魔卡幻想进化:旗袍，彰显中华女性之魅力【组图】

旗袍，彰显中华女性之魅力【组图】  

2010-10-02 东方神韵：中国旗袍  

旗袍是中国最美的服饰，她把女性的身体装饰得那么端庄典雅，那么温婉多情。她本来就是身体的一部分，凸起的是激情，凹下的是含蓄。她的语言是那么玲珑，那么知性。
    

旗袍是清代的旗人之袍，是贵族的衣饰。现代意义上的旗袍，诞生于二十世纪初叶，盛行于三、四十年代，是中国女性服装的代表。行家把上个世纪二十年代看作旗袍流行的起点，三十年代到达顶峰状态，并很快从发源地上海风靡至全国各地。由于上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致后来出现了"改良旗袍"，从遮掩身体的曲线到显现玲珑突兀的女性美，使旗袍彻底摆脱了旧有模式，成为中国女性独具民族特色的“国服”。 
    
    经过多年的修正与改良，旗袍已经成为最能体现中国女性美的服装。用最中国的布料——丝绸、锦缎，做成最中国的服装——旗袍，穿在发髻高挽、身段窈窕的中国女子身上，那种东方的美、东方的神韵，那种温柔婉约的古雅风韵，每每令人叹为观止。旗袍在这里，已超脱了一般意义上的服装而成为一种象征，为什么它会成为经典，答案也正在这里。
    

旗袍的美是一种典雅而高贵的美，这种由旗袍内涵所决定的文化品位限制了它的普及、大众化，同时它对穿着者的要求也十分苛刻，这不仅仅表现在对身体的要求上，同时也表现在对穿着者的内涵及气质表现上，它是一种距离的美，一种静止的典雅美。
   

没有哪种服装能像一袭旗袍那样将女人的妩媚典雅、山水韵律体现无遗。中年女人的风韵，青年女子的青涩，一袭旗袍总能穿出百样风情，老少通吃，历久弥新。旗袍之于女人始终是无可取代的。旗袍是一种国粹，是华夏女子心底不解的情结。那么，就让我们走近旗袍这个缤纷的世界吧……

旗袍，充满古典的灵性，女人穿上它，仿佛将中国几千年岁月积淀的隽永和优雅在这一刻集中地体现。穿旗袍的女人，不需要额外地做派出优雅的气质和温柔的表情，小巧的立领敦促直起纤柔的颈项，流畅的线条提醒保持着挺拔的状态，开叉的下摆丝毫不影响行路却也告诉要款款而行,旗袍贴着肌肤，包裹着所有应包裹着的，却又不经意的展示了所有能展示的。密密的盘扣，像一把把锁，把美丽藏起，却又明明白白的显示着它的独特韵致，自然而然地就会与之本来固有的文化气息溶为一体。旗袍的风韵就在内敛、含蓄、温柔中展现。脑海里，轻易地就能浮现出一些隽永的东西：低挽的云髻、素手上温润沁透的碧玉镯、耳畔轻轻摇曳的珠坠、莹莹的铜镜，惟幔低垂的绣床，烛影摇红的纱灯，还有那檀香扇中散发出来丝丝缕缕的香味。 < xmlnamespace prefix ="o" ns ="urn:schemas-microsoft-com:office:office" />

旗袍，冷艳香凝。一想到它，就仿佛感觉到了那种旷古的忧伤和哀怨。不管横亘了多少苍茫岁月，无论经历了怎样的风尘遮蔽，旗袍那织金绣银、镶滚盘花的华彩始终长留天地人心。

旗袍在女人的生命中曾是何等的辉煌，盛极而衰，好比一朵繁花千朵万朵之后，随之而来的是落红满地随风飘去一样，一度魂销香残后，如今一缕花魂又渐渐归来，仿若风琴的旋律般萦绕飘荡在无数绅士的梦里。  

曾记得，在黄建新执导的经典之作《红玫瑰.白玫瑰》里，香港名角叶玉卿展示了20多件花色各异的丝质旗袍。伴随着空旷、寂寥的主题曲，女主人落寞、凄迷的表情把那种郁郁寡欢、空守时间的奢侈表现得淋漓尽致。在20集电视连续剧《董竹君传奇》拍摄过程中，剧组专门花费40万元为女主角定做了40多套董竹君当年的服装旗袍，令人叹为观止。

旗袍不愧是“衣中艳后”，尤其是对东方女性来说。从旗人为了骑马狩猎的方便到今天成为女性追求唯美时尚的象征，从贵族化的衣锦到大众化的服装，从皇太极率领八旗子弟一路飘来------这长长的衣袖上，一端是沧海，一端是桑田，中间流淌的是风情万种的神韵。

旗袍的历史，喜爱旗袍的现代女子是应该懂得它的渊源的，只有这样才能穿出那种婉约清丽的古典气质。旗袍，满语称为“衣介”。民国以前的旗袍还不是严格意义上的旗袍，只是“旗人所穿之袍”的简略。

其实初兴的旗袍远不如中土的女装袄裤来得妩媚。据说当初五族共和之后，妇女界突然一致采用旗袍，是因为1920年的女子初受西方文化的熏陶，醉心于男女平权之说，蓄意要模仿男子，改变自古以来女人是“三绺梳头，两截穿衣”的代名词。因此那时的旗袍是严冷方正的，有着清教徒的风格。

