酒店政府采购网:日本奇闻之好莱坞大片引发的革命–东宝电影公司罢工趣话?下

日本奇闻之好莱坞大片引发的革命–东宝电影公司罢工趣话 下 (2011-06-20 20:24:20)转载 标签：

娱乐

分类： 海东碎叶 （异域，散记） 这帮日本演员能够有这样强的战斗力，得益于其中有大约三百名演员在战争年代被天皇征了兵 – 这些人被东宝公司视为生疏了本行吃闲饭的，正酝酿要开除他们，也是本次罢工的一个导火索呢。比如日军原63师团机枪手，战后写作《陆军士兵よもやま物语》（翻译过来应该是《陆军步兵漫话》）的斋藤邦雄，就是其中之一。这个斋藤战前是日本东宝映画电影公司的演员，1941年被征兵。不但在据点和讨伐中与八路军真刀真枪地交过手，而且一度担任旅团情报室干事，专门研究过论持久战呢。这个很有艺术细胞又很熟悉八路的日本兵，战后还当过东京儿童漫画协会的会长。 因为兵源紧张，把这样的演员征入军队，谁能想到天皇犯了多大的一个错误吗？ 演员们据守的阵地，其专业水平连正规军也不得不佩服 这种演员兵本来就不愿意打仗，东宝映画的演员在战场上大多消极厌战，所以表现不免有些瞻前顾后，左冲右突（往左往右就是不往前），在战场上战斗力不足，起不到预期作用，这也算正常。但是无论如何他们取得了在军队服役和进行战争的经验，这些演员大多跟八路交过手，深知打仗是怎么回事儿。所以，到了罢工的时候，他们组织起防御来真是有模有样，专业非常。他们占领了东宝映画厂房，并将其很快改造成一座带有铁丝网和战壕的大规模工事。 在战后才当上公务员，毫无战斗经验的日本警察面前，曾经打过仗的东宝映画演员们显然对打防御战更加有心得。结果就出现了我们看到的滑稽一幕。让他打仗的时候他不打，等不打仗了，他打天皇的警察，您说，这兵征的...... 警察们被打回来，日本政府就没办法么？ 还真没办法。当时，日本全国都被盟军解除了武装，警察连刀都不许带，只能用警棍，而演员们却拥有角钢，铁锹等“制式武器”，而且军事素养极佳。对付他们，日本政府还真没有其他力量，结果政府居然制服不了一帮造反的演员！ 这成了本次罢工最吸引人的地方。 最后，无可奈何的日本政府只这帮日本演员能够有这样强的战斗力，得益于其中有大约三百名演员在战争年代被天皇征了兵 – 这些人被东宝公司视为生疏了本行吃闲饭的，正酝酿要开除他们，也是本次罢工的一个导火索呢。比如日军原63师团机枪手，战后写作《陆军士兵よもやま物语》（翻译过来应该是《陆军步兵漫话》）的斋藤邦雄，就是其中之一。这个斋藤战前是日本东宝映画电影公司的演员，1941年被征兵。不但在据点和讨伐中与八路军真刀真枪地交过手，而且一度担任旅团情报室干事，专门研究过论持久战呢。这个很有艺术细胞又很熟悉八路的日本兵，战后还当过东京儿童漫画协会的会长。
这帮日本演员能够有这样强的战斗力，得益于其中有大约三百名演员在战争年代被天皇征了兵 – 这些人被东宝公司视为生疏了本行吃闲饭的，正酝酿要开除他们，也是本次罢工的一个导火索呢。比如日军原63师团机枪手，战后写作《陆军士兵よもやま物语》（翻译过来应该是《陆军步兵漫话》）的斋藤邦雄，就是其中之一。这个斋藤战前是日本东宝映画电影公司的演员，1941年被征兵。不但在据点和讨伐中与八路军真刀真枪地交过手，而且一度担任旅团情报室干事，专门研究过论持久战呢。这个很有艺术细胞又很熟悉八路的日本兵，战后还当过东京儿童漫画协会的会长。 因为兵源紧张，把这样的演员征入军队，谁能想到天皇犯了多大的一个错误吗？ 演员们据守的阵地，其专业水平连正规军也不得不佩服 这种演员兵本来就不愿意打仗，东宝映画的演员在战场上大多消极厌战，所以表现不免有些瞻前顾后，左冲右突（往左往右就是不往前），在战场上战斗力不足，起不到预期作用，这也算正常。但是无论如何他们取得了在军队服役和进行战争的经验，这些演员大多跟八路交过手，深知打仗是怎么回事儿。所以，到了罢工的时候，他们组织起防御来真是有模有样，专业非常。他们占领了东宝映画厂房，并将其很快改造成一座带有铁丝网和战壕的大规模工事。 在战后才当上公务员，毫无战斗经验的日本警察面前，曾经打过仗的东宝映画演员们显然对打防御战更加有心得。结果就出现了我们看到的滑稽一幕。让他打仗的时候他不打，等不打仗了，他打天皇的警察，您说，这兵征的...... 警察们被打回来，日本政府就没办法么？ 还真没办法。当时，日本全国都被盟军解除了武装，警察连刀都不许带，只能用警棍，而演员们却拥有角钢，铁锹等“制式武器”，而且军事素养极佳。对付他们，日本政府还真没有其他力量，结果政府居然制服不了一帮造反的演员！ 这成了本次罢工最吸引人的地方。 最后，无可奈何的日本政府只
因为兵源紧张，把这样的演员征入军队，谁能想到天皇犯了多大的一个错误吗？

