马尔高和黑胡子:名人的归宿(二)

名人的归宿(二) 〔原创〕  

2008-09-24 09:33:05|  分类： 史海钩沉 |  标签： |字号大中小 订阅

白杨  （1920～1996）中国影坛上负有盛名、卓有成就的表演艺术家。原名杨成芳，祖籍湖南省汨罗县，生于北京市。1931年她在处女作无声电影《故宫新怨》中扮演了一个小丫头。1936年主演了她的第一部影片《十字街头》，成功地塑造了杨艺瑛这一青年女性的形象而成名。抗战期间随上海影人在内地演出话剧，被誉为四大名旦之一，后拍摄了《中华儿女》、《八千里路云和月》、《还乡日记》、《乘龙快婿》等。1947年主演的《一江春水向东流》和1957年主演的《祝福》使其艺术成就达到了顶峰。白杨的表演风格质朴、优美、自然、含蓄，长于表现东方女性神韵，一生扮演过20多个银幕形象，在话剧舞台上塑造了50多个人物，1957年《北京日报》、《沈阳日报》举办的最受欢迎的影片、演员的评选活动中，白杨主演的《祝福》、《为了和平》都名列前茅，评选的五位最受欢迎的演员中，她又独占鳌头。六十年代被评选为22大影星之一，曾任中国电影家协会副主席。她还著有表演艺术专著《电影表演技艺漫笔》、《电影表演探索》及诗文集《落入满天霞》。现葬于上海滨海古园公墓。

俞振飞  （1902～1993）著名京剧、昆曲表演艺术家，工小生，名远威，字涤盫，号箴非，原籍江苏松江（今属上海市），生于苏州义巷。父亲为著名昆曲“俞派”创始人俞粟庐。俞振飞天赋佳嗓，唱曲时注重“字、音、气、节”，创造了讲究声律、韵味的唱法，发展了“俞派”唱法，对京剧小生的唱法、念白、咬字、用气、运嗓，都有独特的追求，形成儒雅、秀逸，富于书卷气的表演风格。俞振飞演小生，尤以扮演巾生，表现儒雅清新的风格最为突出，被称为“儒雅巾生”。代表剧目，昆曲有《牡丹亭》、《长生殿》、《太白醉写》、《墙头马上》、《游园惊梦》、《琴挑》、《断桥》等；京剧有《群英会》、《奇双会》、《玉堂春》、《春秋配》、《监酒令》等。他精通诗词书画，擅长吹笛，在笛风、指法、随腔运气方面有很高造诣。现葬于上海宋园（原万国公墓）。

杜宣  （1914～2004）原名杜苍凌，剧作家，散文家，江西九江人。1932年加入中国共产党，1933年参加中国左翼戏剧家联盟。1937年毕业于东京日本大学法律系。1938年参加新四军，历任战地服务团秘书，《戏剧春秋》杂志编委，新中国剧社社长，《群报》总编辑，香港大千出版社社长，国际政治经济研究所所长，中国作家协会上海分会书记处书记，中国作家协会派驻亚非作家会议常设局常驻代表、书记处书记，上海人民艺术剧院编剧，《文学报》总编辑，上海大学教授，中国戏剧家协会理事，中国戏剧家协会上海分会副主席、主席，上海对外友好协会副会长，上海市作家协会副主席及文联党组副书记、副主席，上海对外文化交流协会常务副会长，老年书画会会长。1935年开始发表作品。1959年加入中国作家协会。著有话剧剧本《无名英雄》、《难忘的岁月》、《动荡的年代》、《上海战歌》、《彼岸》、《杜宣剧作选》、《抗美援朝大活报》(执笔)、《欧洲纪事》、《梦迢迢》、《世纪的悲剧》、《沧海还珠》，散文集《西非日记》、《五月鹃》、《杜宣散文选》、《飞絮?浪花?岁月》、《芳草梦》、《桂叶草堂漫笔》，电影文学剧本《兰兰和冬冬》、《长虹号起义》、《先驱》等。话剧剧本《彼岸》获1978年国家文化部创作二等奖。现葬于上海宋园（原万国公墓）。

 阳翰笙   (1902～1993) 复姓欧阳，名本义，字继修，四川高县人。20年代初即投身革命，是中国左翼文化运动的领导人之一。 1928年年初发表了第一篇小说《马林英》，在白色恐怖的笼罩下，他冒着杀头的危险，根据自己的经历和搜集到的素材，先后创作了《趸船上的一夜》、《马桶间》等十五篇小说，创作出《女囚》、《两个女性》等八部中篇小说，多层次、多方位地讴歌革命的进程，概括了一个时代的风云变化。 1933年春，他写了第一部电影剧本《铁板红泪录》，并第一次使用“阳翰笙”的名字。1936年5月，他和田汉合作写了独幕话剧《晚会》，这是他从事话剧创作的开始。从1936年至1943年，他创作了《前夜》、《李秀成之死》、《塞上风云》、《天国春秋》、《草莽英雄》、《天地玄黄》和《槿花之歌》七个大型话剧，它们都先后搬上舞台，有的还在东南亚和南洋一带演出过。1933年他从事电影工作后，先后创作了《中国海的怒潮》、《生之哀歌》、《逃亡》、《生死同心》、《夜奔》、《八百壮士》、《塞上风云》、《万家灯火》、《三毛流浪记》、《北国江南》等电影剧本。1949年7月，在第一届全国文代会上当选为中国影协主席。新中国成立后，阳翰笙先后任中央人民政府政务院文化教育委员会委员、副秘书长和机关党组书记，兼任中共统战部一处（文化处）处长；任总理办公室副主任，兼文化部电影指导委员会委员和全国文联党组书记、全国文联主席，全身心地投入全国文化教育事业建设中。 1993年6月7日阳翰笙在北京逝世，终年91岁，现葬于上海滨海古园公墓。 

