虫儿飞英文版歌曲视频:紫砂名

1　线的概念

　　自然界中，具有形态各异的物体，凭借敏锐的艺术眼光观察，无不由各种“线”的组合形成，例如：山水、花木、房舍、器物等等不胜枚举。因此，在实际生活中，不同线的彼此接榫、相互连接组合，呈现着千差万别的各种形式美感。

　　任何物体有它一定的表现形式，而不同的内容又必须寻求不同的形式来反映。就造型艺术而言，就要通过它独有的材质、技巧、手法等的巧妙处理，以显示出某种具体的艺术形象。

　　据以上所说：“线”在造型艺术中极具十分重要的最基本因素。运用每一条线或一组线的组合，经慎密思考、巧于变化，来适度地表达出艺术形式的美。

　　陶瓷造型是整个造型艺术范畴中的一部分，与其它造型艺术有共性，也有其不同的个性。所谓共性，皆同属于从生活中吸取素材，经过用艺术手段为造型形象服务，强调其形式美；而陶瓷造型艺术属立体造型，有它的空间性，必须使观赏者、应用者从不同的角度都能感受其美感和适用性，这是个性，是陶瓷造型（包括立体造型）必须具备的特殊性和客体要求。

　　每一事物本身都有它固有的本质属性，只要我们认识、了解、掌握、从中摸索出规律，便可照此实践、大胆创新。线条是构成陶瓷造型的重要基本要素，但必须循着美学的法则，才能创作出新颖、生动、美观、实用的陶瓷作品，使广大消费者欢迎。

　　我们知道，陶瓷造型信赖着轮廓线构成形体，因而，有形即有了面，有了面自然就产生了体。故线、面、体是陶瓷造型中相互作用、不可分割、以线为主体的有机地密切联系着的一种形体，为此，我们可以这样认为：线的潜在功能在一切造型艺术中所起的作用至关重要，认识这一点有其积极的意义。

2　线的结构与性质

　　上面已经讲过，自然界中的一切物体的形状都是由“线”组织而形成的。这千变万化的线，显示出无穷变化的艺术魅力。

　　那么，线是如何形成的呢？

　　几何学告诉我们：线是由“点”组成的，通过点的连接即成为线。一般来说，线有直线与曲线之分。如果线沿着不改变方向的路径前进就是直线，渐次变换方向的线即是曲线。因此，线的结构有两种，其中曲线主要又可分为：

　　A、圆弧曲线，B、椭圆曲线，C、凸曲线，凹曲线，D、抛物线，E、双曲线，F、摆线、涡线等。

　　这些线在陶瓷造型中经常运用，屡见不鲜。各种形式的线，给我们不同的视觉形象，它们往往以独立的或成组的线结合，构成了这样或那样的器形，开拓了陶瓷造型艺术中形成结构宽广的领域。

　　但是，必须明确，线是富有感情的，在日常生活中它会引起我们多种的联想。例如：水平线表示安静；垂直线表示刚劲；弧线表示动感。又例如：表现汹涌澎湃的巨浪则采用抛物线与园弧线的结合；碧波荡漾的湖面采用摆线与摆线的结合。不难看出，现实生活中的生动景象，用线的节奏、韵律、变化、组合都可以淋漓尽致的表达出来。显而易见，由于线的刚柔曲折，为我们奠定了宝贵的艺术资源。

3　线的法则及应用

　　对线性的探讨目的在于应用。善于理解、认识，灵活应用自如，歉收并蓄、扬长避短，充分发挥本品种的艺术特色。在我们生活的周围，视觉中的线是变化万千的，要把这些丰富的资料组织起来，形成法则，为我们服务，秉承陶瓷造型创作的意旨来运用。

　　据以上所述，可　以从这几方面去理解：

3.1　线的对比

　　对比即以一种形式出现的主体，而配合着性质相异的线，使器皿造型更富有变化。

　　在陶瓷造型中，线的对比是由于长与短、大与小、曲与直、圆与方、高与低、繁与简等等的不同而引起。运用这些截然不同的线的性质的变化，使作品破除平板呆滞、枯燥机械的弊端，增强作品的丰富内涵和感染力。

　　紫砂壶器型的设计，也大量运用这一手法，曲与直、方与圆、高与低的巧妙变化，使作品更具韵味。圆柱形的壶身，恰到好处地配上方型的把、点的处理手法，使圆与方形成适度的对比，打破单调的视觉感受，给人以圆中寓圆、圆中有方，使作品更富有艺术性。

3.2　线的节奏

　　陶瓷造型不但占据一定的空间，而且在静止中显示出美感，在单调的线中跃出它的生动感。

　　节奏本是音乐上的名词，一部乐曲若没有高、低、强、弱的音符变换，就难以有悦耳动听的乐感，音乐家为了冲破这一障碍，寻求音符变换的规律，谱成轻重缓急、抑扬顿挫的曲调，产生了美妙的节奏、感人的音乐。

　　节奏这一法则表现在陶瓷造型上也相当普遍、自然，在紫砂造型中同样广泛运用。由于形与线的方向变换更替，在反复回旋中形成节奏和谐的形式。例如：弧线的正反接合，圆弧与双曲线的连接，垂直线与双曲线的组合等等同样可产生美的魅力。

3.3　线的平衡

　　这一规律对于人的视觉形象所产生的直接感受，平衡的法则在这里也起着重要的作用，在求得安定的、平衡均匀的外形下，根据自己的设计意图，在中轴线的两边或上下之间，可不必追求完全相同，但必须把握住器物的形体重心，使其左右、上下的份量意识上大体相等，也就是各部分之间要求异形同量或量的相等，以达到力的平等，在形式上必须求得统一和安定的均势。

3.4　线的装饰性

　　事实上，线的装饰性是极为广泛的，无论古今中外都有众多、典型的实例。从历史上可上溯至新石器时代的彩陶，商周时期的青铜器和唐代金银器都表现出了卓越的旋律与节奏的良好范例，无愧于中华民族优秀遗产，值得认真学习、借鉴。

　　诚然，当今利用线作为装饰性的陶瓷艺术作品中也甚为普遍。紫砂作品中运用线为装饰手段极为重视，据壶艺泰斗顾景舟大师所著《紫砂造型分析》一文中指出；紫砂作品利用线为器形装饰的有皮带线、鳝肚线、云肩线、阴线、阳线、凹凸线、框角线、等等，共用15种之多，又云：“阳线（又叫圆线）一般在口部上沿、隐线为了不破坏器皿造型，一般放在器型的上下部作微薄的装饰层；鳝肚线可以起缓冲作用，一般放置在直角或斜角处等等，可见装饰性运用具有重要的位置，贵在恰到好处。

4　结语

　　综上所述，对线的概念、性质、结构、法则运用一系列的阐述、宗旨在于能引起对“线”作用的正确认识，无疑从中也容易看出“线”作为一种造型艺术技巧的巨大功能作用，便于今后潜心研究的课题，不断探索，勇于创新。

　　线条的变化、统一、组合，创作了千姿百态的各式陶瓷艺术品，丰富了广大民众的文化生活和物质生活。

　　必须指出：理论的法则不能代替艺术形象思维。同样道理，人的理想不是由工具来决定，而是由人的社会活动、知识的积累形成了人的理想，因此，不断探索、发现、创造出造型艺术的新天地。反过来，缺乏思想性、艺术性、创造性，充其量也只能停留在技术的熟练而已，这样的作品是不会感动人的。总的来说，这些内在因素都是互相联系的，而不能孤立地来对待。