迅雷不雅视频下载地址:BEYOND一个时代的代表

昔日舞曲昔日舞曲
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发表于 2009.03.02 20:01:08

家驹代表了香港音乐的一个时代，那个时代也是香港音乐最高产高质量的时代，由许冠杰开辟，谭校长，罗文，林子祥，梅艳芳，张国荣，叶倩文，陈百强等人发扬光大，当然这里还有我最崇拜的家驹，后来由张学友延续。客观一点说，家驹在这些人里面并不是最亮眼的(beyond早期歌曲比较另类)，但绝对是很引人注意的。beyond的早期歌曲多种多样，有重金属的《金属狂人》，气势恢弘的《大地》，深情款款的《喜欢你》，关于生活现状的《昔日舞曲》，但是这些歌只有《大地》和《喜欢你》这样较主流的歌曲取得了好成绩，那些不懂摇滚的“音乐行家”并不认可他们听不顺耳的歌曲，(导致《金属狂人》，《随意飘荡》，《东方宝藏》这些优秀的歌曲不为歌迷熟知，一提起beyond普通歌迷就想到《真的爱你》，《大地》，《喜欢你》，《光辉岁月》这些歌)。可贵的是家驹并没有令beyond商业化，坚持做自己的音乐。中期的《亚拉伯跳舞女郎》，《真的爱你》获得了巨大成功，这个时期beyond大大小小的演唱会几乎一年近百场，但是家驹仍然能抽出时间来作音乐，而且质量相当高。真是服了这个音乐天才，beyond的歌曲歌颂爱与和平的特别多，《交织千个心》，后来的《光辉岁月》，《amani》，有一些byond的死忠歌迷认为家驹去世之后三子的音乐也是经典的，有人提出异议时，他们就以“风格另类，你没用心听，你不是行家”作为理由，其实大家不妨作个比较，同是反映社会现象，，家驹时期的《俾面派对》多经典，三子时期的《醒你》这些歌不是很熟知，就算你们硬说他们另类，在另类歌曲中也比不上窦唯，三子时期的beyond更加愤世嫉俗，却不能用好听的曲子表达自己的想法，只是加大了歌曲的力度，这也许就是三子和家驹的区别。话说回来，中期的《无悔这一生》，《灰色轨迹》都是极为经典的歌曲(《光辉岁月》，《真的爱你》就不用说了)。我本人最喜欢的中期歌曲是《灰色轨迹》，这首歌说颓废不颓废，说另类不另类，说重重不过《金属狂人》，我听这首歌时有一种热血沸腾的感觉，似乎在声嘶力竭的喊着“这个世界已不知不觉的空虚，woo~~~，不想你别去”，这首歌还是1990年大片《天若有情》的主题歌，这个具有吴宇森暴力美学风格的电影用《灰色轨迹》伴奏真是珠联壁合。其次是《无泪的遗憾》，这首歌家驹的唱功得到很好的发挥，尤其对尾音的处理很到位，难度不次于《灰色轨迹》。有趣的是着2首歌都是才子和才子的合作，我不是音乐语文行家，猜不出刘卓辉歌词的深意，但是就是觉得顺耳。后来的1992年《长城》也是经典之作，日本音乐教父喜多郎编曲，刘卓辉作词，家驹作曲，三个音乐天才的合作。《无尽空虚》是本人最喜欢的家驹五首歌曲之一，前奏，低音的处理极为到位，但是这首歌总是被人忽略。至于93年的绝唱《海阔天空》，《情人》就不用说了，经典中的经典。还有《农民》，《半斤八两》，《我是愤怒》，《狂人山庄》这些不为人熟知的歌曲。

　　也许在很多人看来，家驹的音乐成就比不上罗大佑，李宗盛(blog)，可是你看看，罗和李近几年有没有好听的歌曲问世？当然10年以前的歌曲已经足以令他们笑傲江湖了，可是他们明显后劲不足，罗大佑在北京开了音乐工厂，李宗盛离婚后开吉他厂卖吉他，或者当嘉宾，演唱会上这些人也尽唱老歌，我不否认这些人对待音乐态度的严谨和敬业，还有他们音乐教父的称号，可是他们不能向家驹那样一直保持很高的出歌率和音乐水准，家驹每年都要写很多歌，可是并没有因为数量上升而影响了质量，93年的《海阔天空》不但没有下降，反而是beyond最经典的歌曲之一，在beyond吧里听说家驹一生一共有700多首歌曲，但是发表的只有100多首，10年700多首歌曲，什么概念？5天一首啊！，就算家驹10岁开始写歌，也要10天一首啊。而且都是高质量的好歌。家驹还要出席大大小小的派对，发布会，演唱会，真是不知这个音乐天才是怎么做到的。

　　有人说家驹的唱功比不上张学友，的确，张学友的唱功已臻化境，可是就算家驹的唱功不在他之上，至少能和他相提并论，这只是小弟个人愚见，单单就《海阔天空》这首歌而言，我还没见过比家驹唱的更有味的，家驹的声音颤音，磁性，尾音处理极为到位，退一步，就算家驹唱功比不上张学友，可是他的创作力远远在张学友之上，香港集词，曲，唱，编曲，之作于一身的除了家驹和罗大佑我还找不到第三人。

　　客观的说，家驹经典歌曲的数量比不上谭校长，可是一是家驹命太短，二是谭校长不是原创歌手，更不用编曲，只是负责录音就行了，家驹多累啊，苦活累活几乎全包了，这是外国歌手的风格。

　　我不是搞音乐的，连五线谱都不精，但是什么歌都能听，其实我也很喜欢罗大佑和谭校长，张学友，尤其是张学友，他和家驹是我最喜欢的歌手，家驹和罗大佑是我最喜欢的全面歌手，这些都是我的个人愚见，学友的歌迷和谭校长的歌迷不要骂我啊。

　　家驹的音乐天赋虽然对他成功有一定因素，但是他的后天努力才是他成功的决定性因素，综观整个华语乐坛，比家驹音乐天赋高的人并不是没有，可是他们不像家驹那样敬业，家驹是在全身心作音乐，他每年都要花几十万元做乐器护理，所以beyond衣着并不光鲜，家驹也不是富翁，以家驹的音乐天赋他完全可以成为中国的M.J,sting,可是他并不追随主流，只做自己喜欢的音乐，就像家强所说：我中意我就写。现在的音乐人开口就是谈价钱，不是谈质量，林夕，雷颂德，已经完全商业化了，雷颂德还给黎明这种烂货写曲。就是黎明出的起钱。

　　家驹人品在娱乐界也是备受好评，A-PAUL就很直肠子，家驹只是通过歌曲表达想法，而且他极力掩饰自己在beyond的领袖地位，就像个临家大男孩，还很幽默，在beyond最忙的日子里，家驹几乎要用安眠药才谁着，因为乐队的前途都是由他掌握，他的担子太重了。

　　可是香港这个商业都市并不认可这个优秀的音乐人，家驹被迫到日本去发展，因为日本都是比较自主的，就连宇多田光，滨崎步都是原创歌手，后来家驹在日本去世，日本富士电视台赔给他7000万日元，比家驹的遗产多好多倍，可是这能挽回什么呢，家强气愤的说：我不要钱，还我哥哥！罗大佑说香港乐坛害了家驹，虽然也不能这么说，可是也有间接原因。

　　家驹的词也是一绝，虽然他的词没什么诗意，毕竟他不像林夕，黄沾那样是作词高手，高学历的，也可能比不上陈少琪，刘卓辉，潘源良。但是家驹的词都是发自内心，所以特别能感染人，帖别亲切。