欧阳予倩  （1889～1962）中国戏剧、戏曲、电影艺术家。原名立袁，号南杰，艺名莲笙、兰客、桃花不疑庵主。1907年在日本留学期间参加春柳社，在《黑奴吁天录》等剧中扮演角色。1911年回国后又与陆镜若先后组织新剧同志会、春柳剧场，演出鼓吹革命反对封建的新剧，同时,加入南社。春柳剧场解散后，他投身京剧事业，编、导、演了大量剧目，如《鸳鸯剑》、《馒头庵》、《潘金莲》、《哀鸿泪》等，有“北梅（梅兰芳）南欧”之誉。1918年在南通组建伶工学社和更俗剧场，培养戏曲人才。1922年参加戏剧协社，写出独幕话剧《泼妇》、《回家以后》。1926年进入电影界，编写了《玉洁冰清》、《三年以后》、《天涯歌女》三部影片，并在后两片中扮演角色。1929年2月赴广州创办广东戏剧研究所，出版大型刊物《戏剧》及报纸副刊《戏剧周刊》，还创作了话剧《屏风后》、《车夫之家》等。1930年导演《怒吼吧，中国！》，1932年创作了大型话剧《不要忘了》和独幕话剧《同住的三家人》。1934年创作了电影剧本《新桃花扇》，1935 年又编导了影片《清明时节》、《小玲子》、《海棠红》。1937 年上海沦为孤岛后，他和洪深等主持了上海戏剧界救亡协会，演出了《梁红玉》、《渔夫恨》、《桃花扇》等京剧，随后又编写了电影剧本《木兰从军》。1938年起赴桂林对桂剧进行改革，并导演话剧《流寇队长》、《钦差大臣》等。1941年创作优秀历史剧《忠王李秀成》。1944年和田汉等举办西南第一届戏剧展览会，演出话剧、戏曲、木偶戏等60余出，为宣传动员民众、检阅抗战戏剧的发展作出了贡献。抗战胜利后曾在新中国剧社和香港永华影业公司任编导，把京剧《桃花扇》改编成话剧，成为中国话剧舞台的保留剧目。1949年后任中央戏剧学院院长、中国文联副主席、中国戏剧家协会副主席和中国舞蹈家协会主席等职。欧阳予倩一生创作改编话剧40余部，导演话剧50余出，创作、改编、修改戏曲剧本近50部，编、导影片13部。他的作品与时代脉搏相通，且话剧中含有戏曲精华，戏曲中蕴有话剧特色，为中国的民族演剧艺术体系作出了重要贡献。他坚持理论与实践相结合，采用科学的方法教授学生，为中国培养了大批戏剧艺术人才。著作有《欧阳予倩剧作选》、《自我演戏以来》、《一得余抄》、《电影半路出家记》、《唐代舞蹈》《欧阳予倩文集》等。现迁葬于上海滨海古园公墓。

 赵朴初  （1907-2000） 著名作家、诗人、书法家和佛教人士，安庆市太湖县人。早年就学于苏州东吴大学。1928年后，任上海江浙佛教联合会秘书，上海佛教协会秘书，“佛教净业社”社长，四明银行行长。1938年后，任上海文化界救亡协会理事，中国佛教协会秘书、主任秘书，上海慈联救济战区难民委员会常委兼收容股主任，上海净业流浪儿童教养院副院长，上海少年村村长。1945年参与发起组建中国民主促进会。1946年后，任上海安通运输公司、上海华通运输公司常务董事、总经理。1949年任上海临时联合救济委员会总干事，中国人民保卫世界和平委员会常委、副主席，亚非团结委员会常委。1950年后，任中国人民救济总会上海市分会副主席兼秘书长，华东民政部、人事部副部长，上海市人民政府政法委员会副主任。1953年后，任中国佛教协会副会长兼秘书长，中国作家协会理事，中日友好协会副会长、中缅友好协会副会长，中国红十字会副会长、名誉副会长，中国人民争取和平与裁军协会副会长。1980年后，任中国佛教协会会长，中国佛学院院长，中国藏语系高级佛学院顾问，中国宗教和平委员会主席，中国书法家协会副主席，中国民主促进会中央常委、民进中央参议委员会主任、副主席、名誉主席，全国政协副主席。他的影响遍及海内外，尤以宗教家为甚。他的书法以行楷书最擅长，脱胎于李北海、苏东坡，字的体势向右上方倾斜，结构严谨，笔力劲健而又有种雍容宽博的气度，隐隐透出一种佛家气象。现葬于上海滨海古园公墓。