驾照可以异地年审吗:《贝多芬第四六交响曲》

【320K/MP3】《贝多芬第四六交响曲》
布鲁诺·瓦尔特指挥哥伦比亚交响乐团（CD3）


【《贝多芬第四交响曲》简介】
《贝多芬降B大调第四交响曲》，OP.60，创作、完成于1806年的9、10月间，当时贝多芬正在利赫诺夫斯基亲王特拉波（位于今波兰与捷克交界处）近郊的格拉兹夏宫内作客，贝多芬在这里认识了奥佩尔斯道尔夫伯爵，伯爵要组织一支乐队，他委托贝多芬创作了这部第四交响曲。这部作品于1807年3月由奥佩尔斯道尔夫伯爵和他的乐队首演，演出地点是维也纳的利赫夫斯基宫。这部作品充满着明朗、富诗意情趣的柔和，其中多微妙、色彩丰富的细部 这部作品需要细腻、细微的演奏，瓦尔特当然是最好的选择。这张唱片，日本《唱片的艺术》评为最佳名片。
贝多芬的柔和的第四交响曲诞生于动荡的年代，贝多芬的内心世界和围绕着他的残酷现实都是动荡的，在被占领的维也纳，1806年是以拿破仑撤回占领军开始的。贝多芬的皇室和贵族庇护人这时回到他们自己的宫殿。但这种休战只是局部的，因为从那不勒斯到汉诺威，拿破仑的闪电战，他的盟军，他的傀儡军队还继续出击；这时，“科西嘉暴乱”倾覆了旧王朝，建立了新王朝，重新划定疆界，创立了新公国。这不仅仅是激战，这是大地震。千年的神圣罗马帝国就这样瓦解了。剩下的只是一个版图缩小了的、贫困的奥匈帝国。
对贝多芬来说，1806年以精神与肉体的骚动开始，　以他对“问题子女”进行几次手术的苦难开始，这就是：对他心爱的歌剧《菲德利奥》进行刪节和重新改写（在拿破仑的军队占领时，这部歌剧是失败的）。接下去，是监督准备不足的排练的紧张心情以及头几次演出所遇到的不顺利。最后，终于使贝多芬对剧院经理发了火（他怀疑受了这位经理的骗），并愤怒地把总谱索回。
对一个意志较薄弱的人来说，这些苦恼一定会弄得他晕头转向，但对贝多芬，这些却引燃了他的几乎令人难以置信的创造力的爆发．八部主要作品几乎是在同时成形的：他的《热情》奏鸣曲，三首划时代的“拉祖莫夫斯基”(Razumovsky)弦乐四重奏．他的第四钢琴协奏曲，第四和第五交响曲，他的小提琴协奏曲．这些作品大部分都在这一年内完成！在这多产的季节里、柔和的第四交响曲走在其他一些更重要的作品的前面．贝多芬的草稿本上清楚地告诉我们：后来成为第五交响曲的最早的一些音乐是怎样被降B交响曲的草稿挤到一边去的。降B交响曲开始得迟，但完成得早．所以称为第四交响曲．
第四交响曲的大部分音乐创作完成于1806年的九、十月间．此时，贝多芬正在利赫诺夫斯基亲王的特拉波近郊的格拉兹夏宫内作客（特拉波即今奥伯瓦城，位于波兰和捷克交界处的南侧）。在这里，贝多芬遇到了另一位热爱音乐的人弗朗兹.凡.奥派尔斯道尔夫伯爵，他自己雇佣了一个私人乐队乎放在附近的奥贝.格罗高宫内(在利赫诺夫斯基宫以北的四十里，在今波兰境内)。据说，奥派尔斯道尔夫坚决要成立一个完整的交响乐队，因此他不愿雇用不会演奏乐队乐器的家仆，他也是一个贝多芬的崇拜者。贝多芬和利赫诺夫斯基访问奥贝.格罗高时，伯爵曾为他的贵宾们演出了贝多芬的第二交响曲。他还委托贝多芬创作第四交响曲。贝多芬为此收到五百弗罗林（大约等于现在三千美金的购买力）。日期是1807年2月3日。
贝多芬逗留在利赫诺夫斯基宫里的期间是多产的，但另一个不平常事件突然地中止了他和亲王之间的友谊（这个故事在四种不同的叙述中留传下来，只在细节方面有出入，在主要方面一致) 。亲王在他的格拉兹夏宫的贵客中，接待了一位法国将军．“一位彬彬有礼的绅士，一位强烈爱好音乐的人”。也许还有其他几位法国军官。亲王使他的贵客们相信，他们可以听到这位伟大的作曲家在一次社交晚会中演奏几部近作（这时贝多芬刚刚写完“热情”奏鸣曲）。尽管利赫诺夫斯基不断殷切地请求．贝多芬还是拒绝弹奏。当利赫诺夫斯基开玩笑地恐吓他，如果不弹要把他软禁起来时，贝多芬生气了。这时，他们之间发生了一场“不愉快、甚至粗鲁的争吵”，接着，贝多芬在大雨滂沱中怒气冲冲地别去，跋涉到住在特拉波的亲王处的医生维瑟家中过夜。第二天，在启程去维也纳以前，贝多芬给利赫诺夫斯基写了下面这张纸条。
