风车动漫东京食尸鬼:诗词常识小库{转}(页 1)

本帖比较全面的介绍了古体诗词的学习及写作技巧方法，特转来供爱好者共同学习，本文某些观点，参考夏承焘先生《唐宋词欣赏》，特此说明。{作者：天涯已远}


浅说填词怎样选词牌



   填词必须有词牌，就如写诗必须有题目。写诗时的题目，表达了整首诗的基本内容，即便不好标题，也可弄个“无题”之类；而填词时的词牌，亦已规定了作者基本的感情，即使无标题也无关紧要，因为可以把首句作为词的标题，如欧阳修《蝶恋花。庭院深深深几许》，李清照《武陵春。风住尘香花尽》等；即使如苏轼的《念奴娇。赤壁怀古》这样有完整词牌、标题的作品，有些书中亦把它标成《念奴娇。大江东去》。可见，词牌比词题更为重要。

　　选择一个最适合于表达自己创作感情的词牌，是填好一首词的第一步。

　　词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。

　　填词要选词牌，词牌又规定了一首词的音调，因此选择词牌就要选择词牌的声情，而不是选择词牌的名字。各个词牌都有它特定的声情，或细腻轻扬；或激越豪放；或婉约柔情；或慷慨雄壮；或幽怨凄凉；或坦荡激昂。凡此种种，词牌基本上已经规定了。如《满江红》、《念奴娇》适合填一些调子较高，感情激烈，声情俱壮的内容，因此在用韵上也以入声字为主；《小重山》、《一剪梅》适合填写一些调子低沉，感情细腻，凄清孤寂的内容，因此大多选用平韵。

　　填词时选词牌，最忌讳“顾名思义”，即依据词牌的表象去填词。如《千秋岁》，本来是凄凉幽怨的调子，用韵很密，连不压韵的各句也全用仄声字，读来声情幽咽（秦观有“落红万点愁如海”的名句，后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观，因此后人多拿它作吊唁之词）；而如果你望词生意地用它去祝寿，则无论如何也不合情理。同样，《寿楼春》的声调也是哀怨凄婉，不能用来祝寿。另外如《贺新郎》，词调慷慨激昂，与燕尔新婚的感情不相适应，因此亦不能用来祝贺新人。这就是形式对内容的反作用，如若违反了它，则再大的作家也填不出好词。这方面最典型的例子，莫过于郭沫若先生1958年写的一首歌颂大跃进的词，他把李清照的《声声慢》改成《声声快》，把“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，改填成“蓬蓬勃勃，烈烈轰轰，轰轰烈烈轰轰”，尽管表面上已经改了词牌，但实在也不能算成功之作。

　　那么，怎样根据自己的思想感情和内容需要去选择那些适合表达相应内容的词牌呢？根据夏承焘先生《唐宋词欣赏》，选择词牌有三种方法：第一，从声、韵方面探索，包括字声平拗和韵脚疏密；第二，从形式结构方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；第三，排比前人同牌作品，看他们用这个词牌写哪种感情最多、最好。

　　对初学者来说，三种方法中的第三种是最实际的，而且便于更快地掌握。

　　当然，词牌仅是一种格式，是一种形式而不是内容，而形式总是要为内容服务的，因此，我们也不能对词牌的选择墨守成规。我们揣摩古代大词人的作品，就是要用他们的作品来衡量某些词牌的声情；而不是用揣摩来的声情去衡量大词人的作品。《诗序》中说：“在心为志，发言为诗，情动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”就如《诗经》，当初也是用来吟唱的，是先有情而后有言，然后才配以音律。只有这样，个人的情感才不至于受到音律的拘束而难于表达。即使是我们现今的歌曲，亦是先写歌词，然后再根据歌词的内容配曲。关于这一点，《乐记》中有“诗言其志，歌咏其声，舞动其容。三者本于心，然后乐器从之。”故“有心则有诗，有诗则有歌，有歌则有声律，有声律则有乐歌。”就连宋代王灼的专论词牌选择的《碧鸡漫志》，也有“古人初不定声律，因所感发为歌，而声律从之”之说。可见，表达真切的思想感情比形式的选择要重要得多。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:17

古诗词基本常识小辑
律诗绝句常用格律
  
五绝
（1）平起首句不押韵
⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）
山中
王勃
长江悲已滞，万里念将归。
况属高秋晚，山中黄叶飞。
（2）平起首句押韵
平平仄仄平，（韵）⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）
静夜思
李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
（3）仄起首句不押韵
⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）
南行别第
韦承庆
万里人南去，三春雁北飞。
不知何岁月，得与尔同归。
（4）仄起首句押韵
⊙仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）
塞下曲
卢纶
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。

七绝
(1)平起首句不押韵
⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韵）
南游感兴
窦巩
伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。
日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。
(2)平起首句押韵
⊙平⊙仄仄平平，（韵）⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韵）
出塞
王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
(3)仄起首句不押韵
⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韵）
九月九日忆山东兄弟
王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
(4)仄起首句押韵
⊙仄平平仄仄平，（韵）⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韵）
从军行
王昌龄
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！

五律
（1）平起首句不押韵
⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵），
送友人
李白
青山横北郭，白水绕孤城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
（2）平起首句押韵
平平⊙仄平（韵），⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。
晚晴
李商隐
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁回，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
（3）仄起首句不押韵
⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。
春望
杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
（4）仄起首句押韵
⊙仄仄平平（韵），平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。
终南山
王维
太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑珠。
欲投人处宿，隔水问樵夫。

七律
(1)平起首句不押韵
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。
客至
杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
（2）平起首句押韵
⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。
左迁蓝关示侄孙湘
韩愈
一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
（3）仄起首句不押韵
⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。
咏怀古迹
杜甫
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。
（4）仄起首句押韵
⊙仄平平⊙仄平（韵），⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。
登高
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:19

平仄诗二十八式格律表

平韻詩十六式，仄韻詩十二式表：

【五絕】五言絕句的省稱。指五言律絕。四句二韻或三韻。

平仄定格凡四式：

（１）首句仄起不入平韻式　　首句平起不入仄韻式

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

（２）首句仄起入平韻式　　　首句平起入仄韻式

仄仄仄平平，平平仄仄平。　　平平平仄仄，仄仄平平仄

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

（３）首句平起不入平韻式　　首句仄起不入仄韻式

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

（４）首句平起入平韻式　　　首句仄起入仄韻式

平平仄仄平，仄仄仄平平。　　仄仄平平仄，平平平仄仄

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

注：仄起式，指首句第二字為仄聲；

平起式，指首句第二字為平聲。

【五律】五言律詩的省稱。八句四韻或五韻。

平仄定格凡四式：

（１）首句仄起不入平韻式　　首句平起不入仄韻式

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

（２）首句仄起入平韻式　　　首句平起入仄韻式

仄仄仄平平，平平仄仄平。　　平平平仄仄，仄仄平平仄

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

（３）首句平起不入平韻式　　首句仄起不入仄韻式

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

（４）首句平起入平韻式　　　首句仄起入仄韻式

平平仄仄平，仄仄仄平平。　　仄仄平平仄，平平平仄仄

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

【七絕】七言絕句的省稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。

平仄定格凡四式；

（１）首句平起入平韻式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（２）首句平起不入平韻式

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（３）首句仄起入平韻式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（４）首句仄起不入平韻式

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

[仄韻七絕二式表]

平起式

平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄

仄起式

仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。

平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。

【七律】七言律詩的省稱。八句四韻或五韻。

平仄定格凡四式；

（１）首句平起入平韻式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（２）首句平起不入平韻式

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（３）首句仄起入平韻式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（４）首句仄起不入平韻式

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

[七律仄韻二式表：]

平起式：

平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

仄起式：

仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:19

诗词基本常识


何为古风？
古风有广义和狭义之分。
广义是凡不合律的古诗，都被归划为古风，包括仄韵律诗。所以古风之下可以分出许多种体裁，如五言、七言、杂言、骚体和乐府。而乐府又分为歌、行、歌行、引、曲、谣、辞、吟、篇、咏、弄等等。
狭义是以汉晋时代或更早以前的历史故事或诗文典故为题，或者诗中引伸这样的历史故事或诗文典故，借古喻今，又或者模仿汉晋时代或更早以前的诗体写法，所成的诗。
何为绝句？
绝句是四句的五言和七言诗。不合律的称为古绝（也有称之为绝句的），合律的五言绝句称为五绝，合律的七言绝句称为七绝。
何为律诗？
律诗也有两种说法，一是格律诗的简称，包括五律、七律、五绝和七绝。
二是指八句或以上而合律的五言和七言诗。八句的五言律诗称为五律，八句的七言律诗称为七律。超过八句而合律的律诗称为排律。古代曾有过六句的称为五言小律和七言小律，因为不流行，所以没有传下来。
在格律上，五律和七律基本是由两首绝句拼凑而成，只是后一绝句必须是首句不押韵的。排律则在五律和七律的基础上，中间插入偶数句。
在形式上，律诗除了前面两句和后面两句不规定要对仗外（也可对仗），中间每两句（也称一联）必须对仗。初唐以前，格律诗初定形，有许多律诗不对仗。初唐到盛唐，格律诗基本定形，但还是有一些律诗不对仗。盛唐以后，少有律诗不对仗的。
何为一联？
在格律诗中，每两句称为一联。
在五绝和七绝中，只有首联和尾联。
在五律和七律中，八句依次分为首联、颔联、颈联和尾联。
排律除首联和尾联外，中间各联没有特定的名称

不上不下 发表于 2008-10-19 00:21

《唐宋词格律》
平韵格  

　　　　  
十六字令  
　　【十六字令、苍梧谣、归字谣】   
　　又名《苍梧谣》、《归字谣》。十六字，三平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　平。  
　　平仄平平仄仄平。  
　　平平仄，平仄仄平平。  
　　  
　　例：  
　　十六字令(平韵)张孝祥　　  
　　归！  
　　猎猎西风卷绣旗。  
　　拦教住，重举送行杯。  
　　

  

   

南歌子  
　　  
　　【南歌子、南柯子、风蝶令】 　　  
　　又名《南柯子》、《风蝶令》。唐教坊曲，《金奁集》入“仙吕宫”，廿六字，三平韵。例以对句起。宋人多用同一格式重填一片，谓之“双调”。  
　　  
　　【定格】  
　　『仄仄平平仄，平平仄仄平』。  
　　中平中仄仄平平，中仄中平中仄仄平平。  
　　  
　　注：中：可平可仄  
　　  
　　例：  
　　南歌子(平韵)苏　轼　　  
　　雨暗初疑夜，风回便报晴。  
　　淡云斜照着山明，细草软沙溪路马蹄轻。  
　　  
　　卯酒醒还困，仙村梦不成。  
　　蓝桥何处觅云英？  
　　只有多情流水伴人行。  
　　  

   

渔歌子  
　　  
　　【渔歌子】   
　　又名《渔夫》。唐教坊曲，入“黄钟宫”。廿七字，四平韵。中间三言两句，例用对偶。  
　　  
　　【定格】  
　　中仄平平仄仄平，中平平仄仄平平。  
　　『平仄仄，仄平平』，平平仄仄仄平平。  
　　  
　　注：中：可平可仄  
　　  
　　例：  
　　渔歌子 (平韵)张志和  
　　  
　　西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。  
　　青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。  

忆江南  
　　  
　　【忆江南、望江南、梦江南、江南好】  
　　又名《望江南》、《梦江南》、《江南好》。《金奁集》入“南吕宫”。段安节《乐府杂录》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰。本名《谢秋娘》，后改此名。”廿七字，三平韵。中间七言二句宜对偶。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。  
　　  
　　【定格】  
　　平中仄，中仄ˇ仄平平。  
　　『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。  
　　中仄仄平平。  
　　  
　　注：中：可平可仄  
　　　　  
　　例：  
　　忆江南 (平韵)白居易  
　　  
　　江南好，风景旧曾谙：  
　　日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。  
　　能不忆江南？  


  

潇湘神  
　　  
　　【潇湘神】  
　　唐代潇湘间祭湘妃神曲，刘禹锡为填两词，见《刘梦得文集》卷八。二十七字，三平韵，叠一韵。  
　　  
　　【定格】  
　　〖平仄平，平仄平〗。  
　　仄平中仄仄平平。  
　　中仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。  
　　  
　　例：  
　　潇湘神 贰首(平韵)刘禹锡  
　　  
　　湘水流，湘水流，九疑云物至今愁。  
　　君问二妃何处所？零陵香草露中秋。  
　　  
　　斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。  
　　楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。  
　　  


  

捣练子  
　　  
　　【捣练子、捣练子令、深院月】  
　　又名《深院月》。例作征妇怀念征人之词。《太和正音谱》入“双调”。二十七字，三平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　平仄仄，仄平平。  
　　仄仄平平仄仄平。  
　　中仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。  
　　  
　　例：  
　　捣练子令（平韵）李煜  
　　深院静，小庭空，断续寒砧断续风。  
　　无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊！  
　　  
　　捣练子（平韵）贺铸  
　　望书归  
　　边堠远，置邮稀，附与征衣衬铁衣。  
　　连夜不妨频梦见，过年惟望得书归。  
　　  


【浪淘沙、卖花声】  
　　唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体。五代时起始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。五十四字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。《乐章集》名《浪淘沙令》，入“歇指调”。前后片首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韵，第三段两仄韵，定用入声韵（唐宋人词，凡同一曲调，原用平声韵者，如改仄韵，例用入声，原用入声韵者，亦常改作平韵）。《清真集》入“商调”，韵位转密，句豆亦与《乐章集》多有不同，共一百三十三字，第一段六仄韵，第二、三段各五仄韵，并叶入声韵。  
　　  
　　【格一（七言绝句式）】  
　　中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。  
　　中平中仄中平仄，中仄平平仄仄平。  
　　  
　　【注】此用仄起式。亦有用平起者，与七绝平起式全同。  
　　  
　　  
　　【格二（双调小令）】  
　　中仄仄平平，中仄平平。  
　　中平中仄仄平平。  
　　中仄中平平仄仄，中仄平平。  
　　  
　　中仄仄平平，中仄平平。  
　　中平中仄仄平平。  
　　中仄中平平仄仄，中仄平平。  
　　  
　　例:  
　　浪淘沙 (平韵)刘禹锡  
　　八月涛声吼地来，头高数丈触山回。  
　　须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。  
　　  
　　浪淘沙 (平韵)李煜  
　　往事只堪哀！  
　　对景难排。  
　　秋风庭院藓侵阶。  
　　一行珠帘闲不卷，终日谁来？  
　　  
　　金锁已沉埋，壮气蒿莱。  
　　晚凉天静月华开。  
　　想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！  
　　  


  

江南春  
　　  
　　【江南春】  
　　单调小令，为北宋寇准所创。三十字，三平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　平仄仄，仄平平。  
　　平平平仄仄，平仄仄平平。  
　　平平平仄平平仄，平仄平平平仄平。  
　　  
　　例：  
　　江南春 (平韵) 寇准  
　　波渺渺，柳依依。  
　　孤村芳草远，斜日杏花飞。  
　　江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。  
　 忆王孙  
　　  
　　【忆王孙、豆叶黄、阑干万里心】  
　　单调小令，又名《豆叶黄》、《阑干万里心》。三十一字，五平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　中平中仄仄平平，中仄平平中仄平。  
　　中仄平平仄仄平。  
　　仄平平，中仄平平中仄平。  
　　  
　　例：  
　　忆王孙 (平韵)李重元  
　　春　词  
　　萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。  
　　欲黄昏，雨打梨花深闭门。  
　　  


  

江城子  
　　  
　　【江城子、江神子】  
　　一作《江神子》。《金奁集》入“双调”。三十五字，五平韵。结尾有增一字，变三言两句作七言一句的。宋人多依原曲重增一片。  
　　  
　　【定格】  
　　中平中仄仄平平。  
　　仄平平，仄平平。  
　　中平中仄，中仄仄平平。  
　　中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平。  
　　  
　　例：  
　　江城子 (平韵) 苏轼  
　　乙卯正月二十日夜记梦  
　　十年生死两茫茫！  
　　不思量，自难忘。  
　　千里孤坟，无处话凄凉。  
　　纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。  
　　夜来幽梦忽还乡。  
　　小轩窗，正梳妆。  
　　相顾无言，惟有泪千行。  
　　料得年年肠断处，明月夜，短松冈。  
　　  


  

长相思  
　　  
　　【长相思、双红豆】  
　　又名《双红豆》。唐教坊曲。双调小令。三十六字，前后片各三平韵，一叠韵。  
　　  
　　【定格】  
　　中中平，〖中中平〗。  
　　中仄平平中仄平，中平中仄平。  
　　  
　　中中平，〖中中平〗。  
　　中仄平平中仄平，中平中仄平。  
　　  
　　例：  
　　长相思 (平韵) 李煜  
　　

  

  

云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。  
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何！
  
  
长相思 (平韵) 白居易  
　　汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头，吴山点点愁。  
　　思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:22

醉太平  
　　  
　　【醉太平】  
　　双调小令，三十八字，前后片各四平韵。第一、二句第三字，第四句第一、四字最好用去声，方可将调激起。结句是上一、下四（上一字领起后面四个字）。  
　　  
　　【定格】  
　　平平仄平，平平仄平，中平中仄平平，仄平平仄平。  
　　平平仄平，平平仄平，中平中仄平平，仄平平仄平。  
　　  
　　例：  
　　醉太平 (平韵) 刘过  
　　闺　情  
　　情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。  
　　思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖银屏，更那堪酒醒！  
　　  


  