得请美军出手来解决这些演员。 这次罢工最终是被美军镇压下去的。 可以想像那些萤幕上的硬汉和花枝招展的女星怎样面对美军的枪口。很遗憾，拿着枪的美军最初也无法解决这个问题，因为美军发现这些人的确是有过战斗经验的，甚至有些战术根本不是日军的而是从八路那儿学来。 不想付出血的代价的美军在几次冲突中都无法彻底制服这些抗议者，最终美军不得不冲动了坦克、装甲车等重型装备才算冲入制片厂。 当美军突入东宝映画公司摄影厂的时候， 参加罢工的一位喜剧演员形容美国人这一仗是“军队里有的玩意儿都用上了，除了军舰……” 能逼到让对手出动坦克，东宝映画可算开创了罢工历史上的新纪元。 看到美军出动了如此穷凶极恶的兵器，演员们纷纷做鸟兽散，也不再与其进行拼死的抵抗，只有一批女演员扮成村妇当场表演了一场“集体哭泣”作为罢工的收尾，据说演得水平极高，催人泪下。这样东宝映画的所谓抗议活动才算告一段落。但是双方最终达成的协议是若干与工会关系密切的演员被开除结局，除了他们，参加过东宝抗议的演员们大多从东宝映画公司出来，成立自己的公司，自行重新进行影片的拍摄和在全国销售的工作。这些离开公司的演职员们也做过一些不错的电影，但大多销售情况都不太好。观众做出了裁判 -- 与好莱坞的对抗，是要讲实力的，路线和口号是次要问题。 攻入演员大阵的美国兵不过，这种情况从1949年开始好转。1950年黑泽明拍摄的《罗生门》在威尼斯国际电影节上获得大奖，此后，衣笠贞之助，沟口健二等的作品先后在戛纳国际电影节等处获奖，日本电影不但在本国站住了脚，而且还开始了返销国外的时代。 复兴的日本电影，大量吸收了西方电影的制作技巧，又有日本自己的特色，产生了独特的魅力。如果我们看1949年之前的日本影片就会发现，其表演艺术的确存在极大缺憾，比如说日本演员的表演并不懂得需要以自然来取胜，而更多象舞台剧。日本传统的舞台剧“能”和“狂言”都需要
这帮日本演员能够有这样强的战斗力，得益于其中有大约三百名演员在战争年代被天皇征了兵 – 这些人被东宝公司视为生疏了本行吃闲饭的，正酝酿要开除他们，也是本次罢工的一个导火索呢。比如日军原63师团机枪手，战后写作《陆军士兵よもやま物语》（翻译过来应该是《陆军步兵漫话》）的斋藤邦雄，就是其中之一。这个斋藤战前是日本东宝映画电影公司的演员，1941年被征兵。不但在据点和讨伐中与八路军真刀真枪地交过手，而且一度担任旅团情报室干事，专门研究过论持久战呢。这个很有艺术细胞又很熟悉八路的日本兵，战后还当过东京儿童漫画协会的会长。 因为兵源紧张，把这样的演员征入军队，谁能想到天皇犯了多大的一个错误吗？ 演员们据守的阵地，其专业水平连正规军也不得不佩服 这种演员兵本来就不愿意打仗，东宝映画的演员在战场上大多消极厌战，所以表现不免有些瞻前顾后，左冲右突（往左往右就是不往前），在战场上战斗力不足，起不到预期作用，这也算正常。但是无论如何他们取得了在军队服役和进行战争的经验，这些演员大多跟八路交过手，深知打仗是怎么回事儿。所以，到了罢工的时候，他们组织起防御来真是有模有样，专业非常。他们占领了东宝映画厂房，并将其很快改造成一座带有铁丝网和战壕的大规模工事。 在战后才当上公务员，毫无战斗经验的日本警察面前，曾经打过仗的东宝映画演员们显然对打防御战更加有心得。结果就出现了我们看到的滑稽一幕。让他打仗的时候他不打，等不打仗了，他打天皇的警察，您说，这兵征的...... 警察们被打回来，日本政府就没办法么？ 还真没办法。当时，日本全国都被盟军解除了武装，警察连刀都不许带，只能用警棍，而演员们却拥有角钢，铁锹等“制式武器”，而且军事素养极佳。对付他们，日本政府还真没有其他力量，结果政府居然制服不了一帮造反的演员！ 这成了本次罢工最吸引人的地方。 最后，无可奈何的日本政府只
演员们据守的阵地，其专业水平连正规军也不得不佩服

