九乡新闻网膝关节酸胀怎么回事:历代名壶 -明代紫砂壶AAA DM
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明代紫砂壶
供春
供春，又名龚春，明代正德、嘉靖年间宜兴人，原是宜城进士、官四川参政吴仕的书僮。吴仕年少时在湖滏山中金沙寺读书。寺内有位老僧，不知其姓名，人称"金沙寺僧"，是制陶名手，特别擅长制作紫砂壶。供春在空暇时，总是喜欢蹲在一边偷看老僧制壶，暗地学做，终于掌握了制壶技艺。据传说他仿照寺内天井中的一棵百年银杏树瘤的模样，试制"树瘿壶"。其壶刻划生动，形象逼真，后称"供春壶"。现存中国历史博物馆的"树瘿壶"，据传即为供春所制。
供春树瘿壶 ·此壶以外形似银杏树瘿状而得名。壶盖止口外缘刻有45字隶书铭文："作壶者供春，误为作壶者供春,误为瓜者黄玉麟,五百年后黄宾虹识为瘿,英人以二万金易之而为能,重为制盖者石民,题记者稚君。"
·高：102毫米 宽：195毫米 中国北京历史博物馆藏品。
时大彬
时大彬（1573--1648），号少山，明嘉靖至万历年间宜兴紫砂名艺人，为紫砂名工时鹏之子。茗壶制作技艺传至时大彬已较为成熟，大彬对茗壶造型、配泥、技法、镌铭等方面均有很高的造诣。传世品有圆壶、六方、三足、提梁、书扁、僧帽、印包、葵花、开光方等式，蔚为大观，被推崇为壶艺正宗。他的门下弟子多为当时名手。
明万历至清顺治年间人，是著名的紫砂"四大家"之一时朋的儿子。他对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻，都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系。他精选紫砂泥调配成各种泥色，用以制品，形成古朴雄浑的风格。他的早期作品多模仿供春大壶，后根据文人饮茶习尚改制小壶，并落款制作年月，被推崇为壶艺正宗。传世作品较多，北京、上海、南京、台湾等博物馆均有收藏。
三足圆壶 明崇祯二年（1629） 高：113毫米 口径：84毫米 把梢下刻款：大彬 此壶于1984年出土于无锡明代墓中，墓主是明代有名的华老太师华察的孙子华师伊，为崇祯二年墓葬。壶呈褐色，闪烁有浅黄色颗粒，精光内蕴。从造型、制技、烧成火候等方面观察，此壶是一件技艺成熟时期的壶艺典范。 无锡市文物管理委员会藏品。 
玉兰花瓣壶 明：万历二十五年（1597） 高：80毫米 口径：121毫米 款底刻：万历丁酉春时大彬制 此壶涉及奇巧，壶盖与身自然垂为一朵玉兰花，花蒂为盖，花瓣与壶身为二重叠压，厚朴端庄，玲珑可爱。 香港茶具文物馆藏品。 
调沙提梁大壶 高：205毫米 口径：94毫米 子口刻款：大彬 此壶造型质朴大方，雄厚大度，为传世大彬壶最精美的代表作。盖有"天香阁"小印一方。 南京博物院藏品。 
03徐友泉鼎式紫砂(高8厘米).jpg (162.2 KB) 徐友泉鼎式紫砂(高8厘米) 徐友泉 徐友泉，名士衡，擅作仿古铜器壶，手工精细，壶盖与壶口能够密不透风。他所制的长爪兽的形态，亦是仿青铜器的形制，所以特别有古拙味道，非同凡响。 徐友泉又善制汉方扁觯、莲房、鹅蛋、素耳、小云雷提梁卣、美人垂莲和一回角等。 他制的茶壶泥色多变，妙出心裁，比如朱砂紫、海棠红、沈香、定窑白、冷金黄、水碧、葵黄、闪色、梨皮、谵墨、榴皮等，皆甚有味道与特色。
惠孟臣
