蓝井艾露fate:张子林书法 收藏 极品中国钧瓷_1
来源:百度文库 编辑:九乡新闻网 时间:2024/04/29 03:15:35
极品中国钧瓷
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金堂钧窑
金堂钧窑有限公司主营钧瓷,兼营仿古瓷,官瓷。 金堂钧窑有限公司所烧制的产品,釉除了传统的拉丝红,天青,月白釉色还研制了:满天星,白云釉,花釉等十几种釉色,青如蓝天,晶莹润泽,清雅素静,月白如美玉,玲珑剔透,美不胜收,深红如海棠,艳而不娇,红而不俗,紫红似玫瑰,娇艳欲滴,光彩夺目。
均窑海棠式洗盆奩 钧瓷起源于河南省禹州市神垕镇,那里地处山区自然资源丰富,有 “ 南山煤,西山釉,东山瓷土处处有 ” 之传说。据实践,生产钧瓷如果离开这些条件,在任何国家都不会成功。 钧窑是我国宋代五大名窑之一,与汝、官、哥、定诸窑并驾齐驱。钧瓷造型端庄,窑变美妙,色彩艳丽,五彩缤纷,又为诸窑之冠。
元代(1271~1368年)景德镇及龙泉窑以外的地方窑瓷器。比较著名的有河南钧窑、河北磁州窑及山西霍窑等,元代烧制钧釉瓷的窑址分布很广,河南以外,河北、山西等省也有烧造,窑址数量及分布面积大大超过宋代,形成一个庞大的钧窑体系。在北京元大都遗址的发掘中,钧窑瓷片的数量在各窑口瓷器中占第二位;出土钧窑瓷器的元代墓葬及遗址遍布北方各省及自治区。元代钧窑系瓷器的造型有碗、盘、瓶、炉、罐、执壶、花盆、杯、钵、高足碗、梅瓶、枕等。釉色以天青、天蓝为主,有的饰以紫红色彩斑。元代磁州窑继续生产传统品种、烧制磁州窑风格瓷器的瓷窑遍及河北、河南、山西、山东、江西、甘肃、陕西等省。产品以白瓷及白地黑花瓷为主,其黑花色彩偏褐,不如宋器黑亮,器形以大罐、盆、瓶类居多,各种形式的碗、盘、杯、碟、壶、枕等也十分普遍。装饰题材有人物故事、婴戏、龙凤、飞禽、鱼藻、花卉等,充满浓厚的生活气息。形体硕大、胎体厚重是元代磁州窑瓷器的时代风格。山西霍窑以烧制仿定窑白瓷为主,装烧方法采用支钉叠烧,盘、碗内底及底足一般留有5个小 支钉痕,与定窑不同,具有明显的地方风格和时代
钧瓷是我国陶瓷中的珍奇瑰宝,我国古代五大名窑瓷器之一。起源于河南省禹州市神后镇,始于唐,盛于宋。北宋徽宗时(1101-1125)成为御用珍品,并在禹州城北“古钧台”附近设置窑,烧制宫廷用瓷,故窑名“钧窑”,瓷名“钧瓷”。 我国瓷器源远流长,从商、周的原始青瓷起,经秦、汉、南北朝的摇篮期,到唐代得到飞速发展。当时,在河南更是窑业昌盛,种类繁多,釉色艳丽,禹州市神后镇的下白峪村和苌庄乡等地,先后烧制黑、褐釉高温窑变花瓷,被陶瓷学家称为“唐钧”,它为宋代钧瓷开启了先声。北宋工匠在唐代花瓷工艺的基础上,创烧成功了窑变铜红釉——钧瓷,以其卓越的艺术成就而驰名于当世,进入宋代名窑的行列。迄今为止,在禹州境内已发现北宋钧窑遗址多达40处,尤以神后镇大刘山下最为集中。禹州现存最早的《钧州志》中说:“瓷窑在州西大刘山下。” 靖康之变(1126年),宋室南迁,钧官窑停烧,钧瓷一时间受挫。