鸿钧老祖大战:AF自动对焦- -说明书中没有说清的那点事（单次自动对焦） - yvlin的日志 - 网易...

在对焦系统方面，佳能和索尼比较一致，等级分明，从不以下犯上。这两家在对焦系统方面走的是宽区，高精度的路子，它们的对焦系统点数少，用较少的对焦点覆盖较大的区域，中央对焦点使用对F2.8大光圈镜头敏感的高精度十字型，或者更高一级的双十字对焦点，它们对焦系统低级的点数少，精度和速度相应弱一些，可以满足一般日常拍摄；中级点数略对，性能较低级有很大提升，可以满足发烧友的拍摄需求和专业摄影90%的拍摄需求，而高级对焦系统是为专业人员设计，可以满足他们苛刻的对难度很大的运动物体拍摄的需求。

尼康相机在D200以前和佳能、索尼并没有什么不同彼此都差不多少，不同的是佳能和索尼都突出强调十字型对焦点和高精度，而尼康在这期间并不讲十字型对焦点，也不讲什么高精度。从D300开始，尼康标新立异，搞起了所谓的高级对焦系统下放，也就是把D3的51点对焦系统简化应用到D300上，同时开始讲起十字型对焦点，不同的是它不提高精度，而是走了多点对焦的路子，它的宣传是：摄影师只管构图，把对焦交给相机。

咋一听上去，尼康好象玩了真的，大幅提升了它的APS-C旗舰相机的档次，拉开了和佳能、索尼之间的距离。其实说穿了，在骨子里它们并没有什么不同。因为相机的地焦系统的核心不是有多少个对焦点，是速度和精度。D300和D3虽然共用的可能真如尼康宣传中所说的同一个对焦系统，但一个简化版也说明了尼康自己也不认可它们是同一档次的东西。尼康在数码时代一直被佳能压的抬不起头，特别是在相素方面，差距较大，要想在市场上站住脚跟，自然需要一点类似强心剂式的东西来刺激下粉丝的购买欲望。出点这种以下犯上的怪招也不足为奇。此前也曾经有过D80在指标上全面超越D200的说法，只是不太奏效，远没有提高对焦系统这一招来的管用。尼康正是看到了这一点，D7000便再次上演了D80和D300的好戏，指标全面超越，对焦系统全面提高，利用粉丝的心理，以应对佳能和索尼对中、低档相机市场的抢占。D300和D100作为同门同档的兄弟，D300的对焦点和D100相比，从5个增加到了51个，好象有了脱胎换骨的感觉，实际上提升的只是点数多了，在速度和精度上，依然是那个速度，精度也还是那个精度，谁用谁知道，中档和高档之间本就没有多少差距，也没有留下多少升级的空间，这一点生产者心里跟明镜是的，蒙在鼓里的只是消费者。盛行网上的尼康厚道，佳能挤牙膏就是明证。作为商家他们都是一样的，只有一个更比一个奸，没有一个好东西。天下没有免费的午餐，花样人人会变，目的只有一个，掏空消费者的口袋。

上面这么说，虽然是实话实说，但是实话并不好听，肯定招尼康粉丝极大的不满。俺从胶片时代就是理光、尼康、佳能三修，数码时代是尼康、佳能、索尼三修，自认是没有多少门户之见的，也不会为讨好或者是挨骂就说违心的话，好就是好，不好就是不好。实际上，尼康的多点对焦也好，佳能、索尼的宽区高精度也好，它们彼此半斤八两，谁也不比谁强，谁也不比谁弱，各有特点，各有长处，也各有短处，殊途同归，都是很好的对焦系统，不论专业还是业余摄影，它们都可以充分满足你需求。说这些不过是为了使更多的人了解它们的异同，以便更好的使用它们。

各家的对焦系统虽然叫法不同，点数不同，但在使用上大同小异，殊途同归。不论高中低档，都能满足不同的拍摄需求。下面就以佳能为例介绍，其他参照即可，所谓一枝动百枝摇，一通百通。佳能的对焦系统，在各家中，是最规矩的。也就是说它的等级最分明，到目前为止还没有过以下犯上，在尼康那些貌似厚道的升级面前，也屡屡被人称作挤牙膏。前面说过各档次的相机中，对焦系统从胶片时代就是成熟的，各档次之间并没有太大的差别。它们在对焦的速度，精度上，差的只是可靠性，也就是成功率。高档相机能做到的，中低档相机也能作的到。拍摄条件好时，没有多少差别，在拍摄条件不好，比如光线不好，拍摄体育动作等运动物体时，一般说来高档的成功率在90%以上，中档的在80%左右，低档的只有60-70%左右，它们之间的差别拉开了档次。我多次说过，合焦并不在点多，一点即够。

