航模悬停技巧:如何识别入声字——诗词联赋曲知识(一)
来源:百度文库 编辑:九乡新闻网 时间:2024/05/08 20:55:20
如 何 识 别 入 声 字
以前识别入声字窍门
现在学习诗词曲赋的朋友越来越多了,但关于入声字很多朋友还是很朦胧,掌握老平仄的最大困难在于不容易辨认混在普通话阴平阳平中的古入声字,指导人们学习古诗词的前辈们多是这么说的。我们经过比较充分的调查研究,把反映中古音的平水韵106个韵类代表字,逐一作了新老平仄的对比,还拉了唐代诗人皮日休的三首四声诗做试验品,结果表明,前辈所说正确。要破解古诗词的平仄密码,就要从攻克入声字下手。为了对初学者有所帮助,前人寻找过识别入声字的种种方法,重要的有如下一些:
一、熟记典籍里的入声字。《辞源》字条下注有平、上、去、入四声,《诗韵合璧》、《诗韵新编》等许多韵书,有入声韵部或把入声字单独列出,都可翻查。在阅读和写作过程中,通过多次翻查,就会记住一些常用的入声字。
二、熟记诗词里的入声字。背诵入声韵的名作,同时记下韵脚的入声字。如岳飞《满江红》的入声字是“歇、烈、月、切、雪、灭、缺、血、阙”;李清照《声声慢》的入声字是“觅、戚、息、急、识、积、摘、黑、滴、得”;毛泽东《忆秦娥》的入声字是“烈”、“月”、“咽”、“铁”、“越”、“血”。还有《念奴娇》、《桂枝香》、《醉花间》等词牌也是用入声字押韵的。背诵作品连带记住了入声字,效果不错。宋代人孔平仲写过一首“入声诗”全首诗用的都是入声字,熟记了它就熟记了四十个入声字。诗曰:执热逼入伏,一叶益局促。日落月欲出,豁若脱桎梏。木色郁碧箔,竹节削绿箨。赤脚踏白石,宿泊得沐浴。不过这种诗不大好背,背不来,不必勉强。
三、按偏旁记入声字。汉字很多是形声字,即以声旁表示读音的字。要是两个或几个字声旁相同,它们的声调也大都相同。比如,知道“及”是入声字,那么就可以推断出极、圾、汲、趿、吸等都是入声字;“歇”是入声字,由此可以断定褐、羯、碣、遏、竭、渴、蝎、揭等都是入声字;“责”字是入声字,可见“箦、碛、啧、帻、绩、襀”等字就会是入声字;“夹”字是入声字,“狭、峡、硖、蛱、侠、浃、惬、箧”等字也会是入声字。又如:由“白”推知帛、百、伯、泊、柏、拍、迫、柏、箔;由“各”推知阁、胳、搁、洛、落、烙、骆、络、咯、硌、珞、格、袼、铬;由“失”推知佚、轶、迭、秩、铁、跌;由“复”推知腹、馥、覆、蝮等,也都是因偏旁而记住了较多的入声字。
四、按韵母记入声字。入声字中有一部分是韵母相同的,也可以“由一知多”。例如现今韵母为“a”的许多字是入声字,像“八、塔、答、纳、榻、杂、腊、匝、沓、踏、搭、咂”等;现今韵母为“i”的许多字是入声字,像“一、昔、急、立、壁、泣、滴、劈、剔、踢、极、密”等。现今韵母为“e、o、u、uo”的字,也有不少是入声字。如“额、特、呐、肋;博、迫、末、佛;不、扑、木、服;国、括、活、桌”等。
五、用分类法记入声字。可按不同标准分类。比如按词组分类,将两个最常用的入声字组成一个常用的词组,把这些词组归为一类,可以有:日月,出入,得失,学习,积极,北国,博客,克服,哭泣,独立,急切,曲折,合适,激烈,压迫,剥削,骨肉,黑白,熄灭,恶毒,吃喝,袭击,发达,决裂,物质,德育,脱落,阅读,结束,笔力等。以上30个词组,由两个最常用的入声字组成,记住了它们,就记住了60个最常用的入声字。还可以将最常用的入声字按另外的标准分门别类。如 :“数字”:一六七八十百亿 ;“颜色”:黑白碧绿 ;“材质”:铁石木竹 ;“天文”:日月雪雹;“建筑”:屋宅室壁阁阙 ;“身体”:血肉骨骼发目额舌脖肋脊腹膝脚足甲角 ;“植物”:菊柏桔橘栗棘荻菽粟麦核稷穑木叶竹;“动物”:虱蟋鲫蝎蝶雀鸽鸭(注意没有大动物);“异常动态”:杀伐击灭夺割、疾速逐越突忽等。
六、用排除法记入声字。所有的中古入声字都是现代汉语中以元音结尾的字,因此,现代汉语中所有以辅音结尾的字,也就是以-n或-ng结尾的字,都可以肯定它们不是入声字。换言之,如果字音包含以-n或-ng为韵尾的韵母(an uan ian üan en un in ün ang iang uang ong iong eng ueng ing),必定不是入声字。这就大大缩小了入声字的范围。
现代辨别入声字窍门
上文列举的识别入声字的各种方法,确实可以收到较好的效果,但存在一个共同的缺点,那就是有助于平时积累知识,而不适于临场解决问题。有时需要立刻分析一首诗作的实际平仄,而平时积累起来的许多入声字知识却可能派不上用场。有些高教自考的学员,便曾有过这种经历,在考场上一下子弄不清某一首诗中的入声字是哪几个。入声字成百上千,无论怎样想办法去记也很难穷尽,知识准备应付不了当前的难题,那是不足为怪的。因此,为了彻底解决识别入声字的问题,有必要找寻一个利于实战的识别入声字的方法,以便与那些利于增知的方法互相补充。
只要记住一个平仄句式,运用一个句间原则和句脚原则,便可以由已知的一句,推出未知的多句。多至四句,即为绝句;多至八句即为律诗;超出八句而数量成双即为排律。几句话便说清楚的这个方法曾经让不少应考者免受记忆之苦,使他们如同吃了增强记忆力的灵丹妙药,一夜之间,熟习了枯燥无味的所有平仄格式,顺利通过了格律诗平仄格式的考核。有必要进一步指出,熟记了格律诗的全部平仄格式,不但可以用来应付考试,而且还能帮助我们准确分辨任何一首格律诗作品里的入声字,尽管这些字的入声性质我们原先尚未认识。有了这个方法,我们便好像长了一双火眼金睛,一眼就能看出乔装打扮的入声字。我们把这种识别入声字的方法称作“翻查唐音字典”的方法,简称“查字法”。这个方法的依据有两点:
一,原型平仄格式上双数字、句末字所规定的平仄,是所有现成的格律诗都必定与之保持一致的,就是说,现成诗作上的双数字、句末字在唐宋时其平仄必定与格式上所标示的一样。
