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韩国电影：《 武士》
[影片海报]

[热诚推荐]
“将军，我们失败了。”
“光荣的战死沙场，是我的梦想啊……”
紧接着的，是最后的惨烈一幕。
芙蓉公主孤独的站在风里面，眼前和耳边充盈着嘶吼、砍杀、喷溅的鲜血。她尊贵而脆弱的心早已负荷不了这么多的生命。
她还是等来了她的英雄。那个奴隶，那个武士，执着地，沉默地，为她而战，为她而死。直到最后一刻，仍骄傲地挺立着上身。
只有经历过长途跋涉的人，才看得到归乡的漫漫长路。
他们一定可以回到家乡。
---观后随记
[影片简介]
原名: 武士
制片国家/地区: 韩国, 中国大陆
编剧:金性洙 (Sung-su Kim)
导演:金性洙 (Sung-su Kim)
上映日期: 2001-09-07
又名: The Warrior
imdb编号:tt0275083
类型: 动作, 剧情, 历史, 战争
语言: 汉语普通话, 韩语
主演:安圣基 Sung-kee Ahn,周镇模 Jin-mo Ju,郑宇成 Woo-sung Jung,于荣光 Rongguang Yu,章子怡 Ziyi Zhang
片长: 158 分钟, Argentina: 155 分钟, Canada: 154 分钟, Hong Kong: 129 分钟, UK: 132 分钟
剧情介绍 武士:　　1375年，9位高丽武士奉命出使中国，却被指为间谍而遭流放。在前往流放地的途中，队伍遭遇蒙古骑兵袭击，负责押解武士们的明朝官兵全部阵亡，将军崔正率武士们横穿大沙漠，准备返回高丽，却与遭蒙古兵绑架的芙蓉公主等人不期而遇。在接到公主以鲜血写成的求助信后，崔正擅自做出决断，带领武士浴血奋战，终于救出了公主，不想又引起了一场血腥的战斗。
[精彩影评]
朝鲜是明朝附属国，电影背景，正是明朝与元朝交替中的时期。
大国的变动，在微小。附属的小国，都是害怕的，派使团去表示忠诚。
远出的人，离开故土，永远是思念家乡的，回家是他们的目标，也是他们的愿望，这就是电影的一条线。
公主问将军，卫士说你们是想回国的。
将军回答公主，个人和国家不一样。
在没碰到公主前，武士们落魄的聊天，连南京都没到，任务一半都没达到，是不荣耀的。朝鲜和中国一样儒家文化，受命于天子，臣服君，有负君托。回到故国是没用荣耀，是丧家犬，可在这么不济，都愿意回去，因为家里有妻子老母。
碰到公主，只到有一线生机，救了公主，就能为国家完成任务。
三个国家，在沙漠的战斗。朝鲜武士内部不团结，蒙古人凶残，明朝士官的盲目。
人性一面，公主不放弃自己的子民，中国善良的老百姓，朝鲜人抛弃本身的胆怯和自私，也愿意保卫它国的子民。
这不是韩国人，美化自己，能救赎他人。他同样放大自己缺点，武士勾心斗角，内部争吵，他们在利益驱动下，帮助中国老弱病残的百姓，可在面对强劲的蒙古劲敌下，能一起抵抗共同的敌人。
《武士》，自认为是近年来韩国片中为数不多的经典。（当然是与现在愈演愈烈的“野蛮风”和“情色风”及“万年悲情风”相比。）
在影片的末尾，安胜基扮演的那个历经种种苦难终于可以独自踏上归乡路的武士，站定在一条破旧腐朽的小舟上，回首望向中原大地上芙蓉公主与众人一起挥手告别的身影时，这首曲子不设防地就随着无垠的碧绿涟漪荡漾出来了。韩国男歌手用蹩脚的中文发音演绎出的歌词，和着幽婉的带有中国风的曲调，在此时此刻，此情此景之下，竟意外地契合，动人心魄。
无关责任，财富，荣耀，只为归乡。
与故乡期盼着的亲人们团聚，哪怕已化为一具枯骨。以此信念，支撑起所有的分离、牺牲、血泪、背叛。
总算是功夫不负有心人啊。
自己一直以来的寻找，还有那些终于无法归乡的武士。
[请您观看]
