财政部会计法问卷调查:怎样进行芭蕾舞艺术鉴赏

芭蕾不是某一天突然出现的,它经历了很长的发展过程。意大利,作为许多伟大舞蹈家的故乡,是这种形式化舞蹈的诞生地。当初贵族们跳舞纯粹出于自娱的目的。1661年在法国建立的舞蹈学院是世界上第一所舞蹈学校,芭蕾最初的五个脚位即创立于此。实际上如此之多的芭蕾姿态是在这里创作和命名的,所以世界通用的芭蕾术语一直沿袭使用法语。起初跳舞的都是男子。到1681年,专业演出中开始有妇女参加,担当一些不起眼的角色。可是到了18世纪中叶,女子一度完全统治了舞台,由她们扮演所有的男子角色。虽然当时男舞蹈家在欧洲失去了地盘,但在俄国却仍保持着强大的实力和影响。

1． 自觉保持演出场地的秩序

2． 体谅演员的劳动，擅于鼓励，能慷慨奉献热烈的掌声

3． 专心理解作品，全身心投入

二、如何欣赏芭蕾

首先，欣赏芭蕾，"第六感觉"----动觉应该是观众最重要的工具。

假如您真的不懂如何去欣赏芭蕾的话，那就什么也别想，只管走进剧场，从"感觉"芭蕾开始做起好了，让直觉去感受芭蕾舞的美，因此芭蕾观众最好轻装上阵，两手空空，以便能够随时对芭蕾舞者的动作做出自己的、自由的、松驰的和即刻的动觉反应和理解。

其次，在你感觉了芭蕾一段时间以后，您可以依据评价芭蕾技术的20条标准来评判芭蕾：1、旋转；

2、速度；

3、方向；

4、定点看一点的能力；

5、变化手臂腿脚的能力；

6、无声而优雅的落地；

7、跳跃的高度；

8、绷膝盖；

9、绷脚尖；

10、高抬腿；

11、支撑腿的稳定性；

12、线条；

13、流畅度；

14、双人舞；

15、大群舞；

16、动作干净准确；

17、充分而优雅的自信，如履平地的轻松自如感，一气呵成的整体感和舒适感；

18、快感；

19、弥补失误的小骗局；

20、从技术向艺术的大跳。

再次，您还可以从四个间接视角间甄别质量高低：

a是否引人入胜，

b是否达到忘却细节而顺其自然的流畅，

c是否达到了随心所欲的境界，

三、判别古典芭蕾和当代芭蕾 

在节目单或广告牌上，我们经常看到"古典芭蕾"的字样，这是什么意思呢？是芭蕾的类别、风格？还是芭蕾作品的时代标志？应该说"古典芭蕾"这几个字， 既代表了芭蕾的一种风格，一个类别，又与该作品产生的时代密切相关。但是今天人们一种约定俗成的认识，基本是以20世纪初发生的现代艺术思潮对芭蕾的影响为分界线，在此之前的以遵循芭蕾原有程式规范和风格特征的作品，无论是舞剧还是小型作品，都可以说是古典芭蕾。

而近代产生的许多芭蕾作品，或在题材选择上有别于以往的选材范畴，或在形式上进行了发展创新一一 从生活中提炼了动作语言，或从其他姐妹舞种吸收借鉴了舞蹈语汇和表现手法，形成区别于古典芭蕾的风格样式，这便是所谓的“当代芭蕾”、“现代芭蕾”。 属于题材变化的如《红色娘子军》，描写的是中国30年代的故事，所以标示为"现代芭蕾舞剧"意指反映现代生活的舞剧。

其他国家来华演出20世纪以来创作的芭蕾作品特别是舞剧，并不做这样的标示，应该说也与众所周知的"古典芭蕾"名剧拉开了距离，不属于"古典芭蕾"范畴。譬如前苏联的芭蕾舞剧《宝石花》、《罗密欧与朱丽叶》、《斯巴达克》，德国的《奥涅金》，英国的《梅雅林》、《曼农》均属于这类作品。

当然题材的变化不可避免地也带来形式的变化，如《红色娘子军》即吸收了部队生活动作和中国民族舞蹈素材；上述几部舞剧在结构、叙事方式、舞蹈语汇等方面也都依戏剧内容而有较大突破。 对原有的传统芭蕾形式进行了比较大的发展变化的芭蕾作品，当属运用交响乐编舞的"交响芭蕾"（如《小夜曲》、《协奏曲》等），还有吸收现代舞的编舞方法与技巧、动作，包括服装的变化，更简洁更简便以至只着舞蹈练习服上台的作品。