二,用今音去分析现成诗作上的双数字、句末字,如发现某些字与古音不同,这些字几乎都是古代属仄声现代属平声的字。在“古仄今平”的字里,“古入今平”者又必定占了绝大多数,而属于“古上今平”或“古去今平”者则百无一二。
为此,翻查现成诗作上双数字、句末字的唐宋注音,对比今天的读音,便可以准确无误地把古今有别的字筛选出来,特别是把混入普通话平声里的古入声字揭露出来。
下面以唐人杜荀鹤的五绝《钓叟》为例,略作说明。
茅屋深湾里,仄仄平平仄
钓船横竹门。平平仄仄平
经营衣食外,平平平仄仄
犹得弄儿孙。仄仄仄平平
我们这里是揭示诗作所依据的原型格式(即未经变通或拗救的格式),而不是指出它当下所呈现的实际格式。按照实际格式,第一句应为“平仄平平仄”,但按照原型格式,第一句就是“仄仄平平仄”。
此诗的双数字和句末字已用粗黑体标出,相应的平仄定位也用粗黒体表明。这些字在中古时的平仄属性,格式里的相应定位便给了明确的回答。分析这12个字的普通话读音,可见其中8个古今平仄相同,只有“屋、竹、食、得”四字,今天普通话属平声,而它们所处位置显示中古时必定是仄声。这就明白告诉我们:此四字属于“古仄今平”的字,而由于在“古仄今平”中,“古入今平”占居绝大部分,可以基本上断定它们就是古入声字,实际也正是如此。
再以唐人钱珝的七绝《未展芭蕉》为例,说说“查字法”是怎么一回事。
冷烛无烟绿蜡干,仄仄平平仄仄平
芳心犹卷怯春寒。平平仄仄仄平平
一缄书札藏何事,平平仄仄平平仄
会被东风暗拆看。仄仄平平仄仄平
左边的用粗黑体标出的双数字和句末字,其唐代平仄必定就是右边的用粗黒体表明的那种情况。所以查看这些双数字和句末字如同查看唐音字典。只要我们熟悉汉语拼音,新老平仄一比较,哪些字古今平仄不同,立刻可见分晓。很明显,这里的“烛”、“札”、“拆”三字可以基本上断定就是古入声字,实际也正是如此。
运用“查字法”去识别入声字,常会产生成就感,因为它真同照妖镜一般,让披上伪装的入声字马上现出原形,而一个一个的入声字也挺像走进了天罗地网,逮起来有似瓮中捉鳖,一个也跑不掉。
以下再提供两个机会,供大家尝试运用一下“查字法”。重复提醒一下:左边的用粗黑体标出的是双数字和句末字,右边的用粗黒体表示的是这些双数字和句末字的唐音标注,任务是从这些字的古今平仄差异中把入声字识别出来。
好雨知时节, 仄仄平平仄
当春乃发生。 平平仄仄平
随风潜入户, 平平平仄仄
润物细无声。 仄仄仄平平
野径云俱黑, 仄仄平平仄
江船火独明。 平平仄仄平
晓看红湿处, 平平平仄仄
花重锦官城。 仄仄仄平平
〔唐〕杜甫〕《春夜喜雨》
江楼今日送归燕,平平仄仄平平仄
正是去年题叶时。仄仄平平仄仄平
江畔秋光蟾阁镜,仄仄平平平仄仄
槛前山翠茂陵眉。平平仄仄仄平平
樽香轻泛数枝菊,平平仄仄平平仄
檐影斜侵半局棋。仄仄平平仄仄平
休指宦途论巧拙,仄仄平平平仄仄
只将愚直祷神祗。平平仄仄仄平平
唐〕杜牧《题桐叶》
入声字的辨别方法
(一)凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字(阳平),都是古入声字。例如:
b:拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。
d:答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。
g:格阁蛤胳革隔葛国虢。
j:及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。
zh:札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职。
z:杂凿则择责贼足卒族昨。
(二)凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母e拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字。例如:
de:得德。
te:特忒慝螣。
Le:勒肋泐乐埒垃。
ze:则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。
ce:侧测厕策策册。
se:瑟色塞啬穑濇涩圾。
(三)凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母uo拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字。例如:
kuo:阔括廓鞹扩。
zhuo:桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。
chuo:戳绰歠啜辍醊惙龊婼。
shuo:说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀。
ruo:若鄀箬爇蒻。
(四)凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时,无论国语读何声调,都是古入声字,只有「爹」die字例外。例如:
bie:鳖憋别蹩瘪别。
pie:撇瞥。
mie:灭蔑篾蔑蠛。
die:碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠。
tie:帖贴怗铁餮。
nie:捏陧聂镊臬闑镍涅蘖孽啮啮。
lie:列冽烈裂洌猎躐捩劣。
(五)凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字。例如:
dei:得。
gei:给。
hei:黑嘿。
zei:贼。
sei:塞。
(六)凡声母f,跟韵母a、o拼合时,都是古入声字。例如:
fa:法发伐砝乏伐阀罚发。
fo:佛缚。
(七)凡读ue韵母的字,都是古入声字。只有「嗟」jue,「瘸」queˊ,「靴」xue三字除外。例如:
ue:曰约哕月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏。
nue:虐疟谑。
Lue:略掠。
jue:噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍攫躩屩。
que:缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏。
xue:薛穴学雪血削。
(八)一字有两读,读音为开尾韵,语音读i或u韵尾的,也是古入声字。例如:
读音为e,语音为ai的:色册摘宅翟窄择塞。
读音为o,语音为ai的:白柏伯麦陌脉。
读音为o,语音为ao的:薄剥摸。
读音为uo,语音为ou:肉粥轴舳妯熟。
读音为u,语音为iu:六陆衄。
读音为ue,语音为ao:药疟钥嚼脚角削学。
一 平仄两音意义不同
疏 仄-名词 平-形容词
难 仄-名词 平-形容词
扇 仄-名词 平-动词
烧 仄-名词 平-动词
行 仄-名词 平-动词
吹 仄-名词 平-动词
思 仄-名词 平-动词
乘 仄-名词 平-动词
从 仄-名词 平-动词
传 仄-名词 平-动词
闻 仄-名词 平-动词
调 仄-名词 平-动词
论 仄-名词 平-动词
骑 仄-名词 平-动词
观 仄-名词 平-动词
兴 仄-名词 平-动词 形容词
令 仄-名词 平-动词 使
教 仄-名词 平-动词 让
分 仄-名词 名份 平-动词
王 仄-动词 平-名词
衣 仄-动词 平-名词
冠 仄-动词 平-名词
荷 仄-动词 平-名词
间 仄-动词 平-名词 中间
污 仄-动词 染 平-名词
中 仄-动词 平-其它
长 仄-动词及长幼 平-长短
漫 仄-动词 漫出 平-形容词 漫漫
相 仄-宰相 平-互相
燕 仄-燕子 平-国名
翰 仄-翰墨 平-鸟羽
便 仄-方便 平-安静
胜 仄-名胜 平-经得起 胜过
为 仄-因为 平-作为
雍 仄-州名 平-和也
占 仄-占据 平-占卜
扁 仄-形容词 平-名词 扁舟
治 仄-形容词 平-动词
正 仄-形容词 副词 平-正月
判 仄-判别 平-拼着
不 仄-否定 平-是否
傍 仄-依 平-同旁
浪 仄-波 平-沧浪
强 仄-勉强 平-强有力
施 仄-施舍 平-施行
当 仄-相称 平-应当 正值
称 仄-相称合适 平-称谓
要 仄-要不要 平-约也
旋 仄-副词 俄顷 平-动词
和 仄-唱和 平-合好 与
颇 仄-略有 平-形容词 偏颇
供 仄-陈设 平-供给
那 仄-无奈 平-何也
华 仄-华山 平-华美
禁 仄-禁止 禁令 平-经得起
殷 仄-雷声 平-富 大
重 仄-轻重 副词 平-重叠
任 仄-听任 任务 平-动词
二 平仄两读而意义不变
醒 虽有平仄两读而意义不变
听 虽有平仄两读而意义不变
看 虽有平仄两读而意义不变
过 虽有平仄两读而意义不变
望 虽有平仄两读而意义不变
忘 虽有平仄两读而意义不变
声母 韵母 入声汉字
————————————————————————————————
b a 八叭笆捌鲌
o 卜帛博剥拨搏礴魄膊勃渤柏泊伯舶铂箔钵檗擘
i 必毕笔壁璧逼碧臂弼铋陛毖哔荜庇
u 卜卟不钚
ai 百佰伯柏掰
ei 北邶臂鐾
ao 剥
p a 扒趴帕啪琶葩
o 朴迫泊珀粕叵钷笸钋泼魄鄱皤酦
i 丕坯邳砒毗芘罴蜱郫辟擗僻噼劈甓譬霹癖
u 扑朴仆剥瀑曝噗璞濮蹼镤
ai 迫拍呱
m a 么抹摩
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e 么麽
i 密蜜秘宓谧汨
u 木沐苜睦穆
ai 麦唛脉
ei 没
f a 发法珐砝伐阀筏垡酦
u 伏拂服匐罘涪复覆幅福辐蝠馥蝮幞
d a 达耷答嗒哒鞑鞑垯荙
o 咄饳铎
e 的得锝嘚德
i 的狄涤敌嘀滴嫡镝蹢
u 独督读渎犊牍椟黩
ie 跌喋谍揲堞蝶碟蹀牒鲽
t a 他她它拓塔嗒獭沓踏塌鳎榻蹋遢溻闼
o 托拓脱驼橐庹
e 忑忒铽特慝螣
i 屉悌惕剔踢倜逖嚏
u 凸秃突葖
ie 帖贴萜铁餮
n a 那哪娜捺呐纳钠衲肭
o 娜傩搦
e 那哪呢呐讷
ue 疟虐
l a 旯拉啦鞡辣腊蜡癞邋镴
o 洛烙硌络骆珞落雒裸倮泺跞
e 了乐肋叻仂勒嘞鳓
i 力立笠莅粒栗栎历厉呖沥荔苈疠蛎坜枥疬雳砾罹溧傈轹跞
u 六陆鹿录碌禄绿渌逯箓漉簏麓辘轳掳戮辂
ü 律率绿氯
ei 肋勒
ao 烙络酪落
ue 掠略锊
g a 夹旮胳尬伽呷嘎噶
e 戈各格合蛤鸽革割葛咯硌铬骼袼阁搁颌鬲隔膈镉嗝塥圪仡屹纥虼疙
u 谷骨蓇馉馉鹘梏咕沽蛄轱箍榖毂
uo 聒国帼蝈掴郭椁崞虢
k e 克壳坷恪客刻渴氪咳嗑磕瞌溘
u 哭酷窟
uo 扩括栝蛞适阔廓
u 囫忽唿惚
ei 黑嘿
uo 或惑获耠豁霍藿嚯攉嚄镬蠖劐
j i 及击即唧亟迹棘脊寂急级集绩暨激戟藉籍吉佶咭髻辑缉楫岌圾汲疾嫉蒺瘠嵴蹐
ü 拘桔橘菊掬鞠锔
iao 角觉脚
ue 孓角珏决诀抉觉绝倔掘崛爵矍攫厥蕨噘撅橛獗蹶镢爝
q i 七乞迄讫汔泣柒沏漆憩契碶戚槭嘁耆稽缉俟
ü 戌屈曲蛐黢蘧璩
ia 恰洽
ue 却炔缺确榷雀鹊阕阙
x i 夕汐矽习析昔惜息媳熄螅淅晰淅蜥隙袭膝锡悉蟋窸檄禊
ü 戌旭煦蓿畜蓄恤洫酗胥醑糈魆
ia 呷柙狎狭侠硖瞎辖黠
ue 穴茓血削雪鳕薛谑踅噱
z a 咋扎匝咂砸杂
u 足族镞
uo 作昨柞祚怍胙酢做琢撮嘬
c e 策册侧测厕恻
u 卒猝促蹴簇蔟
