苏冬盐城:卡夫亚斯利宝记谱法 - 记谱法学习与创新 2

来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/29 05:18:53

甘先生言之有理

记谱法是一种重要的大众音乐文化工具，它的改革单靠个人或某些人的努力，是不可能成功的。集思广益，共同攻关，分力聚成合力，成功的概率才高。
某种新法如果未经一定时间和一定范围的反复检验来证明其优越性、可行性，就匆促地由某些权威机构下令使用，也是不妥的。
专家的论证当然具有一定的权威，但最有权威的应当是成功的实践，“实践是检验真理的标准”。
已经创设出来的新法最好拿出来与公众见面，“藏在深闺人不识”，怎能推广得开呢？  

 

 

 

好一个“集体攻关集思广益”，顶！中国的经济腾飞举世瞩目，音乐方面也该加快步子呀，为人类的音乐事业多做点贡献！

 

 

 

共同攻关集思广益

孔老师：您的困惑，我曾有过。国际学会中各执己见，二十几年来，屡次评议打分，倾向性意见已很明显，可就是拿不出统一的结论，其中不乏经营的考虑。其实，记谱改革到今天已是众多方案雷同，专利空间极其有限。就国内情况来看，没有教育部和文化部的认可和介入，新方法就无法普及推行。当前还在学校中普及老式五线谱哩！先入为主，老谱越普及，新谱的越发难以推行。当务之急，需要改革者们联合起来，共同攻关，争取在中国取得突破难关的进展。记谱研讨会预计今年八月下旬召开。（甘健秋）  

 

 

14# hzszr发表于 2007-5-15 08:48 | 只看该作者

见到了欧洲的键盘谱后,增加了我的见识

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我仔细看了一下,甘健秋老师说的:欧洲的KLAVA SKLIBO学院的KLAVA方案----“竖式键盘谱”.
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就是:爱乐学乐老师提供的:卡夫亚斯利宝记谱法（Klavarskribo）是由荷兰人歌尼列斯?朴(Cornelis Pot)于1931年首创的一种乐曲记谱法。
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Klavarskribo在世界语解作------"键盘作曲"
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其实,欧洲的键盘谱也并不简单易学,还是我们的"中国键盘谱"容易呢
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因为歌尼列斯?朴(Cornelis Pot)小时候最先见到的是一个横写的键盘,所以他的灵感是竖式的.
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我最先见到的的是一个竖式的键盘,所以灵感是在横写的"中国键盘谱"
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一个人最先得到的启蒙知识是要影响他一辈子的.
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可惜我没有"歌尼列斯?朴"这样的钱财.
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还有就是这几百年中,不知道有没有与我"中国键盘谱"一样的方案呢?如果以前有出现过,我还不是白忙吗.大家有空能帮我留意一下吗,我英文太差了,没这本事,



   

 

兴奋之余宜思考

你设计键盘谱的思路，早在八十几年前就有知音了，而且他们动用了不少人力财力推广它，持之以恒到今天，其自信心的确很难得。 思路与你“英雄所见略同”，这说明该法有某种合理性、可行性，当然是值得兴奋的。可是，设置时思路宽些想必更好些。
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第一、该法推广已经80几年了，而且比孔先生要自掏腰包的推广条件优越得多，有基会支持，有多个机构，有专设的网站，比较而言，其推广力量是够强的了。可是，为什么这种记谱法连你这位音乐的老行家过去都不知道？难道都是喜爱音乐者“固步自封”、“墨守成规”造成的？
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  第二、键盘谱是很直观，谱位与键盘音位一一对应，这是其长。但音乐作品并非只有键盘乐器用的，还有多种多样呢。如果用这种方法来记录复杂的管弦乐合奏谱，指挥怎样看谱？是不是在乐队演奏时，指挥之外旁边还得设一位“翻谱员”？本人想不明白。




 

 

键盘谱在学习过程中对学习"五线谱'是有帮助的.

我并不想"键盘谱"一下超过"五线谱",这是不可能的,一种音谱一定会在无数人的努力下完成,由我一个人我想一定很困难的.
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我想先可能推荐给学习键盘乐器的读者,我仔细想过,键盘谱在学习过程中对学习"五线谱'是有帮助的.
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这在历史上也不是没有,如琵琶谱,六弦吉它谱......希望大家帮助.  
 

