魔兽世界7.0附魔图纸:曹克家画猫百态

       曹克家（一九○六——一九七九）号汝贤。  一九二四年毕业于上海中华职业学校染织专业一九三三年毕业于北平国立艺专国画系。从事过染织厂技师，美术教师等职。一九三七年转为专业画家，以卖画为生。一九四三年加入中国画学研究会。一九四六年加入故都文物研究会。一九四九年加入新国画研究会。一九六二年加入中国美术家协会。一九五一年至一九七九年在中华人民共和国轻工业部工艺美术局任职，从事艺术工作。其作品多次参加国内，国际美术展览，并多次被国内外美术刊物刊载，介绍。曾著有《怎样画猫》和《宋瓷纹样》两书。        

        画家曹秒（曹克家之子）

在《荣宝斋画谱—曹克家工笔猫》中作的内容简介

       家父曹克家，号汝贤，一九○六年生于北京，一九七九年病逝。
　　他出生于书香世家，其父曹渡为清朝进士，曾任陆军部员外郎，对书画也很有研究。由此对他也产生了较深的影响，他先后毕业于上海中华职业学校染织专业和北平国立艺专国画系。
　　毕业后为专业画家，同时广泛涉猎中国工艺美术并进行研究，著有《宋瓷纹样》一书。他一生对多种艺术进行过研究实践，但有趣的是在绘画方面他又是非常专一的，一生都致力于创立具有自己独特风格的工笔动物画技法。由于于不断地探索实践，其画法风格逐渐达到了完美的程度。他早期曾用工笔技法画过猫、虎、猿、鹿及小熊猫。
　　从绘画实践中他认识到画工笔猫最能充分表现出他的自己的笔法风格，用这种笔法画出的猫，形象生动传神，毛色浓淡相间，层次丰富多变，产生逼真的质感效果。由此在继随发扬传统绘画技法的基础上，推陈出新，创立了自己的工笔画风格。他所著《怎样画猫》一书，自五十年代至今数次丙版，产生了一定的影响。
　　在补景方面，他也是很讲究的，不管是和齐白石，陈半丁前辈，或是和学友王妻涛的合作，还是家父独为，都可达到景物交融，动静益彰，疏密有致，层次分明的艺术效果。从中国画的主人从，虚实，照应，对比的要求来看皆无懈可击，充分达到了一种清灵脱俗，尽善尽美的境界。这些作品无疑是中国画艺术中的绘画精品，为后人提供了学习，借鉴的范本。