到金、元时代,钧瓷有了新的发展,各地争相仿制,风靡一时,钧窑播火全国。元末明初,因战乱和灾荒,钧窑生产渐衰。明、清时期,制瓷中心南移,北方诸名窑衰退,钧窑也基本停烧。清朝晚期,钧瓷复苏。到光绪三十年(1904年),神后镇烧制钧瓷者已有10余家。民国年间,因战乱、灾荒频繁,钧瓷生产举步唯艰。至民国三十一年(1942年)后,因大旱和政局混乱,艺人外流,钧瓷生产趋于停产状态,新中国成立后,钧瓷事业进入新的历史时期。1955年,钧瓷又在它的故乡——禹州市神后镇得到恢复。 古有民谚:“黄金有价钧无价”,“家有万贯,不如钧瓷一片”。现在民间又有新的谚语:“雅堂无钧瓷,不可自夸富。”收藏几件钧瓷,是人们梦寐以求的事。
均窑月白釉紫斑莲花式碗 窑址在河南省过去的均州,现在的禹省。均窑釉色有胭脂色、玫瑰紫、茄皮紫、猪干色、海棠红、鹦哥绿等。烧造时也是悬烧(支钉烧)。釉子厚润,也有泪痕。另外,釉中有“蚯蚓走泥纹”的曲折线,也是钧釉的特征之一。烧瓷底足有刻数字者,单数较好。
钧窑天蓝釉盏托 宋 高5.6厘米 口径5.9厘米 足径4厘米 碗与托连烧,碗口微敛,瘦底托盘,圈足中空,里外均为天蓝色釉,足边无釉,碗口边及托盘边釉薄处呈酱黄色。
钧窑紫红斑折沿洗 宋 高2.8厘米 口径18.1厘米 足径10.5厘米 洗板沿口,器壁矮,呈弧形,矮圈足。里外施天蓝釉,缀以紫红斑,口边及器里壁釉薄处微露胎色,底有三支烧痕。
北宋 钧窑天兰釉瓷炉 1963年河南省禹县出土 高13、口径14.3厘米 炉之内外均施天兰色釉,炉内有对称的三块未施釉,乃其内套烧小件器物所致。釉质晶莹,釉色纯正。
宋钧窑莲花型洗 尺寸:直径19.3厘米 碗型为十二瓣绽放莲花,通体施满釉,釉质肥润,光洁剔透,玻璃质感强,内外壁均有冰裂纹,典雅美观。有诗句云:“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”因此以莲花纹作为瓷器装饰,自唐以来就广为盛行;其特殊含义被佛门视为超凡脱俗之西方圣花。为古代经典器型,甚为珍贵。
钧窑紫釉盘 宋 高3.6厘米 口径17.6厘米 足径6.4厘米 清宫旧藏 盘口外撇,折腰,圈足。里外满釉,里为月白色釉,口沿及器外为玫瑰紫色釉,足边无釉,釉面有“蚯蚓走泥纹”。
明 钧釉蟠桃水注 晚明文集记载的「钧州窑」,以釉色多变见长。尤其是烧制于十六世纪晚期的钧窑,多半以宜兴的沙土做胎,烧出来的质量参差不齐。此件作品之釉色近似于明清所仿之「宜钧」,器形仿自像生的桃实,亦能与晚明陶瓷鉴赏相呼应。蟠桃水注,果实饱满,器内中空,桃实尖端开孔为流口,攀附其上的枝蒂,上端开孔为注口。通体施天蓝色釉,于转折积釉处,釉色较蓝,器表满布黄色、白色斑点及局部因沾染灰尘而产生的渍点,仔细观察尚能发现果实器身刻写有「万寿齐天」,底有三枚支钉痕。 高10.3公分
元代钧窑盘 高3.9厘米,口径16.4厘米,足径6.3厘米
