紫砂泥

　　紫砂泥分布在宜兴丁蜀地区，即使在宜兴，也只能在丁蜀地区范围内的陶土矿中找到紫砂泥。宜兴紫砂泥是绿泥（本山绿泥）、红泥（朱砂泥）和紫泥的总称。 　　宜兴紫砂泥的矿物组成，属于含富铁的粘土-石英-云母类型，其具备了宜兴紫砂陶严格的工艺要求。 紫砂陶土的成因，属内陆湖泊及滨海湖沼相沉积矿床，通过外力沉积成矿，深埋于山腹之中。紫泥和绿泥都产于甲泥矿中。甲泥是一种脊性粘土，紫红色，色似铁甲，故名“甲泥”。甲泥矿中甲泥储量最多，紫泥、绿泥储量较少，紫泥仅占总储量的3-4%。紫泥是甲泥中的一个夹层，绿泥是紫泥夹层中的夹层，故有“泥中泥，岩中岩”之称。所以，紫砂的泥料，也只有在大量生产日用陶的条件下才能取得。因为这种深藏于岩层下数百米深处的“甲泥”之中的紫泥，必须从甲泥中分选出来，没有日用陶的大量使用甲泥，紫泥也就无从取得。
 　　紫泥是甲泥矿层的一个夹层，矿体呈薄层状、透镜状，矿层厚度一般在几十公分到一公尺左右，稳定性差，原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点，烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥主要成份为水云母，并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。综合分析，紫砂泥属于粒土--石英云母系，颇类制瓷原料的特点，因此单种原料即具有理想的可塑性，泥坯强度高，干燥收缩率小，为多种造型提供了良好的工艺条件。
　　绿泥是紫砂泥中的夹脂，故有“泥中泥”之称（团山泥则是紫泥和绿泥混杂共生一起的泥料。团泥，也称团山泥，是一个时期在团山矿层里出现的紫砂泥与星点式本山绿泥混在一起无法分开，烧成后即成了铜色的团山泥。现在这种团泥已经很少了，以后，把紫泥与本山绿泥拼在一起，也称为团泥。）。绿泥产量不多，泥质较嫩，耐火力也比紫泥为低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。
 　　红泥（或称朱泥）则是位于嫩泥和矿层底部的泥料，矿形琐碎，需经手工挑选。周高起云：“石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶乃变朱砂色。”因其含铁量多寡不等，烧成之后变朱砂色、朱砂紫或海棠红等色。因为产量少，早期除销往南洋的水平小壶用朱泥制作胎身外，一般只用作化妆土装饰在紫砂泥坯上。至于朱泥的胎土，不过是制壶陶手，为了求得更精细的泥料，将红泥以洗泥沉淀，得到约140目到180目细孔的泥料，制成细如滑脂的朱泥壶。朱泥的土质成份，最大的特色是含有极高的氧化铁，约在14％到18％之间，这是朱泥所以烧成后壶身成为红色的主要原因。由于朱泥的泥性甚娇，成型工艺难度亦高，而朱泥由生坯至烧成，因收缩率高达30％至40％，故一般成品良率约仅七成。
　　从矿层开挖出来的紫泥，俗称生泥，泥似块状岩石，经堆放在露天稍事风化，待其松散，然后用锤式破碎机初碎，轮碾机粉碎，泥料过60目筛（泥料如太粗则制作费劲，如太细制作时则易黏手，且烧成后收缩比大），湿水后通过真空练泥机捏练，便成为供制坯用的熟泥料。红泥、绿泥的制备与紫泥相同。
 　　谈到紫砂泥料的练制，在五十年代以前，还是沿用明清的老方法，把晒干捣碎的泥团围成一圈，用河水冲洗，人站在里面不停地走动、踩踏，直到泥料软硬适中。今人实难想像前人在练制泥料是如此的辛苦、落后。到六十年代后期开始采用机械化、有雷蒙粉碎机、搅拌机、真空练泥机。
　　为了丰富紫砂陶的外观色泽，满足工艺变化和创作设计的需要，艺人们透过把几种泥料混合配比，或在泥料中加入金属氧化物着色剂，使之产生非同寻常的应用效果。大凡名家对泥料的配制皆各有心法，不相私授，进而形成紫砂泥有些特定泥料成为某些名家的代名词，也突显了名家的艺术风格。如作品烧成后呈现天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠红、青灰、墨绿、黛黑、冷金黄、金葵黄……等多种颜色，吸引了紫砂藏家的目光。紫砂泥若再掺入粗砂、钢砂，产品烧成后珠粒隐现，产生特殊的质感。