“亲王，你是什么人，这是由于偶然的出身。我是什么人，我是通过自己的努力而得到的。过去有过，以后还会有多不胜数的亲王，但贝多芬只有一个。”
在到达维也纳寓所时，贝多芬抓起利赫诺夫斯基的头像，把它摔得粉碎。
第四交响曲是否由奥派尔斯道尔夫伯爵的家庭乐队演出过我们不得而知。但是可以估计，他们一定把它试奏过。根据当时的惯例，奥派尔斯道尔夫对他委托创作的这部交响曲有六个月的专用权。在三月中旬举行的一场最早的、有记录的演出是为“一些特选人物”，不公开订票，在这次演出中伯爵一定是插过手的。根据莱比锡《大众音乐新闻》报导，这次音乐会“为作曲家赢得相当大的一笔款项”。据说．这次音乐会是在维也纳的“利赫诺夫斯基宫”举行的。虽然贝多芬和宽容的利赫诺夫斯基和好，但是有充分的事实显示，这次音乐会的主办者是贝多芬的另一个更慷慨的庇护人，罗彼可维兹亲王。
交响曲用传统的四个乐章的形式。
I. Adagio—allegro vivace
第一乐章：柔板—活泼的快板
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缓慢的引子是沉思的．但还不是沮丧或有凶兆的.种忧郁的心情被同一和弦的节奏鲜明的六次重复打断，这个和弦引进了贝多芬所有作品中最无忧无虑的，轻松愉快的Allegro。
一组有对比性的乐思在独奏大管、双簧管、长笛之间展开了一个三方面的旋律对话。随着乐章的发展，这些零星的旋律片断和跳跃的第一主题被熟练的交响曲作曲手法搅拌在一起．异常动人。贝多芬为了使开头的主题作传统性的再现．在这里他用戏剧性的神来之笔作些铺垫。一百年前，柏辽兹为了这段音乐作了如下文字的生动的描绘：
“这一令人惊讶的crescendo是所有音乐作品中最精心设计的一段，除了c小调（贝多芬第五）交响曲中著名的谐谑曲末尾，你很难找到可以同它媲美的例子。而且，第五的那一段音乐虽极富效果，但构思规摸较小，因为它从p开始，一直到达最后的爆发中都未离开主调，而（第四交响曲的crescendo）mf开始，在pp消失片刻，其间的和声色彩是模糊而犹疑不决的，之后，在具有较肯定调性的和弦中．它又再度出现，只在转调和弦上的云雾被完全驱散时，它才闯出来。你可把它看作是一条河水：平静的流水突然间不见了；它离开水底的河床仅仅是为了以浪花四溅的瀑布形：次咆哮地直泻而下。”
这一乐章在喜气洋洋的结尾中结束，用的是开头的主题。
II. Adagio
第二乐章：柔板
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这首夜曲似的慢板乐章主题几乎完全由下行的缓慢降E大调音阶构成：在向下刚刚过一个八度后，它又回升到这音阶的半腰。
这支美好的旋律安静地流动着，轻摇的伴奏音型使它格外动人。这伴奏我们起先在第二小提琴上听它轻声吟唱．然后，在不同的乐器上加强了音响．最后消失在定音鼓的pp乐语中。
总起来说，这支旋律出现了四次。这四次出现和其间的三个插部以及木管上的精美的对比乐句构成了我们称之为回旋曲和奏鸣曲曲式的天作之合．我们还要再用柏辽兹的话：　“它的旋律表现是这样地富于天使般的纯洁和不可抗拒的柔情密意，致使奇妙的艺术加工的痕迹完全消失。”
III. Allegro vivace
第三乐章：活泼的快板