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编辑于2011年3月16日


美国电影：《后窗》
[影片海报]

















[热诚推荐]
每个人心底都有窥探的欲望，可能这是《后窗》受欢迎的原因之一。情节掺杂着小幽默慢慢推进，让人无法抽身。看的第一部希区柯克的电影，精彩。 如果我们看完一部电影没有任何的思考，那将不会有任何的意义。就希区柯克来说，这部电影是相当成功的，很符合希区柯克式的传统。电影充满了悬念，悬念并不是现代意义上的恐怖，希区柯克的悬念是让观众们始终充满了好奇，让观众猜想电影的下一步会发生什么事情，让观众们对主人公的命运产生一种焦虑感，和某种担忧。希区柯克逐步讲将娓娓道来，但是我们作为观众的猜想都是错误的，而影片的结果又使得我们不得不信服。希区柯克的电影充满了重重悬疑，但是悬疑的背后是希区柯克对当代和人类行为的思考，直指人类的阴暗面。希区柯克就是这样充满了魅力，传奇。他将悬疑推向最高峰。
[影片简介]
片名：后窗 英文名：Rear Window 导演：阿尔弗雷德·希区柯克 编剧：Cornell Woolrich 主要演员：阿尔弗雷德·希区柯克达丽尔·汉纳格蕾丝·凯利克里斯托弗·里夫罗伯特·福斯特詹姆斯·斯图尔特 类型：惊悚片曲折片 国家/地区：美国 语言：英语 上映日期：1954年 8月1日 色彩：彩色 剧情简介：
杰弗瑞（詹姆斯 斯图尔特 James Stewart饰）是一个摄影记者，他喜欢冒险，到各地周游拍摄。一次意外令他的脚受了伤，现在他必须安心在家养病，日常生活由护理工和时尚靓丽的女友（格蕾斯 凯丽 Grace Kelly饰）料理。时值炎夏天气，为了清凉透气家家窗户大开，观察对面楼座上各色家里各色人物每天的生活成为杰弗瑞派遣无聊的妙方。
其中一个家庭是商人和他的妻子。妻子卧病在床，二人常常吵架。然而异常的事件接连发生了。杰弗瑞注意到商人在一个晚上出去了三回，次日早上整理一堆锯和刀。而邻居的小狗，也对楼下的花坛又刨又挖，不久被人残忍地拧断脖子。而商人的妻子，也已失踪了几天。
事件越来越离奇，让敏锐的杰弗瑞对商人起了疑。但是他的伤腿又无法行动，于是女友与好友一同加入了这个刺激的破案计划。
[精彩影评]
每个人都有偷窥的欲望，电影作为使用影像来讲故事的艺术，很大程度上满足了人类的这种欲望。克里斯蒂安·麦茨就曾经对电影的本质进行过如下描述：一方面电影满足了人偷窥的欲望，另一方面电影也满足了人梦想的欲望。在希区柯克一生所拍摄的五十多部电影中，《后窗》是他最为满意的个人作品之一，这部影片被称为“是一部实实在在的纯粹的电影”，也被看作是希区柯克后期作品的典范。这部影片由于其教科书式的长镜头和冷静叙事，此后很长时间内成为各国导演竞相模仿的对象。与之后希区柯克的《眩晕》、《捉贼记》以及《西北偏北》等影片相比，《后窗》的艺术性和争议性十足，但并非是一部娱乐性强的商业电影。
《后窗》是一部小成本大制作的电影，说他是小成本是因为没有什么特别的场面，影片就是围绕着两座楼展开。大制作就是这部电影具有着深远意义的影响。《后窗》的拍摄手法令人称奇，电影将观众们处在一个偷窥者的围着，我们不得不以偷窥的角度看这部电影，尤其是看到对面的金发女郎，新婚夫妇，所有的一切。我们不得不承认我们都在偷窥。这种拍摄手法意义深远。到了后来丽萨去苏先生家的时候，看见丽萨和人争执，但是我们关注只能坐着干着急，不能去帮忙，这点十分有意思。通过在黑暗中的灯光拖延时间，简直是太经典了，黑暗中灯光照着苏先生阴暗的的脸，更照出了苏先生心理的阴暗面。
看《后窗》我发现了许多许多爱情的因素，分别用三例子就可以证明。第一个例子就是裸露的舞女和单身女人以及音乐家。第二组就是那两位热恋中的人。第三组组是结婚很久的推销商夫妇。第一组的单身女子尤其是舞女那充满诱惑的姿势体现着对爱的渴望，单身女人和音乐家的孤独寂寞。第二组说明了恋爱的激情与甜蜜。走后一组推销商夫妇则说明了婚后对人的种种折磨，一系列的婚后危机。  从渴望到激情再到乏味，这就是电影传递的情。杰夫和丽萨的爱情才刚刚开始。