这种演员兵本来就不愿意打仗，东宝映画的演员在战场上大多消极厌战，所以表现不免有些瞻前顾后，左冲右突（往左往右就是不往前），在战场上战斗力不足，起不到预期作用，这也算正常。但是无论如何他们取得了在军队服役和进行战争的经验，这些演员大多跟八路交过手，深知打仗是怎么回事儿。所以，到了罢工的时候，他们组织起防御来真是有模有样，专业非常。他们占领了东宝映画厂房，并将其很快改造成一座带有铁丝网和战壕的大规模工事。
得请美军出手来解决这些演员。 这次罢工最终是被美军镇压下去的。 可以想像那些萤幕上的硬汉和花枝招展的女星怎样面对美军的枪口。很遗憾，拿着枪的美军最初也无法解决这个问题，因为美军发现这些人的确是有过战斗经验的，甚至有些战术根本不是日军的而是从八路那儿学来。 不想付出血的代价的美军在几次冲突中都无法彻底制服这些抗议者，最终美军不得不冲动了坦克、装甲车等重型装备才算冲入制片厂。 当美军突入东宝映画公司摄影厂的时候， 参加罢工的一位喜剧演员形容美国人这一仗是“军队里有的玩意儿都用上了，除了军舰……” 能逼到让对手出动坦克，东宝映画可算开创了罢工历史上的新纪元。 看到美军出动了如此穷凶极恶的兵器，演员们纷纷做鸟兽散，也不再与其进行拼死的抵抗，只有一批女演员扮成村妇当场表演了一场“集体哭泣”作为罢工的收尾，据说演得水平极高，催人泪下。这样东宝映画的所谓抗议活动才算告一段落。但是双方最终达成的协议是若干与工会关系密切的演员被开除结局，除了他们，参加过东宝抗议的演员们大多从东宝映画公司出来，成立自己的公司，自行重新进行影片的拍摄和在全国销售的工作。这些离开公司的演职员们也做过一些不错的电影，但大多销售情况都不太好。观众做出了裁判 -- 与好莱坞的对抗，是要讲实力的，路线和口号是次要问题。 攻入演员大阵的美国兵不过，这种情况从1949年开始好转。1950年黑泽明拍摄的《罗生门》在威尼斯国际电影节上获得大奖，此后，衣笠贞之助，沟口健二等的作品先后在戛纳国际电影节等处获奖，日本电影不但在本国站住了脚，而且还开始了返销国外的时代。 复兴的日本电影，大量吸收了西方电影的制作技巧，又有日本自己的特色，产生了独特的魅力。如果我们看1949年之前的日本影片就会发现，其表演艺术的确存在极大缺憾，比如说日本演员的表演并不懂得需要以自然来取胜，而更多象舞台剧。日本传统的舞台剧“能”和“狂言”都需要
在战后才当上公务员，毫无战斗经验的日本警察面前，曾经打过仗的东宝映画演员们显然对打防御战更加有心得。结果就出现了我们看到的滑稽一幕。让他打仗的时候他不打，等不打仗了，他打天皇的警察，您说，这兵征的......

