九乡新闻网超速拍照原理:寿源仙境怡情怀
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寿源仙境怡情怀
——罗伏龙《游三门海》（其一）赏析
造化开天此洞幽，超然隔世避尘浮。
藤萝垂蔓飘崖际，石乳参差怡眼眸。
水静人闲鱼欲跃，山空谷应鸟鸣讴。
《凤岭诗苑》第一期刊载罗伏龙先生《游三门海》共六律，此为其一。夙慕罗翁高才，爰自不惴鄙陋，粗呈浅薄，以期抛砖引玉，就教于方家。
首联二句，统领全篇，概括了三门海的两个特点：一为三门海洞奇景幽，乃是大自然的鬼斧神工；二是三门海隔绝尘世，超然物外。首句用一“幽”字，既是首联的中心，也是全篇的总括，更是全诗的灵魂——诗眼。
接着颔联是静态的描写。起句的“飘”字和对句的“怡”字，把静物赋之以动态的描写，形成静中有动，形动而实静，使静物变得生动活泼，避免了静态描写的清冷枯寂。此联中，“蔓”字用之尤妙：既是名词，又是动词，还可以当形容词解。用它来衬托后面的“飘”字，使“飘”的形态更加生龙活现，把静态美的神韵表现得淋漓尽致。
颈联是动态的描写。看起来，这里一片热闹。但这并非是热烈场景的铺排，和作者所要表现的幽静基调也并不矛盾。而是通过这种动中取静的描写，使读者从这些洋溢喧闹的场景中，自然而然地体味出一种优雅的恬静，感受到恬静中的一片活泼生机。
颔联和颈联，一静一动，形成对比。以动致静，寓静于动，相反相成。而这种动静交错的描写，又紧扣和衬托了起首的“幽”字。因而它给人的感觉不是寂寞阴森，荒凉恐怖，而是活泼明快，充满生机。这也是“豪雄”诗风与“寒瘦”诗风的区别所在。
尾联上句以“桃源”胜境、“清凉”世界概括景物，收拢全篇，既拓展了首联的“幽”字而又不离其宗。结句“四野风和”既是游览结束的标示，也是游览之后的感受，呼应题目之“游”字。“乐许由”三字则对诗意加以进一步的开拓，使诗的境界更上一层楼。
尾联值得一议的是“和”字。“风和”二字若对调变成“和风”用于诗中亦未尝不可，但是这样一来，诗的境界就显得局促平庸多了。而“和”在“风”后，不仅含有“和风”之意，更能往前涵盖“四野”二字，营造出天地人合一的和谐氛围，为后面“许由”为何而“乐”夯实了境界基础。同时，“和”字只有在“风”字之后，才能与起首的“幽”字遥相呼应，互为衬托，相与比照，形成相对的和谐统一，从而创造出深邃旷阔的诗歌意境。光“幽”不“和”，则陷于凄冷；“和”而不“幽”，则失其韵致。可见，一字之用，得其位，顿觉满纸生辉；失其位，可致全篇失色。这就是作诗过程中煅句炼字的重要性，也是欲写出好诗必备的一项过硬功夫。
“游某某”之类的游览诗，最难写的是“游”字。古今诗家对于“游”字之作，往往多有败笔，只见“景”而不见“游”乃是其通病。因为诗不能像游记散文那样，点明从某某处到某某处，观赏到诸如此类的景致。而诗只能剪取游览过程中最具代表性的景观加以浓缩提炼，形成诗的语言，通过有序的排列展现给读者。特别是格律游览诗，由于字数的限制，更需要惜墨如金，不可能用“行行复行行”或者“一去二三里”之类的句子来引导读者。高明的诗人就是通过情景交融的描写，把境界一步一步向前开拓，使读者分明感觉到诗人正在一面走着，一面欣赏眼前景色。而读者也情不自禁随着诗人的指引，一一浏览了诗人指点的风物。细品罗先生的这首《游三门海》，乃是深得“游”字诗个中三昧的力作。
我们权且把首联当作是旅游前的介绍吧，接着就是出发游览了。“藤萝垂蔓”该是在洞外所见，因为洞内是不长这些东西的；“石乳参差”则是进入到岩洞长廊内才能见到的景物。“水静人闲”表明是乘船前进，到了那天坑处，鸟语绝壁，猿啼古树，于是就有了“山空谷应”的特殊景致。山环水绕，风光旖旎。哇！好一处世外桃源啊！若是许由再世，他一定会选择这里作为隐居之地呢！吟诵罗先生的诗句，使读者也跟着饱览了一回三门海的绝世奇观。
全首诗，两起两收，中间四句铺陈。起承转合，自然流畅；结构严紧，章法整齐。是一首形神兼备的上乘之作。