诛仙斗玉怎么得:明朝的文学艺术

文学艺术
1、［《永乐大典》修成］
《永乐大典》于永乐五年（公元 1407年什一月修成，明成祖朱棣亲自为此书写序。
早在永乐元年（公元1403年）七月，明成祖便诏令翰林侍读学士解绪等，以《韵府群玉》、《回溪史韵））二书为例，采集各书所载事物，按类编排，而统之以韵。解缙等奉命编纂，在第二年十一月完成进呈，朱棣赐名《文献大成》。后来，朱棣认为此书所收录事物多有遗漏，又责令姚广孝、刘季篪与解缙等重新编辑，并专门任命王景、王达等5人为总裁，邹辑、梁潜等20人为副总裁，陈济等为都总裁，征调中外史官和各方文学之士为纂修，选书法颇好的国子监及郡县生员为缮 写，由光禄寺供饮食，共9669人。同时，又分别派官员前往全国各地，搜求遗书，以备收录。历时五年修成，改名《永乐大典》，全书共22937卷，11095册。
《永乐大典》是中国历史上规模最大的一部类书，亦是为世界所公认的一部大型百科全书。

2、明代小说
明代的小说已达到很高的艺术成就，而且产生了大量的以历史、神怪、公案、言情和市民日常生活为题材的长篇章回小说和短篇的话本、拟话本。其中《三国演义》、《水浒传》和《西游记》，堪称一代巨著。
元明之际文学家罗贯中在民间传说的基础上，参采史乘，写成了《三国演义》这部巨作。作者在描写东汉末年军阀混战和三国相争的历史画卷的同时，还用浓墨塑造了许多个性鲜明的人物形象，具有很强的艺术感染力。这部小说长期被人们所喜爱。
南宋以来，在民间就流传宋江起义的故事。在民间群众创作的基础上，施耐庵加工写成了《水浒传》。《水浒传》以极大的热情歌颂了晁盖、李逵、鲁智深、武松、林冲等农民英雄反抗封建统治的武装斗争，描写了他们不同的经历和悲惨的遭遇，以及从个人反抗到聚义梁山，形成强大起义队伍的斗争过程。小说还深刻揭露了封建统治的罪恶和黑暗，挖掘了产生农民起义的社会根源。
《西游记》，共一百回，是一部积极浪漫主义的长篇神话小说。它把唐初青年僧人玄奘不避艰险，赴天竺（印度）取经的历史，铺陈为小说。《西游记》的基本故事也是先在民间长期广泛流传的。作者吴承恩在人民集体创作的基础上，加以再创杂邙成书。
出现于明中叶的《金瓶梅》，也是一部著名的长篇小说。全书一百回，作者署名“兰陵笑笑生”，真实姓名不可考。小说以《水浒传》里的西门庆作主角，描写了这个富商、恶霸、官僚三位一体的封建势力代表者的罪恶生涯，暴露了封建社会的黑暗，同时，在一定程度上反映了明代城市的经济生活和市民的思想意识。但是，全书充满封建宿命论和因果报应的迷信思想。另外，一些淫秽的描绘，表现了作者的颓废没落情绪。
明代短篇小说的创作也很兴盛。一些文人加工改写了宋元话本，还创作拟话本。“三言”、“两拍”就是这种话本和拟话本的代表作。三言是《喻世明言》（《古今小说》）、《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇小说集的合称，编著者冯梦龙。“两拍”是《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》两部短篇小说集的合称，作者凌蒙初。
3、戏曲唱腔
