龙虎门漫画pdf:“给佳能相机选镜头”之二：红圈镜头的选择文字实录1

                            “给佳能相机选镜头”：红圈镜头的选择文字实录

主持人：观众朋友们大家好，欢迎收看佳友在线的视频节目。今天我们这期节目是器材观察员，我们仍然请来了器材专家鞠峰老师跟大家聊一下佳能红圈镜头的选择问题。
    鞠峰：大家好。
    主持人：我们都知道红圈镜头是佳能特有的一系列镜头，那么它的命名是在镜头的一些名字里面有一个L的字样。我们怎么来理解红圈镜头或者L头呢，它是一种什么样的镜头呢？
    鞠峰：红圈镜头是用最好的技术，最好的材料，最成熟的设计达到的一个最高境界的一种奢华镜头。所谓奢华镜头就不是那种物美价廉的了相对来说，它是用最佳的投入和最高的成本获得一个最佳的使用效果。那么这个镜头应该是最贵的镜头。
    主持人：也就是说，佳能是把所有能够用到的最好的材料、最新的技术都应用到它的L系列镜头当中去。比如说我们都知道的萤石的镜片，UD镜片还有非球面镜片以及它所独有的镀膜技术都应用到了L系列镜头当中。也就是说L镜头首先一个特点是比较贵，其次是我们要解释它为什么这么贵。
    鞠峰：它是最优先的把最尖端的技术都应用到了L镜头上，因此它的销售量没有普及镜头大。销售量低了肯定就贵，所以这个L镜头不是为多数人预备的，但是多数人可以去追求它。
    主持人：就是说大家追求比较高的目标，像我自己一个红圈镜头也没有，主要原因不是它不好，而是它比较贵。
    鞠峰：好不好实际上个人觉得镜头的好坏取决于你自己的需要，达到了你的使用标准了就是最好的，而且这个好仅限于我自己，这个标准不能强加给别人，每个人有每个人的要求，摄影可以说是多种的目的，多数人摄影是一种消费。
    主持人：但是无论如何既然是一种高消费那么佳能镜头自然有它贵的道理。我们不妨具体来看一下佳能的红圈镜头，我注意到佳能的一系列红圈镜头的时候，我看到有两个线索，一个线索就是它的红圈镜头可以分为定焦的系列和变焦的系列，在定焦的红圈镜头里面又分为两个系列，一个是2.8光圈的一个是4光圈的各自都有很多的产品，是不是可以说有这样的分类？
    鞠峰：可以说有这样的分类，在这个分类的基础上分广角变焦和标准变焦，长变焦。另外大的定焦的变焦镜头，固定光圈变焦的L镜头和非固定光圈的L镜头，像100-400就不可能做成定焦的，为什么说不可能呢？实际上这是相对的，他做出来的话这个商品没有人买得起，照顾了多数人的需要就妥协了，在成本价格上和光圈的可变上做了一个妥协。
    主持人：也就是说它没有必要做成恒定光圈的。
    鞠峰：恒定光圈的设计上难度一下就提高了，提高了增加了校正的难度，透镜的数量，体积重量成本全上去了，没必要。
    主持人：所以很多红圈镜头也很多不是恒定光圈的。
    鞠峰：对。
    主持人：主要是成本的原因？
    鞠峰：主要是成本原因，一个商品应该照顾到它的消费。
    主持人：对于大家来说既然红圈镜头是比较昂贵的镜头，在昂贵的红圈镜头里面稍微便宜的就是4光圈的L镜头，比2.8的镜头要便宜一些，在不同焦段可以看到拿来对比的两支红圈镜头，比如说大家所熟悉的16-35的这支镜头是一个2.8光圈的镜头。那么和它相对应焦段上有很大重复的就是17-40的镜头是4光圈的，显然17-40的4个光圈的镜头是要便宜不少的，我们比较这两支镜头的时候可以从什么角度来进行比较？
    鞠峰：首先要认识到恒定光圈的变焦镜头它的实际价值在哪儿？而不在于2.8和4的差别，在于手动拍摄模式的时候，变焦光圈不变。改变构图了曝光量不变。