官窑钧瓷三足托盆(宋) 尺寸:口径18.7cm;足径12cm;高7.12cm 该器高 7.12厘米、口径 18.7厘米、底径 12厘米。葵口板沿,浅腹平底,下有三如意状足。足、底刷酱色护胎釉,余皆施满釉,内呈天青,外壁窑变成玫瑰紫花釉,流淌自生,窑变美妙。内壁出现有大的开片,整器百葵口,盆腹呈瓜棱状,底部刻有“二”字。乃宋代钧窑之精品,维传世已久,不慎摔成两半,但可复原,由于传世稀有,也不失为宋钧官窑之罕见精品,有赵青云鉴赏证书。
宋 钧窑三足洗 钧窑在我国制瓷史上第一次成功地运用氧化铜呈色剂,在还原焰的气氛中烧成了红色釉。它为元代的釉里红和明、清铜红釉的发展奠定了基础。此洗内外施釉,内呈天蓝色,外呈美丽的玫瑰紫色,当是北宋宋徽宗时的宫廷用器。
宋 钧窑鼓钉三足洗 高9.2cm,口径24.3cm,足距16cm。 洗敞口,浅弧壁,外壁口沿下和近底部均装饰鼓钉一周,分别为21枚和18枚。平底,下承以三个如意头形足。外底刻有标明器物大小的数目字“一”。通体内外施釉,内施天青色釉,青中泛白;外壁釉色蓝中泛紫,绚丽夺目。 鼓钉洗是钧窑瓷器中常见的造型品种,这种富于装饰性的器物配以如意头形足活泼轻巧,匠心独具。此为宋代宫廷陈设用瓷。
钧窑莲花式注碗 宋 高13.5厘米 口径18.9厘米 底径9.1厘米 一九七三年辽宁省建平县三家子乡出土 辽宁省博物馆藏 口呈八曲莲花式,花瓣尖外撇,深腹,圈足外撇。灰瓷胎。里外满施天青釉,釉面有棕眼,足露胎。器内底有一圈刮釉露胎[俗称澀圈],此器釉色纯正润泽,实属珍品。
元 钧窑 天蓝弦纹三足炉 圆口,口沿一道窄边,直筒深壁,平底,外挖一圆形浅槽,三短足。通体罩施天蓝色釉,外壁釉下装饰弦纹两道,胎厚釉浓,口沿一道米黄边,边棱呈褐黄色,三足底无釉,加涂酱色护胎汁,其中一足伤缺,露出灰色胎。 高8.6公分 口径11公分 底径8公分
钧窑天蓝釉仰钟花盆 宋 高17厘米、口径23厘米、口径12厘米 口微撇,深腹,圈足。外表为天蓝和玫瑰紫色的窑变釉,里为天蓝色釉,口沿,足边釉薄处呈酱色。底刷酱色釉,有五孔,作渗水之用,并刻有标明器物大小的数字“六”。 花盆的外型如同一座倒置的古钟,深沉而古朴。此件花盆为河南禹县官产品。钧窑生产的花盆品种很多,有葵瓣式、菱花式、莲瓣式、长方形等等,均为宫廷陈设用器,做工非常考究,造型独特且极尽变化。此件花盆整体造型沉稳、朴实,器表天蓝和玫瑰紫和釉交相辉映,典雅绚丽。
钧窑菱花口盘 宋 高3厘米 口径19厘米 足径6.5厘米 六菱花口形,浅腹,圈足。釉厚,里外施月白釉,口沿,边釉薄处为酱黄色。
钧窑月白釉出戟尊 宋 高32.6厘米、口径26厘米、足径21厘米 清宫旧藏 此件出戟尊为宋代宫廷使用的典型陈设用瓷。造型仿古铜器式样,口沿外撇,颈部束收,鼓腹,下接喇叭形圈足。体饰方棱三层,每层饰以四道相同的扉棱,俗称“出戟”,口、颈部位胎骨较薄,腹以下厚重。通体胣月白釉,釉色较匀,釉表面有棕眼,边棱釉薄隐露胎色,使棱角更显分明,突出了尊的古朴,庄重感。