那么仅从观众的角度看，古典芭蕾与当代芭蕾的主要区别到底在哪里呢？在于是严格地按照芭蕾传统的风格、技法"说话"，还是根据现代审美观念对动作组合进行一些变形处理。 

四、了解芭蕾的结构

在长期的舞台实践中，古典芭蕾逐渐形成了一套结构形式，这套形式大约从18世纪末、19世纪初开始，日趋规范。在一部古典芭蕾中，双人舞、独舞、群舞都有经常使用的结构形式。如双人舞是古典芭蕾中的核心舞段，大都用以表现男女主人公的爱情、争斗、厮杀或其他关键性的情节。一般分为“出场”、“慢板舞”——由男女演员合作的抒情舞段；“变奏”——男女演员分别表的独舞，用高度的舞蹈技巧表现人物的性格、情绪；“结尾”——男女演员穿插表演，最后以合舞结束。

由于双人舞本身结构严谨、层次分明、技艺精湛，往往能反映一部舞剧和表演者的水平，又常被选出作为晚会单独演出或国际芭蕾舞比赛的规定内容。与双人舞结构类似的有三人舞、四人舞、五人舞等，基本上按上面的出场结构，也有只含“出场”和“慢板舞”的。群舞是一种集体舞，可以是纯粹的古典舞，如《睡美人》中的华尔兹；也可以是性格舞，如《天鹅湖》中的西班牙舞、匈牙利舞、那不勒斯舞、玛祖卡舞等；还可以是宫廷舞蹈或舞会舞蹈。这些都常用以烘托主要人物，渲染环境、气氛，有时也可以作为独立的晚会节目演出。整个舞剧也有自己的结构形式，如在全剧或某一幕结尾部分，编导也常常安排大型群舞，创造出一种热烈的情绪或壮观的场景，把舞剧推向高潮，由男女主角和群舞演员合作表演。19世纪古典芭蕾结构上的一个重要成就是“伴舞队”的运用。它是芭蕾交响化的孪生物，与一般集体舞不同的是它不能脱离主角的表演，只作为陪衬。伴舞者在主要角色表演双人舞或变奏时，以各种生动、形象的造型和多变、优美的图案来烘托主角，而在结尾时与主要角色穿插合舞，根据J.-G.诺维尔，关于情节芭蕾的理论，19世纪的舞剧编导们创造出情节芭蕾的结构形式。它是用舞蹈手段来表现和推进发展的重要形式。 

五、体会芭蕾的轻灵与厚重 

舞蹈的质感在于轻灵。芭蕾尤以轻灵为其美学特征。

自从150年前芭蕾的选题浪漫地朝非现实方向一跃，仙姝倩鬼神魔精灵遍布舞台，芭蕾舞的表现形态随之发生变革，一蹴而就并不可逆转地把轻灵的本质突现出来。1832年代表浪漫主义芭蕾方向的《西尔菲达》(即《仙女》)在巴黎问世。这部借助于苏格兰民间传说，描绘一幅林中仙子同凡人相恋图景的舞剧里，女主人公西尔菲达有一对会飞的翅膀，在舞台上时隐时现、飘忽不定；当时人称"芭蕾皇后"的玛丽·塔莉奥妮首演这个角色，她的舞蹈风格的轻盈，把人们超自然的想象完美地体现在舞台上，并由此而确立了足尖舞蹈的地位--当之无愧地具有芭蕾舞代表性质的技艺。9年以后，另一部浪漫主义的杰作《吉赛尔》在巴黎同观众见面并流传至今，被誉为芭蕾艺术皇冠上的一颗明珠。这部舞剧受惠于自斯拉夫民族的传说"维丽斯女鬼的夜舞"，着意表现了山村少女吉赛尔的纯情与善良。舞剧对比式地展现了现实生活和冥冥世界两幕场景，那虚幻飘渺的幽灵之舞，是芭蕾艺术把不可知的世界奇妙地展现在人们眼前的杰作。浪漫主义的注入掀开了芭蕾历史新一页，从此，芭蕾艺术形态就定位于轻灵这一坐标。美妙绝伦的足尖舞功、各种腾跃空中的技巧、举重若轻的男女双人舞、以及急遽的旋转、飘洒的舞步、舒展流畅的舞姿……舞蹈的格式和技巧无一不刻印着轻灵的属性。

轻灵给人以视觉美感，它把情感、情绪、愿望透过人体美丽和谐的律动透发出来，把人的超脱自然束缚、飞升向上的心理要求具体在一个物质存在上，从而激发了审美主体的审美愉悦。

轻灵又是一种境界。它借助动态的线条勾勒的图景，弥漫着非言传的意蕴，濡染着周围空间。在舞蹈者，它是表现的欲望假外部形态合理地恰如其分地释放；对欣赏者，则是透过目睹活生生的媒体，映照心田那一缕风光，于是经受感染、拨动共鸣、生发联想、重复体验。