    主持人：也就是说在M档的时候。
    鞠峰：所以说手动曝光的高级摄影师和高级爱好者来说这是一个绝佳的镜头。
    主持人：我在相机里面确定了一个快门和光圈的组合之后，变焦不影响曝光量。
    鞠峰：对，这就是不同的构图拍同样的曝光量的镜头。第二，2.8跟4的光圈取决于快门结合，可以快一点，慢一点。
    主持人：那2.8显然就是光圈大了一些。
    鞠峰：大家在今天数码时代意义不在快慢，在于景深，你追求了2.8的小景深大光圈效果那么它肯定要超过4的光圈比较大的效果。
    主持人：那也就是说2.8的光圈镜头比4的光圈镜头景深效果更强烈。
    鞠峰：对，虚实对比更强烈。你特别在意这一点目前只有2.8的，不可能有1.8的。
    主持人：您刚才说快门快慢的问题不太重要了，是不是由于现在数码相机感光度比较轻松的可以调整？
    鞠峰：可以概括的说，400度到100度已经没有什么很大问题了。这样的话等于提高了紧急快门速度，再加上防抖功能，从一级到三级甚至于将来更高，从感光度的提升到防抖功能的改善这都是帮助半门成像的清晰度的提高。所以，曝光的时间不再重要，除了动静虚实的需要之外对于影像的清晰度都是重要的。
    主持人：那就是对于17-40这个镜头和16-35这个镜头而言，他们所需要的景深效果有些不同。
    鞠峰：换句话说这两个镜头都用8的光圈拍的话哪个便宜买哪个。
    主持人：在8的光圈下这两个镜头都是非常优秀的。
    鞠峰：16的8跟17的8差的肉眼几乎没什么大变化，没有什么差别。
    主持人：焦距上也没有什么差别。
    鞠峰：所以是16毫米的2.8光圈的尽量用焦距段和光圈值，如果不用16的2.8的光圈那等于浪费了这支镜头。
    主持人：那就涉及到了拍什么题材，一般来说17-40或者是16-35这个镜头作为广角镜头可能拍风光更多一些。
    鞠峰：这是一般来说多数人用广角拍风光。但是拍一些生活场面室内的活动大广角小景深大光圈还有特殊的魅力。
    主持人：尤其是拍婚礼。
    鞠峰：这个优势不发挥也埋没了这支镜头。所以用这支镜头尽可能的使用它最广的焦距端，使用它的最大光圈值。
    主持人：也就是说它在室内也是一支非常好的镜头。
    鞠峰：在室外的话也可以表现出小景深大虚化的效果，而且包容的视角范围也非常大，形成一种近和远的空间对比，虚跟实的对比。
    主持人：相比之下17-40就好像劣势很多了。
    鞠峰：实际上等于17的成像范围和16的成像范围对比来说就差一步，向前迈一步向后退一步。
    主持人：也就是说在焦距上意义区别不大。
    鞠峰：区别不大，两支镜头是先后开发出来的，所以没必要两支都要。选择其一就可以了。
    主持人：这是17-40和17-35这两支镜头。我们说到4和2.8的可以对比的镜头里面还有另外一对，就是过去的24-70，2.8的镜头以及现在比较新的24-105，4光圈的镜头。这两支镜头就像刚才的镜头一样也是有它几乎相同的可比性，就是一个是2.8一个是4的光圈，我们知道24-105这个镜头您是用过的，是作为5D和5DII的套机头，这个镜头怎么样呢？
    鞠峰：这个是后开发出来的新型头，它的价值在两方面，一方面是实用的4光圈，固定的。这个4在数码时代优点多于缺点了，除了景深以外，那么景深的虚化不如2.8以外，镜头的轻便体积小这个是优点的。
    主持人：而且是防抖。24-70是没有防抖的。
