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迷宫副本演示模型——银河映像补习计划《一个字头的诞生》第七 发布于： 2008-06-04 18:15
迷宫副本演示模型                ——银河映像补习计划《一个字头的诞生》
写在前面：本篇是在重新学习杜琪峰的第一课《一个字头诞生》之后有感，其中查阅了《银河映像·难以想象》的部分资料，观看了《机遇之歌》、《滑动门》、《罗拉快跑》、《蝴蝶效应》、《穿越时空的少女》、机器猫007《小叮当大预言》等视频资料。
模型的原型——岔道风格
这个模型的想法源自《一个字头的诞生》和【岔道风格】的叙事手法。所谓岔道风格，就是指“情节先呈现一个故事线索，然后跳到某个起点，再叙述另一种演变后果”——大卫·波德威尔。而【岔道风格】的始祖应该就算是克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》，影片通过主人公是否赶上了去华沙的火车作为三岔口，从而导致主人公有左中右三种政治态度和三种截然不同的人生。
再然后是阿伦·雷乃的《吸烟不吸烟》，通过主人公的如题的两个选择从而发生天翻地覆的改变……（由于没找到资料，所以不便多说）
相比与始祖的政治气息和缓慢的节奏，接下来的广为大家熟知的就是一些明星、题材和节奏都比较适合口味的《滑动门》《罗拉快跑》，其后者更是广为大家推崇，想必是大部分人接触【岔道风格】的第一部影片。
迷宫和副本演示
人生是座迷宫，生活中充满了选择、决定、结果，如同尼奥要选择吃红药片还是蓝药片，泰坦尼克号沉没后露丝是否要放开杰克的手，我们也一样，大到是留下还是跳槽，小到今天中午是吃盖饭还是面条……
迷宫——【起点、终点和岔道】
假如降生在人世我们便站在了迷宫的起点，那么我们要做的就是推开门，然后走进去，在一个又一个岔道上进行选择，然后抵达一个终点。根据常规迷宫的设置，一座迷宫的终点大部分是死路，而出口远远小于死路。类比到人生，托尔斯泰说幸福的家庭都相似,不幸的家庭各有各的不幸，可以理解为真正所谓的辉煌的幸福的人生（出口）其实大家可以想象，但不幸的人生（死路）却是各有不同。在进入迷宫的那一刻，有些人是知道自己要到的终点是什么，比如他事先略看过迷宫图，或者在摸索前行的时候找到了一些规律，又或者有早先进入迷宫的前辈为他指点迷津，所以这样的人有明确的人生目标，并且为之奋斗；当然也有可能误打误撞，得过且过，随遇而安，而这样的人有可能莫名其妙的进入死局，也有可能命运的安排就会遇到奇迹……而出口还是死路，完全取决于你在岔道的选择。

以《蝴蝶效应》正式结局版为例【男主角——埃文（艾什顿·库彻）和凯丽（艾米·斯马特）】，埃文幻想的出口无外乎“我和我身边的人都过着幸福快乐的生活”，但是第一个结局却是女主角自杀身亡。而埃文通过改变岔路选择又先后得到了结局2——埃文误杀凯丽弟弟进监狱；结局3——所有人都幸福但却是埃文用残疾的身体和绝症的母亲换来；结局4——小伙伴误杀朋友，女朋友沦为妓女……
埃文明确自己的目标，也为之不断的改变着岔道，但终不能得到满意的结果。于是在正式结局版中，埃文选择了一个相对温和的出口——在童年时选择不与凯丽成为朋友。于是在未来的日子大家都过的很幸福……
回到迷宫，当你遇到一条死路，如果有可能回头的话，那么你回溯的越靠近起点，其结果也越可能大相径庭。在《蝴蝶效应》的另一个结局版本中，导演则更为残酷的回溯到迷宫的起点，埃文无法确定自己如何改变才能到达出口，于是选择了用脐带勒死自己——不走进迷宫。
关于岔道这里还要深入分析一下。形成岔道的常量、变量和变量的精度。有些时候岔路是命运的安排，可能并不为自己的意识所转移。例如《机遇之歌》中的岔道是能不能赶上火车，从进站时间，买票流程，主人公极限奔跑速度，这些都是常量，也就是说这些是当前不会产生岔道的，而变量则在主人公在追车过程中撞到的人。如果撞到了买啤酒的人，哪么就减缓了奔跑速度，就有可能追不上火车，反之则可能就登上火车。《滑动门》中的岔道并不是主人公是否登上了地铁，而是在下地铁的时候是否撞上了那个上楼的小朋友……
这种岔道的设定完全是当事人无法预料到的，被动的接受，并且甚至连选择的机会都没有。而日后这种风格的影片则开始改变岔路的设定，由被动变为主动。终于说回《一个字头的诞生》，刘青云的岔道选择就是是否要买单。买单之前的所有都视为常量，而刘青云当时的思想斗争则成了唯一的决定变量。而在之后的《穿越时空少女》《蝴蝶效应》更是发展到主人公可以玩弄时间与股掌之间，任意穿梭……
