（清）王翚绘画作品欣赏

       王翚（1632-1717）清代画家。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。出身绘画世家，幼承家学，初学画于张珂，后又得到王鉴、王时敏指点。擅山水，初摹黄公望，后广泛师法唐宋元明诸家，转益多师，加以发展变化，形成个人风貌。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名，康熙三十年奉诏绘制《康熙南巡图》，3年完成，得到皇帝的褒奖，被视为画之正宗，追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。有《康熙南巡图》(与杨晋等人合作)、《秋山萧寺图》、《虞山枫林图》、《秋树昏鸦图》等传世。

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 【名称】清 王翚 夏五吟梅图
【年代】清代 
【简介】纸本，设色，纵90.7cm，横60.1cm。故宫博物院藏。 

此图画成时王翬已是83岁高龄，然而画面丝毫看不出有衰老的迹象，线条细若游丝，劲如屈铁，笔力老练纯熟，画风细润明快，融合了众家笔法之长。构图布景显示出画家胸有成竹，景物的配置自然写实，气度不凡。  

 【名称】清 王翚 秋树昏鸦图
【年代】清代 
【简介】立轴，纸本，设色，纵118厘米，横74厘米。北京故宫博物院藏。

此图画山峦连绵起伏，洲渚溪面沉静，黄昏时分，成群乌鸦归林栖息。房屋楼阁，掩映于林间。用笔苍老劲秀，画风清丽，为画家晚年面貌。  

 【名称】清 王翚 秋树昏鸦图
【年代】清代 
【简介】立轴，纸本，设色，纵118厘米，横74厘米。北京故宫博物院藏。

此图画山峦连绵起伏，洲渚溪面沉静，黄昏时分，成群乌鸦归林栖息。房屋楼阁，掩映于林间。用笔苍老劲秀，画风清丽，为画家晚年面貌。   

 【名称】清 王翚 仙山浮岚图
【年代】清代 
【简介】设色绢本，172.5×59.5cm。钤印：王翚私印，石谷子。  

 【名称】清 王翚 虞山枫林图
【年代】清代 
【简介】立轴，纸本，设色，纸本，横61.7厘米，纵146.2厘米。北京故宫博物院藏。  

 【名称】清 王翚 溪山访友图
【年代】清代 
【简介】钤印：王翚之印、石谷子、太原。题识：苍苍笔力似荆关，白緑图书老示闲。未许羊昙乞西墅，画中分与旧溪山。丙辰秋日，仿许道宁。海虞石谷子王翚。鉴藏印：怀烟阁陆氏珍藏书画印、庆誉审定、山阴陈年、半丁。陈半丁题签：乌目山人仿许道宁溪山图绢本。半个翁。钤印：陈年。 

 王翚 1696年作 茅亭赏春 立轴
年　代：1696年作
尺　寸：128×42cm
款  识：丙子八月十六日，乌目山中人王翚。
钤  印：王翚之印(白文)、石é(朱文)、耕烟散人(朱文)
挪藏印：岑仲陶家珍藏(朱文)
录  文：紫袍陋袭御炉香，朝散常於白玉堂。拂地湘帘春昼寂，自家磨墨写昀颡。读松雪翁诗风流可想因书。
质　地：水墨纸本  

 名  称：王翚 深山欲雨图 立轴
尺　寸：164.5×46.2cm
钤  印：石谷子、王翚之印
题  识：绝壑生云候，深山欲雨时。其中真意趣，未许世人知。董北苑笔意。石谷子王翚。
鉴藏印：颜退省堂、博雅堂
吴湖帆边题：余于清初六大家之画，最爱耕烟，故余曩昔作画时，亦尝学耕烟。盖耕烟画法妙在能泛滥历代名匠，不拘一格，非若余子仅出入于元数家耳。此图笔墨苍莽，气韵浑厚，纯法北苑。虽未题明年代，然以其点法鉴定，乃老年精极之作。吴湖帆识。    钤印：倩盦
吴湖帆题签条：（一）清王石谷深山欲雨图真迹精品。吴湖帆题。
钤  印：吴湖帆印。
（二）王石谷深山欲雨图真迹精品。吴湖帆。    钤印：倩盦
质　地：设色绢本  