《后窗》对城市里的问题也展开了讨论，一方面是人在城市，工作完回家以后的无聊，揭示了城市人们单调乏味的生活，证明了城市中潜藏着一种孤独。人们为了摆脱孤独，做出了种种行为。
每个人的内心深处都会有偷窥的欲望，尤其是我们想看到，但是看不到的时候，这是人们心中的阴暗面，尽管有时候道德的力量会发出种种的约束，但事后时候人们很难在道德与欲望面前做出妥协。的确每个人都有窥视的欲望。
萨特说过“在接触不可能的情况下，窥视欲就占了上风”。
[请您观看]
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编辑于2011年3月12日

美国电影：《后窗》
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[影片简介]
片名：后窗 英文名：Rear Window 导演：阿尔弗雷德·希区柯克 编剧：Cornell Woolrich 主要演员：阿尔弗雷德·希区柯克达丽尔·汉纳格蕾丝·凯利克里斯托弗·里夫罗伯特·福斯特詹姆斯·斯图尔特 类型：惊悚片曲折片 国家/地区：美国 语言：英语 上映日期：1954年 8月1日 色彩：彩色 剧情简介：
杰弗瑞（詹姆斯 斯图尔特 James Stewart饰）是一个摄影记者，他喜欢冒险，到各地周游拍摄。一次意外令他的脚受了伤，现在他必须安心在家养病，日常生活由护理工和时尚靓丽的女友（格蕾斯 凯丽 Grace Kelly饰）料理。时值炎夏天气，为了清凉透气家家窗户大开，观察对面楼座上各色家里各色人物每天的生活成为杰弗瑞派遣无聊的妙方。
其中一个家庭是商人和他的妻子。妻子卧病在床，二人常常吵架。然而异常的事件接连发生了。杰弗瑞注意到商人在一个晚上出去了三回，次日早上整理一堆锯和刀。而邻居的小狗，也对楼下的花坛又刨又挖，不久被人残忍地拧断脖子。而商人的妻子，也已失踪了几天。
事件越来越离奇，让敏锐的杰弗瑞对商人起了疑。但是他的伤腿又无法行动，于是女友与好友一同加入了这个刺激的破案计划。
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每个人都有偷窥的欲望，电影作为使用影像来讲故事的艺术，很大程度上满足了人类的这种欲望。克里斯蒂安·麦茨就曾经对电影的本质进行过如下描述：一方面电影满足了人偷窥的欲望，另一方面电影也满足了人梦想的欲望。在希区柯克一生所拍摄的五十多部电影中，《后窗》是他最为满意的个人作品之一，这部影片被称为“是一部实实在在的纯粹的电影”，也被看作是希区柯克后期作品的典范。这部影片由于其教科书式的长镜头和冷静叙事，此后很长时间内成为各国导演竞相模仿的对象。与之后希区柯克的《眩晕》、《捉贼记》以及《西北偏北》等影片相比，《后窗》的艺术性和争议性十足，但并非是一部娱乐性强的商业电影。
《后窗》是一部小成本大制作的电影，说他是小成本是因为没有什么特别的场面，影片就是围绕着两座楼展开。大制作就是这部电影具有着深远意义的影响。《后窗》的拍摄手法令人称奇，电影将观众们处在一个偷窥者的围着，我们不得不以偷窥的角度看这部电影，尤其是看到对面的金发女郎，新婚夫妇，所有的一切。我们不得不承认我们都在偷窥。这种拍摄手法意义深远。到了后来丽萨去苏先生家的时候，看见丽萨和人争执，但是我们关注只能坐着干着急，不能去帮忙，这点十分有意思。通过在黑暗中的灯光拖延时间，简直是太经典了，黑暗中灯光照着苏先生阴暗的的脸，更照出了苏先生心理的阴暗面。
