钱折玫瑰:意大利电影：《午夜守门人》

《纪念世界反法西斯战争胜利66周年影视展播》
意大利电影：《午夜守门人》
[海报剧照]



















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昨夜看《午夜守门人》，意大利导演莉莉安娜•卡瓦尼的作品，一部涉及犯罪、政治、虐恋和死亡的影片。百度百科里对它的评价是：调子阴沉，节奏缓慢，娱乐性不算高；好友ZT则更直接：变态！这是她对我看的大部分电影的评价。
也是。文艺片，所谓的小众电影，那些个小资端着盛卡布奇诺的小咖啡杯看的东西，其实并不优雅，有时甚至连雅观都谈不上，比如《低俗小说》，就很脏；《迷幻列车》，则是混乱。即使是现在，很多人看文艺片了，也并不意味着你就看得懂，就是看懂了，也不一定就接受得了。就像《午夜守门人》，一个被关押在纳粹集中营的女囚爱上了整天对她施性虐待的纳粹军官，这个故事和《东宫西宫》里的部分情节有些相似。当然，仅仅如此倒也罢了，可片子还牵涉到政治及其裙带的正义性问题。导演显然是在同情作为纳粹军官的男主角，不然不会给他爱和因爱而施暴的权利，先不论他是因为施虐的快感产生爱情还是反之，总是他是爱了，还为爱死了，悲壮得简直天理不容。
我的理解是，《午夜守门人》是一部爱情片，但这也是最要命的地方。爱情片谁不会拍？爱情就像把万能钥匙，哪扇门不能开？哪个导演不能用？连革命都要掺上爱情才能煽动青年头脑发热呢。怪不得有人认为所有的文艺作品都是从不同的程度歌颂（糟蹋）爱情，没有爱，人生就像瘸子走路，又像打麻将三缺一，总之就是别扭。爱情必不可少，所以爱情片拍得太多了，简直泛滥成灾，面对这种状况，基本上只有一种解决方法，就是将其极端化、个人化、不可思议化。《午夜守门人》在这点上做得是比较成功的，它很巧妙地将爱情与道德变成一个悖谬，又把道德与政治拉扯到一起，从而使以爱情主体的边缘无限扩张，形成一个涵盖面极广的气场，对“爱”这一行为本身施压，压力越大，爱就越深刻。说得简单点，就是越不能爱，就越要去爱，就能越显示爱的伟大和无坚不摧。
怪不得会有那些人，整天趴在电脑屏幕前看电影，写作，编织一个个明知不能爱，却还要去爱的人间悲剧。其实在古希腊文学中，只有英雄才配拥有悲剧，比如俄狄浦斯王，俄瑞斯托斯，只可惜，他们都死光了。死了的人是不会拍电影写小说的……
[剧情资料]
原名: Il portiere di notte
片长: 118 分钟, Argentina: 116 分钟, Italy: 115 分钟
制片国家/地区: 意大利
编剧: 莉莉安娜·卡瓦尼
导演: 莉莉安娜·卡瓦尼
上映日期: 1974-04-03
又名: 狂恋, 魂断多瑙河, The Night Porter, 午夜守门人
imdb编号: tt0071910
类型: 犯罪, 剧情, 爱情
简体中文名: 午夜守门人
语言: 意大利语
主演: 德克·博加德 / 夏洛特·兰普林 / Philippe Leroy / 加比利艾尔·费泽蒂
这是第二次世界大战结束的第10个年头年，仍有许多逃脱了审判的纳粹分子如同幽灵一般分布在欧洲各地。汉斯在维也纳的一家大饭店做服务生。他曾在纳粹集中营里供职，进了他的“实验室”的犹太人没有一个活着出来，除了一个——饭店里来了贵客，被众星捧月般崇拜的指挥家和他那优雅美丽的妻子。那个妻子见到汉斯大吃一惊。汉斯当然没有忘了她，在集中营里瘦弱的犹太姑娘，剃了囚徒的短发，穿着褴褛的衣裳，混迹在一堆老弱病残里，浑身却散发着独特的魅力。汉斯对她一见钟情，她成了他半公开的情人。进了汉斯实验室的犹太囚徒无一幸存，除了琳达莲娜——那朵集中营里的玫瑰花，10年后嫁给了享誉欧陆的指挥家。
