九乡新闻网黄子华讲婆媳关系:精湛无比的竹雕艺术
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竹木雕源于竹木器，从使用竹木器的史前时代开始，到竹木雕艺术独立发展并成熟的明清时代，在中国，经历了几千年的漫长历程。牙角雕，顾名思义，应为各种用兽牙、兽角制作的雕刻品，然而在收藏界，其含义则主要是指象牙和犀角的雕刻品。象牙以光洁如玉、柔韧细腻的质地深受人们的喜爱，而象牙雕作为一项特种工艺，在中国艺术史上更是占有十分重要的地位；犀角雕在我国古代各种门类的工艺美术品中，属于既高雅又稀有的品种，与竹木、金、玉等雕刻器物同为艺林珍赏之品。匏器，又名"葫芦器"，是流行于中国民间的雕刻工艺新品种。竹木牙角匏器的雕刻作品有的雕刻简练、古朴大方，有的精工细作、纹饰繁密，变幻无穷，雕刻的方法主要有阴线、阳刻、圆雕、透雕、深浅浮雕等。传世作品的数量，以明清时代为多，品种纷繁，其中尤以清代牙角雕刻最为精湛。那些技艺非凡的名工巨匠，运用他们的智慧和高超的技法，把我国的雕刻工艺推至空前的鼎盛阶段。在他们的作品中，有的 小巧精致，玲拢剔透;有的细密入微，鬼斧神工，精美绝伦。他们为人类创造了美，在历史上留下了辉煌的一页。 
竹根雕采药老人，清宫造办处制高14.7cm，底径12.1cm。
竹根色呈棕黄。作者以镂雕、圆刻等多种技巧，将一位高挽束髻、长髯、清癯而强健的采药老人栩栩如生地表现出来。老人足蹬草履，药锄旁置，曲膝低首，目视下方，面带微笑坐于玲珑的山石上，似小憩，又似凝思。老人手扶的花篮中满盛硕果，有寿桃、灵芝和仙草，隐寓“群仙祝寿”之意。
这件作品刻工精湛，人物笑貌、衣纹无不带有飘逸出尘之感。虽无款识，但无疑出自清宫造办处的名匠高手，是清初的竹刻佳品。
竹雕竹林七贤图笔筒清，高17.3cm，筒径13.3cm。清宫旧藏。
竹雕老人挖耳图笔筒明，高15cm，直径10cm。清宫旧藏。
吴之璠款竹雕对弈图笔筒高15.2cm，口径10.5cm。
望云款竹雕荷叶式杯高8.3cm，口径9.5cm。 杯以竹根雕作折枝荷叶形，近底处雕一朵荷花。荷叶翻卷，花瓣舒张，莲蓬饱满。花叶浅雕，筋脉隐现。花瓣间隐一螃蟹，敛螯舒腿，如欲攀爬，颇有生趣。底足由荷花及叶茎盘曲而成，巧妙自然。杯内壁阴刻隶书五言诗：“截得青竹杆，制成碧筒杯。霜螯正肥美，我酿醉新醅。”及“万历庚辰（1580年）秋日墨林山人”款。近底处刻阳文篆书“望云”印章款。
墨林山人”即明代安徽著名收藏家项元汴的名号，此杯或即为其所有。“望云”款待考。
竹根雕松树罗汉像竹根雕松树罗汉像，明代，高12.7cm，底径16.1cm。清宫旧藏。
渔翁竹根制 清早期 渔翁竹根制，老人面露微笑，头戴斗笠，身披蓑衣，赤足，手提小筐，筐中有鱼一尾，老翁边赤足躬腰前行，边举起前臂用长袖擦抹腮下的雨水。此件作品刀工浑厚精湛，古拙朴实，渔翁被刻画得细致入微，眼睛以镶嵌法点睛，栩栩如生给人一种古朴敦厚之感。渔翁双脚应为单独制作，插入竹根，老人双脚筋骨显露，脚趾紧抓地面，表现路之泥泞难行，而从老人向前观望的姿态与盈面的笑容又传达出老翁“一蓑风雨任平生”的达观精神。此竹雕渔翁精细奇巧、气韵生动，兼有明代的风格特点，为清代早期竹雕制品中的佳作。此品与北京故宫藏朱三松制竹雕渔翁几近相同，甚为难得。 
竹根制佛手竹根制佛手，明，朱小松制，高11cm。
留香诗竹雕笔筒清早期 高：15cm 口径：10.5×4.5cm 足径：10×5cm
竹雕和合二仙竹雕和合二仙，明，朱三松制，高5.2cm。
文竹镂空两层海棠式盒 高14.5cm，纵22cm，宽15.5cm。清宫旧藏。 盒呈长圆海棠式，分两层，其上层与盖子母口扣合，平底，圈足较浅。木胎，贴黄达三重，通体饰变形夔纹，阳起较明显。此盒不同凡响之处在其罩架。罩架为随形海棠式，以紫檀镂空而成。罩面图案及架缘均镶以竹黄，而竹黄边沿所起阳线及花牙则保留紫檀本色，紫檀凝重，竹黄柔和，二者相辅相成，增其雅洁之气。此盒包镶技术精湛，尤其是罩架应用大面积镂空，难度高，耗工巨，足见当时工艺之发达。
清代宫廷工艺技术是我国古代工艺技术史上集大成的时期，既有继承又有创新，达到了一个空前的高度，但由于过分重视技巧，往往流于卖弄，格调欠高。此件海棠式盒则不仅技巧高超，而且气质不俗，在清代工艺品中是罕见的。
竹雕松树水丞 清，通高7.2cm，口径最大1.9cm。 
浅浮雕八吉祥纹竹黄盒清乾隆 直径7.7厘米
竹雕仿古出戟尊 清中期高17.3厘米，口径深12.3厘米，宽17.2厘米，足径深8.2厘米，宽12.8厘米
明代双龙捧寿镂空铜笔筒 
民国竹根雕达摩立像