黑崎兰丸和春歌:关于诗词格律的基本知识讲座

       格律，是在唐朝时，因为要将诗词，拿到乐坊演奏，因此，诗就要讲节奏。
　　而诗的节奏，是两个字，为一个音节。读诗，要按音节来，就是按两个字一个词来。所以，在偶数字上，就有略一停顿的感觉。因此，格律，主要体现在偶数字上。
　　因此有说：一三五不论、二四六分明。就是指一三五字不论，二四六字，是要论律的。
　　格律的音调,主要分为平仄两种音调.古代四声是：平上去入。
　　现代四声是：阴平，阳平，上声，去声。阴平，阳平，即为平音.上声,去声,即为仄音.古代四声:平,
　　包括现代的阴平和阳平，上为三声，去为四声。入声，是一种短促的，类似于四声的音调，上去入都为仄音。
　　现在，我就说一下，句子中的平仄 。
　　七言诗中，是以七个字组成的句子。
　　前面已经讲过，音节是在二四六字上，因此，格律也主要体现在二四六字上。
　　但要注意，这二四六字上的平仄，原则上是相间的
　　就是平仄相隔，比如下面句子，以＊代表一三五字数上的字
　　则一句诗中的律为两种：
　　１是：
　　＊平＊仄＊平＊
　　２是：
　　＊仄＊平＊仄＊
　　二四六字上，要为平仄平，或仄平仄 七律中，如果二四六字上的不是这样，
　　二四六为平平仄，或仄平平，或仄仄平，或平仄仄，在对联里为平仄失替
　　因此，都要以二四六字为平仄平，或仄平仄，为主要依据。
　　下面，我再讲一下，每一联的律。

　　上联的律如果为：＊平＊仄＊平＊
　　下联的律就要为：＊仄＊平＊仄＊

　　如果上下联的律调换一下，则为：
　　上联的律就要为：＊仄＊平＊仄＊
　　下联的律如果为：＊平＊仄＊平＊
　　平仄，在每一联中的偶数字上，一定要相对
　　即平仄相对
　　平对仄，仄对平，音调要这样对
　　现在，我们把上面的基本句式中的一三五七，补齐
　　＊仄＊平＊仄＊，
　　＊平＊仄＊平＊。
　　补齐后为：
　　仄仄平平仄仄平，
　　平平仄仄仄平平。
　　首先要看尾音，尾音是要入韵的，而押韵主要以平音为主流。当然，偶有仄音为韵，也可以参照平音去做。
　　因此，首联的尾音，都要用平。就是七律中的前两句，尾音不但要为平，而且要押韵。
　　其余的字，由于两个字为一个音节，原则上就是，平前补平，仄前补仄。
　　补完后，如果有不妥处，要改一三五上的律，二四六上的律不要动。
　　这有一个重要的原则，就是七言句子中，尾部三个字，不能为三个平音，如果为三个平音，则为三平尾，是七律中格律的大忌，绝对不可以。
　　和三平尾一样，句子尾部，也不宜出现三仄尾。三平尾，是严重的诗病，但三仄尾不算大的毛病，是稍有瑕疵，而不算出律。古诗中有三仄尾的，但无三平尾。
　　上面是一种格式，再说另一种格式
　　＊平＊仄＊平＊，
　　＊仄＊平＊仄＊。
　　这个补齐后为：
　　平平仄仄仄平平，
　　仄仄平平仄仄平。
　　我上面讲的，是主要的两种句式。
　　但，这属于首联开头，还有变化的
　　因为，我讲的是首联第一句押韵。如果整首诗押平韵，则首句尾音为平音，就必然要押韵，这是一个重要原则。
　　如果整首诗押平韵，首联中第一句尾字若为仄音，就必然不要押韵，这是另一个原则。
　　为何第一句尾字为仄，不可押韵呢？
　　因为，如果第一句尾音为仄，而押了韵，和第二句平音韵相押韵，就属于平仄通押，这在诗律中是不允许的，是与三平尾一样的大忌。
　　平仄通押，在有的格律书上，又称为平仄通叶，通叶就是通押。理解这个词汇，看到这个时，就要明白是怎么回事。
　　现在，我再给大家讲一下绝句的做法
　　以杜甫的绝句为例：
　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
　　窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
　　这是一个典型的律绝，就是七绝完全按照格律来的。
　　韵脚为：天、船。我们可以看到，首句尾字为柳，没有押韵
　　这就是首句不入韵
　　首句不入韵，那尾字就要为仄，柳即是仄音。
　　这首诗的格律如下：
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　有人就说了，门字不是仄
　　当然了，这个是这首七绝的格律，不是有一三五不论，二四六分明，这一说法么？
　　因此，门为平为仄，这就是无关紧要的，和西岭的西字一样，平仄可不讲
　　这首诗，属于仄起，首句不入韵七律
　　什么叫仄起？
　　就是第一句的第二字为仄音的，就叫仄起。如果第一句的第二字为平音，就叫平起。
　　平起和仄起，对一首诗的影响巨大。因为平和仄是对立的，如果平起的诗，和仄起的诗一对比，就会看到相同的行数中，二四六字是完全对立的。
　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
　　窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
　　这是仄起首句不入韵绝句。把上下联变化一下：
　　窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
　　这就是平起首句不入韵绝句。因为含是平音，这诗就是平起。

