鸦片战争 1997 电影:《皮相猎影》：直视“镜头”，所需要的并不仅仅是勇气

一

如果仅仅把这部电影看作是一位家境富裕却生活无聊的美少妇与一位患有多毛自闭症的男人之间的婚外情，这部电影还是颇有些看头的。

妮可·基德曼很美，我喜欢她！

那个全身长满长毛的男人很绅士、很伤感、很友善、很温柔，剃光了毛还有些帅气。演员叫小罗伯特·唐尼，演过《卓别林》、《钢铁侠》，我对他印象不深，但演技感觉不错。

整部电影较好地营造了一种悬疑、吊诡、暧昧、浪漫的氛围，我虽然不太理解女主角的心理轨迹，但依然为剧情所吸引，希望知道故事的发展走向。

令我郁闷的是，影片中的女主角源自于一个真实的人物——黛安·阿布斯（Diane Arbus），摄影界里一位出位的犹太籍美国女摄影师，被誉为摄影界的“梵高”。

“摄影”与我的职业息息相关。我原指望这是一部真实的传记电影，可以通过影片对黛安·阿布斯的生平有所了解。却没想到，看到的是一个完全虚构的故事。

影片中妮可·基德曼所扮演的黛安·阿布斯，几乎与摄影无关，只是个提着照相机，以“摄影”为幌子偷情的女人。

而我通过黛安·阿布斯的摄影作品，所解读到的黛安·阿布斯显然不是这样的女人。她对通过摄影镜头观察人生真相的热情，远远大于其对于情欲的追求。

将妮可·基德曼饰演的黛安·阿布斯的剧照，与黛安·阿布斯的真人肖像照放在一起比较，可以发现，妮可·基德曼的眼神清澈而天真，少了黛安·阿布斯眼中那特有的忧郁和颓废。

我觉得有必要抛开电影，查找资料，对真实的黛安·阿布斯作一个还原。

二

     以下文字汇编于网络资料——

     黛安.阿布斯（Diane Arbus），1923年生于纽约，祖父是俄罗斯人，父亲是成功的犹太商人，娶到了纽约第五大道 Russek皮草店老板的女儿。上流社会中长大的黛安，14岁时与比大她5岁的艾伦·阿布斯相恋，18岁时，两人排除万难终成眷属。两人在纽约从事服装摄影，并曾经获得过某些奖项。

1956年，黛安厌倦了虚假、唯美的时装摄影，开始自己拍摄作品。1969年他与艾伦正式离婚。两年后，1971年7月26日，患上抑郁症的黛安服用了大量镇静药后在浴缸中割腕自杀，年仅48岁。

黛安·阿布斯是20世纪美国最重要的摄影师之一，是美国新纪实摄影最重要的旗手，她的作品充满了反主流摄影倾向，自始至终备受争议。她生前被世人攻击为不道德的摄影家，1965年纽约现代美术馆在联展中展出她的三张作品，结果管理员每天早上第一件事就是去擦掉参观者吐在她作品上的口水。

黛安·阿布斯所拍摄的对象，大都是连体人、侏儒症、巨人症、变性人、易装癖、智障者、天体族这样一些的正常社会中所谓的畸形人；即使拍摄的是正常人，往往也表现出一种极度变态的倾向，丑陋的外表，让人厌恶的表情，穿着粗俗，甚至连周围的空气都似乎不再清澈，一切都与美好格格不入。

黛安·阿布斯所拍摄的这些人物，也许每个人都曾在日常生活中遇到过， 却是最不愿意多看一眼的景象。然而不可否认的是，她拍得很真实。她执拗地逼迫着我们不得不重新审视“正常”与“不正常”、“道德”与“不道德”、“公正”与“非公正”、“尊重”与“侵犯”这样一些根本问题。

黛安·阿布斯语录——

“我认为我之所以拍照片，是因为如果我不拍这些东西，人们就会视而不见。”

“我一直把摄影当成一件下流的事情——这也是我最喜欢它的原因之一。我第一次拍照时就觉得自己非常变态。”

“任何事从来就不是一般人所熟悉的那样，我认可的是那些我从未曾见过的。”

“对我而言，照片的主题永远要比照片本身来得重要，而且复杂。我在乎的是这张相片是关于什么的。”

“你无法脱离自己的皮肤，而进人其他人的身躯；别人的悲剧永远不可能成为你的”。

“我要表现的是熟悉的事物的不可思议面，以及不可思议之物的熟悉面。”

