龟仙人的野望中文种子:明清精品官窑瓷器图片及介绍——王晓宝珍藏

明清精品官窑瓷器图片及介绍——王晓宝珍藏  

2011-07-21 08:45:03|  分类： 默认分类 |  标签： |字号大中小 订阅

明宣德青花釉里红蟠龙纹天球瓶，见下图及介绍

自然光拍摄效果；明宣德青花釉里红蟠龙纹天球瓶，高47厘米，腹左右直径 35厘米，举世无双，弥足珍贵。

自然光下拍摄效果；完好无损，传世罕见。我的QQ：1030023509日志里有详细图片及介绍。

使用闪光灯拍摄效果：青花发色清翠，有晕散现象，可见由氧化铁所形成的锡光斑。

自然光下拍摄效果；青花釉里红发色恰到好处，乃永宣时期青花釉里红巅峰之作，举世罕见，弥足珍贵。

使用闪光灯拍摄效果；青花使用的是当时进口的“苏麻离青”钴料，有晕散现象，可见有氧化铁所形成的锡光斑。

自然光下拍摄效果；画工精致，大气磅礴；青花和釉里红发色恰到好处；乃永宣时期巅峰之作。

自然光拍摄效果；青花与釉里红发色恰到好处。青花使用的是当时进口的“苏麻离青”钴料，稍有晕散现象，可见锡光斑。

使用闪光灯拍摄效果；青花钴料使用的是当时进口的“苏麻离青”，青花发色青翠，有晕散现象，可见由氧化铁所形成的锡光斑。

自然光下拍摄（迎光拍摄效果），青花使用的是当时进口的“苏麻离青”钴料，可见锡光斑，稍有晕散现象。

自然光下拍摄效果；青花与釉里红发色恰到好处，釉里红局部有流釉现象。室内光线太强，拍照效果不佳，实物更好。

使用闪光灯拍摄；青花使用的是当时进口的“苏麻离青”钴料，稍有晕散现象，可见锡光斑。

自然光下拍摄效果；青花釉里红发色稳定，乃永宣时期巅峰之作。

自然光下拍摄效果；青花与釉里红发色恰到好处，乃永宣时期青花釉里红巅峰之作。

使用闪光灯拍摄效果；器底为麻仓土掺瓷石，可防止大件器物在烧造过程中变形。窑红及旋纹自然。器表传世痕迹明显。

由于元青花大多数都不写款识；国内专家和学术界人士又对元青花器研究较少，有些元青花器物常被一些专家误断为明洪武或永宣时期的器物。我经多方面研究对比后认为不对。整个元代九十余年，轮流继位的统治者又多，不同时期的青花器也有不同的器型和变化。由于国内专家和学术界对元青花的研究尚在起步阶段，许多未知问题正在被逐步发现和认识。有些元青花器一定会在以后的考古发掘中得到证实。国家专家对元青花的存世数量（指在媒体上所公布的元青花存世数量）是几年前考古发掘出土数量和国内外馆藏现有数量的评估。民间收藏的元青花没有被统计在内，也没有办法精确统计在内。即便民间藏家所藏是真品元青花，若没有明确出土记录或世代流传有序记录是不会被国家权威专家所认可的，国家权威专家就凭这个理由常和民间藏家较真儿；即便民间藏家所藏元青花是真品也难以正身；那些权威专家和学术界人士让藏家哭笑不得。（还有一种原因，就是有纪律和规定，民间的真品文物一概被专家否定，原因就是民间所收藏的文物若是数量和质量都比馆藏的好，会影响到博物馆的门票销售；也就是说好的文物藏品都在民间的话，参观者和学者就去民间参观学习了，直接就影响到了博物馆的门票销售收入；反之，只有博物馆收藏有真品和精品文物，那参观者和学者就都得去博物馆参观学习了，门票收入就自然会多之）。还有一种现实现象，就是那边一线考古刚宣布结束，这边就有权威专家在媒体上宣布发掘成果和真品文物的数量，说什么时期的文物真品存世量就多少件！而另一边的专家文物收购人员却秘密在民间收藏界寻找收购同类真品文物；像这样“明修栈道，暗度陈仓”的事每年都有，又有几个藏家会知晓呢！？