九乡新闻网诡水疑云鬼影漫画全集:朱尔与吉姆
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/30 06:13:01
基本信息
中文片名
朱尔与吉姆
原片名
Jules et Jim
更多中文片名
祖与占
夏日之恋
更多外文片名
Jules and Jim
影片类型
爱情 / 剧情
片长
Argentina:105 min / France:105 min
国家/地区
法国
对白语言
法语
色彩
黑白
幅面
35毫米胶片变形宽银幕
混音
单声道
级别
Argentina:Atp Australia:M Finland:K-16 Sweden:15 UK:PG France:U Sweden:7 West Germany:12 Portugal:17 Hong Kong:IIA Portugal:12
版权所有
Copyright Les Films du Carrosse MCMLXII
拍摄日期
1961年4月10日 - 1961年6月28日
演职员表
导演
弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut
编剧
昂利-皮埃尔·罗歇 Henri-Pierre Roché .....(novel)
弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut .....(adaptation and dialogue)
让·格鲁沃尔 Jean Gruault .....(adaptation and dialogue)
演员
让娜·莫罗 Jeanne Moreau .....Catherine
奥斯卡·威内尔 Oskar Werner .....Jules (as Oscar Werner)
亨利·赛尔 Henri Serre .....Jim
米歇尔·索博 Michel Subor .....Récitant/Narrator (voice)
Vanna Urbino .....Gilberte
Boris Bassiak .....Albert (as Bassiak)
Anny Nelsen .....Lucie
萨拜因·豪德平 Sabine Haudepin .....Sabine, la petite
玛丽·杜布瓦 Marie Dubois .....Thérèse
Danielle Bassiak .....Albert's companion (uncredited)
Elen Bober .....Mathilde (uncredited)
Pierre Fabre .....Drunkard in cafe (uncredited)
Dominique Lacarrière .....One of the women (uncredited)
Bernard Largemain .....Merlin (uncredited)
Kate Noelle .....Birgitta (uncredited)
Jean-Louis Richard .....Customer in cafe (uncredited)
Michel Varesano .....Customer in cafe (uncredited)
Christiane Wagner .....Helga (uncredited)
制作人
弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut .....producer (uncredited)
Marcel Berbert .....executive producer (uncredited)
制作发行
摄影机
Chevereau Cameras
摄制格式
35 mm
洗印格式
35 mm
制作公司
Les Films du Carrosse [法国]
发行公司
Cinédis [法国] ..... (1962) (France) (theatrical)
MK2 Diffusion [法国] ..... (2007) (France) (all media)
MK2 Éditions [法国] ..... (2001) (France) (DVD) (special edition)
Alpha Filmes Ltda. [巴西] ..... (Brazil) (VHS)
Altomedia. Co. Ltd. [韩国] ..... (Korea) (DVD)
BIM Distribuzione [意大利] ..... (1962) (Italy) (theatrical)
Ciné Vog Films [比利时] ..... (Belgium)
Concorde Filmverleih GmbH [德国] ..... (1985) (West Germany) (theatrical) (re-release)
Concorde Home Entertainment [德国] ..... (2004) (Germany) (DVD)
Fox Lorber [美国] ..... (USA) (DVD)
Janus Films [美国] ..... (1962) (USA) (subtitled)
Kinowelt Home Entertainment [德国] ..... (1996) (Germany) (VHS)
Slovenska Kinoteka [斯洛文尼亚] ..... (2004) (Slovenia) (theatrical)
Sunar Film [土耳其] ..... (Turkey)
标准收藏 The Criterion Collection [美国] ..... (2005) (USA) (DVD)
其它公司
Les Films de la Pléiade [法国] ..... archive footage source (as Les Films de la Pleïade)
Éditions Gallimard [法国] ..... book publisher
上映日期
法国
France
1962年1月23日
西德
West Germany
1962年2月23日
美国
USA
1962年4月25日 ..... (New York City, New York)
瑞典
Sweden
1962年11月14日
西德
West Germany
1985年8月1日 ..... (re-release)
葡萄牙
Portugal
1990年7月27日 ..... (re-release)
丹麦
Denmark
1998年10月9日 ..... (re-release)
葡萄牙
Portugal
2000年2月11日 ..... (Lisbon) (re-release)
法国
France
2000年6月28日 ..... (re-release)
以色列
Israel
2001年3月29日 ..... (re-release)
波兰
Poland
2001年10月5日 ..... (Warsaw Film Festival)
意大利
Italy
2002年5月31日 ..... (re-release)
中国香港
Hong Kong
2003年3月6日 ..... (re-release)
瑞典
Sweden
2003年7月11日 ..... (re-release)
剧情介绍
本片改编自昂利-皮埃尔`洛齐的自传体同名小说。1912年，异乡客朱尔(奥斯卡·华纳)在巴黎认识了法国青年吉姆(昂利·西尔)，两人迅速成为好友。他们秉烛夜谈，分享和翻译对方的诗作，还有对女性的品味。二人不约而同地被一具女性雕像的笑容深深吸引。这时候凯瑟琳(让娜·莫罗)出现，以同样笑容掀动了朱尔与吉姆的心扉。朱尔向她展开了追求，并对吉姆说：“这个不行，好吗？”在凯瑟琳的建议下，三人一起往乡间度假。吉姆为了遵守对朱尔的诺言，虽然对凯瑟琳无限欣赏，也都埋在心里。未几，凯瑟琳接受了朱尔的求婚。
一战爆发。朱尔与吉姆要为各自的国家作战。大家都害怕在战场上相遇，杀死对方。好不容易战争结束，两人又再重逢。吉姆当了记者。朱尔请了他到德国乡间居住。他与凯瑟琳已结婚，并生了个可爱的女儿。但不久吉姆便发现他们夫妻的关系并不美满。朱尔告诉他凯瑟琳要离开他：以追求爱与自由为己任的她在婚前婚后都有其他的男朋友。但只要她不离开，朱尔说，他愿意牺牲一切。一晚，凯瑟琳拉了吉姆往林中谈了一整夜，吉姆终于明白了她的想法。
凯瑟琳向朱尔提议让吉姆留下来。朱尔同意了。白天，三人形影不离。晚上，凯瑟琳在吉姆的房间里睡。村里的人都对他们投以奇怪的目光，但对他们来说，那却是他们的天堂之日。凯瑟琳甚至想给吉姆怀一个孩子。但好景不常，当那名想像中的孩子怎样也没有出现时，凯瑟琳很快便变得不耐烦，并故态复萌。吉姆回到巴黎，重新投入一直都在等他的女友娇蓓的怀里。凯瑟琳表现得不安而烦躁，当吉姆最后返回乡间时，她竟拿了一根枪出来，要把吉姆留下，吉姆落荒而逃……
时间不经不觉地过去。朱尔与吉姆又在巴黎重逢，一见如故。凯瑟琳好像变得驯服了，但一次外游，学会了开车的她把吉姆叫到车上：“吉姆先生，我有话要跟你说！”她用与吉姆初见面时的语调说。吉姆坐上车，凯瑟琳向远处的朱尔说：“朱尔，看着我们！”然后把车直驶进湖里。 相关评论
一句话评论
《朱尔与吉姆》是那些杰出的电影之一，它知道观众思考的速度有多快，也明白感情包含着它自身的解释。
——芝加哥太阳时报
一部相当令人惊异的电影，特吕弗构思出电影的碎片，它是如此诱人，令人愉悦。
——Movie Reviews UK
幕后制作
原著作者是75岁高龄的法国作家，此为其处女作，将一段三角恋情提升到一个不可逾越的高度。本片是特吕弗作品中最具新浪潮风格又最细腻动人的一部，被许多影评人推举为他的毕生最佳。整部电影弥漫着一股舞动青春却又无可奈何的悲凉绝望气息。在表现形式方面，本片的处理深具神采，前半段的气氛轻快欢乐，特吕弗借助闪回、跳切、定格等手段，匠心独具；后半段气氛急转直下，变得沉重抑郁，表明爱情理想的逐渐幻灭。对婚姻制度的质疑和自由爱情理想的追求，是特吕弗在他许多影片中一直强调的母题。本片对三角关系的精彩描述和刻画，成为世界影史上同类型爱情题材的经典教科书。
关于影片：深褐色的爱情
《朱尔与吉姆》是被许多评论家赞为特吕弗新浪潮风格的巅峰之作的一部影片。影片中凯瑟琳、朱尔和吉姆，两男一女组成特吕弗式经典的三人组，他们高唱爱情的乌托邦，在绿林庄园，读书游戏，谈天说地。这是一部典型的“新浪潮”式的电影，是一部否定传统道德观念的影片，它力图战胜某种禁锢，真诚地描写男女和爱情，以反观某种虚伪，它展示了现实中真实层面里发生的事情，而不是受制于建筑在“善”与“邪念”的传统观念。这种对现实的把握正体现在特吕弗的宣称中：“应当以另一种精神来拍另一种事务，应当抛开昂贵的摄影棚……，应当到街头甚至真正的住宅中去拍摄……”。影片对三人之间爱情关系交错变化的描写，呈现出每个个体从同一出发点的不同取向，或者从不同出发点的相同归宿，再或者是交叉分离分离交叉的复杂缠绕的命运状态，特吕弗对这种关系的展示超越了道德判断，甚至超越了导演自身所处的时代，标示着一个克服了人性狭隘的理想境界，同时隐含了对现存男女关系制度质疑的意味，在他镜头中的另类爱情，充满了对爱的幻觉，对爱的真谛的探索，它虽然不是纯净得无瑕，也不是五彩斑斓般诱人，却呈现出褐色的厚重的质感。
巴赞作为特吕弗一生的恩人和精神之父，他的纪实美学理念和电影观在特吕弗的电影中得到了最彻底的坚持和体现，就像血液中不可缺乏的元素，那是一种哲学和与生俱来的气质。那些在银幕上流动的生活片断，凯瑟琳、朱尔和吉姆飞奔在桥上，他们行走在树林里拾捡散落在地上的小东西，自由移动的摄影机，完整空间的展示、日常化的对白，自然的场景，特吕弗在技术方法上对纪实美学的坚持都让我们真实的感受到“电影是现实的渐近线”的内涵。同时，作为“作者电影”的初创者和代表人物，“拍电影，就是写作”这是电影作者们的口号，在《朱尔与吉姆》中我们看到了特吕弗顽皮恣意的笔触，就如同写作般随意，他使用早期的电影才会用的画圈圈、切分画面，他让摄影机像眼睛一样自由滑动，他不惮于在电影里安置一个絮絮叨叨的叙述者，他有时候以解说大段大段复现原著、在电影里追踪文学的语言魅力，他在后一部影片中引用自己前一部影片的内容……特吕弗还电影以最大的自由。
影片的结尾，凯瑟琳载着吉姆冲向断桥，在朱尔的注目中两人坠河而死，她以赴死的行动捍卫着自己的信念。那个时候的吉姆已然开始反省他们的年轻时代，反省他们的所作所为是否伤害到别人，然而凯瑟琳的举动却不肯给吉姆一个动摇的机会，或许她最不能容忍的不是对爱情的背叛，而是对整个生活信念的背叛。这个结尾的画面和当年《四百击》结束的定格画面一样具有震撼性，这两段不可名状充满理想色彩相互纠葛的爱情，以凯瑟琳安详坦然的疯狂举动断然而止，她独自策划了这个事件，也同时剥夺了吉姆申诉的权利，特吕弗拍出了也许是他一生中最好的电影，至少是最理想状态的电影。
关于导演：站在岔路口
1962年，“新浪潮”运动在高涨的热潮中迅速滑向尾声，站在“新浪潮”的末尾，《朱尔与吉姆》是特吕弗一个关键的分岔口。正如影片中的三个人物，凯瑟琳尖锐的坚持、朱尔的温和包容、吉姆向传统回归的倾向，都是一种姿态和选择，其实这些特吕弗都想将之拥入怀中，然而抉择仅此一种。因此，吉姆的最终的转变意味着特吕弗对其他可能性的放弃，也意味着他电影生涯中一个重要的转变。从此之后，他继续拍摄的二十余部作品中吉姆永远的缺席了。
朱尔和吉姆命运最终的分歧似乎成为特吕弗和他曾经如友随后如敌的对手戈达尔之间关系的隐喻。对于“电影是什么”这个命题，戈达尔的答案是：“电影就是每秒二十四画格的真理。”他总是在电影之外寻找电影，在电影的秩序内不断瓦解电影。而相对戈达尔，特吕弗永远是另一面富有意味的对照。他不似戈达尔那样主动向政治投怀送抱，而至死游离于政治之外，这使他的影片虽然不具有戈达尔那种堂吉诃德般的狂热，却是隽永深沉，耐人寻味。他们这种显在的分歧最终导致形同陌路，成为“新浪潮”运动乃至电影史上最具隐喻又令人伤感的一次分离。
特吕弗比新浪潮的任何一个导演都要随和，他糅合好莱坞类型片、希区柯克的悬疑、法国文学传统、流行文化等等元素，自信一切都可以溶解于自己坚定的作者风格之中，“我反对认为《处女泉》和《偷自行车的人》高贵且严肃，而《惊魂记》和《伯爵夫人的耳环》仅是娱乐的说法。所有这四部作品都高贵且严肃，同时它们也都是娱乐”。商业与艺术在特吕弗这里从来不是一对悖论，他消弭了沟壑。特吕弗不晦涩，易读好懂，他是坦率的，一目了然的，他在最具个人性书写意味的影片里注入轻松诙谐的娱乐成分，又在最通俗的类型片里印刻下鲜明的个人标记。这些品质都成为后来的吕克·贝松以及斯皮尔伯格的自觉路向。特吕弗与好莱坞之间成为有趣的互动：特吕弗模仿好莱坞类型片，；斯皮尔伯格对特吕弗的敬慕就像当年特吕弗对希区柯克的敬慕。
或许正是因为特吕弗对经典好莱坞式的单线性、封闭结构的叙事的迷恋，对商业的迎合等等，他的观念层面和技术上的纪实性成为一个悖论，也成为“新浪潮”左派们攻击的目标。这个转变在《朱尔与吉姆》有着明显的表现，特吕弗在这里和吉姆重合了，吉姆的迹象表明他想回到传统的忠贞爱情、温暖的家庭生活了，他开始滑向他最初反对的，开始把立场看得不那么重要，开始考虑那些不同的声音，不同的要求。“没有正确的画面，正确的只有画面。”《朱尔与吉姆》这个特吕弗电影的分岔口，将他的电影年代划为革命时期与远离革命时期。革命性不再，但真诚永存，其中的微妙或许只有特吕弗自己最明白。
精彩花絮
·本片改编自昂利-皮埃尔·洛齐的自传体同名小说。洛齐完成这本处女作时已74岁，出版后完全没有引起过任何注意。特吕弗还是影评人时偶然买到小说，惊为天人，并矢志要把它拍成电影。他后来在一篇影评里借题发挥，盛赞了小说两句，有人把影评剪给洛齐看了，老先生立刻写信给特吕弗道谢。一老一少自此互通鸿雁。拍《四百击》时，让娜·莫罗来探班(还客串了一场戏)，特吕弗把小说给她看，又把她的照片寄了给老先生看。后者回信，同意她是演凯瑟琳的理想人选。但在影片终于开拍前三天，老先生却不幸辞世，成了特吕弗一生中最大遗憾之一。 精彩对白
Jim: We played with life and lost.
吉姆：我们玩弄生命的源泉，却失败了。
________________________________________
Catherine: Watch us well, Jules!
凯瑟琳：好好的看着我们，朱尔！
________________________________________
Catherine: You said, "I love you," I said, "Wait." I was going to say, "Take me," you said, "Go away."
凯瑟琳：你说，“我爱你”，我说，“等等。”我那时应该说，“带我走”，你说，“走开。”
获奖记录
法国“新浪潮”大师弗朗索瓦·特吕弗（《四百下》）经典代表作
获1962年Mar del Plata电影节最佳导演奖
获1963年Bodil奖最佳欧洲电影奖百度百科中的词条内容仅供参考，如果您需要解决具体问题
（尤其在法律、医学等领域），建议您咨询相关领域专业人士。 本词条对我有帮助
47
扩展阅读：
1.www.verycd.com
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祖与占 Jules et Jim
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导演: Fran?ois Truffaut
编剧: Fran?ois Truffaut / Jean Gruault / Henri-Pierre Roché
主演: Jeanne Moreau / Oskar Werner / Henri Serre制片国家/地区: 法国
上映日期: 1962 >更多
语言: 法语 / 德语 / 英语
又名: 朱尔与吉姆 / 夏日之恋 / Jules and Jimimdb链接: tt0055032
8.7
(3942人评价)48.2%
38.7%
11.8%
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一战前，德国人祖（奥斯卡·威内尔 Oskar Werner 饰）和法国人占（亨利·赛尔 Henri Serre饰）在巴黎结识。他们意趣相投，对诗歌和小说都有强烈而共同的兴趣，甚至二人为着同一个雕塑也着迷。顺利成章地，祖与占都爱上了同一个女子：聪明貌美的凯瑟琳（让娜·莫罗 Jeanne Moreau饰）。
在这样的关系中，占选择了成全温柔单纯的祖。他们一起到乡间度假，度过了美妙时光。然而一战的爆发，却让他们失去了联系，在自己国家服役期间，他们多么担心会在战场上杀死自己的好友。而朱尔，从不间断地给妻子凯瑟琳写信。
战争结束，祖与占再次相遇，占觉察到祖和凯瑟琳的关系很糟糕——她对婚姻以外的感情从没停止过追逐，喜欢在各种爱情关系中享受自由。占在祖家中住下，凯瑟琳毫不掩饰对占的爱，这段三角关系平衡而快乐的维系着，旁人完全看不透。当占要离去时，凯瑟琳直率锐利的性... (展开全部) 一战前，德国人祖（奥斯卡·威内尔 Oskar Werner 饰）和法国人占（亨利·赛尔 Henri Serre饰）在巴黎结识。他们意趣相投，对诗歌和小说都有强烈而共同的兴趣，甚至二人为着同一个雕塑也着迷。顺利成章地，祖与占都爱上了同一个女子：聪明貌美的凯瑟琳（让娜·莫罗 Jeanne Moreau饰）。
在这样的关系中，占选择了成全温柔单纯的祖。他们一起到乡间度假，度过了美妙时光。然而一战的爆发，却让他们失去了联系，在自己国家服役期间，他们多么担心会在战场上杀死自己的好友。而朱尔，从不间断地给妻子凯瑟琳写信。
战争结束，祖与占再次相遇，占觉察到祖和凯瑟琳的关系很糟糕——她对婚姻以外的感情从没停止过追逐，喜欢在各种爱情关系中享受自由。占在祖家中住下，凯瑟琳毫不掩饰对占的爱，这段三角关系平衡而快乐的维系着，旁人完全看不透。当占要离去时，凯瑟琳直率锐利的性格让事情起了变化…… ? 豆瓣 豆瓣成员常用的标签(共614个) · · · · · ·
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简短评论 · · · · · · ( 全部 617 条 ) 我来说两句 0 有用 晚安小姐 2007-09-05 很好的电影，信不信爱情都应该看
0 有用 逍遥兽 2007-07-13 真正的好电影
0 有用 泠音 2007-08-17 “凯瑟琳想把骨灰撒在风中，不过法律不允许。”
0 有用 安东妮 2007-02-06 青春大片，老子的最爱