明前期，统治者把杂剧作为歌功颂德和消遣享受的工具，剧坛上充斥了粉饰升平和宣扬封建道德的低劣作品，使元代以来绚丽的杂剧奇葩，一度中衰。明中叶后，随着城镇经济的繁荣，为群众所喜闻乐见的戏曲又出现了新的发展，产生了许多具有进步意义的作品，如康海的《中山狼》、李开先的《宝剑记》、王世贞的《鸣凤记》、梁辰鱼的《浣纱记》和徐渭的《四声猿》等。但是，明代剧作中最负盛名的是《牡丹亭》。《牡丹亭》作者汤显祖（1550年～1616年）江西临川人，曾任南京礼部主事，因抨击当权者的腐朽昏庸，被弹劾罢官，隐居著述。他的代表作《牡丹亭》通过杜丽娘和柳梦梅的神奇爱情故事，鞭挞了吃人的封建礼教。
在明代，流行的戏曲唱腔中，主要有弋阳腔和昆腔。弋阳腔源于江西弋阳，流行于赣北、皖南一带。昆腔本局限于吴中。嘉靖年间，著名音乐家魏良辅对昆腔进行改革，使它既集中表现了南曲的清柔婉转的特点，又保存了部分北曲激昂慷慨的声腔，成了当时最有影响的一种戏曲音乐。
4、明诗文
由于受封建理学和八股文风的束缚，明代诗文创作数量虽不少，但成就却不大。永乐至正统年间，文坛上出现了以内阁大学士杨士奇、杨荣、杨溥为首的“台阁体”诗派。他们的作品都是唱和应酬，粉饰太平，艺术上呆板平庸。明中叶，在反对台阁体冗沓文风的斗争中，先有弘治、正德年间的李梦阳、何景明为首的“前七子”崛起，继而又有嘉靖、万历间李攀龙、王世贞为首的“后七子”雄踞文坛。他们以复古为号召，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，企图以摹拟古代优秀文学，取代充满官僚习气的台阁体。
当前、后七子复古运动兴起时，文坛上又相继迭起“唐宋派”和“公安派”。“唐宋派”代表人物有王慎中、归有光等。他们提倡唐宋古文，认为秦汉与唐宋文章各具时代特色。“公安派”以湖广公安人袁宗道、袁宏道和袁中道三兄弟而得名。他们与复古派针锋相对地提出，文学是发展变化的，各有时代特点。在创作上“公安派”深受李贽《童心说》的影响，反对复古派用拟古、摹古和八股文等种种清规戒律来束缚作者的个性，这显然具有进步意义。
5、明绘画
明初，宫廷画家居画坛主流。代表人物有赵原、边文进等。边文进工花鸟，深得宋画院技法。著名的山水画家王绂，善画竹石，特别是墨竹，被誉称“明朝第一”。宣德时，浙江钱塘戴进，追学南宋画院李唐、马远画派，下笔严谨，雄浑劲健。成、弘时，湖广江夏人张伟，其山水画挥洒放纵，孝宗赐他“画壮元”印章，名噪一时。明中叶，除山水画外，还有著名的花鸟画家林良、吕纪。
15世纪中叶，江南沈周、文征明、唐寅、仇英“吴门四大家”崛起。他们广泛吸取了唐、五代、宋、元诸派之长，形成了各具特殊风格的绘画艺术。沈周远师南唐董源、巨然，近宗元四家，作品刚健有力，又浑朴天真，风神潇洒。文征明的画，妍丽稳健，清和淡逸。唐寅行笔秀润缜密而有韵味。他山水、人物兼长，尤工美人图，笔下仕女，清妍秀丽，光彩动人。仇英出身漆工，苦学成才，一生临摹许多唐宋元名家杰作，能熔各派之长于一炉，创造出自己飘逸华丽的风格。吴门四画家大部分是文人，诗书画结合，使意境更加深远，在中国绘画史上又称明四家。
嘉靖时，杰出画家徐渭，自辟蹊径，创泼墨花卉。有时，他干脆把水墨倾倒画面上，再加以勾染，做到墨中有笔，笔中有墨。徐渭作画豪放，追求“神”与“逸”，意在形真。明末画坛以董其昌的松江派为中心。董其昌师承元四家，善水墨画，兼擅泼墨，作品秀雅，烟云流畅，但气魄不大。明末还有著名人物画家陈洪绶、崔子忠、曾鲸等。