      （网摘评论）曹克家工笔画猫

       买的旧书摊在桌上，猫们跃上桌子，在书边这里闻闻、那里嗅嗅，似乎已体察出每本闲书的来处都不尽相同，那旧日主人和书房的味道还深藏在故纸堆中。盘恒一阵，猫便懒懒展开身体，伸爪擦脸、洗头，蜷曲书堆边打起盹来。不多时便手足摊开，睡得穷形尽相，无所顾及。猫是如此放松自得，夜是如此宁和沉静，谁还会再思想人世的烦躁、纷争？ 　　　　　　
　　灯下看的，是徐悲鸿四九年所绘的猫。黑白的雄猫，弯曲脊背走在怪石的边上，额头上的两块花纹有如两道浓眉，“浓眉”下一双怒睁的眼睛，这猫虎据龙藏的行着，伸出的利爪铁笔银钩，尾巴警惕的半曲摇摆，右上角题“静文爱妻存”。又有一张右上角有“悲鸿”签名的抚猫人像，是一位穿着暗红色旗袍的中国少妇，抱着一只白色的波斯猫，少妇一手抱猫、一手轻轻捏住白猫的爪子，白猫的尾巴蓬松如鸡毛掸子，任少妇捏住爪子也毫不反抗，灵巧温存，那少妇身后露出一个男人人头，貌似青年徐悲鸿，这张白猫与妇人的图绘于二十年代的巴黎。两张猫图绘制时间，相隔约二十年。徐悲鸿二十年前所绘的猫，意态懒慢，于静穆中似有所思，笼罩着一层淡淡的疑幻；二十年后所绘的猫，挺立在一派疏淡林木、浓重怪石之间，猫的神态警惕而凶猛，下笔写意。无论是巴黎时期的油画，还是二十年后的中国水墨画，涂画猫身时猫毛只以深浅不同的色块表达，笔触以豪迈粗细入微居多。　　　　　　
　　画猫最为精细入微的是已故北京画家曹克家先生，先生画猫全用工笔。自古画工笔鸟兽的皮毛都是一笔一划而组成，无论是宋元画花鸟的徐崇嗣、宋徽宗，还是画走兽的赵子昂、明代的明宣宗，清代朗世宁，都是用细笔一根一根画成。曹先生认为这种根根见肉的工笔传统画法，只合画大型的飞禽走兽，若是运用到一尺左右的家猫身上，则很难体现皮毛的柔软。曹先生苦心钻研，将原本用于山水的破笔施毛、层层加色的画法运于画猫，所绘之猫毛色浓淡相间，层次丰富多变，富有逼真的质感，开一代画风。 　　　　　　
　　上世纪六十年代，曹先生画猫的技艺已经是名闻全国，他应苏绣研究所之约来到苏州，五名大师级的苏绣高手同时拜曹先生为师。画家、绣工共同观察猫的习性、动态，研究绣猫的要领，使绣猫的技艺达到了一个飞跃。　　　　　　
　　苏州刺绣中“小猫”是传统题材，苏绣绣猫是用施针由浅至深，根据丝理分层加绣的施毛技法，此技法便是师承曹先生破笔层层绘猫的方法。　　　　　　
　　曹克家先生所开创的破笔层层画猫方法，讲究的是每笔上下左右衔接、每一笔都从上一笔中画出来，下边的笔划的起笔压着上面笔划的住笔，由浅而深的把颜色画上去。这样的笔法如同苏绣里的“抢针”。不再是前人所绘花鸟猛禽中的“根根见肉”，而是“肉出根根”。一副画作尽善尽美，只是在技法上努力无作到懈可击。要有收放自如、高雅清逸的气韵，就必须在“守拙、自然”上下苦功。曹先生画猫运笔随心所欲，讲究用秃笔、生纸（既旧纸），用这样纸笔画出来的猫，气韵生动又有古拙浑朴的风味。　　　　　　
　　曹先生笔下的猫们活泼精灵、人见人爱。它们或观风、或观鸟、或闻声、或对峙、或灭蝗、或生畏，待捕，眼中窥视、惊疑、怜悯、自在的诸般神情俱是丝丝如微。曹先生认为猫的动、静取决于眼睛，因为猫的精神完全贯注在双眼之中。即使是画猫的背影，也要意识到其目光的内在存在，考虑猫注视着哪里。“眼睛的好坏决定全猫”。曹先生无论画什么颜色的猫眼，都考虑到瞳孔迎光处那一小小白点以表示光线。猫眼的晶莹通透，有如“水里一样”。　　　　　　
　　曹先生在在补景方面很讲究，他配景只限于园林的景，不用山水的景。齐白石、陈半丁、王雪涛等大家都曾为曹克家的猫补景，皆是动静益彰、疏密有致、层次分明。他们或曹先生自己所绘的补景，一藤一花，一草一木，都极尽工笔之能事，除猫画得精致及有神韵外，画作作为一个整体也是一幅很好的工笔画。　　　　
　　曹克家生于一九Ｏ六年，卒于一九七九年。其父曹渡为清朝进士，曾任陆军部员外郎。先生一生著有《怎样画猫》和《宋瓷纹样》两书。　
　　《怎样画猫》（曹克家著，人民美术出版社，1986年4月一版五印）

方工也是画猫名家，收录几幅