西安那做双眼皮比较好:人像摄影摆姿指南-修饰性摆姿

第九章 修饰性摆姿

  本章讨论的是将拍摄对象理想化的具体方法。人们看自己的眼光与别看自己的眼光不同，意识到这一点非常重要。他们下意识地希望自己的鼻子高点，头发比现在多点。简言之，就是假装自己有一副比实际更好看的面容。一个好的摄影师很了解这一点。并在拍摄对象到来之前就开始行动。其程序是这样的：摄影师分析拍摄对象的面部和体型，在脑子里想好如何照明、摆姿和构图，才能拍得既好看又不失真。

柔焦和散射

  皮肤问题是肖像摄影师最常遇到的实际问题。年轻人一般皮肤都不好，常带有瑕疵或者痘痕；上了年纪的人皮肤有皱纹和老年斑。对所有年龄段的人来说，年龄、饮食、疾病的影响都会在脸上有所反映。

    用柔焦或散射可以最大限度地削除面部瑕疵，使上了年纪的人立即显得年轻起来。柔和的图像常常比面部细节完全清晰的图像好看，柔焦图像还可以制造一种浪漫氛围，也更像一幅画。

    有四种方法把画面柔化，收到柔焦效果。第一，使用柔焦镜头，它的设计就是为了拍出带有模糊光晕的清晰图像。之所以产生这种效果，是因为镜片像差未经校正。球面像差是镜头的一种主要像差。柔焦镜头拍摄的图像不模糊，而是带有模糊光晕、焦点清晰的图像。使用柔焦镜头时，如果缩小光圈，柔焦效果就会降低。因此，为了拍摄最柔和的画面，要使光圈接近或达到最大。

    第二，使用柔光镜。通过柔光镜的光线被散射，把图像的亮区与阴影区混合，从而达到柔化的效果。软焦镜头和柔光镜的柔化程序都是分级的，不同级别的镜头或镜片往往成套出售。

    第三个办法是在洗印时柔化底片。这样做的效果与拍摄时柔化相反，是把阴影混合进亮区。可惜的是，这样做常常会使照片不清晰，亮区毫无生气。效果完全依靠技巧、柔化时间和使用的材质。

    最后一个方法是利用Photoshopp来完成。用Photoshop柔化的技巧很多，允许你有选择地对照片进行柔化，具有很大的灵活性和可控性。

修版

  获得漂亮肖像的乐趣之一在于，在最后完成的照片中看不出进行过修版。人们认为优秀的肖像都应该修版，顾客看见没有修版的样片时，当然会看出它们哪些地方“需要加工”。

    现在的修版跟仅仅几年前相比已经大不一样了。在谈到当今的数字化修版跟传统修版的区别时，摄影大师弗兰.弗罗斯特说：“差别有如昼夜之别。我们用数字修版整卷照片所用的时间仅够我们以前修描两张底片。”现在用数字修版，加工成照片很方便，而且所见既所得。

    在用Photoshop给照片修版时，你可以把画面的任何部分放大到1600%，所以画面中再小的细节都可以重做。可以选择使用各种各样的刷子、铅笔和橡皮，每一部分的透明度和不透明度都可以进行细微调整。Photoshop还允许你选择修版的区域，保证任何加工都仅限于所选区域。

　　Photoshop还有各种令人惊异的工具，如修复刷，它能让你在毗邻的区域克隆一个质地和照明角度都完全一样的画面。比如，眼睛下面有一条皱纹，你可以在这条线下面选择一块光滑的区域，然后用万能刷在有皱纹的皮肤上刷几下，皱纹就消失了。至于小的瑕疵更是轻而易举的就解决了―――这是传统修版无法相比的。

　　无论是Photoshop还是用修描笔和染料修版，功能都是把画面中不均衡的密度混合起来。瑕疵、老年斑或者皱纹，比周围的区域要暗或者亮。经过高度放大，修版者把这些区域与周围的色调混到一起，它们就看不到了。另一个方法是，对这些区域进行柔化。Photoshop提供一种模糊工具，可以用来消除像皱纹这样的线条。这个工具的原理像是用指尖在炭笔画上抹，在要修描的地方抹几下就可以把瑕疵消除。