玉蝴蝶  
　　  
　　【玉蝴蝶】  
　　唐曲，《金奁集》入“仙吕调”。四十一字，前片四平韵，后片三平韵。宋教坊衍为慢曲，《乐章集》亦入“仙吕调”，九十九字，前片五平韵，后片六平韵。  
　　  
　　【格一】  
　　平平平仄平平，平仄仄平平。仄仄仄平平，平平仄仄平。  
　　平平平仄仄，平仄仄平平。平仄仄平平，仄平平仄平。  
　　  
　　【格二（慢调）】  
　　仄仄仄平平仄，中平中仄，中仄平平。  
　　仄仄平平，平仄仄仄平平。  
　　仄平中、中平中仄，中仄中、中仄平平。  
　　仄平平，仄平平仄，中仄平平。  
　　  
　　平平，平平仄仄，仄平平仄，仄仄平平。  
　　仄仄平平，仄平平仄仄平平。  
　　仄平中、中平中仄，中仄中、中仄平平。  
　　仄平平，仄平平仄，中仄平平。  
　　  
　　例：  
　　玉蝴蝶 (平韵) 温庭筠  
　　秋风凄切伤离，行客未归时。塞外草先衰，江南雁到迟。  
　　芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。摇落使人悲，断肠谁得知？  
　　  
　　玉蝴蝶 (平韵) 柳永  
　　望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。  
　　晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。  
　　水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。  
　　遣情伤，故人何在？烟水茫茫。  
　　  
　　难忘：文期酒会，几孤风月，屡变星霜。  
　　海阔山遥，未知何处是潇湘？  
　　念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。  
　　黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。  
　　 浣溪沙  
　　  
　　【浣溪沙、摊破浣溪沙、山花子】  
　　唐教坊曲，《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。四十二字，上片三平韵，下片两平韵，过片二句多用对偶。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韵全同。  
　　  
　　【格一】  
　　中仄中平中仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。  
　　『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。中平中仄仄平平。  
　　  
　　【格二（摊破浣溪沙）】  
　　仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。平仄平平仄平仄，仄平平。  
　　中仄中平平仄仄，中平平仄仄平平。平仄仄平平仄仄，仄平平。  
　　  
　　【注】上片第三句末三字，可作“平仄仄”。  
　　  
　　例：  
　　浣溪沙 (平韵) 晏殊  
　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？  
　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。  
　　  
　　浣溪沙 (平韵) 吴文英  
　　门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩。  
　　落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。  
　　  
　　
　  采桑子  
　　  
　　【采桑子、丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷媚】  
  
又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。唐教坊大曲有《杨下采桑》，南卓《羯鼓录》作《凉下采桑》，属“太簇角”。此双调小令，殆就大曲中截取一遍为之。《尊前集》注“羽调”。《张子野词》入“双调”。四十四字，前后片各三平韵。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。  
  
  
  
  
  
　　  
　　【格一】  
　　中平中仄平平仄，中仄平平。中仄平平，中仄平平中仄平。  
　　中平中仄平平仄，中仄平平。中仄平平，中仄平平中仄平。  
　　  
　　【格二（添字）】  
　　中平中仄平平仄，中仄平平。〖中仄平平〗，中仄平平，中仄仄平平。  
　　中平中仄平平仄，中仄平平。〖中仄平平〗，中仄平平，中仄仄平平。  
　　  
　　例：  
　　采桑子 (平韵) 欧阳修  
　　轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。  
　　无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。  
　　  
　　采桑子 (平韵)李清照  
　　窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。  
　　伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。  
　　  

  

诉衷情  
　　  
　　【诉衷情】  
　　唐教坊曲。唐温庭筠取《离骚》“众不可户说兮，孰云察余之中情”之意，创制此调。双调四十四字，上下片各三平韵。  
　　琴按：龙榆生《格律》原书收平仄韵错叶格（格二），双调平韵格未收。平韵格流传较广，宜为定格。平仄韵错叶格，《金奁集》入“越调”。三十三字，六平韵为主，五仄韵两部错叶。  
　　  
　　【定格】  
　　中平中仄仄平平，中仄仄平平。  
　　中平中仄平仄，中仄仄平平。  
　　  
　　平仄仄，仄平平，仄平平。  
　　中平平仄，中仄平平，中仄平平。  
　　  
　　【平仄韵错叶格】  
　　平仄，平仄，平仄仄，仄平平。  
　　平仄仄，平仄，仄平平。  
　　仄仄仄平平，平平，平平平仄平，仄平平。  
　　  
　　例：  
　　诉衷情 (平仄韵) 温庭筠  
　　莺语，花舞，春昼午，雨霏微。  
　　金带枕，宫锦，凤凰帷。  
　　柳弱燕交飞，依依。  
　　辽阳音信稀，梦中归。  
　　  
　　诉衷情 (平韵) 晏殊  
　　芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。  
　　远村秋色如画，红树间疏黄。  
　　流水淡，碧天长，路茫茫。  
　　凭高目断，鸿雁来时，无限思量。  
　　 画堂春  
　　  
　　【画堂春】  
　　初见于《淮海居士长短句》。四十七字，前片四平韵，后片三平韵。《山谷琴趣外篇》于两结句各添一字。  
　　  
　　【定格】  
　　中平中仄仄平平，中平中仄平平。  
　　中平中仄仄平平，中仄平平。  
　　  
　　中仄中平中仄，中平中仄平平。  
　　中平中仄仄平平，中仄平平。  
　　  
　　注:结句添一字，成“中仄仄平平”。  
　　  
　　例：  
　　画堂春 (平韵) 黄庭坚  
　　摩围小隐枕蛮江，蛛丝闲锁晴窗。  
　　水风山影上修廊，不到晚来凉。  
　　相伴蝶穿花径，独飞鸥舞溪光。  
　　不因送客下绳床，添火注炉香。  
　　  
  

阮郎归  
　　  
　　【阮郎归、醉桃源、碧桃春】  
　　又名《醉桃源》、《碧桃春》。《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女，留住半年，思乡甚苦。既归，则乡邑零落，经已十世。曲名本此，故作凄音。四十七字，前后片各四平韵。  
  
  
  
  
  
  
　　  
　　【定格】  
　　中平平仄仄平平，平平中仄平。  
　　仄平平仄仄平平，中平中仄平。  
　　  
　　平仄仄，仄平平，中平中仄平。  
　　中平中仄仄平平，中平中仄平。  
　　  
　　阮郎归 (平韵) 晏几道  
　　旧香残粉似当初，人情恨不如。  
　　一春犹有数行书，秋来书更疏。  
　　衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。  
　　梦魂纵有也成虚，那堪和梦无！  
　　  
　　阮郎归 (平韵) 晏几道  
　　边金掌露成霜，云随雁字长。  
　　绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。  
　　兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。  
　　欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
三字令  
　　  
　　【三字令】  
　　双调小令，始见《花间集》。《张子野词》入“林钟宫”。四十八字，前后片各四平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　平仄仄，仄平平。  
　　仄平平。  
　　平仄仄，仄平平。  
　　仄平平，平仄仄，仄平平。  
　　  
　　平仄仄，仄平平。  
　　仄平平。  
　　平仄仄，仄平平。  
　　仄平平，平仄仄，仄平平。  
　　  
　　【注】宋人有于第二句下增“平仄仄”一句，作成对偶者。  
　　  
　　例：  
　　三字令 (平韵) 欧阳炯  
　　春欲尽，日迟迟，牡丹时。  
　　罗幌卷，翠帘垂。  
　　彩笺书，红粉泪，两心知。  
　　  
　　人不在，燕空归，负佳期。  
　　香烬落，枕函欹。  
　　月分明，花淡薄，惹相思。  


  

眼儿媚  
　　  
　　【眼儿媚、秋波媚】  
　　又名《秋波媚》。四十八字，前片三平韵，后片二平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　平仄平平仄平平，中仄仄平平。  
　　中平中仄，中平中仄，中仄平平。  
　　  
　　中平中仄平平仄，中仄仄平平。  
　　中平中仄，中平中仄，中仄平平。  
　　  
　　【注】首句或作“中平中仄仄平平”。  
　　  
　　例：  
　　眼儿媚 (平韵) 王雱  
　　杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。  
　　海棠未雨，梨花先雪，一半春休。  
　　而今往事难重省，归梦绕秦楼。  
　　相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。  
　　  
　　眼儿媚 (平韵) 范成大  
　　萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘。  
　　酣酣日脚紫烟浮，妍暖试轻裘。  
　　困人天气，醉人花底，午梦扶头。  
　　春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。  
　　溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。  
　　  


柳梢青  
　　  
　　【柳梢青、陇头月】  
　　又名《陇头月》。四十九字，前后片各三平韵，后片第十二字宜用去声。别有一种改用入声韵。前片三仄韵，后片二仄韵，平仄略异，附载于此。  
　　  
　　【定格】  
　　中仄平平，中平中仄，仄仄平平。  
　　中仄平平，中平中仄，中仄平平。  
　　  
　　中平中仄平平，仄中仄、平平仄平。  
　　中仄平平，中平中仄，中仄平平。  
　　  
　　【别格（仄韵）】  
　　仄平平仄，仄平中仄，中平平仄。  
　　中仄平平，中平中仄，中平平仄。  
　　  
　　平平仄仄平平，仄中仄、平平仄仄。  
　　中仄平平，中平中仄，中平平仄。  
　　  
　　例：  
　　柳梢青 (仄韵) 贺铸  
　　子规啼血。可怜又是，春归时节。满院东风，海棠铺绣，梨花飞雪。　　  
　　丁香露泣残枝，算未比、愁肠寸结。自是休文，多情多感，不干风月。  
　　  
　　柳梢青 (平韵) 僧挥  
　　吴　中  
　　岸草平沙，吴王故苑，柳袅烟斜。雨后寒轻，风前香软，春在梨花。　　  
　　行人一棹天涯，酒醒处、残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，深院谁家？  
　　  


  

朝中措  
　　  
　　【朝中措】  
　　《宋史·乐志》入“黄钟宫”。四十八字，前片三平韵，后片二平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　中平中仄仄平平，中仄仄平平。  
　　中仄中平中仄，中平中仄平平。  
  
  
中平中仄，中平中仄，中仄平平。  
　　中仄中平中仄，中平中仄平平。  
  
  
  
　　  
　　
　　例：  
　　朝中措 (平韵) 欧阳修  
　　平山堂  
　　平山栏槛倚晴空，山色有无中。  
　　手种堂前垂柳，别来几度春风？  
　　文章太守，挥毫万字，一饮千钟。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:23

人月圆  
　　  
　　【人月圆、青衫湿】  
　　又名《青衫湿》。《中原音韵》入“黄钟宫”。四十八字，前后片各二平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　中平中仄平平仄，中仄仄平平。  
　　中平中仄，平平仄仄，中仄平平。  
　　  
　　中平中仄，中平中仄，中仄平平。  
　　中平中仄，平平仄仄，中仄平平。  
　　  
　　例：  
　　人月圆 (平韵) 王诜  
　　元　夜  
　　小桃枝上春来早，初试薄罗衣。年年此夜，华灯竞处，人月圆时。  
　　禁街箫鼓，寒夜清永，纤手同携。夜阑人静，千门笑语，声在帘帏。  
　　  


  

  

太常引  
　　  
　　【太常引】  
　　四十九字，前片四平韵，后片三平韵。两结句倒数第二字定要去声。  
　　  
　　【定格】  
　　中平中仄仄平平，中仄仄平平。  
　　中仄仄平平，仄中仄、平平仄平。  
　　  
　　中平中仄，中平中仄，中仄仄平平。  
　　中仄仄平平，中中仄、平平仄平。  
　　  
　　例：  
　　太常引 (平韵) 辛弃疾  
　　建康中秋，为吕叔潜赋。  
　　一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发欺人奈何？  
　　乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是清光更多。  
　　  


  

少年游  
　　  
　　【少年游】  
　　《乐章集》、《张子野词》入“林钟商”，《清真集》分入“黄钟”、“商调”，后片有出入，兹以柳永词为定格。五十字，前片三平韵，后片二平韵。苏轼、周邦彦、姜夔三家又各为别格，五十一字，前后片各两平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　中平中仄仄平平，中仄仄平平。  
　　中平中仄，中平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　中平中仄平平仄，中仄仄平平。  
　　中仄平平，中平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　【别格一】  
　　仄平平仄，平平平仄，平仄仄平平。  
　　平平平仄，平平仄仄，平仄仄平平。  
　　  
　　仄仄仄平平平仄，平仄仄平平。  
　　仄仄平平平平仄，平平仄、仄平平。  
　　  
　　【别格二】  
　　平平平仄，平平仄仄，平仄仄平平。  
　　仄仄平平，仄平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　平平仄，仄平平仄，平仄仄平平。  
　　仄仄平平，仄平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　【别格三】  
　　平平仄仄，平平平仄，平仄仄平平。  
　　仄仄平平，平平平仄，平仄仄平平。  
　　  
　　平平仄仄平平仄，平仄仄平平。  
　　平仄平平，平平平仄，平仄仄平平。  
　　  
　　例：  
　　少年游 (平韵) 柳永  
　　长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。  
　　归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。  
　　  
　　少年游 (平韵) 晏几道  
　　西楼别后，风高露冷，无奈月分明。飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情。  
　　王孙此际，山重水远，何处赋西征？金闺魂梦枉丁宁，尽寻短长亭。  
　　  
　　少年游 (平韵 )苏轼  
　　润州作，代人寄远。  
　　去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。  
　　对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。  

临江仙  
　　  
　　【临江仙】  
　　双调小令，唐教坊曲。《乐章集》入“仙吕调”。《张子野词》入“高平调”。五十八字，上下片各三平韵。约有三格，第三格增二字。柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。  

  
  
  
  
  
  
【格一】  
　　中仄中平平仄仄，中平中仄平平。  
　　中平中仄仄平平。  
　　中平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　中仄中平平仄仄，中平中仄平平。  
　　中平中仄仄平平，中平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　【注】首句亦可作“中平中仄平平仄”，后片换韵。  
　　  
　　  
　　【格二】  
　　中仄中平平仄，中平中仄平平。  
　　中平中仄仄平平，中平平仄仄，中仄仄平平。  
　　  
　　中仄中平平仄，中平中仄平平。  
　　中平中仄仄平平。  
　　中平平仄仄，中仄仄平平。  
　　  
　　  
　　【格三】  
　　中仄中平平仄仄，中平中仄平平。  
　　中平中仄仄平平。  
　　中平平仄仄，中仄仄平平。  
　　  
　　中仄中平平仄仄，中平中仄平平。  
　　中平中仄仄平平。  
　　中平平仄仄，中仄仄平平。  
　　  
　　例：  
　　临江仙 (平韵) 李煜  
　　樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西。玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。  
　　别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。  
　　  
　　临江仙 (平韵) 苏轼  
　　夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。  
　　长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。  

鹧鸪天  
　　  
　　【鹧鸪天、思佳客】  
　　又名《思佳客》。五十五字，前后片各三平韵，前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。  
　　  
　　【定格】  
　　中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。  
　　『中平中仄平平仄，中仄平平中仄平』。  
　　  
　　『平仄仄，仄平平』。  
　　中平中仄仄平平。  
　　中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。  
　　  
　　例：  
　　鹧鸪天 (平韵) 晏几道  
　　彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。  
　　从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中！  
　　  


  

小重山  
　　  
　　【小重山、小重山令】  
　　又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　中仄平平中仄平。中平平仄仄，仄平平。  
　　中平中仄仄平平。平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　中仄仄平平。中平平仄仄，仄平平。  
　　中平中仄仄平平。平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　例：  
　　小重山 (平韵)韦　庄  
　　一闭昭阳春又春。夜寒宫漏永，梦君恩。  
　　卧思陈事暗销魂。罗衣湿，红袂有啼痕。  
　　  


  

一剪梅  
　　  
　　【一剪梅】  
　　双调小令，六十字，上下片各三平韵。每句并用平收，声情低抑。亦有句句叶韵者。  
　　  
　　【定格】  
　　中仄平平中仄平。中仄平平，中仄平平。  
　　中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平。  
　　  
　　中仄平平中仄平。中仄平平，中仄平平。  
　　中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平。  
　　  
　　例：  
　　一剪梅 (平韵) 李清照  
　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。  
　　云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。  
　　  
　　花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。  
　　此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
破阵子  
　　  
　　【破阵子、十拍子】  
　　一名《十拍子》。唐教坊曲。陈旸《乐书》：“唐《破阵乐》属龟兹部，秦王（李世民）所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。”按：《秦王破阵乐》为唐开国时之大型武舞曲，震惊一世。玄奘往印度取经时，一国王曾询及之。见所著《大唐西域记》。此双调小令，当是截取舞曲中之一段为之，犹可想见激壮声容。六十二字，上下片皆三平韵。  
  
  
  
  
  
  
【定格】  
　　仄仄平平中仄，中平中仄平平。  
　　中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平。  
　　中平中仄平。  
　　  
　　仄仄平平中仄，中平中仄平平。  
　　中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平。  
　　中平中仄平。  
　　  
　　例：  
　　破阵子 (平韵) 辛弃疾  
　　为陈同父赋壮语以寄　　  
　　醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声，沙场点秋兵。  
　　马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生！  
　　  



  

唐多令  
　　  
　　【唐多令、糖多令、南楼令】  
　　又名《南楼令》。双调，六十字，上下片各四平韵。亦有前片第三句加一衬字者。  
　　  
　　【定格】  
　　平仄仄平平，中平中仄平。  
　　仄中平、中仄平平。  
　　中仄中平平仄仄，中中仄，仄平平。  
　　  
　　平仄仄平平，中平中仄平。  
　　仄中平、中仄平平。  
　　中仄中平平仄仄，中中仄，仄平平。  
　　  
　　唐多令 (平韵) 吴文英　　  
　　何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。  
　　年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是，系行舟。  
　　 六州歌头  
　　  
　　【六州歌头】  
　　程大昌《演繁露》：“《六州歌头》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之。闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。”一百四十三字，前后片各八平韵。又有于平韵外兼叶仄韵者，或同部平仄互叶，或平韵同部、仄韵随时变换，并能增强激壮声情，有繁弦急管、五音繁会之妙。要以平韵为主，仄韵为副，务使“玄黄律吕，各适物宜”耳。  
　　  
　　【定格】  
　　平平中仄，中仄仄平平。  
　　平中仄，平平仄，仄平平。  
　　仄平平。  
　　中仄中平仄，中平仄，平中仄，中中仄，平中仄，仄平平。  
　　中仄中平，中仄平平仄，中仄平平。  
　　仄中平中仄，中仄仄平平。  
　　中仄平平。  
　　仄平平。  
　　  
　　仄平平仄，中平仄，平中仄，仄平平。  
　　中中仄，平中仄，仄平平。  
　　仄平平。  
　　中仄平平仄，中中仄，仄平平。  
　　平中仄，平中仄，仄平平。  
　　中仄中平中仄，中平仄、中仄平平。  
　　仄中平中仄，中仄仄平平。  
　　中仄平平。  
　　  
　　  
　　【格二（平仄韵互叶）】  
　　仄平中仄，中仄仄平平。  
　　平中仄，平仄仄。  
　　仄平平，仄平平，中仄中平仄。  
　　中平仄，平中仄，中中仄，平中仄，仄平平。  
　　中仄中平，中仄平平仄，中仄平平。  
　　平中平中仄，中仄仄平平，中仄平平，仄平平。  
　　  
　　仄平平仄，中平仄，平中仄，仄平平。  
　　中中仄，平中仄，仄平平，仄平平。  
　　中仄平平仄，中中仄，仄平平。  
　　平中仄，平中仄，平平平，中仄中平，中仄中平仄，中仄平平。  
　　仄中平中仄，中仄仄平平，中仄平平。  
　　  
　　  
　　  
　　【格三（平仄韵递换）】  
　　平平中仄，中仄仄平平。  
　　平仄仄，平平仄，仄平平。  
　　仄平平，中仄中平仄，中仄仄，平中仄，中中仄。  
　　平中仄，仄平平。  
　　中仄中平，中仄平平仄，中仄平平。  
　　仄中平中仄，中仄仄平平，中仄平平，仄平平。  
　　  
　　仄平仄仄，中平仄，平中仄，仄平平。  
　　中中仄，平中仄，仄平平，仄平平。  
　　中仄平平仄，中中仄，仄平平。  
　　平中仄，平中仄，仄平平。  
　　中仄中平，中仄中平仄，中仄平平。  
　　仄中平中仄，中仄仄平平，中仄平平。  
　　  
　　例：  
　　六州歌头 (平仄韵) 贺　铸  
　　少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。  

