黄蓉新传第二部后宫:书法“核心”解密：时空重组——关于现代艺术背景下汉字（书法）创作的方法论问题 - 4

来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/05/02 17:51:16
发表于 2009-10-15 14:12  只看该作者 也许有人会问，如果把书法看作“视化的音乐”，那么，一支笔从上到下地写，线条虽然有粗细。长短但它终究是一个人在独唱或独奏，谁来与这根线对唱？合唱或二重唱？谁来伴奏？
这个问题书法家早就考虑到了。邱振中在《最初四个的四个》系列中，用两支笔同时写“你一言，我一语”。"，"你一言我一语"这样的题材使他激动不已。
  他在《关于"最初的四个系列"及其它》（《新美术》89年第2期）中说：当你一言我一语在我眼前突然变成了两个声音，变成对话双方可感知的言语时，构思立刻出现：这个短语无数次的重复，可以成为把一切对话化作线条节奏的绝好题材。我决定用两支笔，用两种墨色暗示对话的双方，而空间与运动节奏变化的无限可能，为想象力开辟了一片自由的天地。

[ 本帖最后由 果儿 于 2009-10-15 14:25 编辑 ]
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122# 大 中 小 发表于 2009-10-15 14:22  只看该作者
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原帖由 matty2006 于 2009-10-15 14:05 发表
有点理科的头脑干这个活显然更好．
不过你拿你这个研究去面对绝大多数的理科盲（书法家）的时候，他们肯定会比较排斥．
所以这样的理论，生存空间不大，要不，书法也不会是现在这个样子
书法家是一个时代政治、科学、文化等各种领域的领军人物，如苏东坡、颜真卿都是一代文豪或思想的精英。应该有全科的才能。我不认为那些“理科盲”就是书法家。
我在很多方面都和目前活跃在书坛上很多“书法家”迥然不同。我想在我和他们之间肯定有一个人不是“书法家”，不是他们，就是我。
我的理论目前有没有生存空间不重要，关键是它是否合理，有没有生命力？当“书法”和“书法家”都死去的时候它会不会还活着？

[ 本帖最后由 果儿 于 2009-10-15 14:24 编辑 ]
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123# 大 中 小 发表于 2009-10-15 14:28  只看该作者 稍后，陈振濂推出了学院派，可能是想用“二次创作”，用报纸、彩色卡纸与书法的粘贴等方式，来获得音乐中“和声”或“立体声”的艺术效果。
陈振濂在作品的题记中这样写道：“书法艺术以汉字为最高造型依据，具有线条组合空间的充分有序性，现代抽象表现主义或书法画或前卫派打破汉字，其性质是打破线条组合的有序性，是从有序回到不太有难度的无序，。不作品旨在提出书法线条有序的重要性，并以现代艺术的无序来对比这种有序的美学价值，从而提示出书法的“高级”魅力。”
邱振中是这样评论这件作品的：我们看作为背景不那件抽象作品，不论是笔触的质地还是排列，都不好，坦率地说，很幼稚。这只有两种可能，一、作者确实对抽象艺术缺少把握能力；二、作者有一定的把握能力，但存心贬损“抽象作品”，而故意搞得这么差。
前景部分是作者用来表现书法“高级”“魅力”的部分。在抽象作品和汉字书法之间区分“初级”和“ 高级”是没有学理上的根据的。撇开这一点不谈，我觉得作为前景的几个汉字，就作者使用楷书的技巧而言，根本没有表现出汉字书法的魅力。
陈振濂在“主题性创作”的思想部分提出了“主题先行，形式至上”的口号。
邱振中说：“在作品的研究中不谈主题，不等于有关内容不存在，或没有被注意，它完全可能在另一重名义下被讨论”。


[ 本帖最后由 果儿 于 2009-10-15 14:37 编辑 ]