人们不禁要问，那尼康搞51点，佳能搞19点，45点干吗？这么多的对焦点，它们真正的作用是在对焦时，提供更多的选择。前面说了，对焦系统的高中低档差别首先在成功率上。当然对焦点的多少也是差别之一，不过它没有成功率差别大。高档次高档的对焦点多，中低档的少，这也是不争的事实。高档的任意一个对焦点都可以做主对焦点，边上的对焦点也都可以作为辅助对焦点使用，这一档的相机以1D和D3为代表，次高档的只有中央对焦点有辅助对焦点，以5DII、7D和DXXX为代表；中低档的没有辅助对焦点以XXD、DXX和DXXXX为代表。它们只有中央对焦点的精度高，速度快，可以完成各种对焦任务，而其他对焦点只有在拍摄静止物体时才可用。在这里不能不提一下尼康的D300和D7000，虽然它们对焦系统39点和51点有点夸张，成功率没有实质的提升，但也不全是浪得虚名，它们的区域对焦还是实实在在的有主对焦点，辅助对焦点，确实是有几分次高档的形。要说它们比起同门D100的5 个对焦点在对焦的速度、精度上，成功率和可靠性上有多少实质的提升，这恐怕只有尼康的高层才是哑巴吃饺子，心知肚明的事了。俺愚顿，用了八年多的D100，两年多的D700，没多少体会。要说差，也就是它们二者的档次不同，成功率D700略高罢了。

我们在日常使用AF自动单反相机拍摄时，面对着众多的拍摄题材，人像、花草虫鱼、动物、植物、静物、风光、体育比赛等等、等等，最头疼的问题是：面对众多的对焦点，自己应该怎样选择使用？在相机手动，单次自动对焦和伺服自动对焦等各种模式里我该选用那一种？由于拍摄的条件不同，面对千变万化的情况，应该如何正确的使用手动的器材。写到这里一时还真不知该如何下笔才能说清楚，壳从春节前开始卡起，整个假期过完也没有完全想好。数码单反相机，通常都是三种对焦模式，（佳能中低档机为四种），即：手动模式、单次对焦、伺服对焦。各家的叫法和表示方法略有不同，但实质是相同的。尼康和索尼是一样的，分别为：M/手动、S/单次伺服、C/连续伺服；佳能稍有不同，手动对焦开关在镜头上，机身上分为ONE SHOT单次自动对焦、AI FOCUS人工智能自动对焦、AI SERVO人工智伺服自动对焦；（佳能高档机只有单次自动对焦和人工智能伺服自动对焦两种）。不论尼康、索尼还是佳能还是其他那家的单反相机，虽然在表述上有所不同，但实际上对焦模式归根结底都是只有三种：即手动对焦模式、单次自动对焦模式和连续自动对焦模式。有道是万变不离其宗，思来想去，还是以佳能相机为例，从自动对焦模式开始说起吧。

一、手动对焦模式是相机最简单的，也是最基本的对焦模式，它通常是在相机不能自动对焦或者是使用了没有自动对焦功能的手动镜头时使用。现在的相机都是全自动的，只有在物体的反差较小，自动对焦困难或者是无法合焦的情况下才会迫不得以而用之，所以也无需做更多的解释。

二、单次自动对焦：这是自动相机使用最频繁也最多的模式。所谓单次，也包含着使用简单，操作方便的意思在里面。尽管如此，在日常使用中也还是有不少需要了解和注意的地方，掌握了这些技巧，可以帮助我们更好的完成拍摄工作。这种对焦模式，适合拍摄静止不动的景物，比如人像、风光、静物、花卉、等等，总之，只要被摄对象在按下快门的瞬间处于相对静止状态，就可以使用这种模式进行拍摄。

然而，虽然被拍摄的物体是处于相对静止状态，但是不同的题材在拍摄的过程中，还要选择相应的对焦点与之配合，才可以取得良好的拍摄效果。俺在不同的文中N次提到过，不论什么相机，都是中央对焦点的精度和速度高于其他对焦点，拍摄中应该尽量选用中央对焦点。但并不是说相机中其他的对焦点就都是看画的摆设，不能用，尽量选用只是相对于而言：还必须具体事物具体分析。拍摄静物大致上可以分为几种情况：

1：风光拍摄。

风光是我们日常拍摄中的一大类。不论景别大小用广角还是用长焦镜头，通常都要求使用小光圈，以获取尽可能大的景深，使画面内的景物都清晰。这类拍摄分为三种情况，拍摄中当我们使用广角镜头时，景物大都在超焦距范围内，使用全对焦点，还是单个对焦点对结果影响都不大。