祖与占的影评 · · · · · · 热门评论 最新评论 我来评论这部电影
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>还没有注册... 我们玩弄生命的源泉,却失败了 狄俄尼十四(机关寻找者。)
我们玩弄生命的源泉,却失败了 ——《Jules & Jim》 文/刘诗晨 《Jules & Jim》是特吕福1962年的电影。电影的名字取自电影中两位男主角，祖和占。不过更多的故事是围绕他们一起深爱着的女...... (62回应)2008-09-21 44/50有用
我们玩弄生命的源泉,却失败了
——《Jules & Jim》
文/刘诗晨
《Jules & Jim》是特吕福1962年的电影。电影的名字取自电影中两位男主角，祖和占。不过更多的故事是围绕他们一起深爱着的女人凯瑟琳展开的。这个女人聪明，美丽，狡黠，像一个密林中的精灵，有着轻蔑的微笑，从小就爱着拿破伦，幻想着在电梯里遇见他，在电梯里怀上他的孩子，再也见不到他。行动起来像一个女皇那样绝情，随时可以把你抛弃，甚至你都没机会知道原因。恐怕特吕福在设定这一角色的时候搜尽了脑海中关于美好一次的所有诠释。在电影中，导演用了一个很特别的手法把她推了出来，祖和占沉浸在文艺色彩浓厚的生活中，在一个艺术经济人亚伯家里迷上了一贞古代希腊石雕头像的幻灯片，几天之后，有着和那座石雕一样迷人的嘴角凯瑟琳来赴宴会，就像神女从天而降。凯瑟琳代表着所有女性最美好的特点，有着令男人着迷的一切性质，不过，特吕福却用摄象机一步一步地把她逼向毁灭。
祖和占的关系一开始就在旁白中被定义了下来——“他们就像是唐吉诃德主仆俩”。这种定义看起来似乎只是一句玩笑，但是在故事的最后，在占和女主角凯瑟琳驾驶的汽车中一起落入水中死去之后又被重新提到，成了一个循环的圈，把整个故事包裹起来。这可能是一次无意的尝试，或者是有意的，耐人寻味的是，故事的大部分似乎是围绕着女主角凯瑟琳展开的，她漂亮、狡黠、自我中心，笑容有一点点轻蔑，在祖的眼里像一种纯粹的自然力彻底俘虏着他，而他也用仆人的方式在爱着她，甚至后来连祖自己都承认，“为了不完全失去凯瑟琳，他愿意让占和凯瑟琳一起生活在他们这里。”。虽然和她在名义上结了婚，却成了一所空洞洞的房子，因为他的宽厚、单纯和无私的爱，却也让他不那么有吸引力，成了他不被追求“新奇”的凯瑟琳深爱的一个重要缺陷。有时候这种矛盾我们常常能遇到，单纯可以给人以安全感，却常常缺乏吸引力。而占却是一个有过许多浪漫经历的男人，旅行、写作、翻译，在他们战后第一次重逢的时候，在闲聊中，祖就开玩笑地说自己是“一个好奇的人”，说别人告诉他“总会有报纸来为他付旅费的”，而且他很聪明，虽然一直暗自倾慕着凯瑟琳，但知道她不会因为谁而停下来，所以并没有一开始就成为他的俘虏，这一点，已经隐约透露出他所缺乏的爱的单纯和无私的精神，决定了后面和凯瑟琳在迷乱中落水生亡的悲剧。但也可以说他的魅力和他的缺点在同一个条纬度上,有着同一个根源，毕竟他是占,而不是祖。在电影里，特吕福似乎在传达着这样一种强烈的矛盾：占和祖只能是两个人，永远只能是两个独立的人。这种多样性的矛盾，也许每个人都深深地体会过，有时候我们也想过，如果哪一个方面我们变成了那样，那不就完美了吗，但这样的例证似乎从未出现，也没有可能。
细心的人会发现，电影的片名就很耐人寻味，故事中大量的篇幅都是在占和凯瑟琳的互相爱慕、纠缠和猜疑中颠簸着上路。可是片名却是祖和占。这不是一部三角恋的电影，甚至不是一部关于爱情的电影。我想，任何人想从单纯爱情的角度去解读一部特吕福的电影都是很可笑的，这位法国电影大师，新浪潮电影的旗手，《四百击》的作者，从来叙述的都是一种激情，而在这部电影中，更流露出了其成熟的一面，那就是在激情之后对激情的反思。而这个反思的代表，就是祖，他自始至终抱定着一个坚决的信念，守护凯瑟琳的信念，直到最后一刻，虽然他从来没有得到过凯瑟琳的激情，但是他旁观了一种追求的毁灭，一次激情的淹没。他成了整个故事剩下来的人，在电影最后一幕中，祖戴着帽子，为他最好的朋友和最心爱的人扫幕，一个人走在荒凉的小路上，故事在结尾，祖静静看着凯瑟琳和占的骨灰被放进棺木，这时有一段非常微妙的旁白说道：“凯瑟琳有在这场战争中获得快乐吗？没有，她把祖的生活搞得一团糟。她的死，让他感到一阵解脱。”
一阵解脱，这正是祖这个时刻最真实的感受，他背负着的爱情的使命，本身带着一种无私的崇高精神，然而却只让他感到痛苦，他完全凭借从内心迸发的信念在支持着自己，他的快乐早已经被抹杀，我听到，也感受到，导演在这段看似平静的旁白中，其实涌现的，是对凯瑟琳的无奈，对祖的怜惜。而这两个人，代表了的，正是一种饱满的 完全发自自我内心的自然力和完全无我的意志的力量。而这种意志的力量，在此也并没有得到任何肯定，得到的褒奖，仅仅是在使命完成后的“一阵解脱。”
特吕福在此，一直是在质疑“爱情”吧。但是从他不停起伏折冲的故事中可以看到，他怀有的并非是否定。更多是徘徊。这个甜蜜的词语给了我们太多幻想，让人死于致命的激情。
在影片中有一个细小的场景。一片海滩，凯瑟琳在阳光下偏着头，闭着眼睛讲她最近读过的一本小说，小说里把天空比喻成一个泡泡，人们倒头向中心走，在外面有一个壳，壳子外面，有一股力量在拉着他们。
在这个暧昧的小细节中，那壳也许代表着一切生命规则的不可逾越的外壳，每每有人异想天开的想超越生命有限的规则，想去生命的源头看一看，甚至在自我的中心释放出这种想法，就会走入绝境。也许这个外壳，就是控制着祖顽固信念的那种力量，他深爱着凯瑟琳，深爱到没有自我，对他来说，凯瑟琳的离开，就是他生活的毁灭和彻底的黑暗。那种绝望的想象一开始就成为了他的所有恐惧，让他几乎忽略了生活的全部内容，然而，在凯瑟琳的自杀之后，他得到的却是解脱，电影没有告诉我们在这之后祖的生活，祖是否会很释怀的笑一笑，想不通为什么自己竟然会这么执著的将自己的生活完全的交给一个完全不在乎他的女人的手里。导演对祖，是同情的，在最后还在他的生活中留下了莎宾，凯瑟琳和他的女儿。他将回到生活的洪流中去……
祖才是影片真正的主角，也许，一个不起眼但是代表了导演全部关怀的角色，有着一种近似大地的单纯，这种坚韧的魅力，恐怕只有年老的人才会渐渐感受的到。
其实在看这部电影之后，让我第一个想到的是法国导演贝托鲁奇的《戏梦巴黎》，在这部电影里，他几乎完全沿袭了这个三人模式，仿佛是一部致敬式的作品。他的电影中，另一个有些相似的角色马修最后看着另外两个男女主角手拉着手在一场暴动中被炸弹炸死，他懦弱的但同时又坚强的活了下来，隐没在旁观者模糊的人群之中。
两位导演的视角是多么的相似啊，都远远的超越在一切事物之上，审视着故事的整个过程，他们都没有做声，没有发言，没有定论，没有肯定对理想疯狂的追求，也没有否定半途退出的人，只有一种生活荒谬的图景被展现了出来。每个人用他自己的方式来反驳，并没有谁比谁更不幸，也没有谁是更幸福的。
只有那些琐碎的细节，从未消失过。
祖和占第一次来找凯瑟琳的时候，凯瑟琳在自己的嘴上贴了小胡子扮先生，还问过路的男人借火来检验一下她的装扮，在大桥上他们比赛谁先冲到桥对面，占数一二，凯瑟琳抢跑了。她在对岸说：我作弊，但我赢了。
凯瑟琳在旅行箱里要放一瓶硫酸，专淋说谎人的眼睛的。
凯瑟琳要把所有别人写的情书烧掉，结果烧到了自己白纱裙。占慌张地跳起来为她扑灭脚边燃起的火。据说，慌张的感觉会和动情的感觉很像。
三个人搬到郊外的一所房子，去森林里寻找文明的遗迹。这是凯瑟琳喜欢的探险，有两个男人陪伴，温暖，却不至于尴尬。
凯瑟琳感慨说，我遇见你们之前从来都不笑。就像这样。凯瑟琳摆出各种高傲的表情。特吕福在这里用了一个小小的手法，就像你在被什么美景吸引时会凝视一样，他把几个镜头定格，让这几个高傲但是媚惑的表情像放幻灯片一样留下来。装了几个样子，凯瑟琳忍不住开怀地大笑起来，这是这场戏的最后一个镜头。处理地非常干净。
祖为未来的生活，也一定是由这些记忆中美妙的细节支撑着吧。
一开始是祖和占的邂逅，两个怀有文学梦想的青年，祖来自德国，讲着带一点德国口音的法语，单纯，生活中几乎没有女人留下的一点点浪荡的痕迹，而占是个浪漫的法国人，有许多的女友，但却满心欢喜的日夜和祖呆在一起。他们一起谈论各种奇怪的人，翻译各自的作品，互相欣赏，祖贡献着自己的单纯和坚定，而占也想给祖他所向往的东西，比如给他介绍一个女人。
看到这里许多有过自认为传奇的经历的人一定也会认同的笑一笑，认同这种友谊，就像祖和凯瑟琳结婚后，占也说过自己很羡慕他这样的生活，那是一个心灵漂泊的人对安稳生活的羡慕，一种求之不得的羡慕。
在占的身边一直有个忠贞的女人娇蓓，她温柔美丽，从不对祖提任何要求，时刻等着祖可以停下来，完成两人共谐白首的愿望，占一部分向往着安定，一部分又在不停满足着自己的好奇心。
就像电影中的又一段旁白中点到的，“娇蓓之于占，就像是祖之于凯瑟琳。”他们之间形成的一种悲剧式的对称关系。两个无私的爱人，得到的却是近于无的爱。
每当祖在凯瑟琳过分敏感的古怪行为中受到了伤害，就会去娇蓓那里寻求依靠。祖的聪明透着一种不高尚，在娇蓓那里他很清楚的看到了的其实是“利益”，是不需要回报的补偿，他乐于接受这样的补偿。而他付出的，仅仅是自己的魅力。这种“不道德”，娇蓓也有过暗示，在凯瑟琳和祖在一起却怀不上孩子的绝望中，把祖赶走了，这时候祖就很自然的依靠起了娇蓓，但是当他把她带到酒店里的时候，娇蓓还是抱怨着说，“虽然我知道自己不是一个道德的人。酒店总是让我有罪恶感。而你，却不。”
而娇蓓这个同样无私的女性角色，也很丰满，有着她自己的骄傲。在意外爆发的战争中，祖回到了德国代表德军参战，占在战争中不停的收到娇蓓的包裹和信，在她温柔的支持下作战，在一次假期中，占回到法国看望那个爱她的人，娇蓓却也骄傲的说，“你不用因为那些包裹而娶我。”言外之意似乎是在说，我不需要你的施舍，我爱你，我也希望和你在一起，但一定是要出于一种完整的感情。当然，这却也是天真的。你无私的投入也许会感动别人，但是可能得到完整的感情吗？也许这就是一种作弄吧？或者，这其实是一种对“自由”的讽刺？就像希腊神话的中邱比特，他在射出爱情箭的时候总要蒙上眼睛，而相对的，在中国神话中的月老却是牵两个人的红线。有时候，我们把感情的自我化展现到了极限的时候，相爱便成了一种神话。
但祖也并非不想停下来，只是他还是想尝试，还对凯瑟琳抱有希望，虽然他一次次在凯瑟琳受到伤害，但是他很清楚即使这样，娇蓓并不会离开他。在他的帐目上，他不会吃亏。他受到的凯瑟琳的伤害，从另一个角度来说，似乎就是他自己对他自己的伤害。
因为绝对的信任，祖常常会敞开心扉对娇蓓讲一些关于凯瑟琳的可爱之处，影片中有一段这样的对话：
祖 凯瑟琳常常会做一些事伤害别人时，她其实只是在寻开心和学习生命。
娇蓓 这样会无休止的。
祖 别这么小家子气。
娇蓓 我只是妒忌。
她隐约之间透露的妒忌，当然没有得到祖的重视。在恋爱中的人，就像一个孩子，已经不会去考虑他和他爱人以外的事。祖对凯瑟琳的肯定，同时也是在对自己的肯定，这是他们共同的生活信条，寻开心和学习生命。似乎天真，似乎充满智慧，但最终为什么却成了两盒骨灰？
关于这问题，在电影的后半部分，祖渐渐开始清醒过来之后有过一些答案。在凯瑟琳的房间里，祖已经开始厌倦了这种互相追逐互相想要控制住对方的游戏，他说——
你借给我的小说里夹着一张书签上面写着一段话：一个女子，在船上幻想着和陌生人做爱。这句话好象是你的告白，诉说你怎样开始你的探险。好奇心我也有，也许每个人都有，但我会为你控制我自己。但不敢相信你会不会。我同意两个人相爱未必足够！看看我们周围，你以为拒绝虚伪和服从就比较好，你想创造爱情，但是先驱者要谦逊而非自我中心，不，我们要对自己坦白。我们失败了，把事情弄的一团糟。你想改变我，我为了让你快乐伤害了身边的人。我对娇贝共谐白头的承诺一拖再拖，成了一句空话，一句谎言。我要与她结婚。我们会有小孩。
难道凯瑟琳不能和占完美的在一起吗？在这段最后的告白中，似乎已经完全给出了答案。
不过，在这点上，导演用的手法并不是太令人满意，他用了一系列的巧合，带着宿命论的色彩在讲述。这种一定要至他们的爱情于死地的倾向，有一点孩子气，是那么悲观，但也合情合理。带有一点偶然性，毕竟瑕不掩瑜。《罗拉快跑》里用枚举的手法战线偶然因素对故事的影响，但其实最后也只是说明了一个问题，无论有多少可能，最后我们能记住的全然不是结果，而是角色灌注的让人震撼的激情。
三人的故事开始于夏天的一场聚会。凯瑟琳从一开始走进祖和占的世界就已经开始和占恋爱了。两个痴迷于文学的青年和三个远道而来的女孩围坐餐桌，祖发言说：让我们摆脱繁文缛节，别像传统那样手拉着手，让我们脚碰脚吧。这个细节虽然不是重点，却也带着一点特吕福式的嘲笑，手拉手和脚碰脚，又有多少区别呢？最终不还是在传统之中吗，这种拘泥，可能也是祖最后把自己将死在爱的牢笼中的一点讯息。也正是这一贞贞特别的片段，形成了一部真正丰满的电影。即使画面黑白，镜头干枯，但是一部60年代的电影，却装下了更多细腻的感情。
碰凯瑟琳脚的，是占。但是占却谦让地在心里把凯瑟琳许给了祖，和凯瑟琳自此就保持着距离，一再地成全他们。
凯瑟琳出场的一句旁白引起了我的注意。他念道“凯瑟琳的微笑，有一种乡愿的高雅。”如果喜欢读余杰或者孔庆东的散文，你会经常看到这个很多人不熟悉的词语，这个词语其实是崇高的反义词，意思就是在心理上自以为道德高尚却误入了某种歧途，成为了危害。用在这里就像是在透露凯瑟琳美丽和爱情追求背后似乎有着很丰富的缺陷。
这种缺陷在凯瑟琳跳入塞纳河的一幕中充分的暴露了出来。那场戏中的对话，虽然很长，但依然值得我在评论中引用：
凯 不管怎么说，我喜欢女主角，她追求自由，创造生命的每一刻。
占 这部剧暧昧放任，似是而非。
占 时空关系也搞不清楚。
祖 连女主角是不是处女也没有交代。
凯 这一点无关宏旨。
占 如果故事只是为了卖弄感伤也罢，可是他却说男主角是个性无能，弟弟是同性恋，妹妹是个白痴。对女主角却讳莫如深。
祖 是谁说妻子必须忠贞，这点十分重要。而男的一方却次要。
祖 是谁说女人是自然体，故而可怕？
占 我可没说，我可不想在午夜还同意你的话。
祖（演讲般。）波德莱尔：“女人可怕的怪兽，是艺术的刺客，笨蛋婊子……我不明白为什么允许女人进教堂？他们有什么可对上帝说的。
虽然是一段关于戏剧的讨论，但三人决定命运的性格都很突出。除了性格，观念的矛盾也正让他们滑入纠缠的深渊。祖虽然在此时已经深爱着凯瑟琳，但依然保持着思想的中心，可以说祖有着相当崇高的性格，但这也让他形象僵硬，当他的思想喷涌的时候，只因为那是他在表达内心，却没考虑后果，没有看看凯瑟琳的脸色。而占虽然在思想上和祖保持着一致，却回避这个问题，仅仅是因为凯瑟琳在。换一个角度，你也许可以说祖是个“大男子主义”的人，如果你非这么说不可，也许也没错。可是在故事的后面，你会发现你彻底的错了，祖为了能挽留住凯瑟琳，不惜成为一个他们家的看门人，任由别的男人把凯瑟琳一次次带走，甚至住进来。可以说很多成为作家的人，都是祖那样死心眼的人，那样界限分明的人，那样不懂得讨好的人，而占获得了爱情的倾斜，却会失去一切。
当祖在演讲的时候，电影第一个小高潮到来了，凯瑟琳笑着站在了桥头的边沿，笑了笑，纵身跃入塞纳河中，彻底把祖的所有声音淹没掉。这一跳，难道不是凯瑟琳整个爱情追求中那个隐秘缺陷的证据吗？那一跳是假的，她并不是真正想去跳，她只是在幻想中认定了那一跳可以制造的浓烈气氛，更多的是为了这一跳而跳，是在追求形式上的完美。追求一种完美的爱情，因为爱情本质的难以捉摸，这使得更容易把握到的形式却渐渐喧宾夺主，这就是凯瑟琳最大的悲剧，她对“完美爱情”的执念，对形式的痴迷，她的自我中心。
又是一段旁白：“三人坐在马车中回去，凯瑟琳微笑像一个胜利的将军。”
顺带一提，旁白是这部电影的又一个特点，文字独特的力量在故事中起着决定性的支撑作用，可以说，真正要提什么深刻的东西，而又不破坏故事的连续性，文字是必须的。新浪潮的许多电影，包括《广岛之恋》和《去年在巴马里昂》，要知道这些电影的剧本作者可是两个殿堂级的作家——玛格丽特?杜拉斯和罗伯?格里耶。都有像宫墙一样大篇大篇的旁白。除了旁白，导演无法用任何手法化开那些精神，这一点，在现在的电影中，已经像阑尾一样渐渐萎缩，令人悲哀。
湿漉漉的凯瑟琳不知道是记恨着祖还是因为祖使得本来就偏在占那边的那颗心更倒了过去，她约占七点在咖啡馆见面。这本是一次决定性的约会，但啼笑皆非的是，双方都没有全情去重视。两颗猜忌的心在这次约会中第一次错过了。
凯瑟琳到把八点都没有出现，她要让他等。占本来可以料想凯瑟琳会故意迟到的，可是占不会等太久，如果一直等下去，那就不是占了。
第二天，祖在电话里宣布凯瑟琳和他已经结婚。如果换了普通的导演，也许会在这里花上大量的胶卷，不过特吕福只是让祖像发电报一样说完，就开始引入更有趣的细节，这场戏里还是那三个人的玩笑话。
电话里凯瑟琳什么也没说，只是要让占教她拳击，因为祖是德国人，占就说你要我教你带德国口音的拳击吗？在一边听着的祖不服气地嚷嚷道，我现在的法语可标准啦，不行你听过说。这时候祖开始大段大段背诵关于战争的演说，神情陶醉，却没有一个听众。
画面很快隐去，迅速过渡到新的一场戏——二战爆发。
仔细回味，不得不佩服特吕福灵巧的过渡手法，没有一点雕琢地把三角恋的闲聊拉进了全新的视野。当然，在这样的电影中，战争不过是爱情和友情的一个微不足道的插曲，一个连闲聊都比不上的霉雨季节。
战后，占应邀前往祖和凯瑟琳的爱巢时，祖自嘲地说：你打胜仗啦！占却这样回答他：我宁愿赢得的是这样的生活。
关于战争这种重大题材的插入，恐怕能博得更多学院派的老头子的褒奖，毕竟，有了“历史的厚重感”，当然，关于“反战”这种老掉牙的主题，电影中也有不少鲜艳的细节。
在炮声中，祖最大的快乐就是给凯瑟琳写信，而他的信里却没有什么甜蜜的语言，只剩下：我不爱你的灵魂，因为我已失去信仰。我只想你的身体，想你的屁股，想你的乳房，和你小腹中我俩的儿子。这就是战争中，最最真实的一幕。
战后好友重逢时，占也讲了一个战争中的故事：出征的士兵把偶然邂逅过一次的少女当作个人感情唯一的倾诉对象，写着一封比一封火热的情书，在第十三封情书后，他们在信中订了婚，每当那个女孩在信中表现得扭捏，士兵就要抱怨说，别这样啦，对于一个说不定什么时候就要死的人，你这样太残忍了，在信里又多写了几个最最亲爱的。最后，那个士兵死于颅内出血。
“关于战争，”特吕福也许会这么说，“我就只讲了这么多。还有更多值得讲的吗？也许丘吉尔有更多的话要说，比如回忆所有飞机和炸弹的型号，比如炫耀他的功绩。如果有一个人对你说他即喜欢海明威的〈告别武器〉，又喜欢丘吉尔的〈二战回忆录〉，那我真的要怀疑这个人的生活到底还存不存在什么立场。至于他的这种喜欢，听起来就像是在喜欢邻居家的一条狗。”
战后的重见，才是故事真正的开始。
第一个场景就不着痕迹地把视角拉回到了战前，凯瑟琳去接占的火车，“凯瑟琳的盛装就像是在赴那次咖啡馆之约。”——这段旁白再一次击中了命门，所有女人的小心思都一下次泛到了水面，我想不需要多加赘述。然而，站在纯电影理论的角度上来说，这段旁白也非常有参考价值。我们可以试想一下，如果没有这句对白，凯瑟琳就算穿着节日的盛装去接占，会有多少人读到更深层的意思呢？图象在精神层面的肤浅暴露无疑。曾经有一些影象狂人还会愚蠢地担忧文字在未来是不是应该消失，我想这句话就是答案，就是最典型的例子。我想，真正应该担忧的，是他们苍白的精神世界。
占见到了他们俩，猜想着他们的甜蜜生活，他们的女儿萨宾娜在战争中出生，像个洋娃娃，祖工作，凯瑟琳在人前也是贤淑体贴，这是占一直梦想着的生活，他这一刻想到的一定是那个对他千依百顺的娇蓓，虽然他更爱凯瑟琳，但是友情拦在了他的眼前，娇蓓成了可以完成他生活理想的唯一人选，即使看上去有些像道具。
占太小看凯瑟琳的力量了，祖把占拖进了房间，说出了他的苦恼。一切太风平浪静，她就会迷茫。 这个世界太丰饶，她觉得做人不妨开一下小差。还会事先向上帝请求宽恕。在他们结婚前，凯瑟琳就有一个情人，说是为了纪念自己告别单身。另一个是因为让一件让她生气的事进行的报复，但是祖根本不知道是因为什么事。还有一个连他都不知道。这时最关键的情人是亚伯，那个放映女神石像幻灯片的艺术经济人，战后就住在附近的小村庄，因为接受了凯瑟琳的照料爱上了她，也上了她。
亚伯在这部电影中是一个特殊的存在，代表一种中立的态度，他即没有像祖那样深陷于对凯瑟琳全情的施爱之中，也没有像占那样不知不觉参与进了凯瑟琳的爱情游戏里，他很坦然的敞开怀抱，随时欢迎凯瑟琳来找他，但如果不来，他也不会有怨言，不会有一肚子故事，他也开诚布公地说要娶她，想要带大她和祖的孩子，但是这个承诺并没有要求得到凯瑟琳的任何回音。当然，关于亚伯的篇幅不多，也许他的感情可以得到许多的欣赏，但在一部电影中，缺乏激情，没有什么可表现的东西，就好比我们谈起一个人，他很幸福，我们最多也就是感叹一句，“啊，他真幸福”，就结束了。不知道这算不算是“幸福”这个词语的悲哀。
亚伯就像一个度假村，在女主角纠缠于激烈的斗争中时，就可以逃难到他那里去过几天清净的日子。不过在电影里，空白的甜蜜没有任何看点,这些都是一带而过的。