  
似黄梁梦，辞丹凤；明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁，不请长缨，系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。  
  
  
  
  
  
　　  
　　六州歌头 (平韵) 张孝祥  
　　长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声，黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。  
　　念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零，渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情。闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。  
　　  
　　六州歌头 (平仄韵) 韩元吉  
　　桃　花  
　　东风着意，先上小桃枝。红粉腻，娇如醉，倚朱扉。记年时，隐映新妆面，临水岸，春将半，云日暖，斜桥转，夹城西。草软莎平，跋马垂杨渡，玉勒争嘶。认蛾眉凝笑，脸薄拂燕支。绣户曾窥，恨依依。  
　　共携手处，香如雾，红随步，怨春迟。销瘦损，凭谁问？只花知，泪空垂。旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。人自老，春长好，梦佳期。前度刘郎，几许风流地，花也应悲。但茫茫暮霭，目断武陵溪，往事难追。  
　　  


多丽  
　　  
　　【多丽、绿头鸭、鸭头绿】  
　　又名《绿头鸭》。一百三十九字，前片六平韵，后片五平韵。亦有于首句起韵者。变格改用入声韵。  
　　  
　　【定格】  
　　仄平平，中平中仄平平。  
　　仄平平、平平仄仄，中中中仄平平。  
　　仄平平、中平中仄，中中仄、中仄平平。  
　　中仄平平，平平仄仄，仄平平仄仄平平。  
　　仄中仄、中平平仄，中仄仄平平。  
　　平平仄、中平中仄，中仄平平。  
　　  
　　仄平平、平平仄仄，仄中平仄平平。  
　　仄平平、仄平仄仄，中中中、平仄平平。  
　　中仄平平，中平仄仄，中平平仄仄平平。  
　　仄中仄、中平中仄，平仄仄平平。  
　　平平仄、中平中仄，中仄平平。  
　　  
　　  
　　【变格（入声韵）】  
　　仄平平，仄仄平平平仄。  
　　仄平平、仄平仄仄，仄平平仄仄仄。  
　　仄平平、仄平仄仄，仄平平、仄仄平仄。  
　　仄仄平平，平平平仄，仄平平仄仄平仄。  
　　仄平仄、仄平平仄，平仄仄平仄。  
　　平平仄、平平仄仄，仄仄平仄。  
　　  
　　仄平仄平平仄仄，仄平平仄平仄。  
　　仄平平、仄平平仄，仄仄平平仄平仄。  
　　仄仄平平，平平平仄，平平平仄仄平仄。  
　　仄平仄、仄平平仄，平仄仄平仄。  
　　平平仄、平仄仄平，仄仄平仄。  
　　  
　　例：  
　　多丽 (仄韵) 聂冠卿  
　　李良定公席上赋  
　　想人生，美景良辰堪惜。向其间、赏心乐事，古来难是并得。况东城、凤台沁苑，泛清波、浅照金碧。露洗华桐，烟霏丝柳，绿阴摇曳荡春色。画堂迥，玉簪琼佩，高会尽词客。清歌久，重然绛蜡，别就瑶席。  
　　有翩若惊鸿体态，暮为行雨标格。逞朱唇、缓歌妖丽，似听流莺乱花隔。慢舞萦回，娇鬟低亸，腰肢纤细困无力。忍分散、彩云归后，何处更寻觅？休辞醉，明月好花，莫漫轻掷。  
　　  
　　鸭头绿 (平韵) 晁端礼  
　　晚云收，绀天一片琉璃。烂银盘、来从海底，皓色千里澄辉。莹无尘、素娥澹伫，静可数、丹桂参差。玉露初零，金风未凛，一年无似此佳时。露坐久，疏萤时度，乌鹊正南飞。瑶台冷，栏干凭暖，欲下迟迟。  
　　念佳人音尘隔后，听此应解相思。最关情、漏声正永，暗断肠、花影潜移。料得来宵，清光未减，阴晴天气又争知？共凝恋，如今别后，还是隔年期。人强健，清樽素月，长愿相随。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:25

沁园春  
　　  
　　【沁园春、寿星明】  
　　又名《寿星明》。格局开张，宜抒壮阔豪迈之情。苏辛一派最喜用之。一百十四字，前片四平韵，后片五平韵，亦有于过片处增一暗韵者。  
  
  
  
  
  
  
【定格】  
　　中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平。  
　　仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平』。  
　　中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。  
　　平平仄，仄中平中仄，中仄平平。  
　　  
　　平平中仄平平，仄中仄平平中仄平。  
　　仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平』。  
　　中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。  
　　平平仄，仄中平中仄，中仄平平。  
　　  
　　注：前片第四句与后片第三句皆以一字领下四言四句，前后片结尾并以一字领下四言二句，宜用去声字。  
　　  
　　例：  
　　沁园春 (平韵) 陆　游  
　　孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春？流年改，叹围腰带剩，点鬓霜新。  
　　交亲零落如云，又岂料如今余此身。幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采莼。吾何恨，有渔翁共醉，溪友为邻。  
　　  
　　沁园春 (平韵) 辛弃疾  
　　再到期思卜筑  
　　一水西来，千丈晴虹，十里翠屏。喜草堂经岁，重来杜老；斜川好景，不负渊明。老鹤高飞，一枝投宿，长笑蜗牛戴屋行。平章了，待十分佳处，着个茅亭。  
　　青山意气峥嵘，似为我归来妩媚生。解频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。酒圣诗豪，可能无势？我乃而今驾驭卿。清溪上，被山灵却笑，白发归耕。  
　　 望海潮  
　　  
　　【望海潮】  
　　始见于《乐章集》，入“仙吕调”。一百七字，前片五平韵，后片六平韵。亦有于过片二字增一韵者。  
　　  
　　【定格】  
　　平平平仄，平平中仄，平平仄仄平平。  
　　『平仄仄平，平平仄仄』，平平仄仄平平。  
　　平仄仄平平。仄平仄平仄，平仄平平。  
　　仄仄平平，仄平平仄仄平平。  
　　  
　　平平仄仄平平。仄平平仄仄，中仄平平。  
　　『平仄仄平，平平仄仄』，平平仄仄平平。  
　　平仄仄平平。仄仄平中仄，平仄平平。  
　　中仄平平仄仄，平仄仄平平。  
　　  
　　例：  
　　望海潮 (平韵) 柳　永  
　　东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。  
　　重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。  
　　  


  

夜飞鹊  
　　  
　　【夜飞鹊】  
　　始见《清真集》，入“道宫”。《梦窗词》集入“黄钟商”。一百七字，前片五平韵，后片四平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　平平仄平仄，平仄平平。平仄仄仄平平。  
　　平平仄仄仄平仄，中平平仄平平。  
　　平平仄平仄，仄平平平仄，仄仄平平。  
　　平平仄仄，仄平平、中仄平平。  
　　  
　　平仄仄平平仄，平仄仄平平，平仄平平。  
　　平仄平平平仄，平平仄仄，平仄平平。  
　　仄平仄仄，仄平平、仄仄平平。  
　　仄平平平仄，平平仄仄，中仄平平。  
　　  
　　【注】调内领格字并宜去声。  
　　  
　　例：  
　　夜飞鹊 (平韵) 周邦彦  
　　别　情  
　　河桥送人处，良夜何其？斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。  
　　迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向残阳、影与人齐。但徘徊班草，欷嘘酹酒，极望天涯。  
　　 喝火令  
　　  
　　【喝火令】  
　　始见于《山谷词》。六十五字，前片三平韵，后片四平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。中仄仄平平仄，中仄仄平平。  
  
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，中仄仄平平。  
  
  
  
  
  
例：  
　　喝火令 (平韵) 黄庭坚  
　　见晚晴如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，何处可追寻？  
　　昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。  
　　  


  
  

行香子  
　　  
　　【行香子】  
　　双调小令，六十六字，上片五平韵，下片四平韵。音节流美，亦可略加衬字。  
　　  
　　【定格】  
　　中仄平平，中仄平平。中平中、中仄平平。  
　　中平中仄，中仄平平。仄中平中，中平仄，中平平。  
　　  
　　中平中仄，中仄平平。中平中、中仄平平。  
　　中平中仄，中仄平平。仄中平ˇ中，中平ˇ仄，仄平ˇ平。  
　　  
　　注：上下片两结皆以一去声领下三言三句。下片第二句有与上片平仄相同兼叶韵，亦有两句并以仄收不叶韵者。  
　　  
　　例：  
　　行香子 (平韵) 苏　轼  
　　过七里滩  
　　一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。  
　　重重如画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。  
　　  
　　行香子 (平韵) 李清照  
　　草际鸣蛩，惊落梧桐。正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。  
　　星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨无穷。牵牛织女，莫是离中？甚一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风。  
　　  

风入松  
　　  
　　【风入松】  
　　古琴曲有《风入松》，传为晋嵇康所作，见《乐府诗集》。《宋史·乐志》入“林钟商”。双调，七十六字，前后片各四平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　中平中仄仄平平，中仄仄平平。  
　　中平中仄平平仄，中平中、中仄平平。  
　　中仄平平平仄，中平中仄平平。  
　　  
　　中平中仄仄平平，中仄仄平平。  
　　中平中仄平平仄，中平中、中仄平平。  
　　中仄平平平仄，中平中仄平平。  
　　  
　　【注】第二句亦有作四言“中仄平平”者。  
　　  
　　例：  
　　风入松 (平韵) 俞国宝  
　　一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。  
　　暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，余情付、湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。  
　　  


  

金人捧露盘  
　　  
　　【金人捧露盘、铜人捧露盘引、上西平、西平曲】  
　　又名《铜人捧露盘引》、《上西平》、《西平曲》。唐李贺有《金铜仙人辞汉歌》，并序云：“魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿，宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下”。乐家取以制曲，故多苍凉激楚之音。此调别体亦多，兹以《东山寓声乐府》为准。八十一字，前片五平韵，后片四平韵。前后片第七句，并以一去声字领下七言句。《词韵》于第三字豆，作上三下五句式，非。  
　　  
　　【定格】  
　　『仄平平，平仄仄』，仄平平。  
　　仄仄仄、中仄平平。  
　　平平仄仄，仄中平平仄仄平平。  
　　仄平平仄，仄中平、中仄平平。  
　　  
　　平平仄，平平仄，平仄仄，仄平平。  
　　仄仄仄、中仄平平。  
　　平平仄仄，仄中平平仄仄平平。  
　　仄平平仄，仄中平、中仄平平。  
　　  
　　【注】起用对偶，可不叶韵。贺铸词“江”字，殆是偶合。  
　　  
　　例：  
　　铜人捧露盘引 (平韵) 贺　铸  
　　凌　歊  
　　控沧江，排青嶂，燕台凉。驻彩仗、乐未渠央。岩花磴幔，妒千户珠翠倚新妆。舞闲歌悄，恨风流不管余香。  
繁华梦，惊俄顷；佳丽地，指苍茫。寄一笑、何与兴亡？量船载酒，赖使君相对两胡床。缓调清管，更为侬三弄斜阳。  


八六子  
　　  
　　【八六子】  
　　始见于《尊前集》所收杜牧之作，九十字，句豆与北宋诸家多有出入。兹以《淮海词》为准，八十八字，前片三平韵，后片五平韵。要注意转折处，有骀荡生姿之感，乃称合作。  
　　  
　　【定格】  
　　仄平平，仄平平仄，平平仄仄平平。  
　　仄『仄仄平平仄仄，仄平平仄平平』，仄平仄平。  
　　  
　　平平平仄平平，仄仄仄平平仄，平平仄仄平平。  
　　仄仄仄、平平仄平平仄，『仄平平仄，仄平平仄』，平平『仄仄平平仄仄，平平平仄平平』。  
　　仄平平，平平仄平仄平。  
　　  
　　【注】前片第四句以一去声字领六言两对句，后片第四句以三仄声领格字领六言一句，四言两对句，第七句以两平声字领六言两对句。前后两结最末四字并宜用“去平去平”，方能发调。  
　　  
　　例：  
　　八六子 (平韵) 秦　观  
　　倚危亭，恨如芳草，萋萋铲尽还生。念：柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。  
　　无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。  
　　  


  

雪梅香  
　　  
　　【雪梅香】  
　　《乐章集》入“正宫”。九十四字，前片四平韵，后片五平韵。第三句是上一下四句法。  
　　  
　　【定格】  
　　仄平仄，平平仄仄仄平平。  
　　仄平平平仄，平平仄仄平平。  
　　中仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。  
　　仄平仄，仄仄平平，平仄平平。  
　　  
　　平平，仄平仄，仄仄平平，仄仄平平。  
　　仄仄平平，仄平仄仄平平。  
　　中仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。  
　　平平仄，仄仄平平，平仄平平。  
　　  
　　例：  
　　雪梅香 (平韵) 柳　永  
　　景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。  
　　临风，想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无聊意，尽把相思，分付征鸿。  
　　 满庭芳  
　　  
　　【满庭芳、锁阳台】  
　　又名《锁阳台》，《清真集》入“中吕调”。九十五字，前片四平韵，后片五平韵。过片二字，亦有不叶韵连下为五言句者。  
　　  
　　【定格】  
　　中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平。  
　　仄平平仄，平仄仄平平。  
　　中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平。  
　　平平仄，中平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　平平，平仄仄，平平仄仄，中仄平平。  
　　仄平仄平平，中仄平平。  
　　中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平。  
　　平平仄，中平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　【注】后片第四句是上一、下四句法，亦作“仄中平平仄”。  
　　  
　　例：  
　　满庭芳 (平韵) 苏　轼  
　　有王长官者，弃官黄州三十三年，黄人谓之王先生。因送陈慥来过余，因为赋此。  
　　  
　　三十三年，今谁存者？算只君与长江。凛然苍桧，霜干苦难双。闻道司州古县，云溪上、竹坞松窗。江南岸，不因送子，宁肯过吾邦？  
　　摐摐，疏雨过，风林舞破，烟盖云幢。愿持此邀君，一饮空缸。居士先生老矣！真梦里、相对残釭。歌声断，行人未起，船鼓已逄逄。  
　　  


  

水调歌头  
　　  
　　【水调歌头】  
　　唐朝大曲有《水调歌》。据《隋唐嘉话》，为隋炀帝凿汴河时所作。宋乐入“中吕调”，见《碧鸡漫志》卷四。凡大曲有“歌头”，此殆裁截其首段为之。九十五字，前后片各四平韵，亦有前后片两六言句夹叶仄韵者，有平仄互叶几于句句用韵者。  

  
  
  
  
  
  
【定格】  
　　中仄仄平仄，中仄仄平平。  
　　中平中仄平中，中仄仄平平。  
　　中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平。  
　　中仄仄平仄，中仄仄平平。  
　　  
　　中中中，中中仄，仄平平。  
　　中平中仄，平中平仄仄平平。  
　　『中仄平平中仄，中仄平平中仄』，中仄仄平平。  
　　中仄中平仄，中仄仄平平。  
　　  
　　【注】前片第三、四句，后片第四、五句，可作上六下五，也可作上四下七。平仄可出入处颇多，须善掌握调配。  
　　  
　　例：  
　　水调歌头 (平韵) 苏　轼  
　　丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。  
　　  
　　明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？  
　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。  
　　 凤凰台上忆吹箫  
　　  
　　【凤凰台上忆吹箫】  
　　《词谱》卷二十五引《列仙传拾遗》：“萧史善吹箫，作鸾凤之响。秦穆公有女弄玉，善吹箫，公以妻之，遂教弄玉作凤鸣。居十数年，凤凰来止。公为作凤台，夫妇止其上。数年，弄玉乘凤，萧史乘龙去。”宋词始见于《晁氏琴趣外篇》。兹以《漱玉词》为准。九十五字，前片四平韵，后片五平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　平仄平平，仄平平仄，仄平平仄平平。  
　　仄仄平平仄，仄仄平平。  
　　平仄平平仄仄，平仄仄、仄仄平平。  
　　平平仄，平平仄仄，仄仄平平。  
　　  
　　平平，仄平仄仄，平仄仄平平，仄仄平平。  
　　仄仄平平仄，平仄平平。  
　　平仄平平平仄，平仄仄、平仄平平。  
　　平平仄，平平仄平，仄仄平平。  
　　  
　　例：  
　　凤凰台上忆吹箫 (平韵) 李清照  
　　香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。  
　　明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼。记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。  
　　  


  