警察们被打回来，日本政府就没办法么？

还真没办法。当时，日本全国都被盟军解除了武装，警察连刀都不许带，只能用警棍，而演员们却拥有角钢，铁锹等“制式武器”，而且军事素养极佳。对付他们，日本政府还真没有其他力量，结果政府居然制服不了一帮造反的演员！

这成了本次罢工最吸引人的地方。
 
最后，无可奈何的日本政府只得请美军出手来解决这些演员。

这次罢工最终是被美军镇压下去的。

可以想像那些萤幕上的硬汉和花枝招展的女星怎样面对美军的枪口。很遗憾，拿着枪的美军最初也无法解决这个问题，因为美军发现这些人的确是有过战斗经验的，甚至有些战术根本不是日军的而是从八路那儿学来。

不想付出血的代价的美军在几次冲突中都无法彻底制服这些抗议者，最终美军不得不冲动了坦克、装甲车等重型装备才算冲入制片厂。演员做出夸张的表情，才能让更多观众看清其表演，所以很多的时候这些演员演电影也演出同样的问题。日本崇尚只拉车不看路的老黄牛精神，所以，演员的表现不能让导演完全满意时，他们所能做到的就是更加一把力。于是屏幕上到处充满了那种绷起每一块肌肉，面部表情严肃紧张，以至于到快要崩溃的镜头，而这样的演员却被视为好演员，因为他毕竟是努力在做。 这种毛病，在没有好莱坞大片竞争的时代，日本演员并没有改进的欲望，但战后很快就得以改观。 可以说，如果没有好莱坞电影的“入侵”，日本电影的风格，不会这样兼容并包，百花齐放。同时，没有好莱坞电影的“入侵”，恐怕日本的电影厂，演职员也不会有如此严重的危机意识，进步得这样快。 保护日本文化和引进一个竞争对手，到底哪个真正能促进日本电影的发展呢？战后日本电影发展出这样的局面来，恐怕参加罢工的日本演职员，要想解释也是说不大清楚的。 [完] 老萨影集你从未见过的北京城:老萨独家收集的百年老照片遗忘在异国的中国海军:老萨在日寻访北洋水师遗迹家有小女初长成:小小魔女成长日记

当美军突入东宝映画公司摄影厂的时候， 参加罢工的一位喜剧演员形容美国人这一仗是“军队里有的玩意儿都用上了，除了军舰……”
这帮日本演员能够有这样强的战斗力，得益于其中有大约三百名演员在战争年代被天皇征了兵 – 这些人被东宝公司视为生疏了本行吃闲饭的，正酝酿要开除他们，也是本次罢工的一个导火索呢。比如日军原63师团机枪手，战后写作《陆军士兵よもやま物语》（翻译过来应该是《陆军步兵漫话》）的斋藤邦雄，就是其中之一。这个斋藤战前是日本东宝映画电影公司的演员，1941年被征兵。不但在据点和讨伐中与八路军真刀真枪地交过手，而且一度担任旅团情报室干事，专门研究过论持久战呢。这个很有艺术细胞又很熟悉八路的日本兵，战后还当过东京儿童漫画协会的会长。 因为兵源紧张，把这样的演员征入军队，谁能想到天皇犯了多大的一个错误吗？ 演员们据守的阵地，其专业水平连正规军也不得不佩服 这种演员兵本来就不愿意打仗，东宝映画的演员在战场上大多消极厌战，所以表现不免有些瞻前顾后，左冲右突（往左往右就是不往前），在战场上战斗力不足，起不到预期作用，这也算正常。但是无论如何他们取得了在军队服役和进行战争的经验，这些演员大多跟八路交过手，深知打仗是怎么回事儿。所以，到了罢工的时候，他们组织起防御来真是有模有样，专业非常。他们占领了东宝映画厂房，并将其很快改造成一座带有铁丝网和战壕的大规模工事。 在战后才当上公务员，毫无战斗经验的日本警察面前，曾经打过仗的东宝映画演员们显然对打防御战更加有心得。结果就出现了我们看到的滑稽一幕。让他打仗的时候他不打，等不打仗了，他打天皇的警察，您说，这兵征的...... 警察们被打回来，日本政府就没办法么？ 还真没办法。当时，日本全国都被盟军解除了武装，警察连刀都不许带，只能用警棍，而演员们却拥有角钢，铁锹等“制式武器”，而且军事素养极佳。对付他们，日本政府还真没有其他力量，结果政府居然制服不了一帮造反的演员！ 这成了本次罢工最吸引人的地方。 最后，无可奈何的日本政府只
能逼到让对手出动坦克，东宝映画可算开创了罢工历史上的新纪元。