uo 撮锉
s a 飒撒潵脎靸萨
o 缩蓑索嗦嗍琐唆梭睃羧
e 色瑟涩穑铯啬塞铯
u 速俗宿夙粟肃塑溯蹜簌蔌
ai 塞噻
uo 唆缩嗍嗦
zh a 扎札吒咤乍蚱拃诈鲊榨栅喳哳
e 这者着著折哲浙柘蔗鹧辙摺褶辄蛰蜇赭锗谪磔
i 只职织帜枳汁质直置值植殖执秩帙峙挚贽鸷祗栉跖趾踬蹢
u 术竹竺祝烛逐筑箸属嘱瞩蠋躅
ai 摘窄择责侧
uo 着捉浞茁拙浊卓桌倬焯灼酌琢啄涿诼濯擢镯
ch a 喳诧姹刹插锸察嚓檫镲
e 彻澈
i 尺斥叱吃赤哧炽笞嗤敕
u 出绌触畜搐矗躇
ai 拆
uo 绰踔戳龊啜缀辍
sh a 杀刹铩唼煞霎
e 设涉摄慑滠歙
i 十什拾石炻失矢适实室识虱食蚀匙饰湿舐筮噬殖螫螫侍恃峙逝嗜蓍释
u 束戍庶秫属黍孰塾
ai 色
uo 说硕烁铄朔搠蒴槊
r e 若热
i 日
u 入辱褥
uo 若弱
y a 压押鸭
e 业叶页咽噎邺掖揶晔烨靥
i 一乙亦弈奕屹轶邑悒挹熠食壹
u 谷欲裕峪育郁驭域蜮阈
ao 约药疟钥
ue 曰月钥玥刖乐栎岳悦说跃越阅约粤钺樾龠瀹
w a 挖袜
o 沃握渥喔龌嚄
u 屋恶兀靰
e -- 厄扼呃轭讹恶垩额遏噩萼鄂愕谔腭鳄锷鹗颚
——————————————————————————————
注:由于汉字众多,凡仄声字不可能一一列举,愿读者能够根据所列字声的规律,进行“举一反三”的推理识别和运用。
宋词单数变通及平仄结构解剖
唐诗宋词元曲都有结构之分,很多朋友都不是很明白,这边文章着重宋词来谈,宋词所谓的平仄结构,也就是宋词的声律。对于宋词,声律的“声”指声调,实际指平仄,所以声律就是平仄组合的规矩,最简括的表述就是平仄结构。在上述谈论宋词与绝句的关系中,已涉及到宋词平仄结构的根本特点,指出宋词与新歌行一样都是追求句中的平仄相间的。但新歌行句式比较齐整,而宋词又名长短句,句式却参差不齐,宋词的声律情况,自然另有自身特色。这里再把宋词不同句式的平仄分布,逐一加以阐述。
一字句。或平或仄。《十六字令》的第一句是一字句,平声。 如本人的“无,忘却巫山别仕途”《钗头凤》的末句是三个一字句,仄声。如本人的“三分春色,一丝情脉,陌、陌、陌。”(无尘)
二字句。二字句截取格律诗五言律句一二或三四两字。 1“仄仄”。如“直上,看君斩将更搴旗。”(辛弃疾《定风波》)2“平平”。如“天下英雄谁敌手?曹刘。”(辛弃疾《南乡子》)3“平仄”。如“飞渡,飞渡,乍起清江寒鹭”(无尘《如梦令》)4“仄平”。如“月娥,唱后颜酡。”(王迈《沁园春》)
三字句。截取格律诗五言律句的后三字。1“平平仄”。如“浮生里,任仙葩阆苑,谁敌桑田?”(无尘《沁园春》)2“仄仄平”。如“这次时,不似尘世。”(无尘《琵琶仙》)3“平仄仄”。如“
长恨叹,危栏落雁,枯柳花残”(无尘《梦扬州》)4“仄平平”。如“倚危栏,破笺题赋。闲撷寒梅入画。”(无尘《伴云来》)
宋词有一、二、三字句,也有一、二、三字逗。所谓逗,是宋词中一种衬字,不论平仄。衬字不独立成句,起带出下文的作用,通常不加标点,念读时稍作停顿,这里用斜线隔开。例如:
一字逗。如“以/落地银丝祭杜鹃。”(无尘《沁园春》)
二字逗。如“应是/ 花期不解心结。”(无尘《雨霖铃》)
三字逗。如 “最好是/千点云峰,半篙澄绿。”(叶梦得《应天长》)
四字句。四字句是用五言律句的前四字,即:仄仄平平,平平仄仄,平平平仄,仄仄仄平。如 “北国风光”,“惊涛拍岸”,“孤帆明灭”,“旅枕梦残”。
五字句。五字句就是五言律 句,即这四种句子:“仄仄平平仄(如“寂寞开无主”),平平仄仄平(如“孤窗月影低”)。平平平仄仄(如“人生如逆旅”),仄仄仄平平(如“驿外断桥边”)。
六字句。六字句是四字句的扩展,我们把平起变为仄起,仄起变为平起,就扩展成为六字句。即:仄仄平平仄仄(如 “破纸窗间自语”),平平仄仄平平(如“平生塞北江南”),仄仄平平平仄(如“未解庄生天籁”),平平仄仄仄平(如 “鸣弦尽上细声”)。
七字句。七字句就是七言律句,即五言律句每句之前加一与其后相反的停顿:“平平仄仄平平仄(如“刘郎已恨蓬山远”),仄仄平平仄仄平(如“更隔蓬山一万重”)。仄仄平平平仄仄(如“淡月低云天气好”),平平仄仄仄平平(如“人生自是有情痴”)。
八字句。八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声,则第五字往往用平声; 如果第三字用平声,则第五字往往用仄声。下五字,一般都用律句。第三字用仄声如“ 引无数英雄竞折腰”。第三字用平声如“莫等闲白了少年头”。
九字句。九字句往往是上三下六,或上六下三,或上四下五。一般都用两个律 句组合而成,至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽,千古风流人物”。
十字句。十字句往往是上三下七。如“君不见、玉环飞燕皆尘土。”(辛弃疾《摸鱼儿》)
十一字句。十一字句往往是上四下七,或上六下五。下五字往往是律句。如 “不应有恨、何事偏向别时圆”。又如“不知天上宫阕、今夕是何年”。词的句子,常会在字数总量完全相同、平仄顺序大体不变的情况下,出现不同的分割。我们把这种现象称作句子的分合。句子的分合自然会引起句式的变化,产生一些看似不规则的句式。分合仅为量的不同,并无质的区别。以下分别作些简要的说明。