对于凯瑟琳的出轨，占当然会预料到，他无法深责她，就像祖也是同样。
“她跳上男人的床，就像跳下塞纳河一样。”
他们，所有的那些他们，一起纵容了她，成就了她的毁灭。对于这种纵容，后面祖有过深刻的定义：她就是皇后。真女人。是男人的渴望。她之所以垂青我们俩，是因为我们对她就像皇后般呵护备至。
这句话，如果反过来理解，那就什么都清楚了，为什么要纵容凯瑟琳？因为祖和占像在所有那些竞争者中胜出就必须做得比所有那些男人更好。为什么凯瑟琳会如此纵容？正是因为她对此很清楚。
好无论什么时候，祖和占都没有分裂，至少他们两个之间并没有因为凯瑟琳而反目，在他们两个之间，两个男人之间崇高的感情它战胜了。
如果我是特吕福，那在祖和占的深谈之后也会安排一场戏给凯瑟琳说说私房话，不过我做不到特吕福那样灵气逼人。
他们从卧室出来，开始在桌前聊战争，快要被苦闷溺死的祖想找到了救命稻草一样高兴，抓着占不放，就像在戏院门口朗诵波德莱尔的话，就像在床上用铿锵的法语发表战争宣言，只有这个时候，我们才能从祖的脸上看到光芒，他本来也许可以成为一个雄心万丈的男人的，但他的弱点，他的信念却被凯瑟琳霸道地收进了口袋。
凯瑟琳在这种完全男人的场强中一下子就感觉到了冷落，伺机破坏他们的谈话，要把注意力集中到她这个女王的身上来。
这时机会出现了，祖要让来宾尝尝他们引以为豪的德国啤酒，凯瑟琳一下子跳了出来，说啤酒有什么了不起的，我们法国的酒才多呢，接着就像唱歌的小鸟一样报起了法国红酒的牌子，她的声音那么婉转动听，她很高兴男人们的注意力又回到了她的身上，突然从座位上跳了起来跑了出去，对占说，来追我！占连犹豫都没有犹豫一下，就追了出去。
客厅里只剩下了祖一人，完全一个人。
他们似乎都已经没有了立场。
凯瑟琳在夜晚的林子里第一句话就说：你是来审判我的？当然她得到了否定的答案，她知道这个答案，只是想听到占亲口说出来。
而凯瑟琳又再补充着故事，说她是怎么被祖的单纯和安全感所吸引，就像最初凯瑟琳对祖说过的一句话：女人你不认识几个，男人我懂的多了。算是互相抵消，或许我们还可以相处。
这就是祖和她之间所有的感情基础，苍白但看上去可靠的感情成就一次婚姻，但这种婚姻又怎么能够拴住像火苗一样的她呢？如果她被拴住，她就不是凯瑟琳了，也不会有那么可爱了，不是吗？
出轨是必然的，祖和占都知道，但身为一个男人，却当然不希望这些发生在他们自己身上。祖的单纯让他上了她的当，占还一直在旁边观望，但他的观望也没有让他幸福多少。
总之她找准一切可能的借口出轨。
因为祖的母亲对她的不够“尊重”而气愤，用离家半年和一个男人鬼混的方式来报复。又怎么遇到一个浪荡但有趣的男人，但又一再觉得他不可靠。在对比中又想到了如巢穴般温暖的祖，她回来了。战争爆发了。
在战争中祖的离开却激起了凯瑟琳的眷恋，他笔触火热的情书催发了凯瑟琳的思念。当然其实自己深入这种思念，就可以发现，这种感情基于的不是对过去的所有回忆，而是一种出自想象力的幻觉。首先祖是深爱着她的这点把她的心安顿好，她就可以尽情的想象她丈夫的可爱，在幻觉中完成自己的爱情。
因此，当祖从战场上归来后，他们的感情也更迅速的降温，后来亚伯出现了。对每个男人她都有一个评价，但没有一个是完好的。而Ｊules像一所房子，却没有任何色彩可言。出走三个月，开始想念祖宽厚的笑容和一个并非从爱情中但是依然从她自己出生的女儿，仅此而已。
与其说亚伯，祖和占三个人在分享一个女人，不如说是凯瑟琳垄断了所有的感情的主导权，为了她的快乐服务，就是最高的指示。亚伯在这段时间里还有一出戏，为凯瑟琳的歌声伴奏，在这场戏中的歌曲可以说也是电影的一个闪光点，一首很棒的法文歌，唱足了三分钟。在电影里常常有各种元素的融合，让故事的羽翼更丰满动人。当然这不是评论的重点，值得一提的是，在唱歌之前，凯瑟琳俏皮地对亚伯说：他们呀俩不配做我们的听众。
她的生命中，每一刻她必然是女主角，但男主角却可以任意更换，只有在这个场景中最耀眼的一位才会荣升，这样一句让人想入非非的话其实没有什么深意，没有承诺，也没有示爱，凯瑟琳总是在无意中抛出钓饵，想把他们每一个的心完全地网罗，却没有想过爱情是否平等。
在旁白一边说着“占一直没有加入他们的行列”这句话的时候，特吕福用了一个只有电影的叙事技巧来表现：四个人神采飞扬地骑着脚踏车在田野间穿行，在一条岔路口，占一个人优雅地拐了弯，脱离了这个女王的小小剧团。
凯瑟琳却因此和占走的最近。最后祖甚至为了不让占感到为难，主动恳求占留下来和凯瑟琳在一起，用他们两人之力留住她。
三个人，第一次短暂平衡了感情。想一想都让人感到劳顿，为了能真正让一个像凯瑟琳这样的女人满足需要付出多少努力啊？你要时刻有新的花样，用摇曳多姿的色彩吸引她容易走神的眼睛，即不能让她有机会厌倦，更不能让她感觉到不安。他们的快乐也许是十全十美的快乐，是快乐的最高级，但是像飘在空中的肥皂泡那么薄。
特吕福用一句旁白不留情地戳破了这个气泡：
时光荏苒，即使快乐也会被悄悄消磨掉。
我深知特吕福叙事的巧妙，但也没有猜到他会怎么样让快乐在逐渐停摆的单调中破裂开——当占在客厅悠闲地看着报纸的时候（就像他在咖啡馆等凯瑟琳的那次一样），凯瑟琳冲进了楼上占的房间，把祖扔在了床上，一边纠缠的时候还发出肆无忌惮的笑声。她厌倦了，她用这样的方式在抗议！她像是在说，来吧，占，你有多爱我？你爱我的话，就把我从厌倦的手中抢回来吧！
不过占什么也没有做，占回到了法国，处理公务，平和的化解了凯瑟琳即将爆发的厌倦。
在法国，娇蓓时刻迎接她，是他心中陈旧但稳固的堡垒。在这段时间里，特吕福还是安排了两个很有讽刺意味的场景。
他在咖啡馆碰到了泰凯斯，这个女人也是电影中一个很有趣的角色。她曾经在被发过给祖，特长时把香烟的烟头点燃后含在口中，然后像列车头那样喷气，在和祖回家后第二天，随便找了个男人就抢下他嘴上刁着的烟，开始表演，之后对他说：我能去你那里住吗？
这次意外的碰面，泰凯斯像机关枪扫射一样飞快地讲着一段段她和各种男人的奇遇，她从一个男人的名字跳到另一个的名字不超过三秒，有些故事甚至还没有凯瑟琳报的红酒名字长，恐怕表达的性质也差不多，只不过凯瑟琳要聪明的多，而泰凯斯用自己的身体和那么多青春堆积起来的所谓的感情经历是那么苍白无力，就像是银行存折上的那些数字。而这时的占在不停和熟人打招呼，等他和四个熟人打完招呼，泰凯斯终于快要说完了，她说，那个棺材店老板，我终于找到了我的归宿，我再也没有去偷情啦，他就够我忙的了！于是镜头里出现了一个留着八字须戴高筒礼貌的矮子——她的归宿。
第二个场景是祖和一个朋友在闲聊，他的朋友指指身边的女孩，说，她很漂亮，但脑袋是空的。说完敲敲那个女孩的脑壳，说，她就是性，纯粹的性，一件物品。
一件珍贵的物品。恩哼？祖寒暄了一句就走掉了。那个女孩微笑着说了一句再见。
特吕福一刻也没有让看电影的人得到喘息。镜头很到回到了德国，回到了火车站。但这次来接占的不是凯瑟琳，而是祖。凯瑟琳又不见了。
祖给出原因的时候有着一种“只有我才最了解她”的骄傲的口吻，带着一个深爱着对方的人在自得其乐时才会有的表情。
“她最讨厌别人离开她，你离开的太久。而且信里写朋友和工作的事太多了”——这正是占缺乏而祖所拥有的那种把自己彻底孤立起来然后贡献出去的忠诚。
在占离开的那段时间，凯瑟琳已经屡屡表现出不安了，她总是会问祖：你觉得占他爱我吗？可是如果占像祖那样把自己全部用来容纳凯瑟琳，那他是不是也会一步步把他自己掏空，变成一片毛胚？这是一个极端的问题，但是试想一下，一个人要全心地关注一个人或者一件事，就想那些用全部的热情去钻研微分的数学家，他们还有什么机会和精力为自己涂抹鲜艳的色彩，甚至还是要不停地变换自己的色彩来赢得芳心呢？这是多么霸道的要求啊。
当然，占也始终没有失去自我，他潇洒地拿起上衣准备离开，并对祖说：如果她回来了，别说我来过了，这样对谁都好。祖已经明显地苍老了，留起了胡渣，脸上刻满了厌倦，没有什么感情色彩的答应着，唯一支撑着他的，恐怕只剩下信念了，那就是想要挽留住凯瑟琳的信念，只有凯瑟琳的死可以把他从监牢里放逐。
凯瑟琳在最后一刻敲了敲窗户。原谅了。凯瑟琳是在忏悔吗？也许她的心里也游过一两条名叫内疚的小鱼，她开始想真正的让爱情拴住她了，也许一开始她是厌倦，但这时候她又厌倦了厌倦，就像夏宇的一首诗中说的那样，“除了生一个孩子，她没有更坏的想法。”
在凯瑟琳新设计的游戏规则中：孩子是可以证明两人相爱的唯一证据。
“他们没有做爱，来确保一种重新开始的忠贞。最后确信了没有怀孕，才开始，却又没有怀上孩子。”
凯瑟琳觉得像一场考试，她受不了了。这个游戏令她窒息。就像许多个他们之间曾经玩过的游戏一样，她要的是迅速的胜利。只有胜利本身能刺激到她，这一点让她迷失了，完全看不到爱情本身，她要离开占，她不能赢得胜利的游戏，她就不玩。
“这样不公平。”占这个时候肯定已经受够了这个女人，但是他还是保持着自己的精明，他不会去说激怒她的话，不会愚蠢地增加失去她的可能性，哪怕是一点点，他的抱怨很软弱。
“对。我是个绝情的人。我爱的比你少。所以我不爱你，也不会爱任何人了。我们不能依赖对方，我们需要自由。而且，你也没有跟娇蓓分手！”他没跟娇倍分手。——占想要一种最后的保障，因为无论如何他都不信任凯瑟琳。他在安稳的柔情和不可靠的纯爱中摇摆。他看不清凯瑟琳。
这一段激烈的对话把这份脆弱的感情翻炒得体无完肤，唯一的不足之处就是“没有怀上孩子。”，这个巧合用在别的故事里当然也没有什么，毕竟有些电影不过就是无数个肤浅的巧合搭起的幼稚积木。在那些电影中，如果连巧合和悬念都没有，那就没药救了。可是在《Jules & Jim》中，本来就已经有那么细密的针法，在令人迷醉的深入中突然来了个巧合，就像在一杯勃恳第红酒里突然喝到一小粒粗糙的沙子，让人特别难接受。当然，这种要求是很苛刻的，但作为评论，苛刻是一种爱的表现，是一种友爱的刁难。如果让孩子顺利的出生，故事会是怎样呢？凯瑟琳真的会了结自己的冒险吗？这个问题，我想可以留给那些同样追求纯爱而且幸运的完成考验的情侣们，但我，无法作答。
占的恳求很公事化，他太聪明了，他知道女人的固执是牢不可破的，他说，好，我明天就走。
反正祖就在旁边，凯瑟琳去逃了过去，祖虽然依旧那么温暖，那么温顺，但其实他的内心中也已经起了变化，他的怨恨已经像慢性的毒药在身体里积累起来，他用各种激烈的动作搂抱着凯瑟琳，抚摩她，吻她，但他得不到应该有的反映。凯瑟琳只是深陷在自己的悲伤情绪中，她的心完全不在场，她的身体只是一个空壳，即使那么美。祖犹豫再三，还是让凯瑟琳一个人留在了房间，他毕竟不是娇蓓，他是一个男人，他不能在搂着一个女人时，每分每秒的想到自己只不过是一张擦眼泪的纸巾。临走前，祖回过头还说了一段话：
“你让我想起战前看的一幕中国剧。皇帝战在台前，对观众说，你们看到的是世界上最不快乐的人。因为，我有两个老婆，一个大老婆一个小老婆。”
小老婆被气跑了,占回到了娇倍的身旁。
凯瑟琳的信又又追了过来。凯瑟琳要他回去，她终于怀了他的孩子，他的爱在她的身体里。而ＪＩＭ生病了，他回不去。
这让凯瑟琳又开始怀疑。以为是过去的一切导致了这种怀疑。她说，你讨厌我是你错，没有什么事是讨厌的。
就像怀疑她自己一样怀疑占。
他们之间的信任太过脆弱。
占还是决定回去。他说要回去的信在途中逗留了三天，第二天的时候凯瑟琳就又来了一封信说，“我再也不想见到你了，我不爱你了。”，在收到信后马上又写信说，“我爱你，让我们忘记过去的一切。”
她的爱情就是这样反复无常的爱情，别人爱她，她可以不爱，甚至无视，但是如果要她去爱，必须首先是对方投降。在她的内心中，女性这个性别是作为一个优势在利用的，她可以随意地调用自己的矜持，任性,在自己“绝对不能被伤害的”和自己“永远要胜利”的即定规则之下玩着她的爱情游戏，她的快乐就是百分百的快乐，她被毁坏。她的快乐就像在巴黎的大桥上，三个人比赛谁先到达桥那边时她的抢跑一样，祖和占都让着她，她穿着宽大的格子夹克，贴着两撇小胡子，第一个冲过终点。
占回来了，孩子却死了。
占绝望地想：他们创造不了什么。他们玩弄了生命的源泉，却失败了。
这整个段落的进度非常快，孩子也已经成了特吕福可以用来诠释这份感情唯一的砝码了，因为在他们身上，金钱、地位、虚荣这些东西已经完全地剥落了，他们逼近纯洁的底线，在生命的源头里玩耍，但还是逃不过自我心中的那个探着脑袋的私心和怀疑。因为之前整个故事已经铺垫好了，这种像网球赛一样激烈的一来一回，到了最后的赛末点，如果有人喜欢伍迪?艾伦的电影，一定会由此想起那部同样高速争斗着互相用感情进行剥削的《赛末点》，当然占和凯瑟琳之间的游戏要高贵的多，纯洁的多。但却还是变质了，艺术和精神并没有阻止这种自私的恶化。但是确实更美。他们玩弄的不是别的，是生命的源泉，他们用全部的好奇心开掘着最珍贵的那种感情，因为他们的期待过高，他们把生命升华到了只有想象力才能达到的云端，所以摔了下来。其实，生活的源泉要比他们想的简单的多，贴近地面的多，就像祖一样。
占决定回去娶娇蓓，他已经彻底厌倦了，当然心中其实仍然存在一丝幻想，只要凯瑟琳确切的召唤他，他还是会抛开一切的。因为，他觉得这才对得起爱情这个崇高的词。
占和祖又重逢了。祖谈到了凯瑟琳的近况：很长一段时间我怀疑她会自杀。她买了一根枪。
她——弓着身像个寡妇，走路像个病人。
在生命源泉附近玩耍的女神，在打击中枯竭了。真正的生命，就像《虫师》里银古眼前那些在云霞缓缓迁徙的山脉，从来没有过剩的光芒，她其实是误解了生命，从一开始就走入了歧途，她的魅力被她迅速地挥霍掉了。
在占面前，凯瑟琳还想继续挣扎，她当然不甘心，她想得到所有，结果她什么也没有得到。
在这里特吕福安排了一场戏，凯瑟琳把睡衣打成一个包，然后和占还有祖去亚伯的住宅玩，当他们准备回家的时候，凯瑟琳突然从汽车里拿出睡衣，然后跟着亚伯进去了。他想让占嫉妒，想让占受惩罚，就像她以前惩罚祖一样，她要告诉那个男人这就是不在乎她的结果。她只有在争夺爱的时候才又恢复活力，开始折腾了。开始想想重新知道JIM有多爱她。这是她又一次下了错误的赌注，当然这也是她过去所有习惯的惯性导致的一次错误的判断，她在想象中以为这可以刺激到占的。但是她的把戏已经对占不起作用了，甚至只有反作用，因为占已经因此而厌倦了，他已经看透了凯瑟琳本质中的那种缺陷。不管她是真的悔改，还是装族悔改，都不能抹消掉占根深蒂固的怀疑。
占对祖说他决定和娇倍结婚。 祖夸奖他说，你真聪明。
祖一直觉得占很聪明，但他逃脱不了自己的壳，除非凯瑟琳死去，不然他不可能接受他和凯瑟琳的分离，无论凯瑟琳是怎样一个女人，变成怎样一个女人，又或者，他其实比谁都清楚凯瑟琳的本质。但这不影响他爱她。
凯瑟琳开着汽车在占的楼下乱转，旁白里写道：像脱僵的野马，一条鬼船。这正是凯瑟琳两个重要特征的比喻，野马很容易理解，而鬼船，在现在的占看来更形象不过了，她又怎么可能放过他呢。
凯色琳终于还是投降了，她在电话里柔情地说：那种生活像沙漠，我到处找你。JIM赶了过去。但他赶过去不是为了别的，只是为了澄清他们的关系，进行了最后的表白，也是对凯瑟琳最后的判决，这一段话我已经在前面引述过了。
听完表白的凯瑟琳彻底被激怒了，她已经伏底了身子，这已经是她能做的最大让步，在她的心目中，在她的思维中，她不让步就应该赢得完全的胜利，像拿破伦一样，一旦她让步，那就没有任何回旋余地，她必须赢得胜利。
凯瑟琳哀婉地说出了话：“你和娇蓓，那我呢？我们的小孩原本可以很美的！”
凯瑟琳掏出了枪，她的骄傲战胜了她所有的感情，占必须死，占的不爱成了她心中的污点。她要抹消他，这里特吕福并没有多纠缠，也没有进行渲染，因为也许在他眼中这种已经向丑恶迈进的镜头并没有什么值得渲染的地方，放慢镜头只会让电影朝着恶俗的方向发展，这不是一个令人回味的细节，只不过是故事进行到最后必须达到的极点，那是爱情的面纱被彻底剥掉，露出生活狰狞面目的一个点。只有抹消过去连同那个与过去相关的人，才能回复生活的平静。他已经成了一个“威胁”了！同样的点在贝托鲁奇的《巴黎最后的探戈》中，在伍迪?艾伦的《赛末点》中都出现过，在贝托鲁奇的电影中马龙?白兰度扮演的那个魅力无边的老男人追到了已经对他失去兴趣的女主角家中，女主角一枪打中他的头部，然后报警说自己被性骚扰了；在《赛末点》中迈勒斯把逼着他和千金小姐离婚的斯嘉莉暗杀在了床上。
本来故事到这里结束也可以了，但是特吕福让占夺下了凯瑟琳的枪，扔出窗外然后逃走了，无论是特吕福还是占，都原谅了，而不是揭发了凯瑟琳，无论怎么说她都是美丽的，她只是固执了一点，自我了一点，并且很绝望罢了。
故事的结束在感觉上很稀松，像拉家常一样琐碎的镜头，没有套路，没有一个二六小说家结尾时常常苦思冥想的那种傻劲。祖和凯瑟琳在电影院看见前排的占，祖很孩子气地捏了个纸团扔在占的头上，他们高兴的又抱在一块，尽弃前嫌的样子，生活的激情又复苏了，他们一起去喝下午茶，凯瑟琳开着车对占如果过去每一次，如果咖啡馆的邀请，如同在小屋里让占来追她一样，按了按喇叭说：敢上来吗。
她对“完美爱情”的执念，对形式的痴迷。在最后终于升华到了死亡，她高兴地手握方向盘，轻描淡写地问占，你来吗？占又像过去那样跳上了车，凯瑟琳驾驶着那艘鬼船和占一起沉入塞纳河底。也许占是唯一愿意为她的追求而陪葬的人，所以凯瑟琳选择了占。
同样是徇情，在《失乐园》里的那对情人是在生活的逼迫下徇情，而占和凯瑟琳却因为爱情本身的逼迫而徇了情。
我总觉得，特吕福躲在后面想说真正让人欣慰的是祖和占的感情，他们的友情从来没有因为相悖而不悦，即使共同享有着一个女人，他们因为许多琐事而快乐，记得很久以前在一个朋友的《东京奇谭集》的封面上，也写着这样一句话，“真正的快乐，就是琐事的快乐”，而理想和信念这样看起来如梦似幻的名词，却常常把我们引入歧途，不可自拔，成为一片在生活顶端悬浮的疑云的牺牲品。
初稿于 2008年9月21日
2008-09-21 23:42 | 62回应
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>还没有注册... Jules et Jim (祖与占)：何以成了童话？ 周六我要休息
Jules et Jim (祖与占)：何以成了童话？ 一个女人，从结识两个男人的一开始就掌握了全部主动，并且她心中非常明了这样的主动。她时时刻刻要求自己处于所有人注意力的中心；当男人们没有注意到她的时候，她跑上前扇祖一个耳光，继而大笑，跟着摆出姿势。她予取予求，身边的男人只要符合她的需要，既可随手取之，又随...... (24回应)2008-02-28 48/55有用
Jules et Jim (祖与占)：何以成了童话？
一个女人，从结识两个男人的一开始就掌握了全部主动，并且她心中非常明了这样的主动。她时时刻刻要求自己处于所有人注意力的中心；当男人们没有注意到她的时候，她跑上前扇祖一个耳光，继而大笑，跟着摆出姿势。她予取予求，身边的男人只要符合她的需要，既可随手取之，又随手弃之，有时候还不忘记把他们放进可回收垃圾，因为必要的时候，她还能重新拿来一用，比如用来逗弄前情人，或者用来安慰受伤的心灵，或者用来报复。
她的所有的男人都永远在她的棋盘上，永远处于被考验被考试被选择的的地位，就差临睡前“翻牌”决定临幸的对象。而她的标准是多重的，善变的，变化皆随她彼时彼刻的喜好；她认为上帝永远会原谅她，因为她觉得自己是纯真的，白纸一般 --- 无辜。 当她的统治地位受到挑战，当她留着泪要求对方亲吻拥抱她，却遭受了拒绝的时候，她就拔出手枪，最后将两个人一起开进了河里。
人皆为己，为己开心，为己安心，为己快乐。有的人通过损人而为己，有的人通过利他而为己，最无私的行动里也会有让自己快乐的因子；而她，凯瑟琳，竟然没有一丝丝通过“利他”而让自己快乐的痕迹。祖，愿意为将她留在自己身边而作任何事情，比如二男同事一女，还给占出主意。当看见凯瑟琳明明白白地在利用这种心理，并纯洁无瑕的玩“无辜”的游戏（play innocence），将他们一个一个兜入陷阱和监狱；直至最后目的不遂，不但要毁灭自己还要毁灭他人的时候，我在想，这么一个：施虐狂与受虐狂的故事，这么一个完全无须“利他”行为而生存的女人与软弱的男人的故事，如何被人看成了童话（fairy tale）? 这样的两性关系，美从何来？我倒是要看个明白。
因为一开始，我几乎也将它当童话看了。
影片以银幕全黑，只有一个女人说的两句话：
You told me “ I love you.”
I said “ wait”
I almost said “Yes”
You said “Go”
你说，“我爱你”
我说“等着”
我几乎说“好”
你说“走开”
以评论家的说法，这一开始就设定了故事的基调―――你与我的故事，男和女的故事。我同意，并且上当了。
跟着，影片开始。从字幕部分，影片即配以快节奏的轻松音乐，并迅速的用旁白，和一桢一桢近乎静止的黑白画面，开始向观众展示祖与占的相识和友情的发展。旁白，听似没有任何立场，不带任何感情色彩，其实是耷拉着脸说笑话。比如这一段：
“There were no women in Jule’s life in Paris, and he wanted hone. In Jim’s life there were several.”
