敏度），相当于使用更快类型的底片（假设光照量减少）。 但是，此ISO AUTO功能允许相机自动改变ISO设定，因此摄影者只需设定所需的光圈和快门，然后让相机提高或降低（在四级范围内）感应器的感光度。
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i     此功能在个人设定菜单中，可通过此菜单打开和关闭。当相机改变感光度时，相机观景器中的指示将会闪烁，相机中将显示所用模式（M、A、S或P），例如 单眼相机系列相机中将显示[ AUTO ]和[ ISO A ]。如果已经调整过用户选中的ISO值，则在查看相机影像信息时，此值将以红色显示。感光度控制在相机的ISO范围内。 OP@(wA Yz
    尽管用户经常只在手动和快门速度先决模式中看到Auto ISO的运用，而实际上Auto ISO可用于下列所有曝光模式。当激活Auto ISO时，[ Auto ] 将显示在ISO中的影像拍摄资料中。
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jQ,o{o 手动
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g     在手动模式下，曝光设定（光圈和快门速度）将由用户固定，当曝光/光线状况发生变化时，Auto ISO将改变ISO。 X'WzJ%AdV
    注意：如果在手动曝光模式下使用Auto ISO功能，当快门速度或光圈在4级范围内改变时，相机的电子模拟曝光显示将继续指示正确曝光。这是因为Auto ISO系统会调高/降低ISO设定，以保持用户设定的正确曝光。 8oJ Y v E%j^
快门先决
+t d5]M"j7}:s%f     在快门速度先决模式下，快门速度由用户设定，而光圈由相机确定。如果曝光条件发生变化，光圈将根据需要变化。如果获得正确曝光所需的光圈超出所用镜头的光圈范围，Auto ISO将提高感光度。
3UiA;n!C A}f4^{ 光圈先决 W'B m%Q'X ZArn
    在光圈先决模式下，光圈值由用户设定，而快门速度由相机确定。如果曝光条件发生变化，并且获得正确曝光所需的快门速度超出相机的快门速度范围，Auto ISO将提高感光度。
.U6EVa3n&Q3^|Rj5D     注意：由于D-SLR相机的快门速度范围非常大，因此在一般情况下很少会超出相机的快门速度范围。 当使用较小的光圈设定（如F11）或在非常明亮的环境中选择较高的ISO时，Auto ISO将只能在光线较暗的环境中使用。
0[MFFE.q Io     D70允许用户选择快门速度，且Auto ISO可在此快门速度下通过Auto ISO菜单提高较暗光线环境中的ISO/感光度。
[Dn4Q9BNTH kH 程序
0xqTG6]ss ^&A     在程序、自动或数字多元化拍摄模式下，光圈和快门速度值由相机设定。当曝光条件发生变化时，相机将改变快门速度和光圈以获得正确曝光。当获得正确曝光所需的快门速度超出相机的快门速度范围，并且无法再对光圈进行调整时，Auto ISO将相应地提高感光度。 %r#G/Tnfnw }$D
    注意：由于D-SLR相机的快门速度范围非常大，所以程序、自动或数字多元化拍摄模式下的Auto ISO将只能在光线不足的环境中使用，或在非常明亮的环境中选择较高ISO值时使用。 D70允许用户选择快门速度，且Auto ISO可在此快门速度下通过Auto ISO菜单提高较暗光线环境中的ISO/感光度。
'i2f\`N;WkP 在下列情形中，Auto ISO将无法使用
jqt@5g5QS z)N     在D100和D2系列中，如果感光度是[Hi-1]或[Hi-2]，ISO Auto将无法打开。同样，如果ISO Auto是ON（打开），也无法选择[Hi-1]或[Hi-2]。如果在打开ISO Auto时使用闪光灯，ISO将固定使用用户选择的值 。 )Q$W,L*d"^c9G e"DH)o
    注意：感光度越高，拍摄影像中的噪音越明显。
N E Dvd 在下列情形中，Auto ISO可能无法正常使用
T.{Y1P8_1T!R1]    在光线较暗的环境中拍摄，并将曝光模式设定为自动多重程序： 由于快门速度可以设定为最大的30秒，并且测光系统一般对此30秒范围作出反应，所以ISO Auto难以正常运行。但是，在光照良好的环境中拍摄，并且将ISO设定为1600时，ISO Auto可以正常使用。O dl4[r)e5Jc
   使用中央重点测光或重点测光拍摄： 如果在拍摄物体时，物体上的过亮或过暗部分超出有效的测量范围，相机会确定不必使用ISO Auto，因此有时可能无法使用此功能。sq X,Q#x3{W!uK