宋 钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆 高15.8cm,口径22.8cm,足径11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿,沿边起棱,深腹,圈足。内外施釉,口沿以内呈灰蓝色,外壁呈玫瑰紫色,口沿下流釉,凸棱处釉薄呈酱黄色。外底呈深浅不同的酱色,有5个圆形渗水孔,刻有标识器物大小的数目字“七”,并有清代造办处玉作匠人所刻“建福宫”、“竹石假山用”款识。 此花盆造型优美端庄,曲线起伏婉转,器里的灰蓝色釉与外表的玫瑰紫釉相映成辉,宛如一朵盛开的葵花,令人回味。器底清代造办处的刻字,表明了此件花盆在清宫中的具体用途,十分可贵。
宋钧窑玫瑰紫釉菱花式花盆托 高5.9厘米,口径19厘米,足距10.5厘米
钧窑天蓝釉鼓钉三足洗 宋 高11.5厘米、口径25.2厘米、足距16.5厘米 洗外浅式,口、底均内敛,底承以三云头足,近口沿处凸起弦纹一周,洗外口下及底边各环列鼓钉纹一周,上为二十三枚,下为十九枚,足外各凸起鼓钉两个,绕底一圈支烧痕,并刻有“一”字标记及“养心殿”、“长春书屋用”八字铭文,为清代造办处玉作匠人所刻。整件器物釉呈天蓝色,器里有细小开片。此洗古朴、大方,为宋代宫廷的陈设用瓷。
钧瓷"抱月方壶" 它系纯手工拍制粘接而成,高13.5厘米、长17.5厘米、宽6.8厘米,方钮、方盖、方嘴、方执。壶身厚6.8厘米,双面均为抱月形,足部为细棱满釉垫烧。此造型新颖别致,查遍紫砂壶谱,未见有雷同者,足见其造型独特。业内名家观后,皆赞叹其烧成之难。因其系手工拍制而成,泥柄厚薄难均,粘接稍有不慎便前功尽弃。难,成就其独特,此一绝也。
“抱月方壶”釉色以天青、月白为主,纹饰流动自然,形成拉丝兔毫,一泻千里,似清泉涌动。更可贵之处,壶盖及肩部均点以“铁锈”,形成挥洒自如的鹧鸪斑,使青釉之中蕴含着黄玉般的温润,浪漫活泼,此二绝也。
钧窑鼓钉三足洗,高9.4cm,口径23.5cm,足距9.5cm。 洗作鼓式,亦称鼓式洗。器身上下饰鼓钉二周(上22枚,下18枚),其下承以三如意头足。洗内施天蓝色釉,外为玫瑰紫色釉。底刷黄褐色薄釉,绕底一周有支烧痕,并刻有“一”字标记。河南禹县钧台窑址曾发现刻有“一”至“十”数目字的钧瓷标本,与故宫博物院收藏的官钧窑瓷器相同,此类数目是同类制品从大到小的编号。 此件洗属最大尺寸者,器物完整无损。其玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥纹为钧窑器之特征,是为传世官钧窑瓷器的代表作品。洗底“瀛台静憩轩用”为清代官款。
宋官钧窑镶玉大花觚 钧窑是宋五大名窑之一,与汝、官、哥、定诸窑并驾齐驱,此件宋官钧窑镶玉大花觚(见图),体形硕大,造型优美,撇口,直腹,圈足。尤其值得关注的是,在通高38厘米、口径23.5厘米的觚体四面,镶嵌着12块古玉,觚底圈足内凹,施酱色护胎釉,并在底面以金粉刻画了一只金虁凤图案。
本件钧瓷镶玉大花觚的金虁凤款识,十分罕见,钧瓷的基本色调是青紫并重,其变化莫测的窑变带有一种神秘感,钧釉的红色是由于还原铜的呈色作用,含铜量多少及还原气氛、窑室温度高低都会造成不同色斑,并伴有蚯蚓走泥纹。故有“钧瓷无对,窑变无双”、“千钧万变,意境无穷”等富有诗意及遐想的窑变色彩。
