九乡新闻网自制越野车结构图:介绍几件难得一见的元代珍瓷------潇湘李夫子
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 00:14:33
元代是我国瓷器发展史上的一个十分重要的时期，它承前启后,成功地烧造了举世闻名的高温釉下彩瓷，青花和釉里红，以铜为着色剂的铜红釉、以钴为着色剂的蓝釉、蓝釉白花、雪花蓝釉、高温孔雀绿釉、彩瓷……，五彩缤纷。为后来明清制瓷业的繁荣，奠定了坚实的基础。
对于元代瓷器的认识，除了元代青花、釉里红、卵白釉受到人们的重视外，其他品种的瓷器，并没有引起人们的高度重视。对于流传至今，或藏在博物馆，或在民间藏家手中的元代瓷器，我们不能认，也不敢确认。到目前为止，未能看到一部完整地、系统地、全面地介绍元代瓷器的专著，这是藏家心中和学术界的一大遗憾！
我不是瓷器研究的专业人员，也没有经过系统的学习，仅凭着对古瓷器的热爱和执着，凭着自身良好的人缘关系，凭着我千载难逢的机遇，收藏到难得一见的元代珍瓷，展现给各位藏家，请各位高手鉴赏。因本人各方面的水平实在有限，缺点错误在所难免，敬请各位批评指正，本人将不胜感激！同时也希望和各位藏家切磋交流。
一、 元代孔雀绿釉贴花蛇纹瓶
此瓶是我上世纪九十年代初收藏的，通高27㎝，施孔雀绿釉，开极为细小的鱼子纹片，施釉不到底，圈足平修，造型古朴端庄、古韵盎然。瓶身有三层装饰，腹部分别堆贴条蛇纹，游动的水蛇、盘曲的蟒蛇和爬行的四足蛇。瓶的肩部装饰菊花纹和蝌蚪纹，颈部暗刻水波纹。收藏好长时间都不能确定它的具体年代和窑口，直到2006年，才弄清它的本来面目，确定为景德镇烧制的元代产品。这是什么原因呢？因为没有标准器物可供对照。
二、 元代铜红釉青花桂鱼莲花洗
此洗是我在上世纪九十年代中期收藏的，直径23.6㎝，胎质圆润浑厚，标准的元代米糊底，铜红釉发色纯正，器物宝光熠熠生辉，青花发色呈典型的“苏料”特征。红釉是元代景德镇的首创产品，传世和出土极为稀少，到目前为止，尚未发现各大博物馆有收藏的记载，各种刊物和资料也没见过对于此类器物的介绍。近年来，只有北京元大都遗址和景德镇元代窑址有少量的铜红釉瓷器残件出土，而出土的瓷物残件多为小碗、小杯及文具之类的小件，不见大器。如此大型铜红釉青花洗，烧造工艺难度极大，实属罕见。
三、 元代五彩釉堆塑花鸟笔筒
笔筒是一种常见的文房用品，文博界一般认为，笔筒是明代中期才出现的器型，对于这个说法，本人不敢苟同。据传，毛笔作为书写工具，是由秦朝大将蒙恬发明的，从秦代毛笔的发明到明代中期的笔筒出现，前后历经1600多年，我认为这不符合常理。笔筒的出现应该是非常早的，只是没能被人们发现罢了，历史上很多的未知，还需要我们去破解。
这件笔筒高16㎝，它既不是人们常说的釉上彩瓷，也不是釉下彩瓷，而是彩釉制成的，这种工艺为元代所独有的，十分特殊。这是我在2006年下乡时无意中发现的，它的出现证实了笔筒在明代中期以前就存在的事实。这件笔筒还有另外一个重要的作用，就是和孔雀绿釉蛇纹瓶、铜红釉青花桂鱼莲花洗，它们三者之间相互印证，相互证明的关系。笔筒的上半部分的铜红釉和铜红釉青花桂鱼莲花洗的铜红釉是一致的；而笔筒下半部分的孔雀绿釉和孔雀绿釉蛇纹瓶的孔雀绿釉也是一致的。由此可以得出一个结论：这三件器物是同一时代同一窑口的产物。