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谐谑曲给我们的印象是万花筒似的多变心情；它开始时用交响曲的开始主题，但象是闹着玩似的．颠倒过来的回忆。
弦乐器和木管乐器之间的窃窃私语和乐队的大声欢笑交替出现。在抒情的三声中部内，以木管演奏为主。
IV. Allegro ma non troppo
第四乐章：不太快快板
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末乐章是以小提琴上的旋转的音型开始的；它不像一支轮廓分明的主题．倒像是“无穹动”的节奏。
这音型象回旋曲叠句那样的多次再现，有一次，它由匆忙而滑稽的大管独奏吹出。其间有一小束的旋律．简短的主题片断．木管的闪烁音响昙花一现，此后，它们又很快地沉没在交响的旋动之中。这一乐章是贝多芬最愉快的末乐章之一。
《贝多芬第六交响曲》（田园）
【简介】
《贝多芬第六交响曲》（田园），F大调，OP.68，作于1807-1808年。当时贝多芬已完全失聪，这部作品其实是贝多芬在失聪情况下对大自然依恋的表达。正如罗曼.罗兰所说：“贝多芬什么都听不见了，就只好在精神上重新创造一个他已经灭亡了的世界。要听见它们的唯一方法，是让它们在他心里唱歌。”这部作品于1808年12月22日在维也纳首演，指挥是已失聪的贝多芬自己。在首演节目单上，贝多芬这样解说这部作品：“乡村生活的回忆写情多于写景。”贝多芬为期中每一乐章都确定了标题：“1.不太快的快板，到达乡村的愉快感觉。2.极活泼的行板，溪畔小景。3.快板，乡民欢乐的聚会。4.快板，暴风雨。5.小快板，暴风雨过后的愉快和感恩的情绪。”3-5乐章不间断的演奏。 这部作品需听其细腻，它朴实无华的在简单朴素的优美乐句上留恋，从宁静安逸中能感受到那种天使般的翅膀振动。这个曲目《企鹅唱片指南》推荐克伦贝勒指挥英国爱与乐团的版本（EMI CDM7 63358-2)为三星带花名片，美国TAS评瓦尔特指挥哥伦比亚交响乐团版本(CBS MYK 26720)为发烧名片。日本《唱片的艺术》凭卡尔.伯母指挥维也纳爱乐乐团的版本为最佳名曲。
贝多芬和任何人都有矛盾，有的还非常尖锐，上自王孙贵族，下至家仆和他的有叛逆精神的侄儿，他和这些人都有过冲突。唯独对大自然，他感到十分悠闲自在。他最爱在维也纳近郊的乡村作长时间的散步时创作他的音乐。对熟悉的田野和森林，他几乎有对神祇般的崇敬．然而，《田园》显示出来的，却是爱慕多于敬畏。《田园》交响曲的朴实无华，宁静安谧中有着天使般的音可．他一遍又一遍地在那些极其简单朴素的优美曲调上流连，使我们仿佛也感到时间停止了它的脚步，就如同我们凝视着一片秋叶，水上的阳光，或嗅着那从湿润的绿草中散发出清香的时刻。
从贝多芬的笔记中。我们看到，他原先打算为这部交响曲的含意作更详尽的解释，但在最后出版的总谱上，他却写道：“任何对乡村生活有所了解的人都会自己去体会作者的意图，无需写上一大堆标题”。
与第五交响曲相反，《田园》的创作时间比较短：从1807年夏开始，到次年的6月在维也纳近郊的海利根斯塔脱结束。
1808年12月22日在维也纳首次演出的节目单上，把这部交响曲的标题写作：“乡村生活的回忆，大调”并特别提醒听众，它“写情多于写景”。
I. Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunftauf dem lande Allegro ma non troppo
第一乐章：到达乡村时的喜悦心情
不太快的快板
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第一乐章用活泼的歌唱性乐句在充满阳光的F大调上开始：