Finally, against Jim’s advice, Jules turns to the professionals …..but without finding satisfaction there. “
而那一桢一桢被快速剪辑组合在一起的蒙太奇，也都具有喜剧感：祖跑去找妓女，占背着祖装瞎子，祖则抓着占的耳朵指挥他方向，这样迅速的将观众裹入剧情，忙于接受大量的信息，根本没有工夫消化和判断。尤其是我再看的时候，一边是画面，一边是音乐，耳朵里听着法文，眼睛却要看英文字幕，简直有眼花缭乱，手忙脚乱之感。稍稍消停下来，“蒸汽机”特蕾莎便出现了，当她鼓着腮帮子，将烟头塞在嘴里绕着屋子喷烟做蒸汽机状，音乐忽然变大，镜头３６０度跟随，我只觉得喜剧感更浓了。
信息量是一方面。剧情是另一方面，至少从影片前半部分展现出来的祖和占和凯瑟琳，他们和平常人，普通人不同。首先他们都不用坐班，都是独立职业者，或者说是“作家”，凯瑟琳教人莎士比亚。人家上班的时候，他们去睡觉。一般这一类的艺术工作者，在人们心目中，至少在我们心目中是与众不同的，不能用常规的眼光去看待他们，也不会用通俗的标准去衡量他们。他们谈论语言诗歌，他们谈论莎士比亚，他们找妓女，他们玩啥似的打法国拳击，他们看到一幅雕像的照片，就跑去希腊亲身看雕像，他们带着女扮男装的凯瑟琳上街，他们跑去海边的树林寻找文明的遗迹（一个烟头之类）．．．．．．他们说度假就去度假，还找到了一所大白房子，他们说回巴黎就回巴黎，他们好像从不为生计操心．．．
不过，旁白先生已经说了：“They shared an indifference for money” (他们都对金钱没有兴趣。) 这话一说，９９％的观众都彻底的服了气。
总而言之，他们，跟，我们，不一样。他们是不庸俗的，是不俗气的，是不平庸的，是敢爱敢恨的，是想什么说什么的，是说什么做什么的，是率真的，是天真的，是―――不能用普通标尺来量身高的。
当然，导演的目的达到了。他们代表着法国１９１２年到１９３０年期间常年混迹于各个大小咖啡馆的一群知识分子和 “自由思考者“（ｆｒｅｅ ｔｈｉｎｋｅｒ）。
我们的判断／批判根本不是被“延缓”了，而是完全被搁置了，在这一群“咖啡馆的自由思考者”面前。
在整部影片中，故事人物基本发生在这个小群体中，外部环境基本被隔离：海边的白色大屋，莱茵河畔的森林，草地，森林中的木屋。
只有旁白先生简单的提到过一句，村里的人将他们三个看成神经病，不过“村里人都接受了他们”。大概“村里人”也和我们一样，觉着他们是跟我们不一样。于是，我们和村里人一样，对于这样令人疑惑的男人女人，都安了心。
影片拍得很美。大概是能够用上的手法都用上了。低反差的黑白色调，更有历史感，而不是“现世”感，我们看的是传奇，而不是生活；而这个色调与片中插入的一战的新闻片的色调吻合，反而融合的非常自然，丝毫不觉突兀。 （一战部分有些不是新闻篇，而是战争电影剪辑的。）
有人评论到“在整部影片中，镜头始终在探寻着人物角色，他们的脸，他们的身体，他们的动作，他们的关系和他们的周遭。”比如说，当祖与占上希腊小岛寻找雕像的时候，镜头也如同人的眼睛的寻找过程，“看”过了一个又一个雕像，直到找到那个微笑的雕塑。而定格镜头又抓住了不确定性和尴尬，比如当祖与占重逢的一刻，好似一切都没有改变，其实一切都变了。这样镜头和我们一样，没有在判断，而是一起在探寻。
影片从前半部分的轻与快，过渡到后半部分的缓慢。后半部长镜头明显增多，节奏明显变慢；我最喜欢的两处。一处是夜晚，占在树林追凯瑟琳，跟着的一个长长的跟踪镜头，光线美极了。而占与凯瑟琳计划孕育孩子那一段航拍，也美极了。当他们期待孩子的产生的时候，旁白说“the promised land was in sight”, 镜头此时向他们的木屋层层拉近，掠过层层的森林；当旁白说“the promised land suddenly retreated.” 镜头此时掠过木屋，渐渐拉远，而占与凯瑟琳发现他们没法生孩子。
凯瑟琳，真不算很美。皮肤松弛，黑眼圈，眼袋一应俱全，还有那微微下垂的嘴角，随时随地带着蔑视的微笑。但是她真有一种奇怪的魅力，大概来自于那“真性情”，也来自于她并不十分的美，却有满满的 自信将男人玩于股掌的力量，那是一种奇怪的混合, 男人与女人的混合。所以当她拔出手枪的时候，在我的眼里，她的美，已经完全崩溃，因为她的能量已经消失殆尽，而随之消失的也是她的美。
凯瑟琳这样的女人，用尽一切方法，征服男人，在与男人的较量中，她永远要赢。这样的女人，跟很多也用女人为工具和武器的女人不同，她征服男人并非为了一般意义上的物质或名利目的；她的目的显然是不带什么烟火气的，只是为了满足自己的“精神”需求。这显然与时下众多以身体和姿色为求名求利的女性达不相同；这样的不同，大概是也是让观众将判断和审视高高搁置的原因。。
只是，物质需求和精神需求究竟有没有高下之别？诱惑男性，玩弄男人，操控男人，来赢得地位，赢得金钱，赢得名声，与凯瑟琳的同样的诱惑男性，玩弄男人，操控男人，满足自己小宇宙的欲望和规则。都是满足自己的欲望，究竟有没有高下之别？如果有，标准是什么，从何而来。
对于那些女人，她们有个共同的名字“狐狸精”，对于凯瑟琳，那是“真性情”，就连那纵身往河里一跃，都那么美。至于最后带着已经不爱她的男人跳入河里，那更是化烟化灰，美的惨烈，只差化蝶。
不过，他们都没有化蝶，而是化成了骨殖；而导演让镜头一幕一幕的跟从火化的过程，末了旁白说了一句“凯瑟琳向把骨灰撒在风中，不过法律不允许 （Catherin wants hers to be scattered in the wind， but it is not permited”。
原来，不是“童话”。
2008-02-28 11:12 | 24回应
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>还没有注册... 闪开，让我永远青春 绿光(整个世界都下雨)
You got a fast car But is it fast enough so you can fly away You gotta make a decision You leave tonight or live and die this way 凯瑟琳唤占上车，占坐在她的身旁，祖看着她们...... (4回应)2005-11-18 41/48有用
You got a fast car
But is it fast enough so you can fly away
You gotta make a decision
You leave tonight or live and die this way
凯瑟琳唤占上车，占坐在她的身旁，祖看着她们，忽然汽车驶向断桥，坠落，她们终于比肩躺在各自的棺材里，凯瑟琳的棺材那么小。祖忽然觉得解脱了，走出墓地，他还将继续走在跌宕未知的人生路上，也许还会爱上一位女子，也许只是只身一人，他还将不可抗拒的继续老去，他将有满头银发、佝偻的肩背、颤颤巍巍的双手和枯瘪的嘴，他将有许许多多的回忆，而凯瑟琳将只是惟一，我想他想起凯瑟琳时不再感到撕心裂肺，而是平静从容。而凯瑟琳和占将永远年轻，年龄停止在最美好的年华。
凯瑟琳是个迷人的矛盾的混合体。她是个孩子，有天使一般的面孔，有小鹿一样受惊的眼神，她欢快的唱着阿拔为她写的歌，她会突然起身逃跑让占追她。她是优雅的女人，有迷人的身体和魅力。她是个老人，她试图去凝固时间，抓住转瞬而逝的美好。她热爱自由，不受束缚，与祖的婚姻中还有众多的情人甚至离家出走；她又是那么的矛盾，不能忍受孤独和没有人疼爱。她是狠心的女王，可以不顾祖的存在，她又是脆弱的爱的仆人，占的疏离使她的非凡化作腐朽平庸。如果说祖的爱是宽容的，他们三个在一起的那些看似欢乐的日子里他常常是安静的坐在一旁，寡言的、淡淡的笑着，他那张中庸的脸看着心里微微作痛。那么不如说祖是最自私的，他的容忍只为能见到凯瑟琳，他啜饮的是自己酿的一杯苦酒。爱情，就是占有与自私。祖为和凯瑟琳在一起，而容忍三人在一起；占为对凯瑟琳的没有把握而退却，选择了原来的女友；凯瑟琳为占的犹豫与离去，选择了永久的不离不弃。真的有完全无私的全心全意的爱吗？凯瑟琳像飘在空中的四季，不管是春风化雨、电闪雷鸣、冰雪飘零，落在祖波澜的心海里都只是水，对于祖，凯瑟琳就是凯瑟琳，没有别的形态。凯瑟琳是那么的任性与偏执，她会在衣箱里放一只装满盐酸的瓶子，倒掉这种腐蚀性极强的液体也不肯扔掉瓶子，只为喜欢用这只瓶子，看到这里以后她的疯狂行为似乎都不会使我震惊，我随着祖的漫步也长舒了一口气，他那种仰视的爱太累。凯瑟琳的孤独本质铸就她的疯狂，即使有祖，有占，她仍然是落寞的、忧郁的。人与人之间因亲人、同学、同事、朋友、爱人、恋人之间产生的联系，仿佛使人变得强大，人生也许可以不再寂寞的美好。然而，孤独能否就此排遣？孤独就是生命的底色，仿佛一杯咖啡，加了牛奶是奶特，加了巧克力是摩卡，可是不能掩饰的是咖啡固有的苦涩，令人上瘾的也正是舌尖上跳动的这种滋味。
凯瑟琳和占的离去，使得她们之间的这份感情永恒了，爱情是一个人的事情，可是可以产生摧毁两个人的力量，不知祖自此可以怎样。不朽和平凡也非对立，不朽的仍可平凡，而不能平凡也许会选择不朽。对于生命，说起来每个人都有选择权利。有人愿意终此一生，子女绕膝，敦睦安详；有人选择在最美的时候离去，激烈眩目。有些是命运的安排，有些是自己的抉择。然而，人却不只有权利还有责任，选择总是陷入权责的泥潭里，单纯的选择只能在艺术和疯子中实现，剩下的只能在理想与现实的夹缝里挣扎。高尚也许会痛苦，世俗的却是最现实的快乐。我不能终止肉体的衰老，我没有勇气选择，我任命运驱使摔打，然而让我在心里呼喊——闪开，让我永远青春！
You got a fast car
I want a ticket to anywhere
Maybe we make a deal
Maybe together we can get somewhere
2005-11-18 13:12 | 4回应
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>还没有注册... 她一个人 梅生
他们两人 什么是幸福呢？对朱尔与吉姆来言，分享对文学、艺术的热情和理想爱情的憧憬，就是在追求幸福。影片一开始便交代了两人把对方视为另一个自己的亲密关系。刚认识的女孩在出租车上问“吉姆与朱尔？”“不，朱尔与吉姆！” 吉姆纠正说。塞万提斯给了堂吉珂德一个忠实的仆人，任他不断冒傻念头做傻事，帮他收拾残局。但《堂吉珂......2007-01-25 13/14有用
他们两人
什么是幸福呢？对朱尔与吉姆来言，分享对文学、艺术的热情和理想爱情的憧憬，就是在追求幸福。影片一开始便交代了两人把对方视为另一个自己的亲密关系。刚认识的女孩在出租车上问“吉姆与朱尔？”“不，朱尔与吉姆！” 吉姆纠正说。
塞万提斯给了堂吉珂德一个忠实的仆人，任他不断冒傻念头做傻事，帮他收拾残局。但《堂吉珂德》实则一本关于理想的理想化小说，现实中基本不会有这号人。朱尔与吉姆把他们的关系定义为堂吉珂德主仆，是特吕弗告诉我们，这两人身上有理想主义的东西，他们皆视金钱为粪土。
一战爆发前，巴黎的知识分子和咖啡馆文化异常繁荣。德国人朱尔与法国人吉姆就是那时认识的。他们整日在咖啡馆谈论小说、戏剧，说莎士比亚、毕加索，读自己写的东西给对方听，一起幻想着如希腊雕像般美的女性出现。（他们看了朋友在希腊摄影中的雕像幻灯片，被她们的美吸引，立即来到亚德里亚海边，找到那尊至美的雕像。）
我羡慕他们的友谊和他们对文学、艺术、爱情的完美追求的态度。这种态度在今天似乎已经消失殆尽。我们都是终日忙忙碌碌，见面能打个招呼就很不错了，谁还舍得花上半天甚至一天的时间谈论子无虚有的玩意呢？即便谈文学说艺术，又有谁还真耐下心去谈说的确关乎人心灵的作品呢？更不要说爱情。我们期待中的爱情，早就成了有钱有势人又好看的白马王子或白雪公主。
可是，他们俩却是那类几乎已经消失的人。不久，他们遇到了另一类差不多已经消失的人——如雕像般美的女神凯瑟琳。几乎是在同时，他们都爱上了她。他们三人在一起，度过了年轻、单纯的岁月，生命无比自由、狂野、纯真。
她一个人
凯瑟琳一出场，特吕弗便用各种正面侧面特写将她的美与前面希腊雕像的美做对比，让人疑惑女神般的高贵冷漠怎会降临在一个肉身之上。事实上特吕弗特别迷恋凯瑟琳的扮演者珍?摩露。他在看到她的第一眼时恰如朱尔与吉姆一样，立马心醉神迷，爱上了她，并当场将《朱尔与吉姆》的剧本交给了她。而电影开拍前，特吕弗已与珍?摩露一起在她的一个别墅呆了一段时间。他们身边，还有摩露的前夫理查德。特吕弗被理查德拒绝时尚、游戏人生的态度吸引，恰如影片中朱尔与吉姆互相吸引一样。——这段旧史，大概也是影片上映后能大获成功的一个原因吧！
凯瑟琳在影片伊始简洁如诗的独白——你说：我爱你/我说：等等/我本要说：带我走/你说：走开——告诉我们影片必是首关于爱的挽歌。事实上片子前一半浪漫轻快的步子里，也有对爱情必会挫败、生命定会伤痛的伏笔（凯瑟琳毫无征兆地跳下塞纳河，在火盆中烧信不慎烧着自己的连衣裙，随身携带硫酸）。
一战爆发，朱尔与吉姆失去联系。待有了通信，朱尔已与凯瑟琳结婚并生了一个女儿。吉姆又出现在他们眼前时，已经不当朱尔是其丈夫的凯瑟琳又爱上了吉姆（凯瑟琳一开始的情人就是他，她曾数次拒绝朱尔的求婚，但在某刻被朱尔身上脆弱单纯的气质吸引而爱上并嫁给了他）。可是浓情不久，凯瑟琳却又试图与朱尔欢情，吉姆忍受不了，决定回到巴黎老情人的怀抱。
不要因此斥责凯瑟琳为荡妇。她只是太脆弱敏感又想爱情的绝对平等。无论和朱尔还是吉姆在一起，她都有过背叛，那是因为她感到受了冷落，被爱的人遗忘在了角落。事实上她又与朱尔打情骂俏，也是因发现吉姆对她允诺的离开巴黎老情人并没有兑现，他们仍有来往。她选择出轨是因这样可以扯平，并希望着双方可以忘记不愉快，重新来过。
重新来过的可能性当然很小。凯瑟琳在和吉姆的通信中，因情绪太过激动，信件要过几天才能到达对方手中（他们说好不打电话），而将好不容易怀上的吉姆的孩子又打掉了。
影片最后，吉姆对凯瑟琳说在她读的一本书里看到她写的幻想和一个陌生人做爱的纸，并告诉她自己准备和老情人结婚。凯瑟琳听后悲伤地说：“那我呢？那我呢？”随后，她向朱尔含笑告别，并在朱尔的注视下，一边流露高贵神秘的笑，一边平静地将载有吉姆的车开到了河里。寂寞的朱尔，只捧回两盒骨灰。
诚如有些评论所说，特吕弗在这部影片中没有放入明确的道德观念。但这部影片留给后人的最大意义，可能也正是这种混乱了道德观念的一段友谊、几段爱情，而它们，皆因与这个叫凯瑟琳的如谜一样的女人有关而愈发迷人。
2007-01-25 03:07 | 回应
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>还没有注册... 那个女孩子阿 Yangzi(电话找到了)
那个女孩子阿我如何写她呢。她是一个被自己的魅力征服的女孩。然后再去征服另外2个爱她的男子。当她都得到了。她就征服了死亡。她在死亡的路上，带走了一个陪葬。她带走的那个肯定不是她最爱的。也许她已经失去了衡量爱谁的能力。她的本能肯定让她带走那个让她自己活不下去的那个人。 地下丝绒的nic......2009-07-13 4/4有用
那个女孩子阿
我如何写她呢。她是一个被自己的魅力征服的女孩。
然后再去征服另外2个爱她的男子。
当她都得到了。
她就征服了死亡。
她在死亡的路上，带走了一个陪葬。
她带走的那个肯定不是她最爱的。
也许她已经失去了衡量爱谁的能力。
她的本能肯定让她带走那个让她自己活不下去的那个人。
地下丝绒的nico 阿。
她不是一个电影里的故事中的主角。
她是她的时代的主角。
20岁和阿兰德龙生了一个儿子。
然后去美国。
Andy Warhol发现了她的魅力。
她和 lou reed,jim morrison.
等等帅哥才子相偎依过。
最后她自己一个人死在西班牙的加纳丽小岛上。
在她47岁的时候。
太阳照射她孤独的身体。
没有一个人陪伴她。
德国的女孩子阿
心之狂野的女孩阿。
人人都爱你们。
2009-07-13 19:29 | 回应
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>还没有注册... 三人行 phenomenon
你说：我爱你。我说：留下来。我差点说：占有我。你却说：走吧。 特吕弗1962年的作品，电影史上最著名的三人行。 Catherine 以两个男人名字命名的电影，实际的主角却是Jeanne Moreau 饰演的Catherine 。 Catherine 的出场便是一个多角度的面部特写，有...... (2回应)2007-10-02 10/11有用
你说：我爱你。我说：留下来。
我差点说：占有我。你却说：走吧。
特吕弗1962年的作品，电影史上最著名的三人行。
Catherine
以两个男人名字命名的电影，实际的主角却是Jeanne Moreau 饰演的Catherine 。
Catherine 的出场便是一个多角度的面部特写，有着与那尊石像几乎相同的面容的她，当场便征服了两人，特别是Jules 。
Catherine 是个极端热爱自由的人，她当然不能忍受男权主义，所以她会在Jules 说出“身为妻子，忠贞很重要，丈夫一方反而次要”时突然跳入河中来表示抗议。这一跳，使得Catherine 在她和Jules 以后的婚姻生活中始终处于强势的地位，同时也征服了Jim 。不过同样是这种自由，使得她和Jim 的相处推迟了。
她的格言是“一对恋人中，起码其中一人要忠诚。”换言之，在爱情生活中，她可以对对方不忠，而对方却不能做出任何辜负她的行为。所以她会一而再地耍“睡衣把戏”，而却不能忍受Jim 和Gilberte 在一起。
很久之后，当三人再度重逢时，当Catherine 再度遇见Jim 这个她未曾完全占有的男人时，毅然开着车冲下了断桥。
Jules
德国男人，爱情的弱者，影片的一开始他便被Thérèse 甩了，这种弱势贯穿着他的一生。
他对Catherine 的认识远没有Jim来得深刻，他只是被这种Catherine 那种神秘吸引着。
他的温柔、慷慨、单纯和脆弱迷惑了Catherine ，让她觉得他与其他的男人是如此不同。不过当Catherine 发现那原来是他性格的一部分时，毅然离开了他。
他对Catherine 的爱是绝对的，所以为了留住Catherine ，他可以接受她和Jim 在一起，典型的“痛并快乐着”。
影片的最后，当他看着两具棺材进入焚化炉时，长舒一口气，解脱了。
Jim
典型的多情的法国男人，与Catherine 反反复复的同时还与Gilberte 暧昧着。
对于Catherine 的认识，远比德国男人来的清楚，当Jules问他“你会介意我娶Catherine 吗”时，他并没有直接回答，只是反问道：“她会是典型的贤妻良母吗？我恐怕她在世上永远也不会快乐。她是个幽灵，不是一个让男人拥有的女人。”
骨子里他和Catherine 还是很像的，都热爱自由，都希望自己的伴侣忠贞而容忍自己的偶尔出轨。
很难说他对两个女人哪个的爱更多，毕竟是两类完全不同的女人，Gilberte 的性格就和Jules 一样温柔，只希望能与他白头偕老，而Catherine 是他从未完全得到的，他也从未放手过。最后当Catherine 将车开下河去时，Jim 也未做任何反抗。
影片中印象最深刻的场景有两处，一是Catherine 在Albert 的伴奏下清唱《生命的季风》那段，感觉时间仿佛停止。
另一处是Catherine、Jules、Jim、Sabine 四人在餐桌前做鬼脸那段，镜头依次扫过每一个人，幸福之情写在每个人的脸上。那应该是三人生命中最快乐的时刻。
后记
七月在大字鸣钟看到这碟时，由于种种原因并未当场拿下。而三个月后当我再次看到这套FH的片子时，我觉得不应该再错过了。
影片中对于两个男人的友谊的描写在我看来有些不可思议，爱着同一个女人的两人，居然还能把友情呵护得如此完美。看了一段花絮才知道，这部电影是根据一个73岁的老人的自传改编的，大概只有真正到了那个年纪的人，才能体会这种真正无私的情感。
附 生命的季风
她每根手指都戴了戒指 手腕套满手镯
她的歌声清澈如水 教人欢欣翠雀跃
她的眼睛亮丽如宝石 令我心醉神迷
她的脸美如冠玉 夺命佳人杀死人
相遇是缘分 错过是无奈
苦乐随风逝 背道逆风行
生命的旋风吹得我们团团转
那夜再相逢 仍叫我心动
是她是她 果真是她
神秘的笑 教我心惊肉跳
脸儿俏 眼儿媚 叫我意乱又迷离
手中是美酒 眼中是美人
人醉半痴迷 一饮醉如泥
沉睡温柔乡
相遇是缘分 错过是无奈
苦乐随风逝
生命的旋风吹得我们团团转
那夜再相逢 仍叫我心动
吻过又错过
回到我的怀抱 做我的宝宝
相遇又分离 人生不稀奇
但愿长醉不用醒 与你携手入梦乡
对白选
JULES：你会介意我娶C吗
JIM：她会是典型的贤妻良母吗？我恐怕她在世上永远也不会快乐。她是个幽灵，不是一个让男人拥有的女人。
追求自由，享受生命的每一刻
JULES：身为妻子，忠贞很重要，丈夫一方反而次要。
德文中，月亮和战争属于阳性词，而太阳和爱情却属于女性。
C：JULES的慷慨、单纯和脆弱迷惑了我，赢了我的芳心，他与其他的男人是那么的不一样。我指望用我的爽朗治愈他的弱点，但它们原来是他性格的一部分。我们的快乐维持不了多久，最后被逼面对面，无法成为一体。
JULES：她不特别漂亮、聪明或真挚，但她是个真女人。而她，是我们都爱的女人…男人的渴望。为什么这么多人追求的女人会垂青我俩？因为我们对她像对皇后般呵护备至。
一对恋人中，起码其中一人要忠诚。
2007-10-02 10:52 | 2回应
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>还没有注册... > 更多影评(共67条)为了如梦似幻的名词 安衍(闭关10天！！！)
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当影片到了一半的时候，有预感结局会带着黑丝带。珍妮·梦露主演过几部特吕弗的电影，但是我坚持认为她不适合本片主角，她的魅力仅仅体现在性格方面，缺少外在的甜美气息，导致的结果就是很难理解为他疯狂的两位男性是为什么为她疯狂。 影片也没很好呈现出友谊的根基，我一直在问“他们为什么在一起”？影片过后我觉得非常干涩！ 这种感......2009-08-20 阐释了经典 婴儿
每一次重看都有更好的东西涌现。随着时间的流逝，价值递增。那种人生的韵律，让人着迷呀！ 每一次重看都有更好的东西涌现。随着时间的流逝，价值递增。那种人生的韵律，让人着迷呀！......2009-08-20 你是我没法解释的爱来爱去 童的壹首不着调(无比正确的时光姑娘)
占虽多情可坚强果断 祖能嗅得出哀伤啊优柔寡断 凯瑟琳的意念在游荡 有时候没有重心 或是衡量的标准 她忠于自己的感受 或浓烈或淡漠 她有不择手段的极端之时 可以为了直觉付出自己的身体自己的思想自己的世界 好在他们得到了自由 方式奇异诡秘 我看的呼哧带喘 愈发觉得爱不容易 凯瑟琳和占的那个吻 出......2009-07-30 > 更多影评(共67条) "祖与占 Jules et Jim"论坛 · · · · · ·
给个下载地址啊 ~~~~ 来自神勇李胖子 8 回应 2009-10-12
更喜欢哪个译名？ 来自2ya 2 回应 2009-10-07
感觉很像《两小无猜》 来自dodo 14 回应 2009-08-17
什么他妈的字幕 来自shit 2009-08-06
喜欢le tourbillon de la vie，Moreau的版本太经典了 来自井蕨 19 回应 2009-07-24 > 浏览更多话题
在哪儿看这部电影?