这就是目前国内收藏界现状。我曾问过国家级权威专家，难道就没有早年出土或近些年间接出土的真品文物存世吗？就说元青花；整个元代90余年，难道在这期间就生产制造了几百件元青花瓷器吗！？在此给学者们提供个视频连接http://n.cztv.com/internal/2011/03/2011-03-23964943.htm点击此网址即可观看。再说红山古玉；某位专家说真品红山古玉就300件！从红山文化早期到红山文化晚期跨度有几千年之久，难道那时期的史前人几千年间就制造了300件古玉吗！？简直就荒谬！？思想境界要融入当时的历史去想一想！这类专家骗人从来都不打草稿。这些年文物是怎么流出国门的，就是他们的态度、知识、见识少和眼力差！直接导致极品、孤品的珍贵文物被当作近代的艺术品堂而皇之的带出了国门；到了国外后被高调和高价的拍卖和成交。这是我们中华民族的悲哀！再加上一些学者只会跟具书上所说或轻信一些专家的论述所误导，只记住了元青花的存世数量和元青花的粗糙外表特征，不亲自钻研学习，只会坐井观天的学。而一些真品、精品的元青花器却不认识；所以一直不被国家专家和学术界认可。我认为民间还是有一定数量的元青花，若精确统计很可能多于馆藏数量。有一部分元青花都优于国内外馆藏品。近几年全国各地都处于施工建设的大工地状态。应有一部分出土或民间流传的元青花（指真品元青花）被相继发现或流向古玩市场。被一些眼力好的藏家发现并收藏。我认为元青花有官窑和民窑之分（官窑瓷器也是属官搭民烧，官方在民间选择烧造瓷器最好的窑厂作为贡官、御用器的供应地。窑厂有命则烧（指窑厂接到官方命令则烧造官窑器，贡官、御用。这类瓷器带有款识），无命则止（没有官方命令时则烧造民用器；这类瓷器都没款识，偶有带款识的也只是个人纪事款）。民窑元青花的胎土、画工等制作工艺上较显粗糙；多用国产钴料绘画，呈灰黑色；也有少部分器物用进口钴料绘画，胎体、画工也较精细，与至正青花器类近。官窑青花器有胎体青花款、器底笔墨款和模印（古相、博陵第）款。也有笔墨款和模印（古相、博陵第）款同时出现在同一器物上的。元青花并非都是胎体厚重和画工粗糙。九十余年的元青花生产总会有不同统治者的喜好和创新及优化器形的发展过程。元青花由始出的胎体厚重、画工等方面制作较粗糙发展优化为胎体较轻薄适中、画工制作较精致的发展过程。民用青花器有极少数写有款识的，但只是个人纪事款。官窑也大多不写款识，有少数写款识的，应属预定烧制的贡御用瓷或用赏赐给有功之臣的器物。这类瓷器各方面都很精致。应是在预定烧制瓷中千里选百，百里选一的器物。有预先写好青花款或模印（古相、博陵第）款的。也有烧好后在器底写上笔墨款的。其选剩余的销往国内或国外。也有根据国外所需器形和图案另行烧制的。元青花器和元代统治者的年号一样混乱而多样；但细心整理和研究总能理出头续。很多元青花器与明代的器形、纹饰有很多不同之处（可去博物馆看实物展品、多查看书籍或用电脑百度搜索查找图片）多作对比便会知晓。总之，至正型青花器特征并不代表整个元代的青花器特征。要想更好地研究元青花就不要被几年前国家专家所发表的元青花存世数量和至正型青花器的特征所约束。更不能以至正型青花器特征来断整个元代的青花器。总之，至正型青花器只是元青花的一种；不能以偏概全。 笔者告诉你：目前已知有“至正”和“延佑”青花款，模印或称模贴（古相.博陵第）款以及（古相.博陵第）款加笔墨款或青花款同时出现在同一器物上的款识、青花或笔墨“内府”款、笔墨“赏赐”款和绝大多数没有款识的元青花瓷器。——笔者：王晓宝