汉宫春  
　　  
　　【汉宫春】  
　　《高丽史·乐志》名《汉宫春慢》。《梦窗词集》入“夹钟商”。各家句豆多有出入，兹以《稼轩长短句》为准。九十六字，前后片各四平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　中仄平平，仄中平中仄，中仄平平。  
　　中平中仄，仄中中仄平平。  
　　平平仄仄，仄平平、中仄平平。  
　　平仄仄、平平中仄，中平中仄平平。  
　　  
　　中仄中平平仄，仄平平仄仄，中仄平平。  
　　平平仄平仄仄，中仄平平。  
　　平平仄仄，仄平平、中仄平平。  
　　平仄仄、平平中仄，中平中仄平平。  
　　  
　　汉宫春 (平韵) 晁冲之  
　　梅  
　　潇洒江梅，向竹梢稀处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压风欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。惟是有、南来归雁，年年长见开时。  
　　清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱？伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月，对孤芳、分付他谁？空自倚、清香未减，风流不在人知。  
　　 八声甘州  
　　  
　　【八声甘州】  
　　简称《甘州》。唐边塞曲。据王灼《碧鸡漫志》卷三：“《甘州》世不见，今‘仙吕调’有曲破，有八声慢，有令，而‘中吕调’有《象八声甘州》，他宫调不见也。凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。若《象八声甘州》，即是用其法于‘中吕调’。”今所传《八声甘州》，《乐章集》入“仙吕调”。因全词共八韵，故称“八声”。九十七字，前后片各四平韵。亦有首句増一韵者。  
　　  
　　【定格】  
　　仄中平仄仄仄平平，中中仄平平。  
仄平平中仄，中平中仄，中仄平平。  
　　中仄平平中仄，中仄仄平平。  
　　中仄平平仄，中仄平平。  
　　  
　　中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平。  
　　仄平平中仄，中仄仄平平。  
　　仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平。  
　　平平仄、仄平平仄，中仄平平。  
  
  
  
  
  
【注】结尾倒数第二句是特殊句法，中间二字多相连属。又诸领格字并宜用去声。前片一、二句亦有作上五、下八者，亦有首句不用领格字，于第三句豆，结尾倒数第二句不用特殊句法者，亦有于首句用韵者。  
　　  
　　例：  
　　八声甘州 (平韵) 柳　永  
　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。  
　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！  
　　  


  

扬州慢  
　　  
　　【扬州慢】  
　　此姜夔自度曲，入“中吕宫”。其序云：“淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。”九十八字，前后片各四平韵，前片第四、五句及后片第三句、第八句皆由上一、下四句法。  
　　  
　　【定格】  
　　平仄平平，仄平平仄，仄平仄仄平平。  
　　仄平平仄仄，仄仄仄平平。  
　　仄平仄、平平仄仄，仄平平仄，平仄平平。  
　　仄平平、平仄平平，平仄平平。  
　　  
　　仄平仄仄，仄平平、平仄平平。  
　　仄仄仄平平，平平仄仄，平仄平平。  
　　仄仄仄平平仄，平平仄、仄仄平平。  
　　仄平平平仄，平平平仄平平。  
　　  
　　例：  
　　扬州慢 (平韵) 姜　夔  
　　中吕宫  
　　淳熙丙申正日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。  
　　  
　　淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。  
　　杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？  

高阳台  
　　  
　　【高阳台、庆春泽】  
　　又名《庆春泽》。一百字，前后片各四平韵，亦有于两结三字豆处增叶一韵者。  
　　  
　　【定格】  
　　中仄平平，平平仄仄，中平中仄平平。  
　　中仄平平，中平中仄平平。  
　　中平中仄平平仄，仄中平、中仄平平。  
　　仄平平、中仄平平，中仄平平。  
　　  
　　平平仄仄平平仄，仄平平中仄，中仄平平。  
　　中仄平平，中平中仄平平。  
　　中平中仄平平仄，仄中平、中仄平平。  
　　仄平平、中仄平平，中仄平平。  
　　  
　　例：  
　　高阳台 (平韵) 吴文英  
　　丰乐楼分韵得如字  
　　修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。山色谁题？楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒余。自消凝，能几花前，顿老相如！  
　　伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清臞？飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。  
　　  


  

锦堂春慢  
　　  
　　【锦堂春慢】  
　　始见《青箱杂记》所载司马光作。一百一字，前后片各四平韵。  
　　  
　　【例词】  
　　锦堂春慢 (平韵)司马光【定格】  
　　平仄平平，平平仄仄，平平仄仄平平。  
　　仄仄平平，平仄仄仄平平。  
　　仄仄仄平平仄，仄仄平仄平平。  
　　仄仄平仄仄，仄仄平平，平仄平平。  
  

仄平平平平仄，仄平平仄仄，仄仄平平。  
　　平仄平平平仄，仄仄平平。  
　　仄仄平平仄仄，仄仄仄、平仄平平。  
　　仄仄平平仄仄，平仄平平，仄仄平平。
  
  
  
  
  
  
锦堂春慢 (平韵) 司马光  
　　红日迟迟，虚廊影转，槐阴迤逦西斜。彩笔工夫，难状晚景烟霞。蝶尚不知春去，漫绕幽砌寻花。奈猛风过后，纵有残红，飞向谁家？  
　　始知青春无价，叹飘零宦路，荏苒年华。今日笙歌丛里，特地咨嗟。席上青衫湿透，算感旧、何止琵琶！怎不教人易老？多少离愁，散在天涯！

不上不下 发表于 2008-10-19 00:26

【寿楼春】  
　　始见于史达祖《梅溪词》，题为“寻春服感念”，殆是悼亡之作。一百一字，前后片各六平韵。中多拗句，尤多连用平声之句，声情低抑，全作凄音。有用以填寿词者，大误。  
　　  
　　【定格】  
　　平平平平平。仄平平仄仄，平仄平平。  
　　仄仄平平平仄，仄平平平。  
　　平仄仄，平平平。仄仄平、平平平平。  
　　仄仄仄平平，平平仄仄，平仄仄平平。  
　　  
　　平平仄，平平平。仄平平仄仄，平仄平平。  
　　仄仄平平平仄，仄平平平。  
　　平仄仄，平平平。仄仄平、平平平平。  
　　仄平仄平平，平平仄仄平仄平。  
　　  
　　例：  
　　寿楼春 (平韵) 史达祖  
　　寻春服感念裁春衫寻芳。记金刀素手，同在晴窗。几度因风残絮，照花斜阳。谁念我，今无裳？自少年、消磨疏狂。但听雨挑灯，欹枕病酒，多梦睡时妆。  
　　飞花去，良宵长。有丝阑旧曲，金谱新腔。最恨湘云人散，楚兰魂伤。身是客，愁为乡。算玉箫、犹逢韦郎。近寒食人家，相思未忘苹藻香。  
　　  


  

忆旧游  
　　  
　　【忆旧游】  
　　《清真集》入“越调”。一百零二字，前片四平韵，后片五平韵。过片二字亦可不叶。  
　　  
　　【定格】  
　　仄平平仄仄，仄仄平平，平仄平平。  
　　仄仄平平仄，仄平平仄仄，仄仄平平。  
　　仄平仄仄平仄，平仄仄平平。  
　　仄仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。  
　　  
　　平平，仄平仄，仄仄仄平平，平仄平平。  
　　仄仄平平仄，仄平平平仄，平仄平平。  
　　仄平仄仄平仄，平仄仄平平。  
　　仄仄仄平平，平平仄仄平仄平。  
　　【注】此调有六领格字，并宜用去声。  
　　  
　　  
　　【变格一】  
　　仄平平仄仄，仄仄平平平仄平平。  
　　仄平平平仄，仄平平仄仄，仄仄平平。  
　　仄平仄仄平仄，平仄仄平平。  
　　仄仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。  
　　  
　　平平仄平仄，仄仄仄平平，平仄平平。  
　　中仄平平仄，仄平平平仄，平仄平平。  
　　仄平仄仄平仄，平仄仄平平。  
　　仄仄仄平平，平平仄仄平仄平。  
　　【注】亦有开端不用领格字，改上一、下四句法为上二、下三，改二、三句为八言一句，过片二字减去一韵者。  
　　  
　　  
　　【变格二】  
　　仄仄平平仄，平仄平平，仄仄平平。  
　　仄仄仄、平平仄仄，仄平仄仄，平仄平平。  
　　平平仄仄平仄，仄仄仄平平。  
　　仄仄仄平平，平平平仄，仄仄平平。  
　　  
　　仄平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平。  
　　平平仄仄仄，仄平平平仄，仄仄平平。  
　　平平仄平平仄，平仄仄平平。  
　　仄仄仄平平，平平仄仄平仄平。  
　　【注】有前片第四句改五言为上三、下四的七言句式“仄仄仄、平平仄仄”，而将第五句的领格字减去，又于过片五字改作“仄平平仄仄”的上一、下四句式，并于结尾倒数第二句增叶一韵者。  
　　  
　　例：  
　　忆旧游 (平韵) 周邦彦  
　　记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵。坠叶惊离思，听寒螀夜泣，乱雨萧萧。凤钗半脱云鬓，窗影烛花摇。渐暗竹敲凉，疏萤照晓，两地魂销。  
　　迢迢，问音信，道径底花阴，时认鸣镳。也拟临朱户，叹因郎憔悴，羞见郎招。旧巢更有新燕，杨柳拂河桥。但满眼京尘，东风竟日吹露桃。  

仄韵格


如 梦 令  
《如梦令》（又名《忆仙姿》、《宴桃源》、《比梅》、《不见》、《古记》、《无梦令》、《如意令》）。单调，三十三字，七句，五仄韵、一叠韵。  
[按]：第一二句之第三字以用仄声为最佳，第五字以用平声为宜。第四句及末句，其平仄与第一二句相同。  
定 格  
+ | + - - |（韵）+ | + - - |（韵）+ | | - -（句）+ | | - - |（韵）-|（韵）-|（叠）+ | | - - |（韵）  
例  
曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。长记时伊时，和泪出门相送。如梦，如梦，残月落花烟重。  

归 自 谣  
《归自谣》。三十四字。前后片各三句、三仄韵。  
定 格  
- | |（韵）+ | + - - | |（韵）+ - + | - - |（韵）  
- - + | - + |（韵）- - |（韵）+ - + | - - |（韵）  
例  
何处笛？深夜梦回情脉脉，竹风檐雨寒窗滴。  
离人数岁无消息。今白头，不眠物地重相忆。  
—— 冯延巳  

天 仙 子  
《天仙子》。三十四字。六句、五仄韵。  
格 一  
+ | + - - | |（韵）| - - | - - |（韵）- - + | - - |（句）- | |（韵）| - |（韵）| | + - - | |（韵）  
例  
晴野鹭鸶飞一只，小荭花发秋江碧。刘郎此日别天仙，登绮度，泪珠滴，十二晚峰高历历。  
—— 皇甫松  
格 二  
+ | | - - | |（韵）+ | | - - | |（韵）+ - - | | - -（句）- | |（韵）- - |（韵）+ | | - - | |（韵）  
+ | | - - | |（韵）+ | | - - | |（韵）+ - - | | - -（句）- | |（韵）- - |（韵）+ | | - - | |（韵）  
例  
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。  
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。  
—— 张　先

生 查 子  
《生查子》（又名《楚云深》、《梅和柳》、《晴色入青山》）。双调，四十字。前后片各四句、两仄韵。各家平仄韵多有出入，与作仄韵五言绝句相访。多抒怨抑之情。  
格 一  
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - - |（韵）  
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - - |（韵）  
例  
坠雨已辞云，流水难归浦。遗恨几时休？心抵秋莲苦。  
忍泪不能歌，试托哀弦语。弦语愿相逢，知有相逢否？  
—— 晏几道  
格 二  
+ - + | -（句）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - - |（韵）  
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - - |（韵）  
例  
西津海鹘舟，径度沧江雨。双橹本无情，鸦轧如人语。  
挥金陌上郎，化石山头妇。何物系君心？三岁扶床女。  
—— 贺　铸  
格 三  
| | | - -（句）| | - - |（韵）- - | | -（句）| | - - |（韵）  
| | | - -（句）- | - - |（韵）- | | - -（句）- - | - -（韵）  
例  
侍女动妆奁，故故惊人睡。那知本未眠，背面偷垂泪。  
懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。时得见残灯，和烟坠金穗。  
—— 韩　偓  

醉 花 间  
《醉花间》。四十一字。前片五句，三仄韵，一叠韵；后片四句，三仄韵。  
定 格  
- - |（韵）| - |（叠）- | - - |（韵）- | | - -（句）| | - - |（韵）  
- - - | |（韵）| | - - |（韵）- - | | -（句）- | - - |（韵）  
例  
深相忆，莫相忆，相忆情无极。银汉是红樯，一带遥相隔。  
金盘珠露滴，两岸榆花白。风摇玉佩清，今夕为何夕。  
—— 毛文锡
点 绛 唇  
《点绛唇》（又名《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》）。双调，四十一字。前片四句，三仄韵；后片五句，四仄韵。  
定 格  
+ | - -（句）+ - + | - - |（韵）| - - |（韵）+ | - - |（韵）  
+ | - -（句）+ | - - |（韵）- + |（韵）| - - |（韵）+ | - - |（韵）  
[按]上片第八字，有增一韵者；上片第二句为特殊律句，首字必仄。  
例  
阴绿围红，飞琼家在桃源住。画桥当路，临水开朱户。  
柳径春深，行到关情处。颦不语，意凭风絮，吹向郎边去。  
—— 冯延巳  


霜天晓角  
《霜天晓角》（又名《月当窗》）。四十三字。前后片各五句、三仄韵。各家多有出入。别有平韵格，附着于后。  
定 格  
+ - + |（韵）+ | - - |（韵）- | | - - |（句）+ + |（句）- - |（韵）  
+ - - | |（韵）+ - - | |（韵）- | | - - |（句）+ + |（句）- - |（韵）  
例  
吴头楚尾，一棹人千。休说旧愁新恨，长亭树，今如此。  
宦游吾倦矣，玉人留我醉。明日落花寒食，得且住，为佳耳。  
—— 辛弃疾  
变 格（平韵格）  
- | - -（韵）| - - | -（韵）| | - - | |（句）- | |（豆）| - -（韵）  
- -（韵）- | -（韵）| - - | -（韵）| | | - - |（句）- - |（豆）| - -（韵）  
例  
人影窗纱，是谁来折花？折则纵他折去，知折去，向谁家？  
檐牙，枝最佳，折时高折些。说与折花人道，须插向，鬓边斜。  

—— 蒋　捷

伤 春 怨  
《伤春怨》。四十三字。前后片各四句、三仄韵。  
定 格  
| | - - |（韵）| | - - - |（韵）| | | - -（句）| | - - - |（韵）  
| - - - |（韵）| | - - |（韵）| | | - -（句）| | |（豆）- - |（韵）  
例  
雨打江南树，一夜花开无数。绿叶渐成阴，下有游人归路。  
与君相逢处，不道春将暮。把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。  
—— 王安石

卜 算 子  
《卜算子》（又名《百尺楼》、《楚天遥》、《眉峰碧》）。双调，四十四字。前后片各四句、两仄韵。两结亦可酌增衬字，化五言为六言句，于第三字豆。宋教坊复演为慢曲，八十九字，前片四仄韵，后片五仄韵。  
格 一  
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | - - | | -（句）+ |- - |（韵）  
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | - - | | -（句）+ |- - |（韵）  
例  
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。  
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。  
—— 苏　轼  
格 二（卜算子慢）  
- - | |（句）- | | -（句）| | | - - |（韵）| | - -（句）| | | - - |（韵）| - -（豆）| | - - |（韵）| | |（豆）- - | |（句）- - | | - |（韵）  
| | - - |（韵）| | | - -（句）| - - |（韵）| | - -（句）| | | - | |（韵）| - -（豆）- | - - |（韵）| | |（豆）- - |（句）| - - - |（韵）  
[注]过片第五字领下四言两偶句，结尾是上一下四句法，第一字定要去声，与领格字同。  
例  
江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。  
脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言、谁全凭高意？纵写得、离肠万种，奈归云谁寄？  
—— 柳　永  

谒 金 门  
《谒金门》（又名《空相忆》、《花自落》、《垂杨碧》、《杨花落》、《出塞》、《东风吹酒面》、《不怕醉》、《醉花春》、《春早湖山》）。双调，四十五字。前后片各四句，四仄韵。  
定 格  
- + |（韵）- | | - - |（韵）+ | + - - | |（韵）| - - | |（韵）  
+ | + - + |（韵）+ | + - - |（韵）+ | + - - | |（韵）| - - | |（韵）  
例  
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。  
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。  
—— 冯延巳

好 事 近  
《好事近》（又名《钓船笛》、《翠圆枝》）。双调，四十五字。前后片各四句、两仄韵。以用入声韵为宜。  
定 格  
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | | - - | -（句）| + - - |（韵）  
+ - + | | - -（句）+ + | - |（韵）+ | | - - |（句）| + - - |（韵）  
例  
江上探春回，正值早梅时节。两行小槽双凤，按凉州初彻。  
谢娘扶下绣鞍来，红靴踏残雪。归去不须银烛，有山头明月。  
—— 郑　獬

忆 少 年  
《忆少年》（又名《十二时》）。四十六字。前片五句，两仄韵；后片五句，三仄韵，以入声部为宜。两结皆上一、下四句法。亦有于过片处增一领格字者。  
定 格  
- - + |（句）- - | |（句）- - - |（韵）- - | + |（句）| - - - |（韵）  
| | - - - |（韵）| - -（豆）| - - |（韵）- - | - |（句）| - - + |（韵）  
例  
无穷官柳，无情画舸，无根行客。南山尚相送，只高城人隔。  
罨画园林溪绀碧，算重来、尽成陈迹。刘郎鬓如此，况桃花颜色！  
—— 晁补之

误 佳 期  
《误佳期》。四十六字。前片四句，三仄韵；后片四句，二仄韵。  
定 格  
+ | + - - |（韵）+ | + - | |（韵）+ - + | | - -（句）| | - - |（韵）  
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ - + | | - -（句）| | - - |（韵）  
例  
寒气暗侵帘幕，孤负芳春小约。庭梅开遍不归来，直恁心情恶。  
独抱影儿眠，背看灯花落。待他重与画眉时，细数郎轻薄。  
—— 汪懋麟  
忆 秦 娥  
《忆秦娥》（又名《双荷叶》、《秦楼月》、《蓬莱阁》、《碧云深》、《花深深》）。双调，四十六字。前后片各五句，三仄韵，一叠韵。以入声部为宜。又有改用平韵者。  
定 格  
- + |（韵）+ - + | - - |（韵）- - |（叠）+ - + |（句）| - - |（韵）  
+ - + | - - |（韵）+ - + | - - |（韵）- - |（叠）+ - + |（句）| - - |（韵）  
例  
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。  
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西阳残照，汉家陵阙。  
—— 李　白  
变 格（平韵）  
+ - -（韵）+ - + | - - -（韵）- - -（叠）+ - + |（句）| - -（韵）  
| - - | - - -（韵）+ - + | - - - （韵）- - -（叠）+ - + |（句）| | - -（韵）  
例  
晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆。啼匆匆，凌波人去，拜月楼空。  
去年今日东门东，鲜妆辉映桃红。桃花红，吹开吹落，一任东风。  
—— 贺　铸