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> 点这儿转让 有6845人想看,手里有一张闲着?
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中文片名
朱尔与吉姆
原片名
Jules et Jim
更多中文片名
祖与占
夏日之恋
更多外文片名
Jules and Jim
影片类型
爱情 / 剧情
片长
Argentina:105 min / France:105 min
国家/地区
法国
对白语言
法语
色彩
黑白
幅面
35毫米胶片变形宽银幕
混音
单声道
级别
Argentina:Atp Australia:M Finland:K-16 Sweden:15 UK:PG France:U Sweden:7 West Germany:12 Portugal:17 Hong Kong:IIA Portugal:12
版权所有
Copyright Les Films du Carrosse MCMLXII
拍摄日期
1961年4月10日 - 1961年6月28日
演职员表
导演
弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut
编剧
昂利-皮埃尔·罗歇 Henri-Pierre Roché .....(novel)
弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut .....(adaptation and dialogue)
让·格鲁沃尔 Jean Gruault .....(adaptation and dialogue)
演员
让娜·莫罗 Jeanne Moreau .....Catherine
奥斯卡·威内尔 Oskar Werner .....Jules (as Oscar Werner)
亨利·赛尔 Henri Serre .....Jim
米歇尔·索博 Michel Subor .....Récitant/Narrator (voice)
Vanna Urbino .....Gilberte
Boris Bassiak .....Albert (as Bassiak)
Anny Nelsen .....Lucie
萨拜因·豪德平 Sabine Haudepin .....Sabine, la petite
玛丽·杜布瓦 Marie Dubois .....Thérèse
Danielle Bassiak .....Albert's companion (uncredited)
Elen Bober .....Mathilde (uncredited)
Pierre Fabre .....Drunkard in cafe (uncredited)
Dominique Lacarrière .....One of the women (uncredited)
Bernard Largemain .....Merlin (uncredited)
Kate Noelle .....Birgitta (uncredited)
Jean-Louis Richard .....Customer in cafe (uncredited)
Michel Varesano .....Customer in cafe (uncredited)
Christiane Wagner .....Helga (uncredited)
制作人
弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut .....producer (uncredited)
Marcel Berbert .....executive producer (uncredited)
制作发行
摄影机
Chevereau Cameras
摄制格式
35 mm
洗印格式
35 mm
制作公司
Les Films du Carrosse [法国]
发行公司
Cinédis [法国] ..... (1962) (France) (theatrical)
MK2 Diffusion [法国] ..... (2007) (France) (all media)
MK2 Éditions [法国] ..... (2001) (France) (DVD) (special edition)
Alpha Filmes Ltda. [巴西] ..... (Brazil) (VHS)
Altomedia. Co. Ltd. [韩国] ..... (Korea) (DVD)
BIM Distribuzione [意大利] ..... (1962) (Italy) (theatrical)
Ciné Vog Films [比利时] ..... (Belgium)
Concorde Filmverleih GmbH [德国] ..... (1985) (West Germany) (theatrical) (re-release)
Concorde Home Entertainment [德国] ..... (2004) (Germany) (DVD)
Fox Lorber [美国] ..... (USA) (DVD)
Janus Films [美国] ..... (1962) (USA) (subtitled)
Kinowelt Home Entertainment [德国] ..... (1996) (Germany) (VHS)
Slovenska Kinoteka [斯洛文尼亚] ..... (2004) (Slovenia) (theatrical)
Sunar Film [土耳其] ..... (Turkey)
标准收藏 The Criterion Collection [美国] ..... (2005) (USA) (DVD)
其它公司
Les Films de la Pléiade [法国] ..... archive footage source (as Les Films de la Pleïade)
Éditions Gallimard [法国] ..... book publisher
上映日期
法国
France
1962年1月23日
西德
West Germany
1962年2月23日
美国
USA
1962年4月25日 ..... (New York City, New York)
瑞典
Sweden
1962年11月14日
西德
West Germany
1985年8月1日 ..... (re-release)
葡萄牙
Portugal
1990年7月27日 ..... (re-release)
丹麦
Denmark
1998年10月9日 ..... (re-release)
葡萄牙
Portugal
2000年2月11日 ..... (Lisbon) (re-release)
法国
France
2000年6月28日 ..... (re-release)
以色列
Israel
2001年3月29日 ..... (re-release)
波兰
Poland
2001年10月5日 ..... (Warsaw Film Festival)
意大利
Italy
2002年5月31日 ..... (re-release)
中国香港
Hong Kong
2003年3月6日 ..... (re-release)
瑞典
Sweden
2003年7月11日 ..... (re-release)
剧情介绍
本片改编自昂利-皮埃尔`洛齐的自传体同名小说。1912年，异乡客朱尔(奥斯卡·华纳)在巴黎认识了法国青年吉姆(昂利·西尔)，两人迅速成为好友。他们秉烛夜谈，分享和翻译对方的诗作，还有对女性的品味。二人不约而同地被一具女性雕像的笑容深深吸引。这时候凯瑟琳(让娜·莫罗)出现，以同样笑容掀动了朱尔与吉姆的心扉。朱尔向她展开了追求，并对吉姆说：“这个不行，好吗？”在凯瑟琳的建议下，三人一起往乡间度假。吉姆为了遵守对朱尔的诺言，虽然对凯瑟琳无限欣赏，也都埋在心里。未几，凯瑟琳接受了朱尔的求婚。
一战爆发。朱尔与吉姆要为各自的国家作战。大家都害怕在战场上相遇，杀死对方。好不容易战争结束，两人又再重逢。吉姆当了记者。朱尔请了他到德国乡间居住。他与凯瑟琳已结婚，并生了个可爱的女儿。但不久吉姆便发现他们夫妻的关系并不美满。朱尔告诉他凯瑟琳要离开他：以追求爱与自由为己任的她在婚前婚后都有其他的男朋友。但只要她不离开，朱尔说，他愿意牺牲一切。一晚，凯瑟琳拉了吉姆往林中谈了一整夜，吉姆终于明白了她的想法。
凯瑟琳向朱尔提议让吉姆留下来。朱尔同意了。白天，三人形影不离。晚上，凯瑟琳在吉姆的房间里睡。村里的人都对他们投以奇怪的目光，但对他们来说，那却是他们的天堂之日。凯瑟琳甚至想给吉姆怀一个孩子。但好景不常，当那名想像中的孩子怎样也没有出现时，凯瑟琳很快便变得不耐烦，并故态复萌。吉姆回到巴黎，重新投入一直都在等他的女友娇蓓的怀里。凯瑟琳表现得不安而烦躁，当吉姆最后返回乡间时，她竟拿了一根枪出来，要把吉姆留下，吉姆落荒而逃……
时间不经不觉地过去。朱尔与吉姆又在巴黎重逢，一见如故。凯瑟琳好像变得驯服了，但一次外游，学会了开车的她把吉姆叫到车上：“吉姆先生，我有话要跟你说！”她用与吉姆初见面时的语调说。吉姆坐上车，凯瑟琳向远处的朱尔说：“朱尔，看着我们！”然后把车直驶进湖里。 相关评论
一句话评论
《朱尔与吉姆》是那些杰出的电影之一，它知道观众思考的速度有多快，也明白感情包含着它自身的解释。
——芝加哥太阳时报
一部相当令人惊异的电影，特吕弗构思出电影的碎片，它是如此诱人，令人愉悦。
——Movie Reviews UK
幕后制作
原著作者是75岁高龄的法国作家，此为其处女作，将一段三角恋情提升到一个不可逾越的高度。本片是特吕弗作品中最具新浪潮风格又最细腻动人的一部，被许多影评人推举为他的毕生最佳。整部电影弥漫着一股舞动青春却又无可奈何的悲凉绝望气息。在表现形式方面，本片的处理深具神采，前半段的气氛轻快欢乐，特吕弗借助闪回、跳切、定格等手段，匠心独具；后半段气氛急转直下，变得沉重抑郁，表明爱情理想的逐渐幻灭。对婚姻制度的质疑和自由爱情理想的追求，是特吕弗在他许多影片中一直强调的母题。本片对三角关系的精彩描述和刻画，成为世界影史上同类型爱情题材的经典教科书。
关于影片：深褐色的爱情
《朱尔与吉姆》是被许多评论家赞为特吕弗新浪潮风格的巅峰之作的一部影片。影片中凯瑟琳、朱尔和吉姆，两男一女组成特吕弗式经典的三人组，他们高唱爱情的乌托邦，在绿林庄园，读书游戏，谈天说地。这是一部典型的“新浪潮”式的电影，是一部否定传统道德观念的影片，它力图战胜某种禁锢，真诚地描写男女和爱情，以反观某种虚伪，它展示了现实中真实层面里发生的事情，而不是受制于建筑在“善”与“邪念”的传统观念。这种对现实的把握正体现在特吕弗的宣称中：“应当以另一种精神来拍另一种事务，应当抛开昂贵的摄影棚……，应当到街头甚至真正的住宅中去拍摄……”。影片对三人之间爱情关系交错变化的描写，呈现出每个个体从同一出发点的不同取向，或者从不同出发点的相同归宿，再或者是交叉分离分离交叉的复杂缠绕的命运状态，特吕弗对这种关系的展示超越了道德判断，甚至超越了导演自身所处的时代，标示着一个克服了人性狭隘的理想境界，同时隐含了对现存男女关系制度质疑的意味，在他镜头中的另类爱情，充满了对爱的幻觉，对爱的真谛的探索，它虽然不是纯净得无瑕，也不是五彩斑斓般诱人，却呈现出褐色的厚重的质感。
巴赞作为特吕弗一生的恩人和精神之父，他的纪实美学理念和电影观在特吕弗的电影中得到了最彻底的坚持和体现，就像血液中不可缺乏的元素，那是一种哲学和与生俱来的气质。那些在银幕上流动的生活片断，凯瑟琳、朱尔和吉姆飞奔在桥上，他们行走在树林里拾捡散落在地上的小东西，自由移动的摄影机，完整空间的展示、日常化的对白，自然的场景，特吕弗在技术方法上对纪实美学的坚持都让我们真实的感受到“电影是现实的渐近线”的内涵。同时，作为“作者电影”的初创者和代表人物，“拍电影，就是写作”这是电影作者们的口号，在《朱尔与吉姆》中我们看到了特吕弗顽皮恣意的笔触，就如同写作般随意，他使用早期的电影才会用的画圈圈、切分画面，他让摄影机像眼睛一样自由滑动，他不惮于在电影里安置一个絮絮叨叨的叙述者，他有时候以解说大段大段复现原著、在电影里追踪文学的语言魅力，他在后一部影片中引用自己前一部影片的内容……特吕弗还电影以最大的自由。
影片的结尾，凯瑟琳载着吉姆冲向断桥，在朱尔的注目中两人坠河而死，她以赴死的行动捍卫着自己的信念。那个时候的吉姆已然开始反省他们的年轻时代，反省他们的所作所为是否伤害到别人，然而凯瑟琳的举动却不肯给吉姆一个动摇的机会，或许她最不能容忍的不是对爱情的背叛，而是对整个生活信念的背叛。这个结尾的画面和当年《四百击》结束的定格画面一样具有震撼性，这两段不可名状充满理想色彩相互纠葛的爱情，以凯瑟琳安详坦然的疯狂举动断然而止，她独自策划了这个事件，也同时剥夺了吉姆申诉的权利，特吕弗拍出了也许是他一生中最好的电影，至少是最理想状态的电影。
关于导演：站在岔路口
1962年，“新浪潮”运动在高涨的热潮中迅速滑向尾声，站在“新浪潮”的末尾，《朱尔与吉姆》是特吕弗一个关键的分岔口。正如影片中的三个人物，凯瑟琳尖锐的坚持、朱尔的温和包容、吉姆向传统回归的倾向，都是一种姿态和选择，其实这些特吕弗都想将之拥入怀中，然而抉择仅此一种。因此，吉姆的最终的转变意味着特吕弗对其他可能性的放弃，也意味着他电影生涯中一个重要的转变。从此之后，他继续拍摄的二十余部作品中吉姆永远的缺席了。
朱尔和吉姆命运最终的分歧似乎成为特吕弗和他曾经如友随后如敌的对手戈达尔之间关系的隐喻。对于“电影是什么”这个命题，戈达尔的答案是：“电影就是每秒二十四画格的真理。”他总是在电影之外寻找电影，在电影的秩序内不断瓦解电影。而相对戈达尔，特吕弗永远是另一面富有意味的对照。他不似戈达尔那样主动向政治投怀送抱，而至死游离于政治之外，这使他的影片虽然不具有戈达尔那种堂吉诃德般的狂热，却是隽永深沉，耐人寻味。他们这种显在的分歧最终导致形同陌路，成为“新浪潮”运动乃至电影史上最具隐喻又令人伤感的一次分离。
特吕弗比新浪潮的任何一个导演都要随和，他糅合好莱坞类型片、希区柯克的悬疑、法国文学传统、流行文化等等元素，自信一切都可以溶解于自己坚定的作者风格之中，“我反对认为《处女泉》和《偷自行车的人》高贵且严肃，而《惊魂记》和《伯爵夫人的耳环》仅是娱乐的说法。所有这四部作品都高贵且严肃，同时它们也都是娱乐”。商业与艺术在特吕弗这里从来不是一对悖论，他消弭了沟壑。特吕弗不晦涩，易读好懂，他是坦率的，一目了然的，他在最具个人性书写意味的影片里注入轻松诙谐的娱乐成分，又在最通俗的类型片里印刻下鲜明的个人标记。这些品质都成为后来的吕克·贝松以及斯皮尔伯格的自觉路向。特吕弗与好莱坞之间成为有趣的互动：特吕弗模仿好莱坞类型片，；斯皮尔伯格对特吕弗的敬慕就像当年特吕弗对希区柯克的敬慕。
或许正是因为特吕弗对经典好莱坞式的单线性、封闭结构的叙事的迷恋，对商业的迎合等等，他的观念层面和技术上的纪实性成为一个悖论，也成为“新浪潮”左派们攻击的目标。这个转变在《朱尔与吉姆》有着明显的表现，特吕弗在这里和吉姆重合了，吉姆的迹象表明他想回到传统的忠贞爱情、温暖的家庭生活了，他开始滑向他最初反对的，开始把立场看得不那么重要，开始考虑那些不同的声音，不同的要求。“没有正确的画面，正确的只有画面。”《朱尔与吉姆》这个特吕弗电影的分岔口，将他的电影年代划为革命时期与远离革命时期。革命性不再，但真诚永存，其中的微妙或许只有特吕弗自己最明白。
精彩花絮
·本片改编自昂利-皮埃尔·洛齐的自传体同名小说。洛齐完成这本处女作时已74岁，出版后完全没有引起过任何注意。特吕弗还是影评人时偶然买到小说，惊为天人，并矢志要把它拍成电影。他后来在一篇影评里借题发挥，盛赞了小说两句，有人把影评剪给洛齐看了，老先生立刻写信给特吕弗道谢。一老一少自此互通鸿雁。拍《四百击》时，让娜·莫罗来探班(还客串了一场戏)，特吕弗把小说给她看，又把她的照片寄了给老先生看。后者回信，同意她是演凯瑟琳的理想人选。但在影片终于开拍前三天，老先生却不幸辞世，成了特吕弗一生中最大遗憾之一。 精彩对白
Jim: We played with life and lost.
吉姆：我们玩弄生命的源泉，却失败了。
________________________________________
Catherine: Watch us well, Jules!
凯瑟琳：好好的看着我们，朱尔！
________________________________________
Catherine: You said, "I love you," I said, "Wait." I was going to say, "Take me," you said, "Go away."
凯瑟琳：你说，“我爱你”，我说，“等等。”我那时应该说，“带我走”，你说，“走开。”
获奖记录
法国“新浪潮”大师弗朗索瓦·特吕弗（《四百下》）经典代表作
获1962年Mar del Plata电影节最佳导演奖
获1963年Bodil奖最佳欧洲电影奖百度百科中的词条内容仅供参考，如果您需要解决具体问题
（尤其在法律、医学等领域），建议您咨询相关领域专业人士。 本词条对我有帮助
47
扩展阅读：
1.www.verycd.com
2.IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0055032/
3.http://www.mtime.com/movie/13056/behind_the_scene.html
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祖与占 Jules et Jim
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导演: Fran?ois Truffaut
编剧: Fran?ois Truffaut / Jean Gruault / Henri-Pierre Roché
主演: Jeanne Moreau / Oskar Werner / Henri Serre制片国家/地区: 法国
上映日期: 1962 >更多
语言: 法语 / 德语 / 英语
又名: 朱尔与吉姆 / 夏日之恋 / Jules and Jimimdb链接: tt0055032
8.7
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38.7%
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一战前，德国人祖（奥斯卡·威内尔 Oskar Werner 饰）和法国人占（亨利·赛尔 Henri Serre饰）在巴黎结识。他们意趣相投，对诗歌和小说都有强烈而共同的兴趣，甚至二人为着同一个雕塑也着迷。顺利成章地，祖与占都爱上了同一个女子：聪明貌美的凯瑟琳（让娜·莫罗 Jeanne Moreau饰）。
在这样的关系中，占选择了成全温柔单纯的祖。他们一起到乡间度假，度过了美妙时光。然而一战的爆发，却让他们失去了联系，在自己国家服役期间，他们多么担心会在战场上杀死自己的好友。而朱尔，从不间断地给妻子凯瑟琳写信。
战争结束，祖与占再次相遇，占觉察到祖和凯瑟琳的关系很糟糕——她对婚姻以外的感情从没停止过追逐，喜欢在各种爱情关系中享受自由。占在祖家中住下，凯瑟琳毫不掩饰对占的爱，这段三角关系平衡而快乐的维系着，旁人完全看不透。当占要离去时，凯瑟琳直率锐利的性... (展开全部) 一战前，德国人祖（奥斯卡·威内尔 Oskar Werner 饰）和法国人占（亨利·赛尔 Henri Serre饰）在巴黎结识。他们意趣相投，对诗歌和小说都有强烈而共同的兴趣，甚至二人为着同一个雕塑也着迷。顺利成章地，祖与占都爱上了同一个女子：聪明貌美的凯瑟琳（让娜·莫罗 Jeanne Moreau饰）。
在这样的关系中，占选择了成全温柔单纯的祖。他们一起到乡间度假，度过了美妙时光。然而一战的爆发，却让他们失去了联系，在自己国家服役期间，他们多么担心会在战场上杀死自己的好友。而朱尔，从不间断地给妻子凯瑟琳写信。
战争结束，祖与占再次相遇，占觉察到祖和凯瑟琳的关系很糟糕——她对婚姻以外的感情从没停止过追逐，喜欢在各种爱情关系中享受自由。占在祖家中住下，凯瑟琳毫不掩饰对占的爱，这段三角关系平衡而快乐的维系着，旁人完全看不透。当占要离去时，凯瑟琳直率锐利的性格让事情起了变化…… ? 豆瓣 豆瓣成员常用的标签(共614个) · · · · · ·
法国(1326) 特吕弗(1207) 新浪潮(931) 法国电影(659) FrancoisTruffaut(416) 弗朗索瓦·特吕弗(415) 爱情(384) Fran?ois_Truffaut(263)
