防蓝光和防辐射:谈谈德头(高级篇)！！

谈谈德头(高级篇)

（三）高级

此部分主要介绍西德镜头，其中以康泰时做为主打，另外向大家介绍禄莱与施耐德等镜头。

1.康泰时系列

康泰时 Contax 康泰克斯

　　德国康泰时(Contax)或称【康泰克斯】原为卡尔·蔡司Carl Zeiss嫡系相机品牌，但后来几经沧桑，成为KYOCERA京瓷下面的一个品牌，但是血浓于水，KYOCERA京瓷使用康泰时(Contax)依然采用了德国卡尔·蔡司的镜头。

　　康泰克斯产品的生产厂家蔡司（ZEISS）公司是世界上首屈一指的光学设计制造公司。在徕卡公司的135相机取得巨大成功的时候，1932年蔡司厂独立开发出了康泰克斯（CONTAX）相机，并很快成为徕卡相机最有力的竞争对手。到康泰克斯 III出产的时候，康泰克斯相机不仅已经具有当时世界上最快的快门速度，而且第一次在相机上安装了指针式的测光表。在这一时期，康泰克斯在技术革新方面比当时所有相机厂商走的都要远。

　　和哈苏、莱卡、路莱等品牌都一样康泰克斯 代表了德系乃至全世界光学成像系统的最高水平。

——以上资料摘自网络

康泰时是目前最为正宗的蔡司，这个恐怕没有争议。它采用了最为先进的制作技术，从镜头的光学设计到用料，从加工研磨到T*的镀膜技术，一直为人们津津乐道。资深的德头玩家总有这样的感觉，玩西蔡总比玩东蔡心里踏实，究其原因就在于一个是康泰时的用料讲究，不用塑料件，就是铝合金用料也特别足，前边的滤镜圈都是厚厚的，不用一个铝圈来代替了事。因其用料扎实，做工考究，所以在使用中故障率相当低，用过了几十年甚至上百年，外表斑斑驳驳，但依然不影响其正常的功能，对焦转动依然会是丝一般的柔滑，光圈定位总是那样紧定不移。

总体看康泰时的成像——

锐度上绝对不输给任何一款日本镜头，西蔡头锐度很高，用康泰时来做例子是非常恰当的。

细节丰富，每一只康泰时都有着非凡的表现，生活中每一小点光与影的细微变化，都被康泰时这神眼捕捉到而后在画面上表现出来，这一点尤其被人看好。

色彩艳丽，浓丽的感觉就是从康泰时这里产生的。深，重，油是其共性的东西，对于非常看重色彩的影友来说，康泰时总是不后悔的选择。

而且康泰时始终是平民化的，虽然比东蔡价格要高，但肯定与禄莱和莱卡比，毕竟要便宜得多，且成像质量几乎无可超越。

当然康泰时分为两类，一类是德产的，一类是日产的。两者有着细微的差别，但总体风格不变。德产的色彩更浓重些，有偏暖的倾向，色灰比不灰的比重要大些。日产的要清淡一些，更为通透，色调上稍感偏冷一些，更适合东方人的审美。

1.康泰时标头

玩德头还是从标头开始吧，毕竟标头是当初相机上随机身的带来的标准配置，所以有“标头无弱旅”之说。

（1）Planar 1.7/50 T*

这是一只便宜而成像质量非常高的镜头，做工精细，用料充足，出片中规中矩，锐度相当高，相比较CZJ1.8/50MC镜头，这只镜头有着更高的性价比，质量当然是远超东蔡的镜头，锐度更好，色彩上对现实还原更准确，没有明显的偏色现象。应该是体会西蔡的最便宜的选择，拍人像时肤色还原更好些。

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（2）Planar 1.4/50 T*

当然如果你不能满足于1.7光圈的表现，而想追求大光圈的效果，那就非1.4/50这只莫属了，同样为Planar结构，而焦外的表现会更好，拍人像风光通吃的镜头，在弱光下会有更强的表现，是日本镜头根本就无法比的。

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[提示]

有人可能更喜欢今天市面上很多的蔡司ZF（尼康卡口），ZA（索尼卡口）与ZE（佳能卡口的）的镜头，认为这样的镜头与机身的配合更好些。诚然是不错的，如果追求便捷，这种选择自然不会错，但其实这类镜头只是蔡司授权以日本确善能公司生产的蔡司镜头，素质上与原厂的康泰时还是有差距的，今天主要是使用了环保玻璃，但味道上更为通透，细节表现上还有不足，尤其高光的表现我个人认为新蔡司有对比康泰时（包括京瓷产的康泰时）还是有不足的。当然一切看个人喜好了。

2.康泰时广角

有时广角镜头——尤其是小广角镜头更适合我们做为挂机头，赵嘉在他的《兵书十二卷》中就阐述过这样的观点，他认为35mm的广角镜头更适合人们的视物的习惯，感觉会更舒服。虽然他的观点未必代表着一切人有感受，但确实是有一定道理的，且说传统的广角镜头用到DX格式的机身上，还需要×1.5倍来计算，这样35的镜头反而与标头相当。所以有很多人认为35镜头用到DX数码上非常适合，正好做为挂机头来使用。

