九乡新闻网袁之远个人资料:《诗歌漫话》第三讲 诗歌要素
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《诗歌漫话》第三讲 诗歌要素
【2009-09-24 傅雨 所属诗集 阅读2471 】
《诗歌漫话》第三讲 诗歌要素
1.押韵-（又称压韵、协韵、叶韵、切韵、戏曲中称作合撤）诗词曲中某些句的末一字，用的韵母相同或相近的字，使之产生一种声音回环的和谐感。主要的有:
随韵：（每节诗中上、下两句押韵）如陕北信天游：
三棒棒的谷子两碗碗米，
面对面睡觉还呀还想你。
只要和妹妹搭对对，
刀劈斧剁也不后悔。
偶韵：（隔句韵，逢偶句押韵）格律诗基本如此。如王维诗：
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
交韵：（奇偶句交互押韵）如戴望舒《烦忧》：
说是寂寞的秋的清愁，
说是辽远的海的相思。
假如有人问我的烦忧，
我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字，
假如有人问我的烦忧。
说是辽远的海的相思，
说是寂寞的秋的清愁。
换韵：古风及词中常见。(见第九讲)
排韵：（打铁韵。行行押，一韵到底）如曹丕《燕歌行》
秋风萧瑟天气凉，
草木摇落露为霜。
群燕辞归鹄南翔，
念君客游思断肠。
慊慊思归恋故乡，
君何淹留寄他方？
贱妾茕茕守空房。
忧来思君不敢忘，
不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，
短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，
牵牛织女遥相望，
尔独何辜限河梁？
2.平仄-汉字读音的音调。
现代分为阴、阳、上、去、四声；
古代则分为平、（平又分上平－即阴平，下平－即阳平）上、去、入四声。
入声字在现代北方语系已消失，湘语、粤语等南方语系尚保留。入声字可查专门字典。如《诗韵新编》或强记。格律诗是按古四声来制作。（这是一个在诗坛上颇有争议的问题。我个人认为：无论新古，但全篇选用一致即可。）
平声包括上平、下平声的字；
上、去、入声均为仄声。
不少词为表现慷慨激昂的意境，有些词谱标明采用入声填词。
3.平仄互错-又叫声调配合。诗词及对联讲究平仄相间和对应，造成声律美。使诗句读来抑扬顿挫，优美动听。
平仄在诗词联中的变化规律
①.平仄在本句中是交替的， 例：平平仄仄平平仄
②.平仄在对句中是与出句相反的。例：仄仄平平仄仄平
4.音顿-又可称音步、顿、逗。句子内部的语言停顿，可形成一定的节奏，增强音乐美。
五言诗可读作二、三；
七言诗可读作二、二、三。
词的句子的顿却不能一概而论。如“怎敌他晚来风急”，应读作：“怎敌他、晚来风急”，“看万山红遍”应读作“看：万山红遍”
在词的创作中，新入门的作者对音顿时有差错。不能光看词谱，应多选几首词例分析，避免出错。
5对仗-律诗、词及对联，按照字音的平仄和字义的虚实，做成对偶的语句。
对仗在诗词联中的规律；
①.出句和对句的平仄是相对立的，
②.出句和对句的字是不可重复的。
6.对粘-格律诗讲究对粘
律诗每两句为一联，分别称为首联、颔联、颈联及尾联。联的上句称为出句，下句称为对句。
①本联的出句和对句的平仄必须相反，称之为对;
②后联的出句与前联对句的平仄相同，称之为粘。
五言和七言的律句各有四种句式：
仄仄平平仄
平平仄仄平（一/二句平仄相反，称之为对）
平平平仄仄（二/三句平仄相同，称之为粘）
仄仄仄平平（三/四句平仄相反，称之为对）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（一/二句平仄相反，称之为对）
仄仄平平平仄仄（二/三句平仄相同，称之为粘）
平平仄仄仄平平（三/四句平仄相反，称之为对）
不符合对粘要求的诗称之为失粘或失对
了解了平仄及对粘的规律，只要知道首句的平仄，就可推出全诗的平仄。
小记：
关于诗是否要押韵，旧体诗已有定格，应无争议。而新诗的争议较大，胡适对旧体诗深恶痛绝，指出它八大病。其中实只有一条是专对近体诗，即反对对仗。从他言行并无反对押韵之说。
而古代诗基本都押韵。(所阅有限，不敢说全部。)
如:
二句的《易水歌》：
风萧萧兮易水寒，
壮士一去兮不复还。
三句的《大风歌》：
大风起兮云飞扬，
威加海内兮归故乡，
安得猛士兮守四方？
四句的《公无渡河》：
公无渡河，
公竟渡河！
堕河而死，
当奈公何？
格律诗词如不押韵，只能算是诗料。有如沙粒，要变成一颗璀璨的珍珠，这还得诗人象蚌一样花些心血，才会光彩照人。强调不因辞害意，实还未到火候，不肯花大力气。网上有言：无韵之诗是没有生命力的。而鄙见无韵之诗词是连打油诗也称不上的。