 王翚 甲午（1714年）作 松壑观泉图 手卷
年代：甲午（1714年）作
尺寸：38.5×180cm
钤印：王翚之印、耕烟、清晖老人、鱁樵佳趣
题 识：松壑观泉图。康熙甲午长夏避暑清晖阁漫写。耕烟散人王翚。
鉴藏印：李氏收藏书画印、辽东李鹤年鉴藏法书名画记、辽东李氏珍藏图书
按语：王翚为清初“四王”之一，在世时受到朝野追捧，曾有“画圣”之目，声誉之隆，身价之高，一时罕有匹者。然名望大了，未免疲于应酬，故并不是每一幅画都是传世佳作，每一个人生阶段都显得精彩纷呈。吴湖帆如此评说他：“石谷自三十至四十颇见风韵，与南田绝相似，四十以后至六十为中年最精能之时，六十以后渐趋松懈，至七十左右为最退化时期……八十以后则老笔纷坡，复入佳境，愈简愈辣。此种功力，非他人能到矣！”所评极是。盖七十左右，画得太多太快，笔底日趋空疏，枯薄而少韵味。八十后世情看得淡了，名利之心渐远，画得少了慢了，厚朴之气重返笔底，于是苍中毓秀，拙处生韵，“此种功力，非他人能到”，吴湖帆一点没有夸张。此卷写于他八十三岁之时，树石勾皴，焦墨苍劲；淡墨晕染，浑厚而有清气。卷末的几抹远山，更是墨沉纸背，有精光溢出。是他暮年真迹中之精作。
质地：设色纸本 

 王翚 1707年作 深山古寺 立轴
年 代：1707年作
尺 寸：189.2×94.6cm
题  识：深山飞绿雨，古寺暗红泉。丁亥 （1707年） 长至日，画于来青阁。石谷王翚。
钤  印：王翚之印、石谷子、耕烟散人、海虞
质 地：浅绛纸本 

 王翚 1716年作 乔松茅堂 立轴
年 代：1716年作
尺 寸：108×49.5cm
题  识：山远云烟水漫塘，乔松修竹郁苍苍。茅堂独坐尘心静，一卷黄庭日正长。丙申 （1716年） 春仲仿唐解元意海虞王翚。
钤  印：王翚之印、石谷、上下千年
质 地：设色纸本   

 王翚 1707年作 秋山萧寺图 立轴
年 代：1707年作
尺 寸：117×45cm
题  识：甲寅小春仿王叔明秋山萧寺图，乌目山人王翚。
钤  印：石谷子，王翚之印
裱边跋：王石谷仿王蒙秋山萧寺图真迹妙品，时戊寅夏日陈佩秋鉴题。  钤印：陈佩秋、佩秋审定
收藏印：小峰鉴藏、耕云赏挪、徐杰平生真赏、山阴徐氏家藏、池阳玩林翰云氏珍藏
签  条：王石谷秋山萧寺图，壬申花朝去矜重装。甲辰夏日耕云重装。  钤印：糜耕云，还草堂
朵云轩旧藏
赏析：在清初正统派“四王”中，王翚（石谷）是功力深湛，面目众多而又能独出机杼的一位。此件题仿王蒙的《秋山萧寺图》山头皴法狡杂多变，凡卷云皴，解索皴乃至王蒙的牛毛皴都一一展现，弄笔染翰，组合于一幅之中，而令人丝毫不觉其乱，反显统一和谐，并能各助画意，显示出画家指挥如意的协调组合之能。据考王石谷仿王蒙秋山萧寺图作品尚不止一件。广西博物馆藏有一件，布局笔墨大致相当。画面用深远法布局，以繁狡茂密的笔墨层叠布置，表现出山峦起伏连绵，生生不息的气势，衬托以曲折的山涧、溪谷，回环的流泉，远浦以及深秋萧然矢矫的秋林霜叶。在派间山头掩映着古刹梵林，更增幽胜之趣，在高峻雄奇的主题中透露出纵逸灵秀的新面，借古人之形而写自家意会之山川，是石谷晚年的扛鼎力作。此图曾经著名画家糜耕云庋藏，糜氏法乳大千，亦为传统画家中之精鉴者，裱边则有当代着明鉴定家陈佩秋先生的鉴题，称其为“真迹妙品”，递传有绪，凿证无疑，画面的本身又如许精湛，实在是难得一遇之入藏良机。
质　地：设色纸本   

