边境禁区:典雅 工巧 新奇 谐趣

                                                                             典雅 工巧 新奇 谐趣

­ ——伍耿怀先生灯谜作品概谭

方炳良

　 素有“海滨邹鲁”之称的晋江，自古是块宝地。钟灵毓秀，谜人辈出，从唐贞元进士欧阳詹到宋龙图阁直学士蔡襄，从明代士子陈紫峰到现代灵萧阁主人谢云声，从安海谜宿邱春木到鸿江擂主伍耿怀，代代薪传，发扬光大，使晋江成为活源之水，其灯谜活动长盛不衰。特别是晋江市灯谜协会现任会长伍耿怀先生，师承前贤，开拓创新，发起组织鸿江谜社，坚持举办侨乡谜会，逐步完善竞赛机制，使数字化电控竞猜的精密度和透明度跃上一个新的台阶，为新时期晋江灯谜事业的繁荣发展立下了筚路蓝缕之功。

　 我与伍耿怀先生相识于1985年元宵节南平市承办的福建省第六届职工谜会上，其时将近而立之年的耿怀，初出茅庐，谜思不凡，谈吐文雅，举止大方，淡泊名利，为人诚恳，遂结新知。其后通过十多年的商灯索隐，切磋交流，我对他的谜艺水平有了深化认识——其猜制论评，各有所成。今欣闻耿怀先生谜学作品即将结集出版，可喜可贺之余，试将其灯谜作品特点作一粗浅的探讨，求教于谜界方家。

　 耿怀先生制谜，大体不离会意、离合、象形诸体。综观其近万条谜作，其特点可用八个字概括之：典雅、工巧、新奇、谐趣。

一 典雅

典雅是就择面而言，指谜面古朴雅致，文采风流。

　 张起南在《橐园春灯话》中论制谜云：“谜之雅俗巧拙，其关系全在择面；谜之表面不佳者，内容亦不足观，如西子不洁人皆掩鼻。”耿怀先生深得其中三昧，制谜崇尚典雅浑成，在创作实践中大量引用古典文学中成句、典故、诗词、曲赋挂面，有诗情，饶画意，合韵律，蕴哲理。他制作灯谜，以运典、章旨、会意诸法见长。

（一）运典

　 诗词用典，令人赏心悦耳；故实入谜，显得古典高雅。耿怀先生兼而用之，令谜作锦上添花。例如：

①“玄宗回马杨妃死”（体操名词）吊环李宁

事见《新唐书•后妃传》，面出唐•郑畋《咏史》诗。“环”专指杨妃玉环，“李”专指唐玄宗李隆基。一“吊”一“宁”，因果分明。指事用典，启人遐思。

②“扁舟渡得楚亡臣”（职务）水上救生员

　　典出《史记•伍子胥列传》，面引《东周列国志》中评赞渔父绝句。“员”指伍员，化虚为实。“救”表手段，生动传神；“生”表目的，空灵超逸。

③“壮士无忘漂母餐”（市招）信记小吃

　　典见“一饭千金”，面摘洪仁！靶拧敝负牛蛔旨睿闶山稹Ｄ喜锉蚱浪姑铡霸说湎曰怼保盎牖匀弧薄

④“结草何人亢杜回”（称谓）祖父

　　典出“结草”报恩，面撷《东周列国志》诗。“祖”指祖姬，化通称为专称。苍南陈振凡评斯谜曰：“运典自如”，“浑然天成”，“面问底答，前呼后应”。

（二）章旨

　　耿怀先生平素博览群书，过目成诵，故取法章旨，能驾轻就熟，或忠于原句，或取其精华，皆浑化无迹，顺理成章。例如：

①“安得中山千日酒”（词曲牌名）醉太平

　　宋•王中《干戈》诗云：“安得中山千日酒，酩然直到太平时。”酩然一“醉”，笔力千钧。

②“共看明月应垂泪”（数学词二）圆心、正切

　　面出白居易七律《自河南经乱……》之尾联：“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。”斯谜取法启下，承接合理，意蕴精深，情韵感人。

（三）会意

　　取成句挂面，以会意扣底，讲究文学美感，追求意蕴神韵，是耿怀先生灯谜作品最主要的艺术特色。请看下列谜例：

①“满船空载月明归”（气象名词）回波亮带

　　作者精鹜八极，心游万仞，拈来《冷斋夜话》中诗句布面，创境优雅，富于美感。着一“亮”字，底蕴十足；“波”字蕴藉空灵，“带”字极具神韵，不失为一则传神拢扣的成功之作。

