高顶古茶:当代中国画全集-花鸟卷

1.刘奎龄

刘奎龄(1885～1967), 画家, 字耀辰,号蝶隐，自署种墨草庐主人。天津人。南开中学首班毕业生，自幼学习郎世宁画法，研究五代、宋、元诸家，尤其是明代吕纪、清代沈铨的画技，并将西洋画之色彩、透视比例融合于中国传统工笔国画之中，形成自己特有的艺术风格。其作品纤细逼真，神态自然，以《孔雀图》最为著名，深得徐悲鸿赞扬，在中国近代画坛独树一帜。平生创作近千幅工笔画，作品有《牡丹鸡》、《松鼠》等；《孔雀》入选第三届全国美展。多件作品藏天津市艺术博物馆，该馆曾为其举办遗作展。出版有《刘奎龄画集》等。

刘奎龄(1885～1967)， 中国现代中国画家。字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。1885年6月13日生于天津，1967年6月12日卒于同地。善画走兽飞禽、花鸟鱼虫，长于工笔。一生无专一师承。
　　
　　 1885年 1885年6月13日刘奎龄生于天津。
　　 1904年 1904年，近代著名教育家严修与张伯苓创办天津敬业中学，即天津南开中学前身。刘奎龄进入敬业中学首届班学习，英语成绩尤为突出，这对他后来查阅国外生物资料创造了良好的条件。
　　 1905年 1905年，刘奎龄辍学在家，从此开始自学绘画，并逐渐走上以卖画为生的道路。
　　 1907年 1907年，天津《醒俗画报》创刊，不久刘奎龄受聘为画报绘图。
　　 1911年 1911年刘奎龄在天津东马路民立二十五小学代班任教。
　　 1912年 1912年被天津《新心画报》聘为画师。36岁以后，刘奎龄最终放弃了各种社会职业的选择，成为了一个意志强固，趣味独立，以砚耘笔耕为生的自由职业者。
　　 1920年1920年作《一门五福》是迄今见于出版物中最早的刘奎龄作品。之后陆续创作了《双雉图》、《上林春色图》、《孔雀》、《空山虎啸》、《福寿图》、《狮吼》等一系列优秀作品。
　　 1949年 刘奎龄的艺术生涯很不平坦，作品曾受争议。1949年中华人民共和国成立后，刘奎龄受到了党和国家的关怀、重视。曾任中国美术家协会天津分会副主席等职务。
　　 1958年 1958年毛主席在接见并展阅刘奎龄父子的画作后，亲切地对刘奎龄说：“博古通今，刘门出人才”。
　　 1967年 1967年6月12日，时年83岁的刘奎龄在天津土城去世。永远地放下了他那曾经创造出数以千计珍品的画笔。

刘奎龄先生年谱
1885年 清光绪十一年 乙酉 1岁生于天津郊区土城村（现天津市河西区土城平建里2、3号）。祖籍浙江绍兴市。

1889年 清光绪十五年 己丑 5岁开始仿描剪纸动物和花卉。

1891年 清光绪十七年 辛卯 7岁入私塾。

1894年 清光绪二十年 甲午 10岁 约是年喜临收中插图和洋毛片，罐头商标、明信片上的世界名画和动物照片等。

因家住郊区，故十分熟悉自然景色，常捕捉昆虫和喂养家禽，并将它们描绘下来。

1900年 清光绪二十六年 庚子16岁 此年前后，天津“八大家”之一“土城刘家”家道衰落。八国联军攻陷天津。为避战乱，随父刘恩浚迁居城里户部街。

1901年 清光绪二十七年 辛丑17岁入青年会普通学堂读书。

1902年 清光绪二十八年壬寅 18岁入天津民一小学堂读书。

1904年 清光绪三十年 甲辰 20岁严修、张伯苓创办天津最早私立中学——敬业中学堂（现天津南开中学），成为首届学生。

1905年 清光绪三十一年 己巳 21岁刘奎龄辍学在家。但仍在孜孜不倦地自学。

1906年 清光绪三十三年 丁末 23岁天津《醒俗画报》创刊。刘奎龄曾受聘为画报绘图。

1911年 清宣统三年 辛亥 27岁在天津东马路民立二十五小学代班任教，历时一年多。

1912年 民国元年 壬子 28岁被天津新新画报馆聘为画师。

1913年 民国二年 癸丑 29岁四伯父刘恩鸿携银二万两回津，力图重振家业，将外出谋生的家人接回土城老宅。

1918年 民国七年 戊午 34岁10月3日，三子刘继卣在土城村出生。

1920年 民国九年 庚申 36岁成为职业画家，以鬻画谋生，天津各南纸局挂有笔单。第一届中日绘画联展在北京南河沿欧美同学会举行。刘奎龄闻讯后前往参观并在北京小住。横山大观、渡边晨亩、竹内栖凤等人的作品对他多有启迪。