最后是变量的精度，比如说：向左迈一步和向左迈两步算不算是一个岔道？这取决于如何定义变量，也就是变量精度。以上作品中绝大多数都是把简单的逻辑判定视为岔道，即是或者否，有或者无等等，又或者是数量相对简单的选择，比如3选1；4选1等等。而如果把判断的条件设置的太过精细，好处在于未来的可能则更为细致更为精确，但缺点也就是太过庞大太过复杂。《天生购物狂》中刘青云扮演的是一个选择综合症患者，对于这样一个人来说，中午要从20多款套餐选择一个实属痛苦煎熬。
副本演示
副本这个名词是最近在网络游戏中我才频繁使用的。副本作为新类型网游的代表词，讲究的就是“私房”这个概念。游戏中对一个地下城、一个洞穴可以复制为N个副本，而不同的队伍进入不同的副本，但是所有副本的内部都是一样的。好处则免去了大家相互抢怪带来的负面影响。
在机器猫007集，机器猫在知道大雄今天将会遇到车祸，从而拿出了时光收视器，就是复制这个世界，并且让复制世界中的大雄在前面先做出选择，然后实体在判断是否要沿着路走。或者说就是你坐在家里，通过工具把你一天的要做的选择提前进行一次，然后看不同选择的不同结果。（忘了那一集的机器猫）但是这样做的一个弊端也暴露无遗，在这一集的结尾，虽然大雄已经知道这一天该如何选择才能获得最大利益，但他明白的时候已经是当天夜里。他利用一天的时间进行虚拟的选择，而错过了实际的生活。
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人不能两次踏入同一条河流，就是因为时间这个变量。当你在选择A还是B上犹豫不决或者思前想后的时候，也许你就已经创造了一个C的选项了。
而演示就是之前的机器猫的小工具了，人们对于自己的选择哪条岔道会产生何种结果产生疑问，如果能够事先知道该多少？这样每一个人都不会是“事后诸葛亮”了，而我们也将全部到达心中所想的那个完美的迷宫出口。同时为了保证我们的安全和这个迷宫的平衡，我们需要创建一个副本，即完全COPY一个迷宫，然后把我们的副本放进迷宫的入口，出发——岔道——分成两个我——分别前进。总之就是遇到岔道即分裂，然后看所有个体的终点是如何？我们再根据这个结果，选择我们在现实迷宫该沿着那条道路前进。
所以【岔道风格】和时间穿梭的不同之处就在此，时光机器例如《回到未来》《终结者》等等，强调的是在迷宫中不同岔道的行进和返回。例如《终结者》，未来是按照岔道1进行的，而他的目的则是回到岔道口，帮助世界选择岔道2；而【岔道风格】的影片追求的是在岔道口时间静止，然后分别向我们展示不同岔道的不同结局。
《机遇之歌》的副本创建在主人公进火车站的那一瞬间，而《滑动门》的副本创建在主人公下楼梯最后一个转角，《穿越时空的少女》静止在大扫除。到了《一个字头的诞生》和《罗拉快跑》则突出表现这个时间静止的概念。《一个字头的诞生》时间停留在下午3点55分； 《罗拉快跑》时间停留在11点40……
影响范围——时间和其他个体
在迷宫副本演示投入实践之前，还有一个要分析的就是你所做的选择影响的时间和其他个体的问题。
如果被问到，是想活到40岁灿烂的死去，还是安详幸福的活到80岁。不同的人会有不同的选择，所以结合之前说的迷宫终点，同一个终点会有甲之砒霜乙之蜜糖的区别。而同样，你对某一个岔道的不同选择，有可能会在特定时间里会截然不同，但也有可能在接下来的一段时间里殊途同归。又或者，一个看似精明的选择，可能作用到你人生最后一年就会变为灾难。塞翁失马焉知非福便是这个道理。
所以我们要选择查看一个岔道能够影响的时间。可以是一生，也可以只是一年，一天，有人说不在乎天长地久只在乎曾经拥可能就是看透这个原则。
还要考虑的一个时间问题是，你在选择创建副本的时间。如果你在进入迷宫之前进行创建，那无疑日后的演示就是不受任何外力影响，因为在你进迷宫之前，所有的量都没有被定义，也就是说都是变量，都可能会因为一只蝴蝶的翅膀而波涛汹涌。但是如果你在你20岁或者30岁已经在这个迷宫里的时候创建副本，则还要考虑之前的定量带来的作用。即如果你20岁之前一直是一个性取向正常的英俊帅哥，那么你晚年成为一个丑陋的变性人的可能性就会非常小，而即使可能，也是岔道的调控能力非常之强导致的。
接下来就是谈影响到的其他个体。