柔光和柔焦结合能拍出理想化的肖像画面，不会有像皱纹一类的面部瑕疵。蒙特.苏克拍摄这张肖像使用的是佳能 EOS 100相机和EOS 135毫米 f/2.8柔焦镜头。使用了两种柔光---产生漂亮的环绕照明模式的主光，以及勾勒出面部阴影区轮廓以及颈部和肩膀上美丽细节的辅光。

布赖恩.金也是一个善用Photoshop修版的怪才。虽然大学毕业生的肤色一般都不是太好，但是金凭着柔和的照明以及运用Photoshop的娴熟技术，修饰出的肤色十分完美。跟老式修版不同，这张肖像并没有让面部失去细节。

　　不仅面部不正常的地方　能用数字化方法消除，把脑袋从一个摆姿换到另一个摆姿上这样的大改动，现今也成了寻常的事情―――不过只是选择、复制、粘贴而已。数字可以做的神奇效果可谓无穷无尽。

掩饰具体的问题

　　这一部分讨论你会遇到一般人会有的具体瑕疵问题。记住，这些建议都可以变通。

体重过重的拍摄对象　让体重过于肥胖的拍摄对象穿深色的服装，这样的服装会使他或她看上去苗条了10－15磅〔4.54－6.80千克〕的重量。让拍摄对象摆一个与相机成45度角的摆姿，也会收到瘦身之功。绝不能拍摄正面视角或八分之七视角，那样人会显得更肥大。

　　　用低调光比，再加一个狭光照明，这样拍摄对象的大部分身体就隐藏在阴影里了。较高的光比产生的低调效果会使拍摄对象显得更苗条。

黛博拉.林恩.费罗经常创造性地使用Photoshop技术进行最小幅度的修版。用Photoshop的水平控制，你能够转换阴影或亮区的色调，向亮区转换色调时，亮区会变成近乎白纸一样的白色―――这是一个非常流行的时装技巧。黛博拉也喜欢使用Photoshop做出类似炭笔画的效果。

拉里.彼得斯用柔焦与虚光并结合摆姿拍摄的这幅肖像，使人难以看出这个女孩的体型和体重。蓬松的华贵服饰计划供应遮住了她的腰，猜测她大约有105磅〔47.63千克〕重。而且体型非常完美。就像拉里拍摄的许多毕业照一样，这样猜也许是对的，但也许不一定是这样。

蒙特.苏克用柔光和柔焦镜头柔化了画面，并用新娘抬起的手臂把画面分成两半，手的姿势很优雅，在图中也起了一定的作用。逆光很重，这样新娘的两个肩膀就和高调的背景融合在一起。还要注意，蒙特用的狭光有一个很适合的光比，尽管它是一个高调照片。

　　使用深色调的背景，而且尽可能地让拍摄对象服装的色调与背景的色调融合。为达此目的，你就必须最大限度地减少或干脆消除背景光，并且撤掉你用来照亮拍摄对象阴影面部轮廓的反光器。

　　胖者最好取站姿，坐着会使多余的肉在身体中部堆积起来。在画面底部使用深色的虚光，是消除多余重量的另一个技巧。

过于消瘦的拍摄对象　拍摄过瘦的人比拍摄过胖的人容易得多。让拍摄对象穿浅色服装，用一个高光和彩色的背景。在瘦子摆姿的时候，让他或她把面部更多地对着相机，使脸显得更宽一些。对于较瘦的人来说，八分之七视图是理想的摆姿。

　　如果拍摄对象非常瘦，就不能让他或她穿无袖体恤衫或短裤。对于男人，就让他穿浅色的运动外套；对于女人，宽松的服装会遮住她那细瘦的四肢。

　　拍摄瘦脸，使用平光照明，光比在2：1或3：1比较合适。使用平光时，让被光照亮的那部分面部朝向相机，这样脸就会显得宽一些。总的规则是，人的脸越宽，它更多的部分应该放在阴影里；人的脸越窄，被光照到的部分应该越多―――这也是平光与狭光的区别。