看《后窗》我发现了许多许多爱情的因素，分别用三例子就可以证明。第一个例子就是裸露的舞女和单身女人以及音乐家。第二组就是那两位热恋中的人。第三组组是结婚很久的推销商夫妇。第一组的单身女子尤其是舞女那充满诱惑的姿势体现着对爱的渴望，单身女人和音乐家的孤独寂寞。第二组说明了恋爱的激情与甜蜜。走后一组推销商夫妇则说明了婚后对人的种种折磨，一系列的婚后危机。  从渴望到激情再到乏味，这就是电影传递的情。杰夫和丽萨的爱情才刚刚开始。
《后窗》对城市里的问题也展开了讨论，一方面是人在城市，工作完回家以后的无聊，揭示了城市人们单调乏味的生活，证明了城市中潜藏着一种孤独。人们为了摆脱孤独，做出了种种行为。
每个人的内心深处都会有偷窥的欲望，尤其是我们想看到，但是看不到的时候，这是人们心中的阴暗面，尽管有时候道德的力量会发出种种的约束，但事后时候人们很难在道德与欲望面前做出妥协。的确每个人都有窥视的欲望。
萨特说过“在接触不可能的情况下，窥视欲就占了上风”。
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电影：山楂树之恋
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主演:安圣基 Sung-kee Ahn,周镇模 Jin-mo Ju,郑宇成 Woo-sung Jung,于荣光 Rongguang Yu,章子怡 Ziyi Zhang
片长: 158 分钟, Argentina: 155 分钟, Canada: 154 分钟, Hong Kong: 129 分钟, UK: 132 分钟
剧情介绍 武士:　　1375年，9位高丽武士奉命出使中国，却被指为间谍而遭流放。在前往流放地的途中，队伍遭遇蒙古骑兵袭击，负责押解武士们的明朝官兵全部阵亡，将军崔正率武士们横穿大沙漠，准备返回高丽，却与遭蒙古兵绑架的芙蓉公主等人不期而遇。在接到公主以鲜血写成的求助信后，崔正擅自做出决断，带领武士浴血奋战，终于救出了公主，不想又引起了一场血腥的战斗。
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朝鲜是明朝附属国，电影背景，正是明朝与元朝交替中的时期。
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在没碰到公主前，武士们落魄的聊天，连南京都没到，任务一半都没达到，是不荣耀的。朝鲜和中国一样儒家文化，受命于天子，臣服君，有负君托。回到故国是没用荣耀，是丧家犬，可在这么不济，都愿意回去，因为家里有妻子老母。
碰到公主，只到有一线生机，救了公主，就能为国家完成任务。
三个国家，在沙漠的战斗。朝鲜武士内部不团结，蒙古人凶残，明朝士官的盲目。
人性一面，公主不放弃自己的子民，中国善良的老百姓，朝鲜人抛弃本身的胆怯和自私，也愿意保卫它国的子民。
这不是韩国人，美化自己，能救赎他人。他同样放大自己缺点，武士勾心斗角，内部争吵，他们在利益驱动下，帮助中国老弱病残的百姓，可在面对强劲的蒙古劲敌下，能一起抵抗共同的敌人。
《武士》，自认为是近年来韩国片中为数不多的经典。（当然是与现在愈演愈烈的“野蛮风”和“情色风”及“万年悲情风”相比。）
在影片的末尾，安胜基扮演的那个历经种种苦难终于可以独自踏上归乡路的武士，站定在一条破旧腐朽的小舟上，回首望向中原大地上芙蓉公主与众人一起挥手告别的身影时，这首曲子不设防地就随着无垠的碧绿涟漪荡漾出来了。韩国男歌手用蹩脚的中文发音演绎出的歌词，和着幽婉的带有中国风的曲调，在此时此刻，此情此景之下，竟意外地契合，动人心魄。
无关责任，财富，荣耀，只为归乡。
与故乡期盼着的亲人们团聚，哪怕已化为一具枯骨。以此信念，支撑起所有的分离、牺牲、血泪、背叛。