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金堂钧窑
金堂钧窑有限公司主营钧瓷,兼营仿古瓷,官瓷。 金堂钧窑有限公司所烧制的产品,釉除了传统的拉丝红,天青,月白釉色还研制了:满天星,白云釉,花釉等十几种釉色,青如蓝天,晶莹润泽,清雅素静,月白如美玉,玲珑剔透,美不胜收,深红如海棠,艳而不娇,红而不俗,紫红似玫瑰,娇艳欲滴,光彩夺目。
均窑海棠式洗盆奩 钧瓷起源于河南省禹州市神垕镇,那里地处山区自然资源丰富,有 “ 南山煤,西山釉,东山瓷土处处有 ” 之传说。据实践,生产钧瓷如果离开这些条件,在任何国家都不会成功。 钧窑是我国宋代五大名窑之一,与汝、官、哥、定诸窑并驾齐驱。钧瓷造型端庄,窑变美妙,色彩艳丽,五彩缤纷,又为诸窑之冠。
元代(1271~1368年)景德镇及龙泉窑以外的地方窑瓷器。比较著名的有河南钧窑、河北磁州窑及山西霍窑等,元代烧制钧釉瓷的窑址分布很广,河南以外,河北、山西等省也有烧造,窑址数量及分布面积大大超过宋代,形成一个庞大的钧窑体系。在北京元大都遗址的发掘中,钧窑瓷片的数量在各窑口瓷器中占第二位;出土钧窑瓷器的元代墓葬及遗址遍布北方各省及自治区。元代钧窑系瓷器的造型有碗、盘、瓶、炉、罐、执壶、花盆、杯、钵、高足碗、梅瓶、枕等。釉色以天青、天蓝为主,有的饰以紫红色彩斑。元代磁州窑继续生产传统品种、烧制磁州窑风格瓷器的瓷窑遍及河北、河南、山西、山东、江西、甘肃、陕西等省。产品以白瓷及白地黑花瓷为主,其黑花色彩偏褐,不如宋器黑亮,器形以大罐、盆、瓶类居多,各种形式的碗、盘、杯、碟、壶、枕等也十分普遍。装饰题材有人物故事、婴戏、龙凤、飞禽、鱼藻、花卉等,充满浓厚的生活气息。形体硕大、胎体厚重是元代磁州窑瓷器的时代风格。山西霍窑以烧制仿定窑白瓷为主,装烧方法采用支钉叠烧,盘、碗内底及底足一般留有5个小 支钉痕,与定窑不同,具有明显的地方风格和时代
钧瓷是我国陶瓷中的珍奇瑰宝,我国古代五大名窑瓷器之一。起源于河南省禹州市神后镇,始于唐,盛于宋。北宋徽宗时(1101-1125)成为御用珍品,并在禹州城北“古钧台”附近设置窑,烧制宫廷用瓷,故窑名“钧窑”,瓷名“钧瓷”。 我国瓷器源远流长,从商、周的原始青瓷起,经秦、汉、南北朝的摇篮期,到唐代得到飞速发展。当时,在河南更是窑业昌盛,种类繁多,釉色艳丽,禹州市神后镇的下白峪村和苌庄乡等地,先后烧制黑、褐釉高温窑变花瓷,被陶瓷学家称为“唐钧”,它为宋代钧瓷开启了先声。北宋工匠在唐代花瓷工艺的基础上,创烧成功了窑变铜红釉——钧瓷,以其卓越的艺术成就而驰名于当世,进入宋代名窑的行列。迄今为止,在禹州境内已发现北宋钧窑遗址多达40处,尤以神后镇大刘山下最为集中。禹州现存最早的《钧州志》中说:“瓷窑在州西大刘山下。” 靖康之变(1126年),宋室南迁,钧官窑停烧,钧瓷一时间受挫。到金、元时代,钧瓷有了新的发展,各地争相仿制,风靡一时,钧窑播火全国。元末明初,因战乱和灾荒,钧窑生产渐衰。明、清时期,制瓷中心南移,北方诸名窑衰退,钧窑也基本停烧。