1921年 民国十年 辛酉 37岁据天津档案馆数据记载：“自民国辛酉年至今三十余年，以售画为生”。作《一门五福》，这是迄今见于出版物中最早的刘奎龄作品。款：“一门五福。庚申嘉平月渐逵二兄大人指正。耀辰刘奎龄绘并颂。”按“嘉平”即农历12月，阳历应为次年之元月，故“庚申嘉平”应为1921年1月。

1923年 民国十二年 癸亥 39岁外甥严仁曾结婚，刘奎龄为其画《双雉图》相赠。作《仿黄慎唐人诗意人物四屏》、《仿黄慎笔意风尘三侠图》等。

1924年 民国十三年 甲子 40岁指导刘继卣临摹《芥子园画谱》。作《富贵寿考》、《豪上清波》等。

1925年 民国十四年 乙丑 41岁携刘继卣出游江南写生，并会见日本画家横山大观。作《仿郎世宁天真烂漫图》、《仿沈铨花团锦簇图》、《仿沈铨凤凰图》等。

1926年 民国十五年 丙寅 42岁在土城作《篱边晓露图》，题：“丙寅首夏，小病初愈，早适野外，篱落间草花杂放，山鸟时鸣，偶成小句，戏题于此”。刘继卣学习工笔重彩画，临摹家中收藏的西方油画。在刘奎龄创作中，走兽题材渐渐增多，如是年荷月（夏）所作《关山春晓图》（骆驼）及桂月（秋）所作《双狐图》等。后者明显受到日本画的影响。

1927年 民国十六年 丁卯 43岁作《仿郎世宁菊花骢图》、《仿唐寅春风得意图》、《仿唐寅秋水精神图》、《仿吕纪三羊大夫图》、《三鹿图》等。

1928年 民国十七年 戊辰 44岁是年作工笔花鸟及走兽颇多。绢本条屏尤突出。为辅臣六兄作《十八骏图卷》等。作《仿徐崇嗣双鸭》、《仿郎世宁槐荫牧羊图扇》、《走兽六屏》、《花鸟十二屏》等。

1929年 民国十八年 己巳 45岁是年作绢本立幅工笔花鸟甚多，且较上一年度更加成熟。画面背景常绘乡间农作物，如向日葵、窝瓜、茄子、丝瓜、玉米等，颇有情趣。

1930年 民国十九年 庚午 46岁携刘继卣结识爱新觉罗·溥仪、爱新觉罗·溥儒、爱新觉罗·溥杰。作《仿郎世宁牧马图扇》、《母子情深图》、《关山行旅图》、《伺机出动图》、《双雉栖枝图》、《花鸟四屏》等。

1931年 民国二十年 辛未 47岁 12月，《北洋画报》刊载刘奎龄作品《猫》，由外甥严仁颖供稿。

1932年 民国二十一年 壬申 48岁刘继卣于是年为其代笔作画，时年十五岁。杨仁恺在《刘继卣动物画集》中写道“奎龄先生晚年之作，由于精力不济，继卣间或于个别处为其添笔赋色，多少具有西画笔墨情趣，非幕中人无从窥其隐秘”。

1933年 民国二十二年 癸酉 49岁携刘继卣到北平（北京）会见近代书画家张善孖、张大千昆仲。为魏恩甲作《京剧四平山图扇》、《关山行旅图扇》。作《仿吕纪秋实图》、《仿吕纪耄耋图》、《仿沈铨功名富贵图》等。

1934年 民国二十三年 甲戌 50岁作《仿华新罗英雄图》、《富贵耄耋图》等。

1935年 民国二十四年 乙亥 51岁张善孖、张大千在天津法租借永安饭店举办画展，刘奎龄、刘继卣父子再度拜会。

1937年 民国二十六年 丁丑 53岁迁居城里西北角文昌宫西严宅。

为仲文七表兄作《八哥捕虫图扇》、《秋艳图》、《功名富贵图扇》。

1938年 民国二十七年 戊寅 54岁《上林春色图》于是年初夏完成。款“岁次戊寅初夏应六符贤甥大雅之属，舅氏刘奎龄绘。”

