九乡新闻网高槻泉 有马贵将:有一种味道叫香港
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有一种味道叫香港
大洋新闻 时间: 2011-10-09 来源: 信息时报
《岁月神偷》 罗启锐著 漓江出版社 2011年8月 城市志
大概和香港作为曾被英国管治的历史有关，这个城市在银幕上为华语观众提供了一大批嬉笑怒骂、英雄末路、生死缠绵的商业电影，而在文字层面催生出来的却又是种种别样的滋味。这几年，内地挖掘香港本土文化的劲儿不小，引进了一大批知名不知名的本土文化人，也让读者从不同的时代、不同的角度领略到了香港在城市变迁过程中的自我构架的变化。李碧华、董启章、西西、也斯、梁文道，不管走的是纯文学路线，还是别具一格的顽童体，从这些文字中流露出的香港，总是那么一种淡淡的味道，说不清道不明，混杂着复杂的怀旧情愫和寻根的乡愁，像一个洗尽铅尘的中年女人，于经年累月的平淡之中方见优雅。
当然，罗启锐的这本新作《岁月神偷》也不例外。作者是知名导演兼编剧，我依稀还记得去年同名电影上映时的轰动，赚得无数文青眼泪。“在变幻的生命里， 岁月，原是最大的小偷。”片头一语道尽机关。当内地首次出版同名书时，冲着电影的声名，我毫不犹豫买了此书。捧回家中细细品读，才发现和我所想像的，甚至和电影本身，干系不大。
这本书收集了作者六七十年代的随笔作品，记录了当时当日的种种奇闻轶事、人情百态，以及个人的感慨随想。行文之间时不时蹦出一些粤语方言，也不乏电影中一语中的犀利文风。也许是和导演出身有关，罗启锐非常关注日常生活中细微的地方，读他的文字，如同看他的电影，能感受到那种骨子里透露出的伤感，这才是书和电影真正的神似。
罗启锐所构架的香港，或者说他电影和文字中呈现的香港，始终停留在上世纪60年代。对一个专注细微之物的唯美者来说，童年的所见所闻就是他最大的灵感资源，在他的电影语言里，时间是一个不断吞噬的偷盗者，而他毕生与之不断抗争的武器，就是追忆。和电影一样，随笔集《岁月神偷》的背景是60年代末，这段时空从现实和历史中活生生被抽离出来，割裂开来，在《岁月》的文字中，我们看不到当时轰轰烈烈的六七暴动，反殖的大思潮被各种日常琐事所填充，有时我们并不要求艺术家一定要贴近时代和政治，艺术家应该以自己最具个人化的风格来表现意欲呈现的东西；而有时我们又要求艺术家要有担负社会责任的良知和勇气。
在两种截然不同的价值取向中，罗启锐毫无疑问属于前者。电影《岁月》以童年的视角，孩子的眼光，讲述旧时的生活点滴往事，相较于电影，在文字版的《岁月》中，似乎不那么温情脉脉。他的行文是多变的，时而阴冷，时而犀利，乃至刻毒，仿佛世间百态，都跳不出一个“透”字。不管风格怎么变化，对罗启锐，以及经受过其电影温情洗礼的部分观众而言，旧香港，已经成为一个标记，一个可以不断被消费的文化符号，一种说不清道不明，纠缠心底的味道。沈莫非