*p-??6E9ww 轻松学摄影-ISO知识与运用
1f8B#p"hFw(I 来源：der8.cn 原作者：佚名 时间：2008-10-8
bvE7[Sq 　这一节和大家说说ISO感光度的知识以及这几者ISO、光圈、快门之间的关系！
%@)W!q z|"X{ ISO值： 9~ V*eg"D0Y
　　在传统相机和数码相机里面都有这个设置，它是胶片或CCD感光能力的大小。普通家用的胶片一般ISO值是100，这好像一个标准值一样，在这个值下面，我们基本可以实现各种场合的曝光正确，建议初学的朋友可以使用这个值来进行操作。如果低于100，比如50或更低，那么画面质量将有所提高，画面更细腻，适合于拍摄人像或风光静物等场景，层次非常丰富。低感光度带来的影响是造成感光时间加长，这就不得不使用放大光圈或者放慢快门来补充曝光，以达到正确的画面要求。如果感光度值高于100，比如200，400或更高，那么，胶片画面的颗粒感就会增强，CCD画面就有噪点产生，它的好处在于可以选择更快的快门速度或者更小的光圈，这样通过缩小进光量来达到正确曝光。这种方式比较适合抓拍运动场面或者动态景物，合理运用可以产生比较特殊的效果。在比较暗的环境下面，提高感光度值也是一个好办法。
xhZ;T^K 光圈： [M7E o x.DeuA:d
　　镜头的通光量有光圈的控制作用，通常镜头光圈越大（F值越小），通过的光亮就越多，大光圈带来的特点就是能够获得很浅的景深，就是那种主体清晰，前后景模糊的效果，这个手段经常被用在人像摄影当中，能够突出主体。当然，大光圈下面的聚焦一定要保持准确，否则比较浅的景深很容易照成焦点的偏差。光圈越小（F值越大），通过的光亮就越少，在小光圈下面可以获得比较长的景深，这样比较适合表现宽广的风光或者环境，清晰度范围很大。
Q8b"O8o2t:jgG/{1v @ O 快门：
9d8z~&cP!P(?qs1x8Z 　　配合光圈的变化，可以调整快门的速度来实现正确曝光，快门就是曝光时间的长短，比如你的光圈确定为F8，那么快门越快，进来的光亮就越少，快门越慢就进光更多，快速的快门可以把运动瞬间凝结在底片或者CCD上，比如喷涌的瀑布，在阳光下凝结成晶莹剔透的水珠。如果放慢快门速度，那么，主体不动是清晰的，背景的人群就会变成模糊的运动效果，画面的生动性加强。 +w%C$U;c)_k

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光圈和快门的关系： 8f g4[s\!o0]Q-r
　　当一个景物的正确曝光确定以后，你可以变换不同的曝光组合来达到不同的效果，比如：一个场景在ISO100下面的正确曝光值是F8,1/125,那么，你可以选择F5.6,1/250---F11,1/60等等很多种组合，来控制画面的表现方式，这里面就是一个摄影常用的规律“倒易率”－－就是要保证曝光量的正确，可以放大一挡光圈，同时提高一挡快门，或者缩小一挡光圈，同时放慢一挡快门。这是一种此消彼长的关系，放大或缩小几档光圈，就要相应的加快或放慢几档快门。这样才能维持曝光总量的正确，保证画面质量，而画面效果就是通过不断变换光圈和快门的组合来达到的。当然，这种倒易率也有失效的时候比如拍摄月夜星空，等等特别的环境，这里就不是简单的倒易率能解决了，更多依靠摄影者的经验和技巧，这是需要实践来总结的。
[!R u'|e n+r@ ISO值的运用： _c2JM_d-N$C-x
　　ISO值可以控制曝光量，通常增加一挡ISO值，光圈就可以获得一挡缩小，或者快门获得一挡加快，反之亦然。这也是需要根据画面效果的要求来调整的。当然在一般数码相机来说，高ISO会带来更高的稳定性和感光度，但是这也不可避免的造成成象效果的降低，比如在ISO64拍摄和ISO200拍摄的同一张样片来看，ISO的画面几乎肯定的是比后者要干净，噪点也要降低不少，所以在使用一般DC的人们，在光线不太好的状态下，推荐使用脚架而不是一味的提高ISO来提高稳定性！

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