当我们使用中长焦镜头拍摄景物特写的时候，就要注意焦点的选择了。中长焦拍摄风光，尽管使用了小光圈，景深也不可能向广角镜头一样大，同时需要注意，焦点前的景深小，焦点后的景深大，所以当主体不是位于无限远的时候，应该使用单对焦点，选取主体前一点的位置进行对焦，以保证主体的清晰，以防止自动对焦点落在主体后面造成主体失焦。另外佳能的部分机身有一项模式，A-DEP，叫作景深优先，顾名思义，它的作用是使画面内的景物都清晰，它的使用方法非常简单，把相机设为A-DEP拍摄模式后，其他全交给相机就得了，半按快门时，各对焦点同时工作，相机会自动根据画面内的景物所需要用的光圈，只是当光圈很小的时候，速度通常都比较低，三脚架必不可少。很多人在拍大型合影时都很头疼景深问题，要保证有一定的速度，还要顾及到光圈，搞不好就会有不清楚的，这时A-DEP模式就是最方便的，它会自动给出最佳的光圈和速度组合，保证拍摄清楚每一个人。

风光拍摄中还一种情况就是我们常说的环境人像拍摄，我们一般都会选用广角或者是标头，小光圈进行拍摄，当人在画面中所占位置比较突出时，相机会自动选择人为主体自动对焦，说的难听点就是用“傻瓜”相机拍摄。但是在光线条件不好，或者是反差较小，人在画面中不够突出的时候，相机不一定就可以正确选择人为主体进行对焦。这时就不能再用“傻瓜”方式，把对焦完全交给相机去完成。正确的作法是选择一个离主体最近的对焦点多次对焦再拍摄，或者是选用中央对焦点，合焦后再重新构图拍摄。风光拍摄，为了景深通常都使用小光圈，速度较低，稳定是最重要的，架子是必须的。上架子后使用中央对焦重新构图很不方便，不过小光圈景深大，对焦精度并不是太大的问题，使用其他对焦点，多合几次焦也是完全没有问题的。

2：花卉拍摄。

花卉的拍摄大致有两种情况，一种是拍大景别的，成片的或者是整株的花卉，这和风光拍摄的情况差不多，要强调全景，用全对焦点，强调主体选合适的单对焦点。一种是特写，花卉拍摄更多的恐怕还是特写拍摄。特写拍摄必须使用单对焦点，至于是使用中央对焦点，还是距离最近的合适的对焦点，要看是否上架子。相机的自动化程度很高，但即使有51个对焦点，它自动选择的对焦点也不一定就是拍摄者心目中想要的，这是拍特写必须注意的事情。

俺个人拍花卉的体会是，手持要比上架子更有利，用中央对焦点比用其他对焦点更精确。花卉拍摄三个要素，一个是用光、一个是景深、一个是构图。光线多数情况可遇不可求，景深因器材和个人的喜好而异，在这里构图更为重要。它决定这张片子是否与众不同，有没有独到之处，是成败的根本。构图位置是决定性的，一张作品的好坏，往往就在位置上差了一点点，甚至可能上下左右就差一寸。在按下快门前，变化一下拍摄的位置可以得到意想不到的效果。人们常说，我拍的片子，不如别人，不知道差在那儿，十有八九就差在这上面。用架子固然好，稳定、锐度高、清晰，同时它也限死了你的机位，在构图上就要大打折扣。拍花卉通常都用大光圈，即使光线不是很好，速度也比较高，稳定是有保证的，架子可有可无，并不是必须。

在这里要特别强调的是选用离主体最近的对焦点，在中低档相机中，对焦能力都不如中央对焦点强，所以最好的办法是，在半按快门合焦后，松开，再重新对焦拍摄，这样虽然速度慢了，但有助于提高对焦精度。或者是选用其他对焦，多合几次焦再拍摄。在条件许可，拍摄光线不好的情况下，这应该成为一个习惯。

3：糖水人像拍摄。

本来人像拍摄就是人像拍摄，那儿来的什么糖水不糖水，但是随着摄影热，拍漂亮MM成为有组织的活动，蔚然成风，有了相当的规模和数量，自然也就登堂入室了。所谓糖水就是网上一种特指漂亮的、笑容很甜的模特，片子的色调比较清澈，大光，虚化背景使MM显得很漂亮的拍摄手法。胶片时代除了专业的风光摄影师，人们拍照都是为了留念，多数情况都要找一个漂亮景色，把人和景一起拍下来，算做到此一游的纪念。可能人们一说起到此一游会联想到西游记里，孙猴子和如来打赌驾跟头云要翻出佛祖的手掌心，当他晕晕忽忽看见下面有五根通天大柱子的时候，以为已经翻了出去，变在其中一根下面洒了一泡猴尿，恐口无凭，留下孙大圣到此一游为证，所以总是觉得：“到此一游留念”有此许不雅，也或者有些初学，被人称为到此一游留念，会触动脆弱的神经，觉得被人看不起，颇不愿意被人小瞧了去，所以现在通常被称之为环境人像。糖水和环境人像是不是这么叫起来的，无从考证，也不是本文要探讨的。