“我们在路上遇到一个人，基本上只注意到他的缺陷。这种倾向是很怪异的，然而由于我们不满自己的这种天性，就创造了另外一套伪装。我们伪装起来，向世界发出讯号，让别人能以一种特定方式来了解自己。但是在你希望人们了解的你，和你让别人看到的形象之间是有差距的，这就是我一直称之为意图与效果的裂缝。人常常要装出一个正常的样子让别人了解，而别人却往往看到你不正常的一面。”

三

我一直以为，摄影最大的力量，来源于它的真实性。而真实，就是摄影最大的功能，就是摄影的生命。

看黛安·阿布斯的摄影作品，构图、用光毫不讲究，所拍的内容也毫无美感可言。但照片中那些畸型人直视镜头的眼神，却让你不得不面对一些难以面对的真相，令你为眼前的真相所震撼，并感受到某种现实存在的力量。

我不知道，黛安·阿布斯作为一名柔弱的女性，如何可以接近这些貌似难以接近的拍摄对象，如何获取他们的信任，使他们可以如此坦然而自然地面对镜头。我作为一名从事摄影工作的人，由衷地钦佩黛安·阿布斯，可以想象她为了拍摄这些照片付出了多么大的努力。

无论是黛安·阿布斯直视“镜头”的眼睛，还是被拍摄者直视“镜头”的眼睛，我想，所需要的并不仅仅是勇气。这无异于以某种自虐的方式，将自身血淋淋的伤口，撕开来给人看残酷的真相。

世界是我们的，也是他们的。

在这个“美丽”的世界，他们丑陋而坚定地在某个现实存在的角落中活着；用他们内心的某种“美丽”，直面“美丽”世界中某些健全人内心的“丑陋”。

艺术家，几乎注定了要在美丽的幻象与现实的丑陋中挣扎。

黛安·阿布斯用自己的镜头证明了他们的存在，像一朵“恶之花”绽放着变态而诡异的另类之美，最终无法从自己充满矛盾的内心世界突围而出，以自杀的方式去往那个没有丑陋的世界……

我的推荐指数：★★★★

相关资料：

◎中文　名　皮毛/皮相猎影

◎片　　名　Fur
◎年　　代　2006
◎国　　家　美国
◎类　　别　剧情/传记
◎语　　言　英语
◎片　　长　117 Min
◎导　　演　史蒂芬·西恩博格 Steven Shainberg
◎主　　演　小罗伯特·唐尼 Robert Downey Jr.
　　　　　　妮可·基德曼 Nicole Kidman
　　　　　　泰·布理尔 Ty Burrell
　　　　　　简·亚历山大 Jane Alexander
　　　　　　艾米·克拉克 Emmy Clarke

◎简　　介　

　　夜幕降临，阿布斯家庭摄影工作室正在筹备一场盛事，来自美国各地的皮草商将齐聚此处，参加第五大街Russek皮草店的新款皮草发布会。容不得丝毫差错的准备工作让黛安·阿布斯(妮可·基德曼饰)紧张万分，黛安既是家庭主妇和孩子们的母亲，也是丈夫艾伦·阿布斯(泰·布里尔饰)的得力助手，一直协助丈夫致力于时尚广告摄影，而Russek皮草店的经营者大卫(哈里斯·于琳饰)和格特鲁德(珍妮·亚历山大饰)正是黛安的父母。

镀金的椅子要擦拭一新排列整齐，模特的妆容要极尽完美，而黛安和她的孩子们也要盛装出席，黛安的所作所为，不仅是为赢得那些富有皮草商的青睐，还要让自己的父母心满意足，作为恩惠，父亲大卫将把皮草店广告交给阿布斯一家来做。虽然从小家境优越，但黛安一直在父母苛刻的目光和评价中生活，整天的不安和忙碌中，黛安总在竭尽全力做到最好，而风光的外面下，却潜藏着身心疲惫的苦衷。

夜色渐浓，在皮草发布会进行的同时，一群搬运工正从货车中搬下家俱抬到楼上，夜幕中，黛安看到了新邻居莱昂内尔(小罗伯特·唐尼饰)，一个带着围巾和面具的神秘男人，他那深邃的目光难免让人心动。

随后的两周里，黛安对这位新邻居倍感好奇，从他上楼的脚步声、到从房间里传来的旋律，黛安每天都在关注莱昂内尔的匆匆身影。直到一天，为了探知浴室下水道被堵的究竟，黛安背着丈夫送给她的禄莱相机到楼上登门拜访，走进莱昂内尔开启的房门，从此黛安的感情和生活将发生天翻地覆的转变……