在《机遇之歌》中主人公做出的不同选择让他进入了不同的圈子，而这些圈子之间其实交集是很小的，也就是说本片对周围人的影响力还不算很大。但到了《滑动门》则开始加强这种影响，一个人的选择将会影响到女主角的前夫和追求者。《一个字头的诞生》受到影响的人数开始扩大，而到了《罗拉快跑》则进入了一个更为夸张的境界——即使是无意撞到的路人，也会因此有着惊人的巨大的难以想象的变化。相比于以上在个人的迷宫中选择从而影响别人，《蝴蝶效应》则完全是一副雷锋似的舍己为人精神。主人公所作的所有改变，都是为了他周围人能够幸福。
其实正如水滴入河涟漪渐大，掌控一个人的未来都不容易，更何况是需要平衡所有人的需求。所以，在这个模型中，唯一能做的就是事先把影响到的个体标注出来，并且得到一个相对平衡的出口。
迷宫副本演示模型的假想使用
之前很大的篇幅分析了这个模型的诸多要素，接下来就是设想它实际应用的问题了。
首先你要设定副本迷宫的起点，而有机会看这篇文章的读者来说，基本上已经走过了20多年以上。那么你能做的只能是人为的创造一个起点——【开始使用迷宫副本演示模型】。并且要进行初始化的操作，即对你使用模型之前能够对日后产生巨大影响的因素削弱到最小。例如：你要把欠别人的钱还清，否则日后就会有人催债产生不必要的岔道；又或者身为情圣的你要甩掉你的20多个女友……当然，是否怎样初始化也取决于你，初始化的东西越多，日后的变化就越大，而反之可能就会有三岁看到老的尴尬……
然后是选择模型中的岔道变量精度，一个比较合理的设定就是如以上影片所提及的——用简单的逻辑和数量判断。也可以为了追求精准和多样性而把精度设置很高。当然，每一次岔道选择都要提前设定一次，这个是不可以偷懒的。
再然后就是要定义每次岔道选择的波及的时间段和个体数量，这个必要性之前已经讲过。
最后就是终点的选择，选择一个你认为完美的归宿，然后勇敢的走下去吧。如果你选择没有结束而在这个迷宫里游玩的话，则不排除有可能进入程序的死循环导致崩溃……
最后的最后：就是一定要事先知道是否在这个迷宫里，还有人同时也在使用这个模型，如果有，那相互影响所带来的后果我就不可想象了……
迷宫副本演示模型的现实意义
由于该模型只存在与我个人的凭空想象，所以有人会问提出这个模型的现实意义？
永动机的理论我也认同是完美但毫无用处的，所以迷宫副本演示模型一定要有自己的现实意义。以下我将引用一些实际行为来表达这个模型的意义：
1 游戏中的SL大法
又称“存/读大法”“耍/赖大法”SL即save / load(存储 / 读取）的简称，在某些存在乱数、随即数的游戏中,通过不断的存档读档可以达到玩家预期的结果.就是不断save load来保持游戏进度的完美。
这个说明来自kao的一篇文章，很凑巧也是评价一部很类似的影片《惊魂下一秒》
http://www.douban.com/review/1372155/
2 OUAT游戏——Once Upon A Time
这个游戏目前还很小众，一个简单的、我改成和我文章相符的规则就是：所有人建造一个大迷宫，然后利用自己为故事情节设置岔道，从而使故事进入自己想要的结局。当然，在这个迷宫中所有人都是敌人……
3 美剧的编剧们
这是我今天和朋友讨论得到的讯息，美剧编剧们在考虑下一步情节如何发展的时候，将会分为若干小组，分别从主人公的几个岔道选择进行下去，然后再选择一个最刺激的故事发展。
4 【岔道风格】的未来启示
岔道风格片子以后还会有，而该模型的分析也会帮助编剧们更好的发扬此风格……
还有什么类似的实际意义，欢迎您的分享……
写在后面：
《楚门的世界》是一部反模型的影片，因为并不是主人公去选择岔道，而是整座迷宫在为主人公服务，或者为广大的电视观众服务。当然，本片也说明并不是所有人对计划好的结局感兴趣，有些人喜欢一早起来什么都是未知的，他们才不会喜欢事先就知道人生的结局。
《大话西游》算是时光穿梭片，但是周星驰在救莫文蔚的那一个桥段倒是很符合该模型。
《滑动门》有一处殊途同归的桥段，就是女主角在两个选择的都同时意外进了医院。但是结果不同，如果我编剧，则会想一个条条大路通罗马的模式，即主人公在岔道进行了截然不同的选择但是结果永远都是唯一（有些类似《暗花》怎么都是死的灰色感觉）
《救世主》——李连杰版中的平行世界模型，可以理解为一个宇宙或者地球的迷宫副本演示模型。
本来下一篇应该写《暗花》（算是一个预告吧）但发现暗花其实也蛮符合模型的，只不过是属于别人替刘青云和梁朝伟设计好了岔道选择，他们只能按照老家伙的决定而走向死路……
2008年6月4
第七