看到美军出动了如此穷凶极恶的兵器，演员们纷纷做鸟兽散，也不再与其进行拼死的抵抗，只有一批女演员扮成村妇当场表演了一场“集体哭泣”作为罢工的收尾，据说演得水平极高，催人泪下。这样东宝映画的所谓抗议活动才算告一段落。但是双方最终达成的协议是若干与工会关系密切的演员被开除结局，除了他们，参加过东宝抗议的演员们大多从东宝映画公司出来，成立自己的公司，自行重新进行影片的拍摄和在全国销售的工作。这些离开公司的演职员们也做过一些不错的电影，但大多销售情况都不太好。观众做出了裁判 -- 与好莱坞的对抗，是要讲实力的，路线和口号是次要问题。得请美军出手来解决这些演员。 这次罢工最终是被美军镇压下去的。 可以想像那些萤幕上的硬汉和花枝招展的女星怎样面对美军的枪口。很遗憾，拿着枪的美军最初也无法解决这个问题，因为美军发现这些人的确是有过战斗经验的，甚至有些战术根本不是日军的而是从八路那儿学来。 不想付出血的代价的美军在几次冲突中都无法彻底制服这些抗议者，最终美军不得不冲动了坦克、装甲车等重型装备才算冲入制片厂。 当美军突入东宝映画公司摄影厂的时候， 参加罢工的一位喜剧演员形容美国人这一仗是“军队里有的玩意儿都用上了，除了军舰……” 能逼到让对手出动坦克，东宝映画可算开创了罢工历史上的新纪元。 看到美军出动了如此穷凶极恶的兵器，演员们纷纷做鸟兽散，也不再与其进行拼死的抵抗，只有一批女演员扮成村妇当场表演了一场“集体哭泣”作为罢工的收尾，据说演得水平极高，催人泪下。这样东宝映画的所谓抗议活动才算告一段落。但是双方最终达成的协议是若干与工会关系密切的演员被开除结局，除了他们，参加过东宝抗议的演员们大多从东宝映画公司出来，成立自己的公司，自行重新进行影片的拍摄和在全国销售的工作。这些离开公司的演职员们也做过一些不错的电影，但大多销售情况都不太好。观众做出了裁判 -- 与好莱坞的对抗，是要讲实力的，路线和口号是次要问题。 攻入演员大阵的美国兵不过，这种情况从1949年开始好转。1950年黑泽明拍摄的《罗生门》在威尼斯国际电影节上获得大奖，此后，衣笠贞之助，沟口健二等的作品先后在戛纳国际电影节等处获奖，日本电影不但在本国站住了脚，而且还开始了返销国外的时代。 复兴的日本电影，大量吸收了西方电影的制作技巧，又有日本自己的特色，产生了独特的魅力。如果我们看1949年之前的日本影片就会发现，其表演艺术的确存在极大缺憾，比如说日本演员的表演并不懂得需要以自然来取胜，而更多象舞台剧。日本传统的舞台剧“能”和“狂言”都需要
得请美军出手来解决这些演员。 这次罢工最终是被美军镇压下去的。 可以想像那些萤幕上的硬汉和花枝招展的女星怎样面对美军的枪口。很遗憾，拿着枪的美军最初也无法解决这个问题，因为美军发现这些人的确是有过战斗经验的，甚至有些战术根本不是日军的而是从八路那儿学来。 不想付出血的代价的美军在几次冲突中都无法彻底制服这些抗议者，最终美军不得不冲动了坦克、装甲车等重型装备才算冲入制片厂。 当美军突入东宝映画公司摄影厂的时候， 参加罢工的一位喜剧演员形容美国人这一仗是“军队里有的玩意儿都用上了，除了军舰……” 能逼到让对手出动坦克，东宝映画可算开创了罢工历史上的新纪元。 看到美军出动了如此穷凶极恶的兵器，演员们纷纷做鸟兽散，也不再与其进行拼死的抵抗，只有一批女演员扮成村妇当场表演了一场“集体哭泣”作为罢工的收尾，据说演得水平极高，催人泪下。这样东宝映画的所谓抗议活动才算告一段落。但是双方最终达成的协议是若干与工会关系密切的演员被开除结局，除了他们，参加过东宝抗议的演员们大多从东宝映画公司出来，成立自己的公司，自行重新进行影片的拍摄和在全国销售的工作。这些离开公司的演职员们也做过一些不错的电影，但大多销售情况都不太好。观众做出了裁判 -- 与好莱坞的对抗，是要讲实力的，路线和口号是次要问题。 攻入演员大阵的美国兵不过，这种情况从1949年开始好转。1950年黑泽明拍摄的《罗生门》在威尼斯国际电影节上获得大奖，此后，衣笠贞之助，沟口健二等的作品先后在戛纳国际电影节等处获奖，日本电影不但在本国站住了脚，而且还开始了返销国外的时代。 复兴的日本电影，大量吸收了西方电影的制作技巧，又有日本自己的特色，产生了独特的魅力。如果我们看1949年之前的日本影片就会发现，其表演艺术的确存在极大缺憾，比如说日本演员的表演并不懂得需要以自然来取胜，而更多象舞台剧。日本传统的舞台剧“能”和“狂言”都需要
攻入演员大阵的美国兵得请美军出手来解决这些演员。 这次罢工最终是被美军镇压下去的。 可以想像那些萤幕上的硬汉和花枝招展的女星怎样面对美军的枪口。很遗憾，拿着枪的美军最初也无法解决这个问题，因为美军发现这些人的确是有过战斗经验的，甚至有些战术根本不是日军的而是从八路那儿学来。 不想付出血的代价的美军在几次冲突中都无法彻底制服这些抗议者，最终美军不得不冲动了坦克、装甲车等重型装备才算冲入制片厂。 当美军突入东宝映画公司摄影厂的时候， 参加罢工的一位喜剧演员形容美国人这一仗是“军队里有的玩意儿都用上了，除了军舰……” 能逼到让对手出动坦克，东宝映画可算开创了罢工历史上的新纪元。 看到美军出动了如此穷凶极恶的兵器，演员们纷纷做鸟兽散，也不再与其进行拼死的抵抗，只有一批女演员扮成村妇当场表演了一场“集体哭泣”作为罢工的收尾，据说演得水平极高，催人泪下。这样东宝映画的所谓抗议活动才算告一段落。但是双方最终达成的协议是若干与工会关系密切的演员被开除结局，除了他们，参加过东宝抗议的演员们大多从东宝映画公司出来，成立自己的公司，自行重新进行影片的拍摄和在全国销售的工作。这些离开公司的演职员们也做过一些不错的电影，但大多销售情况都不太好。观众做出了裁判 -- 与好莱坞的对抗，是要讲实力的，路线和口号是次要问题。 攻入演员大阵的美国兵不过，这种情况从1949年开始好转。1950年黑泽明拍摄的《罗生门》在威尼斯国际电影节上获得大奖，此后，衣笠贞之助，沟口健二等的作品先后在戛纳国际电影节等处获奖，日本电影不但在本国站住了脚，而且还开始了返销国外的时代。 复兴的日本电影，大量吸收了西方电影的制作技巧，又有日本自己的特色，产生了独特的魅力。如果我们看1949年之前的日本影片就会发现，其表演艺术的确存在极大缺憾，比如说日本演员的表演并不懂得需要以自然来取胜，而更多象舞台剧。日本传统的舞台剧“能”和“狂言”都需要
不过，这种情况从1949年开始好转。1950年黑泽明拍摄的《罗生门》在威尼斯国际电影节上获得大奖，此后，衣笠贞之助，沟口健二等的作品先后在戛纳国际电影节等处获奖，日本电影不但在本国站住了脚，而且还开始了返销国外的时代。