大饭店的服务生汉斯经常值夜班，他周围有好几个纳粹同党，都是从绞刑架上逃脱，过着老鼠一样见不得光的生活。他们整天被死亡的恐惧折磨，风声鹤唳。一个曾关在集中营里的意大利人，靠出卖同志获得释放，在郊外开着一家小餐馆——对于汉斯们是太危险了，他只需要给警察局打个电话，他们就统统完蛋。汉斯负责除掉了这枚定时炸弹。
琳达莲娜在见到汉斯的一瞬间，时光倒流，从前的苦难与耻辱一齐涌上心间。我自己有这样的经验：小时候换牙齿，明明知道一碰就会疼痛，却控制不住自己，时不时去扯扯那颗摇摇欲坠的东西，终于有一天它脱落了，如释重负的同时，心里不由失落，在长牙的日子里总用舌头去舔空空的牙床，希望重温那种轻微的痛苦。琳达莲娜的痛苦虽然是撕心裂肺，可她也自觉不自觉的想重新来过。丈夫事业过于成功，整天忙于排练《魔笛》，他不知道站在地狱门口的午夜守门人正把魔笛吹响，受到召唤的妻子正逐渐离开他——不是暂时，而是永远投奔向黑暗的海洋。
琳达莲娜穿着高级套装佩带着华美的首饰，独自在古董店徘徊，她捡起一件粉红色的衣裳，过往就在这一刻涌上心头：集中营里，穿着纳粹制服的汉斯为他的小情人套上粉色小衫。
午夜守门人汉斯强行进入琳达莲娜的套房，两人撕打着滚在地上……琳达莲娜想过逃跑，可最终离开丈夫进了汉斯的小屋。她纤细的手指划过汉斯衣柜里的衣服，一件有万字臂章的纳粹制服分外显眼。西尔维娅?普拉斯有一句诗：“纳粹军官，脸上挂着靴子”那个脸上挂着靴子的家伙不能说全无魅力——导演选演员时显然费了一翻心思，饰汉斯的演员酷似我喜爱的男中音歌唱家 Fischer-Dieskau ——他也是德国人，集冷静与激情于一身。女导演深谙同性的弱点。琳达莲娜在汉斯简陋的蜗居里，脱去套装扔掉首饰，回忆着在集中营里做的变态性游戏：琳达莲娜赤裸上身，穿着纳粹军裤，微哑的嗓音唱着情歌，极尽挑逗之功。汉斯向她献上一份礼物：一个曾与琳达莲娜发生口角的犹太人的头颅。
指挥家的妻子和午夜守门人用玻璃的碎片调情，两人的鲜血流淌在一起，他们无休止地做爱，如同世界末日就要到来。
他们的末日，的确不远了。汉斯的同党逼迫汉斯交出琳达莲娜。汉斯不肯，他宣布琳达莲娜是他这一生唯一爱过的女人。于是纳粹封锁了他们的出路，先是切断食物供给，后来把电线也割断——那正是苦寒的冬天。两个饥寒交迫的情人，终于支撑不住相携走出了小屋。等待他们的是两颗子弹带来的终局。
人有追逐光明的倾向，也有固守黑暗的本能。纳粹最令人发指的罪孽在于它把前者完全地抹杀掉，后者就强力地突显了出来。而最残酷的是：只要那记忆还在延续，这罪孽就不会终止。
[精彩影评]
无关虐恋，只是尊严
这个电影已经是好几年前看的了，但今天突然就想写它的影评，细节也忘记了，可能还有很严重的主观推断。总之，不喜勿拍。
他是她的管辖者，所有人都没有尊严，在这里。
然而，他又是她的保护者，在所有人中，只有她有特权。她是他的莎乐美。
女人做成一个莎乐美是幸福的，有一个男人可以为他证明自己的强大，同时证明他对她的爱。尽管这种强大只是暂时只是表象，只是终归将被绳之以法的嚣张。
在电影中，在纳粹的集中营里，男人和女人得到了双赢。女人在一定程度上征服了世界，她稍稍有了些尊严，他的恩惠是她阴暗的世界中微弱的阳光。而他，是这个世界的强者，他的力量让他简单的就可以拥有她。说的俗之又俗，男人靠征服世界来征服女人，而女人征服男人来征服世界。