不上不下 发表于 2008-10-19 00:27

格律诗的四体十六式
五绝平起首句不押韵
　　　　　　　　　　　　　　 　 山　中 　王 勃

　　　⊙ 平 平 仄 仄，　　　　　　长 江 悲 已 滞，
　　　⊙ 仄 仄 平 平。（韵）　　　万 里 念 将 归。
　　　⊙ 仄 平 平 仄，　　　　　　况 属 高 秋 晚，
　　　平 平 仄 仄 平。（韵）　　　山 中 黄 叶 飞。
　　　
　　　　　　　 五绝平起首句押韵

　　　　　　　　　　　　　　　　　静夜思　李　白

　　　平 平 仄 仄 平，（韵）　　　床 前 明 月 光，
　　　⊙ 仄 仄 平 平。（韵）　　　疑 是 地 上 霜。
　　　⊙ 仄 平 平 仄，　　　　　　举 头 望 明 月，
　　　平 平 仄 仄 平。（韵）　　　低 头 思 故 乡。

　　　　　　　　五绝仄起首句不押韵

　　　　　　　　　　　　　　　南行别第　韦承庆

　　　⊙ 仄 平 平 仄，　　　　　　万 里 人 南 去，
　　　平 平 仄 仄 平。（韵）　　　三 春 雁 北 飞。
　　　⊙ 平 平 仄 仄，　　　　　　不 知 何 岁 月，
　　　⊙ 仄 仄 平 平。（韵）　　　得 与 尔 同 归。

　　　　　　　　五绝仄起首句押韵

　　　　　　　　　　　　　　　　　塞下曲　卢纶

　　　⊙ 仄 仄 平 平，（韵）　　　林 暗 草 惊 风，
　　　平 平 仄 仄 平。（韵）　　　将 军 夜 引 弓。
　　　⊙ 平 平 仄 仄，　　　　　　平 明 寻 白 羽，
　　　⊙ 仄 仄 平 平。（韵）　　　没 在 石 棱 中。

七绝平起首句不押韵
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　南游感兴 窦巩

　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄，　　　　　　伤 心 欲 问 前 朝 事，　
　　　　⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韵）　　　惟 见 江 流 去 不 回。
　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄，　　　　　　日 暮 东 风 春 草 绿，
　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韵）　　　鹧 鸪 飞 上 越 王 台。

　　　　　七绝平起首句押韵
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　出 塞　王昌龄

　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平，（韵）　　　秦 时 明 月 汉 时 关，　
　　　　⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韵）　　　万 里 长 征 人 未 还。
　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄，　　　　　　但 使 龙 城 飞 将 在，
　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韵）　　　不 教 胡 马 度 阴 山。

　　　　　七绝仄起首句不押韵
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 九月九日忆山东兄弟　王　维

　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄，　　　　　　独 在 异 乡 为 异 客，
　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韵）　　　每 逢 佳 节 倍 思 亲。
　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄，　　　　　　遥 知 兄 弟 登 高 处，
　　　　⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韵）　　　遍 插 茱 萸 少 一 人。

　　　　　　七绝仄起首句押韵
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　从军行　王昌龄

　　　　⊙ 仄 平 平 仄 仄 平，（韵）　　　青 海 长 云 暗 雪 山，
　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韵）　　　孤 城 遥 望 玉 门 关。
　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄，　　　　　　黄 沙 百 战 穿 金 甲，
　　　　⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韵）　　　不 破 楼 兰 终 不 还！


　　五律平起首句不押韵
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　送友人 　李 白

　　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄　　　　　　　　青 山 横 北 郭，
　　　　　⊙ 仄 仄 平 平（韵）　　　　　白 水 绕 孤 城。
　　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 仄　　　　　　　　此 地 一 为 别，
　　　　　平 平 ⊙ 仄 平（韵）　　　　　孤 蓬 万 里 征。
　　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄　　　　　　　　浮 云 游 子 意，
　　　　　⊙ 仄 仄 平 平（韵）　　　　　落 日 故 人 情。
　　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 仄　　　　　　　　挥 手 自 兹 去，
　　　　　平 平 ⊙ 仄 平（韵）　　　　　萧 萧 班 马 鸣。


　　　　　　　五律平起首句押韵
　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　晚 晴　李商隐

　　　　　平 平 ⊙ 仄 平（韵）　　　　　深 居 俯 夹 城，
　　　　　⊙ 仄 仄 平 平（韵）　　　　　春 去 夏 犹 清。
　　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 仄　　　　　　　　天 意 怜 幽 草，
　　　　　平 平 ⊙ 仄 平（韵）　　　　　人 间 重 晚 晴。
　　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄　　　　　　　　并 添 高 阁 回，
　　　　　⊙ 仄 仄 平 平（韵）　　　　　微 注 小 窗 明。
　　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 仄　　　　　　　　越 鸟 巢 干 后，
　　　　　平 平 ⊙ 仄 平（韵）　　　　　归 飞 体 更 轻。


　　　　　　　五律仄起首句不押韵
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　杜甫　春望

　　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 仄　　　　　　　　国 破 山 河 在，
　　　　　平 平 ⊙ 仄 平（韵）　　　　　城 春 草 木 深。
　　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄　　　　　　　　感 时 花 溅 泪，
　　　　　⊙ 仄 仄 平 平（韵）　　　　　恨 别 鸟 惊 心。
　　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 仄　　　　　　　　烽 火 连 三 月，
　　　　　平 平 ⊙ 仄 平（韵）　　　　　家 书 抵 万 金。
　　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄　　　　　　　　白 头 搔 更 短，
　　　　　⊙ 仄 仄 平 平（韵）　　　　　浑 欲 不 胜 簪。


　　　　　　　五律仄起首句押韵
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　终南山　王维

　　　　　⊙ 仄 仄 平 平（韵）　　　　　太 乙 近 天 都，
　　　　　平 平 ⊙ 仄 平（韵）　　　　　连 山 到 海 隅。
　　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄　　　　　　　　白 云 回 望 合，
　　　　　⊙ 仄 仄 平 平（韵）　　　　　青 霭 入 看 无。
　　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 仄　　　　　　　　分 野 中 峰 变，
　　　　　平 平 ⊙ 仄 平（韵）　　　　　阴 晴 众 壑 珠。
　　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄　　　　　　　　欲 投 人 处 宿，
　　　　　⊙ 仄 仄 平 平（韵）　　　　　隔 水 问 樵 夫。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:28

平仄易混淆的常用字
平仄易混淆的常用字 .杨维仁

一、场（下平七阳韵）
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？（王翰：凉州词）
二、俱（上平七虞韵）
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。（杜甫：咏怀古迹）
万籁此俱寂，惟闻钟磬音。（常建：题破山寺后禅院）
三、谊（去声）
长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平。（王维：送杨少府贬郴州）
四、茗（上声）
五、令：作「使」字解释时读作平声，详见下文。
六、思
作名词时读作仄声
七、暇（去声）
八、教：作「使」字解释时读作平声，详见下文。
九、倾（平声）
十一、惩（平声）
十二、癸（仄声）
十三、泡（增广诗韵集成列为平声）
十四、探（增广诗韵集成列为平声，但唐人亦有用作仄声者）
万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。（李白：送羽林陶将军）
蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。（李商隐：无题）
十五、暝（仄声）
山暝听猿愁，沧江急夜流。（孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游）
　
平仄两音意义不同者

疏　仄－名词　　　　　　　平－形容词
难　仄－名词　　　　　　　平－形容词
扇　仄－名词　　　　　　　平－动词
烧　仄－名词　　　　　　　平－动词
行　仄－名词　　　　　　　平－动词
吹　仄－名词　　　　　　　平－动词
思　仄－名词　　　　　　　平－动词
乘　仄－名词　　　　　　　平－动词
从　仄－名词　　　　　　　平－动词
传　仄－名词　　　　　　　平－动词
闻　仄－名词　　　　　　　平－动词
调　仄－名词　　　　　　　平－动词
论　仄－名词　　　　　　　平－动词
骑　仄－名词　　　　　　　平－动词
观　仄－名词　　　　　　　平－动词
兴　仄－名词　　　　　　　平－动词　形容词
令　仄－名词　　　　　　　平－动词　使
教　仄－名词　　　　　　　平－动词　让
分　仄－名词　名份　　　　平－动词
王　仄－动词　　　　　　　平－名词
衣　仄－动词　　　　　　　平－名词
冠　仄－动词　　　　　　　平－名词
荷　仄－动词　　　　　　　平－名词
间　仄－动词　　　　　　　平－名词　中间
污　仄－动词　染　　　　　平－名词
中　仄－动词　　　　　　　平－其它
长　仄－动词及长幼　　　　平－长短
漫　仄－动词　漫出　　　　平－形容词　漫漫
相　仄－宰相　　　　　　　平－互相
燕　仄－燕子　　　　　　　平－国名
翰　仄－翰墨　　　　　　　平－鸟羽
便　仄－方便　　　　　　　平－安静
胜　仄－名胜　　　　　　　平－经得起　胜过
为　仄－因为　　　　　　　平－作为
雍　仄－州名　　　　　　　平－和也
占　仄－占据　　　　　　　平－占卜
扁　仄－形容词　　　　　　平－名词　扁舟
治　仄－形容词　　　　　　平－动词
正　仄－形容词　副词　　　平－正月
判　仄－判别　　　　　　　平－拼着
不　仄－否定　　　　　　　平－是否
傍　仄－依　　　　　　　　平－同旁
浪　仄－波　　　　　　　　平－沧浪
强　仄－勉强　　　　　　　平－强有力　
施　仄－施舍　　　　　　　平－施行
当　仄－相称　　　　　　　平－应当　正值
称　仄－相称合适　　　　　平－称谓
要　仄－要不要　　　　　　平－约也
旋　仄－副词　俄顷　　　　平－动词
和　仄－唱和　　　　　　　平－合好　与
颇　仄－略有　　　　　　　平－形容词　偏颇
供　仄－陈设　　　　　　　平－供给
那　仄－无奈　　　　　　　平－何也
华　仄－华山　　　　　　　平－华美
禁　仄－禁止　禁令　　　　平－经得起
殷　仄－雷声　　　　　　　平－富　大
重　仄－轻重　副词　　　　平－重叠
任　仄－听任　任务　　　　平－动词

平仄两读而意义不变者

醒　虽有平仄两读而意义不变
听　虽有平仄两读而意义不变
看　虽有平仄两读而意义不变
过　虽有平仄两读而意义不变
望　虽有平仄两读而意义不变
忘　虽有平仄两读而意义不变

「令」字作「使」用法时字音平仄之商榷

王力在《汉语诗律学》一书中，对于平仄两读的字作了相当程度的探讨，其中，令」字被归□为「平声所表示的意义和仄声不同者」，王力的见解如下：令，平声，使也。包佶．〈岭下卧疾〉：「唯有贫兼病，能令亲爱疏。」仄声（去），命令。又县令，名词。李嘉佑．〈留别畀陵诸公〉：「久作涔阳令，丹墀忽再还。」而目前较为完整的两本近体诗创作理论书籍──张梦机着《古典诗的形式结构》与许清云着《近体诗创作理论》，也都引用了王力的见解，主张「令」字作「使」字解释时应列为平声。

但是，我们考查目前作诗最常用的韵书《增广诗韵集成》时，「令」字分属「去声二十四敬韵」与「下平声八庚韵」，却发现虽然《增广诗韵集成》上注明了「令」字庚敬韵互异与二者义分动静，但是却未明言何韵为动何韵为静，如果仅依赖此书，恐怕不易区分「令」字的平仄用法。
我们再细查另一本常用的韵书《增广诗韵全璧》，《增广诗韵全璧》只在「庚韵」的说明有一条是「令人羡，使也」，除此之外，也仅是注明庚敬韵互异，从两韵的例词中并不能完全肯定区分「令」字的平仄用法。

我们只好再翻检《广韵》一书，《广韵》中「令」字共有五种读音，扣除其中三种系罕见的地名与姓氏外，仅剩「下平声清第十四」（诗韵中并为庚韵）与「去声劲第四十五」（诗韵中并为敬韵）二者。其中「下平声清第十四」的解释是「使也」；「去声劲第四十五」的解释是「善也，命也，律也，法也」。从《广韵》的解释中，吾人应可以确定「令」字作「使」用法时应读作平声殆无疑义。

为求慎重起见，笔者利用电脑资讯检索系统翻检《全唐诗》中的绝句与律诗，考究唐人对于「令」字作「使」用时读音的平仄：
◎徒令上将挥神笔，终见降王走传车。（李商隐：筹笔驿）
◎莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。（李颀：送魏万之京）
◎半依云渚半依山，爱此令人不欲还。（白居易：题王处士郊居）
◎天宫高阁上何频，每上令人耳目新。（白居易：天宫阁早春）
◎头白夫妻分无子，谁令兰梦感衰翁。（元稹：感逝浙东）
◎长令奴仆知饥渴，须着贤良待性情。（韩愈：贺张十八秘书得裴司空马）
◎谁令不解高飞去，破宅荒庭有网罗。（李频：黄雀行）
◎不降玉人观禊饮，谁令醉舞拂宾筵。（张说：三月三日诏宴定昆池宫）
◎却令灯下裁衣妇，误翦同心一半花。（施肩吾：夜笛词）
◎却令雪貌带红芳，更取金瓶泻玉浆。（施肩吾：赠仙子）
◎送子成今别，令人起昔愁。（贺知章：送人之军）
◎独见鱼龙气，长令烟雨寒。（刘长卿：龙门八咏　阙口）
◎空令数行泪，来往落湘沅。（刘长卿：重推后却赴岭外待进止寄元侍郎）
◎日日生春草，空令忆旧居。（韦应物：任洛阳丞答前长安田少府问）
◎愿得勤来看，无令便逐风。（韩愈：木芙蓉）
◎公子何时至，无令芳草阑。（李颀：送窦参军）

唐人近体诗中有关「令」字作「使」的用法不胜枚举，以上仅列出着名诗家的名句，吾人逐一对照绝句律诗的平仄谱加以检核，自可得知唐人「令」字作「使」的用法时皆读为平声，这也印证了前面所引述的王力、张梦机、许清云三位学者的见解，吾人更可以肯定的说：
「令」字作「使」字解释时，应读为平声。

「教」字作「让」用法时字音平仄之商榷

王力将「教」字归类为「平声所表示的意义和仄声不同者」，并解释道：教，平声，使为也，任令也，俗云「让」。王昌龄《出塞》：「但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。」仄声（去），教化也，名词。陈师道《游鹤山院》：「愿摄尘缘尽，方知象教尊。」而张梦机教授着《古典诗的形式结构》与许清云教授着《近体诗创作理论》，也都引用了王力的见解，主张「令」字作「让」字解释时应列为平声。此外，《增广诗韵全璧》也提在【下平声三肴韵】中提到：「使为之也，效韵异」，与王力的说法相吻合；《增广诗韵集成》虽未明确解说，但在【下平声三肴韵】的例词中仅列出「天教」、「谁教」二例，也符合王力的说法。书籍理论如此，实际用法亦然，吾人检阅《全唐诗》中的近体诗，也可得知唐人对于「教」字作「让」用时都读为平声，诗例过多，在此仅列出较为着名的例句：
◎但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（王昌龄：出塞）
◎忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（王昌龄：闺怨）
◎表请回军掩尘骨，莫教兵士哭龙荒。（王昌龄：从军行）
◎若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪。（李白：东鲁门泛舟）
◎若教坐待成林日，滋味还堪养老夫。（柳宗元：柳州城西北隅种柑树）
◎若教恨魄皆能化，何树何山着子规。（顾况：子规）
◎有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。（刘禹锡：思黯南墅赏牡丹）
◎自是桃花贪结子，错教人恨五更风。（王建：宫词）
◎恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。（李商隐：辛未七夕）
◎未免被他褒氏笑，只教天子暂蒙尘。（李商隐：华清宫）

除此之外，彰化吴锦顺词丈编着的《诗句虚字修辞研究》一书，也列出「不教」、
「莫教」、「若教」、「休教」、「更教」、「好教」、「从教」、「免教」、「空
教」、「尽教」、「倘教」等用法十一种，书中广泛援引古今诗例共七十四首。吾人
逐一核对这五十二首例诗，也可得知「教」字作「让」字解释时皆读作平声。因此，
不论从诗学理论或实际诗作来看，「教」字作「让」字解释时须用作平声。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:30

平仄及入声字简单的辩别方法：
平仄及入声字简单的辩别方法：
现在很多人都搞不清楚怎幺样区别平仄，有的网友也提到这个问。因为现代汉语没有入声，把入声字分别转变成了一、二、三、四各个声调去了。大致说来，汉语的第一、二声，相当于平声，第三、四声，相当于仄声。但是，第一、二声当中，仍杂有不少的入声字，作诗的时候，仍旧要归到仄声里去的。所以我们只要把这部份入声字识别出来就可以了。我在网上找到了一个识别的方法，可是因为版本很老，拼音还是过去50年代以前的，幸好我懂一点，把它按现在的拼音改过来，帮助不会老式拼音的朋友一起学习。为了容易辩认，我把“l”和“r”分别写成大写的“L”和“R”。如果有改错的地方，请懂老汉语拼音的朋友提出来，别误了大家学习。（附原文以便校对）
（一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字，都是古入声字。例如：
b：拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。
d：答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。
g：格阁蛤胳革隔葛国虢。
j：及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。
zh：札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职。
z：杂凿则择责贼足卒族昨。
（二）凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母ㄜ拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如：
de：得德。
te：特忒慝螣。
Le：勒肋泐乐埒垃。
ze：则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。
ce：侧测厕策筴册。
se：瑟色塞啬穑濇涩圾。
（三）凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母UO拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如：
kuo：阔括廓鞹扩。
zhuo：桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。
chuo：戳绰歠啜辍醊惙龊婼。
shuo：说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀。
ruo：若鄀箬爇蒻。
（四）凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时，无论国语读何声调，都是古入声字，只有「爹」ㄉㄧㄝ字例外。例如：
bie：鳖憋别蹩瘪别。
pie：撇瞥。
mie：灭蔑篾蔑蠛。
die：碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠。
tie：帖贴怗铁餮。
nie：捏陧聂镊臬闑镍涅蘗孽啮囓。
Lie：列冽烈裂洌猎躐捩劣。
（五）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如：
dei：得。
gei：给。
hei：黑嘿。
zei：贼。
sei：塞。
（六）凡声母f，跟韵母a、o拼合时，都是古入声字。例如：
fa：法发伐砝乏伐阀罚发。
fo：佛缚。
（七）凡读ue韵母的字，都是古入声字。只有「嗟」jue，「瘸」queˊ
，「靴」xue三字除外。例如：
ue：曰约哕月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏。
nue：虐疟谑。
Lue：略掠。
jue：噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍
攫躩屩。
que：缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏。
xue：薛穴学雪血削。
（八）一字有两读，读音为开尾韵?，语音读i或u韵尾的，也是古入声字。例
如：
读音为e，语音为ai的：色册摘宅翟窄择塞。
读音为o，语音为ai的：白柏伯麦陌脉。
读音为o，语音为ao的：薄剥摸。
读音为uo，语音为ou：肉粥轴舳妯熟。
读音为u，语音为iu：六陆衄。
读音为ue，语音为ao：药疟钥嚼脚角削学。
根据上面的分析，大部分的入声字，都可从国语的读音来加以辨识，能如此，则
对于诗的格律，自也不会觉得有什么困难了。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:32