 王翚 1673年作 西溪待渡图 镜心
年 代：1673年作
尺 寸：30.5×79.5cm
款  识：癸丑四月十八日坐雨山楼戏仿六如居士西溪图。石谷子王翚 
钤  印：王翚之印（白文） 
题  跋：清白长天月影西，轻风时抑柳枝低，遥山带雾迷离见，密树藏莺自在啼。此图为清代石谷子所作，行笔力 惊，笔法精道，乃为佳品，东海徐邦达 
钤  印：中孚（朱文）  徐邦达印（白文） 
藏  印：高士奇图书记 （朱文） （参见《中国书画家印鉴款识》P99第50号） ，何绍基观（白文） 吴荣光印（朱文） （参见《中国书画家印鉴款识》第452页第9号）
质 地：设色纸本  

 王翚 1708年作 茂林叠嶂 立轴
年　代：1708年作
尺　寸：101.5×47cm
钤  印：王翚之印、耕烟野老时年七十有七、来青阁
款  识：（一）茂林叠嶂图。              （二）张伯雨题一峰老人画云，山川浑厚，草木华滋。此参用其意，但气韵神髓恐为能窥其堂奥耳。戊子 简　介：春正晦前一日，耕烟散人王翚雨窗识。
质　地：设色绢本 

 王翚 1711年作 竹吹松风图 立轴
年　代：1711年作
尺　寸：125.5×62cm
钤  印：王翚之印、石谷、上下千年
款  识：白云收雨晚山开，门径无尘尽绿苔，竹吹松风一时发，有朋知自远方来。辛卯秋九月，耕烟散人王翚。 鉴藏印：均湖过眼、子皆所藏书画金石文字
质　地：设色纸本 

 王翚 癸亥（1683年）作 夏山欲雨图 立轴
年　代：癸亥（1683年）作
尺　寸：72×24cm
题  识：癸亥上巳日仿梅花道人夏山欲雨图。时在娄东客舍。石谷王翚。
钤  印：乌目山人、王翚之印
鉴藏印：上下千年、方明收藏
质　地：绢本 

 王翚 1709年作 江山渔乐 立轴
年　代：1709年作
尺　寸：48×56cm
题  识：江山渔乐。己丑小春仿江贯道笔法。石谷子王翚。
钤  印：王翚（白文）  石谷子（朱文）  太原（白文）
鉴藏印：海虞邵氏珍藏金石书画之印（白文）
质　地：设色纸本  

 

王翚 溪山无尽图 手卷
尺　寸：30.5×261.5cm
备  注：中国古代书画目录。
质　地：设色纸本  

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     王翚自幼嗜画，继承家学，又随学黄公望画法的同乡张珂学画，很早便表现出非凡的绘画才能。王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家，广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法。也有评者指出王翚用笔过于圆熟，某些画则显得刻露，墨法少有变化，构图略感壅塞。
       时人评价王翚与王时敏、王鉴、王原祁被并称为“四王”，加上吴历、恽寿平合称“清初六家”或“四王吴恽”。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名，康熙三十年（1691）奉诏绘制《康熙南巡图》，历时三年完成，受到康熙皇帝御赐“山水清晖”四字作为褒奖。被视为画之正宗，追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。个人作品有《康熙南巡图》(与杨晋等人合作)、《秋山萧寺图》、《虞山枫林图》、《秋树昏鸦图》、《芳洲图》（常熟博物馆藏）等传世。著有《清晖画跋》。

 

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