高龄拍摄对象　拍摄对象越老，他或她脸上的皱纹越多。最好使用散射光，但是面部没有皱纹的部分不要柔化。特别是男人，不要过度柔化，因为皱纹被视为“个性纹”。

　　应当使用正面照明，就不会显出脸上深皱纹和其他褶皱了。使用比较柔和的、分散的照明光也有助于使皱纹不那么显眼。

　　也可以　把高龄拍摄对象的面部拍得小一些。即使是半身像，头的尺寸也应该小10％－15％，这样面部的瑕疵就不会被注意了。

秃头　如果拍摄对象是秃头，降低拍摄高度，使他的头顶露出得少一些。在主光和拍摄对象之间放上挡光板，不让光线照到他的秃头。

　　另一个技巧是，把主光羽化，光线在头顶和后脑勺会迅速变暗。秃头的色调越暗，越不会让人注意。不要使用发型光，背景光也尽可能少用。如有可能，尽量将拍摄对象的头顶与背景的色调融合。

双下巴　为了不让人看下巴下面，抬高拍摄角度，下巴就不那么显眼。下巴向上抬，提高主光位置，这样下巴以下的部分基本上都在阴影里了。如有可能，在光与拍摄对象之间放挡光板，让光线始终不要照到下巴以下的部位。

宽额头　要想让宽额头或高额头变小，就要降低相机的高度，并让拍摄对象的下巴稍向上抬。如果你发现降低相机的高度和抬高下巴后，仅仅是缩小了额头的边缘，那就把相机向前推得近些，再看看效果如何。

深眼窝或者凸眼睛　为了修饰深眼窝，把主光位置放低，让光线照进眼窝里。保持较低的光比，保证有尽可能多的辅乐照亮眼睛。抬高下巴也会有利于减小深眼窝。至于修饰凸眼眼睛，抬高主光，让拍摄对象眼睛向下方看，就会显露出较多的眼睑。

大耳朵　为了把大耳朵的尺寸变小，最好的办法是让拍摄对象摆一个四分之三视图，把远离相机的那个耳朵藏起来。用挡光板遮住照到耳朵的光，或者把主光羽化，反正是要保证近处的那个耳朵也在阴影里。如果拍摄对象的耳朵特别大，就拍他的侧面摆姿。侧面摆姿是彻底解决这个问题的办法。

深色调皮肤　如果你在肖像里得到全部色调，那就必须在曝光时对深色皮肤进行补偿。对于最黑的皮肤色调，日光指数要比相机指示的指数高1档。至于一般的深色调皮肤，日光指数高半档就可以了。

歪嘴　如果拍摄对象的嘴巴是歪的〔如嘴角一边高一边低〕，或者是一笑嘴就变形，让拍摄对象的头转一下，让较高的那个嘴角离相机　近，或者倾斜头部，让嘴角连线变成水平线。

长鼻子和短鼻子　修饰拍摄对象的长鼻子，降低拍摄的高度，下巴稍向上抬。如果拍摄位置低于鼻子的高度，就要降低主光的高度，这样鼻子正面就不会有很深的阴影。不管是正面，还是八分之七视角，都可以把拍摄对象的长鼻子伪装起来。

　　至于短鼻子的修饰，抬高拍摄高度，加长拍摄对象的短鼻子的线条，让拍摄对象身微微朝下看，尽量给鼻梁上加上一块有光泽的亮区。光泽会使人产生短鼻子变长了的感觉。

杰夫.史密斯知道怎样给他那些年轻的拍摄对象摆姿。在这幅肖像中，有两个很有效的摆姿技巧：她的臀部与腰掩映在草木丛中，虽然这个苗条的女学生并不需要这么做。还有，她蜷坐在草丛里，在镜头里也就看不见赘肉了。

迪安娜.乌尔斯知道应该在拍摄对象们处于最佳状态时拍摄。这张两个女学生的肖像拍摄于当地的一家咖啡馆里。前面姑娘的姿势衬出后面那个姑娘的身材，在前景中的姑娘腿上放着本书，膝盖高高抬起，这样她的眼睛和面部就处在视觉焦点上了。