收藏有时候的确很有趣，平时不经意之间收得一件藏品，你也没太在意，当你把它们放在一起进行纵横比较的时候，奇迹发生了，它们就能起标准器物的作用。它们互相印证、互相证明，你也不用去刻意说明，当它们之间联系在一起的时候，不用说明，器物本身已经说明了一切。
对于元代瓷器的认识，除了元代青花、釉里红、卵白釉受到人们的重视外，其他品种的瓷器，并没有引起人们的高度重视。对于流传至今，或藏在博物馆，或在民间藏家手中的元代瓷器，我们不能认，也不敢确认。到目前为止，未能看到一部完整地、系统地、全面地介绍元代瓷器的专著，这是藏家心中和学术界的一大遗憾！
我不是瓷器研究的专业人员，也没有经过系统的学习，仅凭着对古瓷器的热爱和执着，凭着自身良好的人缘关系，凭着我千载难逢的机遇，收藏到难得一见的元代珍瓷，展现给各位藏家，请各位高手鉴赏。因本人各方面的水平实在有限，缺点错误在所难免，敬请各位批评指正，本人将不胜感激！同时也希望和各位藏家切磋交流。
一、 元代孔雀绿釉贴花蛇纹瓶
此瓶是我上世纪九十年代初收藏的，通高27㎝，施孔雀绿釉，开极为细小的鱼子纹片，施釉不到底，圈足平修，造型古朴端庄、古韵盎然。瓶身有三层装饰，腹部分别堆贴条蛇纹，游动的水蛇、盘曲的蟒蛇和爬行的四足蛇。瓶的肩部装饰菊花纹和蝌蚪纹，颈部暗刻水波纹。收藏好长时间都不能确定它的具体年代和窑口，直到2006年，才弄清它的本来面目，确定为景德镇烧制的元代产品。这是什么原因呢？因为没有标准器物可供对照。
二、 元代铜红釉青花桂鱼莲花洗
此洗是我在上世纪九十年代中期收藏的，直径23.6㎝，胎质圆润浑厚，标准的元代米糊底，铜红釉发色纯正，器物宝光熠熠生辉，青花发色呈典型的“苏料”特征。红釉是元代景德镇的首创产品，传世和出土极为稀少，到目前为止，尚未发现各大博物馆有收藏的记载，各种刊物和资料也没见过对于此类器物的介绍。近年来，只有北京元大都遗址和景德镇元代窑址有少量的铜红釉瓷器残件出土，而出土的瓷物残件多为小碗、小杯及文具之类的小件，不见大器。如此大型铜红釉青花洗，烧造工艺难度极大，实属罕见。
三、 元代五彩釉堆塑花鸟笔筒
笔筒是一种常见的文房用品，文博界一般认为，笔筒是明代中期才出现的器型，对于这个说法，本人不敢苟同。据传，毛笔作为书写工具，是由秦朝大将蒙恬发明的，从秦代毛笔的发明到明代中期的笔筒出现，前后历经1600多年，我认为这不符合常理。笔筒的出现应该是非常早的，只是没能被人们发现罢了，历史上很多的未知，还需要我们去破解。
这件笔筒高16㎝，它既不是人们常说的釉上彩瓷，也不是釉下彩瓷，而是彩釉制成的，这种工艺为元代所独有的，十分特殊。这是我在2006年下乡时无意中发现的，它的出现证实了笔筒在明代中期以前就存在的事实。这件笔筒还有另外一个重要的作用，就是和孔雀绿釉蛇纹瓶、铜红釉青花桂鱼莲花洗，它们三者之间相互印证，相互证明的关系。笔筒的上半部分的铜红釉和铜红釉青花桂鱼莲花洗的铜红釉是一致的；而笔筒下半部分的孔雀绿釉和孔雀绿釉蛇纹瓶的孔雀绿釉也是一致的。由此可以得出一个结论：这三件器物是同一时代同一窑口的产物。
收藏有时候的确很有趣，平时不经意之间收得一件藏品，你也没太在意，当你把它们放在一起进行纵横比较的时候，奇迹发生了，它们就能起标准器物的作用。它们互相印证、互相证明，你也不用去刻意说明，当它们之间联系在一起的时候，不用说明，器物本身已经说明了一切。