清朝晚期,钧瓷复苏。到光绪三十年(1904年),神后镇烧制钧瓷者已有10余家。民国年间,因战乱、灾荒频繁,钧瓷生产举步唯艰。至民国三十一年(1942年)后,因大旱和政局混乱,艺人外流,钧瓷生产趋于停产状态,新中国成立后,钧瓷事业进入新的历史时期。1955年,钧瓷又在它的故乡——禹州市神后镇得到恢复。 古有民谚:“黄金有价钧无价”,“家有万贯,不如钧瓷一片”。现在民间又有新的谚语:“雅堂无钧瓷,不可自夸富。”收藏几件钧瓷,是人们梦寐以求的事。
均窑月白釉紫斑莲花式碗 窑址在河南省过去的均州,现在的禹省。均窑釉色有胭脂色、玫瑰紫、茄皮紫、猪干色、海棠红、鹦哥绿等。烧造时也是悬烧(支钉烧)。釉子厚润,也有泪痕。另外,釉中有“蚯蚓走泥纹”的曲折线,也是钧釉的特征之一。烧瓷底足有刻数字者,单数较好。
钧窑天蓝釉盏托 宋 高5.6厘米 口径5.9厘米 足径4厘米 碗与托连烧,碗口微敛,瘦底托盘,圈足中空,里外均为天蓝色釉,足边无釉,碗口边及托盘边釉薄处呈酱黄色。
钧窑紫红斑折沿洗 宋 高2.8厘米 口径18.1厘米 足径10.5厘米 洗板沿口,器壁矮,呈弧形,矮圈足。里外施天蓝釉,缀以紫红斑,口边及器里壁釉薄处微露胎色,底有三支烧痕。
北宋 钧窑天兰釉瓷炉 1963年河南省禹县出土 高13、口径14.3厘米 炉之内外均施天兰色釉,炉内有对称的三块未施釉,乃其内套烧小件器物所致。釉质晶莹,釉色纯正。
宋钧窑莲花型洗 尺寸:直径19.3厘米 碗型为十二瓣绽放莲花,通体施满釉,釉质肥润,光洁剔透,玻璃质感强,内外壁均有冰裂纹,典雅美观。有诗句云:“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”因此以莲花纹作为瓷器装饰,自唐以来就广为盛行;其特殊含义被佛门视为超凡脱俗之西方圣花。为古代经典器型,甚为珍贵。
钧窑紫釉盘 宋 高3.6厘米 口径17.6厘米 足径6.4厘米 清宫旧藏 盘口外撇,折腰,圈足。里外满釉,里为月白色釉,口沿及器外为玫瑰紫色釉,足边无釉,釉面有“蚯蚓走泥纹”。
明 钧釉蟠桃水注 晚明文集记载的「钧州窑」,以釉色多变见长。尤其是烧制于十六世纪晚期的钧窑,多半以宜兴的沙土做胎,烧出来的质量参差不齐。此件作品之釉色近似于明清所仿之「宜钧」,器形仿自像生的桃实,亦能与晚明陶瓷鉴赏相呼应。蟠桃水注,果实饱满,器内中空,桃实尖端开孔为流口,攀附其上的枝蒂,上端开孔为注口。通体施天蓝色釉,于转折积釉处,釉色较蓝,器表满布黄色、白色斑点及局部因沾染灰尘而产生的渍点,仔细观察尚能发现果实器身刻写有「万寿齐天」,底有三枚支钉痕。 高10.3公分
元代钧窑盘 高3.9厘米,口径16.4厘米,足径6.3厘米
官窑钧瓷三足托盆(宋) 尺寸:口径18.7cm;足径12cm;高7.12cm 该器高 7.12厘米、口径 18.7厘米、底径 12厘米。葵口板沿,浅腹平底,下有三如意状足。足、底刷酱色护胎釉,余皆施满釉,内呈天青,外壁窑变成玫瑰紫花釉,流淌自生,窑变美妙。内壁出现有大的开片,整器百葵口,盆腹呈瓜棱状,底部刻有“二”字。乃宋代钧窑之精品,维传世已久,不慎摔成两半,但可复原,由于传世稀有,也不失为宋钧官窑之罕见精品,有赵青云鉴赏证书。