即便多年后，她是一个指挥家的妻子，他，是一个午夜守门人，他是纳粹的余孽，而她，已然在身份上高过他。
当他们再次相遇。
他居然还是S。 =。= 曾经像两只刺猬，彼此拥抱着互相取暖。女人应该恨他，却居然抵不过爱。
虐恋的分析跳过。开始很热门的大叔分析。
我想说的是，其实这个电影，它让我觉得像大叔和小萝莉的爱情。个人觉得比这个杀手不太冷演绎的更真实。
如果按对象年龄来分的话，女孩的爱情有两种，一种是同龄的小男生，再一种就是大叔。（面嫩小弟弟不算在内，不好意思，个人主观感受=。=）
在爱情中女总生是强烈需要被宠爱的，个人觉得没有宠溺就没有故事，正如没有冲突就没有剧情。然而与小男生在一起的时候，问题就出现了。。。被宠爱的一方会愈发骄纵，爱情就像跷跷板，重量过分失衡会导致游戏的无趣。而和大叔在一起的时候，原本是被悄悄贴上管辖者与管辖者的标签，据我所知小萝莉最开始大多数并不是一个人和大叔相处，而是有同伴和她一起，大叔可能是老师，可能是领导，也可能只是身边一个岁数稍大但因此更具魅力的人，总之，是一个拥有被崇拜因素的男人。而大叔的关注与爱护在使得小女生自信心一定程度上膨胀的同时，却无使其任意嚣张的可能性，因为心底就有强烈的暗示：他是管辖者。
他是管辖者，然而没有人知道他却被我管辖。塔罗牌中有一张叫做力量，意味着软控制力，上面的画是一只强大的狮子，趴在一个少女脚下，少女抚摸它的头。我觉得这张牌比代表硬控制力的战车更牛逼。
这是一种不能与人说的幸福，和别的所有暧昧都有所不同，这种暧昧关乎尊严，关乎虚荣，关乎在伦理道德的边缘徘徊的快感。
午夜的感动
他曾是一个纳粹军官；她曾是集中营中的犯人。他在集中营里虐待了她，却深深爱上了她。战争结束10年后，他隐瞒真实的身份，成了酒店的午夜守门人；她随丈夫来到这个酒店暂住。于是，两人再次相遇，集中营中的镜头在各自的脑海中闪回。
吸引我看这部《午夜守门人》的，是这个故事的开头，被感动的是，它的结局。
两个关系特殊的人，因为这次的偶然重逢，重新点燃了爱火。但是，他周围的朋友，那些集中营的同事们，为了身份不被他们揭穿，免于法庭审判，一直在收集、毁灭着各种能够证明他们罪行的证据，他们不会允许她，这个活生生的人证，活在这个世上。
为了她，他与朋友决裂，并把她藏在自己的家中，保护她。朋友发现后，秘密地包围了他们，把他们困在家中，与外面的世界，那个正常的，又不正常的世界隔绝。两个人就这样，吃光了家中所有的食物，饥饿开始一步一步吞噬他们。他们无力挣扎着，他去寻求一直暗恋他的舞者朋友帮忙，他甚至去寻求一直非常讨厌不满的邻居太太的帮助，请他们买一些食物，但是……
最后，两人实在走投无路，他们整理了一下自己的行装，大踏步地走出家门，开着车来到一座大桥上，下车，行走，随着两声枪响，倒下。
在全世界纪念反法西斯战争胜利60周年的时候，看这样一部电影，似乎很不合宜。
但是，在爱情面前——不管是电影中他对她的爱，还是我对这部电影的爱，抛开这些所谓的道德束缚吧，爱就是爱，不爱就是不爱，忠于自己的心，比遵守外界强加的道德更加来得重要。
要说道德，那就是，战争，不仅给受害者，留下了创伤，同样给施害者，留下了不可磨灭的创伤。那是人类一起犯的一个错误。
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编辑于2011年7月12日