 紫泥详细分类

　　俗称“天青泥”、“红棕泥”、“底槽青泥”、“大红泥”，为制作紫砂茗壶的主要原料。深藏于黄龙山岩层下数百米，在“甲泥”矿层之间。
 　　天青泥：其质细腻呈青蓝色，产于清代中期，现已失传。
　　底槽青泥：位于矿层底部，块状中有青绿色的“鸡眼”、“猫眼”，色呈偏紫泛青，细而纯正，十分稀少
 　　红棕泥：位于矿层中部，呈紫红色、紫色，隐现绿色斑点，质软致密，间有微小的云母闪烁。
　　大红泥：位于矿层中，少量出现。云片状结构，呈紫红色泽，鲜艳明丽。
 　　矿层分布不同，烧成温度范围较宽，其最佳烧结温度在1180℃左右
　　本山绿泥类：
 　　俗称“本山绿泥”，古名“梨皮泥”。矿土呈淡绿色层片状，烧成陶后现梨皮冻色（米黄色）。产于黄龙山岩层与紫泥共生矿层中，仅数厘米厚，位紫泥上层与岩板间，俗称“龙筋”。其矿物组成为水云母、高岭石、石英及少量的铁氧化物。
　　本山绿泥：采掘量极少，不易制作大件产品，仅作小件产品和作“化妆土”，加入适量作色剂可变化成个色装饰泥。
 　　百麻子泥：色与本山绿泥相似，质地粗。位于紫泥上层，且杂质较多，须精拣方可合用，成陶后现谈墨色。
　　红麻子泥：色似紫泥，质地粗。位于紫泥上层，间夹星点麻子绿泥，成陶后呈桃红色。
 　　红泥类：
　　俗称“朱泥”、“朱砂泥”、“石黄泥”。因其成陶后，色似“朱砂红”故名。产于宜兴任墅赵庄山，嫩泥矿层底部，质坚如石，其含铁量高，产量甚稀。矿土外观呈砖红夹层，以黏土为主的粉砂岩土，可单独成陶。红泥收缩率大，烧成温度在1080℃左右，常制小件器物。七十年代中期，此种红泥甚缺，既改用川埠红泥加嫩泥替代，矿土呈土黄色，石质坚硬，成陶与其相似，八十年代以洑东红泥制壶，其玻璃相重，烧成温度在1050℃左右，成陶后色朱红，声脆亮。
 　　其他泥类：
　　自明至今，泥色种种变异，秒出心裁，取其本土，山灵腠理，陶冶变化。
 　　石黄：呈卵状，外壳铁质褐黄色，中核似鸡蛋黄，粉状细腻，含铁量甚高。加入紫泥，成陶后色紫若葡萄。加入天青泥，成深古色。加入红泥成大红袍泥。
　　白泥：呈白色，微泛绿，成陶后呈白色，出产于宜兴大潮山（洑东），原为日用陶所用原料，取其精细之泥为原料，加入金属氧化物后制成各种色泥。
 　　土骨：呈骨状，其含铁量高，陶成后呈黑色颗粒，可掺入紫砂泥中，作天星泥。
　　嫩泥：呈砖红色，原为日用陶所用原料，掺入紫砂泥中增加可塑性和降低烧结温度，如取其精细之泥可作辅助原料。