 鞠峰：而且很实际的是增加到了105的焦距段，广角端一样，少换头的机会就多了，少换头的含义就是可以少丢失宝贵的瞬间，多一次换头多一次瞬间的机会，所以这个是价钱的不可比。
    主持人：24-70这个镜头是一个比较老的镜头。这个镜头它适合拍什么？
    鞠峰：它属于中焦段，24属于中焦里的广角，不算大广角。对于通常的室内跟室外景物都可以胜任，大家的这种直观的冲击力不如更大的广角。
    主持人：很多朋友都喜欢拿一个24-70的镜头拍人像，因为觉得拍人像的时候如果都用定焦镜头的话50的、85的换来换去比较麻烦，而且广角端24-70也可以照顾到了，2.8的光圈也够大，觉得是一个不错拍人像的镜头。但是实际上我也用过这个镜头，也用过佳能的一些人像头，就是50的或者是85的大光圈镜头。感觉24-70也总是没有人像头的味道，虽然也能够有一些背景虚化。但是好像并不是专为人像而设计的镜头。
    鞠峰：对，光学设计的重点不一样。因为24-70这支头首先是一个带广角的中变焦，在设计的难度上它的清晰度，成像的准确性是一个挑战，因此它注重于改善像质上下工夫，而不是虚幻，人像要一电视前后虚，对于变焦头来说既要实又要虚这是一个难点，所以在这种规格上它就不适合做人像头。
    主持人：实际上在数码相机流行起来之后像一些老的16-35镜头就推出了新一代的16-35II镜头，据说是针对数码相机进行了优化，比如说在镀膜上有一些优化，但是24-70这个镜头好像还没有推出新的数码版的。
    鞠峰：因为24-105出来之后24-70的重要性不是那么高了，所以大家在选择上每个人都选择了24-105，这是一个。另外所谓适合数码摄影的需要进行优化无非是镀膜上更适合像CCD表面的反光，反入镜头的末端再返回CCD的反射造成的景深。
    主持人：因为CCD的表面或者是CMOS的表面相对于胶片而言是更光滑的表面。
    鞠峰：所以这个问题通过镀膜之后把反射光吸收到镜头内部了不再返回了，所以这个问题解决了。还有一个广角光线对于CMOS和CCD的入射角角度比较斜，角度更大，这个也改善了。所以新的镜头有的厂家就没有过多的宣传。
    主持人：关于适用数码相机这个问题上，除了您刚才说通过镀膜解决CMOS上的反光之外我们也知道佳能推出了EF-S镜头，这个EF-S镜头通过镜头的末端跟CMOS之间的距离，末端突出一块所以后镜组离CMOS更近了，通过这样的方法也可以起到消除反射光的作用。
    鞠峰：起多种作用，最主要的是把后工作距离缩短了。
    主持人：如果这是一个非常有效的设计的话，我不知道EF-S镜头里面有没有红圈？
    鞠峰：没有，这是一个很实际的设想，凡是用ES-S的客户都不是高端的客户。
    主持人：因为那是非全幅的。
    鞠峰：因为它对视野的要求不像高级发烧友要求那么苛刻。为了这些人拍到更广的镜头所以就EF-S也就出了10-22相当于16-35，成角像角是一样的，但是它的素质是不一样的。
    主持人：从理论上来讲我们想得到更好的影像素质的话，比如说把红圈镜头做成EF-S接口的话是理论上可以得到更好的图象。
    鞠峰：现在有多少人来买？因为作为一个商品投产的话必须考虑这个市场，不然的话没意义。
    主持人：我们把话题又说回24-70和24-105，这个24-105是卖的非常好很受欢迎的镜头，它一方面在光学素质上不错，另一方面又非常的轻便，实际上我自己的考虑也是这样。如果需要一个好的画质24-105就是一个很适合随身携带的镜头。但是当你需要一些特别的效果，比如专门出去拍人像的话你拿一个24-70的镜头的话很重，加上折光罩之后又长出很长一段，可能还不如适合人像的大光圈的定焦镜头来拍一拍。