②“梦乡迁客展转卧”（中药二）生地、安息香

　　作者展开想象，借助通感，把视觉变成嗅觉，着“香”字而得风流。“安”之反诘，语含警醒，耐人品味。

③“烈日喷炎晒不死”（《水浒传》人名）焦挺

　　面为现代京剧《沙家浜》唱词。“焦”字人景毕现，“挺”字极富神韵，不失阳刚之美。

④“如鹰脱彀，穿窗而去”（金庸小说）飞狐外传

　　面为《聊斋志异•伏狐》文句。一“穿”一“飞”，前呼后应，关映流畅，活泼灵动，极尽动态之美，堪称传神之作。

　　值得一提的是，在耿怀先生成名谜作群中，不乏“文章本天成，妙手偶得之”的雅品，如：以王维诗句“繁花落地赋招魂”射王维诗句“英灵尽来归”，以温庭筠诗句“雨湿蓼花千穗红”猜王维诗句“艳色天下重”，以张祜诗句“淡扫娥眉朝至尊”打杜甫诗句“对君洗红妆”，以苏轼诗句“己向虚空托此身”隐韦应物诗句“意欲凌风翔”等等，不胜枚举。

二 工巧

　　工巧是就运法而言。柯国臻先生在论扣合技巧时说：“循规蹈矩，丝丝入扣者是工；别有风味，纵横严谨者是巧。”若以此为准绳来审视耿怀先生的灯谜作品，特别是离合象形类作品，能称得上“工巧”者则为数不寡，现略举数例。

先看成句挂面的谜作：

①“高岭有峰皆北向”（字）出

　　面为郁达夫诗句。峰岭皆山，会意准确；“高”字，标位精确；“北向”，方向明确。“皆”字创意尤佳，颇有一山更比一山高之气势。

②“漾漾棹翻月”（字）必

　　面为唐•李绅诗句。此谜措辞精，象形美，造境佳，形神兼备，正所谓“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”（《文心雕龙》）。

③“三间茅构水之东”（字）藻

　　面为明人瞿式耜诗句。此谜融会意、象形、通义诸法，字字皆有着落，不乏参差之美。一“之”一“构”，作为抱词，虚实相生，圆合饱满。

再看自撰面句的谜作：

①雪泥鸿爪偶留痕（字）箸

　　蔡芳评曰：此谜谐韵合辙，文采流溢。会意、象形二法和谐地融为一体，奇正相生。“偶”字转义十分传神，有如画龙点睛，令全谜灵动欲生。

②犹如潇湘黛未施（字）琳

　　张礼鹤评曰：“林、玉”如果施上“黛”，则“潇湘”是也。但“王”与“玉”尚差一点，则早在谜面“犹如”作了关照。此谜扣合紧密，用心良苦。蔡芳评曰：此谜另一特色在于善用衬字，句中“犹如”二字，……既具朦胧之美，又见扣合之缜密，从而形成了此谜特殊的风格与魅力。

③秋水绕田水细流（字）铙

　　面句平仄协律，饶有诗情画意，富于自然美感。成谜“秋”通义扣“金”；“水绕田”消去“水细”，余下“尧”字。此谜丝丝入扣，字字踏实，正所谓“玉盒子盖玉盒子底”，岂非“工巧”之作？

　　其实，扣合之“工巧”，从某种意义上说，源于造底之“工巧”。耿怀先生造底之工巧，大多取法于同形异构和叠字异解。

　　顿读，是使同形成为异构的主要技法之一。顿读之巧，令底句似断未断，脉断意连，别有风味，从而体现造底之工。耿怀先生熟谙此理，用顿读别解成谜者多。例如：

①“多病故人疏”（成语）患难之交

　　面为孟浩然诗句。底顿读为“患/难之交”；“难”（nàn）异读为“nán”。

②“久有凌云志”（考古名词二）早期、图腾

面为毛泽东词句。底顿读为“早/期图腾”。

③“红英落尽青梅小”（电影演员二）谢芳、华而实

面为宋•寇准词句。底顿读为“谢芳华/而实”。

　　同形异构是造底时从整体运思，叠字异解则是从局部着想。张起南论制谜时云：凡遇叠字，必全神贯注悉心经营方能出色；谜底有叠字，多作两义解。耿怀先生崇尚“南宗“，此类谜作亦见工巧。例如：