宋 钧窑三足洗 钧窑在我国制瓷史上第一次成功地运用氧化铜呈色剂,在还原焰的气氛中烧成了红色釉。它为元代的釉里红和明、清铜红釉的发展奠定了基础。此洗内外施釉,内呈天蓝色,外呈美丽的玫瑰紫色,当是北宋宋徽宗时的宫廷用器。
宋 钧窑鼓钉三足洗 高9.2cm,口径24.3cm,足距16cm。 洗敞口,浅弧壁,外壁口沿下和近底部均装饰鼓钉一周,分别为21枚和18枚。平底,下承以三个如意头形足。外底刻有标明器物大小的数目字“一”。通体内外施釉,内施天青色釉,青中泛白;外壁釉色蓝中泛紫,绚丽夺目。 鼓钉洗是钧窑瓷器中常见的造型品种,这种富于装饰性的器物配以如意头形足活泼轻巧,匠心独具。此为宋代宫廷陈设用瓷。
钧窑莲花式注碗 宋 高13.5厘米 口径18.9厘米 底径9.1厘米 一九七三年辽宁省建平县三家子乡出土 辽宁省博物馆藏 口呈八曲莲花式,花瓣尖外撇,深腹,圈足外撇。灰瓷胎。里外满施天青釉,釉面有棕眼,足露胎。器内底有一圈刮釉露胎[俗称澀圈],此器釉色纯正润泽,实属珍品。
元 钧窑 天蓝弦纹三足炉 圆口,口沿一道窄边,直筒深壁,平底,外挖一圆形浅槽,三短足。通体罩施天蓝色釉,外壁釉下装饰弦纹两道,胎厚釉浓,口沿一道米黄边,边棱呈褐黄色,三足底无釉,加涂酱色护胎汁,其中一足伤缺,露出灰色胎。 高8.6公分 口径11公分 底径8公分
钧窑天蓝釉仰钟花盆 宋 高17厘米、口径23厘米、口径12厘米 口微撇,深腹,圈足。外表为天蓝和玫瑰紫色的窑变釉,里为天蓝色釉,口沿,足边釉薄处呈酱色。底刷酱色釉,有五孔,作渗水之用,并刻有标明器物大小的数字“六”。 花盆的外型如同一座倒置的古钟,深沉而古朴。此件花盆为河南禹县官产品。钧窑生产的花盆品种很多,有葵瓣式、菱花式、莲瓣式、长方形等等,均为宫廷陈设用器,做工非常考究,造型独特且极尽变化。此件花盆整体造型沉稳、朴实,器表天蓝和玫瑰紫和釉交相辉映,典雅绚丽。
钧窑菱花口盘 宋 高3厘米 口径19厘米 足径6.5厘米 六菱花口形,浅腹,圈足。釉厚,里外施月白釉,口沿,边釉薄处为酱黄色。
钧窑月白釉出戟尊 宋 高32.6厘米、口径26厘米、足径21厘米 清宫旧藏 此件出戟尊为宋代宫廷使用的典型陈设用瓷。造型仿古铜器式样,口沿外撇,颈部束收,鼓腹,下接喇叭形圈足。体饰方棱三层,每层饰以四道相同的扉棱,俗称“出戟”,口、颈部位胎骨较薄,腹以下厚重。通体胣月白釉,釉色较匀,釉表面有棕眼,边棱釉薄隐露胎色,使棱角更显分明,突出了尊的古朴,庄重感。
宋 钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆 高15.8cm,口径22.8cm,足径11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿,沿边起棱,深腹,圈足。内外施釉,口沿以内呈灰蓝色,外壁呈玫瑰紫色,口沿下流釉,凸棱处釉薄呈酱黄色。外底呈深浅不同的酱色,有5个圆形渗水孔,刻有标识器物大小的数目字“七”,并有清代造办处玉作匠人所刻“建福宫”、“竹石假山用”款识。 此花盆造型优美端庄,曲线起伏婉转,器里的灰蓝色釉与外表的玫瑰紫釉相映成辉,宛如一朵盛开的葵花,令人回味。器底清代造办处的刻字,表明了此件花盆在清宫中的具体用途,十分可贵。
