阴茎直径2厘米,算细:楷书章法

         一、 楷书章法的常见形式
           一幅完整的作品无论采用何种形式，何种字体，它包括正文、落款、印章三个部分。其中正文是作品的主体，如何将其安排得当，又富有艺术性，是一件作品能否成功的关键。
         正文布局的表现形式一般有以下三种。         1、 纵有行、横有列书法空间         这种格式一般适用于楷书、隶书和小篆。这种布局纵、横排列整齐，给予人一种匀称协调的艺术感受。         一般说，中楷、大楷可以打方格，小楷的格子可以稍扁，篆书的格子要长些。         这种格式虽然整齐，但每个字局限在相同的方框内，章法上受到一定的限制，所以在书写每个字时尽量要有大小、长短、宽窄、奇正、疏密的变化，并在笔势上注意首尾的连接、上下的照应，这样才能避免刻板的弊病。
         2、 纵有行、横无列
         这种形式行距相等，但每行字的数量不等。一般在小楷和行书中运用。由于有行无列，所以特别强调字与字之间行气的关系，同时又要兼顾到左右之间和整幅字的疏密及墨韵的变化。          3、 纵无行、横无列
        这种章法纵横不分，完全摆脱了格式上的束缚，因为具有更大的灵活性和伸缩性。这种形式多见于金文和草书，作者往往笔随情走，尽情发挥。字形的大小，墨色浓淡的变化。气势自如，给予人一种酣畅淋漓，脉络贯通的强列视察冲击。         纵上所述，章法是一幅作品的灵魂。有几个需要注意的问题。        （1）布白守黑：黑白对比有两层意思。对一个字来说，点画是黑，点画间的空隙是白，就整幅作品而言，每个字是黑，其他空余处是白。留白有一定的规矩：首先作品的四周要留有一定的空白，如是直幅，上下的天和地要留宽些，左右两边要窄些；如是横幅，左右两边要留宽些，上下要留窄些。其次，落款和正文比例要得当，主次要分明。        （2）首字领篇：作品第一个字往往决定整幅作品的字体、大小、高低。这就是孙过庭所说的“一点成一字之规，一字乃终篇之准”，便是此意。          二、楷书的落款和钤印书法空间
             1、 落款
          又叫题款，是整幅作品不可少的有机部分。它不仅起着交代主题、明确宾主关系的作用，而且还担负着对通篇作品调节、平衡、协调和装饰的使命。
       （1）单款和双款
         单款，是指除交代正文的出处外，只署日期和书者姓名。单款也叫下款，如果只署书者姓名叫“穷款”。
          双款，就是再加上赠送对象的名称，为了尊敬对方，一般将名称题在作品的上方，所以叫“上款”。关于双款的位置，如是对联，上款就题在右联的右上方，下款落在左联的左下方。如是独行款，就题在左联，上款题在上半部，下款题在下半部。以示礼貌和谦逊。          2、 宾主的称呼书法空间.          对于熟人、同事、朋友关系可称：先生、小姐、女士，下加：雅正、雅嘱、教正等。         对于前辈、长者和敬重的人，当称谓：先生、某老、某翁、下加鉴正、指正、大雅等。         对于行家、同道，则视具体情况称：方家、仁兄、学兄，下加：雅正、斧正、正腕等。
         对晚辈、下属、亲朋可用：贤弟、贤侄、爱孙，下加：留念、存念、惠存、雅存、补壁等。
         总之要符合身份，可根据具体情况灵活掌握，不必生搬硬套，以免贻笑大方。
         3、 时间和地点的写法
        作品中的时间如用公历（阳历）记年法科学而明确，一目了然，然而书法是传统的艺术，为了追求典雅、古朴，延用古代天干地支（阴历）记年法的已成为一种惯例。农历月份还有一些雅称，这里略举例一些：
          一月：孟春、初春、正月、元月、端月、孟月、岁首、开岁。            二月：仲春、杏月、花朝月、丽月。            三月：季春、暮春、晚春、桃月、蚕月。
           四月：孟夏、初夏、槐月、麦月。
           五月：仲夏、榴月、柳月、蒲月。
           六月：季夏、盛夏、荷月、伏月、暑月。            七月：孟秋、早秋、初秋、开秋、巧月、兰月。
             八月：仲秋、中秋、正秋、桂月。
            九月：季秋、深秋、晚秋、菊月。
             十月：孟冬、初冬、开冬、霜月、吉月。             十一月：仲冬、雪月。              十二月：季冬、寒冬、严冬、腊月、岁末。
            十天为一旬，每月初一至初十为上旬，十一至二十为中旬，二十一至三十为下旬。             旬的别称是：上旬：上浣、上瀚；中旬：中浣、中瀚；下旬：下浣、下瀚。            另外，落款可加上书家的出生地和书写的地点，以及书家的斋号、别号等。老人和孩子可以署上年龄。
                    4、 落款字体的选择书法空间 
          传统的惯例是“今不越古，动不制静”。如隶不用篆、楷不用隶。因为篆隶是静态的，行草是动态的，所以行书和草书不用楷书、隶书和篆书题款。
           一般地说，传统的搭配方法是正文是篆书的，款就用隶书和章草，正文是楷书的，款就用行书。从实践看，用行书落款的比较普遍，行书适用于任何一种字体。弘一法师说：“书法最要紧的是章法，章法七分，写字三分，合成十分，然后可以名学书”。
         二、 用印
        书法印章，有着“方寸之地，气象万千”之誉，它与书法作品有着不可分割的关系。从色彩上讲，墨是黑色的，纸是白色的，印是红色的，是黑、白、红三种色彩的经典搭配，就象一张白皙漂亮的脸，嘴上涂上口红一样，有强烈的视觉效果，可谓是“画龙点睛”。
印章分为“名章”和“闲章”两大类。          1、 名章书法空间 
        印章刻着书者名字的章叫名章，一般盖在下款的下方，一是起到“验名正身”的作用，二是起到疏密调节、补救虚实的作用。         印章有朱文、白文和朱、白相间三种视具体情况使用。如横披、手卷、匾额、榜书等，可盖在署名的左边。                 一般用一枚，若为补白，也可用朱、白两枚。
       如书体是小篆、小楷等较为工整的作品，宜用朱文印；如正文是隶书、魏碑、榜书等墨色较重的作品，宜盖白文印，或朱白印并用。
        名章大小要与款字相协调，印不能与款字等同，约占款字的三分之二至二分之一为宜。
        2、 闲章
          主要起衬托、装饰作用。内容多为警句、格言、成语、诗句，主要表达书者的情怀的感受。一般有以下三种形式。         （1）  起首章（也叫迎首章）
         多为长方形、椭圆形、圆形。一般盖在作品第一行第一、第二字之间的右侧。         （2） 压角章
        多为斋馆和籍贯的方形章，或用腰圆形和扁方形章。绘画多盖在左下角，书法多盖在右下角，起到稳定重心的作用。
        （3）异形章
           诸如宝葫芦章、弯月章、寿星章、半朱半白鸳鸯章及各种肖形印。