透视镜头下的神秘世界
导演史帝芬薛伯格，继日舞影展得奖电影【怪ㄎㄚ情缘】之后，又拍摄了他的新片【皮相猎影】，带我们进入怪异又不熟悉的世界，透过窥视镜来探索一个生性害羞的女人，转变成知名原创艺术家的心路历程，由奥斯卡金像奖影后妮可基嫚饰演黛安艾柏斯一角，诠释这个为人妻和为人母的女性，她的天赋才能与个性中的黑暗面，如何与她在１９５８年的纽约传统生活互相冲突。而引导黛安踏上艺术之路的神秘邻居莱诺，则是由曾经荣获奥斯卡金像奖提名的小劳勃道尼所饰演。【皮相猎影】改编自派翠西亚包斯华的著作《黛安艾柏斯传》，叙述一位才华洋溢的艺术家，挑战既有的美与丑的观念，以她特有的技巧和主题彻底改变了摄影这门艺术。

向传奇摄影师致敬 主角皆为一时之选
导演薛柏格的心目中，黛安这个角色的理想人选非妮可基嫚莫属，他说：“我很欣赏妮可，不管要拍什么电影都会想到她。”虽然基嫚的片约不断，但是她看到这部剧本之后，当下就欣然同意接演。这也是继【时时刻刻】里忧郁才女吴尔芙后，基嫚再度挑战充满争议性的角色，如何从一平凡的女人蜕变为传奇女摄影家。她认为这是前所未见的剧情，相当吸引人，同时也是个美丽的爱情悲剧，有许多迷人的隐喻在其中。虚构出的怪邻居莱诺让黛安看到自己的一些特质，是他们如果没有相遇，黛安就不会发现的事实。

薛伯格认为小劳勃道尼是诠释莱诺的不二人选，这是个有教养、有自心又极具领导精神的人。导演希望能描绘出一个性感又坚强的男子汉，而不是传统怪胎形象的悲伤寂寞、与世隔绝，莱诺和黛安之间的恋情要能激荡出浪漫火花，所以他必须是个很特别的男人。泰布瑞尔是知名的舞台剧演员，饰演的是黛安的丈夫亚伦艾柏斯，是电影中最不矫揉做作、最直截了当的人。而布瑞尔视黛安艾柏斯为一个特殊且勇于追求自我的英雄，也认为【皮相猎影】是一个以英雄气概为主题的故事。

关于制作：

想像与现实交织 幻想作品的诞生
为了创造出他心目中伟大的美国摄影师黛安艾柏斯的形象，导演史帝芬薛伯格拍摄了【皮相猎影】这部既大胆又神秘的电影，就像这位艺术家的作品一样，结合了真实与幻境，带领我们窥探一个虚构的世界，交织着令人咋舌的景象和复杂的人性。这部电影以１９５８年为背景，也是真实生活中的艾柏斯，开始她的摄影生涯的年代。片中融合了童话故事、心理研究、时代特征和爱情故事，最重要的是反映出薛伯格个人对这位艺术家的了解和热爱。

薛伯格和编剧威尔森一反传统的传记电影拍摄手法，改用前卫的新方法，结合艾柏斯的真实人生，以及她在艺术蜕变过程中的幻想世界，混杂现实和虚幻来叙述艾柏斯的故事。

然而，这部电影偏离了艾柏斯的真实生活，虚构出从来没有发生过的故事和一段感情，想像她在创作出第一张人像摄影作品之前的岁月里，心理和情感上可能有的起伏转变。片中，黛安的人生转捩点，在于她的新邻居莱诺的出现，一个神秘的人物，似乎是从梦境中走出来的。事实上，莱诺的灵感来源是一个真实存在的人，是薛伯格和威尔森在寻找人物构想时发现的，他们觉得这个角色必须是艾柏斯可能会拍摄的对象，却又不能是侏儒、巨人或变装癖之类的形象，于是塑造出莱诺这个一般人眼中的“怪胎”，也因为黛安的父亲是个皮货商，所以在莱诺身穿的皮草之下，藏着更多的神秘特质，激起黛安的好奇心，而且莱诺并非刻板印象中丑陋的野兽，虽然他和正常人不太一样，却拥有美丽的内在，等待着黛安去发掘。