（1）Distagon 2.8/35 T*

价格便宜，出片质量高，锐度好色彩艳，几乎无变形，是数码机身理想挂机头。

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（2）Distagon 2.8/28 T*

价格便宜，出片质量高，锐度好色彩艳，轻微变型，是数码机身的理想挂机头。如果你不喜欢35的视角，就选择这一款，与35的相比，它的锐度稍逊一筹，但色彩上却胜出，如果倾向于人文与风光二者兼顾当然这款比35的更实用些。

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（3）Distagon 2.8/25 T*

价格高，但出片质量好，锐度好色彩艳，其色彩几乎是康泰时系列中的顶级，被人称为“色彩王”。变形很小，与前两款比，它在色彩上是绝对的胜出，如果主要拍风光兼顾人文的话，这款当然是最合适的，不过一分货一分钱，它的价格也是三款中最高的，份量当然也是最重的，说明制作中使用了好材料。

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对于康泰时的广角，还有一款Distagon 1.4/35 T*，我没有在这里介绍，因为它是蔡司的顶级镜头之一，在下文中我们会涉及到它，另外还有其它更大的广角也没有介绍，因为此文主要是面向一般的使用者，所以对于特殊的镜头不以介绍了。

3.康泰时中长焦

这个焦段可介绍的名品很多，我们主要就85，135，180，200几只镜头作一简单说明。

（1）a Sonnar 1.4/85 T*

赫赫有名的蔡司人像王，世界上这个焦段的镜头多如牛毛，几乎每个品牌的镜头都在这个焦段争锋，但似乎极少有能超越康泰时的这款头的。最大光圈出片就很锐利，稍收光圈后就锐不可挡。人物还原特别有味道，最大光圈因为光渗的缘故会出现梦幻一般的效果，但放大了原片来看，却具有着无可比拟的魅力，焦外的柔化达到无可言说的境界。德国原产的AEG或MMG出片有一种暖红的温馨的感觉，而日产的AEJ或MMJ则稍偏冷色调，更让东方人喜欢，肤色还原粉嫩，拍MM首选。

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[小提示]

确善能代工的ZF，ZA，ZE也相当不错，焦外柔化得更甚，这个也是个人喜爱的问题了。

（1）b Sonnar 2.8/85 T*

当然从价格上讲，2.8光圈的这只85镜会更实惠些，但选择这只头的原因却并不是因为其价格上的考虑，主要还是味道的不同，一般说来2.8的这只背景的“溶入”感会更强些，主体与背景能天衣无缝地结合，这是最为人们所看好的，且2.8的色彩更浓郁些，一般人说的更毒。且拍人像时虽然1.4光圈的更好，但1.4的光圈确实因为景深过浅而不易掌握，常常人们收到2.8光圈才使用，而这只则开始就是2.8的光圈，与其无用的功能而多花钱，何必不来一只拿来就可以用的并且便宜的镜头呢？这也是很多人选择它的主要原因吧。

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(2) Sonnar 2.8/135 T*

网上这只镜头出奇地便宜，竟然有时价格落到东蔡的耶拿3.5/135之下，这可是一件怪事。也许在色彩锐度上不及东蔡？也许是康泰时这只头很乏力？但却有很多影友评价这只镜头是“穷人的劳斯莱斯”，足见其便宜而实用。我试用过这只镜头，如果说特色，这只镜头似乎真的没有什么特色，但依旧是康泰时的纯正细腻，层次的过渡依旧是那样自然。且比照着CZJ3.5/135它有着更强的现场感，人物肤色的还原也超过东蔡135，不知道为什么我们很多人在追捧那只对这只却视而不见。

如果说在DX数码相向上，这只头的焦段有些尴尬，那么现在全幅的FX格式的机身已经出现，不久的将来就会成为平民级单反，甚至我有时在想，DX格式的数码也许是胶片向数码过渡时的一种替代品，最终会被市场淘汰，因为人们的摄影观念对于传统135胶片的视角太牢固了，所以当全幅数码（其实就是感光元件的大小与胶片等同了）一上市，就深得摄影界的朋友们的欢迎，似乎人们等全幅的出现等得太久了。毕竟，什么28，35，50，85，135，180等焦距的设计最初全是从135胶片的角度来考虑的，更适合人们的视觉感受哦。所以我们可以说，在全幅机上，这只135头肯定会被人们重新记起并受到欢迎的。现在就留存一只，未必不是一种明智的选择。

