陆小凤传奇5电影:【引用】清-钱慧安绘画作品欣赏
【年代】清代
【简介】立轴,纸本,设色,纵62.1厘米,横59.2厘米。上海博物馆藏。
此画在两株虬曲的松树下,有傍石而建的水榭,一中年男子倚栏而坐。榭内琴桌上置有茶具、书函,一侍童在水边涤砚,数条金鱼正游向砚前;另一侍童拿着蒲扇,对小炉扇风烹茶。人物线条尖细挺劲,转折硬健,师法陈洪绶而不受所囿,其技法已臻纯熟,仪容闲雅,设色清淡,为清末海上画派的风格。这是同治十年(1871),作者三十九岁时,为友人文舟所作的肖像画。
【年代】清代
【简介】立轴,绢本,设色,纵142厘米,横80厘米。台北故宫博物院藏。
图中耸立两株青松,虬枝盘折,古藤披垂,气势非凡。松下湖石峻峭,芍药盛开。此图似是取意韩魏公邀客品赏芍药名品——金带之轶事。据说“此花开者,城中必出宰相”,后果如此言,品赏此花的人,后皆入相。此画用笔工整,以铁线描写衣纹,人物神态各异,均有生意。色彩古雅,韵味高远。
设色纸本 24×40cm×12
介绍:
录文:△朦胧曙色微,百舌枝头语。卷帘看海棠,一阵催花雨 。
△渡口秋水深,芙蓉尚堪采。闻郎竹西去,倚着兰州待。
△闲阶小立月黄昏,冷蕊疏枝玉有痕。今夜美人清不寐,短琴一曲醒花魂。
△银灯结双蕊,蟢子上裙带。早起洗啼妆,凝欢画长黛。
△女儿妆罢鬓鬖鬖,鬓底桃花一面酣。结伴前村携手去,每逢花处又重簪。方敏恪公句。
△余香满路日暮归,犹有蜂蝶相随飞,买花朱门几回改,不如担上花长在。
△斜倚栏杆掠发鬓,云病余犹薄罗裙,含情莫道秋花瘦,卿比秋华瘦几分。
△春灯余一豆,小簟怯更深。为听芭蕉雨,萧萧梦不成。
△坐客方满堂,是郎同年友。同年不同心,夜深犹索酒。
△.朔风凛凛雪初残,披上豹裘尚觉寒,多少蓬门金钱女,日高无计作朝餐。仿白阳山人笔。
△晓阁蒙蒙惜露华,早收菱匣换文纱,双鬟递到邻闺约,同去西湖看藕花。
△青丝络马头,走骑无堤道,妾倚垂杨边,听人道郎好。
设色绢本
18×51.5cm×4
1874年作 人物故事 镜心 设色绢本
钱慧安(1833~1911) 饮中八仙图;设色纸本 立轴;1909年作 款识:中八僊。宣统建元己酉小春之吉,仿新罗山人笔。清溪樵子钱慧安时年七十又七,并志岁月于双管廔中。;钤印:;吉生书画(白) 双管廔(朱) 武肃王二十八世孙(白)
材质、形制:设色纸本 尺寸:66×18cm×4
钱慧安 人物
钱慧安 人物
钱慧安 人物
钱慧安 人物
2.共沐恩波。仿锦衣指挥使吕廷振笔,清溪樵子慧安。
3.笑篱落呼灯世间儿女。姜夔词句。仿白阳山人笔,钱慧安。
4.预兆年丰。甲午(1894)秋七月仿白阳山人笔,清溪樵子钱慧安作於双管楼。
钱氏擅长人物、仕女,笔意遒劲,态度娴雅,间作山水、花卉亦佳。其画人物、仕女寓意多喜庆吉祥,如神仙、寿星等等。造型多作丰满脸型,形体上下水、中间大,形同青果,显得很有福气,线描作细线鼠尾干笔,衣褶动势多,向纵处收敛,而很少横向放射,小心翼翼,劲峭有余,虚灵不足。这些特点十分适合时尚的市民趣味,但流于定型化,缺少典型性和个性,又为其不足之处。
笔意遒劲,态度闲雅,间作花卉、山水亦善。晚笔劲峭有余,虚灵不足。面型流於公式,缺乏个性,光绪、宣统间与倪田、宋海、邓启昌、舒浩卖画海上,名重一时。有听鹂图扇藏故宫博物院。著清溪画谱。卒年七十九。《寒松阁谈艺琐录、海上墨林、清代画史、近代六十名家画传》
面对当时西方绘画理念的涌入,钱慧安既不全盘接受,也不一概排斥,而是取其精华,适当吸收。他在人物五官的表现上,以线条勾画后略加淡墨渲染,面容的立体感和质感出神入化。钱慧安在勾画侧面或半侧面人物轮廓时,也施以巧妙的透视处理,使得人物姿态更趋自然饱满。他在杨柳青年画中还尝试着用顿挫转折且富装饰意味的“铁线描”来表现人物的衣纹以及配景花木等。钱慧安在不违背杨柳青年画的基本规律,不破除其艺术特征的前提下,将文人画的神韵,院体画的精髓成功扩展到杨柳青年画中。在他的影响下,杨柳青年画打破了长期的对称式构图方式,主要色调风格也由浓艳转向淡雅,突出了文人画的诸多因素,令人耳目一新。