宋钧窑玫瑰紫釉菱花式花盆托 高5.9厘米,口径19厘米,足距10.5厘米
钧窑天蓝釉鼓钉三足洗 宋 高11.5厘米、口径25.2厘米、足距16.5厘米 洗外浅式,口、底均内敛,底承以三云头足,近口沿处凸起弦纹一周,洗外口下及底边各环列鼓钉纹一周,上为二十三枚,下为十九枚,足外各凸起鼓钉两个,绕底一圈支烧痕,并刻有“一”字标记及“养心殿”、“长春书屋用”八字铭文,为清代造办处玉作匠人所刻。整件器物釉呈天蓝色,器里有细小开片。此洗古朴、大方,为宋代宫廷的陈设用瓷。
钧瓷"抱月方壶" 它系纯手工拍制粘接而成,高13.5厘米、长17.5厘米、宽6.8厘米,方钮、方盖、方嘴、方执。壶身厚6.8厘米,双面均为抱月形,足部为细棱满釉垫烧。此造型新颖别致,查遍紫砂壶谱,未见有雷同者,足见其造型独特。业内名家观后,皆赞叹其烧成之难。因其系手工拍制而成,泥柄厚薄难均,粘接稍有不慎便前功尽弃。难,成就其独特,此一绝也。
“抱月方壶”釉色以天青、月白为主,纹饰流动自然,形成拉丝兔毫,一泻千里,似清泉涌动。更可贵之处,壶盖及肩部均点以“铁锈”,形成挥洒自如的鹧鸪斑,使青釉之中蕴含着黄玉般的温润,浪漫活泼,此二绝也。
钧窑鼓钉三足洗,高9.4cm,口径23.5cm,足距9.5cm。 洗作鼓式,亦称鼓式洗。器身上下饰鼓钉二周(上22枚,下18枚),其下承以三如意头足。洗内施天蓝色釉,外为玫瑰紫色釉。底刷黄褐色薄釉,绕底一周有支烧痕,并刻有“一”字标记。河南禹县钧台窑址曾发现刻有“一”至“十”数目字的钧瓷标本,与故宫博物院收藏的官钧窑瓷器相同,此类数目是同类制品从大到小的编号。 此件洗属最大尺寸者,器物完整无损。其玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥纹为钧窑器之特征,是为传世官钧窑瓷器的代表作品。洗底“瀛台静憩轩用”为清代官款。
宋官钧窑镶玉大花觚 钧窑是宋五大名窑之一,与汝、官、哥、定诸窑并驾齐驱,此件宋官钧窑镶玉大花觚(见图),体形硕大,造型优美,撇口,直腹,圈足。尤其值得关注的是,在通高38厘米、口径23.5厘米的觚体四面,镶嵌着12块古玉,觚底圈足内凹,施酱色护胎釉,并在底面以金粉刻画了一只金虁凤图案。
本件钧瓷镶玉大花觚的金虁凤款识,十分罕见,钧瓷的基本色调是青紫并重,其变化莫测的窑变带有一种神秘感,钧釉的红色是由于还原铜的呈色作用,含铜量多少及还原气氛、窑室温度高低都会造成不同色斑,并伴有蚯蚓走泥纹。故有“钧瓷无对,窑变无双”、“千钧万变,意境无穷”等富有诗意及遐想的窑变色彩。
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