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简短评论 · · · · · · ( 全部 617 条 ) 我来说两句 0 有用 晚安小姐 2007-09-05 很好的电影，信不信爱情都应该看
0 有用 逍遥兽 2007-07-13 真正的好电影
0 有用 泠音 2007-08-17 “凯瑟琳想把骨灰撒在风中，不过法律不允许。”
0 有用 安东妮 2007-02-06 青春大片，老子的最爱
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我们玩弄生命的源泉,却失败了 ——《Jules & Jim》 文/刘诗晨 《Jules & Jim》是特吕福1962年的电影。电影的名字取自电影中两位男主角，祖和占。不过更多的故事是围绕他们一起深爱着的女...... (62回应)2008-09-21 44/50有用
我们玩弄生命的源泉,却失败了
——《Jules & Jim》
文/刘诗晨
《Jules & Jim》是特吕福1962年的电影。电影的名字取自电影中两位男主角，祖和占。不过更多的故事是围绕他们一起深爱着的女人凯瑟琳展开的。这个女人聪明，美丽，狡黠，像一个密林中的精灵，有着轻蔑的微笑，从小就爱着拿破伦，幻想着在电梯里遇见他，在电梯里怀上他的孩子，再也见不到他。行动起来像一个女皇那样绝情，随时可以把你抛弃，甚至你都没机会知道原因。恐怕特吕福在设定这一角色的时候搜尽了脑海中关于美好一次的所有诠释。在电影中，导演用了一个很特别的手法把她推了出来，祖和占沉浸在文艺色彩浓厚的生活中，在一个艺术经济人亚伯家里迷上了一贞古代希腊石雕头像的幻灯片，几天之后，有着和那座石雕一样迷人的嘴角凯瑟琳来赴宴会，就像神女从天而降。凯瑟琳代表着所有女性最美好的特点，有着令男人着迷的一切性质，不过，特吕福却用摄象机一步一步地把她逼向毁灭。
祖和占的关系一开始就在旁白中被定义了下来——“他们就像是唐吉诃德主仆俩”。这种定义看起来似乎只是一句玩笑，但是在故事的最后，在占和女主角凯瑟琳驾驶的汽车中一起落入水中死去之后又被重新提到，成了一个循环的圈，把整个故事包裹起来。这可能是一次无意的尝试，或者是有意的，耐人寻味的是，故事的大部分似乎是围绕着女主角凯瑟琳展开的，她漂亮、狡黠、自我中心，笑容有一点点轻蔑，在祖的眼里像一种纯粹的自然力彻底俘虏着他，而他也用仆人的方式在爱着她，甚至后来连祖自己都承认，“为了不完全失去凯瑟琳，他愿意让占和凯瑟琳一起生活在他们这里。”。虽然和她在名义上结了婚，却成了一所空洞洞的房子，因为他的宽厚、单纯和无私的爱，却也让他不那么有吸引力，成了他不被追求“新奇”的凯瑟琳深爱的一个重要缺陷。有时候这种矛盾我们常常能遇到，单纯可以给人以安全感，却常常缺乏吸引力。而占却是一个有过许多浪漫经历的男人，旅行、写作、翻译，在他们战后第一次重逢的时候，在闲聊中，祖就开玩笑地说自己是“一个好奇的人”，说别人告诉他“总会有报纸来为他付旅费的”，而且他很聪明，虽然一直暗自倾慕着凯瑟琳，但知道她不会因为谁而停下来，所以并没有一开始就成为他的俘虏，这一点，已经隐约透露出他所缺乏的爱的单纯和无私的精神，决定了后面和凯瑟琳在迷乱中落水生亡的悲剧。但也可以说他的魅力和他的缺点在同一个条纬度上,有着同一个根源，毕竟他是占,而不是祖。在电影里，特吕福似乎在传达着这样一种强烈的矛盾：占和祖只能是两个人，永远只能是两个独立的人。这种多样性的矛盾，也许每个人都深深地体会过，有时候我们也想过，如果哪一个方面我们变成了那样，那不就完美了吗，但这样的例证似乎从未出现，也没有可能。
细心的人会发现，电影的片名就很耐人寻味，故事中大量的篇幅都是在占和凯瑟琳的互相爱慕、纠缠和猜疑中颠簸着上路。可是片名却是祖和占。这不是一部三角恋的电影，甚至不是一部关于爱情的电影。我想，任何人想从单纯爱情的角度去解读一部特吕福的电影都是很可笑的，这位法国电影大师，新浪潮电影的旗手，《四百击》的作者，从来叙述的都是一种激情，而在这部电影中，更流露出了其成熟的一面，那就是在激情之后对激情的反思。而这个反思的代表，就是祖，他自始至终抱定着一个坚决的信念，守护凯瑟琳的信念，直到最后一刻，虽然他从来没有得到过凯瑟琳的激情，但是他旁观了一种追求的毁灭，一次激情的淹没。他成了整个故事剩下来的人，在电影最后一幕中，祖戴着帽子，为他最好的朋友和最心爱的人扫幕，一个人走在荒凉的小路上，故事在结尾，祖静静看着凯瑟琳和占的骨灰被放进棺木，这时有一段非常微妙的旁白说道：“凯瑟琳有在这场战争中获得快乐吗？没有，她把祖的生活搞得一团糟。她的死，让他感到一阵解脱。”
一阵解脱，这正是祖这个时刻最真实的感受，他背负着的爱情的使命，本身带着一种无私的崇高精神，然而却只让他感到痛苦，他完全凭借从内心迸发的信念在支持着自己，他的快乐早已经被抹杀，我听到，也感受到，导演在这段看似平静的旁白中，其实涌现的，是对凯瑟琳的无奈，对祖的怜惜。而这两个人，代表了的，正是一种饱满的 完全发自自我内心的自然力和完全无我的意志的力量。而这种意志的力量，在此也并没有得到任何肯定，得到的褒奖，仅仅是在使命完成后的“一阵解脱。”
特吕福在此，一直是在质疑“爱情”吧。但是从他不停起伏折冲的故事中可以看到，他怀有的并非是否定。更多是徘徊。这个甜蜜的词语给了我们太多幻想，让人死于致命的激情。
在影片中有一个细小的场景。一片海滩，凯瑟琳在阳光下偏着头，闭着眼睛讲她最近读过的一本小说，小说里把天空比喻成一个泡泡，人们倒头向中心走，在外面有一个壳，壳子外面，有一股力量在拉着他们。
在这个暧昧的小细节中，那壳也许代表着一切生命规则的不可逾越的外壳，每每有人异想天开的想超越生命有限的规则，想去生命的源头看一看，甚至在自我的中心释放出这种想法，就会走入绝境。也许这个外壳，就是控制着祖顽固信念的那种力量，他深爱着凯瑟琳，深爱到没有自我，对他来说，凯瑟琳的离开，就是他生活的毁灭和彻底的黑暗。那种绝望的想象一开始就成为了他的所有恐惧，让他几乎忽略了生活的全部内容，然而，在凯瑟琳的自杀之后，他得到的却是解脱，电影没有告诉我们在这之后祖的生活，祖是否会很释怀的笑一笑，想不通为什么自己竟然会这么执著的将自己的生活完全的交给一个完全不在乎他的女人的手里。导演对祖，是同情的，在最后还在他的生活中留下了莎宾，凯瑟琳和他的女儿。他将回到生活的洪流中去……
祖才是影片真正的主角，也许，一个不起眼但是代表了导演全部关怀的角色，有着一种近似大地的单纯，这种坚韧的魅力，恐怕只有年老的人才会渐渐感受的到。
其实在看这部电影之后，让我第一个想到的是法国导演贝托鲁奇的《戏梦巴黎》，在这部电影里，他几乎完全沿袭了这个三人模式，仿佛是一部致敬式的作品。他的电影中，另一个有些相似的角色马修最后看着另外两个男女主角手拉着手在一场暴动中被炸弹炸死，他懦弱的但同时又坚强的活了下来，隐没在旁观者模糊的人群之中。
两位导演的视角是多么的相似啊，都远远的超越在一切事物之上，审视着故事的整个过程，他们都没有做声，没有发言，没有定论，没有肯定对理想疯狂的追求，也没有否定半途退出的人，只有一种生活荒谬的图景被展现了出来。每个人用他自己的方式来反驳，并没有谁比谁更不幸，也没有谁是更幸福的。
只有那些琐碎的细节，从未消失过。
祖和占第一次来找凯瑟琳的时候，凯瑟琳在自己的嘴上贴了小胡子扮先生，还问过路的男人借火来检验一下她的装扮，在大桥上他们比赛谁先冲到桥对面，占数一二，凯瑟琳抢跑了。她在对岸说：我作弊，但我赢了。
凯瑟琳在旅行箱里要放一瓶硫酸，专淋说谎人的眼睛的。
凯瑟琳要把所有别人写的情书烧掉，结果烧到了自己白纱裙。占慌张地跳起来为她扑灭脚边燃起的火。据说，慌张的感觉会和动情的感觉很像。
三个人搬到郊外的一所房子，去森林里寻找文明的遗迹。这是凯瑟琳喜欢的探险，有两个男人陪伴，温暖，却不至于尴尬。
凯瑟琳感慨说，我遇见你们之前从来都不笑。就像这样。凯瑟琳摆出各种高傲的表情。特吕福在这里用了一个小小的手法，就像你在被什么美景吸引时会凝视一样，他把几个镜头定格，让这几个高傲但是媚惑的表情像放幻灯片一样留下来。装了几个样子，凯瑟琳忍不住开怀地大笑起来，这是这场戏的最后一个镜头。处理地非常干净。
祖为未来的生活，也一定是由这些记忆中美妙的细节支撑着吧。
一开始是祖和占的邂逅，两个怀有文学梦想的青年，祖来自德国，讲着带一点德国口音的法语，单纯，生活中几乎没有女人留下的一点点浪荡的痕迹，而占是个浪漫的法国人，有许多的女友，但却满心欢喜的日夜和祖呆在一起。他们一起谈论各种奇怪的人，翻译各自的作品，互相欣赏，祖贡献着自己的单纯和坚定，而占也想给祖他所向往的东西，比如给他介绍一个女人。
看到这里许多有过自认为传奇的经历的人一定也会认同的笑一笑，认同这种友谊，就像祖和凯瑟琳结婚后，占也说过自己很羡慕他这样的生活，那是一个心灵漂泊的人对安稳生活的羡慕，一种求之不得的羡慕。
在占的身边一直有个忠贞的女人娇蓓，她温柔美丽，从不对祖提任何要求，时刻等着祖可以停下来，完成两人共谐白首的愿望，占一部分向往着安定，一部分又在不停满足着自己的好奇心。
就像电影中的又一段旁白中点到的，“娇蓓之于占，就像是祖之于凯瑟琳。”他们之间形成的一种悲剧式的对称关系。两个无私的爱人，得到的却是近于无的爱。
每当祖在凯瑟琳过分敏感的古怪行为中受到了伤害，就会去娇蓓那里寻求依靠。祖的聪明透着一种不高尚，在娇蓓那里他很清楚的看到了的其实是“利益”，是不需要回报的补偿，他乐于接受这样的补偿。而他付出的，仅仅是自己的魅力。这种“不道德”，娇蓓也有过暗示，在凯瑟琳和祖在一起却怀不上孩子的绝望中，把祖赶走了，这时候祖就很自然的依靠起了娇蓓，但是当他把她带到酒店里的时候，娇蓓还是抱怨着说，“虽然我知道自己不是一个道德的人。酒店总是让我有罪恶感。而你，却不。”
而娇蓓这个同样无私的女性角色，也很丰满，有着她自己的骄傲。在意外爆发的战争中，祖回到了德国代表德军参战，占在战争中不停的收到娇蓓的包裹和信，在她温柔的支持下作战，在一次假期中，占回到法国看望那个爱她的人，娇蓓却也骄傲的说，“你不用因为那些包裹而娶我。”言外之意似乎是在说，我不需要你的施舍，我爱你，我也希望和你在一起，但一定是要出于一种完整的感情。当然，这却也是天真的。你无私的投入也许会感动别人，但是可能得到完整的感情吗？也许这就是一种作弄吧？或者，这其实是一种对“自由”的讽刺？就像希腊神话的中邱比特，他在射出爱情箭的时候总要蒙上眼睛，而相对的，在中国神话中的月老却是牵两个人的红线。有时候，我们把感情的自我化展现到了极限的时候，相爱便成了一种神话。
但祖也并非不想停下来，只是他还是想尝试，还对凯瑟琳抱有希望，虽然他一次次在凯瑟琳受到伤害，但是他很清楚即使这样，娇蓓并不会离开他。在他的帐目上，他不会吃亏。他受到的凯瑟琳的伤害，从另一个角度来说，似乎就是他自己对他自己的伤害。
因为绝对的信任，祖常常会敞开心扉对娇蓓讲一些关于凯瑟琳的可爱之处，影片中有一段这样的对话：
祖 凯瑟琳常常会做一些事伤害别人时，她其实只是在寻开心和学习生命。
娇蓓 这样会无休止的。
祖 别这么小家子气。
娇蓓 我只是妒忌。
她隐约之间透露的妒忌，当然没有得到祖的重视。在恋爱中的人，就像一个孩子，已经不会去考虑他和他爱人以外的事。祖对凯瑟琳的肯定，同时也是在对自己的肯定，这是他们共同的生活信条，寻开心和学习生命。似乎天真，似乎充满智慧，但最终为什么却成了两盒骨灰？
关于这问题，在电影的后半部分，祖渐渐开始清醒过来之后有过一些答案。在凯瑟琳的房间里，祖已经开始厌倦了这种互相追逐互相想要控制住对方的游戏，他说——
你借给我的小说里夹着一张书签上面写着一段话：一个女子，在船上幻想着和陌生人做爱。这句话好象是你的告白，诉说你怎样开始你的探险。好奇心我也有，也许每个人都有，但我会为你控制我自己。但不敢相信你会不会。我同意两个人相爱未必足够！看看我们周围，你以为拒绝虚伪和服从就比较好，你想创造爱情，但是先驱者要谦逊而非自我中心，不，我们要对自己坦白。我们失败了，把事情弄的一团糟。你想改变我，我为了让你快乐伤害了身边的人。我对娇贝共谐白头的承诺一拖再拖，成了一句空话，一句谎言。我要与她结婚。我们会有小孩。
难道凯瑟琳不能和占完美的在一起吗？在这段最后的告白中，似乎已经完全给出了答案。
不过，在这点上，导演用的手法并不是太令人满意，他用了一系列的巧合，带着宿命论的色彩在讲述。这种一定要至他们的爱情于死地的倾向，有一点孩子气，是那么悲观，但也合情合理。带有一点偶然性，毕竟瑕不掩瑜。《罗拉快跑》里用枚举的手法战线偶然因素对故事的影响，但其实最后也只是说明了一个问题，无论有多少可能，最后我们能记住的全然不是结果，而是角色灌注的让人震撼的激情。
三人的故事开始于夏天的一场聚会。凯瑟琳从一开始走进祖和占的世界就已经开始和占恋爱了。两个痴迷于文学的青年和三个远道而来的女孩围坐餐桌，祖发言说：让我们摆脱繁文缛节，别像传统那样手拉着手，让我们脚碰脚吧。这个细节虽然不是重点，却也带着一点特吕福式的嘲笑，手拉手和脚碰脚，又有多少区别呢？最终不还是在传统之中吗，这种拘泥，可能也是祖最后把自己将死在爱的牢笼中的一点讯息。也正是这一贞贞特别的片段，形成了一部真正丰满的电影。即使画面黑白，镜头干枯，但是一部60年代的电影，却装下了更多细腻的感情。
碰凯瑟琳脚的，是占。但是占却谦让地在心里把凯瑟琳许给了祖，和凯瑟琳自此就保持着距离，一再地成全他们。
凯瑟琳出场的一句旁白引起了我的注意。他念道“凯瑟琳的微笑，有一种乡愿的高雅。”如果喜欢读余杰或者孔庆东的散文，你会经常看到这个很多人不熟悉的词语，这个词语其实是崇高的反义词，意思就是在心理上自以为道德高尚却误入了某种歧途，成为了危害。用在这里就像是在透露凯瑟琳美丽和爱情追求背后似乎有着很丰富的缺陷。
这种缺陷在凯瑟琳跳入塞纳河的一幕中充分的暴露了出来。那场戏中的对话，虽然很长，但依然值得我在评论中引用：
凯 不管怎么说，我喜欢女主角，她追求自由，创造生命的每一刻。
占 这部剧暧昧放任，似是而非。
占 时空关系也搞不清楚。
祖 连女主角是不是处女也没有交代。
凯 这一点无关宏旨。
占 如果故事只是为了卖弄感伤也罢，可是他却说男主角是个性无能，弟弟是同性恋，妹妹是个白痴。对女主角却讳莫如深。
祖 是谁说妻子必须忠贞，这点十分重要。而男的一方却次要。
祖 是谁说女人是自然体，故而可怕？
占 我可没说，我可不想在午夜还同意你的话。
祖（演讲般。）波德莱尔：“女人可怕的怪兽，是艺术的刺客，笨蛋婊子……我不明白为什么允许女人进教堂？他们有什么可对上帝说的。
虽然是一段关于戏剧的讨论，但三人决定命运的性格都很突出。除了性格，观念的矛盾也正让他们滑入纠缠的深渊。祖虽然在此时已经深爱着凯瑟琳，但依然保持着思想的中心，可以说祖有着相当崇高的性格，但这也让他形象僵硬，当他的思想喷涌的时候，只因为那是他在表达内心，却没考虑后果，没有看看凯瑟琳的脸色。而占虽然在思想上和祖保持着一致，却回避这个问题，仅仅是因为凯瑟琳在。换一个角度，你也许可以说祖是个“大男子主义”的人，如果你非这么说不可，也许也没错。可是在故事的后面，你会发现你彻底的错了，祖为了能挽留住凯瑟琳，不惜成为一个他们家的看门人，任由别的男人把凯瑟琳一次次带走，甚至住进来。可以说很多成为作家的人，都是祖那样死心眼的人，那样界限分明的人，那样不懂得讨好的人，而占获得了爱情的倾斜，却会失去一切。
当祖在演讲的时候，电影第一个小高潮到来了，凯瑟琳笑着站在了桥头的边沿，笑了笑，纵身跃入塞纳河中，彻底把祖的所有声音淹没掉。这一跳，难道不是凯瑟琳整个爱情追求中那个隐秘缺陷的证据吗？那一跳是假的，她并不是真正想去跳，她只是在幻想中认定了那一跳可以制造的浓烈气氛，更多的是为了这一跳而跳，是在追求形式上的完美。追求一种完美的爱情，因为爱情本质的难以捉摸，这使得更容易把握到的形式却渐渐喧宾夺主，这就是凯瑟琳最大的悲剧，她对“完美爱情”的执念，对形式的痴迷，她的自我中心。
又是一段旁白：“三人坐在马车中回去，凯瑟琳微笑像一个胜利的将军。”
顺带一提，旁白是这部电影的又一个特点，文字独特的力量在故事中起着决定性的支撑作用，可以说，真正要提什么深刻的东西，而又不破坏故事的连续性，文字是必须的。新浪潮的许多电影，包括《广岛之恋》和《去年在巴马里昂》，要知道这些电影的剧本作者可是两个殿堂级的作家——玛格丽特?杜拉斯和罗伯?格里耶。都有像宫墙一样大篇大篇的旁白。除了旁白，导演无法用任何手法化开那些精神，这一点，在现在的电影中，已经像阑尾一样渐渐萎缩，令人悲哀。
湿漉漉的凯瑟琳不知道是记恨着祖还是因为祖使得本来就偏在占那边的那颗心更倒了过去，她约占七点在咖啡馆见面。这本是一次决定性的约会，但啼笑皆非的是，双方都没有全情去重视。两颗猜忌的心在这次约会中第一次错过了。
凯瑟琳到把八点都没有出现，她要让他等。占本来可以料想凯瑟琳会故意迟到的，可是占不会等太久，如果一直等下去，那就不是占了。
第二天，祖在电话里宣布凯瑟琳和他已经结婚。如果换了普通的导演，也许会在这里花上大量的胶卷，不过特吕福只是让祖像发电报一样说完，就开始引入更有趣的细节，这场戏里还是那三个人的玩笑话。
电话里凯瑟琳什么也没说，只是要让占教她拳击，因为祖是德国人，占就说你要我教你带德国口音的拳击吗？在一边听着的祖不服气地嚷嚷道，我现在的法语可标准啦，不行你听过说。这时候祖开始大段大段背诵关于战争的演说，神情陶醉，却没有一个听众。
画面很快隐去，迅速过渡到新的一场戏——二战爆发。
仔细回味，不得不佩服特吕福灵巧的过渡手法，没有一点雕琢地把三角恋的闲聊拉进了全新的视野。当然，在这样的电影中，战争不过是爱情和友情的一个微不足道的插曲，一个连闲聊都比不上的霉雨季节。
战后，占应邀前往祖和凯瑟琳的爱巢时，祖自嘲地说：你打胜仗啦！占却这样回答他：我宁愿赢得的是这样的生活。
关于战争这种重大题材的插入，恐怕能博得更多学院派的老头子的褒奖，毕竟，有了“历史的厚重感”，当然，关于“反战”这种老掉牙的主题，电影中也有不少鲜艳的细节。
在炮声中，祖最大的快乐就是给凯瑟琳写信，而他的信里却没有什么甜蜜的语言，只剩下：我不爱你的灵魂，因为我已失去信仰。我只想你的身体，想你的屁股，想你的乳房，和你小腹中我俩的儿子。这就是战争中，最最真实的一幕。
战后好友重逢时，占也讲了一个战争中的故事：出征的士兵把偶然邂逅过一次的少女当作个人感情唯一的倾诉对象，写着一封比一封火热的情书，在第十三封情书后，他们在信中订了婚，每当那个女孩在信中表现得扭捏，士兵就要抱怨说，别这样啦，对于一个说不定什么时候就要死的人，你这样太残忍了，在信里又多写了几个最最亲爱的。最后，那个士兵死于颅内出血。
“关于战争，”特吕福也许会这么说，“我就只讲了这么多。还有更多值得讲的吗？也许丘吉尔有更多的话要说，比如回忆所有飞机和炸弹的型号，比如炫耀他的功绩。如果有一个人对你说他即喜欢海明威的〈告别武器〉，又喜欢丘吉尔的〈二战回忆录〉，那我真的要怀疑这个人的生活到底还存不存在什么立场。至于他的这种喜欢，听起来就像是在喜欢邻居家的一条狗。”
战后的重见，才是故事真正的开始。
第一个场景就不着痕迹地把视角拉回到了战前，凯瑟琳去接占的火车，“凯瑟琳的盛装就像是在赴那次咖啡馆之约。”——这段旁白再一次击中了命门，所有女人的小心思都一下次泛到了水面，我想不需要多加赘述。然而，站在纯电影理论的角度上来说，这段旁白也非常有参考价值。我们可以试想一下，如果没有这句对白，凯瑟琳就算穿着节日的盛装去接占，会有多少人读到更深层的意思呢？图象在精神层面的肤浅暴露无疑。曾经有一些影象狂人还会愚蠢地担忧文字在未来是不是应该消失，我想这句话就是答案，就是最典型的例子。我想，真正应该担忧的，是他们苍白的精神世界。
占见到了他们俩，猜想着他们的甜蜜生活，他们的女儿萨宾娜在战争中出生，像个洋娃娃，祖工作，凯瑟琳在人前也是贤淑体贴，这是占一直梦想着的生活，他这一刻想到的一定是那个对他千依百顺的娇蓓，虽然他更爱凯瑟琳，但是友情拦在了他的眼前，娇蓓成了可以完成他生活理想的唯一人选，即使看上去有些像道具。
占太小看凯瑟琳的力量了，祖把占拖进了房间，说出了他的苦恼。一切太风平浪静，她就会迷茫。 这个世界太丰饶，她觉得做人不妨开一下小差。还会事先向上帝请求宽恕。在他们结婚前，凯瑟琳就有一个情人，说是为了纪念自己告别单身。另一个是因为让一件让她生气的事进行的报复，但是祖根本不知道是因为什么事。还有一个连他都不知道。这时最关键的情人是亚伯，那个放映女神石像幻灯片的艺术经济人，战后就住在附近的小村庄，因为接受了凯瑟琳的照料爱上了她，也上了她。
亚伯在这部电影中是一个特殊的存在，代表一种中立的态度，他即没有像祖那样深陷于对凯瑟琳全情的施爱之中，也没有像占那样不知不觉参与进了凯瑟琳的爱情游戏里，他很坦然的敞开怀抱，随时欢迎凯瑟琳来找他，但如果不来，他也不会有怨言，不会有一肚子故事，他也开诚布公地说要娶她，想要带大她和祖的孩子，但是这个承诺并没有要求得到凯瑟琳的任何回音。当然，关于亚伯的篇幅不多，也许他的感情可以得到许多的欣赏，但在一部电影中，缺乏激情，没有什么可表现的东西，就好比我们谈起一个人，他很幸福，我们最多也就是感叹一句，“啊，他真幸福”，就结束了。不知道这算不算是“幸福”这个词语的悲哀。