绝句布局八法
作者：钱明锵
　
—— 安徽敬亭山讲课稿


　　绝句是古典诗歌中最常写、最易学、最难精的诗体。
　　难就在于字数少（20或28字），要想说大话、唱高调、炫耀才学、卖弄词藻、铺排典故、大发议论都不行。这20个字（或28个字）就象20位（28位）贤人，每字都有一定的位置，都要发挥特别的作用，一个字也不能浪费。廖国华说：“信息量越多越好”。
　　要写好绝句，“必须情感深挚，兴会淋漓，神与境会，境从句显，景溢目前，意在言外，节短而韵长，语近而情遥，神味渊永，兴象玲珑，令人一唱三叹，低回想象于无穷。这才是绝句中的精品。”（霍松林语）
　　怎样写绝句？最基本的是要考虑如何布局？如何开头和如何结尾？现在先讲布局。
　　布局是把选取的一定的素材，根据显示主题，表现内容的需要，进行恰当的剪裁和合理的安排，使诗文中的各部分有机地联系起来，形成一个完整的统一体。
　　绝句的布局，主要有以下八法：

一、 起承转合法
这是最常见的方法。它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏
或事理的内在逻辑往下写的。此法往往表现为起、承、转、合在一首诗中四句的具体运用。“起”，诗的开头；“承”，接着开头的意思加以发展；“转”，是转折，开拓新意；“合”，是结束全篇。为了写好绝句，在采用此法时，要求：起要扣题、突兀；承要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为结句作准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。
　　我有首《拂晓飞抵巴黎》：
　　夜魔底事苦相缠？风雨催程路九千。圣母晨钟惊宿梦，巴黎别见一重天。

　　起句突兀地提出责问，交代事情的起因；第二句承述航程漫长而艰难为首句作铺展；第三句转述晨钟警醒，另拓新意，为结句作引线；结句综合点明主题，暗寓作者思想观点，但不明言，让人去想象、推测。
　　绝句从总体上讲，通常可分为前、后两半。前半部分往往起引带、铺垫的作用；后半是主题意旨所在。但关键在第三句，第三句得力，则末句易之。
　　王楷苏《骚坛八略》云：“在第三句着力，须为第四句留下转身之地。第三句得势，第四句一拍便着。譬之于射，三句如开弓，四句如放箭也”。
　　杨载《诗法家数》云：要婉曲回环，删芜就筒，句绝而意不绝。多以第三句为主，而第四句发之……大抵起承二句困难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化，工夫全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺水之舟矣。
　　我有首《登苍南玉顶山》诗：“一越葱茏四顾空，玄关闲步意从容。崎岖莫问来时路，身在苍南最顶峰。”人家都说转、结得好。
　　我前半生历尽坎坷，遭遇天磨浩劫，而今功成名就，在苍南老家，与同龄人相比，我算是最潇洒了。结句寓意在此。可见结句很重要，结句一好，全诗尽活，顿然生辉。“结”是诗的最精彩处，是作者画龙点睛之笔。结句应如撞钟，余音缭绕，意味无穷。

二、 并列对合法
绝句中的四句，用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，这样的布局叫“并列对合法”，这种方法工整而优美。
　　杜甫是最杰出的律诗大师，精于对偶，能够将这种形式极其成功地运用到绝句中来，而不见板滞。他的《绝句四首》（其三）：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”和《绝句漫兴九首》（其七）：“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根雉子无人问，沙上凫雏傍母眠。”就是用两组对仗句分别写四个事物的并列法。并列法是用两组对仗句。

三、 承对合用法
　　一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法；或前两句用对仗法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接对仗合用法”。用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系；用对仗法时，一般要用一组对仗句。
　　韦应物的《登楼寄王卿》：“踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”前两句承接法，后两句对仗。
　　潘天寿《梦渡黄河》：“时艰有忆田横士，诗绝弥怀敕勒歌。为访幽燕屠狗辈，夜深风雪渡黄河。”前两句对仗，后两句承接。

四、 对比法
把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比，这样的布局法叫“对比法”。常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。
　　对比，能突出事物的本质特征，增强说明力和表现力，在正反两方面的对比中，妍媸立见，善恶分明，诗人虽不着议论而旨意自明。诗人作今昔对比时，第一句往往用“忆昔”、“去岁”、“别时”、“旧”等词语开头，第三句中往往用“今日”、“如今”、“祗今”、“而今”等词语，来点明时间之不同。
　　王播的《题惠照寺》：“三十年前此院游，木兰花发院新修。如今再到经行处，树老无花僧白头。”用的就是对比法。

五、 先景（事）后议法
在一首绝句中，前两句写风景或事实，后两句写议论，即属此法。风景或事实是议论的根据，触景生情，就事生议，那就不是无稽之谈了。诗中的议论应观点新颖，见解高超，成为全诗的画龙点睛之笔，以收警策动人之效。
　　如王之涣的《登鹳雀楼》一诗的前两句“白日依山尽，黄河入海流”，写景，写得景象壮阔，气势雄浑；其后两句“欲穷千里目，更上一层楼”，是发表议论，含意深远，耐人探索，道出了站得高才能看得远的哲理，成为流传千古的名句。前两句写所见，后两句写所感，衔接自然、紧密，达到了景入理势，理抒景情的妙境。我有首《仙女岩》诗被选入《当代绝句三百首》，排上了二十世纪三百位名诗人之列。其诗云：“琼宫仙女落红尘，出浴归来意态真。何用移山掩羞涩，天公造物本清纯。”这也是先景后议。

六、 先议后景（事）法
这种布局法与先景（事）后议法在内容排列的次序上正相反，它是先发表议论，而后写景或叙事事证明其论点的。议论与写景、叙事，有相辅相成的作用。
     如刘禹锡的《秋词》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”其前两句是诗人表明自己对秋天的看法与古人悲秋的论调不同，而后描绘一幅碧空万里，白鹤凌云飞翔的图景，予以证明。诗人为革新经受过守旧派的严重打击，而依然斗志昂扬；诗人接触过不少知识分子，深知他们不得志，对前途失望，因而有悲秋的实质。诗人不同意他们悲观失望的表现，所以在诗中偏说秋天比春天好；好在何处？他举出晴空一鹤，排云直上，矫健飞翔，奋发有为的事实，来说明秋天的清明、凛冽、萧条、寂寥，正是为大自然别开生面，催人精神抖擞，奋发向上的良剂。这只“鹤”是自强不息的志士的化身，这“诗情”便是志气，便是奋斗精神，这“碧霄”便是一个知识分子爱国爱民的高尚的思想境界。
　　杜牧《乌江亭》：“胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿”直接议论，后以“江东子弟多才俊，卷土东来未可知”之句作结，另出新意，使议论不抽象，不枯涩。

七、末句的寓情于景法
　　一首绝句的前两句，或叙事，或写景，而第三句多写人的心理活动与心理状态，其第四句不继续抒情，却以景作结，这样的布局就叫“末句寓情于景法”。
　　这种布局法的好处是，既能补充前面写景叙事之不足，又能把难言难状之情藏于景中，以收言有尽而意无穷的效果。
　　元稹的《闻乐天授江州司马》：“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江，垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”此诗是诗人在病中得知好友白居易贬江州的消息后，极为难过的时候写的。其第三句中的“惊”字，是心理状态，其第四句如写成“无言独自望寒窗”或“泪流不尽望寒窗”等句，虽也合乎格律，但这只是实写，状其外形，内涵浅淡，远不如“暗风吹雨入寒窗”这第四句以景结情。这样景语作情语，哀景抒哀情，就能使诗人对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，均蕴含于景语之中，留给读者去领悟，去想象，去补充；这就使末句诗味隽永，耐人咀嚼了。

八、倒叙突出重点法
　　一般说，绝句的重点在后两句。在诗中，如果把后发生的事情放在前面，把先发生的事情放在后面，就是为了突出先发生的事情而安排的。这种方法叫“倒叙突出重点法”。例如张继的《枫桥夜泊》，照次序，该先说睡不着觉，再说听到半夜钟声，最后说天亮前的月落乌啼。此诗采取倒叙法，先说“月落乌啼霜满天”，再说“江枫渔火对愁眠”，最后才说“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。诗中有了这座著名的古刹，便带上了历史文化的色泽，增加了枫桥的诗意美，引起了人们的遐想；而“夜半钟声”，渗透着宗教的情思，给人以肃穆的感受，启发人对人生的回忆和反省。这“夜半钟声”放到末句，使全诗的神韵得到完美的表现，使其具有无形的动人力量。由此可见，倒叙突出重点法为不少诗人所采用，是有道理的。诗人采用此法时，往往在第三句中使用“犹记”、“却忆”、“昔日”等词语，以说明后两句是先发生的过去的事情。例如宋僧梵崇的《春晚》：“春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。”
　　以上八法是绝句的主要布局法。在划分标准上，有的依据结构，有的依据内容，有的两者兼顾，虽不能尽善尽美，但对于学写绝句者相当有用。当然，以上八法，还不能包括无遗。例如李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣，宫衣如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”此诗前三句一意顺承而下，末句陡转而结，就超出以上八法了。又如窦巩的《南游感兴》：“伤心欲问前朝事，唯见江流去不回。日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。”此诗首句起，次句既承又转，三四句一气直下，以显出作意。可见，诗的布局法不是死的，要灵活运用。深入生活的有功力的诗人，由于平时多吟诗，多写诗，多揣摩诗，日就月将，灵感来时，缘情构思，缘思措辞，佳句飞至，下笔如有神，开阖呼应，自成章法，此所谓“天才出于勤奋”，“功到自然成”也。
　　
参考资料：
霍松林：《当代绝句三百首》序
王永义：《格律诗写作技巧》

不上不下 发表于 2008-10-19 00:32

关于诗句中的拗救
违反了正常的句子就叫拗；拗了，吟起来就不顺，就要补救。补了不顺的句子而变成了能吟的句子就叫拗救。比如；平平平仄仄的句式变成平平仄平仄，这种情况叫半拗，可救可不救。
仄仄平平仄仄平換成；仄仄仄平平仄平。這是本句自救。
仄仄平平仄的句子，如第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用了平聲來補償。這樣就成為仄仄平仄仄，平平平仄平。七言則成為平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。這是對句相救。
在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字沒有用仄聲，衹是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救。
拗救很复杂，对于诗律侵淫不够的人，往往会认为是出律的诗句，会让你哭笑不得。所以建议初学者先掌握基本的平仄声律，再认真学习拗救这个复杂而又深奥的东西。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:34

《学诗百法》
学作律诗，以对偶工稳为最要。学习对偶之法，不外以平声字对仄声字，以仄声字对平声字，而字面则以类相从，如天类对天类，地类对地类，人类对人类，物类对物类，虚字对虚字，实字对实字。其入手初步，可先任拈一字，求其配偶，如风对雨山对水之类。因风雨皆天类字，山水皆地类字，风与山皆平声，雨与水皆仄声，故均可对。但亦有一字而可两对者，如风对雨，自是同类字之最相合者，然而亦可与地类之水相对。又如宫对室，皮对革，皆以类相从，而宫又为五音（宫商角徵羽为五音。徵，音止）之一，故可对角徵羽等字，革又为八音（金石丝竹匏土革木谓之八音）之一，故可对金丝匏等字。明乎此则属对自易，而不致为同类之字所束缚也。兹试就天地人物四类略举其例如下：[例句之旁，原标注有平仄符号，略去，反正平仄相对就是了。]
    天类
    风/雨 日/云 霜/雪 月/星 烟/露 雾/霞 雷/电 雹/虹 春/夏 夜/朝 年/岁 暑/寒
    地类
    山/水 石/泉 河/井 海/江 城/市 邑/田 乡/野 路/桥 溪/谷 沼/池 波/浪 岸/滩
    人类
    男/女 祖/孙 妻/子 弟/兄 宾/主 圣/贤 农/士 死/生 穷/富 面/心 头/足 目/眉 身/手 智/愚 忠/孝
    物类
    冠/履 带/衣 珠/玉 斗/升 刀/尺 剑/枪 灯/镜 帐/帘 茶/酒 草/花 桐/竹 杏/桃 梅/菊 马/牛 禽/兽
    学诗百法之十 二字属对法  
    一字之对既习熟矣，然后增一字而为二字对。二字之对，有两字平行者，有两字侧串者。何谓平行？上下二字皆实字或皆形容字，如日月对虹霓、浓淡对深浅之类。何谓侧串？上为形容字而下为实字，或上为实字而下为形容字，如蕙风对甘雨、月瘦对云痴之类。学者须知平行之字止可对平行，侧串之字止可对侧串。至平仄则下一字须平对仄仄对平，上一字则可平可仄，不必拘定。今再举例如下：
    天类
    春风/夏雨 白日/青天 风剪/月轮 三星/十雨 煮雪/残霞 雷鼓/风铃 花朝/谷日 九夏/三冬 丁年/午夜 菊月/梅天
    地类
    山腰/水腹 蜀道/秦关 黄浦/赤城 榆关/梓里 济北/淮南 金井/玉溪 岐山/渭水 剑阁/炉峰 西江/北海 雁门/鸡泽
    人类
    桥父/芥孙 荻母/梅妻 茶神/酒圣 奇侠/逸民 农夫/士子 织女/针神 红玉/绿珠 白眉/黄发 云鬓/雪肤 口禅/牙慧
    物类
    缁衣/赤舄 衾角/帐眉 琉璃/琥珀 玉环/金珥 红笺/白简 棘矢/桑弧 秧针/稻剑 芍药/荼□ 鹦鹉/鹧鸪 吴牛/蜀犬
    □：蘼中以糸代非。荼□(tu2mi2)：落叶小灌木，花白而有香。
    学诗百法之十一 三字属对法  
    由二字对而增为三字对，其连缀之字须要自然，不可勉强硬凑。兹试按照前例分举如后：
    天类
    风吹花/日照树 月移栏/云出岫 看花日/斗草天 烟初散/露未干 含宿雨/带朝霞 嫩霜寒/香雾湿 桐叶雨/楝花风 月满湖/星临户  
    歌风曲/咏雪诗 彩虹垂/晴日映 清和月/料峭天 百六辰/重三节
    地类
    山有色/水无声 水如烟/涛似雪 榆塞外/柳城东 十二衢/三千界 松菊径/薜萝泉 杏花村/桃叶渡 波澜阔/岛屿深 傍山城/临水驿
    人类
    花君子/酒圣人 子象贤/孙绳武 丸熊母/挽鹿妻 入幕宾/升堂客 弹冠客/进履人 赤松子/黄石公 颍士奴/康成俾 贤避世/士居贫  
    矍铄翁/逍遥子 嵇康懒/许靖贫 气凌云/心捧日 腰舞柳/舌生莲
    物类
    芙蓉带/薜荔裳 挂壁冠/寻山屐 金步摇/玉条脱 珊瑚网/琥珀杯 镂青笔/飞白书 流星矢/偃月刀 花荫浅/草色深 玉关柳/金井梧  
    蔷薇露/茉莉霜 月瓜凉/吴藕嫩 云外雁/水中鸥 喘月牛/追风骥
    学诗百法之十二 四字属对法  
    由三字对而增为四字对，其法较易。兹再分类举例于下：
    天类
    风吹槛外/日照窗前 渡口绿烟/溪头红雨 春风舞柳/夏雨喧荷 踏雪溪桥/迎风水榭 微雨淡云/晓风残月 有风伏热/无雨冬晴
    地类
    山色迎眸/水声入耳 万顷波光/千山雨意 埋盆作池/叠石成嶂 绕城水绿/排闼山青 风皱麦浪/雨洗松岚 三径苔痕/一庭树影
    人类
    男羁女角/婢织奴耕 舍肉贻母/含饴弄孙 南贫北富/浊圣清贤 谢隐东山/韩瞻北斗 才储国器/寿冠耆英 苏妇题图/宓妃赠枕  
    白手成家/丹心报国 舌翻三寸/肠荡九迴
    物类
    冠裳毕集/履舄交加 舞扇歌衫/耕蓑钓笠 屏围芍药/帐暖芙蓉 紫云割砚/红雪飞笺 跃马横戈/闻鸡舞剑 菊泉汲酒/槐火烹茶  
    黄菊吟诗/紫芝作饵 霜侵菊熟/雨绽梅肥 花鸟和风/草虫冷露 狐知集腋/象戒焚身
    学诗百法之十三 五字属对法  
    五字对已成诗句，其平仄应较前稍宽。然第一第三字虽可不拘，如当用平而可以用仄，当用仄而可以用平，及平对平仄对仄之类，而第二第四字则不可稍误，如当用平者必须用平，当用仄者必须用仄，及平对仄仄对平之类。此前人所以於五言近体诗有一三不论二四分明之说。兹试举例于后：
    天类
    日照花如锦/风吹柳似丝 凉风桑叶岸/细雨菊花天 雪尚晴时积/星从曙后孤 水高春雨足/山杂夏云多 暮烟明月黯/残雨夕阳收  
    细雨重阳菊/和风上巳兰 晴窗逢谷日/雨径记花朝 蝉催残暑去/雁带早凉来
    地类
    水落鱼龙夜/山空鸟鼠秋 山昏函谷雨/水落洞庭波 白水千层浪/青山一片云 云堆山径仄/雨涨石桥平 天势回平野/河流入断山  
    江声通白帝/山势入青羌 岫石苔缘绿/江村叶落黄 山家潜豹雾/海国靖狼烟
    人类
    旧谊酬宾主/新妆拜舅姑 鸡鸣修子职/燕翼貽孙谋 北漠孤臣梦/南陔孝子心 宦游妻子远/乡梦弟兄多 阮籍生涯懒/嵇康意味疏  
    红裙沾越女/翠袖醉吴姬 色艳梅侵额/豪轻碧展眉 长贫唯祝健/渐老不禁愁
    物类
    径晚红黏屧/林深翠湿衣 弹冠登仕路/曳履伺侯门 学奕摊清簟/看书照短檠 横刀奇侠传/舞剑大娘行 野店人沽酒/邮亭客唤茶  
    麦香吹饼饵/花暖卖饧餹 夜宴喧桃李/晨游静芰荷 暖红烘橘市/寒碧湿菱塘 碧水双鸥静/青山一鹤归 哀声猿入峡/渴势骥奔泉
    学诗百法之十四 六字属对法  
    由五字对而增为六字对，平仄通用与不通用处，其法相同，不过造句之时，需要圆转自如，切不可露凑合之迹。仍照前例，分举如下：
    天类
    日照芸窗冬暖/风吹草阁夜寒 春野东风旖旎/夜深北斗阑干 月落天光送曙/冰消地气回春 树衬残霞画稿/花含宿雨诗情  
    小院栽花剪雨/深山采药锄云 槐密山庄避暑/蓼疏水国知秋
    地类
    春水浅蓝一色/夏山浓翠千层 一点山青螺髻/三篙水绿鸭头 日落江声带湿/风来海气含腥 窗外青山远绕/岸边白水长流
    人类
    名士弹冠白屋/鄙夫曳履朱门 名重薛家三凤/位分荀氏八龙 屋庑伯鸾夫妇/池塘灵运弟兄 虢公国之唇齿/祈父王曰爪牙  
    天锡汾阳贵寿/人称李邺神仙 进学三苏轼辙/登科二宋郊祁
    物类
    草履山衣隐逸/花冠月帔神仙 酒客磁杯竹叶/诗家纸帐梅花 里社执刀宰肉/侯门弹铗求鱼 赤水求珠遇合/蓝天种玉因缘  
    红蓼丹枫入画/碧梧绿竹招凉 鱼戏碧擎莲叶/蟹肥黄绽菊花 倦鹊绕枝知冻/飞鸿涵水带秋 山黯荒郊射虎/水沉远渚然犀
    学诗百法之十五 七字属对法  
    学习对偶，至七字为完毕，以后则可入手近体诗矣。至七字对之平仄，与五字对相类，如第一第三第五字可以不拘，而第二第四第六字则不可差误。此前人所以于七言近体诗又有一三五不论二四六分明之说。兹再举例如下：
    天类
    星稀月落长天晓/日暖风和大地春 残月晓风杨柳岸/淡云微雨杏花天 烟销皓月临江浒/日出晴霞亘海门 雨过平添三尺水/风寒为勒一枝花  
    玉柳风斜寒食节/银花月朗上元宵 桐叶枣花风四月/蓼洲萍溆露三秋
    地类
    苍松古树山家屋/红蓼疏花水国天 苍龙半挂秦川雨/石马长嘶汉苑风 山径烟浓迷栈道/海潮雨急荡楼船 云边树绕巴山色/树里河流汉水声  
    帝京西望诗吟社/王室东迁政失周 晓月征夫催野渡/秋风谪宦梦乡关
    人类
    孙子曾玄分祖谱/舅甥伯叔列封圻 耕田冀缺妻能馌/下第苏秦嫂不炊 逢友鞠躬双握手/呼朋促膝两谈心 天钟异遇唐三侠/世纵清谈晋七贤  
    晚风鼓急喧红玉/秋雨楼空感绿珠 老来岁月看腰脚/身外云霄付羽毛
    物类
    衣冠济楚威仪美/仗履优游岁月闲 山衣草履渊明趣/缓带轻裘叔子装 宝鼎天香红袖女/珠帘说偈雪衣娘 花砖昼永分簪笔/画烛宵凉快读书  
    红飞帘外花频落/绿映窗前草不除 双鬓秋霜留菊傲/满身夜月纳荷凉 林鸦落日红三面/野鹤闲云白一行 残堞草莱嘶石马/故宫荆棘访铜驼

