那些斗地主可以赢话费:岩画 -全球黄页

大海一望无际，白色的浪花抚摸着黄色的沙滩，岸边停泊着一艘艘五颜六色的帆船．这里是大西洋的边岸．

一排排棕榈树，树下是露营地的游客们所住的车箱和帐篷；绿色覆盖着蔚蓝的海水．火车长鸣一声，它转了一个弯，驰向山中，突兀峥嵘的怪石，岩隙中的树木和青草，眼前的景色在不断地变换，火车在半山腰上奔驰，如行我国的黔滇道上。从车窗口低下头去，可以看到山谷中的房舍，与青翠欲滴的田畴；仰望云天，则雾气缭绕，山形邈邈，依稀细雨飘飘，似乎要淋湿我的衣衫。

火车出了山洞，在这里我终于看到田野和庄稼，喷水的龙头冒出股股清泉。在阳光的照射下闪着碧玉般的绿色．两架拖拉机在地里工作，扬水机仿似少女扬起她们的长长的双臂，在原野中不停的挥动着。

麦田连着麦田，牛群散散落落地躺卧在村边绿色的草地上。

朱自清写过一篇散文叫《绿》，形容浙江仙岩梅雨台山水之绿。我也想写一篇《绿》形容欧洲土地上的绿色，那是多采多姿富于丰韵的绿，它覆盖了这片起伏坦荡的土地。

上帝对法国的西南部的多尔多涅地区似乎特别恩赐，这里保存着如此众多的原始人类的遗迹．悬崖的半山腰，有着大量的遮蔽处，那里曾是原始人的住所。数千年后，他们篝火的余烬、扔弃的垃圾、燧石的工具，以及他们的装饰品、艺术品，随着悬崖岩石的侵蚀逐渐形成地层，就象一本书的书页一样，现在正为考古学家认真地阅读着．

我有机会考察过法国多尔多涅地区的旧石器时代遗址，也有机会到过大西洋沿岸的西班牙的坎塔布利亚地区，参观过那里的旧石器时代洞窟崖壁画。西班牙东部地中海沿岸的拉文特地区，那里的岩阴崖壁画保存得很不好，1987年我看到的只是残破的画面，和斑斑点点的红色而已。1991和1993年我曾两度到北欧的瑞典和挪威考察岩画；至于南欧的意大利梵尔卡莫尼卡，我曾在那里居住达一年半之久。这些经历为本章的写作带来了一定的方便．因此，我在写作本章时也把自己的一些经历和感受写进去，使读者阅读起来增加一些亲切感。

第一节 法兰克--坎塔布利亚地区的洞窟岩画

欧洲旧石器时代洞窟艺术的发现，主要集中在法国西南部和西班牙北部的法兰克--坎塔布利亚地区．这些洞窟里的崖壁画以其宏大的规模，雄伟的气魄, 成为旧石器时代马德林文化期的最有代表性的作品。

洞窟岩画的艺术风格，是自然主义的。岩画往往处于洞窟的深处，离洞口相当远；而洞窟的石质只限于石灰岩，那是因为地下水溶解了岩石才可能形成那样既深邃而又曲折的洞窟。

洞窟岩画的题材以动物为主, 几乎全是巨大的食草动物, 以野牛、犸猛(长毛象)、鹿以及驯鹿最为普遍。此外还有通心粉似的带形曲线; 张开的手形, 阴形和阳形的都有。个别的壁画中还有戴着兽形假面、跳着神秘舞蹈的巫师, 以及值得一提的类似猴子那样的人像。

洞窟岩画的制作方法, 分彩绘和线刻两种；也有先在岩壁上刻出轮廓来，然后涂彩的。岩画通常是相当大的，洞窟也是很深的, 有的竟长达数公里．（图）

洞窟岩画分布，除跨法国西南部和西班牙北部的两国交界地带的法兰克－坎塔布利亚外，只有个别的分布在意大利的西西里岛。之后，虽在德国、捷克斯洛伐克也有过发现，但是却没有获得令人瞩目的成果；在英国的发现至今尚无明确的断代。

法国和西班牙发现的旧石器时代的洞窟岩画最多，约有百余处，而最重要的有六处，这就是：西班牙的阿尔塔米拉洞窟岩画、法国的三兄弟洞窟岩画、尼奥洞窟崖壁画、康巴里勒斯洞窟岩刻、拉斯科洞窟岩画、哥摩洞窟岩画；其中有五个在法国的西南部，一个在西班牙的北部坎塔布利亚地区，所以统称为法兰克－坎塔布利亚地区洞窟艺术。从而成为旧石器时代洞窟艺术的中心．分散的其他洞窟还发现在意大利、瑞士、苏联、德国等地．现将这六处主要的洞窟岩画简述如下：