①“最宜簪助美人头“（乒乓球名将）戴丽丽

　　面为秋瑾《兰花诗》句。前“丽”指美丽的兰花，后“丽”指美丽的女人；二“丽”映衬，两全其美。

②“三年清知府，十万雪花银”（金庸小说人物）任盈盈

　　面为《儒林外史》第八回中诗句，意谓当官能发大财。拢意扣合。前“盈”解作“增长”，后“盈”释为“富余”。

三 新奇

　　新奇，是就创作意旨而言。耿怀先生制谜为避撞车，常辟异径，在诗词丛林之中摘取新枝；为求新意，常拓新路，出新招，出奇招，甚至出险招。

（一）出新招

①“双照泪痕干”（《获麟解》句）昭昭也

面为杜甫诗句。作者并不着意于会意，却着眼于减形。以“照”为谜眼，双“照”泪痕（灬）干，余下“昭昭”也。取形运思——新。

　 拓展充实谜底内涵，是力避成句谜暗合的有效途径之一。耿怀先生深得其道，常取材于身边的人和事，偶而浏览谜书，驰骋谜思，一触灵感，过目成谜，给人以耳目一新的审美感受。如：

②“波澜誓不起”（谜号带谜人）一心许斯爱

　 这是耿怀先生1985年的谜作，原载《金婚谜会专辑》。许斯爱（1921-1987），号一心，普宁谜协创会会长。面取孟郊《列女操》，底蕴十分丰厚，其悠悠余韵，耐人品味。

③风声四起，经久不绝（作家连题字）周而复“虎啸”

　 这样标目似无前例，却偏偏又在情理之中，这就是创新！作家与灯谜结缘，谜人为之自豪。赏读斯谜，倍感亲切。

(二)出奇招

①“掬水月在手”（成语）掌上明珠

　 面为于良史《春山夜月》诗句。作者把“水月”喻为明珠，想象奇特，活泼灵动，的是可爱。

②舵舞龙蛇越险滩（成语）操之过急

　 操舵曰“舞”，极尽夸张之能事，功归炼字；“之”喻龙蛇，化腐朽为神奇，诚属奇招。

③鹤为大夫太荒唐（字）谬

　 鹤乃长寿飞禽，人皆爱之。林和靖爱之如子，丁令威骑之成仙，卫懿公好鹤，封之为大夫——面句据此而撰，此创意之奇也。“羽”是鸟类的代称，“鹤”扣“羽”合乎逻辑；“大夫”是称谓，以其职业标志“诊”照应——此扣合之奇也。太荒唐，谬也；多重会意扣一字——此运法之奇也。

（三）出险招

①闺中愁（严维诗句）一别心知两地秋

②一心如慈石，依依向南土（晋江镇名）磁灶

　 郑百川先生在《谜病例话》一文中说：谜面谜底，凡以古今通假字成谜，而通假的字在面底同时出现，且以字义对释者，情同普通的‘底面相犯’，故称‘通假相犯’。”

　 乍一看，例①“秋”通“愁”，例②“慈”通“磁”——“通假相犯”；细审察，却不然。例①，底中以“一别心秋”来照应面上“愁”字，此属离合，不属义释；例②，底中“磁”字，是由面上前句离合得来，即“慈”去“心”加“石”成为“磁”字。因此，耿怀先生上述两谜，均不属于“通假相犯”之列。

四 谐趣

　 谐趣，是就艺术效果而言。耿怀先生灯谜艺术风格是呈多棱镜状的，既有庄重文雅的一面，又有诙谐风趣的一面。现略举数例如下：

①避草下八戒偷生（字）蕤

　 吴承恩笔下的猪八戒，是用浪漫主义笔触精心塑造的神话艺术典型，较多地体现了我国传统文化心理积淀的消极层面，如贪生怕死、贪利耍招、贪吃好睡等。此谜映照出哈哈镜中的喜剧人物，言之成理，诙谐风趣。

②铁拐御风上九霄（足球用语）凌空一脚

　 李铁拐乃八仙之一，形象独特。此谜特写其动作细节，惟妙惟肖，气足神完，饶有风趣，读罢忍俊不禁。

③孕妇不宜迪斯科（三字口语）挺别扭

　 此谜取材时尚，面庄底谐，别义见趣，“挺”字具体形象，“扭”字生动传神，令人哑然失笑。

④“道逢麴车口流涎“（探骊谜）酒•味美思

　　面句描写的是杜甫《饮中八仙歌》中汝阳王李琎的嗜酒心理：他在路上看到酒车竟然流起口水来，恨不得把自己的封地迁到酒泉去。底句以“酒味美/思”关映题文，统摄面诗神髓。品读斯谜，如醉如痴，雅谑生趣，令人捧腹。

　　总而言之，伍耿怀先生师承南宗谜法，专尚典雅浑成，讲究艺术美感。他师古而不泥，拓新而不野。天成典雅自出机杼，工巧新奇融于一炉。法门多变，雅俗共赏；庄谐并举，妙趣横生。他的谜作给人以较高品位的审美感受。

这就是我对伍耿怀先生灯谜作品艺术风格的总体评价。

2003年8月于闽中微风楼

（本文作者为中华灯谜学术委员会竞赛部部长）