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片名：后窗 英文名：Rear Window 导演：阿尔弗雷德·希区柯克 编剧：Cornell Woolrich 主要演员：阿尔弗雷德·希区柯克达丽尔·汉纳格蕾丝·凯利克里斯托弗·里夫罗伯特·福斯特詹姆斯·斯图尔特 类型：惊悚片曲折片 国家/地区：美国 语言：英语 上映日期：1954年 8月1日 色彩：彩色 剧情简介：
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事件越来越离奇，让敏锐的杰弗瑞对商人起了疑。但是他的伤腿又无法行动，于是女友与好友一同加入了这个刺激的破案计划。
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每个人都有偷窥的欲望，电影作为使用影像来讲故事的艺术，很大程度上满足了人类的这种欲望。克里斯蒂安·麦茨就曾经对电影的本质进行过如下描述：一方面电影满足了人偷窥的欲望，另一方面电影也满足了人梦想的欲望。在希区柯克一生所拍摄的五十多部电影中，《后窗》是他最为满意的个人作品之一，这部影片被称为“是一部实实在在的纯粹的电影”，也被看作是希区柯克后期作品的典范。这部影片由于其教科书式的长镜头和冷静叙事，此后很长时间内成为各国导演竞相模仿的对象。与之后希区柯克的《眩晕》、《捉贼记》以及《西北偏北》等影片相比，《后窗》的艺术性和争议性十足，但并非是一部娱乐性强的商业电影。
《后窗》是一部小成本大制作的电影，说他是小成本是因为没有什么特别的场面，影片就是围绕着两座楼展开。大制作就是这部电影具有着深远意义的影响。《后窗》的拍摄手法令人称奇，电影将观众们处在一个偷窥者的围着，我们不得不以偷窥的角度看这部电影，尤其是看到对面的金发女郎，新婚夫妇，所有的一切。我们不得不承认我们都在偷窥。这种拍摄手法意义深远。到了后来丽萨去苏先生家的时候，看见丽萨和人争执，但是我们关注只能坐着干着急，不能去帮忙，这点十分有意思。通过在黑暗中的灯光拖延时间，简直是太经典了，黑暗中灯光照着苏先生阴暗的的脸，更照出了苏先生心理的阴暗面。
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《后窗》是一部小成本大制作的电影，说他是小成本是因为没有什么特别的场面，影片就是围绕着两座楼展开。大制作就是这部电影具有着深远意义的影响。《后窗》的拍摄手法令人称奇，电影将观众们处在一个偷窥者的围着，我们不得不以偷窥的角度看这部电影，尤其是看到对面的金发女郎，新婚夫妇，所有的一切。我们不得不承认我们都在偷窥。这种拍摄手法意义深远。到了后来丽萨去苏先生家的时候，看见丽萨和人争执，但是我们关注只能坐着干着急，不能去帮忙，这点十分有意思。通过在黑暗中的灯光拖延时间，简直是太经典了，黑暗中灯光照着苏先生阴暗的的脸，更照出了苏先生心理的阴暗面。
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《后窗》对城市里的问题也展开了讨论，一方面是人在城市，工作完回家以后的无聊，揭示了城市人们单调乏味的生活，证明了城市中潜藏着一种孤独。人们为了摆脱孤独，做出了种种行为。
每个人的内心深处都会有偷窥的欲望，尤其是我们想看到，但是看不到的时候，这是人们心中的阴暗面，尽管有时候道德的力量会发出种种的约束，但事后时候人们很难在道德与欲望面前做出妥协。的确每个人都有窥视的欲望。
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编辑于2011年3月12日
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