1939年 民国二十八年 己卯 55岁姐姐及外甥严仁曾、严六符一家已移居英租界重庆道240号（现重庆道144号）。刘奎龄暂住于此，每日作画，卖画为生，家属仍居土城村。是年夏秋，天津水灾，大水整整40天才退。水灾前，刘奎龄完成了绢本，工笔重彩画《孔雀》，款：“岁次己卯蕤宾节后法黄要叔赋色。刘奎龄。”按蕤宾节即五月端午节。此图为刘奎龄传世三幅孔雀精品之一，曾发表于1962年第4期《美术》杂志。

1940年 民国二十九年 庚辰 56岁子刘继卣因画《天灾图》揭露丑恶现实，触怒日伪当局而被捕入狱。作《仿林椿桐荫消夏图》、《仿宋人画意双鸟图》、《走兽六屏》等。

1941年 民国三十年 辛巳 57岁为严仁统作《国耻图》，题诗曰：“连天兵火薄津沽，漫写当年《国耻图》。骨委荒原血奠土，男儿枉自掷头颅”。

1942年 民国三十一年 壬午 58岁作《塞上入风图》、《仿宋光宝红叶双禽图扇》、《仿宋人画意牛图》、《仿沈铨槐荫嘶风图扇》等。

1944年 民国三十三年 甲申 60岁作《仿宋人钩勒白菜蝈蝈图》、《双鸡觅食图》等。

1945年 民国三十四年 乙酉 61岁抗日战争胜利。与刘继卣合作《孔雀开屏》。作《仿宋人关山行旅图》、《柳塘双鹅图》、《鹭鸶红叶图》、《英雄图》、《母子觅食图》等。

1946年 民国三十五年 丙戌 62岁刘奎龄仍住重庆道姐姐及外甥家，定期回土城老宅。

1947年 民国三十七年 戊子 64岁严家从重庆道迁往大理道。刘奎龄回到土城老宅。

1950年 庚寅 66岁作品《上林春色图》参加中国艺术展览会在苏联的莫斯科、列宁格勒以及匈牙利、罗马尼亚、波兰等国的巡回展览。

天津市禁烟禁毒委员会成立。至1951年底，烟毒肃清，刘奎龄作《五鬼闹烟》响应国家的号召。

1953年 癸巳 69岁住天津市六区土城村。被天津市文史研究馆聘为馆员。与刘子久、陆文郁、萧心泉有“津门四老”之称。

1954年 甲午 70岁作品《上林春色》刊于人民美术出版社出版的《全国国画展览会纪念画集》。作《双雉栖枝图》。与刘子久、萧心泉合作《菊石麻雀图》。

1955年 乙未 71岁任中国人民政治协商会议河北省天津市委员。

1956年 丙申 72岁任中国美术家协会天津分会副主席。

1958年 戊戌 74岁住天津市河西区土城中大街28号。8月10日，毛泽东主席视察天津时，在干部俱乐部接见了刘奎龄和刘继卣，并鼓励他们为人民多作贡献，并说：“刘门出人才。”新闻电影制片厂为刘奎龄拍了新闻报导。

1959年 己亥 75岁 10月前夕，刘奎龄以极大的热忱作了幅《双福图》，祝颂新中国繁荣昌盛。《天津画报》刊登郭钧的文章《老画家刘奎龄的手稿》。

1960年 庚子 76岁 作品《孔雀》入选第三届全国美展

1961年 辛丑 77岁为纪念中国共产党建党四十周年作《福寿图》。

1962年 壬寅 78岁元旦， “刘奎龄画展”在天津举行，展出各个时期的作品六百余幅，其中包括刘奎龄早年所画的烟画，月份牌，小人书等。

天津美术出版社出版《刘奎龄画集》。由天津美协组织举办画展。

1967年 丁未 83岁 6月（农历五月初五），卒于天津土城。

2.于非闇

于非闇（1889～1959）

       中国画家。原名于照，字非厂，别署非闇，又号闻人。满族。1889年3月22日生于北京，1959年7月3日卒于同地。早年随王润暄学画，1912年入师范学校学习，后任教于私立师范学校、私立华北大学美术系、私立京华美术专科学校、国立艺术专科学校。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年起专攻工笔花鸟画,任职于故宫古物陈列所，临摹、研究了大量古代绘画，打下了较深的传统根基。1949年后任中央民族美术研究所研究员，北京中国画院（今北京画院）画师、副院长、中央美术学院民族美术研究所研究员，北京市文联常务理事，第一、二、三届北京市人大代表等职 。 擅工笔花鸟画，亦工写意花鸟，初学陈洪绶，继之研究宋元诸家，对赵佶工笔花鸟画法用功尤深，其画线条严谨、劲挺有力，设色典雅、清丽、匀净，画面具有装饰性，形象刻画细致精微，生动传神。代表作有《玉兰黄鹂》、《红杏山鹧》、《和平鸽》等。著《我怎样画工笔花鸟画》、《中国画颜色的研究》、《都门养鸽记》、《都门艺菊记》等。

