九乡新闻网鲁啊鲁视频在线观看:长安塔竹刻尽显文墨雅韵 人物塑造妙趣横生
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长安塔竹刻尽显文墨雅韵 人物塑造妙趣横生
2011年07月01日09:08西安日报 张杨我要评论(0) 字号：T|T登上天人长安塔的第七层当代竹刻展厅，您可以欣赏到39件当代竹刻名家的倾心力作，这些展品以其精湛卓越的工艺和设计，带给游客视觉和心灵的享受。30日，两位竹刻大师登上长安塔，对自己的作品进行解读。
文人竹刻 文墨雅韵
张伟忠在竹刻上可谓身怀绝技，单看他手制的臂搁竹板，不但不会开裂，而且光润如玉，不事任何雕琢已然令人爱慕不已。《二月里兰花开》这件作品，仿佛不是用刀雕刻，而是极其轻微地抚摸，在不知不觉中，竹子接受了他，他的心跳与鼻吸化为一朵兰花，这是作者飘渺的幻影，又将隐没于竹身，于是，作者、竹子、兰花融为一体，整块竹板也因之散发着清香。
《无题系列之一》这段竹筒在前辈竹刻家看来，可能既无造型可用，也无肌理可言。但作者尊重这段竹子，犹如尊重一个人。他既不破坏其原始形态，也不强加人为的意义，只在顶端稍加雕刻，却见一人闭目仰首而立、吐纳呼吸，在冥思中入定，身体随之隐没在未加雕饰的竹筒之中。
纹枰是围棋的别称，“纹枰论道”意为通过切磋棋道交流人生观、世界观。明清以来，这类主题的竹刻笔筒可谓数不胜数。张伟忠师法古人浮雕手法，使人物个个呼之欲出，同时，他又颠覆传统，强化竹子的竖向纹理，使画面既有水墨晕染的效果，又别具特殊的空间深度，传统的浮雕技法在竹子上绽放新芽。
《留青水仙插屏》此作品由7片竹板拼接而成，篇幅宏大，这是张伟忠对传统留青浮雕技法的又一种继承与超越。水仙的清秀俊朗因此刻法而鲜明若揭，根茎、叶脉与花瓣纤毫毕现，形体明晰而毫无生硬之感，配以《水仙诗》题刻，平添了书画韵味。
在《叶落未落》这一近作中，作者独创的浮雕手法已臻化境，其雕刻语言已摆脱了水墨画、浮雕等其他艺术门类而自成一家。这是专属于竹子、专属于作者的语言，线形交融，虚实结合，只余一股气韵流动，充分体现了作者“清、淡、幽、远”的艺术风格。
民间竹刻 乡土记忆
如果说张伟忠独创了当代文人竹刻的一派语言，那么，俞田则将民间竹刻推陈出新，摆脱了“弥勒”“达摩”等传统民俗题材，他不让竹刻做传统木雕、石刻、根雕的附庸，而是顺从竹子的天然质地，从自己的乡土记忆中挖掘情节，将人物塑造得妙趣横生、生活气息浓郁。他尤善于利用竹根的天然缺陷，化腐朽为神奇。
《狗眼看人低》包括一人一狗，一段弯曲的竹根成为一位佝背豁牙的老人，另一段则成为一条长着一双势利眼的小狗，它狂吠不止，老人踉跄地避走，他的长衫、步态、根须化合出的褴褛衣袖，还有参差的门牙，让人忍俊不禁，同时又让人回到遥远温馨的童年……
让静态的圆雕具有动感，对任何雕塑家都是一种挑战，无论他使用的媒介是石头、青铜还是竹子。作者在《水上快艇》这件大型圆雕作品中力图用竹根实现这点。这是童年往事中的一幕：两个小哥俩儿自得其乐，驾着一头大水牛在水塘中游玩。骑在前面的大孩子双手握紧牛角，像把握方向盘那样专注自信，而伏在背后的小弟弟则仰面陶醉地享受着水上快艇的速度，他们划破水面，水花夹浪向后冲去……细察之，还有一头小牛贴着大水牛，紧紧跟随——两人两牛统一在一个梭形轮廓内，加上底部的水浪纹理，整个雕塑仿佛子弹那样向前冲去；竹子的结疤、纹路、斑点的质地恰与人物、动物及水流的质感合二为一，动感出其不意地凝固在三维造型中。
俞田对记者说道，竹子是活的，有灵性的，同时又具备亲切感。因为竹子形状固定，不像泥巴那样能雕能塑，去掉一块就没有了。这是竹的缺点，但恰恰也是优点，竹刻应该保留竹子的本性。竹子原本对空间的限制及天生的缺陷，反而成全了个性的表达。顺从自然的道理，这也许也是我们应该从竹刻中所体悟到的人生哲理。