    鞠峰：实际上24-105是往广角端缩了一点，扩大了广角，和它前身的一个镜头28-135是往长焦发展。它是以长为主，这个是以广为主，变焦范围差不多。
    主持人：28-135和24-105焦段都是非常常用的焦段。
    鞠峰：28-135相对来讲落后了，落后主要在它残余色散在数码摄影中更明显了，所以24-105在这方面进行了改善，作为一个主打的标准的配置。
    主持人：我们又说到了这一对可以用来对比的红圈镜头就是24-70和24-105，除此之外我们经常谈论的也是经常见到的另外一对4和2.8可以对比的镜头就是小白和小小白。小白就是70-200的2.8的镜头。
    鞠峰：这个问题我建议大家找一下MTF曲线图，做一下比较就可以体现出来小小白和小白比除了光圈小了变成4了，其他的影像的素质来说都不比2.8的差。
    主持人：也就是说，从影像素质上看我们可以看到它的MTF曲线，可以在官方的网站上已经列出了网址大家也可以看一下，我们可以查到它的MTF曲线。
    鞠峰：如果你追求高像质，追求轻便，追求的数码机的实用性我建议你买一支4的光圈的70-200IS防抖的镜头，为什么呢？因为它轻便、优质、价廉。
    主持人：对于长焦镜头就是小白级别的镜头而言重量是比较重的。
    鞠峰：因为用的最多，如果很重的情况下又不老用2.8，常说背着2.8的镜头爬山结果是风光那就划不来，我就建议你用4的光圈。
    主持人：对于拍风光的朋友而言背一个小白没有什么太大的意义。
    鞠峰：对，2.8的用处不是特别多，必要的时候还是有用的，就是要求小景深的情况下。
    主持人：比如拍一个花。
    鞠峰：或者拍一些黄叶子，或者全虚化。
    主持人：对于2.8的这个小白镜头而言您觉得适合什么样的用途？
    鞠峰：应该说重量能够承受的前提下一切题材都可以，室内、室外，人物，社会新闻、社会生活、风光甚至于建筑都可以。
    主持人：我曾经用过小白镜头拍过T台，我觉得这个小白镜头是非常适合拍T台的。小白这个焦段就是在200端基本上可以拍出来从走出来全身到台阶上的特写都可以照顾到，而且在室内拍舞台的时候2.8的光圈还是可以起到很大的作用的，在提高快门方面。
    鞠峰：还有一个刚才讲的手动曝光的时候没有这样的曝光顾虑，在这个基础上又发展出来一个头你想到了吗？28到300。
    主持人：那就是外形差不多。
    鞠峰：大白，防抖，这个就是为专业摄影师抢画面，少换头不丢瞬间一支头拼到底，这支头也是很不错的，当然你的胳膊承受的重量跟脖子是一样的，非常重的。
    主持人：新闻记者应该喜欢这支镜头。
    鞠峰：未必喜欢，是不得不用。因为你不用你丢掉了瞬间，丢掉了机会。但是对于爱好者来说就是爱好这个过程，喜欢脖子酸酸的，脖子累累的。
    主持人：这个是70-200的2.8和光圈4的这两支镜头的对比。这几支镜头都是大家最常见的红圈镜头，所以人们把2.8光圈的这三支从广角到24-70到70-200的叫做L头的三剑客，这三剑客每一支都在一万块钱以上，对于大家来说负担是不小的。
    鞠峰：对于价钱我是这么看，衡量一个镜头除了价格之外素质、体积、重量，在这几个因素里面我觉得恰恰价格是最小的。为什么？因为价格是一次性付出，不管是买来的是别人送的还是借来的除了这一次性付出之后就是公平了，重量压在你的身上，体积占着你的包，这些能不能承受，这些是永恒的代价，你考虑之后你再买，买了之后就要做好这个心理准备就像选夫人一样你要跟它过一辈子。这样的话你想一想价钱一次性付出是最便宜的，花了之后就没有负担了我不会再花钱了，但是这个重量和体积总是跟着你地这个要慎重考虑。