复兴的日本电影，大量吸收了西方电影的制作技巧，又有日本自己的特色，产生了独特的魅力。如果我们看1949年之前的日本影片就会发现，其表演艺术的确存在极大缺憾，比如说日本演员的表演并不懂得需要以自然来取胜，而更多象舞台剧。日本传统的舞台剧“能”和“狂言”都需要演员做出夸张的表情，才能让更多观众看清其表演，所以很多的时候这些演员演电影也演出同样的问题。日本崇尚只拉车不看路的老黄牛精神，所以，演员的表现不能让导演完全满意时，他们所能做到的就是更加一把力。于是屏幕上到处充满了那种绷起每一块肌肉，面部表情严肃紧张，以至于到快要崩溃的镜头，而这样的演员却被视为好演员，因为他毕竟是努力在做。得请美军出手来解决这些演员。 这次罢工最终是被美军镇压下去的。 可以想像那些萤幕上的硬汉和花枝招展的女星怎样面对美军的枪口。很遗憾，拿着枪的美军最初也无法解决这个问题，因为美军发现这些人的确是有过战斗经验的，甚至有些战术根本不是日军的而是从八路那儿学来。 不想付出血的代价的美军在几次冲突中都无法彻底制服这些抗议者，最终美军不得不冲动了坦克、装甲车等重型装备才算冲入制片厂。 当美军突入东宝映画公司摄影厂的时候， 参加罢工的一位喜剧演员形容美国人这一仗是“军队里有的玩意儿都用上了，除了军舰……” 能逼到让对手出动坦克，东宝映画可算开创了罢工历史上的新纪元。 看到美军出动了如此穷凶极恶的兵器，演员们纷纷做鸟兽散，也不再与其进行拼死的抵抗，只有一批女演员扮成村妇当场表演了一场“集体哭泣”作为罢工的收尾，据说演得水平极高，催人泪下。这样东宝映画的所谓抗议活动才算告一段落。但是双方最终达成的协议是若干与工会关系密切的演员被开除结局，除了他们，参加过东宝抗议的演员们大多从东宝映画公司出来，成立自己的公司，自行重新进行影片的拍摄和在全国销售的工作。这些离开公司的演职员们也做过一些不错的电影，但大多销售情况都不太好。观众做出了裁判 -- 与好莱坞的对抗，是要讲实力的，路线和口号是次要问题。 攻入演员大阵的美国兵不过，这种情况从1949年开始好转。1950年黑泽明拍摄的《罗生门》在威尼斯国际电影节上获得大奖，此后，衣笠贞之助，沟口健二等的作品先后在戛纳国际电影节等处获奖，日本电影不但在本国站住了脚，而且还开始了返销国外的时代。 复兴的日本电影，大量吸收了西方电影的制作技巧，又有日本自己的特色，产生了独特的魅力。如果我们看1949年之前的日本影片就会发现，其表演艺术的确存在极大缺憾，比如说日本演员的表演并不懂得需要以自然来取胜，而更多象舞台剧。日本传统的舞台剧“能”和“狂言”都需要