一、西班牙阿尔塔米拉洞窟岩画

1879年在西班牙发现的阿尔塔米拉（Altamira）洞窟，是旧石器时代的洞窟岩画中最为著名的一个．当洞窟刚被发现的时候，坠下来的石头不仅使进入洞窟造成困难，而且也相当危险。当时那巨幅窟顶大壁画，某些部位距地面只有一米左右。

阿尔塔米拉洞窟，位于坎塔布连山麓，距桑坦德城有30公里的玛尔村附近。洞窟延伸长度超过270米，形状也极为曲折。多数岩画集中在左侧洞内，侧洞长18米，宽9米，拱顶高一两米，洞顶布满了绘画，即是著名的窟顶大壁画．

著名的大窟顶画，是从洞口的左侧另有一个口进去，是主洞的歧出。刚发现时，那洞顶距地面很底，为了便于参观，往下挖深了一些，现在大约是个不超过三米高的方形的洞窟，窟底有一条隆起的岩面，是挖深时特意留下来的，在那块岩石上铺着一张帆布，供参观者仰卧观赏大窟顶画．它的位置正对着窟顶画中那幅精彩的野牛形象。

大窟顶画图象的外轮廓线有的刻得很深，有的刻得浅而细，再用黑线勾勒与红色填彩，黑色勾的线条很粗，红色填的色彩又很浓，部分还略加晕染。作品充分利用了岩石表面的凹凸不平，以表动物的肌肉和骨骼的起伏变化，在表现伏卧的动物的躯干时，巧妙地利用岩石的凸起处，组成肌肉圆块的形状，再加上卷曲的四条腿，那著名的《受伤的野牛》的生动形象就是这样制作出来的。

阿尔塔米拉窟顶大壁画，是由30多种动物的彩绘图形组成．其中某些动物的图像不是完整的，或相互重叠，或是互相覆盖；不过其中主要形象还非常完整。它包括驯鹿、长毛象、野牛等．野牛的长度在1．4－1．8米之间，最大的鹿竞有2．25米长．图形都经过彩色渲染，它们有的在奔跑，有的已被追逐得陷入了绝境，还有的不幸负了伤。各种动物的动态生动自然，岩画的风格极其粗犷有力。

洞窟岩画的绘制工作是从起草轮廓开始的，特别善于利用岩石自然的起伏，来适应动物形体结构本身的起伏，在此基础上或画或刻，然后是着色，结束时再强调耳、眼、双角的刻画和大动势的表现，为使重要的部位更加突出，某些部位在制作过程中经过擦洗后又重新画了。这些绘画的确已经达到了旧石器时代洞窟艺术的高峰．

在窟顶的彩色绘画的下面，还有别的绘画以及遗存的线条，或仅仅是手印的外轮廓线等等。右侧还可以见到带面具的人像的线雕，和某些用放射性线条组成形象。依照有些学者的看法，有些绘画可能是奥瑞纳文化期的遗物，但是主要的岩画则属于马德林文化期的作品．

野牛  西班牙阿尔塔米拉洞窟崖壁画

洞窟那底层的绘画，或是平涂或只有外轮廓的形象，有可能是更为原始的作品，而覆盖在上面的、后来创作的多彩绘画，才是阿尔塔米拉洞窟艺术风格的真正代表作。当我走进洞窟，首先被打动的，就是那些色彩斑斓，用红色、粉红色、棕色等多种色彩描绘出来的动物形象。这些形象充分利用岩石的凹凸变化，再用色彩精确地补充那些缺少的部位，从而使塑造的形象富有立体感。从艺术手法上说，可谓妙造自然，而又自然成趣。

正如我们在上面提到的那样，阿尔塔米拉洞窟崖画有些是画在原有的岩画之上的，那底层的绘画有的被完全的覆盖了，有的在重画的过程中又被巧妙的利用上了，这就出现不同时期的绘画并存，或互相重叠的现象；就是同时代的绘画也有互相覆盖的现象。这种现象通常称之为“毁圣像”的活动，可以说是经常发生在同时代、同时期的洞窟岩画中。例如：在一头雄性野猪的形象下层就画着另一个动物的形象，它几乎被完全掩盖掉，只留下个蹄印．这上下两层绘画的艺术风格是完全相同的。再如：一只画得很好的野牛，它的部分形象却被一只狼所覆盖，而在它的下部另一只野牛又被其他一只野牛盖住，从而就无可避免地会破坏原先的绘画形象的完整性，甚至被完毁坏了。

这些事实，用来阐明旧石器时代艺术的意义，是最为雄辩而有力量的了。它可以再一次排除掉那种认为洞窟岩画仅具有装饰的意图；而恰恰相反，事实却确切地证明阿尔塔米拉洞窟的艺术家们创造这些形象，在他们的心目中是有着某种价值和功能的。