先说说两句之间的分合。两个句子叠加起来另行分割出长短不一样的两句。如苏轼的《水调歌头》有这样两句:“不应有恨,何事长向别时圆”,这是(4领7);而张孝祥的《水调歌头》在同样的位置上却写作:“去年明月依旧,还照我登楼”,这是(6领5)。又如张炎的《八声甘州》有两句写作(8领5):“记玉关踏雪事清游,寒气脆貂裘”;而吴文英的《八声甘州》却在相同位置上写作(5领8):“渺空烟四起,是何年青天坠长星”。有时七字句也可能存在扩缩。如柳永的《八声甘洲》这样的句子:“争知我依栏杆处,正恁凝愁”,其中的七字句,平仄组合为“平平仄平平平仄”,与七字句的常规句式不同,很令人困惑。想解除这个困惑,便要考虑到它不是独体的七字句而是合体的七字句。对照一下辛弃疾的《八声甘州》,他在同一位置上正写着“纱窗外,斜风细雨,一阵轻寒”。可见,使人困惑不解的“争知我依栏杆处”,不过是个“3+4”的合体七字句。
再说说两句以上的分合。两个以上的句子,或合为两句,或分为三句。例如《水龙吟》下片末尾的十个字,苏轼合为两句:“寻郎去处,又还被惊呼起。”作(4领6);秦观分为三句:“斜阳院落,红成阵,飞鸳甃。”作(4领3连3)。两个以上的句子,或合为两句,或分为四句。《木兰花慢》下片开头的十二个字,陆游合为(7领5)的两句:“星坛夜学步虚吟。露冷透遥簪”;柳永分为(2领4连3连3)的四句:“盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎”。
宋词的四、五、六、七字句,是否存在着“一、三、五不论”的定义,也就是,是不是单数字都可以变通,而不拘平仄呢?个人认为对于平仄体裁,精的要精益求精,但对刚接触的初学者而言,把“一、三、五不论”这个定义,范围适当扩大到宋词的上列句式,这样既可让初学者容易入手,而又不会损害平仄体裁的根本性质,和削弱平仄体裁的声韵效果。
按照古老的诗词理论,格律的五、七言句式主要有以下三种,其单数字一定要拘平仄:
①“仄仄平平仄”的第三字,及“平平仄仄平平仄” 的第五字必定用平声,不能用仄声,但唐诗中此两处改用仄声的已有不少用例。如 “况是不眠夜,声声在耳边”(王建《夜闻子规》)的“不”字;“唯看老子五千字,不踏长安十二衢”(白居易《村居寄张殷衡》)的“五”字。
②“平平仄仄平”的第一字,及“仄仄平平仄仄平”的第三字必定用平声,不能用仄声,但唐诗中此两处改用仄声的也不在少数,如“秋浦千重岭,水车岭最奇”(李白《秋浦歌·其八》)的“水”字;“英雄割据非天意,霸主并吞在物情”(杜甫《夔州歌》)的“并”字。
③“仄仄仄平平”的第三字,及“平平仄仄仄平平”的第五字必定用仄声,不能用平声。但唐诗中此两处用平声的也不少,如“人闲桂花落,夜静春山空”(王维《鸟鸣涧》)的“春”字;“鹦鹉西飞陇山去,芳洲之树何青青” (李白《鹦鹉洲》)的“何”字。
可见宋词五字句、七字句中的同类变通应当允许。
再来说说宋词的四字句。词牌《贺新郎》的下阕第四句,按词谱规定必须作“仄平平仄”,第三字平声,从辛弃疾、刘梦得、张元干、刘克庄等人的作品中可找到例证。但是《启功丛稿?诗词卷》,在《贺新郎?烤鸭》里该处写作“舌能手巧” 在《贺新郎?癖嗜》里写作“心房脑盖” 在《贺新郎?咏史》里写作“少于一半”,第三字都是仄声字,跟词谱闹独立。又以词牌《诉衷情》为例,李新魁编著的《诗词曲格律词典》作了如下介绍(━为平、┃为仄、┼为平仄不拘):
小桃灼灼柳鬖鬖,
┼ ━ ┼┃┃━ ━(韵)
春色满江南。
┼┃┃ ━ ━(韵)
雨晴风暖烟淡,
┼ ━ ┼┃━┃(句)
天气正曛酣。
┼┃┃ ━ ━(韵)
山泼黛,
━┃┃(句)
水接蓝,
┃ ━ ━(韵)
翠相搀。
┃ ━ ━(韵)
歌楼酒旆,
┼ ━ ━┃(句)
故故招人,
┼┃━ ━(句)
权典青衫。
┃┃━ ━(韵)
[宋]黄庭坚《诉衷情》词牌对有些单数字已作了可平可仄的规定,但对另一些单数字是否也能变通处理却没有表态,如倒数第二句“┼┃━ ━”的第三字,规定用平,能否用仄呢?经过查对宋代词人所写的该词牌作品,在该位置,柳永作“愁泪难收”、欧阳修作“欲笑还颦”、晏几道作“玉盏开筵”、朱敦儒作“一枕松风”,第三字都依词牌所定用了平声字,改用仄声字可以吗?稍作调查,还是可以的。如在同一位置上,宋代词人沈蔚却写着“睡起霎时“,丘崈却写着”何处一声“,两处的第三字“霎”、“一”,都是仄声字。
再来说说宋词的六字句。以《西江月》的词牌为例,龙榆生编著的《唐宋词格律》中作了这样的规定:
明月别枝惊鹊, ┼┃┼ ━ ━┃(句)
清风半夜鸣蝉。 ┼ ━ ┼┃━ ━(韵)
稻花香里说丰年, ┼ ━ ┼┃┃━ ━(韵)
听取蛙声一片。 ┼┃━ ━ ┼┃(韵)
七八个星天外, ┼┃┼ ━ ━┃(句)
两三点雨山前。 ┼ ━ ┼┃━ ━(韵)
旧时茅店社林边, ┼ ━ ┼┃┃━ ━(韵)
路转溪桥忽现。 ┼┃━ ━ ┼┃(韵)
[宋]辛弃疾《西江月》
这首词首句的第五字为━、末句的第三字也为━。后人根据词牌去写词,对这些没有表态的单数字就会有两种考虑,一是严格按照规定用字,不敢稍有违背,二是认为可以“一三五不论”,必要时不妨实行平仄不拘。第二种考虑有先例吗?有的。比如《西江月》的首句第五字,词牌上是个“━”号,不是“┼”号,但苏轼的一首《西江月》这一句却写作“照野瀰瀰浅浪”,这个“浅”字正是仄声。又如词牌《西江月》的末句第三字,也是个“━”号,不是“┼”号,而苏轼的同一首《西江月》这一句却写作“杜宇一声春晓”,这个“一”字也是仄声。我们看看毛泽东的《西江月·井冈山》,它的首句“山下旌旗在望”和末句“报道敌军宵遁”,与苏词处在相同位置的两个字:“在”和“敌”,也都是仄声字,作者没有遵从词牌的要求使用平声字,而是按照单数字可平可仄去处理。
以上所诉我们可以做出结论,宋词以千万计的词牌中的单数概能不拘平仄而做出实践变通,这类说法过于武断,写作中由于作者要表达需要而对单数进行变通不可时,做出不拘于平仄处理是被文学权威所认可的,对于刚着首宋词的朋友,更应采取如此宽容的态度,给予作者更大的写作空间,不可妄加苛责,物极必反!!!
资料部分来自网络,解剖同时斗胆用了些许本人诗词,见笑!