元代建國共97年，相當於明代洪武30年、永樂20年、宣德9年、成化21年、弘治17年等五朝年代共97年，相當於元代97年的總合。中國在近20年經濟改革開放之後，由於經濟活絡而大量的出土古瓷器，為中國有史以來數量最為龐大，品質最精美的年代，別的朝代不說，光是元代、明代上面所列共二百年來所出土的古瓷器數量，少說應達到數十萬件，是毫無疑問的，依上面的邏輯其中元代青花所佔比例保守估計應在萬件以上，因此奉勸藏友所收藏之元青花應以精品為唯一原則，普品價值不大，因為數量實在太多了。

元青花因為文博專家、學者不敢認，說真的應該是他們不認識，因為這些專家學者是不事收藏古瓷器的，依我收藏古瓷器30年的經驗，我敢肯定的說，不事收藏的人光靠書上的資料及博物館藏品的少數資料佔全部古瓷器出土的數量是微乎其微是根本不可能學會認識元青花的，也因為這些專家學者沒有收藏元青花，而要他們認，對他們來說算是苛求他們，可是這些專家學者偏偏不甘寂寞，還自欺欺人，到處開班教學，再以偏概全，大言不慚來誤導初學者，而還到處演講，到處向人鑑定收費，而且還信口開河胡說八道，這點是最令人不可原諒的。就是掌控話語權的這些偽專家一概不認出土的古瓷文物，而使得這些出土的古瓷，放任流竄國內及國外文物市場，流竄國外的文物市場不清楚不說，就算流入國內文物市場因為文博單位不認這些古瓷器，別無處去最後只得淪落到全國各地文物市場的地攤上，而地攤上主人又不識貨就很便宜出售，其價格有時比仿品還低，所以近20年來所出土的古瓷器通常在地攤上是唯一的歸宿，這些出土的古瓷器通常跟仿品、新品混在一起，就看你的功力夠不夠，識不識貨，在這種攤位上其實正在考驗收藏者鑑藏能力，是高手或初學者一看便知，其實全國文物市場沒有那個地方專門出售真品，也沒有那個地方專售仿品，對於一位收藏家高手，每一個地方都有可能輕易找到真品而且價格相當低，這即所謂檢漏或陽光價名詞的由來。
所以在這裡特別提醒初學者對於古瓷品的精品、稀品、檢漏、陽光價並不是那麼容易就能夠得到，必須經過很長時間不斷的下苦心實物的研究，刻苦探索學習累積到相當經驗的程度才能達到熟能生巧、觸類旁通、融會貫通的境界。這才達到高手的水準。奉勸初學者在地攤上偶而見到的精品、稀品那是沒有你的份，還是腳踏實地、一步一腳印累積經驗才是上策。
還有一點，我特別提醒全國的論壇藏友們，全國各地的古玩城，比較著名的地方如潘家園、琉璃廠、礬家井、景德鎮及全國各地古玩城的攤位都有可能出現出土的古瓷器精品、古玉器精品及青銅器精品，常有人說潘家園、琉璃廠、礬家井、景德鎮全部是賣仿品、新品，這種說法真是大錯特錯的是對於出土的古瓷器、古玉器、青銅器的門外漢，其實在這些地方出現的精品、稀品還不少呢！一切就看你識不識貨，是否有機緣遇到。
寫到這裡我現在真為文博專家學者，矇著眼睛、昧著良心一概不認出土的真品文物而替他們感到悲哀，放任出土文物自生自滅，到處流竄到國外，這怎麼對得起祖先及後代子子孫孫，同樣我也替國內及國外拍賣公司，與國內文博單位偽專家同流合污，同樣矇著眼睛、昧著良心壟斷文物的拍賣，超高價拍賣的文物其實並不是什麼精品或稀品，就拿「元代青花鬼谷子下山圖罐」在中國收藏家論壇的藏家眼裡根本是一件很勉強算精品的東西，而距稀品還排不上號，竟然拍賣到到二點三億人民幣，這完全是靠壟斷炒作起來的價格，我真為拍賣公司擔心不知將來如何面對買家的質疑作何交代，同時將全國的收藏家置於何地。
中國收藏家論壇收藏家們，你們在社會上屬高學歷、高階層的一群精英人士，在下非常的敬佩你們，尤其我所知道的許明博士、陽光居士，陳紀平先生、黑馬先生、門子先生、半月公子、元全女士、草木人、鳳兒小姐……等等眾多女士先生，由於你們的努力、奮鬥、勇敢的挑戰迂腐的惡勢力，古文物已漸漸露出曙光，離光明來臨已不遠了，請繼續努力吧——台中，蔡文雄