亚伯就像一个度假村，在女主角纠缠于激烈的斗争中时，就可以逃难到他那里去过几天清净的日子。不过在电影里，空白的甜蜜没有任何看点,这些都是一带而过的。
对于凯瑟琳的出轨，占当然会预料到，他无法深责她，就像祖也是同样。
“她跳上男人的床，就像跳下塞纳河一样。”
他们，所有的那些他们，一起纵容了她，成就了她的毁灭。对于这种纵容，后面祖有过深刻的定义：她就是皇后。真女人。是男人的渴望。她之所以垂青我们俩，是因为我们对她就像皇后般呵护备至。
这句话，如果反过来理解，那就什么都清楚了，为什么要纵容凯瑟琳？因为祖和占像在所有那些竞争者中胜出就必须做得比所有那些男人更好。为什么凯瑟琳会如此纵容？正是因为她对此很清楚。
好无论什么时候，祖和占都没有分裂，至少他们两个之间并没有因为凯瑟琳而反目，在他们两个之间，两个男人之间崇高的感情它战胜了。
如果我是特吕福，那在祖和占的深谈之后也会安排一场戏给凯瑟琳说说私房话，不过我做不到特吕福那样灵气逼人。
他们从卧室出来，开始在桌前聊战争，快要被苦闷溺死的祖想找到了救命稻草一样高兴，抓着占不放，就像在戏院门口朗诵波德莱尔的话，就像在床上用铿锵的法语发表战争宣言，只有这个时候，我们才能从祖的脸上看到光芒，他本来也许可以成为一个雄心万丈的男人的，但他的弱点，他的信念却被凯瑟琳霸道地收进了口袋。
凯瑟琳在这种完全男人的场强中一下子就感觉到了冷落，伺机破坏他们的谈话，要把注意力集中到她这个女王的身上来。
这时机会出现了，祖要让来宾尝尝他们引以为豪的德国啤酒，凯瑟琳一下子跳了出来，说啤酒有什么了不起的，我们法国的酒才多呢，接着就像唱歌的小鸟一样报起了法国红酒的牌子，她的声音那么婉转动听，她很高兴男人们的注意力又回到了她的身上，突然从座位上跳了起来跑了出去，对占说，来追我！占连犹豫都没有犹豫一下，就追了出去。
客厅里只剩下了祖一人，完全一个人。
他们似乎都已经没有了立场。
凯瑟琳在夜晚的林子里第一句话就说：你是来审判我的？当然她得到了否定的答案，她知道这个答案，只是想听到占亲口说出来。
而凯瑟琳又再补充着故事，说她是怎么被祖的单纯和安全感所吸引，就像最初凯瑟琳对祖说过的一句话：女人你不认识几个，男人我懂的多了。算是互相抵消，或许我们还可以相处。
这就是祖和她之间所有的感情基础，苍白但看上去可靠的感情成就一次婚姻，但这种婚姻又怎么能够拴住像火苗一样的她呢？如果她被拴住，她就不是凯瑟琳了，也不会有那么可爱了，不是吗？
出轨是必然的，祖和占都知道，但身为一个男人，却当然不希望这些发生在他们自己身上。祖的单纯让他上了她的当，占还一直在旁边观望，但他的观望也没有让他幸福多少。
总之她找准一切可能的借口出轨。
因为祖的母亲对她的不够“尊重”而气愤，用离家半年和一个男人鬼混的方式来报复。又怎么遇到一个浪荡但有趣的男人，但又一再觉得他不可靠。在对比中又想到了如巢穴般温暖的祖，她回来了。战争爆发了。
在战争中祖的离开却激起了凯瑟琳的眷恋，他笔触火热的情书催发了凯瑟琳的思念。当然其实自己深入这种思念，就可以发现，这种感情基于的不是对过去的所有回忆，而是一种出自想象力的幻觉。首先祖是深爱着她的这点把她的心安顿好，她就可以尽情的想象她丈夫的可爱，在幻觉中完成自己的爱情。
因此，当祖从战场上归来后，他们的感情也更迅速的降温，后来亚伯出现了。对每个男人她都有一个评价，但没有一个是完好的。而Ｊules像一所房子，却没有任何色彩可言。出走三个月，开始想念祖宽厚的笑容和一个并非从爱情中但是依然从她自己出生的女儿，仅此而已。
与其说亚伯，祖和占三个人在分享一个女人，不如说是凯瑟琳垄断了所有的感情的主导权，为了她的快乐服务，就是最高的指示。亚伯在这段时间里还有一出戏，为凯瑟琳的歌声伴奏，在这场戏中的歌曲可以说也是电影的一个闪光点，一首很棒的法文歌，唱足了三分钟。在电影里常常有各种元素的融合，让故事的羽翼更丰满动人。当然这不是评论的重点，值得一提的是，在唱歌之前，凯瑟琳俏皮地对亚伯说：他们呀俩不配做我们的听众。
她的生命中，每一刻她必然是女主角，但男主角却可以任意更换，只有在这个场景中最耀眼的一位才会荣升，这样一句让人想入非非的话其实没有什么深意，没有承诺，也没有示爱，凯瑟琳总是在无意中抛出钓饵，想把他们每一个的心完全地网罗，却没有想过爱情是否平等。
在旁白一边说着“占一直没有加入他们的行列”这句话的时候，特吕福用了一个只有电影的叙事技巧来表现：四个人神采飞扬地骑着脚踏车在田野间穿行，在一条岔路口，占一个人优雅地拐了弯，脱离了这个女王的小小剧团。
凯瑟琳却因此和占走的最近。最后祖甚至为了不让占感到为难，主动恳求占留下来和凯瑟琳在一起，用他们两人之力留住她。
三个人，第一次短暂平衡了感情。想一想都让人感到劳顿，为了能真正让一个像凯瑟琳这样的女人满足需要付出多少努力啊？你要时刻有新的花样，用摇曳多姿的色彩吸引她容易走神的眼睛，即不能让她有机会厌倦，更不能让她感觉到不安。他们的快乐也许是十全十美的快乐，是快乐的最高级，但是像飘在空中的肥皂泡那么薄。
特吕福用一句旁白不留情地戳破了这个气泡：
时光荏苒，即使快乐也会被悄悄消磨掉。
我深知特吕福叙事的巧妙，但也没有猜到他会怎么样让快乐在逐渐停摆的单调中破裂开——当占在客厅悠闲地看着报纸的时候（就像他在咖啡馆等凯瑟琳的那次一样），凯瑟琳冲进了楼上占的房间，把祖扔在了床上，一边纠缠的时候还发出肆无忌惮的笑声。她厌倦了，她用这样的方式在抗议！她像是在说，来吧，占，你有多爱我？你爱我的话，就把我从厌倦的手中抢回来吧！
不过占什么也没有做，占回到了法国，处理公务，平和的化解了凯瑟琳即将爆发的厌倦。
在法国，娇蓓时刻迎接她，是他心中陈旧但稳固的堡垒。在这段时间里，特吕福还是安排了两个很有讽刺意味的场景。
他在咖啡馆碰到了泰凯斯，这个女人也是电影中一个很有趣的角色。她曾经在被发过给祖，特长时把香烟的烟头点燃后含在口中，然后像列车头那样喷气，在和祖回家后第二天，随便找了个男人就抢下他嘴上刁着的烟，开始表演，之后对他说：我能去你那里住吗？
这次意外的碰面，泰凯斯像机关枪扫射一样飞快地讲着一段段她和各种男人的奇遇，她从一个男人的名字跳到另一个的名字不超过三秒，有些故事甚至还没有凯瑟琳报的红酒名字长，恐怕表达的性质也差不多，只不过凯瑟琳要聪明的多，而泰凯斯用自己的身体和那么多青春堆积起来的所谓的感情经历是那么苍白无力，就像是银行存折上的那些数字。而这时的占在不停和熟人打招呼，等他和四个熟人打完招呼，泰凯斯终于快要说完了，她说，那个棺材店老板，我终于找到了我的归宿，我再也没有去偷情啦，他就够我忙的了！于是镜头里出现了一个留着八字须戴高筒礼貌的矮子——她的归宿。
第二个场景是祖和一个朋友在闲聊，他的朋友指指身边的女孩，说，她很漂亮，但脑袋是空的。说完敲敲那个女孩的脑壳，说，她就是性，纯粹的性，一件物品。
一件珍贵的物品。恩哼？祖寒暄了一句就走掉了。那个女孩微笑着说了一句再见。
特吕福一刻也没有让看电影的人得到喘息。镜头很到回到了德国，回到了火车站。但这次来接占的不是凯瑟琳，而是祖。凯瑟琳又不见了。
祖给出原因的时候有着一种“只有我才最了解她”的骄傲的口吻，带着一个深爱着对方的人在自得其乐时才会有的表情。
“她最讨厌别人离开她，你离开的太久。而且信里写朋友和工作的事太多了”——这正是占缺乏而祖所拥有的那种把自己彻底孤立起来然后贡献出去的忠诚。
在占离开的那段时间，凯瑟琳已经屡屡表现出不安了，她总是会问祖：你觉得占他爱我吗？可是如果占像祖那样把自己全部用来容纳凯瑟琳，那他是不是也会一步步把他自己掏空，变成一片毛胚？这是一个极端的问题，但是试想一下，一个人要全心地关注一个人或者一件事，就想那些用全部的热情去钻研微分的数学家，他们还有什么机会和精力为自己涂抹鲜艳的色彩，甚至还是要不停地变换自己的色彩来赢得芳心呢？这是多么霸道的要求啊。
当然，占也始终没有失去自我，他潇洒地拿起上衣准备离开，并对祖说：如果她回来了，别说我来过了，这样对谁都好。祖已经明显地苍老了，留起了胡渣，脸上刻满了厌倦，没有什么感情色彩的答应着，唯一支撑着他的，恐怕只剩下信念了，那就是想要挽留住凯瑟琳的信念，只有凯瑟琳的死可以把他从监牢里放逐。
凯瑟琳在最后一刻敲了敲窗户。原谅了。凯瑟琳是在忏悔吗？也许她的心里也游过一两条名叫内疚的小鱼，她开始想真正的让爱情拴住她了，也许一开始她是厌倦，但这时候她又厌倦了厌倦，就像夏宇的一首诗中说的那样，“除了生一个孩子，她没有更坏的想法。”
在凯瑟琳新设计的游戏规则中：孩子是可以证明两人相爱的唯一证据。
“他们没有做爱，来确保一种重新开始的忠贞。最后确信了没有怀孕，才开始，却又没有怀上孩子。”
凯瑟琳觉得像一场考试，她受不了了。这个游戏令她窒息。就像许多个他们之间曾经玩过的游戏一样，她要的是迅速的胜利。只有胜利本身能刺激到她，这一点让她迷失了，完全看不到爱情本身，她要离开占，她不能赢得胜利的游戏，她就不玩。
“这样不公平。”占这个时候肯定已经受够了这个女人，但是他还是保持着自己的精明，他不会去说激怒她的话，不会愚蠢地增加失去她的可能性，哪怕是一点点，他的抱怨很软弱。
“对。我是个绝情的人。我爱的比你少。所以我不爱你，也不会爱任何人了。我们不能依赖对方，我们需要自由。而且，你也没有跟娇蓓分手！”他没跟娇倍分手。——占想要一种最后的保障，因为无论如何他都不信任凯瑟琳。他在安稳的柔情和不可靠的纯爱中摇摆。他看不清凯瑟琳。
这一段激烈的对话把这份脆弱的感情翻炒得体无完肤，唯一的不足之处就是“没有怀上孩子。”，这个巧合用在别的故事里当然也没有什么，毕竟有些电影不过就是无数个肤浅的巧合搭起的幼稚积木。在那些电影中，如果连巧合和悬念都没有，那就没药救了。可是在《Jules & Jim》中，本来就已经有那么细密的针法，在令人迷醉的深入中突然来了个巧合，就像在一杯勃恳第红酒里突然喝到一小粒粗糙的沙子，让人特别难接受。当然，这种要求是很苛刻的，但作为评论，苛刻是一种爱的表现，是一种友爱的刁难。如果让孩子顺利的出生，故事会是怎样呢？凯瑟琳真的会了结自己的冒险吗？这个问题，我想可以留给那些同样追求纯爱而且幸运的完成考验的情侣们，但我，无法作答。
占的恳求很公事化，他太聪明了，他知道女人的固执是牢不可破的，他说，好，我明天就走。
反正祖就在旁边，凯瑟琳去逃了过去，祖虽然依旧那么温暖，那么温顺，但其实他的内心中也已经起了变化，他的怨恨已经像慢性的毒药在身体里积累起来，他用各种激烈的动作搂抱着凯瑟琳，抚摩她，吻她，但他得不到应该有的反映。凯瑟琳只是深陷在自己的悲伤情绪中，她的心完全不在场，她的身体只是一个空壳，即使那么美。祖犹豫再三，还是让凯瑟琳一个人留在了房间，他毕竟不是娇蓓，他是一个男人，他不能在搂着一个女人时，每分每秒的想到自己只不过是一张擦眼泪的纸巾。临走前，祖回过头还说了一段话：
“你让我想起战前看的一幕中国剧。皇帝战在台前，对观众说，你们看到的是世界上最不快乐的人。因为，我有两个老婆，一个大老婆一个小老婆。”
小老婆被气跑了,占回到了娇倍的身旁。
凯瑟琳的信又又追了过来。凯瑟琳要他回去，她终于怀了他的孩子，他的爱在她的身体里。而ＪＩＭ生病了，他回不去。
这让凯瑟琳又开始怀疑。以为是过去的一切导致了这种怀疑。她说，你讨厌我是你错，没有什么事是讨厌的。
就像怀疑她自己一样怀疑占。
他们之间的信任太过脆弱。
占还是决定回去。他说要回去的信在途中逗留了三天，第二天的时候凯瑟琳就又来了一封信说，“我再也不想见到你了，我不爱你了。”，在收到信后马上又写信说，“我爱你，让我们忘记过去的一切。”
她的爱情就是这样反复无常的爱情，别人爱她，她可以不爱，甚至无视，但是如果要她去爱，必须首先是对方投降。在她的内心中，女性这个性别是作为一个优势在利用的，她可以随意地调用自己的矜持，任性,在自己“绝对不能被伤害的”和自己“永远要胜利”的即定规则之下玩着她的爱情游戏，她的快乐就是百分百的快乐，她被毁坏。她的快乐就像在巴黎的大桥上，三个人比赛谁先到达桥那边时她的抢跑一样，祖和占都让着她，她穿着宽大的格子夹克，贴着两撇小胡子，第一个冲过终点。
占回来了，孩子却死了。
占绝望地想：他们创造不了什么。他们玩弄了生命的源泉，却失败了。
这整个段落的进度非常快，孩子也已经成了特吕福可以用来诠释这份感情唯一的砝码了，因为在他们身上，金钱、地位、虚荣这些东西已经完全地剥落了，他们逼近纯洁的底线，在生命的源头里玩耍，但还是逃不过自我心中的那个探着脑袋的私心和怀疑。因为之前整个故事已经铺垫好了，这种像网球赛一样激烈的一来一回，到了最后的赛末点，如果有人喜欢伍迪?艾伦的电影，一定会由此想起那部同样高速争斗着互相用感情进行剥削的《赛末点》，当然占和凯瑟琳之间的游戏要高贵的多，纯洁的多。但却还是变质了，艺术和精神并没有阻止这种自私的恶化。但是确实更美。他们玩弄的不是别的，是生命的源泉，他们用全部的好奇心开掘着最珍贵的那种感情，因为他们的期待过高，他们把生命升华到了只有想象力才能达到的云端，所以摔了下来。其实，生活的源泉要比他们想的简单的多，贴近地面的多，就像祖一样。
占决定回去娶娇蓓，他已经彻底厌倦了，当然心中其实仍然存在一丝幻想，只要凯瑟琳确切的召唤他，他还是会抛开一切的。因为，他觉得这才对得起爱情这个崇高的词。
占和祖又重逢了。祖谈到了凯瑟琳的近况：很长一段时间我怀疑她会自杀。她买了一根枪。
她——弓着身像个寡妇，走路像个病人。
在生命源泉附近玩耍的女神，在打击中枯竭了。真正的生命，就像《虫师》里银古眼前那些在云霞缓缓迁徙的山脉，从来没有过剩的光芒，她其实是误解了生命，从一开始就走入了歧途，她的魅力被她迅速地挥霍掉了。
在占面前，凯瑟琳还想继续挣扎，她当然不甘心，她想得到所有，结果她什么也没有得到。
在这里特吕福安排了一场戏，凯瑟琳把睡衣打成一个包，然后和占还有祖去亚伯的住宅玩，当他们准备回家的时候，凯瑟琳突然从汽车里拿出睡衣，然后跟着亚伯进去了。他想让占嫉妒，想让占受惩罚，就像她以前惩罚祖一样，她要告诉那个男人这就是不在乎她的结果。她只有在争夺爱的时候才又恢复活力，开始折腾了。开始想想重新知道JIM有多爱她。这是她又一次下了错误的赌注，当然这也是她过去所有习惯的惯性导致的一次错误的判断，她在想象中以为这可以刺激到占的。但是她的把戏已经对占不起作用了，甚至只有反作用，因为占已经因此而厌倦了，他已经看透了凯瑟琳本质中的那种缺陷。不管她是真的悔改，还是装族悔改，都不能抹消掉占根深蒂固的怀疑。
占对祖说他决定和娇倍结婚。 祖夸奖他说，你真聪明。
祖一直觉得占很聪明，但他逃脱不了自己的壳，除非凯瑟琳死去，不然他不可能接受他和凯瑟琳的分离，无论凯瑟琳是怎样一个女人，变成怎样一个女人，又或者，他其实比谁都清楚凯瑟琳的本质。但这不影响他爱她。
凯瑟琳开着汽车在占的楼下乱转，旁白里写道：像脱僵的野马，一条鬼船。这正是凯瑟琳两个重要特征的比喻，野马很容易理解，而鬼船，在现在的占看来更形象不过了，她又怎么可能放过他呢。
凯色琳终于还是投降了，她在电话里柔情地说：那种生活像沙漠，我到处找你。JIM赶了过去。但他赶过去不是为了别的，只是为了澄清他们的关系，进行了最后的表白，也是对凯瑟琳最后的判决，这一段话我已经在前面引述过了。
听完表白的凯瑟琳彻底被激怒了，她已经伏底了身子，这已经是她能做的最大让步，在她的心目中，在她的思维中，她不让步就应该赢得完全的胜利，像拿破伦一样，一旦她让步，那就没有任何回旋余地，她必须赢得胜利。
凯瑟琳哀婉地说出了话：“你和娇蓓，那我呢？我们的小孩原本可以很美的！”
凯瑟琳掏出了枪，她的骄傲战胜了她所有的感情，占必须死，占的不爱成了她心中的污点。她要抹消他，这里特吕福并没有多纠缠，也没有进行渲染，因为也许在他眼中这种已经向丑恶迈进的镜头并没有什么值得渲染的地方，放慢镜头只会让电影朝着恶俗的方向发展，这不是一个令人回味的细节，只不过是故事进行到最后必须达到的极点，那是爱情的面纱被彻底剥掉，露出生活狰狞面目的一个点。只有抹消过去连同那个与过去相关的人，才能回复生活的平静。他已经成了一个“威胁”了！同样的点在贝托鲁奇的《巴黎最后的探戈》中，在伍迪?艾伦的《赛末点》中都出现过，在贝托鲁奇的电影中马龙?白兰度扮演的那个魅力无边的老男人追到了已经对他失去兴趣的女主角家中，女主角一枪打中他的头部，然后报警说自己被性骚扰了；在《赛末点》中迈勒斯把逼着他和千金小姐离婚的斯嘉莉暗杀在了床上。
本来故事到这里结束也可以了，但是特吕福让占夺下了凯瑟琳的枪，扔出窗外然后逃走了，无论是特吕福还是占，都原谅了，而不是揭发了凯瑟琳，无论怎么说她都是美丽的，她只是固执了一点，自我了一点，并且很绝望罢了。
故事的结束在感觉上很稀松，像拉家常一样琐碎的镜头，没有套路，没有一个二六小说家结尾时常常苦思冥想的那种傻劲。祖和凯瑟琳在电影院看见前排的占，祖很孩子气地捏了个纸团扔在占的头上，他们高兴的又抱在一块，尽弃前嫌的样子，生活的激情又复苏了，他们一起去喝下午茶，凯瑟琳开着车对占如果过去每一次，如果咖啡馆的邀请，如同在小屋里让占来追她一样，按了按喇叭说：敢上来吗。
她对“完美爱情”的执念，对形式的痴迷。在最后终于升华到了死亡，她高兴地手握方向盘，轻描淡写地问占，你来吗？占又像过去那样跳上了车，凯瑟琳驾驶着那艘鬼船和占一起沉入塞纳河底。也许占是唯一愿意为她的追求而陪葬的人，所以凯瑟琳选择了占。
同样是徇情，在《失乐园》里的那对情人是在生活的逼迫下徇情，而占和凯瑟琳却因为爱情本身的逼迫而徇了情。
我总觉得，特吕福躲在后面想说真正让人欣慰的是祖和占的感情，他们的友情从来没有因为相悖而不悦，即使共同享有着一个女人，他们因为许多琐事而快乐，记得很久以前在一个朋友的《东京奇谭集》的封面上，也写着这样一句话，“真正的快乐，就是琐事的快乐”，而理想和信念这样看起来如梦似幻的名词，却常常把我们引入歧途，不可自拔，成为一片在生活顶端悬浮的疑云的牺牲品。
初稿于 2008年9月21日
2008-09-21 23:42 | 62回应
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Jules et Jim (祖与占)：何以成了童话？ 一个女人，从结识两个男人的一开始就掌握了全部主动，并且她心中非常明了这样的主动。她时时刻刻要求自己处于所有人注意力的中心；当男人们没有注意到她的时候，她跑上前扇祖一个耳光，继而大笑，跟着摆出姿势。她予取予求，身边的男人只要符合她的需要，既可随手取之，又随...... (24回应)2008-02-28 48/55有用
Jules et Jim (祖与占)：何以成了童话？
一个女人，从结识两个男人的一开始就掌握了全部主动，并且她心中非常明了这样的主动。她时时刻刻要求自己处于所有人注意力的中心；当男人们没有注意到她的时候，她跑上前扇祖一个耳光，继而大笑，跟着摆出姿势。她予取予求，身边的男人只要符合她的需要，既可随手取之，又随手弃之，有时候还不忘记把他们放进可回收垃圾，因为必要的时候，她还能重新拿来一用，比如用来逗弄前情人，或者用来安慰受伤的心灵，或者用来报复。
她的所有的男人都永远在她的棋盘上，永远处于被考验被考试被选择的的地位，就差临睡前“翻牌”决定临幸的对象。而她的标准是多重的，善变的，变化皆随她彼时彼刻的喜好；她认为上帝永远会原谅她，因为她觉得自己是纯真的，白纸一般 --- 无辜。 当她的统治地位受到挑战，当她留着泪要求对方亲吻拥抱她，却遭受了拒绝的时候，她就拔出手枪，最后将两个人一起开进了河里。
人皆为己，为己开心，为己安心，为己快乐。有的人通过损人而为己，有的人通过利他而为己，最无私的行动里也会有让自己快乐的因子；而她，凯瑟琳，竟然没有一丝丝通过“利他”而让自己快乐的痕迹。祖，愿意为将她留在自己身边而作任何事情，比如二男同事一女，还给占出主意。当看见凯瑟琳明明白白地在利用这种心理，并纯洁无瑕的玩“无辜”的游戏（play innocence），将他们一个一个兜入陷阱和监狱；直至最后目的不遂，不但要毁灭自己还要毁灭他人的时候，我在想，这么一个：施虐狂与受虐狂的故事，这么一个完全无须“利他”行为而生存的女人与软弱的男人的故事，如何被人看成了童话（fairy tale）? 这样的两性关系，美从何来？我倒是要看个明白。
因为一开始，我几乎也将它当童话看了。
影片以银幕全黑，只有一个女人说的两句话：
You told me “ I love you.”
I said “ wait”
I almost said “Yes”
You said “Go”
你说，“我爱你”
我说“等着”
我几乎说“好”
你说“走开”
以评论家的说法，这一开始就设定了故事的基调―――你与我的故事，男和女的故事。我同意，并且上当了。
跟着，影片开始。从字幕部分，影片即配以快节奏的轻松音乐，并迅速的用旁白，和一桢一桢近乎静止的黑白画面，开始向观众展示祖与占的相识和友情的发展。旁白，听似没有任何立场，不带任何感情色彩，其实是耷拉着脸说笑话。比如这一段：
“There were no women in Jule’s life in Paris, and he wanted hone. In Jim’s life there were several.”