研究要诀:
词以空灵为主,而不入于粗豪;以婉约为宗,而不流于柔曼。音诣绵邈,音节和谐,乐府之正轨也。不善学之,则循其声调,袭其皮毛。笔不能转,则意浅,浅则薄;句不能炼,则意卑,卑则靡。
词要放得开,最忌步步相逢;又要收得回,最忌行行愈远。必如天上人间,去来无迹方妙。
词之章法,不外相靡相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也。词之承接转换,大抵不外纡徐斗健,交相为用。所贵融会章法,接脉理节拍而出之。
空中荡漾,是词家妙诀。上意本可接入下意,却偏不入而于其间传神写照,乃愈使下意栩栩欲动。
词要不卑不亢,不触不悖,蓦然而来,悠然而逝。立意贵新,设色贵雅,构局贵变。言情贵含蓄,如骄马弄衔而欲行,粲女窥帘而未出,则得之矣。
白描之句,不可近俗;修饰之句,不可太文。生香活色,当在即离之间。
僻词作者少,宜浑脱乃近自然;长调作者多,宜生新斯能振动。小令要言短意长,忌尖弱;中调要骨肉停匀,忌平板;长调要操纵自如,忌粗率。能于豪爽中著一二精致语,绵婉中著一二激厉语,尤见错综之妙。
词有叠字三字者易,两字者难,要安顿生动;词有对句四字者易,七字者难,要流转圆惬。
词中吞吐之妙,全在换头、煞尾。换头多偷声,须和缓,和缓则句长节短,可容攒簇;煞尾多减字,须劲峭,劲峭则字过音留,可供摇曳。
词之押韵,不比尽有出处,但不可杜撰。若只用出处押韵,却恐窒塞。
词中吞吐之妙,全在换头、煞尾。换头多偷声,须和缓,和缓则句长节短,可容攒簇;煞尾多减字,须劲峭,劲峭则字过音留,可供摇曳。
词之押韵,不比尽有出处,但不可杜撰。若只用出处押韵,却恐窒塞。填词必先选材,大约用古人之事,则取其新僻,而去其陈因;用古人之语,则取其精隽,而去其平实;用古人之字,则取其鲜丽,而去其浅俗。
填词之难,难于上不似诗,下不类曲。立于二者之中,致空疏者填词,无意肖曲而不觉仿佛乎曲。有学问人填词,尽力避诗而究竟不离于诗。一则迫于舍此实无,一则苦于习久难变。欲去此二弊,当于浅深高下之间悉心研究也。
衬逗虚字法:
凡人无论作何文字,欲其姿态生动、转折达意,皆不可不知虚字之用法,而填词为尤要也。长调之词,曼声大幅,苟无虚字以衬逗之,读且不能成文,安能望通体之灵活乎?惟用于小令中,则宜加以审慎。衬逗之字,有一字、二字、三字等类,今试分列如下,俾学者可以采用焉。
一字类:正、但、待、甚、任、只、漫、奈、纵、便、又、况、恰、乍、早、更、莫、似、念、记、问、想、算、料、怕、看、尽、应。
二字类:试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拼把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少。
三字类:莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拼负却、空负了、要安排、嗟多少。
锻炼词句法:
古人一艺之成,辄竭其毕生之精力,消磨久长之岁月,而后有所成就,断非卤莽灭裂者所能奏功。况乎填词之学,拘于律,限于韵,长焉而不可减,短焉而不可增。设一阕之中,偶有一语之不工,一字之不稳,则全体必为之减色。盖词家所最忌者,为庸腐,为生硬,若欲语语激得起,字字敲得响,锻炼之功又曷可少哉?从前填词家如周清真之典丽,姜白石之骚雅,史梅溪之句法,吴梦窗之字面,皆有独擅胜场之处。今从宋陆辅之《词旨》,摘集古人对句、警句分录于后:
对句:
小雨分江、断云笼口。烟横山腹、雁点秋容。问竹平安、点花番次。樨柳苏晴、故溪歇雨。虚阁笼云、小帘通月。蝉碧勾花、雁红攒月。落叶霞翻、败窗风咽。风泊渡惊、露零秋冷。花匝么弦、象奁双陆。珠蹙花舆、翠翻莲额。汗粉难融、袖香新窃。种石生云、移花带月。断浦沉云、空山挂雨。画里移舟、诗边就梦。砚冻凝花、香寒散雾。系马桥空、移舟岸易。疏绮笼寒、浅云栖月。香茸沾袖、粉甲留痕。就船换酒、随地攀花。调雨为酥、催冰作水。做冷欺花、将烟困柳。巧剪兰心、偷粘草甲。罗袖分香、翠绡封泪。池面冰胶、墙腰雪老。枕覃邀凉、琴书换日。薄袖禁寒、轻妆媚晚。倒苇沙困、枯兰洲冷。绿芰擎霜、黄花招雨。紫曲迷香、绿窗梦月。暗雨敲花、柔风过柳。霜杵敲寒、风灯摇梦。盘丝击腕、巧篆垂簪。翠叶垂香、玉容消酒。金谷移春、玉壶贮暖。拥石池台、约花栏槛。问月赊情、凭春买夜。醉墨题香、闲箫弄玉。修竹凝妆、垂杨系马。帆落回潮、人归故国。
警句:
l 闷来弹鹊,又搅碎一帘花影。―――徐幹臣《二郎神》
l 雁足不来,马蹄难驻,门掩一庭芳景。―――徐幹臣《二郎神》
l 尽吸西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知今夕何夕?张于湖《念奴娇》
l 寒光庭下水连天,飞起沙鸥一片。―――张于湖《西江月》
l 花影吹笙,满地淡黄月。―――范石湖《醉落魄》
l 凉满北窗,休共软红说。―――范石湖《醉落魄》
l 灯花结,片时春梦,江南天阔。―――范石湖《忆秦娥》
l 惟有两行低雁,知人倚画楼月。―――范石湖《霜天晓角》
l 应把花卜归期,才簪又重数。―――辛稼轩《祝英台近》
l 是他春带愁来,春归何处?却不解将愁带去。―――辛稼轩《祝英台近》
l 翠消香暖云屏,更那堪酒醒。―――刘龙洲《醉太平》
l 燕子不来花有恨,小院春深。―――刘静寄《浪淘沙》
l 棠影下,子规声里,历尽黄昏。―――洪平斋《眼儿媚》
l 相思无处说相思,笑把画罗小扇觅春词。―――徐山民《南柯子》
l 妾心移得在君心,方知人恨深。―――徐山民《阮郎归》
l 惊起半帘幽梦,小窗淡月啼鸦。―――刘小山《清平乐》
l 千树压西湖寒碧。―――姜白石《暗香》
l 波心荡,冷月无声。―――姜白石《扬州慢》
l 昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。―――姜白石《疏影》
l 墙头换酒,谁问讯、城南诗客岑寂。高柳晚蝉,报西风稍息。――姜白石《惜红衣》
l 问甚时、同赋三十六陂秋色。―――姜白石《惜红衣》
l 冷香飞上诗句。―――姜白石《念奴娇》
l 一般离思两销魂,马上黄昏,楼上黄昏。―――刘招山《一剪梅》
l 絮飞春尽,天远书沉,日长人瘦。―――孙花翁《烛影摇红》
l 临断岸,新绿生时,是落红带愁流处。记当日、门掩梨花,剪灯深夜语。――史梅溪《绮罗香》
l 愁损玉人,日日画栏独凭。―――史梅溪《双飞燕》
l 恐凤鞋挑菜归来,万一灞桥相见。―――史梅溪《东风第一枝》
l 新愁万斛,为春瘦,却怕春知。―――高竹君《金人捧露盘》