本人提示：搞收藏，不可迷信、轻信某个专家的鉴定结果；每一个专家（权威专家在内）的鉴定水平都是有限的。一些孤、罕的文物只有极少数的故宫顶级专家看过或上过手；绝大多数的专家没有机会上手，甚至都没有看见过。少数专家整理登记后，就直接送入文物库房。只有在举办特展的时候才拿出来。（一些孤品文物甚至所有的专家都没有看见过,被一些大收藏家所藏，也不轻易示人）。中国历史文化博大精深，没有哪一个专家会知之所有。绝大多数专家只知其十之八九。几个国家级权威专家在一起共同鉴定的结果；但几年后经考古研究又被他们自己推翻之前的鉴定结果；此类事偶有发生；屡见不鲜。目前还有许多未知的历史文物需要我们去探索发现。所以要多学多看，结合文献记载，从科学角度综合判断。取百家之长；相信自己的眼力和研究成果，要以自己掌握的知识、经验和目测为主，机检为辅，定无错。现今也没有哪种仪器可以准确的断代，最精确的也有几十年的误差；最多检测出个类似、相近一类的结果；而且只能作为参考。所以要多方面学习，取优补短；有机会常去参观博物馆或大型拍卖会的预展或与有经验的专家以及有经验的同行前辈多交流学习。多看些名人著作；瓷器类书籍如“孙瀛洲”所著系列书籍、“马未都”所著“马未都说收藏——陶瓷篇”以及“商湘涛”所著“古瓷鉴藏与投资”等书籍查看；在此为学者提供两个瓷器网站供参考学习www.xuancaoyuan.com在此点击即可登录网站；点击进入后再点击画面即可进入查看。玉器类如“周南泉”所著：中国玉器“投资与鉴藏”书籍。在此为学者们提供个红山文化玉器网站www.rn-hswh.com在此点击即可登录网站查看。总之别迷信、轻信个别专家（国家级权威专家在内）的说法；我初搞收藏时曾有一件瓷器找过几个专家看过；但鉴定结果各都不同；分不清哪个专家鉴定的结果是正确的。要想确定一件文物的真伪，必须经三位以上最具权威性的专家做鉴定；因为某些专家不知是水平有限还是素质问题，自己没见过的文物就说赝品、仿品、不对、高仿之类的话，这类专家就算他不认识或从没有见过的文物；他也决不会告诉你说；“我从没有见过这东西呀，我不认识，我看不懂！你找别的专家去鉴定吧！因为这样会丢他自己的面子和以后的声望。以后他就没法在收藏界混饭吃了”。也就是说；这类专家给你鉴定的结果也是胡说的。是真或是假连他自己都不知道！总之不能轻信一位专家的鉴定结果，所以要根据多位权威专家的鉴定的结果和古籍著作以及自己所掌握的古玩知识来综合评断；否则吃亏的是自己；痨精费时又失财。作者：王晓宝；2008年5月6日。

以上本人的论述不针对任何人，请自己对号入座。

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