舞蹈的表现力建筑在轻灵飘逸之上。芭蕾尤以轻灵垂范舞蹈殿堂。 

无论是如歌式的抒怀或豪迈的咏叹，无论是纤纤淑女或骁勇雄健的骑士，无论舞段的力度要求如何地粗犷开阔、激越铿锵，芭蕾艺术对轻灵的诉求始终是悬在所有舞者头上的一把戒尺--简明、光洁、迅捷、准确，起跳爆发力如火箭升空，落地若飘落绵絮。记得《睡美人》王子儒雅的变奏独舞吗？多么轻捷洒脱，一派尊贵的宫廷风度；而《海盗》首领康拉德，如疾风似迅雷，凌空跨越，翻卷急旋，那是大海锤炼的性格；袅袅婷婷的《四人舞》， 将一幅百多年前的版画复制在舞台上，依旧散发出妩媚动人的馨香；火辣辣的《堂·吉珂德》，带着斗牛之乡的西班牙风姿，剽悍有加黠慧飞动……尽管这些脍炙人口的舞段风格各异，却必须守恒于芭蕾舞的规范之美：动作轻盈，技巧稳练。于是，人们对芭蕾品评视角自然地偏向轻灵，犹如鉴赏出土彩陶离不开粗朴稚拙，聆听交响乐离不开雄浑凝重，吟读水墨画离不开精润灵秀一般，品味舞蹈尤其芭蕾离不开轻灵。如果失却了轻灵，芭蕾舞的美感与魅力也就丧失殆尽。因此，芭蕾舞传达给审美主体的最为突出的感受，凝结在一个词汇上－－轻灵。倘舞者能将轻灵这一舞蹈要素挥发达于极至，诗意便自然而然从中流淌、喷涌出来。

然而，轻灵的芭蕾形式，又会映现出另一重性格：厚重；因为，芭蕾作品的内涵往往又是厚重的。

感情的倾吐，理念的宣发，内心的剖白，行为的展露，在芭蕾作品及人物身上都涂抹着厚重的油彩，肩负着厚重的使命。舞剧，悲剧、正剧、抑或喜剧，必然隐含通过舞蹈阐发的主题，而任何主题相对于轻灵的舞蹈叙述形式，总是厚重的。正剧和悲剧自不待言，即如轻松的喜剧芭蕾《无益谨慎》、《窈窕淑女》、《驯悍记》，也都显露出某种庄重的人文主义态度。芭蕾小品如《天鹅之死》，短短几分钟里刻画了一幅生死搏击的悲壮场面，深沉而隽永。纯粹着意于将音乐视觉化的交响芭蕾，调动舞者犹如摆弄音符，甚至同音乐的无标题一致地无标题，却也在和声般的形式美中传达出某种意蕴，把宽泛的抽象的不确定性的音乐内在因素呈现在舞台上。即使一个叫《练习曲》的节目，将芭蕾从艺者的日常练习展览于观众眼前，它那明快、洒脱、齐整、繁难，激荡起人们惊诧、亢奋、叹服、愉悦--以简约的形式换取的是复杂的情绪反映，就是它的意在不言中的内在品性。

舞蹈，尤其芭蕾，轻灵与厚重并行不悖。

轻灵是美的载体，负载着形式美表现美外在美；轻灵又是厚重的载体，负载着思维、观念、情绪、意向之内蕴之美。

舞蹈，尤其芭蕾，是以轻灵的材料构筑的厚重的艺术实体。只是，厚重的程度有差异，或为巍峨的大厦，或为玲珑的小舍。

轻灵使芭蕾富有生命力。但真正洋溢生命激情的作品，必然包孕厚重的内涵；惟此而意味深长，而情趣盎然，而气韵生动，而神形兼备。古往今来，无数芭蕾精品，无不是把轻灵与厚重有机地缝纳在一起。《天鹅湖》浓郁诗意是动人的，既来源于舞蹈画面的纯美，也来源于浪漫地讴歌爱情这一永恒的主题。《斯巴达克》气势恢宏，是用精巧的舞蹈构思涂抹的一幅奴隶起义的历史画卷。福金的《仙女们》淡雅清新，那仙境是借用肖邦的音乐，导引出贮存于人的心灵中的清纯。《村居一月》以明丽温煦的笔调，写出复杂的人物关系，映照出屠格涅夫时代的风貌…… 单一的轻灵不足以承载永恒的价值，惟有以厚重为骨架，方能经受岁月的冲刷而永葆鲜丽。

空洞的厚重失却了艺术风采，同样经受不住时光磨蚀而被历史遗忘。轻灵不流于轻浮，厚重不滞于呆板，方为芭蕾的完美之作，亦是艺术的完美之境。