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（3）Sonnar 2.8/180 T*

这只镜头颇有争议，当年新上市的时候，很多人试用后立即就出掉了，而且大呼“狗头”，但另一部分人却紧信它是一只好头，放大到原片来看，细腻，层次丰富，细节无可抵挡。只是因为这只镜头是低反差镜头，因此最终影响了明锐度，给人的视觉并不好。但恰是因为这个特点，这只镜头特别地适合在大反差的情况下使用，例如逆光，大侧光，早晨与夕阳下，拍MM与花卉有着特别美妙的感觉，所以如果你特别擅长拍摄这种环境中的景物，选择这只镜头不会错，毕竟Sonnar的结构就是以高分辨率而著称的。

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（4）Tele-Tessar 3.5/200 T*

与180的那只镜头相比，这只镜头采用了优化的天塞结构，天塞永远是以高反差著称的，所以此头在一般情况下使用感觉比180的清晰锐利得多，似乎更适合一般的情况下使用，焦外不及180的那只，但因为反差好，所以视觉感觉会更好。

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[小提示]

康泰时的180与200两只镜头并不能替代，因其成像风格有很大的不同，喜欢风光与高反差的就选择200的这只，毕竟天塞结构要好得多，而喜欢拍女性与儿童摄影的不妨就选180的这只，有着很柔和的过渡效果，肌肤也会显得更加柔嫩。当然如果米很充足，你也可以两只兼备。

2.禄莱系列

（1）禄莱标头

禄莱发展的历史是太曲折了，因此它的产品也经过一些变化。

从总体上说来，禄莱的镜头一般全是蔡司来加工的，所以禄莱的镜头的镜片结构全部承袭着康泰时的结构，比如标头一用典是Plansr结构，而广角则是Distagon结构，长焦则是Sonnar结构。这些结构的名称在镜头的前边都标示着。在做工上，因为是蔡司的加工技术，当然是没的可说用料与机械部分当然由于QBM特殊的要求而有很大的差异，当然用料的差异不表现在材质上，而主要表现在材质的厚度上比康泰时要稍显精巧秀气一些。

别的不说，仅说禄莱的标头就有不同的铭牌，有的什么也不标，只标着Carl Zeiss Planar，有的则标着by Rollei这样的标志，当然还有的标着HFT红字，但这些都是晚期的作品了。HFT镀膜就是蔡司专门为禄莱研发的一种特异镀膜，有人说，玩禄莱玩的就是HFT，有一定的道理，但没有标HFT膜的这些产品应该怎么看呢？

当年蔡司为禄莱代工镜头的时候，其实在镜片结构上保持了与蔡司的高度一致，但在膜上却有很大的变化，就是什么也不标的禄莱头其膜与康泰时也是不一样的。后来禄莱声明了其HFT膜的产生，但在德国生产加工这种膜的镜头不久，其高压镀膜炉就发生了大爆炸，后来德国禄莱把这种镀膜炉移到了新加坡，并在新加坡建厂加工禄莱相机与镜头。早期的也没有标HFT标志，但却常常打着by Rollei这样的标志，后来的产品一般都带有HFT标志了。看一下带与不带HFT膜标志的镜片，确实有着不同，不带的是一种淡紫色的单色，但据UU观察也并不是单膜（单色膜与单膜是两回事），至少是一种MC膜。有人怀疑早期产品是不是就是T*呢？其实不是，比照T*要淡一些，不及那样浓郁，但要深沉；而比照后来的FHT呢，则又没有HFT更沉重，差别就在这里，可能是介于T*与HFT之间吧。下面的两张图片就是这几类标头的外观。

（A）只带有Calr Zeiss Planar 标志（德产）

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（B）带有Made by Rollei 标志（新产）

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（C）带有HFT标志（新产）

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也许有人问起这三只头的成像差异来。其实据UU实用的结果来看，三只头的成像风格基本上是一致的。前两款尤其看不出有什么区别来，只是产地与表面的标牌不同而已，在结构用料与外表的形态上前两只都没有差别，而新产的肯定不会比德产的差，从实用角度上看没有必要非追求德国原厂的。这就是淡紫膜的那一种，成像上清雅锐利，风格通透，层次与空间感都特别强。而第三只一般都是新产的，外形上变化比较大，不及前两种显得更有金属的贵重感，成像上突出了HFT膜的全部优点，色彩浓郁而不过份，边缘锐利而不生硬，焦外柔和而不沉闷。选择那一个其实没有好坏之分，只有喜好不同罢了。

（2）禄莱人像王头——Rollei 1.4/85 HFT

这只头没用过的也许嫌其价格过高，但用过的人全知道它非常值，康泰时的1.4/85根本无法同它比。其实我曾替别人改过一只此款头，那只镜头的外观特别差，前镜片上有很多很重的划痕，里面的第二片镜片上还生了一朵大大的霉，后连年光圈环也被人为拆除了，但就是这只镜头，我起初根本就没有把它放在眼里，但是，但是，我改口后出去试拍，却大大打动了我，我几乎认为它就是85焦段中成像最好的镜头，而且这只镜头的光圈设计太奇特了，竟然是三角形的。下面就是这款头的外观。