Finally, against Jim’s advice, Jules turns to the professionals …..but without finding satisfaction there. “
而那一桢一桢被快速剪辑组合在一起的蒙太奇，也都具有喜剧感：祖跑去找妓女，占背着祖装瞎子，祖则抓着占的耳朵指挥他方向，这样迅速的将观众裹入剧情，忙于接受大量的信息，根本没有工夫消化和判断。尤其是我再看的时候，一边是画面，一边是音乐，耳朵里听着法文，眼睛却要看英文字幕，简直有眼花缭乱，手忙脚乱之感。稍稍消停下来，“蒸汽机”特蕾莎便出现了，当她鼓着腮帮子，将烟头塞在嘴里绕着屋子喷烟做蒸汽机状，音乐忽然变大，镜头３６０度跟随，我只觉得喜剧感更浓了。
信息量是一方面。剧情是另一方面，至少从影片前半部分展现出来的祖和占和凯瑟琳，他们和平常人，普通人不同。首先他们都不用坐班，都是独立职业者，或者说是“作家”，凯瑟琳教人莎士比亚。人家上班的时候，他们去睡觉。一般这一类的艺术工作者，在人们心目中，至少在我们心目中是与众不同的，不能用常规的眼光去看待他们，也不会用通俗的标准去衡量他们。他们谈论语言诗歌，他们谈论莎士比亚，他们找妓女，他们玩啥似的打法国拳击，他们看到一幅雕像的照片，就跑去希腊亲身看雕像，他们带着女扮男装的凯瑟琳上街，他们跑去海边的树林寻找文明的遗迹（一个烟头之类）．．．．．．他们说度假就去度假，还找到了一所大白房子，他们说回巴黎就回巴黎，他们好像从不为生计操心．．．
不过，旁白先生已经说了：“They shared an indifference for money” (他们都对金钱没有兴趣。) 这话一说，９９％的观众都彻底的服了气。
总而言之，他们，跟，我们，不一样。他们是不庸俗的，是不俗气的，是不平庸的，是敢爱敢恨的，是想什么说什么的，是说什么做什么的，是率真的，是天真的，是―――不能用普通标尺来量身高的。
当然，导演的目的达到了。他们代表着法国１９１２年到１９３０年期间常年混迹于各个大小咖啡馆的一群知识分子和 “自由思考者“（ｆｒｅｅ ｔｈｉｎｋｅｒ）。
我们的判断／批判根本不是被“延缓”了，而是完全被搁置了，在这一群“咖啡馆的自由思考者”面前。
在整部影片中，故事人物基本发生在这个小群体中，外部环境基本被隔离：海边的白色大屋，莱茵河畔的森林，草地，森林中的木屋。
只有旁白先生简单的提到过一句，村里的人将他们三个看成神经病，不过“村里人都接受了他们”。大概“村里人”也和我们一样，觉着他们是跟我们不一样。于是，我们和村里人一样，对于这样令人疑惑的男人女人，都安了心。
影片拍得很美。大概是能够用上的手法都用上了。低反差的黑白色调，更有历史感，而不是“现世”感，我们看的是传奇，而不是生活；而这个色调与片中插入的一战的新闻片的色调吻合，反而融合的非常自然，丝毫不觉突兀。 （一战部分有些不是新闻篇，而是战争电影剪辑的。）
有人评论到“在整部影片中，镜头始终在探寻着人物角色，他们的脸，他们的身体，他们的动作，他们的关系和他们的周遭。”比如说，当祖与占上希腊小岛寻找雕像的时候，镜头也如同人的眼睛的寻找过程，“看”过了一个又一个雕像，直到找到那个微笑的雕塑。而定格镜头又抓住了不确定性和尴尬，比如当祖与占重逢的一刻，好似一切都没有改变，其实一切都变了。这样镜头和我们一样，没有在判断，而是一起在探寻。
影片从前半部分的轻与快，过渡到后半部分的缓慢。后半部长镜头明显增多，节奏明显变慢；我最喜欢的两处。一处是夜晚，占在树林追凯瑟琳，跟着的一个长长的跟踪镜头，光线美极了。而占与凯瑟琳计划孕育孩子那一段航拍，也美极了。当他们期待孩子的产生的时候，旁白说“the promised land was in sight”, 镜头此时向他们的木屋层层拉近，掠过层层的森林；当旁白说“the promised land suddenly retreated.” 镜头此时掠过木屋，渐渐拉远，而占与凯瑟琳发现他们没法生孩子。
凯瑟琳，真不算很美。皮肤松弛，黑眼圈，眼袋一应俱全，还有那微微下垂的嘴角，随时随地带着蔑视的微笑。但是她真有一种奇怪的魅力，大概来自于那“真性情”，也来自于她并不十分的美，却有满满的 自信将男人玩于股掌的力量，那是一种奇怪的混合, 男人与女人的混合。所以当她拔出手枪的时候，在我的眼里，她的美，已经完全崩溃，因为她的能量已经消失殆尽，而随之消失的也是她的美。
凯瑟琳这样的女人，用尽一切方法，征服男人，在与男人的较量中，她永远要赢。这样的女人，跟很多也用女人为工具和武器的女人不同，她征服男人并非为了一般意义上的物质或名利目的；她的目的显然是不带什么烟火气的，只是为了满足自己的“精神”需求。这显然与时下众多以身体和姿色为求名求利的女性达不相同；这样的不同，大概是也是让观众将判断和审视高高搁置的原因。。
只是，物质需求和精神需求究竟有没有高下之别？诱惑男性，玩弄男人，操控男人，来赢得地位，赢得金钱，赢得名声，与凯瑟琳的同样的诱惑男性，玩弄男人，操控男人，满足自己小宇宙的欲望和规则。都是满足自己的欲望，究竟有没有高下之别？如果有，标准是什么，从何而来。
对于那些女人，她们有个共同的名字“狐狸精”，对于凯瑟琳，那是“真性情”，就连那纵身往河里一跃，都那么美。至于最后带着已经不爱她的男人跳入河里，那更是化烟化灰，美的惨烈，只差化蝶。
不过，他们都没有化蝶，而是化成了骨殖；而导演让镜头一幕一幕的跟从火化的过程，末了旁白说了一句“凯瑟琳向把骨灰撒在风中，不过法律不允许 （Catherin wants hers to be scattered in the wind， but it is not permited”。
原来，不是“童话”。
2008-02-28 11:12 | 24回应
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You got a fast car But is it fast enough so you can fly away You gotta make a decision You leave tonight or live and die this way 凯瑟琳唤占上车，占坐在她的身旁，祖看着她们...... (4回应)2005-11-18 41/48有用
You got a fast car
But is it fast enough so you can fly away
You gotta make a decision
You leave tonight or live and die this way
凯瑟琳唤占上车，占坐在她的身旁，祖看着她们，忽然汽车驶向断桥，坠落，她们终于比肩躺在各自的棺材里，凯瑟琳的棺材那么小。祖忽然觉得解脱了，走出墓地，他还将继续走在跌宕未知的人生路上，也许还会爱上一位女子，也许只是只身一人，他还将不可抗拒的继续老去，他将有满头银发、佝偻的肩背、颤颤巍巍的双手和枯瘪的嘴，他将有许许多多的回忆，而凯瑟琳将只是惟一，我想他想起凯瑟琳时不再感到撕心裂肺，而是平静从容。而凯瑟琳和占将永远年轻，年龄停止在最美好的年华。
凯瑟琳是个迷人的矛盾的混合体。她是个孩子，有天使一般的面孔，有小鹿一样受惊的眼神，她欢快的唱着阿拔为她写的歌，她会突然起身逃跑让占追她。她是优雅的女人，有迷人的身体和魅力。她是个老人，她试图去凝固时间，抓住转瞬而逝的美好。她热爱自由，不受束缚，与祖的婚姻中还有众多的情人甚至离家出走；她又是那么的矛盾，不能忍受孤独和没有人疼爱。她是狠心的女王，可以不顾祖的存在，她又是脆弱的爱的仆人，占的疏离使她的非凡化作腐朽平庸。如果说祖的爱是宽容的，他们三个在一起的那些看似欢乐的日子里他常常是安静的坐在一旁，寡言的、淡淡的笑着，他那张中庸的脸看着心里微微作痛。那么不如说祖是最自私的，他的容忍只为能见到凯瑟琳，他啜饮的是自己酿的一杯苦酒。爱情，就是占有与自私。祖为和凯瑟琳在一起，而容忍三人在一起；占为对凯瑟琳的没有把握而退却，选择了原来的女友；凯瑟琳为占的犹豫与离去，选择了永久的不离不弃。真的有完全无私的全心全意的爱吗？凯瑟琳像飘在空中的四季，不管是春风化雨、电闪雷鸣、冰雪飘零，落在祖波澜的心海里都只是水，对于祖，凯瑟琳就是凯瑟琳，没有别的形态。凯瑟琳是那么的任性与偏执，她会在衣箱里放一只装满盐酸的瓶子，倒掉这种腐蚀性极强的液体也不肯扔掉瓶子，只为喜欢用这只瓶子，看到这里以后她的疯狂行为似乎都不会使我震惊，我随着祖的漫步也长舒了一口气，他那种仰视的爱太累。凯瑟琳的孤独本质铸就她的疯狂，即使有祖，有占，她仍然是落寞的、忧郁的。人与人之间因亲人、同学、同事、朋友、爱人、恋人之间产生的联系，仿佛使人变得强大，人生也许可以不再寂寞的美好。然而，孤独能否就此排遣？孤独就是生命的底色，仿佛一杯咖啡，加了牛奶是奶特，加了巧克力是摩卡，可是不能掩饰的是咖啡固有的苦涩，令人上瘾的也正是舌尖上跳动的这种滋味。
凯瑟琳和占的离去，使得她们之间的这份感情永恒了，爱情是一个人的事情，可是可以产生摧毁两个人的力量，不知祖自此可以怎样。不朽和平凡也非对立，不朽的仍可平凡，而不能平凡也许会选择不朽。对于生命，说起来每个人都有选择权利。有人愿意终此一生，子女绕膝，敦睦安详；有人选择在最美的时候离去，激烈眩目。有些是命运的安排，有些是自己的抉择。然而，人却不只有权利还有责任，选择总是陷入权责的泥潭里，单纯的选择只能在艺术和疯子中实现，剩下的只能在理想与现实的夹缝里挣扎。高尚也许会痛苦，世俗的却是最现实的快乐。我不能终止肉体的衰老，我没有勇气选择，我任命运驱使摔打，然而让我在心里呼喊——闪开，让我永远青春！
You got a fast car
I want a ticket to anywhere
Maybe we make a deal
Maybe together we can get somewhere
2005-11-18 13:12 | 4回应
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>还没有注册... 她一个人 梅生
他们两人 什么是幸福呢？对朱尔与吉姆来言，分享对文学、艺术的热情和理想爱情的憧憬，就是在追求幸福。影片一开始便交代了两人把对方视为另一个自己的亲密关系。刚认识的女孩在出租车上问“吉姆与朱尔？”“不，朱尔与吉姆！” 吉姆纠正说。塞万提斯给了堂吉珂德一个忠实的仆人，任他不断冒傻念头做傻事，帮他收拾残局。但《堂吉珂......2007-01-25 13/14有用
他们两人
什么是幸福呢？对朱尔与吉姆来言，分享对文学、艺术的热情和理想爱情的憧憬，就是在追求幸福。影片一开始便交代了两人把对方视为另一个自己的亲密关系。刚认识的女孩在出租车上问“吉姆与朱尔？”“不，朱尔与吉姆！” 吉姆纠正说。
塞万提斯给了堂吉珂德一个忠实的仆人，任他不断冒傻念头做傻事，帮他收拾残局。但《堂吉珂德》实则一本关于理想的理想化小说，现实中基本不会有这号人。朱尔与吉姆把他们的关系定义为堂吉珂德主仆，是特吕弗告诉我们，这两人身上有理想主义的东西，他们皆视金钱为粪土。
一战爆发前，巴黎的知识分子和咖啡馆文化异常繁荣。德国人朱尔与法国人吉姆就是那时认识的。他们整日在咖啡馆谈论小说、戏剧，说莎士比亚、毕加索，读自己写的东西给对方听，一起幻想着如希腊雕像般美的女性出现。（他们看了朋友在希腊摄影中的雕像幻灯片，被她们的美吸引，立即来到亚德里亚海边，找到那尊至美的雕像。）
我羡慕他们的友谊和他们对文学、艺术、爱情的完美追求的态度。这种态度在今天似乎已经消失殆尽。我们都是终日忙忙碌碌，见面能打个招呼就很不错了，谁还舍得花上半天甚至一天的时间谈论子无虚有的玩意呢？即便谈文学说艺术，又有谁还真耐下心去谈说的确关乎人心灵的作品呢？更不要说爱情。我们期待中的爱情，早就成了有钱有势人又好看的白马王子或白雪公主。
可是，他们俩却是那类几乎已经消失的人。不久，他们遇到了另一类差不多已经消失的人——如雕像般美的女神凯瑟琳。几乎是在同时，他们都爱上了她。他们三人在一起，度过了年轻、单纯的岁月，生命无比自由、狂野、纯真。
她一个人
凯瑟琳一出场，特吕弗便用各种正面侧面特写将她的美与前面希腊雕像的美做对比，让人疑惑女神般的高贵冷漠怎会降临在一个肉身之上。事实上特吕弗特别迷恋凯瑟琳的扮演者珍?摩露。他在看到她的第一眼时恰如朱尔与吉姆一样，立马心醉神迷，爱上了她，并当场将《朱尔与吉姆》的剧本交给了她。而电影开拍前，特吕弗已与珍?摩露一起在她的一个别墅呆了一段时间。他们身边，还有摩露的前夫理查德。特吕弗被理查德拒绝时尚、游戏人生的态度吸引，恰如影片中朱尔与吉姆互相吸引一样。——这段旧史，大概也是影片上映后能大获成功的一个原因吧！
凯瑟琳在影片伊始简洁如诗的独白——你说：我爱你/我说：等等/我本要说：带我走/你说：走开——告诉我们影片必是首关于爱的挽歌。事实上片子前一半浪漫轻快的步子里，也有对爱情必会挫败、生命定会伤痛的伏笔（凯瑟琳毫无征兆地跳下塞纳河，在火盆中烧信不慎烧着自己的连衣裙，随身携带硫酸）。
一战爆发，朱尔与吉姆失去联系。待有了通信，朱尔已与凯瑟琳结婚并生了一个女儿。吉姆又出现在他们眼前时，已经不当朱尔是其丈夫的凯瑟琳又爱上了吉姆（凯瑟琳一开始的情人就是他，她曾数次拒绝朱尔的求婚，但在某刻被朱尔身上脆弱单纯的气质吸引而爱上并嫁给了他）。可是浓情不久，凯瑟琳却又试图与朱尔欢情，吉姆忍受不了，决定回到巴黎老情人的怀抱。
不要因此斥责凯瑟琳为荡妇。她只是太脆弱敏感又想爱情的绝对平等。无论和朱尔还是吉姆在一起，她都有过背叛，那是因为她感到受了冷落，被爱的人遗忘在了角落。事实上她又与朱尔打情骂俏，也是因发现吉姆对她允诺的离开巴黎老情人并没有兑现，他们仍有来往。她选择出轨是因这样可以扯平，并希望着双方可以忘记不愉快，重新来过。
重新来过的可能性当然很小。凯瑟琳在和吉姆的通信中，因情绪太过激动，信件要过几天才能到达对方手中（他们说好不打电话），而将好不容易怀上的吉姆的孩子又打掉了。
影片最后，吉姆对凯瑟琳说在她读的一本书里看到她写的幻想和一个陌生人做爱的纸，并告诉她自己准备和老情人结婚。凯瑟琳听后悲伤地说：“那我呢？那我呢？”随后，她向朱尔含笑告别，并在朱尔的注视下，一边流露高贵神秘的笑，一边平静地将载有吉姆的车开到了河里。寂寞的朱尔，只捧回两盒骨灰。
诚如有些评论所说，特吕弗在这部影片中没有放入明确的道德观念。但这部影片留给后人的最大意义，可能也正是这种混乱了道德观念的一段友谊、几段爱情，而它们，皆因与这个叫凯瑟琳的如谜一样的女人有关而愈发迷人。
2007-01-25 03:07 | 回应
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>还没有注册... 那个女孩子阿 Yangzi(电话找到了)
那个女孩子阿我如何写她呢。她是一个被自己的魅力征服的女孩。然后再去征服另外2个爱她的男子。当她都得到了。她就征服了死亡。她在死亡的路上，带走了一个陪葬。她带走的那个肯定不是她最爱的。也许她已经失去了衡量爱谁的能力。她的本能肯定让她带走那个让她自己活不下去的那个人。 地下丝绒的nic......2009-07-13 4/4有用
那个女孩子阿
我如何写她呢。她是一个被自己的魅力征服的女孩。
然后再去征服另外2个爱她的男子。
当她都得到了。
她就征服了死亡。
她在死亡的路上，带走了一个陪葬。
她带走的那个肯定不是她最爱的。
也许她已经失去了衡量爱谁的能力。
她的本能肯定让她带走那个让她自己活不下去的那个人。
地下丝绒的nico 阿。
她不是一个电影里的故事中的主角。
她是她的时代的主角。
20岁和阿兰德龙生了一个儿子。
然后去美国。
Andy Warhol发现了她的魅力。
她和 lou reed,jim morrison.
等等帅哥才子相偎依过。
最后她自己一个人死在西班牙的加纳丽小岛上。
在她47岁的时候。
太阳照射她孤独的身体。
没有一个人陪伴她。
德国的女孩子阿
心之狂野的女孩阿。
人人都爱你们。
2009-07-13 19:29 | 回应
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>还没有注册... 三人行 phenomenon
你说：我爱你。我说：留下来。我差点说：占有我。你却说：走吧。 特吕弗1962年的作品，电影史上最著名的三人行。 Catherine 以两个男人名字命名的电影，实际的主角却是Jeanne Moreau 饰演的Catherine 。 Catherine 的出场便是一个多角度的面部特写，有...... (2回应)2007-10-02 10/11有用
你说：我爱你。我说：留下来。
我差点说：占有我。你却说：走吧。
特吕弗1962年的作品，电影史上最著名的三人行。
Catherine
以两个男人名字命名的电影，实际的主角却是Jeanne Moreau 饰演的Catherine 。
Catherine 的出场便是一个多角度的面部特写，有着与那尊石像几乎相同的面容的她，当场便征服了两人，特别是Jules 。
Catherine 是个极端热爱自由的人，她当然不能忍受男权主义，所以她会在Jules 说出“身为妻子，忠贞很重要，丈夫一方反而次要”时突然跳入河中来表示抗议。这一跳，使得Catherine 在她和Jules 以后的婚姻生活中始终处于强势的地位，同时也征服了Jim 。不过同样是这种自由，使得她和Jim 的相处推迟了。
她的格言是“一对恋人中，起码其中一人要忠诚。”换言之，在爱情生活中，她可以对对方不忠，而对方却不能做出任何辜负她的行为。所以她会一而再地耍“睡衣把戏”，而却不能忍受Jim 和Gilberte 在一起。
很久之后，当三人再度重逢时，当Catherine 再度遇见Jim 这个她未曾完全占有的男人时，毅然开着车冲下了断桥。
Jules
德国男人，爱情的弱者，影片的一开始他便被Thérèse 甩了，这种弱势贯穿着他的一生。
他对Catherine 的认识远没有Jim来得深刻，他只是被这种Catherine 那种神秘吸引着。
他的温柔、慷慨、单纯和脆弱迷惑了Catherine ，让她觉得他与其他的男人是如此不同。不过当Catherine 发现那原来是他性格的一部分时，毅然离开了他。
他对Catherine 的爱是绝对的，所以为了留住Catherine ，他可以接受她和Jim 在一起，典型的“痛并快乐着”。
影片的最后，当他看着两具棺材进入焚化炉时，长舒一口气，解脱了。
Jim
典型的多情的法国男人，与Catherine 反反复复的同时还与Gilberte 暧昧着。
对于Catherine 的认识，远比德国男人来的清楚，当Jules问他“你会介意我娶Catherine 吗”时，他并没有直接回答，只是反问道：“她会是典型的贤妻良母吗？我恐怕她在世上永远也不会快乐。她是个幽灵，不是一个让男人拥有的女人。”
骨子里他和Catherine 还是很像的，都热爱自由，都希望自己的伴侣忠贞而容忍自己的偶尔出轨。
很难说他对两个女人哪个的爱更多，毕竟是两类完全不同的女人，Gilberte 的性格就和Jules 一样温柔，只希望能与他白头偕老，而Catherine 是他从未完全得到的，他也从未放手过。最后当Catherine 将车开下河去时，Jim 也未做任何反抗。
影片中印象最深刻的场景有两处，一是Catherine 在Albert 的伴奏下清唱《生命的季风》那段，感觉时间仿佛停止。
另一处是Catherine、Jules、Jim、Sabine 四人在餐桌前做鬼脸那段，镜头依次扫过每一个人，幸福之情写在每个人的脸上。那应该是三人生命中最快乐的时刻。
后记
七月在大字鸣钟看到这碟时，由于种种原因并未当场拿下。而三个月后当我再次看到这套FH的片子时，我觉得不应该再错过了。
影片中对于两个男人的友谊的描写在我看来有些不可思议，爱着同一个女人的两人，居然还能把友情呵护得如此完美。看了一段花絮才知道，这部电影是根据一个73岁的老人的自传改编的，大概只有真正到了那个年纪的人，才能体会这种真正无私的情感。
附 生命的季风
她每根手指都戴了戒指 手腕套满手镯
她的歌声清澈如水 教人欢欣翠雀跃
她的眼睛亮丽如宝石 令我心醉神迷
她的脸美如冠玉 夺命佳人杀死人
相遇是缘分 错过是无奈
苦乐随风逝 背道逆风行
生命的旋风吹得我们团团转
那夜再相逢 仍叫我心动
是她是她 果真是她
神秘的笑 教我心惊肉跳
脸儿俏 眼儿媚 叫我意乱又迷离
手中是美酒 眼中是美人
人醉半痴迷 一饮醉如泥
沉睡温柔乡
相遇是缘分 错过是无奈
苦乐随风逝
生命的旋风吹得我们团团转
那夜再相逢 仍叫我心动
吻过又错过
回到我的怀抱 做我的宝宝
相遇又分离 人生不稀奇
但愿长醉不用醒 与你携手入梦乡
对白选
JULES：你会介意我娶C吗
JIM：她会是典型的贤妻良母吗？我恐怕她在世上永远也不会快乐。她是个幽灵，不是一个让男人拥有的女人。
追求自由，享受生命的每一刻
JULES：身为妻子，忠贞很重要，丈夫一方反而次要。
德文中，月亮和战争属于阳性词，而太阳和爱情却属于女性。
C：JULES的慷慨、单纯和脆弱迷惑了我，赢了我的芳心，他与其他的男人是那么的不一样。我指望用我的爽朗治愈他的弱点，但它们原来是他性格的一部分。我们的快乐维持不了多久，最后被逼面对面，无法成为一体。
JULES：她不特别漂亮、聪明或真挚，但她是个真女人。而她，是我们都爱的女人…男人的渴望。为什么这么多人追求的女人会垂青我俩？因为我们对她像对皇后般呵护备至。
一对恋人中，起码其中一人要忠诚。
2007-10-02 10:52 | 2回应
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>还没有注册... > 更多影评(共67条)为了如梦似幻的名词 安衍(闭关10天！！！)
这女人不正是传说中最纯粹最认真、货真价实血统纯正的乡愿文艺青年吗，呵呵 ——唯有人类能追求形式，莫非形式才是最高价值？ 我看完写了这样一句短评——他们。。的感情。。对俺来说真是个奇特的、费解的世界，呵呵。好象离我们的情感逻辑太远，只能调动抽象思维去理解，可以引发些思考却难有共鸣。。我还记......2009-09-17 微笑杀人事件 小飛俠(原来过得很快乐新鲜热辣上市！)
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当影片到了一半的时候，有预感结局会带着黑丝带。珍妮·梦露主演过几部特吕弗的电影，但是我坚持认为她不适合本片主角，她的魅力仅仅体现在性格方面，缺少外在的甜美气息，导致的结果就是很难理解为他疯狂的两位男性是为什么为她疯狂。 影片也没很好呈现出友谊的根基，我一直在问“他们为什么在一起”？影片过后我觉得非常干涩！ 这种感......2009-08-20 阐释了经典 婴儿
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占虽多情可坚强果断 祖能嗅得出哀伤啊优柔寡断 凯瑟琳的意念在游荡 有时候没有重心 或是衡量的标准 她忠于自己的感受 或浓烈或淡漠 她有不择手段的极端之时 可以为了直觉付出自己的身体自己的思想自己的世界 好在他们得到了自由 方式奇异诡秘 我看的呼哧带喘 愈发觉得爱不容易 凯瑟琳和占的那个吻 出......2009-07-30 > 更多影评(共67条) "祖与占 Jules et Jim"论坛 · · · · · ·
给个下载地址啊 ~~~~ 来自神勇李胖子 8 回应 2009-10-12
更喜欢哪个译名？ 来自2ya 2 回应 2009-10-07
感觉很像《两小无猜》 来自dodo 14 回应 2009-08-17
什么他妈的字幕 来自shit 2009-08-06
喜欢le tourbillon de la vie，Moreau的版本太经典了 来自井蕨 19 回应 2009-07-24 > 浏览更多话题
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