人像拍摄大体上有三种情况，一种是环境人像、一种是糖水、还有一种是纪实。环境人像在我把它归在风光里说过了，不再多讲。糖水人像的拍摄，其实也是一种无奈之举，久居城市的人们，想要找一个风光如画，人烟稀少的拍摄环境，在今天的现实生活中，难于上青天。一方面是人们如火的摄影热情，一方面是环境资源的匮乏，大光圈虚掉杂乱环境，还能换取突出主体何乐不为？糖水片应运而生。拍这种片子，大光圈，中长焦是必不可少的基本条件。也正是因为这一特点，在焦点落在鼻子上，眼睛就会虚的小景深下，相机的对焦精度就不得不是重中之重。拍摄过程中，对焦是绝对不可以全都交给相机的，相机再高级，自动化程度再高，它也不可能自动选取你想要的位置合焦。所以必须人机合一，由人给相机设定出它应该合焦的位置。说白了就是不可使用全对焦点，必须选择其中一个，用单点，多次对焦去拍摄。关于对焦点的选择，有的人会使用精度高，速度快的中央对焦点，先合焦后构图，也有人会选用合适的对焦点，构图的同时合焦，这都一样，没有太大的区别。关键是，深入人脑的是单点总和单次对焦联想在一起。原因也很简单，相机自动对焦模式给它的称谓就是：“单次”。这里着重要强调的是：拍摄模式虽然叫作“单次”，在实际拍摄中，可不要单次使用，尤其不是使用中央对焦点时，更不要单次对焦。拍摄时多合一两次焦，会在很大程度上提高合焦率，使你少拍点虚片。很多人觉得相机对焦系统不咋样，速度慢，精度也不高，特别是5DII的用户，他们多数都是用它拍人像，举起相机就按快门，结果经常拍糊了。其实只要多合几次焦再拍，速度和成功率就会大大提高。

纪实拍摄，纪实拍摄就是用相机纪录某一件事情，片子要有故事。纪实离不开人，以人为中心纪录事件，可以使片子更加鲜活生动，主题更加明确突出。这类片子过去都讲究用35MM镜头去拍摄，有句话：你拍的不够好，是因为你离的不够近。胶片时代，很多纪实摄影师都是用旁轴相机拍摄，35MM的视角比较合适在2-5米的距离内拍摄，即可以比较好的交待出环境，画面中的人物也比较突出。更大的广角虽然可以交待更多的环境，但主体相应也会随之变小，难以突出；更长的焦距虽然可以突出主体，却交待不出环境。同时在这个距离上拍摄，稍稍收小光圈，就可以超焦距拍摄，可以省去对焦的时间和麻烦。如今相机都是自动对焦，大光圈的定焦35头也不少，但这么拍片的人却少了。一来是这么近的距离拍人，容易遭白眼，甚或是挨骂；二来是没有了对焦的苦脑，不论用什么镜头都可以瞬间合焦，不会因为对焦影响拍摄。所以中长焦远距离取代了35MM，一个新名词也随之诞生：“扫街”。一支70-200或者是更长焦距的镜头，可以旁若无人的抓拍，即使被人骂，也听不见。这时，速度就是第一位的，面对转瞬即逝的镜头，拍的到远比拍的好重要。适当调高ISO，和选用中央对焦就是速度的保证。不要指望全对焦点和边上的对焦点，在复杂的环境下，它们是靠不住的。先纪录，再讲究是基本的守则。

 4：静物、小品、微距拍摄。这几种拍摄都差不多，主体比较突出、反差大、光线条件比较好的情况下，怎么拍问题都不大，只有微距拍摄，因为主体比较小，环境复杂，景深又浅，在拍摄时，要特别注意，对焦的误差即使很小，也足以影响成像。尽可能使用中央单点多次对焦是比较好的选择。能支架子当然好，有些情况可能支架子并不容易，特别是野外拍虫，环境复杂可能不好支，支的过程很容易把虫惊走，手持拍摄除了要求精度外，还要求速度。

静物的拍摄大体上就是这么点事，相机AF自动对焦真正的难点在伺服对焦，也就是对运动物体的对焦，欲知如何，且听下回分解。