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124# 大 中 小 发表于 2009-10-15 14:42  只看该作者 如果说书法中时空的转换和重组等变化，那么它表现在哪里呢？它的多重空间性质通过多次重复，一组组汉字的重叠或重复变化的方式可以获得吗？如果不能，那么怎样才能获得呢？
邱振中对此进行了实践，他在上文中说：“汉语词典中并列着的"三角尺三角板三角枫三角眼三角架三角梅三角洲三角铁三角裤"，突然在我眼前展现出一层崭新的意义：对当代语言学和当代哲学的思考，对弗洛依德泛性欲主义的反思，对生活中秩序与荒诞的感触，都在一刹那间汇合成一种幽默，渗透在"三角"两字多次重复的特殊的空间节奏中。复杂的精神活动和对形式的想象在这一点上同时被激活。”

[ 本帖最后由 果儿 于 2009-10-15 14:44 编辑 ]

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matty2006

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125# 大 中 小 发表于 2009-10-15 14:44  只看该作者
引用:
原帖由 果儿 于 2009-10-15 14:28 发表
稍后，陈振濂推出了学院派，可能是想用“二次创作”，用报纸、彩色卡纸与书法的粘贴等方式，来获得音乐中“和声”或“立体声”的艺术效果。
陈振濂在作品的题记中这样写道：“书法艺术以汉字为最高造型依据，具有线 ...
在这个事情里，老邱贬低别人，拔高自己，方法太赤裸裸．很不好．
你说要找点茬，还不容易，老邱那几个自己搞的现代作品难道就过关了？
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126# 大 中 小 发表于 2009-10-15 14:53  只看该作者
引用:
原帖由 matty2006 于 2009-10-15 14:44 发表


在这个事情里，老邱贬低别人，拔高自己，方法太赤裸裸．很不好．
你说要找点茬，还不容易，老邱那几个自己搞的现代作品难道就过关了？
首先要肯定他们对现代书法的探索的精神是可取的，至少为我们积累了许多失败的经验和教训。陈振濂的现代意识太差，老邱的批评还是有道理的，他对现代艺术的了解比陈多，感觉比陈好，这一点要肯定，但结果也不够理想。当人们问起他“是否打算创作第五、第六个系列”的现代书法时，他说：“我只创作‘最初四个’，后面的留给其他人去做。”
他批评的方法是另一个问题。我想即使他贬低了别人也不能把自己拔高。
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127# 大 中 小 发表于 2009-10-15 15:08  只看该作者 那么，怎样去体现书法的时空关系，怎么给人“动感”呢？　让中国的汉字”动起来、飞起来，让时空交织起来”呢？中国古老能否像皎洁的明月一样挂在天空？
“中国最具有突破力的男性“-当代天才艺术家徐冰，想出了很多方法：如在一只公猪与一只母猪的身上写满了字，然后让他们交配；写无数“鸟”，采用给人飞起来的章法，把字挂起来.......

[ 本帖最后由 果儿 于 2009-10-15 15:14 编辑 ]

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128# 大 中 小 发表于 2009-10-15 15:20  只看该作者 怎么来体现书法的“时间”特性呢？怎么把书法与“人”联系起来呢？书法和人是什么关系呢？怎么让”现在“两个字“像恒星一样停留在空中呢？又有一个人想出了“天才”的办法：邱志杰1990-1995年作重复书写(兰亭序)一千遍.......在一个男人的照片上写一个“不”字....... [td]http://blog.sina.com.cn/s/blog_4...o5e.html
邱志杰割破手指，在南京长江大桥栏杆上写下血书：“马达加斯加的首都在哪里？
 [td]http://blog.sina.com.cn/s/blog_4...o5e.html
邱志杰割破手指，在南京长江大桥栏杆上写下血书：“马达加斯加的首都在哪里？


[ 本帖最后由 果儿 于 2009-10-15 15:25 编辑 ]

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129# 大 中 小 发表于 2009-10-15 15:27  只看该作者 随后邱志杰又“试图用艺术语言给当下快节奏物质生活下的人们注入一支庄子的镇静剂。”
当我们对邱志杰的这些作品感到无语时，他的这些和“书法有关的创作”或“源自书法的创作”，得到到了书坛权威人士的赞许，邱志杰和徐冰的名字还被写进了《书法》的中，他们的名字培根和塔皮埃斯一起被列入当代艺术家名单的目录。

[ 本帖最后由 果儿 于 2009-10-15 15:34 编辑 ]

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乌丝栏

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130# 大 中 小 发表于 2009-10-15 15:35  只看该作者 多好的帖子

吵架不如看图片！
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