而后来的旗袍却令人惊异地在一连串的领、袖、腰身及长度的演变中，成为一种烘云托月的气氛物质。在描写海上风情的作家笔下，在当时的广告画中，在昔日名媛淑女的玉照里，留下了一丝丝甜美而怅惘的气息。 

时光倒流回三、四十年代的上海，想象当时身处这个城市的女性，在虚空中渐渐浮现出的是一丝身着旗袍的影像，就如同一种精致的仿古信笺，空白的纸面上印染着淡淡浅紫柔粉的底子，纵然极淡，也还是千娇百媚，蕴含着无限风情。

如果说白先勇笔下“永远的伊雪艳”在台北也“仍然穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，一径那么浅浅的笑着”，有着我们所熟悉的妖娆，那么，张爱玲所描述的那穿着旗袍的女子则更令人耳目一新??三朝回门的铮铮，褪下了青狐大衣后，“里面穿着泥金缎短袖旗袍。人像金瓶里的一朵栀子花”，“薇龙那天穿着一件瓷青薄绸旗袍，给他那双绿眼睛一看，她觉得她的后臂像热腾腾的牛奶似的从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己泼出来了……  

旗袍的韵味在文字中与人终究似乎隔了一层，而老照片则直接地保存了昔日的精致、典雅、富丽，使得旗袍的美丽不再是惊鸿一瞥，无论是时髦美丽的电影明星、交际名媛，还是贤淑端庄的丽影，让人无法忽视这些曾经无限风光的民国女子。

最有最理想的身材容貌和最佳衣着效果的旗袍女郎是那些月份牌美女。经过画家的精心设计和构思，再运用独特的擦笔淡彩画法所塑造出的她们，个个花容月貌，长身玉立，把旗袍穿着效果中甜、嗲、妖艳的一面发挥到极致，端的让人想起了温庭筠的花间词，虽然没什么更有深意的内涵，但纯粹的赏心悦目也该是意义之一了。  

历经百年沧桑的旗袍曾被现代女性束之高阁，并非不爱它，只是因为它对于现代女性而言太神秘了。一想到旗袍，脑海中就会出现月份牌里的美女，或者寂寞长廊里昏黄灯光下幽怨惆怅的古典美人。现代女性总以为旗袍距离她们的生活太遥远，于是在忙忙碌碌的快节奏生活里，穿着职业装、休闲装，在牛仔裤和T恤中渐渐迷失了自己。而女人的娇柔，女人的细腻，女人的妩媚，女人的优雅，女人的甜美，那些女人应该拥有的美难道只能停留在古老的梦中吗？

怀旧的情结在帮助现代女性寻找自己。从前压在祖母箱底的旗袍终于又一次展现在她们面前，穿上旗袍的女人，无论心情多么烦躁，只要静静地走几圈，就会慢慢地安静、平稳下来。穿上旗袍就会想起自己是个女人，是要温柔、宁静的。平日的强悍和粗糙都会悄悄收敛起来。

旗袍，是一种内与外和谐统一的典型民族服装，被誉为中华服饰文化的代表。它以其流动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情，表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质。

旗袍追随着时代，承载着文明，显露着修养，体现着美德，演化为天地间一道绚丽的彩虹。愿旗袍连接起过去和未来，连接起生活与艺术，将美的憧憬、美的风韵洒满人间。

　旗袍是中华女性最具代表性的传统服装。说到传统，人们总要想到封建主义的保守、封闭，还有封建主义对妇女的各方面的禁锢。数千年来，中华女性的着装是严肃的。直到现在，严肃而正规的“职业女装”仍然占据着中国女性服装的主要地位。

凤冠霞帔，母仪天下，如果说中国几千年来的封建传统把妇女的最高期望值定到这里，那么最能说明一切奥妙的关键字眼就是“表现”。把美好的体貌表现出来的唯一媒介是好的服装。

“霓裳羽衣”也好，“凤冠霞帔”也罢，除了对那种繁华尊贵的追求之外，无论如何也剪不掉那段渴望美丽、渴望风采浪漫。旗袍的出现或许就因为如此吧。

人类文明有五千年悠久的历史，女性的服装也随着历史不断改变。比起科技带给世界的巨大变化，人体却顽强地保持了原状，这虽然不能算是奇迹，却为服装发展史、提供了可能。

服装不能脱离人体而孤立存在，旗袍也一样。女性的头、颈、肩、臂、胸、腰、臀、腿以及手足，构成众多曲线巧妙结合的完美整体。旗袍的审美，似乎可以从这里谈起。            （文、图：网络)

旗袍经过一百年的风云变幻，终于在21世纪里回归了，重新散发出耀眼的光芒，旗袍作为国粹，不仅在中国掀起了复古风潮，而且也在全世界范围内引得人们竞相购买。

旗袍是历久弥新，无法替代的时尚文化。美丽的女人，在心情淡雅的日子里，请穿上那件最钟意的旗袍吧。走在秋日的微风中，清雅怡人，风姿绰约，徘徊在古典与现代之间，恍恍惚惚如同一朵栀子花飘向了繁华浓艳的昔日上海滩。