　 于非闇从46岁才开始研究工笔花鸟画，起步虽晚，但大器晚成，成就极大。这与他曾学过园艺学、鸟类学,为后来画工笔花鸟画打下基础。到了40年代其名声与张大千不相上下。他研究工笔花鸟画，从学清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着意研究赵佶手法。在古物陈列所工作期间，接触到不少古画，开扩了眼界，提高了画艺。作画主张师古而不泥古，更重师法造化。能再现一草一叶瞬间动态特点，而不似静物之拘板。除学习卷轴画外，又学宋纯丝古朴的装饰手法。在勾线用笔上吸收了书法的方法，填色上主张柔婉鲜华，表现出形象的气骨。反对过于工巧细密而失掉笔墨高韵和整体精神。作画不墨守成规，敢于创新。白描兰竹水仙，生动传神，秀雅清逸，所画牡丹能将春之花、夏之叶、秋之干萃于一枝。源于现实而高于现实，尽与自然相吻合。书法为瘦金体，兼善治印。
画师多才多艺，能画、能写、能刻印。善莳花、豢鸽、养鱼，并善于鉴赏古器。从养花养鸽得来的知识，都运用在绘画上，所以他特精绘事，尤精于花卉翎毛。

　　画师在施彩运墨方面，多遵宋元秘法，可是构图状物，一本真实，所以他笔下的一花一木既饶古趣，又有所创造。他极重写生。即在晚年，虽已成名，可是还时刻留神观察百卉虫鸟，以求精确。每逢公园牡丹盛开，或闻某处有菊花展览，他必去详为赏览，勾画底稿多幅。每值我家菊开，画师必来，徘徊花间，见细瓣如针，或色嫩韵秀，虽谓“这怎么画呢？”事实上，他并不畏难；他千方百计地想办法，把最不易摹拟的画了出来。这便是创造，因为前人没有这么画过。

　　他善养鸽，著有专书。为了保卫世界和平的宣传，他圃过各种各式的鸽子。对鸽子的姿态，他有多年的观察。可是，有一次朋友们求他作大幅的翔鸽图，他为了难。平日放鸽，他只能仰观。他没从上俯视过鸽子如何飞翔。于是，他就到城楼上去俯视鸽群的起落，而后动笔描画。这种严肃的态度，使许多青年画家受到感动。

　　他坚持日课，每日必画。他画工笔画，费时间较多。可是在解放后，他有多少作品啊。这证明他是如何精勤，至老不懈。他只住着三间小屋，但是他不因环境局促，而稍弛怠。绘画就是他的生命，一拿起笔来，他就得到无穷的乐趣，日夕不息地把春花秋卉赠给广大群众。是的，他的作品是雅俗共赏，受到普遍称赞的。到了晚年，他笔下的群芳特别明艳。他说：万紫千红，争奇斗艳，才足以配合新社会的新气象。

　　是的，他热爱新社会。他衷心感激党对他个人与对传统绘画的关切与爱护。为表示他个人对党的感激，他刻了一块图章，文曰“再生”。当他卧病医院的时候，他还念念不忘的就是画家要靠近党，在党的领导下发展国画事业。

　　入医院之后，他极为乐观。他相信自己会恢复健康，会创作出更好的作品来。可是，病痛夺去了他的生命，现在正在画舫斋展出的他的那幅极精采的“牡丹鸽子”遂成绝笔！

　　非闇先生，安息吧！您的独具风格的作品会流传下去，您的徒弟们不但会继承您的画法，成为流派，而且也会发扬您的勤学苦练的精神，毕生不懈地争取青出于蓝而胜于蓝的成就。您的画界朋友们现在团结得很好，而且会更好，国画的发展的确可以作到百花齐放，推陈出新！安息吧，非闇先生！我们的国家正在百废俱兴，日趋富强，我们的美术事业也随之而欣欣向荣，生机活跃！