长脖子和短脖子 长脖子比较好看，但也会显得不自然，尤其是在头肩照中。抬高相机高度，低头，让脖子处于阴影之中，拉起衬衫或外套的领子，就会让脖子看起来短些。如果你觉得拍摄对象的脖子优雅高贵，就向后退一点，拍摄一张四分之三身长或全身照，在构图中强调颈部的优美线条。

　　对于脖子较短的人，把主光照到拍摄对象的脖子上。具体做法是，把主光的高度降低，或把主光羽化。加强照在颈部的辅助光的亮度。这样脖子阴暗面能照到更多的光。降低相机高度或穿一件Ｖ形领子的衣服也会使脖子显长。

宽嘴和窄嘴　为了使过宽的嘴巴变窄，要拍摄四分之三视图的肖像，不要让拍摄对象微笑。对于窄嘴巴，尽量拍摄正面摆姿，让他或她张嘴大笑。

长下巴和短下巴　选择较高的拍摄角度，并让拍摄对象的脸转向一侧，以此来掩饰长下巴。而短下巴则要用较低的拍摄角度，拍摄正面摆姿。

油性皮肤　油性皮肤在画面里显得很有光泽。如果你用没有被散射的强光拍摄这种皮肤，效果让人看了会很不安。手边要常备一块粉扑以及一罐化妆粉，随时准备在油性较大的搽点粉。要注意的地方是脸的正面―――额头的中间、下巴和颧骨上。使用散射的主光，如反光伞或柔光箱，也可以最大限度地解决油性皮肤问题。

在拍摄头肩肖像时，要记住观察位置。这张照片中，布赖恩.金使用了一个有利的高视点―――高于眼睛的高度，这样就可以看到改变透视角度的效果了，额头宽了，下巴窄了。布赖恩抬高了拍摄角度，年轮人抬眼朝上看相机，这样就露出了这位少年令人印象深刻的眼睛。

干性皮肤　干性皮肤在肖像画面中显得枯燥，没有生气。使用未被散射的主光会使干燥性皮肤显出立体感。如果仍然显得干燥，可以用一点护肤液擦在脸上，会产生许多微小的反光亮点。但不要擦得太多，否则会走反面―――显得像油性皮肤。

疤痕和褪色　疤痕和褪色等面部特征，最好的办法就是使用狭光照明和强光比，把它们隐藏在阴影里。

个别问题

　　在你掩饰面部的不正常情况时，会遇到一些想不到的问题。首先，万一拍摄对象对你认为是瑕疵的问题引以为荣，你该怎么办？其次，你遇到的问题不止一个时，你该怎么办？

　　第一个问题最好解决，通过与拍摄对象谈话就行了。你可以对他或她的相貌作如下这样的评论：“您有一对大而且明亮的眼睛。”如果他或她对自己的瑕疵很清楚，通常这样说：“噢，我的鼻子太长了，我希望它能短一点。”这时，你就知道他们并不喜欢自己的鼻子，却对自己的眼睛很满意―――于是你就知道该怎样行动了。

　　第二个问题困难一些。没有经验，你就不能快速决定脸上的瑕疵哪个更严重，最需要纠正。一般来说，手持相机移到能够起到修饰作用的位置，才能看出那些瑕疵会有什么变化。通过对各种照明、摆姿和拍摄角度的试验，应该能够找到最佳的折中办法。这需要经验，所以你要学习本章提出的各种修饰技巧，并且要经常使用它们，这样在遇到实际难题时，你的判断才会正确。

　　除了知道照明、摆姿和构图技巧外，成功的肖像摄影师还知道怎么处理面部和身体上的瑕疵。所有的伟大的肖像摄影师都知道，他们的成功就在于他们能够把人身上很普通的东西拍摄得很出色。

这张肖像显示布赖恩.金如何结合高拍摄角度和低角度的目光。拍摄对像散发着奇异的美和神秘感。高角度的摄影缩小了下巴，加宽了额头。