骑马与砍杀二战破解版:黄金周视听指南 “非典型大片”淘碟手记(组图) ——中新网

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黄金周视听指南 “非典型大片”淘碟手记(组图)
2011年10月02日

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碟片是个好东西，它可以记录光影，也可以传送声音；它可以制造快乐，也可以催人泪下。想象一下，当承载了人类伟大创造的抽象艺术，被浓缩于一张薄薄的塑料片中，这难道不是一件值得惊叹的事情吗？
忘记假日里拥挤的影院和昂贵的演出票吧！如果你不在乎大银幕，不在乎3D眼镜，不在乎临场的虚荣，那就不妨舒舒服服地坐在自家的沙发上，翻出一张碟片，营造一场只属于你自己的视听盛宴。
但是别忘了，请支持正版。
“非典型大片”淘碟手记
什么是所谓的“大片”？这个概念如今似乎越来越难以界定了。
我们以前经常拿金钱作为衡量标准，似乎只要成本贵得离谱，那就必是所谓的“大片”。可是后来，我们在电影院里见多了赔本赚吆喝的教训，反倒是眼睁睁地看着《黑天鹅》这类小成本影片屡屡创造票房奇迹，这才明白烧钱未必就是硬道理。
我们曾经笃信过相面之术，认定了那些美艳或俊俏的偶像面孔，必是贴着“商业大片”的浅薄商标；要想体现出艺术诚意，男女主角至少得有点“糙范儿”或病态，即便是天生丽质、身心健康，那您也得先毁了容再出来见观众。但是看看《生命之树》，两大好莱坞一线男星在里面戳着，却深沉得让人未必看得明白。
以电影出品地为参照，这种想法也不太靠谱。别轻信意大利女记者奥里亚娜·拉法奇那本《好莱坞的七宗罪》里的指控，人家索菲亚·科波拉从出生起，就没逃出过好莱坞这个娱乐至死的地狱，可是在她的作品里，却完全不见她爹老科波拉的大手笔做派，反倒是在自我的小情调里玩儿出了花样。
还有一个最不着调的判别方法：大多数群众看得懂的是大片，少部分精英才喜欢的是小片。对不起，阿巴斯、杨德昌、小津安二郎等大导演讲述的故事，听上去很小众，其实人人都能看得明明白白；反倒是《盗梦空间》、《禁闭岛》、《源代码》之流，无论有多少观众声称看不懂，也无法掩饰其苍白的“大片”本质。
说到底，“大片”或许是个早该被淘汰的伪概念。人们有观看商业片从而满足娱乐需求的权利，当然也有观看文艺片来升华精神的自由。前者不必拿后者当另类，后者也不必嘲讽前者太肤浅，各取所需，其乐融融。换句话说，电影只关乎好看与否，与大小无关。
遗憾的是，观众早已明白的道理，一些电影从业者们却未必明白。在这个本该提供多元选择的时代里，院线却依然抱持着“大片优先”的陈旧思维，对影迷们的呼吁与渴求充耳不闻，时不常便扯出“大片”的幌子唬人，供应一些单调乏味的娱乐品。
幸亏还有影碟，让我们可以不去理会那些大而无当的烂片，也不必时刻提防会中了“网络水军”的埋伏，更不用担心在影评人的“交口”之中丧失判断。我们大可以踏踏实实地坐在自家的沙发上，用手里的遥控器来评价一部电影的好坏。于是，总会有那么一些“非典型大片”，成为我们心中不可磨灭的光影记忆。
不闷骚，毋宁死
《在某处》
国家：美国
导演：索菲亚·科波拉
主演：艾丽·范宁、斯蒂芬·多尔夫
剧情：过惯了放荡不羁生活的男演员，突然不得不面对11岁女儿的来访，并且因此而开始反思自己的人生。
看点：男主角驾着豪华跑车在荒漠里绕圈的长镜头，足以让观众知道，“无聊”这个词汇的极限，可以达到何种程度。

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