惠孟臣：传为明代天启、崇祯间（1621-1644）宜兴制壶名手。江苏宜兴人，生卒不详。为时大彬后一名手。孟臣制壶，大壶浑朴，小壶精妙。以竹刀刻款，盖内有"永林"篆字小印者最精。笔法类褚河南。后世仿制者众，广东潮州茗饮喜小壶，故粤中伪造孟臣小壶，触目皆是。清．吴骞《阳羡名陶录．家溯》﹕「惠孟臣，不详何时人，善仿古器，书法亦工。」日．奥兰田《茗壶图录》﹕「鸣远、孟臣，名尤显。……在日本，重煎茶小壶，凡刻有惠孟臣、陈鸣远、陈曼生等名字者，都受到珍爱。」民国．李景康、张虹《阳羡砂壶图考．别传》﹕孟臣制壶「浑朴工致兼而有之，泥质朱砂者多。出品则小壶多，中壶少，大壶最罕。笔法绝类褚河南，惟细考传器，行、楷书法不一，竹刀钢刀并用，要不离唐贤风格，仿制者虽精，书法究不逮也。」
朱泥圆壶 清乾隆十三年（1748） 高：76毫米 口径：29毫米 底刻款：乾隆十三年制印：惠孟臣 此壶为朱泥壶，色泽纯洁鲜艳，挺秀大方。香港中文大学文物馆 
朱泥葵花瓣 高：10公分宽：10.5公分 朱泥壶色艳而不俗，华而不腻，质感奇佳。壶形匀整秀雅，饱满有神。线条阴阳交错，急缓有序一丝不苟。由的钮、盖面至壶底对仗工整，一气呵成，工艺精妙。流直而挺翘，把上圆下收极其有味。
辨别紫砂壶的款识紫砂壶的款识，是鉴定其年代及制作者姓名的重要佐证，也是文博古玩和拍卖界对壶估价的惟一依据，因此也是作伪者最容易作假的地方。
紫砂壶款识作伪有三个方面。其一：真壶假款。就是说，紫砂壶经考证后确认为某个年代某某人制作，但制作者因某种原因，忘了刻铭印，后拥有者为了提高或便于显示壶的身份，而特意刻款，但往往因后加的款识与原壶的风格难以达到一致，因此也往往适得其反，弄巧成拙，现已不采用。其二：真款假壶。也就是说，制壶者的印章因过世后被旁人继续采用，但继续采用者因制作水平有限，往往达不到原作者的风格标准，破绽毕露。其三：假款假壶。这是制伪者通常采用的一种方法。 历代的制壶高手、名家，对用印钤款都是十分讲究的，他们的款识不仅表现出很高的艺术素养，而且在印章的布局、形式等方面也相当苛求，这是鉴定款识的一个重要因素。具体地讲，名家的款识一般具备以下六个特点：
印章制作十分考究。名家的印章，或本人所制，或请篆刻名家专制，具有一定的艺术品位。而伪印章则难以达到这种水平，多呆滞无神。
印章形式使用合理。有的作者在同一壶上使用两方或两方以上不同形式的印章，钤印位置十分讲究，整体上显得和谐统一。
刻写、钤印位置适当。紫砂壶的款识一般位于壶的盖内、底、把梢、腹四个部位。用于壶盖，则处于盖内孔的一侧；用于壶底，一般处于中间位置；用于把梢，一般位于梢下壶腹上；用于壶腹，则用于诗句、画的结尾处。使用部位恰当，在一定程度上对壶起到了装饰作用。相反，如果壶上无铭刻诗句和画，仅在壶腹正中部位署一姓名款识，必然不是名家所为。
款识大小适宜。刻款、印章的大小与壶本身具有一定的协调性。款识的大小与壶的大小相协调，即壶大款识大，壶小款识也相应小；款识大小与款识所处的部位相协调；底部的款识比盖款、把梢款相应大一些，反之则很有可能是伪品。
款识刻画、钤印轻重适度。名家壶的款识刻画整体和谐统一，钤印用力均匀，深浅一致。
风格协调和谐。名家壶的款识风格往往与其制壶的风格相协调，这与作者的审美观和情趣往往是统一的。一般来说，工艺精致的作品，款识娟巧秀丽；朴实奔放的作品，款识粗犷老辣；端庄稳重的作品，印章方正平稳。
在熟悉掌握了名家款识之特点后，我们鉴定紫砂壶的款识就有了一定的基础。然而，鉴定壶的真伪，不仅仅从壶的款识，还得从壶的造型风格、制作标准、泥料的时代特征等各个方面综合考辨。