九乡新闻网肖艳琴后来怎样了:重彩乡情山水美
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贾德江
《 人民日报海外版 》（ 2010年12月31日 第 16 版）
院中秋色
吴泉棠作
吴泉棠早年专攻花鸟画，又经过美院的基本功训练，已得传统绘画之精髓，笔墨功力坚实。20多年的艺术实践，使他在写意花鸟画方面取得不菲的成绩。
后来他转入山水画，如果说他的花鸟画艺术偏重于对传统的沿袭和继承，那么，他的山水画从一开始便在题材的选择和艺术语言的表现两个方面对传统予以改造和突破，注重于描绘自己的感受和印象，强调自己感情的抒发。他没有像古代文人那样去画几无人烟的观念性山水，也没有像他的同代人那样走进名山大川去画长林崇冈、旷野高山，更没有像“全盘西化”派那样照搬西方潮流，而是拉近了自然与人生的距离，把日渐消失的江南老房子和农家民居生活纳入他的山水画创作领域，古老而又纯朴，亲切而又鲜活，从而开拓了山水画内涵与外貌的新天地，创造了足以让当代观者爱乡土爱祖国之情、建设家园之思的新山水画图景。
描绘江南民居和田园风光的作品，是吴泉棠作品的全部。他的画幅幅都是田园的牧歌，他的画幅幅盛满浓浓的乡情。
《 人民日报海外版 》（ 2010年12月31日 第 16 版）
院中秋色
吴泉棠作
吴泉棠早年专攻花鸟画，又经过美院的基本功训练，已得传统绘画之精髓，笔墨功力坚实。20多年的艺术实践，使他在写意花鸟画方面取得不菲的成绩。
后来他转入山水画，如果说他的花鸟画艺术偏重于对传统的沿袭和继承，那么，他的山水画从一开始便在题材的选择和艺术语言的表现两个方面对传统予以改造和突破，注重于描绘自己的感受和印象，强调自己感情的抒发。他没有像古代文人那样去画几无人烟的观念性山水，也没有像他的同代人那样走进名山大川去画长林崇冈、旷野高山，更没有像“全盘西化”派那样照搬西方潮流，而是拉近了自然与人生的距离，把日渐消失的江南老房子和农家民居生活纳入他的山水画创作领域，古老而又纯朴，亲切而又鲜活，从而开拓了山水画内涵与外貌的新天地，创造了足以让当代观者爱乡土爱祖国之情、建设家园之思的新山水画图景。
描绘江南民居和田园风光的作品，是吴泉棠作品的全部。他的画幅幅都是田园的牧歌，他的画幅幅盛满浓浓的乡情。