l 惊愁搅梦,更不管瘐郎心碎。―――高竹君《祝英台近》
l 悠悠岁月天涯醉,一分秋,一分憔悴。―――张东泽《桂枝香》
揣摩词眼法:
填词句法,最宜讲究字面。字面即词中起眼处,故亦谓之“词眼”。讲究之法,当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者,简练揣摩。今试摘录于下。每句中之两虚字,即所谓“词眼”也。词眼之下,以-作符号,学者宜注意之。
燕娇莺姹 绿肥红瘦 笼灯燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花瞑 翠阴香远
玉娇香怨 蝶凄蜂惨 柳腴花瘦 绾燕吟莺 燕昏莺晓 渔烟鸥雨 翠颦红妒
愁胭恨粉 月约星期 雨今云古 恨烟颦雨 燕窥莺认 愁罗恨绮 移红换紫
联诗换酒 选歌试舞 舞勾歌引
选中调名法:
词之题意,不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成,故作者拈得题目最宜选中调名。盖选调得当,则其音节之抑扬高下,处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中,而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体,何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之,仍在学者。兹试述其大略于下:
《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》三体,宜为慷慨激昂之调。小令《浪淘沙》,音调尤为激越,用之怀古抚今最为适当。《浣溪沙》、《蝶恋花》二体,音节和婉,作者最多,宜写情,亦宜写景。《临江仙》、《凄清道上》二体,最宜用于写情,对句两两作结,句法更见挺拔。《洞仙歌》,宛转缠绵,可以写情,可以纪事,一叠不足,作若干叠者更妙。《祝英台近》,顿挫得神,用以纪事,亦甚佳妙。《齐天乐》,音调高隽,宜用于写秋景之词。《金缕曲》宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名《贺新郎》,可赋本意,用以贺婚。《沁园春》,多四字对句,宜于咏物。别名《寿星明》,可赋本意。用以祝寿。《高阳台》,跌宕生姿,亦为写情佳调。金菊对芙蓉一调,有回鸾舞凤之姿,用以纪事、咏物,皆流利可爱。
布置格局法:
作文之法,一题到手,先审明其题理,然后命意布局,首尾如何起结,中间如何扼要,振笔疾书,自无枝枝节节、格格不吐之病。作文然,填词亦何独不然。故作者每得一调,必先视其字数多寡,以定局势之广狭;再审其音节之抑扬高下,以定字面之虚实轻重。腔之顿挫处,即词之顿挫处;腔之转折处,即词之转折处。古人填词,往往前半阙写景,后半阙写情;或先写情而后写景,或景中带情,或情中杂景,或单调不尽而双调;而三叠、四叠者,类如叠嶂奇峰,层层入胜;绝非叠床架屋,处处增厌也。总之,填词之法,先当审题择调,次则命意布局,务于起结之处,首尾衔接,过变之处,血脉贯通。无论几许波折,自能一气卷舒也。
运用古事法:
运用古事,莫若明事暗用、隐事明用。如苏东坡之《永遇乐》云:“燕子楼空,佳人何在,空锁楼中燕。”用张建封事,入古而化,自是词林妙品。又《点绛唇》云:“不用悲愁,今年身健还高宴。江村海甸,总作空花观。尚想横汾,兰菊纷相半。楼船远,白云飞乱,空有年年雁。”上半用工部句,下半用汉武故事。运实于虚,最得用古之法。姜白石之《疏影》云:“犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近娥绿。”用寿阳公主事,所谓明事暗用也。又云:“昭君不惯胡沙远,但暗记江南江北。想佩环月下归来,化作此花幽独。”用少陵诗,所谓隐事明用也。又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊词云:“旧日东篱陶令,北窗正傲羲皇。”盖渊明于五六月高卧北窗之下,清风飒至,自谓羲皇上人。用此事于五月菊,洵为清切有味。学者于此,可以悟运用古事之法。
填词起结法:
小令篇幅甚短,着墨不多,中间无回旋余地,故其起处须意在笔先,结处须意留言外。起处不妨用偏锋,结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿态,略略翻腾,点到本题立即煞住,而又不可将意思说尽,方为佳构。
小令起句,如周邦彥云:“并刀入水,吴盐胜雪,纤指破新橙。”正是用偏锋也。小令结语,如温庭筠之“一叶叶,一声声,空阶滴到明。”正是用重笔也。此等句法,极锻炼,亦极自然,故能令人掩卷后犹作三日之想。
长调谋篇立局,须首尾衔接,一气卷舒。其起处宜以骀荡出之,如太原公子裼裘而来,或先于题意作进一层说,或先笼罩全首大意。如辛稼轩之“更能消,几番风雨,匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦,苦送春随人去天涯。”皆工于发端者也。
长调两结,最为紧要。前结如奔马收缰,尚存后面地步,有住而不住之势。后结如泉流归海,回环通首源流,有尽而不尽之意,方能使通体灵活,无重复堆垛之病。
填词转折法:
诗词虽同一机杼,而词家气象有时与诗微有不同。诗以雄直为胜,宜若长江大河一泻千里;词以婉转为上,宜若九曲湘流一波三折。唐有无名氏咏醉公子词云:“门外狗儿吠,知是箫郎至。划袜下香阶,冤家今夜醉。扶得入罗帏,不肯解罗衣。醉则从他醉,还胜独睡时。”此词始则闻其声至而喜是一层;继则见其醉而怒是又一层;继又强扶其醉,使之入帏,转怒为怜,是又一层;又继则强之入帏不肯脱衣,转怜为恨,是又一层;终则以虽不脱衣胜于独睡,转恨为恕,自家开脱。一篇之中语语转,字字折,写进醉公子态,可谓神乎技矣。读此可以悟填词转折之法。
填词言情法:
言情之词贵乎婉转,最忌率直。语一率直,意即肤浅,势必难成佳构。兹举二例如下,一则怨而不怒,深得《国风》、《小雅》之遗;一写别离之情,哀怨动人。皆可为初学之金科玉律也。
《摸鱼儿》―――辛弃疾
更能消,几番风雨,匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无数。春且住,见说道,天涯芳草无归路。怨春不语,算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。 长门事,准拟佳期又误,蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞,君不见,玉环飞燕皆尘土,闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在,烟柳肠断处。