我们很难相信，这样长的一个乐章几乎全用这个简单的乐句写成。这里没有复杂的主题开展，只有开头主题的片断不断地、天真地反复，仿佛陶醉于自身的美和妩媚中。调性和乐器色彩的巧妙变化像是大自然本身的光影闪动。一个短小的五音音型（谱例中第二小节）无间断地反复了八十次，但整个乐章仍然使人浮想联翩．难以自遏。
II. Szene am Bach Andante molto mosso
第二乐章：溪边小景
很快的行板
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第二乐章充满了流水淙淙声响，小提琴上短小的颤音大概是昆虫的唧唧叫声。在乐章的末端我们清楚地听到先是鹌鹑、夜莺和后来是杜鹃的鸣声。但小提琴上的优美旋律什么也不描绘．只能表达最愉快，最悠闲的情绪。
III. Lustiges Zusammensein der landleute Allegro
第三乐章：村人的欢聚
快板
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这就是《田园》交响曲的谐谑曲；在这乐章中，贝多芬以一些经过句回忆了他在维也纳近郊的“三个贪食人”酒店那类地方听过的乡村乐队．这里有舞曲的暗示：有些像差重的跺脚声．有些则像下例双簧管独奏这样的优雅醉人的乐句。
但谐谑曲的大部分音乐对农民舞蹈，甚至对最精致的女芭蕾舞演员来说，都显得过于轻快。这乐章不间断地进入第四乐章。
IV. Gewitter—Sturm Allegro
第四乐章：暴风雨
快板
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酒店音乐被逼真的雷雨打断，请注意贝多芬是如何惟妙惟肖地捕捉雷暴雨来到以前几秒钟的不安情绪。你几乎能看到暴风雨到来前的暂时宁静如何被初起的急风和头阵向大雨点打破。接着，暴风雨在咆哮。低音弦乐器的轰鸣是印象派作曲技巧的神来之笔，但它比德彪西还早九十年。我们听到雷鸣也听到闪电，风在高音的短笛上呼啸。暴风雨十分猛烈．但不使人感到恐惧，它来无踪，去无影．直接地进入到末乐章中去。
V. Hirtengesang Frohe und dankbare Gefuhle nach dem Sturm Allegro
第五乐章：牧人之歌：暴风雨后的愉快，感恩心情
快板
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雷声惭渐消失，牧人吹出的感恩歌开始了末乐章。歌声先由独奏单簧管后由圆号奏出．在贝多芬时代，牧人确是在维也纳近郊放牧。他们唱歌，吹笛子。在贝多芬看来，这些都是他所热爱并崇拜的大自然的一部分。但到他创作《田园》交响曲时，他已聋得听不见这些了。那的确是痛苦的日子：贝多芬发现他身旁的友人能听到牧人唱歌、吹笛子，而他，身为作曲家，音乐家，却什么也听不到。羞辱和绝望使他想自杀（关于贝多芬自己对这种情绪的描述可参看他给兄弟们所写的一封著名信件的冗长引文．这就是贝多芬的《海利根斯塔脱遗言》）。
但当贝多芬的乐队先用小提琴响起作为末乐章主题的牧人之歌耐，他的悲剧消失了，好像整个世界都为这晴空万里，云散日出的奇景而欢庆鼓舞。
整个末乐章似乎是感谢上苍，感谢大自然，感谢太阳的狂喜赞歌，也是感谢宇宙间仁爱力量的赞歌，这宇宙在贝多芬时代的人以及我们时代的人看起来似乎都是黑暗的，荒诞的——荒诞到令人恐怖的程度。像贝多芬那样一个满怀愁绪和．自找痛苦的人怎么还能窥见到这种光华，并且用他那令人难以理解的艺术炼丹术，激励着我们去分享其狂喜的预见——哪怕只有片刻的瞬间。这的确是个奇迹，像日出那样的永葆青春的奇迹。