这种毛病，在没有好莱坞大片竞争的时代，日本演员并没有改进的欲望，但战后很快就得以改观。

可以说，如果没有好莱坞电影的“入侵”，日本电影的风格，不会这样兼容并包，百花齐放。同时，没有好莱坞电影的“入侵”，恐怕日本的电影厂，演职员也不会有如此严重的危机意识，进步得这样快。

保护日本文化和引进一个竞争对手，到底哪个真正能促进日本电影的发展呢？战后日本电影发展出这样的局面来，恐怕参加罢工的日本演职员，要想解释也是说不大清楚的。演员做出夸张的表情，才能让更多观众看清其表演，所以很多的时候这些演员演电影也演出同样的问题。日本崇尚只拉车不看路的老黄牛精神，所以，演员的表现不能让导演完全满意时，他们所能做到的就是更加一把力。于是屏幕上到处充满了那种绷起每一块肌肉，面部表情严肃紧张，以至于到快要崩溃的镜头，而这样的演员却被视为好演员，因为他毕竟是努力在做。 这种毛病，在没有好莱坞大片竞争的时代，日本演员并没有改进的欲望，但战后很快就得以改观。 可以说，如果没有好莱坞电影的“入侵”，日本电影的风格，不会这样兼容并包，百花齐放。同时，没有好莱坞电影的“入侵”，恐怕日本的电影厂，演职员也不会有如此严重的危机意识，进步得这样快。 保护日本文化和引进一个竞争对手，到底哪个真正能促进日本电影的发展呢？战后日本电影发展出这样的局面来，恐怕参加罢工的日本演职员，要想解释也是说不大清楚的。 [完] 老萨影集你从未见过的北京城:老萨独家收集的百年老照片遗忘在异国的中国海军:老萨在日寻访北洋水师遗迹家有小女初长成:小小魔女成长日记