    主持人：这个是非常有意义的建议。红圈镜头里面的几支变焦镜头。
鞠峰：还有一支头不得不提，100到400的，虽然不是恒定光圈，但是目前为止还没有能替代的，这支头从素质来说100到400拍风光，拍动物。
    主持人：尤其是打鸟。
    鞠峰：打鸟的话当然不如定焦的那几个大炮，但是从可行性和操作性来说那么它还是很实际的一种首选，对多数爱好者来说也是实际的选择。
    主持人：这个光圈是4到5.6的，那么就是说它的光圈是比较小的。
    鞠峰：比较小，但是可以加1.4的分辨率。
    主持人：对于这么长焦段的镜头而言不需要那么大的光圈，因为本身更长的焦段虚化已经够了。
    鞠峰：特别是拍风光压缩的话，这个效果在所有的变焦头是不可替代的，从MTF图可以看出来。
    主持人：我们刚刚说了一些比较著名的大家都非常喜欢的变焦的红圈镜头。有一些红圈的定焦镜头也是比较关注的，比如说我们喜欢拍人像的朋友85有一个定焦就是85-1.2可以说是人像之王。
    鞠峰：人像之王有几支，85/1.2，135/2，200/2，效果最好的应该是200/2，最重的最笨的最贵的也是它，那个头如果除了价格和重量之外拍出的效果会让你爱不释手。
    主持人：但是对于一般的影友而言那个镜头太长了。
    鞠峰：长倒是不长，主要是太贵了。
    主持人：那支镜头多少钱？
    鞠峰：我现在也不清楚。
    主持人：应该是一万块钱。
    鞠峰：一万块钱买不下来，现在要是一万的话我马上买。
    主持人：那么85/1.2的镜头是光圈非常大的。
    鞠峰：对，它拍人像的时候用好了可以突出眼睛的神态皮肤的质感重点的部位，用不好的话就是反调焦，就是远处的眼睛清楚，近的眼睛是虚的，虚实很夸张。。
    主持人：我也听说这支镜头非常好，但是它是一支非常难用的镜头，就是景深太浅了。
    鞠峰：两只眼睛对于人倾斜的时候很难最大光圈两只眼睛都清楚。
    主持人：在最大光圈的时候拍一个斜向人的脸的时候一只眼睛就算不错了，有可能那个焦点在眉毛之间。
    鞠峰：那是失败的，就是焦点在眼球上，就是一只眼睛很清楚一只眼睛很虚的这也是很不舒服的。
    主持人：或者是应该让近处的这只眼睛清楚。
    鞠峰：最起码是近处的眼睛是清楚的，然后再考虑清楚的程度和虚的程度如何的平衡，也可能焦点在鼻梁上，并不在真正的眼球上可能效果会好。
    主持人：光圈这么大，景深这么浅的情况下很多朋友都会遇到所谓他们说的跑焦的问题。
    鞠峰：这个是大家常谈的问题，我觉得跑焦除了聚焦的素质，聚焦感应器系统的素质之外很大程度在于使用，如果总是按快门聚焦的话那么跑焦的机会非常多。
    主持人：怎么理解这句话？
    鞠峰：半按快门聚焦按到底拍摄这是由傻瓜机传下来的很业余的操作方式。应该是像摄像机一样上来先聚焦然后走带。决不会是先走带聚焦，现在我们如果用CF-4自选功能第四项把它设定机位侧光锁定钮来聚焦，聚了焦之后拍摄，只要你和对象的距离不变，你拍多少张那个焦点不会跑。
    主持人：我半按快门不是也可以起到锁定焦点的作用吗？
    鞠峰：但是你不知不觉在挪构图的时候你的焦点就跑了，你聚在这个眼球上的时候你挪构图或者人动了就跑到鼻梁上或者跑到眼眶上。
    主持人：用CF-4的时候重新构图焦点会不会跑了？
