九乡新闻网货车cd导航带倒车影像:迪伦来了
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/26 21:40:51
迪伦来了
21世纪经济报道 孙孟晋 2011-04-02核心提示：哪怕隔着帷幕，唱出他内心里的憋屈与苦闷，迪伦也会表现出人性的滋味。
4月6日，“文化现象级”的伟大歌手鲍勃·迪伦将会在北京工体演出，坦率地说，迪伦可能是几十年内来华的最重要的艺术家，他影响力甚至不仅限于文化，甚至成为某种时代的精神。
迪伦说：一部分人获得了不公平的优势，挤走了另一部分人。这曾经是一个将挑衅和怜悯存在一起而爆发的不屈男人。他后来放下了《嚎叫》而拿起了《圣经》，但不代表他彻底放弃了对社会不公的关心。如果说鲍勃·迪伦是逆流而上的抗议歌手，那么他后来更真实地独处。
我们不忍心去说如今迪伦的衰老，就当他独自上路后的一次迷失，迪伦也喜欢扮酷，他内心深处仍然有一堆分不清爱与恨的篝火，在纠缠着熄灭之前的释放。自从他以回忆录和巡演的双重方式来表达他的存在时，人们也越来越乐于对他做各种回顾，其中有以其治人之道，还治其人之身的戏仿式电影《我不在那儿》，一个迪伦被分成诗人、先知、罪犯、冒充者和明星五种身份。
我完全相信，真实世界里的迪伦远不止这五种身份。从音乐上来讲，他开创了迪伦式的民谣和迪伦式的布鲁斯，这没有人能模仿，因为他不按常规出牌地演唱和吹奏，他更是一个在破坏旋律与节奏的基础上，胡乱搭配人生与社会的改革派。你说他是说给自己听的说书艺人也好，或者让摇滚乐装上文学翅膀的叛徒也好，反正他满怀激情，并努力保持着一种比垮掉派更亲民的真诚。
金斯堡回忆他第一次听到《放任自流的鲍勃·迪伦》里的《战争主人》时，泪水夺眶而出。后来金斯堡出唱片，也请迪伦和他一起发动午夜的灵感。迪伦早期受“垮掉派”影响更多的是凯鲁亚克，据说后期的他一直喜欢钻研另一个“垮掉派”——巴勒斯。
迪伦在歌词里捣鼓着各种文学意象，用酸雨来形容核弹爆炸。但如他所说，那是一个空中艺人，在生活中他必然像一个受过很多伤的故事大王，他将自己的软弱与敏感裹得很紧，他不像早期的列侬相对较多地展示阴性的一面，迪伦的自然乐章也充满了一种不可一世的骄傲。
美国60年代初的政治文化背景，是从麦卡锡主义走出来的，左翼知识分子和民歌手试图在重建信仰的潮流中呐喊出一个新世界。迪伦先天的好斗和机智很快在他的身体里发挥着作用，至少有五年左右的时间，迪伦都踩准了时代的节奏。
甚至可以说，迪伦重启了西方反主流文化的大门。和时代的诗人相对应，迪伦同时是一位冒险家，从花402元美金录制第一张唱片；从向“动物乐队”学习，端起电声乐器而抛弃了民谣乐迷；从寻找迷幻药物灵感而一度成为60年代摇滚的瘾君子，迪伦一直在不断变化，沿着他自己当下的感觉和思想。严格地说，他没有出版过一张很类同的唱片。
讽刺与蔑视是迪伦的主题，寄托凡人的悲苦也是迪伦的主题。哪怕隔着帷幕，唱出他内心里的憋屈与苦闷，迪伦也会表现出人性的滋味。聆听完宏大又激荡的迪伦，我们可以沉浸在一个异常生活化的迪伦世界里。他就是这样一个人，有一个迪伦的身躯，有一百个迪伦的幻影。