 

 

参考借鉴去粗取精

  卡夫亚斯利宝记谱法即LLAVARSIKRIBO记谱法，或译为“克拉瓦斯克利波”竖式键盘记谱法。从克拉瓦国际音乐学校（KLAVAR MUSIC SCHOOL INTERNATIONAL LTD）（可能设在英国）看，主要是钢琴和管风琴课程。由于纲琴是乐器之首，现今各种线谱都以纲琴为主，竖式键盘谱也是一样。竖式键盘谱与钢琴键盘方位一致，有便于识键的优点。但就歌谱来说，歌词通常是横写横读，读谱也多已习惯于横向式的，所以不一定采用竖立式。中文方块字横竖都可读，拼音文字就难办一些。
国际音乐记谱学会（1985年成立于美国）会刊也报道过这种记谱法，但人们还是提出各式各样的方案，从一线到六线，乃至更多的线，层出不穷，各抒己见。然而，共同之处都是以12平均律为基准，众矢之的皆瞄准升降号。可以说，评价新谱方案的标准，首先看它是否取消了升降号。此外，还有音位在图形上的重复性（高、中、低同音名的音位在高、中、低谱表上线位相同）、易写易读......等等，多达十余项。从试评结果看，横式键盘谱方案得分最多。看来，横向键盘谱的前景看好。
迄今为止，记谱新方案都是基于7-5键盘（即7个白键加5个黑键），可称为7-5式记谱法。6-6键盘，又称全音键盘，6个白键加6个黑键，黑白键分行排列，同一排列上的相邻白键或相邻黑键之间跨度皆为一个全音，即所谓的“大一度”。国际音乐记谱学会前任主席T.S.REED著文称：这是继承了中国古代音乐的传统。并举出编钟为例。这种键盘乐器（例如6-6式手风琴）已有成品出售，在德国、意大利畅销。其指法由12种简化为一种，前途无量。可是，相应的6-6式记谱法尚未见到。（甘健秋）

 

 

不同的思路,不同的"键盘谱"

在此，我再提次醒您，您的“键盘谱”只是比陈道卫先生的“黑键新五线谱”多了一条虚线而已，但比“黑键新五线谱”更繁杂、更难识了。如果仅就这两种改革方案比较，“键盘谱”远没有“黑键新五线谱”简易、方便、实用。恕我直言：您的“创新”之处就是把别人已有的简易的方案变繁杂了。
新设计的"键盘谱"谱号就比陈先生的谱表多了一个键盘图标,孔先生想必一定看见.  

 

 

回应

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  第二、键盘谱是很直观，谱位与键盘音位一一对应，这是其长。但音乐作品并非只有键盘乐器用的，还有多种多样呢。如果用这种方法来记录复杂的管弦乐合奏谱，指挥怎样看谱？是不是在乐队演奏时，指挥之外旁边还得设一位“翻谱员”？本人想不明白。
"键盘谱"是借用键盘图标设计出来的一种音谱,阅读"键盘谱"时,读者头脑中反映出来的是"多来米发"的音乐,并不是键盘上的键位,所以"指挥之外旁边还得设一位“翻谱员”"就没有必要了.




 

 

 

冷静地分析

  上日本人发布“兴奋之余宜思考”的贴子，不是为了否定“键盘谱”，而是提出当时脑子闪出的具体问题，希望持这种设计思路者更深入地深考，以期能科学合理地解决具体问题。
按我的理解，键盘谱的基本思路，是将音乐作品中的音，一一记录在虚拟的键盘上，使谱面上表示的音高，与要求表达的音高相一致，例如，曲子中c1的音记在键盘中音组的第一个白键上，#c1或降d1记在中音组的第一个黑键上，等等。这种思路很合乎逻辑，也容易理解，但用起来会碰到不少具体问题。例如：
它视域比五线谱更宽了，谱幅比五线谱更大了。大家知道，钢琴是音域最宽广的乐器，一首钢琴曲的音域超过四个八度是很常见的。在用五线谱记谱的情况下，无论曲子的音域多宽，一个大谱表就可以将它记下来，但用虚拟键盘，就得超过四个。竖琴、琵琶、小提琴等乐器，音域也相当宽，所用曲子超过三个八度也非罕见的事，要将其记录下来，虚拟键盘就得用三个以上。声乐曲音域比器乐曲狭，但一般也超过一个八度，在使用五线谱的情况下，一个高音谱表或低音谱表即可记录全曲，而用虚拟键盘就大大不够了。视域宽，谱幅大，抓准音的难度就必然会加大。
又例如：
在用键盘谱的情况下，管弦乐总谱谱面就可能记不了各声部。咱们无妨耐心地不嫌罗索地算一算，假设某管弦乐曲木管乐只用长笛、双簧管、单簧管及大管，铜管乐只用圆号、小号（不用短号）、长号，打击乐单用定音鼓而不用其它，弦乐组用小提琴1、小提琴2、中提琴、大提琴和低音提琴；其它乐器如短笛、大号、钢琴、竖琴、大鼓、三角铁等常用乐器都不用，在乐队全奏的情况下，总谱必须记录的至少要用13个谱行，这对五线谱来说不成问题，如果用键盘谱，谱面上下的幅度估计须扩大一倍以上，显然就放不下了。或许有人会说，“可以将它们缩小嘛”。但你得想一想，音符缩小之后，能看得清楚吗？本人没有在管弦乐队呆过，缺乏这方面的感性知识，还是请孔先生等长期呆在乐队的行家们来分析为好。
我认为，记谱法是要给人们用的，设计时考虑得越全面、越细越好。
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