在大壁画中的动物形象的旁边有许多的划道，即图形符号。阿尔塔米拉洞窟崖壁画的动物之间有用浓重的红色画出来的符号，有的还相当大．（图）

虽然我已经在各种图片和介绍文章中，对于西班牙阿尔塔米拉洞窟崖壁画艺术，已经有过或多或少的认识，但是，当1987年5月我亲自来到阿尔塔米拉洞窟参观时，发现还没有哪一种复制品，能够充分传达出原作的神韵，以及亲临其境时所激发出来的那种强大的感染力。

二、法国拉斯科洞窟崖壁画

拉斯科洞窟崖壁画，位于法国多尔多涅省蒙尼克镇附近，是韦泽尔河谷中的一座洞窟。1940年由法国当地四个少年偶然发现，在此之前，它的存在是完全不为人们所知的。

拉斯科是一个家族的名字，这个地方原属于这个家族所有，所以洞窟也就以此命名。1987年7月2日，我由当年发现洞窟的四个少年之一玛萨尔先生（Jacques Marsal）陪同参观了拉斯科，但他已不再是个少年，而是一位老人了．现在这个洞窟定名为拉斯科洞窟一；因为后来又仿造了一个洞窟，作为旅游参观之用，那仿造的就叫做拉斯科洞窟二。

在拉斯科洞口处建造了一个机器房，是为了掌握洞窟的排水和换气的；所以我们进洞后，首先听到的是隆隆的机器声。

法国拉斯科洞窟包括前洞、后洞、边洞三个部分，前洞像一个“大厅”大约30米长，10米宽，前洞还附有18米长向后延伸的走廊与后洞相联。它的西边旁侧另有一条狭长的走廊，与边洞联结．边洞的底部保存着一口7米深井。

从洞口往里望去，窟顶上画满了崖壁画，看过去窟顶上就形成长长的一条画廓．走过方形大洞，进去为一圆形大洞，之后，洞窟就成隧道似的狭长形，向两边分叉开去．崖壁画采取刻与画并用的技法。洞中动物形象画得很大，但也有很小的线刻的动物形象，可能是习作。两者风格与造型完全相同，密密麻麻，重重叠叠，数量很多．

大公牛  法国拉斯科洞窟的前洞崖壁画

前洞的几头大公牛的形象是覆盖在其它的形象之上的，在它的下面叠压着红色的牛、熊、鹿等。这样相互叠压的现象在拉斯科洞窟是大量存在着，仅就前洞和与它相联的通道的岩画中即可辨认出叠压达14层之多。但是要根据这种覆盖的层次来进断代是有困难的，尽管有时形象的风格不同，若要把它们的先后层次准确地区分开来就并非那么容易。总体看来，拉斯科洞窟的艺术，是受到同样的推动力所促使，具有同样的惊人的表现力，以及某些确定的技术方法，这在主要的绘画作品中都得到体现。

拉斯科前洞岩画中的一幅大公牛堪称是件辉煌的杰作。整体塑造得强健有力，特别是那生动逼真的头部，虽然只用单色涂绘，却能完满地表现出体积感来，这种实际效果的取得，令人惊叹不己．有的学者把这些绝妙的造型，称之谓“跳跃的牛”。这“跳跃的牛”是拉斯科洞窟最为精采和最富力度的形象之一．（图）

前洞、后洞与走廊上，都有岩画或绘或刻或绘刻兼施；同时也有单纯的线刻，这些现在看来是单纯的线刻，原来也可能曾涂绘过，由于经历年代久远致使色彩褪了。不过，留存于前洞墙面以及延伸出的走廊壁面上的岩画都保存得很好，不仅形象清晰，而且色泽艳丽浓重。

拉斯科洞窟崖壁画给我的印象，是线条很粗，气势很大，动态强烈与阿尔塔米拉的静态恰好形成强烈的对比。画面已经形成了构图，或称之为构图的意识。比如前洞的六只大牛，就组成圆圈，朝一个方向奔跑，此为一例；另有一匹马跌落阱陷也是一例。此外，还有许多符号，这与阿尔塔米拉相同。各个洞窟的岩画中有各色各样的符号，拉斯科洞窟有一种被理解为陷阱的符号；法国哥摩洞窟也有许多符号，其中房屋形的符号最为引人瞩目，而且往往画在动物的身上。

对拉斯科洞窟岩画的年代，学者之间还存在着不同的看法。比如：有的认为拉斯科洞窟岩画的全部或一部分应属于奥瑞纳文化期，而另一些学者则认为应属于马德林文化期。

断代的困难或许可以归因于没有地层学的依据。但从总的倾向上来考虑，拉斯科洞窟应属于法兰克－坎塔布利亚地区洞窟艺术的早期。它在同类的法国和西班牙洞窟岩画中，给人的总体感受是粗犷有力而又生气勃勃。