九乡新闻网陈莉萍变胖原因:也谈华君武晚年的道歉
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/05/02 02:30:15
编辑怡爽
文/
也谈华君武晚年的道歉
作者:冯磊 标签：社会2010-06-19 23:28 星期六 晴
漫画家华君武去世了。各大门户网站不约而同为此作了专题。
最近几年来，文化老人纷纷辞世，往往能够引发一阵阵感叹。这些老人，有些人被冠之以“大师”的桂冠。还有些，硬塞给这样那样的称号。这，或许暗合了一种规律：每一代人，都会成为后人仰望的对象。只不过，作为过来人，究竟能否为后人留下一点说的过去的东西（比如清洁的环境，丰富的矿产，高蹈的人文传统和政治遗产……等等，都可以），确实值得思考。
华君武的漫画，早年与政治息息相关。颇类似于今天写文章的圈子里那些时评家：锋利、准确，有摘叶飞花，杀人无形的感觉。他的漫画，给人印象最深的还是那幅《磨好刀再杀》。这幅漫画作于1947年，画面上磨刀霍霍的是蒋介石。时隔六十多年，再看这幅漫画，仍然不失为一幅优秀的讽刺画。因为漫画，华君武据说上了国统区暗杀的黑名单。当然，也因为如此，华君武在解放后也获得了很好的政治待遇。
但是，华君武最终还是因为画漫画出了问题。“文革”期间，因为漫画的缘故，他被打入另册，停笔十年。“文革”后，才重新拾起画笔。
翻看画家的简历，最令人感兴趣的是两段细节性的文字。
其一，1957年7月6日，华君武在《人民日报》刊出了一幅题为《犹抱琵琶半遮面》的漫画，画面上的浦熙修怀抱琵琶，只露出半个脸，琵琶上写有“罗隆基立场”五个字。
了解内情的人都知道，浦熙修是彭德怀的妻妹、浦安修的妹妹。不仅如此，浦熙修更是当年国统区新闻界的“四大名旦”之一。傅国涌在《华君武的道歉》一文中说，1957年7月，浦熙修开始受到批斗。至于罪名，则是与罗隆基的关系。７月４日，在新闻工作座谈会上，站出来批判她的人中有当年下关惨案中和她一起挨打的《大公报》记者高集，《新民报》老同事张恨水、赵超构、张友鸾等人则联合发言，要她“猛省”。７月５日，除了谢蔚明，还有王芸生、徐铸成的发言。7月6日，华君武发表了上述文字中提到的那幅题为《犹抱琵琶半遮面》的漫画。
１９６５年１２月７日，６７岁的罗隆基含恨离开人间。１９７０年４月１３日，历经患难的浦熙修也走完了她６０年的人生。后人评价说，浦熙修的人生悲剧，是必然的。至于原因，当然与时代背景有关。
1981年3月19日，全国政协为她举行迟来的追悼会。华君武给浦熙修治丧办公室写了一封信：“我因有会议，不能去参加追悼会。但有一事请向她的家属转告。五七年反右时，我曾画过一幅漫画讽刺过她，这张漫画现在认识是错误的，也是不应当的，此事久压心头，趁此机会，只好向她的家属表示道歉了。”
与此相类似的，是1999年第10期《美术观察》刊登的一篇文字。这篇题为《从华君武漫画展的<前言>说起》的文章里，提到了上个世纪九十年代华君武在自己作品展前言中的一段文字。华君武在其前言中写道：“漫画历来是配合革命斗争的，有的配合较好，有的配合不好。尤其在50年代的某些政治运动中，漫画推波助澜，也负有自己应负的责任。我画过胡风、浦熙修、丁玲、艾青、萧乾和李滨声同志等漫画是错误的，特此再向他们和家属表示歉意。”
相对于时至今日某些仍然为自己当年的恶行辩护的人，华君武的道歉体现出的不仅是对往事的负责精神，更是一种人性的善良。
作为一个知识分子，华君武自己后来也是一个被批判者。他的积极要求进步，并没有为其带来好的运气。在此后的岁月里，华君武曾经有十年不能作画。至于当年积极揭发和批判他人的人，最后绝大多数也落得身败名裂的下场。
在我看来，华君武的身上，体现的是中国文人的某种共性：特别容易理想化，特别渴望能够从身边的生活中提炼出所谓辉煌和不凡的东西来。其结局往往是成为斗争的牺牲品。有些人，一开始就处于弱势，成为被打倒的对象；还有一些人，为了积极表现，不惜一切代价打击别人，但最后自己下场也非常悲惨。至于始终像不倒翁那样始终不倒的，骨子里多数早已经不是一个知识分子，而是一个政客了。
中国知识分子的容易轻信和头脑发热，归根结底源于理性精神的缺乏。这个群体，往往缺少严肃的自省精神。尽管不少人具备追求人格独立的愿望，但往往因为求生的缘故，最终沦为可怜的应声虫。
华君武晚年的道歉，应该是真诚的。从这一点上，我们可以看到一个文人的耿直性格。我想，这种反省的价值所在，就是提醒我们社会上某种品格的稀缺和独特了。
在网上，看到有年轻的网友留言，声称不知道华君武是谁。这本身是一件可惜也遗憾的事情。一方面，年轻一代远离了从前那种血雨腥风的历史，他们无疑是幸运的；另外一个方面，短短数十年前的历史，在年轻人眼里就已经灰飞烟灭。这，本身是一件特别遗憾的事。毕竟，历史可能是一个包袱。但是，历史本身同时又是一味清醒的药汤。