1923年3月14日，她出生。
　　15岁, 她遇见了阿伦.阿勃斯，并相爱。
　　18岁，她与阿伦结婚。
　　21岁，怀孕，并自拍了裸体怀孕照。
　　22岁，生第一个孩子，并与丈夫开始合作摄影，拍摄时装。
　　31岁，她成了两个孩子的母亲。在分娩的时候她没有使用麻醉药，她要清醒的体验生育的过程。
　　34岁，她的抑郁症开始严重，她与丈夫解除了工作伙伴关系。她开始自由拍摄。
　　35岁，开始师从莉赛特.莫德尔。并找到了她的拍摄题材：“我要拍邪恶的东西。”
　　随着时间的推移，她的拍摄对象渐渐丰富，变性人。跛子，残疾人，死人，垂死的人，文身人，侏儒，裸体主义者等等。
　　“她从不回避，这让她勇气备增，也更加独立。”她的老师如是说。
　　 她成为了一个街头摄影师，但是没有人承认她。
　　她和她的另个摄影师朋友走在大街上，她说她要拍这个世界上最伟大的失败者。“如果希特勒还活着，我一定要去拍他，他是最伟大的失败者”她说。
　　她背着相机，一直游走在纽约的大街上，地铁里，去拍那些她所感兴趣的人，她曾经为了拍一个盲乐人，而跟踪了很久。“给盲人拍照很奇特，因为他们不知道掩饰自己，他们根本不知道自己的表情如何，所以他们没有假面可言。”她说。
　　36岁，她开始拍摄马戏团，也去畸形生物博物馆拍摄畸形人。
　　结识了一个对她后半生极其重要的人，马文。伊斯雷尔。一个恐怖视 觉艺术画家。他鼓励她：“你能拍摄这世界上的任何人。”
　　在这年中，她还到陈尸所拍照，并收集关于死亡人的资料。并继续拍摄娱乐场所，妓院，旅馆，广场，公园，布鲁克林大桥，唐人街附近公园的人。
　　 37岁，她开始追拍82岁的威廉。麦克，一个拾荒者，与此同时，她还持续拍摄一个要求继承拜占庭罗马帝国皇位的王子，他用拉丁文写了约9000首诗。其中一句是“寻找垃圾的人必定只会找到垃圾”
　　 39岁，她舍弃了莱卡相机，使用禄莱相机。与丈夫分居，并抚养两个女儿。
　　 她在这年开始拍摄侏儒和巨人，并在年底开始拍摄裸体主义者。
　　 40岁，她的父亲去世，她一直在身边，并拍摄了她的父亲死亡的照片。
　　 这一年她开始着手拍摄双胞胎，三胞胎。
　　 夏季，她乘坐长途汽车做了2周的环美旅行。
　　 她的拍摄方式越来越直接，选择的拍摄对象也越来越走极端。美国作家诺曼.梅勒评论说：“如果你给黛安一架相机，就仿佛把手榴弹给了一个婴儿一样可怕。”她曾拍梅勒一张肖像，梅勒紧抓着自己的裤裆，此照发表在《纽约时报》。
　　  42岁，她早期的三幅作品参加了一个摄影展。观众反映非常强烈，工作人员每天一早就要擦掉照片上的口水，人们无法承受她拍的照片带给人强烈的冲击力以及观感上的难受，恐惧。
　　 她消除了摄影所有的艺术性，苏珊.桑塔格在《论摄影》中评价阿勃丝的作品将人类状况分裂为恐怖。
　　 43岁，她感染上了肝炎，同年治愈。
　　  44岁，她参加了《新纪实》摄影展，她成为了焦点。
　　  同年，她接拍了一些人物采访照片。
　　  45岁，她的抑郁症开始严重，开始呕吐，体重下降。在闷热的夏天，她就蜷缩在楼顶上。她的情绪开始不稳定。
　　  在一次谈话中，她说：“我认为我之所以拍照片，是因为如果我不拍这些东西，人们就会视而不见。”
　　  46岁，与丈夫离异。
　　  她开始喜欢坐小飞机飞行，她说她喜欢飞行胜过这世界上的任 何东西。她的朋友说她好象沉浸在离开地面的感觉中。
　　 她开始接受治疗她的抑郁症，但是没有效果。
　　 除了接受一些拍摄任务以糊口外，她经常早晨5点起床，漫步在大街上，去拍摄那些她认为很奇怪的人。
　　 4月，她接受任务到伦敦进行拍摄，并拜访了她的好友亚历克斯夫妇，在聊天期间，简称赞黛安的戒指漂亮，她摘下来给简，让简留存。简有了不好的预感，那是简和她最后一次见面。
　　 48岁，1971年7月26日，黛安在家中浴缸割腕自杀。