绿泥：          半深海沉积物的一种。呈绿色的海底泥质沉积物。是青泥的变种。颜色是因含大量海绿石和绿泥石所致。主要分布在海流交汇的大陆坡上。
　     　绿泥含有丰富的天然物质, 并有着非常强有效的治疗机制. 这种治疗泥含有丰富的天然矿物质和微量元素如:硅、镁、钾、钙、锰、磷、铜、钴、锌、铁、硒、钠、铝等, 但是最重要的是硅化铝在中间起着非常重要的治疗机制。外用:一. 面膜:具有排毒、去死皮、吸附非纯净物质和脂防的作用，促进血液、淋巴系统循环，营养、调节、强化细胞组织结构，使皮肤润滑、清新、有光泽。适用于各种皮肤二. 用于伤口:具有排毒、抗炎、抗菌的作用，可用于减缓肌肉酸痛、关节炎、等等这种绿泥具有很强的吸附毒素和抗菌的作用。 当绿泥敷在皮肤上时，正电荷污垢就被绿泥的强大负电荷吸附。 绿泥去除皮肤表面上的正电荷污垢的同时，释放营养。它的渗透力可以吸收水分，用于水化皮肤 吸附毒素: 用这种绿泥缚在破裂的伤口上时，它可以将所有的脏东西或是异体吸出体外。 并且增加皮肤的营养。 抗菌作用: 内服时能够消除肠道的寄生虫和食品毒素。 增加免疫系统: 绿泥把所有的毒素和垃圾清除体外时，同时更新身体细胞， 平衡所有的消化系统, 增加免疫。美容作用:绿泥能够自己医学循环、排毒、更新皮肤和清除污浊职务、沉静皮肤。每一星期做两次是皮肤变得更光滑和干净和充满了荣光活力。使用方法 面膜方法最好将绿泥混合矿泉水能得到非常好的效果。如果你想得到更好的效果你可以加入一些芳香油(注意一定要是百分之百的植物提取物)使用工具: 木制的碗或是陶瓷的、玻璃的或陶器制品 木制的勺子和木制的工具 一汤勺绿泥 1-2茶勺纯净水(蒸馏水或矿泉水) 一块擦脸布制作方法:1. 把一勺绿泥放入碗中，慢慢加入水，用木制勺将他们搅匀。 注意:这种泥浆有一定的粘度又(不能太厚), 直到粘稠度到能用门小压舌板涂在面部为止。 让泥休息几分钟 将泥浆薄薄地缚至眼框和嘴唇以外的脸部。滞留5-10分钟(或直到泥浆开始干了) 用温水擦去(或用清水冲洗、冲浴) 涂上天然护肤保湿霜 内服: 具有排毒、抗炎、抗菌的作用。适用于治疗肠道疾病,增加免疫系统。由于绿泥具有丰富的矿物质，他经常用于矿物质缺乏者、慢性病患者、神经抑郁症和贫血症。
　　在紫砂艺术中，绿泥是紫砂泥的一种。用绿泥制作的紫砂壶烧好后，会呈现出墨绿

绿泥紫砂壶成品

色的外表。       红泥 

大红泥

           紫砂矿原料——红泥类，俗称"朱泥"、"朱砂泥"。因其成陶后，色似"朱砂红"故名。紫砂泥分为五种原色，红泥（朱砂泥）是其中一种。

 

     　红泥矿氧化铁含量较高，优者光洁明亮，橙中略见红光，劣者杂乱阴霾，俗不可耐；红泥原矿坚硬似石，呈淡草绿色调，窑温略低，较适制作小件茗器，可爱灵动，深得世人喜爱。窑温：约1100度c。收缩比：约14%。矿产地：江苏宜兴黄龙山系、台西。泥性：烧成温度偏低，收缩比稍大，干、湿度控制较难，石英、云母含量较丰。难度：窑温敏感，窑温不足，呈枯黄橙色水色不彰；稍高，则收缩大、变型、塌陷、铁质溶点较易产生；烧足，呈光洁明亮红中略见橙色。特点：热淋变色率较大，愈用愈红；泡养一段时日，令人刮目相看，判若二物，呈现“包浆”之美。冲茗特性：逼热高，迅速果决毫无矫饰；泡茶老手之最爱；茶汤明快大方，善恶分明。红拼是红泥拼调了其他泥料，并不是在壶的外面图上红色。

 

包浆

【古玩行业专业术语】
　　包浆也就是以物品为载体的岁月留痕。
　　包浆又称"黑漆古",它是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的手泽，或者土埋水浸，经久的摩挲，甚至空气中射线的穿越，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳。它滑熟可喜，幽光沉静，告诉你，这件东西有了年纪，显露出一种温存的旧气。那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的“贼光”，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。
 　　不只瓷器、木器、玉器、铜器、牙雕等有包浆，连书画碑拓等薄如蝉翼的纸绢制品在内行人眼里也统统有包浆。
　　包浆既然承托岁月，年代越久的东西，包浆越厚。举一个简单的例子，新买来的竹席，不论打磨得多少光滑，都不算有包浆，但老祖母睡了五十年的竹席，包浆红亮不待言说。新锄头的把柄没有包浆，老农民的锄头柄，无不包浆厚实。