文/也谈华君武晚年的道歉
作者:冯磊 标签：社会2010-06-19 23:28 星期六 晴
漫画家华君武去世了。各大门户网站不约而同为此作了专题。
最近几年来，文化老人纷纷辞世，往往能够引发一阵阵感叹。这些老人，有些人被冠之以“大师”的桂冠。还有些，硬塞给这样那样的称号。这，或许暗合了一种规律：每一代人，都会成为后人仰望的对象。只不过，作为过来人，究竟能否为后人留下一点说的过去的东西（比如清洁的环境，丰富的矿产，高蹈的人文传统和政治遗产……等等，都可以），确实值得思考。
华君武的漫画，早年与政治息息相关。颇类似于今天写文章的圈子里那些时评家：锋利、准确，有摘叶飞花，杀人无形的感觉。他的漫画，给人印象最深的还是那幅《磨好刀再杀》。这幅漫画作于1947年，画面上磨刀霍霍的是蒋介石。时隔六十多年，再看这幅漫画，仍然不失为一幅优秀的讽刺画。因为漫画，华君武据说上了国统区暗杀的黑名单。当然，也因为如此，华君武在解放后也获得了很好的政治待遇。
但是，华君武最终还是因为画漫画出了问题。“文革”期间，因为漫画的缘故，他被打入另册，停笔十年。“文革”后，才重新拾起画笔。
翻看画家的简历，最令人感兴趣的是两段细节性的文字。
其一，1957年7月6日，华君武在《人民日报》刊出了一幅题为《犹抱琵琶半遮面》的漫画，画面上的浦熙修怀抱琵琶，只露出半个脸，琵琶上写有“罗隆基立场”五个字。
了解内情的人都知道，浦熙修是彭德怀的妻妹、浦安修的妹妹。不仅如此，浦熙修更是当年国统区新闻界的“四大名旦”之一。傅国涌在《华君武的道歉》一文中说，1957年7月，浦熙修开始受到批斗。至于罪名，则是与罗隆基的关系。７月４日，在新闻工作座谈会上，站出来批判她的人中有当年下关惨案中和她一起挨打的《大公报》记者高集，《新民报》老同事张恨水、赵超构、张友鸾等人则联合发言，要她“猛省”。７月５日，除了谢蔚明，还有王芸生、徐铸成的发言。7月6日，华君武发表了上述文字中提到的那幅题为《犹抱琵琶半遮面》的漫画。
１９６５年１２月７日，６７岁的罗隆基含恨离开人间。１９７０年４月１３日，历经患难的浦熙修也走完了她６０年的人生。后人评价说，浦熙修的人生悲剧，是必然的。至于原因，当然与时代背景有关。
1981年3月19日，全国政协为她举行迟来的追悼会。华君武给浦熙修治丧办公室写了一封信：“我因有会议，不能去参加追悼会。但有一事请向她的家属转告。五七年反右时，我曾画过一幅漫画讽刺过她，这张漫画现在认识是错误的，也是不应当的，此事久压心头，趁此机会，只好向她的家属表示道歉了。”
与此相类似的，是1999年第10期《美术观察》刊登的一篇文字。这篇题为《从华君武漫画展的<前言>说起》的文章里，提到了上个世纪九十年代华君武在自己作品展前言中的一段文字。华君武在其前言中写道：“漫画历来是配合革命斗争的，有的配合较好，有的配合不好。尤其在50年代的某些政治运动中，漫画推波助澜，也负有自己应负的责任。我画过胡风、浦熙修、丁玲、艾青、萧乾和李滨声同志等漫画是错误的，特此再向他们和家属表示歉意。”
相对于时至今日某些仍然为自己当年的恶行辩护的人，华君武的道歉体现出的不仅是对往事的负责精神，更是一种人性的善良。
作为一个知识分子，华君武自己后来也是一个被批判者。他的积极要求进步，并没有为其带来好的运气。在此后的岁月里，华君武曾经有十年不能作画。至于当年积极揭发和批判他人的人，最后绝大多数也落得身败名裂的下场。
在我看来，华君武的身上，体现的是中国文人的某种共性：特别容易理想化，特别渴望能够从身边的生活中提炼出所谓辉煌和不凡的东西来。其结局往往是成为斗争的牺牲品。有些人，一开始就处于弱势，成为被打倒的对象；还有一些人，为了积极表现，不惜一切代价打击别人，但最后自己下场也非常悲惨。至于始终像不倒翁那样始终不倒的，骨子里多数早已经不是一个知识分子，而是一个政客了。
中国知识分子的容易轻信和头脑发热，归根结底源于理性精神的缺乏。这个群体，往往缺少严肃的自省精神。尽管不少人具备追求人格独立的愿望，但往往因为求生的缘故，最终沦为可怜的应声虫。
华君武晚年的道歉，应该是真诚的。从这一点上，我们可以看到一个文人的耿直性格。我想，这种反省的价值所在，就是提醒我们社会上某种品格的稀缺和独特了。
在网上，看到有年轻的网友留言，声称不知道华君武是谁。这本身是一件可惜也遗憾的事情。一方面，年轻一代远离了从前那种血雨腥风的历史，他们无疑是幸运的；另外一个方面，短短数十年前的历史，在年轻人眼里就已经灰飞烟灭。这，本身是一件特别遗憾的事。毕竟，历史可能是一个包袱。但是，历史本身同时又是一味清醒的药汤。