《琵琶仙》―――姜夔
双桨来时,有人似旧曲桃根叶。歌扇轻约飞花,蛾眉正奇绝。春渐远,汀州自绿,更添了几声啼鴂。十里扬州,三生杜牧,前事休说。 又还是宫烛分烟,奈愁里匆匆换时节。都把一襟芳思,与空阶榆荚。千万缕藏鸦细柳,为玉尊起舞回雪。想见西出阳关,故人初别。
学诗之第一步,当重声韵。声韵之中,尤以练习四声为最要。四声者何?平上去入是也。兹录昔人辨四声歌诀如下:
平生平道莫低昂
上声高呼用力强
去声分明哀远道
入声短促急收藏
第一句言平声平道莫低昂者,随口平读,其声不高不低,而尾音自然延长。
第二句言上声高呼用力强者,向上高读,其声亢而响亮,并无尾音。
第三句言去声分明哀远道者,向下重读,其声哀而且远,而尾音较短。
第四句言入声短促急收藏者,向直急读,其声既木且实,亦无尾音。
譬之击鼓,以木槌轻击鼓之中心,其声为“东”,是为平声。再击鼓面之四周,则其声为“董”,是为上声。若
更在鼓之中心,以木槌重击之,则其声为“冻”,是为去声。若以一手扪鼓面,一手重击之,则其声为“笃”,
是为入声。总之四声之分,其不同之点有三,平去有尾音,上入无为音,一不同也。平声和平而尾音长,去声哀
远而尾音短,二不同也。上入二声,虽皆无尾音,但上声响而亮,入声木而实,三不同也。能辨此不同之点,然
后可与言练习。
练习之法,须将平上去入四字,依照读法,以右手食指作势,读平声时,以指搁于桌之左边,徐徐向右移去,
移至右边尽处为止,声亦随之而止。桌之阔,大约以二尺为度。读上声时,以指搁于桌边正中,向上一挑,约离
桌面一尺高,而声亦顿止。读去声时,以指离桌而下,重重一指,约离桌面一尺低,而声乃止。读入声时,以指
向对面一指,约离身一尺远,而声即止。如是将此四字,每日读一百遍,其声之高下疾徐,不可稍误。历三日,
然后易以“东”(平声)“董”(上声)“冻”(去声)“笃”(入声)四字,仍照前法练习。再历三日,则无
论何字,一读平上去三声,而入声之字,自然脱口而出矣。兹为练习时试验有无错误起见,故将四声之字,再举
树例于下: (以平上去入为序)
东董冻笃 同动洞独 空孔控哭 蒙蠓梦木 隆拢弄陆 钟肿种烛
松悚宋粟 容拥用浴 江讲绛觉 知指志质 时氏侍日 诗矢试失
医矣意一 基几记吉 私史肆率 离里利律 微尾未物 非诽沸弗
鱼御御月 渠拒讵掘 居举锯厥 枯苦库阔 途杜度夺 吴午护活
孤古故割 西洗细膝 梨礼例栗 迷米谜密 佳解戒黠 排摆败拔
哀亥爱曷 该改盖葛 台怠队夺 真轸震质 申笋舜室 仁忍润术
音引印乙 旬尽殉疾 文吻问物 芬粉粪拂 元阮愿月 翻反贩发
烦晚万伐 干澣旰割 丸缓换活 滩坦叹脱 删潸疝瑟 间简涧吉
先铣霰屑 笺剪箭节 钱践* 绝 传篆膳舌 坚剪见洁 萧小笑削
辽了料略 腰杳要约 交狡校脚 高槁诰阁 遭早灶作 桃稻盗铎
歌哿个古 科可课窟 麻马祃陌 牙雅夏译 八把霸伯 阳养漾药
张涨帐酌 长丈让若 将奖酱雀 香享饷谑 央养恙约 良两亮略
情静净夕 惊颈敬戟 莺影映益 丁顶钉滴 蒸拯证职 尤有宥亦
仇受授石 邹酒奏责 金锦禁急 阴饮荫邑 含暗憾盍 甘敢绀鸽
盐琰艳叶 奁脸敛猎 咸豏陷洽 缄减鉴甲 二 辨别平仄法
作诗之法,合上平下平声统曰平,合上去入三声统曰仄。平声仄声,绝然不同,一则和柔圆润,一则亢直短促,
学者最易辨别。唯有一种可平可仄之字,或可通用,或不可通用,若不加意辨明,非唯失去真解,并犯出韵及
不调平仄之病。兹将此种字之可以通用与不可通用者,分别略举于下:
平仄通用者——
衷 平声一东,去声一送,义同,中心也。
供 平声二冬,去声二宋,义同,供奉也。
撞 平声三江,去声三绛,义同,捣也。
贻 平生四支,去声四寘,义同,馈赠也。
…………
平仄不可通者——
风 平声一东,空气相激而成谓之风,去声一送,讽刺也。
缝 平声二冬,弥补也,去声二宋,隙也。
降 平声三江,读如杭,伏也,去声三绛,自上而下谓之降。
为 平生四支,作也,去声四寘,因也。
…………
前举平仄可通用之字,虽则诗中随意可用,然而抑扬轻重之间,仍宜细细推敲。至于不可通用之字,意义悬殊,
万不可稍有差误,羼杂其中。学者宜将所举之字,依仿练习四声法,先行熟读其音,次则详译其义,随时随地,
留心辨别,不出匝月,而字之平仄,无不了然胸中。他若一字而兼数平声或数仄声者,其义亦有可通不可通之
别,不妨以此类推。
学诗百法之三 检查诗韵法
近人作诗,皆奉梁沈约诗韵为标准,故平上去入四种韵目,不可不牢记胸中。但是上下平各十五韵,而上声仅有
二十九韵,去声三十韵,入声只十七韵而已,学者苟不明四种韵目隶合之法,则于四声之字,何字归入何韵,断
难分析清楚。兹为便利学者检查诗韵起见,特将四声一百零六韵韵目,合成一表。俾知某字在平声某韵者,其上
去入三声之字,即知在某某等韵。如同字在平声一东,其上声之动字定在一董,去声之洞字定在一送,入声之独
字定在一屋。以此推寻,百不失一,不必东翻西阅,而无字不可一检即得也。表列如下:
平声 上声 去声 入声
一东 一董 一送 一屋
二冬 二肿 二宋 二沃
三江 三讲 三绛 三觉
四支 四纸 四寘 四质
五微 五尾 五未 五物
六鱼 六语 六御 六月
七虞 七麌 七遇 七曷
八齐 八荠 八霁 四质
九佳 九蟹 九泰十卦 八黠
十灰 十贿 十一队 七曷
十一真 十一轸 十二震 四质
十二文 十二吻 十三问 五物
十三元 十三阮 十四愿 六月
十四寒 十四旱 十五翰 七曷
十五删 十五潸 十六谏 八黠
一先 十六铣 十七霰 九屑
二萧 十七筱 十八啸 十药
三肴 十八巧 十九效 十药
四豪 十九皓 二十号 十药
五歌 二十哿 二十一个 六月
六麻 二十一马 二十二祃 十一陌
七阳 二十二养 二十三漾 十药
八庚 二十三梗 二十四敬 十一陌
九青十蒸 二十四回 二十五径 十二锡十三职
十一尤 二十五有 二十六宥 十一陌
十二侵 二十六寝 二十七沁 十四缉
十三覃 二十七感 二十八勘 十五合
十四盐 二十八俭 二十九艳 十六叶
十五咸 二十九豏 三十陷 十七洽
上表将下平声之九青十蒸并为一韵,将去声之九泰十卦并为一韵,使平上去三种韵目各成二十九数,然后再将
入声十七韵就每韵中各字之声合于平声何韵者,亦分成二十九部,各相隶属,而后诗韵中无难检之字矣。
作诗之韵,或可通,或不可通,或可转。通者,以本音通本音之谓,如一东之与二冬,八庚之与九青、十蒸是
上声中一董二肿可通,一董二肿与三讲亦可通,四纸与五尾八荠九蟹十贿可通,十一轸与十二吻十三阮十四旱