　　再以这首诗为例：
　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
　　窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
　　其格律如下：
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　你会看到：
　　第一句和第二句为一联，这平仄是对立的；
　　第二句和第三句是两联相邻句，这平仄格律是相同的，当然，尾字要除外
　　第三句和第四句为一联，这平仄也是对立的。
　　第一句和第二句的律，为平仄相对
　　第二句和第三句的律，为平仄相粘
　　粘，你是念成“占”（一声），或是念成“年”，都是无所谓的。
　　七律讲的是律法，要明白格律是怎么回事。
　　七绝的律，无非如此。
　　把七绝的律，每一句前拿掉两个字，这就是五绝的律
　　五绝的律与七绝的律相同，就不用再讲了。
　　现在，我讲一下做诗大忌：
　　1、三平尾，这是第一大忌，绝对要避免。三仄尾，也尽量避免，如果实在避免不了，也不妨用一下，但一首诗中不要出现两个三仄尾。
　　2、不能平仄韵通押。绝句和律诗中的韵脚，不能平仄通押，平仄通押是第二大忌，要坚决避免。
　　3、要避免孤平。
　　我给大家讲一下，什么叫孤平。
　　对，你看我讲的，你就知道你的毛病在哪里了
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　以上面“两个黄鹂”的格律为例
　　如果将第四句中的第三字，平改为仄，按二四六平仄相间原理，这是可以的。
　　但是，这样的句子就成了：仄仄仄平仄仄平
　　这第四字为平，就是孤平。 前后，各有两个仄声字，夹一个平声字，为两仄夹一平，这就是孤平。诗中不允许出现孤平，犯了孤平，是诗中的第三大忌。
　　如果，把这句“仄仄仄平仄仄平”，再改一下第一个字的平仄，则为：平仄仄平仄仄平。
　　这也是孤平
　　还是前后两个仄声字，夹一个平声字，还是孤平。
　　因此，仄仄平平仄仄平，这个句子，在实际应用中，第三字有恰当的字，需要改成仄，即为：仄仄仄平仄仄平。
　　前三字的平仄动不了，因为你已经写好了，第四个又是二四六分明的音节字，也不可以改，因此，只能改第五字。
　　于是就成了：仄仄仄平平仄平。这样就避免了孤平，也完全合律。
　　这里面的格律，就是要避开大忌，此不动，则彼必动的原则。
　　七个字中，第三字若毁于平仄，而形成了孤平，就要在第五字上找回来，避免孤平。
　　这是一个重要原则。
　　诗句行文，要注意，两个平声字、平个仄声字，尽量挨在一起，不要管是在，一二字上，还是二三字上。一二为平，三四为仄，这样顺着来。如果二三为平，则四五为仄。就是平声字和仄声字，尽量搞成两个一组。
　　若弄不成组，不犯孤平，也是可的。
　　下面，我讲一下七律。
　　七律，在形式上，就是两首七绝叠加在一起，形成八句，共四联的诗句结构。
　　下面，以我的一首七律为例：

　　七律·北戴河老虎石海滨

　　石如老虎水无涯，平仄波涛卷雪花。
　　鸟带风光争倩影，舟行画布赛灵槎。
　　粼粼海律声声碎，点点云鸥处处家。
　　惬意松楼迷望眼，烟霞叮嘱浪淘沙。

　　这个格律为：
　　平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。

　　我用的，完全是今韵，而非平水韵。
　　除了尾字，第一句和第二句，平仄是相对的。
　　第二句和第三句，平仄是相同的。
　　第三句和第四句，平仄是相对的。
　　两个相邻的联，即上联的下句，下联的上句，格律是相同的
　　这就是七律的格律法，其中的诗忌三条，与绝句是一样的。
　　每联格律相对，上下联的相邻句格律相同（即相粘）。
　　因此，第一句是仄起的句子，第八句也一定是仄起的。
　　第一句是平起的句子，第八句也一定是平起的。
　　这是规律
　　格律上主要是这三条。
　　还有是格律之外的，就是诗中不要有重字，如果要有重字，则属于必要的重复，为修辞方法。

　　重字，格律上还要对重字
　　比如我那首诗中有：
　　粼粼海律声声碎，点点云鸥处处家。
　　粼粼--点点；声声--处处。
　　这就是重字相对，要严谨。
　　七律的格律，就是在七绝的基础上，又加了四句，根据同联相对，邻联相粘的原理，这样的格律，你自己都可以推算出来。
　　自己能推算出来的东西，还要去背七律的律谱，你说有意义么？
　　有方法，有原则，有避忌，有规律。这几项形成了严谨的七律的格律，这就是自然而然，从心算出来的格律。
　　我们写诗，有了一句，就确定了平起还是仄起，还有诗的基本格调。
　　还要把格律的律谱摆在旁边，再去作诗么？这个七律，就是谙熟于心的规律。
　　就是写词，有的词谱，也是有规律的。
　　我简单告诉你一个词谱，你不用看，你就会了。
　　就是《卜算子》，记住了每段的句子为：五五七五，一共两段。
　　而且，卜算子的每一句都是仄起的，押的还是仄韵，这个律谱，你自己不就可以推出来了么？谢谢大家。