    鞠峰：因为你按快门的时候不聚焦，焦点跑什么？它不动。所以焦点没有动的可能性的时候就不会跑。
    主持人：这是一个大光圈镜头很好的用法。
    鞠峰：很多人说改变之后马上还是那个头还是那个机器就不跑，这就说明使用习惯上半按快门聚焦，总是在挪构图。同样是抓一个连续镜头的瞬间，比如拍一个人物你不可能固定在那儿拍，横一张竖一张，挪这边一张挪那边一张。
    主持人：这是一个很好的小技巧就是大光圈镜头怎么用避免跑焦的问题。除了1.2光圈85的镜头之外很多人所梦寐以求的另外一支镜头就是35/1.4的，拍人像的很多朋友都喜欢用广角来拍人像，那么在广角拍人像的时候35-1.4好像是其中一个很有特点的镜头。
    鞠峰：这个有特点还不如大家看得奖的片子多了形成的一种趋势，这种趋势就是过去长焦大光圈。
    主持人：然后就是背景非常虚化的效果。
    鞠峰：后来就是长焦小光圈。然后就是广角小光圈，然后就是广角大光圈。
    主持人：现在已经到了广角大光圈。
    鞠峰：广角大光圈就是把这个人的活动空间都包含进去，环境跟人物形成很好的联系和背景，然后突出人物的一部分，一张脸，或者是一只手或者一个头部，这样强调它的视觉冲击力。
    主持人：或者是35镜头拍全身的时候稍微有一些不太严重的变形，比如说从下面这个角度来拍腿。
    鞠峰：比较夸张。
    主持人：如果用85的镜头就很难拍到从下往上的效果。
    鞠峰：内容上的贫乏和单调通过镜头的失真来进行夸张和补救。
    主持人：那内容平凡的。
    鞠峰：如果内容上不夸张的话自己就已经不错了，那么内容很平凡大家见多了或者是没有什么抢眼的视觉效果那么不妨玩些视觉冲击的表现形式，就是这支头略带变形大的透视夸张，一点清楚大量的虚，这是一个很好的特点。
    主持人：实际上在35这个焦段除了1.4的红圈镜头之外，佳能也有一个2的光圈的比较便宜的35的定焦镜头，我也用过那支镜头，感觉对于拍人像而而言背景虚化好像确实是不如35-1.4那么有味道。
    鞠峰：广角稍微小一点的光圈景深就增加了。
    主持人：景深增加了。而且对于人像而言背景的虚化是一种程度的拿捏，也不见得是越虚越好。
    鞠峰：除了光圈大小可以做景深的变化之外，主体和背景的距离也是很重要的。如果背景虚化和主体的人物距离拉的比较大的话这种夸张很明显，如果贴的比较近主体跟背景贴的比较近，我跟这个背景从多大光圈我们俩能清楚。要综合使用不能光靠买哪支头就可以达到的，这个是不一定的。
    主持人：刚才鞠峰老师给我们点评了一些比较常见的红圈镜头。还有一个问题就是经常有朋友问我他新添了一个孩子要拍小宝宝自然是买了一个比较贵的相机比较贵的镜头，他会问应该买一支什么样的镜头比较适合拍孩子。
    鞠峰：首先我觉得贵贱不取决于孩子不孩子，首先得考虑实用性，孩子拍摄距离小，不适合大长头也不适合大广角，那么就是中等变焦比较适合。
    主持人：在红圈镜头里面哪一支比较适合呢？
    鞠峰：24-105就可以。
    主持人：也就是说从新出的镜头它的技术来说光学素质会比旧的更进步一些。
    鞠峰：既然是买了好的相机就买了比较好的套机头。因为套机的镜头跟机身之间的匹配符合性更强一些。
    主持人：那么就是买一个24-105的镜头
    鞠峰：24-105的5DMarkII不管是拍孩子还是孩子爷爷都没问题了。
    主持人：这是一个比较简单省事的选择，时间有限我们今天关于红圈镜头就和鞠老师就聊到这里，以后再关注我们其他的节目，谢谢大家，再见。
    鞠峰：再见。