九乡新闻网陆小凤传奇5电影:【引用】清-钱慧安绘画作品欣赏
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【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色，纵62．1厘米，横59．2厘米。上海博物馆藏。
此画在两株虬曲的松树下，有傍石而建的水榭，一中年男子倚栏而坐。榭内琴桌上置有茶具、书函，一侍童在水边涤砚，数条金鱼正游向砚前；另一侍童拿着蒲扇，对小炉扇风烹茶。人物线条尖细挺劲，转折硬健，师法陈洪绶而不受所囿，其技法已臻纯熟，仪容闲雅，设色清淡，为清末海上画派的风格。这是同治十年（1871），作者三十九岁时，为友人文舟所作的肖像画。
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，设色，纵142厘米，横80厘米。台北故宫博物院藏。
图中耸立两株青松，虬枝盘折，古藤披垂，气势非凡。松下湖石峻峭，芍药盛开。此图似是取意韩魏公邀客品赏芍药名品——金带之轶事。据说“此花开者，城中必出宰相”，后果如此言，品赏此花的人，后皆入相。此画用笔工整，以铁线描写衣纹，人物神态各异，均有生意。色彩古雅，韵味高远。
钱慧安 福禄寿 硬片 尺寸：74×51cm 
设色纸本 24×40cm×12
介绍：
录文：△朦胧曙色微，百舌枝头语。卷帘看海棠，一阵催花雨 。
△渡口秋水深，芙蓉尚堪采。闻郎竹西去，倚着兰州待。
△闲阶小立月黄昏，冷蕊疏枝玉有痕。今夜美人清不寐，短琴一曲醒花魂。
△银灯结双蕊，蟢子上裙带。早起洗啼妆，凝欢画长黛。
△女儿妆罢鬓鬖鬖，鬓底桃花一面酣。结伴前村携手去，每逢花处又重簪。方敏恪公句。
△余香满路日暮归，犹有蜂蝶相随飞，买花朱门几回改，不如担上花长在。
△斜倚栏杆掠发鬓，云病余犹薄罗裙，含情莫道秋花瘦，卿比秋华瘦几分。
△春灯余一豆，小簟怯更深。为听芭蕉雨，萧萧梦不成。
△坐客方满堂，是郎同年友。同年不同心，夜深犹索酒。
△.朔风凛凛雪初残，披上豹裘尚觉寒，多少蓬门金钱女，日高无计作朝餐。仿白阳山人笔。
△晓阁蒙蒙惜露华，早收菱匣换文纱，双鬟递到邻闺约，同去西湖看藕花。
△青丝络马头，走骑无堤道，妾倚垂杨边，听人道郎好。
钱慧安作品
钱慧安 甲午(1894)年作 人物故事 四屏 设色绢本
18×51.5cm×4
1874年作 人物故事 镜心 设色绢本
钱慧安（1833～1911） 饮中八仙图;设色纸本 立轴;1909年作 款识：中八僊。宣统建元己酉小春之吉，仿新罗山人笔。清溪樵子钱慧安时年七十又七，并志岁月于双管廔中。;钤印：;吉生书画（白） 双管廔（朱） 武肃王二十八世孙（白）
钱慧安 人物（四张） 镜心材质、形制：设色纸本 尺寸：66×18cm×4
钱慧安 1878年作 牧牛图 立轴 
钱慧安 人物 册页（四开）
钱慧安 蕉荫仕女 镜心 
钱慧安 渔樵清话 镜心
钱慧安 羲之戏鹅 立轴 
钱慧安 人物 四屏
钱慧安 人物 镜心
钱慧安 人物
钱慧安 人物故实图 镜心 
钱慧安 人物 册页
钱慧安 丁亥（1887）年作 坐听松风 立轴
钱慧安 喜色满庭 镜心 
钱慧安 人物 四屏 
钱慧安 人物
钱慧安 人物
钱慧安 人物故事 册页（十二开选四） 
钱慧安 桃源问津图 镜心
钱慧安 1886年作 卖花图 镜心
钱慧安 人物
钱慧安 1886年作 卖花图 镜心
钱慧安 人物 团扇 
钱慧安 话别图 立轴
钱慧安 祖孙图 镜心 
钱慧安（1833-1911）兰桂联芳 
钱慧安 摹古人物 (四件) 屏 
钱慧安 人物故事 四屏 
钱慧安 仕女 四屏 设色纸本 
钱慧安 丙戌(1886)年作 人物 
钱慧安 人物故事 四屏
钱慧安 1892年作 人物 四屏 
钱慧安(1833～1911) 四季童趣图 1.春风得意直上青云。清溪樵子钱慧安写。2.共沐恩波。仿锦衣指挥使吕廷振笔，清溪樵子慧安。
3.笑篱落呼灯世间儿女。姜夔词句。仿白阳山人笔，钱慧安。
4.预兆年丰。甲午(1894)秋七月仿白阳山人笔，清溪樵子钱慧安作於双管楼。
钱慧安出生于农家，自幼学画传神，后居上海城隍庙卖画为生，为“城隍庙画派”代表画家。同治元年(1862)萍花社画会邀集社员24集会，由钱与包子梁、王秋言三人合绘雅集图；宣统元年(1909)豫园书画善会成立，钱被推为会长，一时从学者甚众，有沈心海、曹华、徐小仓、曹钟秀、石钟与、谢闲鸥等，遂有“钱派”之目。曾到天津为杨柳青绘年画稿数十种。著有《清溪画谱》。
钱氏擅长人物、仕女，笔意遒劲，态度娴雅，间作山水、花卉亦佳。其画人物、仕女寓意多喜庆吉祥，如神仙、寿星等等。造型多作丰满脸型，形体上下水、中间大，形同青果，显得很有福气，线描作细线鼠尾干笔，衣褶动势多，向纵处收敛，而很少横向放射，小心翼翼，劲峭有余，虚灵不足。这些特点十分适合时尚的市民趣味，但流于定型化，缺少典型性和个性，又为其不足之处。
笔意遒劲，态度闲雅，间作花卉、山水亦善。晚笔劲峭有余，虚灵不足。面型流於公式，缺乏个性，光绪、宣统间与倪田、宋海、邓启昌、舒浩卖画海上，名重一时。有听鹂图扇藏故宫博物院。著清溪画谱。卒年七十九。《寒松阁谈艺琐录、海上墨林、清代画史、近代六十名家画传》
面对当时西方绘画理念的涌入，钱慧安既不全盘接受，也不一概排斥，而是取其精华，适当吸收。他在人物五官的表现上，以线条勾画后略加淡墨渲染，面容的立体感和质感出神入化。钱慧安在勾画侧面或半侧面人物轮廓时，也施以巧妙的透视处理，使得人物姿态更趋自然饱满。他在杨柳青年画中还尝试着用顿挫转折且富装饰意味的“铁线描”来表现人物的衣纹以及配景花木等。钱慧安在不违背杨柳青年画的基本规律，不破除其艺术特征的前提下，将文人画的神韵，院体画的精髓成功扩展到杨柳青年画中。在他的影响下，杨柳青年画打破了长期的对称式构图方式，主要色调风格也由浓艳转向淡雅，突出了文人画的诸多因素，令人耳目一新。