不上不下 发表于 2008-10-19 00:34

诗词知识（1）标准格式的七律和古风式七律
１、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如：

（例）（标准格式）

闻官军收河南河北（杜甫）

剑外忽传收蓟北 仄仄平平平仄仄

初闻涕泪满衣裳 平平仄仄仄平平

却看妻子愁何在 平平仄仄平平仄

漫卷诗书喜欲狂 仄仄平平仄仄平

白日放歌须纵酒 仄仄平平平仄仄　

青山作伴好还乡 平平仄仄仄平平

即从巴峡传巫峡 平平仄仄平平仄

便下襄阳向洛阳 仄仄平平仄仄平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“外”字属仄声，末字“北”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

２、仄起平收（即首句仄起入韵式）如：

（例）　（标准格式）

蜀相（杜甫）

丞相祠堂何处寻 仄仄平平仄仄平

锦官城外柏森森 平平仄仄仄平平

映阶碧草自春色 平平仄仄平平仄

隔叶黄鹂空好音 仄仄平平仄仄平

三顾频烦天下计 仄仄平平平仄仄　

两朝开济老臣心 平平仄仄仄平平

出师未捷身先死 平平仄仄平平仄

长使英雄泪满襟 仄仄平平仄仄平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“相”字属仄声，末字“寻”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韵式）如：

（例）　（标准格式）

酬乐天扬州…（刘禹锡）

巴山楚水凄凉地 平平仄仄平平仄

二十三年弃置身 仄仄平平仄仄平

怀旧空吟闻笛赋 仄仄平平平仄仄

到乡翻似烂柯人 平平仄仄仄平平

沉舟侧畔千帆过 平平仄仄平平仄　

病树前头万木春 仄仄平平仄仄平

今日听君歌一曲 仄仄平平平仄仄

暂凭杯酒长精神 平平仄仄仄平平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“山”字属平声，末字“地”属仄声，是为“平起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

４、平起平收（即首句平起入韵式）

（例）　（标准格式）

登金陵凤凰台（李白）

凤凰台上凤凰游 平平仄仄仄平平

凤去台空江自流 仄仄平平仄仄平

吴宫花草埋幽径 仄仄平平平仄仄

晋代衣冠成古丘 平平仄仄仄平平

三山半落青天外 平平仄仄平平仄　

一水中分白鹭洲 仄仄平平仄仄平

总为浮云能蔽日 仄仄平平平仄仄

长安不见使人愁 平平仄仄仄平平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“凰”字属平声，末字“游”也属平声，是为“平起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

5 ， 古风式的律诗

　　在律诗尚未定型化的时候，有些律诗还没有完全工整。例如：

黄鹤楼

[唐]崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
　　　　
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！
　　　　　　　　　　　　　　　

这诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起式来看，第一句六字应该是平声而用了仄声（“鹤”，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声（“去不”），第四句第五字应该是仄声而用了平声（“空”）。后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如：

崔氏东山草堂

[唐]杜甫

爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。　
　　·　　　　　　　　　　　　　　
有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。　
　　　·　　　　··　　　　　　　
盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。　
　··　·　·　　　　　　　　　　
何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠⑦。
　　　　　·　　　　　　　　　　　

作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。第一句第六字应仄而用平（“堂”）⑧，第二句第五字应仄而用平（“相”），第三句第六字应用平而用仄（“磬”），第四句第三四两字应平而用仄(“更见”)，第五六两字应仄而用平(“渔樵”)。第五六两句是“失对”，因为两句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句的“坊”也不合一般的平仄规则（虽然可认为拗救）。除了字数、韵脚、对仗象律诗以外⑨，若论平仄，这简直就是一篇古风。又如：

寿星院寒碧轩

[宋]苏轼

清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。　
　　··　　　　　　　···　　　
纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。　
　　　··　　　　　·　　　　　　
日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。　
·　　　　·　　　　　　　　　　　
道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥⑩？
　　··　　·　　　··　　　　　

这首诗第一句第五字应仄而用平（“摇”），这种三平调已经给人一种古风的感觉。第二句如果拿“（平）平（仄）仄仄平平”来外衡量，第六字应平而用仄（“尺”字古属入声）。第三句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄来衡量，第三第四两字应平而用仄（“绿雾”），第六字应仄而用（“人”）。第五句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄”来衡量，第四字应仄（“蝉”），第六字应平而用仄（“叶”）。第六句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“翠羽”），第六字应仄而用（“林”）。第八句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“鹤骨”），第六字应仄而用平（“缘”）。第七句第五字（“对”）也不合于一般平仄规则。跟“摇窗扉”一样，“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调，更显得是古风的格调。作者又有意识地造成失对与失粘。古人把这种诗称为“拗体”。拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。

①唐人的试帖诗也容许有这种平仄格式，可见它是正规的格式。　②鄜，读如夫，平声。看读如刊，平声。　③本诗名一作《时世行赠田妇》。旋，去声。　④更，去声。　⑤令，平声。漂，去声。　⑦过，平声。⑦为，去声。　⑧这还不能算是上文所述的那种特定格式，国为那种格式第三字必须用平声，这句第三字“玉”字用的是仄志声（入声）。　⑨“芹”字今入文韵，但杜甫时代还是真韵字，不算出韵。　⑩为，去声。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:35

学诗百法之八十九 作联句诗法
联句贵神完气足，无一句不浑灏流转，无一字不响顺稳当。若生拍杂凑，必无佳构。兹特举汉武《柏梁诗》以为例，并示作法于下：

    柏梁诗

    日月星辰和四对(帝)

    骖驾驷马从粱来(梁孝王)

    郡国士马羽林材(大司马)

    总领天下诚难治(丞相石庆)

    和抚四夷不易哉(大将军卫青)

    刀笔之使臣执之(御史大夫倪宽)

    撞钟伐鼓声中诗(太常周建德)

    宗室广大日益滋(宗正刘安国)

    周卫交戟禁不时(卫尉路博德)

    总领从官柏梁台(光禄勋徐自为)

    平理请谳决嫌疑(廷尉杜周)

    修饰舆马待驾来(太仆公孙贤)

    郡国吏功差次之(大鸿胪壶充国)

    乘舆御物主治之(少府王温舒)

    陈粟万石扬以箕(大司农张成)

    缴道宫下随讨治(执金吾中庶豹)

    三辅盗贼天下危(左冯翊盛宣)

    盗阻南山为民灾(右挟风李成信)

    外家公主不可治(京兆尹)

    椒房率更领其材(詹事陈掌)

    蛮夷朝贺常会期(典属国)

    柱枅榑栌相枝持(太匠)

    枇杷橘栗桃李梅(大官令)

    走狗逐兔张罘罳(上林令)

    齧妃女唇甘如饴(郭舍人)

    迫窘诘屈几穷哉(东方朔)

    上诗为七古之祖，武帝句堂皇冠冕，自是帝王气象，以下追步后尘，各述其职，亦为不可多得之作。

    学诗百法之九十 作集句诗法  

    集句诗，或杂集众人之句，或专集一人之句，要必有起伏顿挫，回环往复，斯能一气呵成，若天衣之无缝。如有一语未妥，一联未洽，则全篇均失精采。兹特试举一例并示作法如下：

    和人五十自述　集东坡句　沈守廉

    吾生如寄耳，何必弃沟渎。

    吾心淡无累，午饭饱蔬菽。

    诗书亦何用？五车不再读。

    相逢未寒温，客来不待速。

    叹息烟云老，动与世好逐。

    后生多后士，吾其返自烛。

    嗟我与先生，虽时出圭角。

    谁谓感旧诗，因循随流俗。

    乾策数大衍，往事不可复。

    退居吾久念，人事几反覆。

    出处付前定，有子万事足。

    虽云老不衰，长生未可学。

    怪君仁而寿，养火犹未伏。

    吟君五字诗，风静响应谷。

    渊明得此理，张骞移苜蓿。

    公老我亦衰，相约挂冠服。

    君看东坡翁，洒扫古玉局。

    未怕供诗帐，岂须上图轴。

    念为儿童岁，声价争场屋。

    我老何能为，终胜贾谊哭。

    谁知去乡园？有生几梦觉。

    老人不解饮，探诗亦颇熟。

    嗟哦此乐乡，不识无弦曲。

    上诗全集东坡之句，起段十二句，言后生可畏，年老如寄，是感慨语；次段十句，言往事已矣，望在后嗣，是慰藉语；三段十二句，言老年归隐，不约而同，是愉快语；末段十二句，言寄寓海上，不问世事，是超脱语。集句得此，洵非易事。

    学诗百法之九十一 作促句诗法  

    促句诗不拘平仄，以三句一转韵，须有气韵，有胎息，非多读古诗不能应手也。否则，掉转不灵，便失之滞；锻炼不精，又失之俗。兹将其作法略示于后：

    悲　秋  宋　筠

    江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。

    家在江头白鸥浦，一生未归鬓如织。

    伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。

    上诗暑、雨、浦三字为一韵，织、赤、壁三字为一韵，然六句却有六转。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来，第三句是因秋思家，第四句是思家不归，第五句是怕到秋深，第六句是作诗悲秋。层层都到，可与文忠公之《秋声赋》并传。

    学诗百法之九十二 作无题诗法  

    无题诗亦有寄托，盖以闺房儿女之情，寓感事伤时之意。炼字须稳，琢句须工，字字听之有声，扪之有稜，方为神品。兹举二诗为侧，并示作法于下：

    无题二首　李商隐

    来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

    梦为远别啼难唤，书被催威墨未浓。

    蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。

    刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

    飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

    金蟾齧锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

    贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

    春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

    上二诗一首写梦境，一首写往事。而第一首结句又用一“隔”字，第二首结句又用一“灰”字，似真似幻，若即若离，均无实事可征也，此与《游仙诗》同一迷离惝恍，真为难得。

    学诗百法之九十三 作怀古诗法  

    怀古诗随时随地，有触即作，但须有寄托，有议论。若就古人事迹，平铺直叙，则不失之板滞，即失之冗弱，学者最宜切戒。兹举二例并示作法于下：

    苏台览古　李　白

    旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。

    只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。

    上诗起二句是写现在，故用一“旧”字、一“荒”字，以折出新字，第三句提出西江月，第四句提出吴王宫，用一“今”字、一“曾”字，便有无限感慨之意。

    越中怀古　李　白

    越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。

    宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

    上诗起二句是写当年之盛，第三句从战士折到宫女，盛之至也。“只今”一点，与前首同一感慨。

    学诗百法之九十四 作竹枝词法  

    “竹枝词”专写风土，其体与七绝近似，但重音节而意义次之，重气韵而文采次之，大都皆眼前指点之语。今示其作法于下：

    临平湖竹枝词  厉　鹗

    双鬟十五荡舟徐，不见清波锦鲤书。

    侬似湖中石鼓样，望郎望似蜀桐鱼。

    上诗写女儿相望之意，首句言女儿之操业，次句言女儿之候言，三、四两句以石鼓、桐鱼为比，语语动人，其郑、卫之遗欤？

    端溪竹枝词　李　峰

    楚楚青衫别样新，归宁南渡到江滨。

    一竿油伞双籃盒，绿树斜阳唤渡人。

    上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣，次句言出门之由，第三句言所持之物，末句点醒唤渡，层次极为整齐。

    学诗百法之九十五 作柳枝词法  

    “柳枝词”与“竹枝词”体虽同而实则大异，盖专咏杨柳故也。惟以清丽委婉，可以歌唱为合格；若俚词俗语，亦不宜羼入。兹示作法如下：

    西湖柳枝词　厉　鹗

    相识东风万万条，冶游付与玉骢骄。

    等闲回首情难尽，行过长桥又短桥。

    藏鸦门外绿愔愔，染雨烘晴色渐深。

    底事钱塘苏小小，不将翠带结同心。

    千丝踠地复临湖，记得当年卖酒垆。

    惟有个侬偏爱惜，三眠还要倩人扶。

    芳草春来断客魂，杨枝只合伴桃根。

    满湖碧水游船散，西月东风在寺门。

    斗尽纤腰一两枝，水仙王庙日斜时。

    青青不许游人折，细叶如颦更泥谁？

    路旁烟态罥朱楼，长送行人千里游。

    愿作涌金门外树，生来浑不识离愁。

    上六诗一气呵成，第一首言游客，第二首言妓家，第三首言酒楼，第四首言舟子，第五首言僧寺，第六首言羁人。寄托深远，不仅为杨柳咏也。

    学诗百法之九十六 作打油诗法  

    打油诗，本滑稽诗之一种，然亦有寄托在内。相传有人出门打油，忽发诗兴，顷刻间而诗成，故遂以“打油”名之。音节不甚讲究，实为歌谣之遗，大约以七言四句者较多。今示作法及举例如下：

    月子弯弯照九州，几人欢乐几人愁？

    几家夫婿同罗帐？几个飘零在外头？

    上诗言离别之苦，俗不伤雅，故难能而可贵。

    春耕夜起早迟眠，小妹担茶郎种田。

    秧要日头麻要雨，采桑娘子要晴天。

    上诗写农家情景历历如绘，而将茶、桑、麻、稻并入四句之中，尤极自然之致。

    学诗百法之九十七 作宝塔诗法  

    “宝塔诗”虽为游戏之作，然须有步骤，有层次，否则叠床架屋，有何意味？而且尤忌凑合、板滞等病。兹示作法于下：

    咏酒　一至七字阙　名

    酒，酒。

    酌来，饮取。

    君莫诉，时难久。

    偏乐少年，能娱老叟。

    对月不可无，看花必须有。

    千髡一醉一石，刘伶解酲五斗。

    临行强战三五场，酩酊更能相忆否？

    上诗无一复语，无一重笔。起六句言饮酒必须有德，七、八两句言老少皆宜，九、十两句言对月、看花皆宜，十一、十二两句寻出两个古人作诗，末两句回顾前事作结。潇洒风流，诗中圣品①。

    ┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈

    ①此种作品毫无意义，只是笔墨游戏而已。

     学诗百法之九十八 学作棹歌法  

    “棹歌”与“竹枝词”相近，如渔家唱晚之歌，既须婉约，又贵轻灵，下字似倚声，琢句似风谣，方有真趣，较之“采桑歌”、“采茶歌”别有一种丰韵，是在作者之善为摹写耳。今述其作法如后：

    升平湖棹歌　丁立诚

    紫光赤色扫尘埃，今日升平湖自开。

    红煞桃花青煞柳，春风无数峭帆来。

    赤鸟夭玺瑞征多，小石灵函字细摩。

    乐府重翻宝鼎见，厌他水调竹枝歌。

    邱丹羽化賸荒祠，杉柏阴遮碧一池。

    敲破竹扉童不应，小眠惊起白鸥儿。

    阿兄舒国绾朝绯，阿弟禅关割妄机。

    谁继放生团社约，鱼苗如蚁绿初肥。

    广严请梵歇枯龛，春水门前记浴蚕。

    唤起鲜于旧诗老，护伽兰礼褚河南。

    安平七字艳坡仙，摹勤贞珉又百年。

    且采本山茶叶好，一瓯雪沸宝幢泉。

    上六诗第一首言湖上风景，第二首言湖上古迹，第三首写鸥，第四首写鱼，第五首写蚕，第六首写茶叶，而满湖画本都在诗中，真风雅绝伦之作也。

    学诗百法之九十九 学作宫词法  

    宫词者，记宫中之事也。须语类讽谏，恰合诗人忠厚之遗，而词句之间，尤宜含蓄而不率直，隐约而不显露；否则非失之怨怒，既失之轻薄，甚无取也。兹故示其作法于下：

    宫　词  熊人霖

    雕梁燕子语喃喃，宠绿怜红月已三。

    半雨半晴梅子熟，檐前都是爱宜男。

    上诗首句以燕子自比，次句言色衰宠弛，如春暮之三月也；三、四两句还望恩幸，措词何等委婉，而哀怨之意已溢于言表也。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:37

学诗百法之八十 作排律诗法
排律诗，即由律诗扩充而成，大都侍从、述宴、待制之篇居多，所谓“台阁体”者是也。对仗宜乎工整，声调宜乎响亮，亦有五言、七言之分，惟韵数多少并无一定。兹特示五言排律之作法，并举一例如下：
    上韦左相二十韵 杜　甫
    凤历轩辕纪，龙飞四十春。
    八荒开寿城，一气转洪钧。
    霖雨思贤佐，丹青忆老臣。
    应图求骏马，惊代得麒麟。
    沙汰江河浊，调和鼎鼐新。
    韦贤初相汉，范叔已归秦。
    盛业今如此，传经固绝伦。
    豫章深出地，沧海阔无津。
    北斗司喉舌，东方领缙绅。
    持衡留藻鉴，听履上星辰。
    独步才超古，余波德照邻。
    聪明过管辂，尺牍倒陈遵。
    岂是池中物，由来席上珍。
    庙堂知至理，风俗尽还淳。
    才杰俱登用，愚蒙但隐沦。
    长卿多病久，子夏索居频。
    回顾驱流俗，生涯似众人。
     巫咸不可问，邹鲁莫容身。
    感激时将晚，苍茫兴有神。
    为公歌此曲，涕泪在衣巾。
    上诗起四句归美朝廷，以下八句是言未相之前，次八句是言入相之时，再次八句是言既相之后，末后十二句结到自身，亦惭愧，亦感仰，声宏实大，气象不凡，俗手安得有此？
    学诗百法之八十一 作长短句法  
    长短句者，即变骚体也。以五、六、七言相间成文，长短疾除，纵横驰骤。非有气韵、有魄力者，断不能轻易下笔也。兹举一例，并示其作法于下：
    鸣皋歌送岑征君 李　白
    若有人兮思鸣皋，阻积雪兮心烦劳。
    洪河凌兢不可以径度，冰龙鳞兮难容舠。
    邈仙山之峻极兮，闻天籁之嘈嘈。
    霜崖缟皓以合沓兮，若长风扇海，
    涌沧溟之波涛。
    玄猿绿罴，舔舕崟岌，
    危柯振石，骇胆栗魄，群呼而相号。
    峰峥嵘以路绝，挂星辰于岩泠。
    送君之归兮，动《鸣皋》之新作。
    交鼓吹兮弹丝，觞清泠之池阁。
    君不行兮何待？若返顾之黄鹄。
    扫梁园之群英，振大雅于东洛。
    巾征轩兮历阻折，寻幽居兮越巘崿。
    盘白石兮坐素月，琴《松风》兮寂万壑。
    望不见兮心氛氲，萝冥冥兮霰纷纷。
    水横洞以下渌，波小声而上闻。
    虎啸谷而生风，龙藏溪而吐云。
    冥鹤清唳，饥鼯嚬呻。
    块独处此幽默兮，愀空山而愁人。
    鸡聚族以争食，凤孤飞而无邻。
    蝘蜒嘲龙，鱼目混珍。
    嫫母衣锦，西施负薪。
    若使巢由桎梏于轩冕兮，
    亦奚异于夔龙蹩躠于风尘？
    哭何苦而救楚？笑何夸而却秦？
    吾诚不能学二子，沽名矫节以耀世兮，
    固将弃天地而遗身。
    白鸥兮飞来，长与君兮相亲。
    上诗起笔写梁园雪景，如怒猊抉石，俊鹘盘空；而送君之归一转，更如大声发于水上，噌吰不绝，结笔淡远隽永，如罗浮风雨，若合若离，真诗境之出神入化者。
    学诗百法之八十二 作三言诗法  
    三言诗，传者绝少，句法宜浑朴、宜古雅，少至八句，多至十余句，所用之字，切忌哑而且平。兹示其作法于后：
    祝某夫人　曾　熙
    惟母德，推贤良。
    应时兴，令誉彰。
    临九疑，望潇湘。
    祈母寿，福无疆。
    上诗起二句颂其人，三、四两句从德字表出誉字，是为寿字伏线，五、六两句言其地，末二句才揭出祝寿本意。结构谨严，自是名作。
    学诗百法之八十三 作四言诗法  
    四言诗去古未远，宜气息浑厚，声韵凝重；否则不失之靡，即失之弱，靡则不古，弱则不雅，皆当切戒。兹特举汉韦孟之《讽谏诗》一首，并示其作法如下：
    讽谏诗  韦　孟
    肃肃我祖，国自豕韦。
    黼衣朱绂，四牡龙旂。
    彤弓斯征，抚宁遐荒。
    总齐群邦，以翼大商。
    迭彼大彭，勋绩惟光。
    至于有周，历世会同。
    王赧听谮，寔绝我邦。
    我邦既绝，厥政斯逸。
    赏罚之行，非繇王室。
    庶尹群后，靡扶靡卫。
    五服崩离，宗周以队。
    我祖斯微，迁于彭城。
    在予小子，勤诶厥生。
    肐此嫚秦，耒耜以耕。
    悠悠嫚秦，上天不宁。
    迺眷南顾，授汉于京。
    于赫有汉，四方是征。
    靡适不怀，万国逌平。
    迺命厥弟，建候于楚。
    俾我小臣，惟傅是铺。
    兢兢元王，恭俭净壹。
    惠此黎民，纳彼辅弼。
    享国渐世，垂烈于后。
    迺及夷王，克奉厥绪。
    咨命不永，惟王统祀。
    左右陪臣，此惟皇士。
    如何我王，不思守保。
    不惟履冰，以继祖考。
    邦事是废，逸游是娱。
    犬马悠悠，是放是驱。
    务此鸟兽，忽此稼苗。
    蒸民以匮，我王以愉。
    所弘匪德，所亲匪俊。
    惟囿是恢，惟谀是信。
    睮睮谄夫，谔谔黄发。
    如何我王，曾不是察。
    既藐下臣，追欲纵逸。
    嫚彼显祖，轻此削黜。
    嗟嗟我王，汉之睦亲。
    曾不夙夜，以修令闻。
    穆穆天子，照临下土。
    明明群司，执宪靡顾。
    正遐由近，殆其兹怙。
    嗟嗟我王，曷不斯思。
    匪思匪监，嗣其罔则。
    弥弥其逸，岌岌其国。
    致冰匪霜，致坠匪嫚。
    瞻惟我王，时靡不练。
    兴国救颠，孰违悔过。
    追思黄发，秦穆以霸。
    岁月其祖，年其逮者。
    于赫君子，庶显于后。
    我王如何，曾不斯览。
    黄发不近，胡不时鉴。
    上诗“惟王统祀”以上，即寓讽谏之意；“穆穆天子”六句，言天子之明，群臣之执法；“瞻惟我王”以下，是望其改过之词。通篇肃肃穆穆，汉诗中之杰作也。
    学诗百法之八十四 作六言诗法  
    六言诗以二、四、六字定平仄，须要炼字炼句，不论对句散体，均不可以闲散之字成文，而且词句宜著实，声调宜铿锵，否则便有瘖哑萎靡之病。今试将其作法略举如后：
    归山作  顾　况
    心事数茎白发，生涯一片青山。
    空林有雪相待，古道无人独还。
    桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
    花落家童未归，乌啼山客犹眠。
    上二诗第一首言未归之前，第二首言既归之后。起句从心事说到生涯，而所待者惟雪，是为无人作伏笔；第二首写桃、写柳，写花鸟，都从无人生出，山中清境，惟个中人独能领略。
    学诗百法之八十五 作杂言诗法  
    杂言诗，有三、五、七言，有一、三、五、七、九言，句法皆成奇数，但亦有寄托、有呼应，非可漫然为之。至用实字则宜有层次，用虚字则宜有开舍。兹示二法如下：
    三五七言　李　白
    秋风清，秋月明，
    落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
    相思相见知何日？此时此夜难为情。
    上诗前四句实写秋景，后二句虚写闺情。怨而不怒，风人之作。
    一三五七九言　李　白
    游，愁。
    赤县还，丹思抽。
    鹫岭寒风飕，龙河激水流。
    既喜朝闻日复日，不觉年颓秋更秋。
    已毕耆山本愿诚难在，
    终望持经振锡在扬州。
    上诗起六句言居荒远之地，若不胜情；第七句言国事尚可为；第八句言年龄惜已老；末句结到归隐，妙在含意不露。
    学诗百法之八十六 作白描诗法  
    白描诗近乎天籁，非以俚语入诗也，贵写得真切，说得透彻，斯为文言道俗；且须不假雕琢，不尚工巧，方为白描能手。今试示其作法于下：
    望　月  李　白
    床前明月光，疑是地上霜。
    举头望明月，低头思故乡。
    上诗不用一典，似全不费力者，而情景宛然如画，凡在异乡望月之人，都有读此诗而顿起乡思者，所以为不可多得之作也。
    学诗百法之八十七 作回文诗法  
    回文诗反复成章，可以纵横排比，非仅一顺一倒也。然有一字未妥，则句便费解；有一字未谐，则句便失叶。钩心斗角，不得以小道而轻之。兹特将作法举示于后：
    题织锦图回文　苏　轼
    春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
    人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
    空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。
    桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。
    上诗前二句写情景，后二句有无限思念，无限感触，抵得一首征人思归之作。
    学诗百法之八十八 作叠字诗法  
    叠字诗要运用自然，不可颠倒，不可紊乱。如第一句在首二字，刚第五句亦当在首二字；第三句在中二字，则第七句亦当在中二字。通篇又均须对偶，方能工稳。兹示其作法于后：
    贡院垂成双莲呈瑞勉语士子　王十朋
    大厦垂垂就，佳莲得得开。
    双双戴千佛，两两应三台。
    欢意重重合，香风比比来。
    人人宜自勉，济济有廷魁。
    上诗首句言贡院垂成，次句言双莲呈瑞，题意已尽，第三句补出双字，第四句说到士子，第五句是勉励语，第六句承上双莲，第七、八两句方揭出作意。层次井然，绝无叠床架屋之弊。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:37

学诗百法之六十四 论诗八病法
昔人论诗有八病。一曰平头，二曰上尾，三曰蜂腰，四曰鹤膝，五曰大韵，六曰小韵，七曰正纽，八曰旁纽。在初学对此八病，虽不必十分注重，然亦不可不知。今试分别言之，并举例如下：
    一、平头
    谓上句一、二两字不得与下句一、二两字同声。如古诗“今日良宴会，欢乐难具陈。”“今”与“欢”同声，“日”与“乐”同声之类。
    二、上尾
    谓上句末一字不得与下一句末一字同声。如古诗“西北有高楼，上与浮云齐。”“楼”、“齐”同为平声之类。
    三、蜂腰
    谓一句中第二字不得与第五字同声。同则两头大，中心小，似蜂腰之形。如古诗“远与君别久”句，“与”字、“久”字，同为上声之类。
    四、鹤膝
    谓第一句末一字不得与第三句末一字同声。同则两头细，中心粗，似鹤膝之形。如古诗“新制齐纨素，皎洁如霜雪。截为合欢扇，团圆似明月。”“素”字、“扇”字，同为去声之类。
    五、大韵
    谓上句首一字不得与下一句末一字同韵。如古诗“胡姬年十五，春日独当垆。”“胡”字与“垆”字同韵之类。
    六、小韵
    谓上句第四字不得与下句第一字同韵。如古诗“薄帷鉴明月，清风吹我襟。”“明”字与“清”字同韵之类。
    七、正纽
    谓上下两句之中，有一平声之东字不得再用上声之董字及去声之冻字。因东、董、冻三字为一纽也。如古诗“我本汉家片，来嫁单于庭。”“家”字在平声六麻，“嫁”字在去声二十二祃，同为一纽之韵。
    八、旁纽
    谓上句首一字已用平声东韵之字，下句首一字不得再用上声董韵或去声送韵之字；或上句已用董韵、送韵之字，则下句不得再用东韵之字。如古诗“丈夫且安坐，梁尘将欲起。”“丈”字在上声二十一养，“梁”字在平声七阳。“梁”“长”同韵，而“长”字与“丈”字即为一纽之类。
    学诗百法之六十五 学诗五忌法  
    前言八病，所拘太严。初学作诗，苟其奉为准绳，则天机束缚始尽，安能望其发挥性灵乎？然而通常五忌，则不可轻蹈。兹再条列于下：
    一、格弱
    诗贵格调高古，句句无懈可击，否则即为格弱。《李希声诗话》曰：“薛能，晚唐诗人，格调不高而妄自尊大。有《柳枝词》五首，最后一章曰：‘刘白苏台总近时，当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳，未有侬家一首诗。’自注云：刘白二尚书，继为苏州刺史，皆赋杨柳枝词，世多传唱，但文字太僻，宫商不高耳。薛能大言如此，今读其诗真堪一笑。刘白之词，则绝非薛能可及。刘之词曰：‘城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。’白之词曰：‘红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。’其格力风调，岂薛能所可彷佛。”于此可知格调之不可不讲也。
    二、字俗
    诗中下字须有来历，尤以典雅为贵，否则即为字俗。但古来诗人，亦有诗中用俗字者，如老杜诗云：“峡口惊猿闻一个”、“两个黄鹂鸣翠柳。”又“楼头吃酒楼下卧”、“梅熟许同许老吃”。诗中之“个”字“吃”字，均俗字也。今读之不觉其俗，而只觉其佳。此则在于善用之耳。若初学则功夫未深，终以不用为是。
    三、才浮
    诗贵含意不尽，藏才不露，否则即为才浮。如白乐天《宫怨》云：“泪满罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。”又王昌龄《宫怨》云：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦声，犹带昭阳日影来。”二诗用意，何等含蓄。
    四、理短
    诗贵理由充足，不可牵强，否则即为理短。如张继诗云：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”句则佳矣，但夜半非撞钟之时。①又白乐天《长恨歌》云：“峨眉山下少人行”，峨眉在嘉州，与幸蜀全无交涉。又严维诗云：“柳塘春水漫，花坞夕阳迟。”虽描写天容时态，融和骀荡，如在目前，但夕阳迟不独在花坞，春水漫不仅限柳塘也。此皆谓之理短。
    五、意杂
    诗意须如联珠贯串，一线到底。若一诗之中，上句谈天，下句说地；或前联吟花，后联咏草，意义绝不相关，即为意杂。是亦学者所宜深戒也。
    ┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈
    ①张继此诗句非无理，这涉及到艺术真实与生活真实的问题，读者可参看《唐诗鉴赏辞典》。
    学诗百法之六十六 作诗五戒法  
    何谓作诗五戒？一戒讥讪，二戒谄谀，三戒鄙俗，四戒纤亵，五戒剽窃是也。学者于上述八病五忌既已知之，则此作诗五戒，尤不可不注意焉。兹更详述于后：
    一、戒讥讪
    古来谑语嘲歌，大都轻薄者之所为，及读韩昌黎赠张曙诗，有“久钦江总文才妙，自叹虞翻骨相屯”二句，以江总之奸佞比曙，似是昌黎失检。故赠送之诗，宜借古人之才华位望相似，否则稍一不慎，受者即疑为有意讥讪，衔恨报复，卒无已时，可不戒哉。
    二、戒谄谀
    昔杜子美赠郑谏议诗，只赞其诗词，不言其谏诤，斯为不谄。又赠鲜于京兆诗，但美其文章，不论其武略，斯为不谀。不谄不谀，最关人品，然尽有对于贵官显者?

学诗百法之六十四 论诗八病法  
昔人论诗有八病。一曰平头，二曰上尾，三曰蜂腰，四曰鹤膝，五曰大韵，六曰小韵，七曰正纽，八曰旁纽。在初学对此八病，虽不必十分注重，然亦不可不知。今试分别言之，并举例如下：
    一、平头
    谓上句一、二两字不得与下句一、二两字同声。如古诗“今日良宴会，欢乐难具陈。”“今”与“欢”同声，“日”与“乐”同声之类。
    二、上尾
    谓上句末一字不得与下一句末一字同声。如古诗“西北有高楼，上与浮云齐。”“楼”、“齐”同为平声之类。
    三、蜂腰
    谓一句中第二字不得与第五字同声。同则两头大，中心小，似蜂腰之形。如古诗“远与君别久”句，“与”字、“久”字，同为上声之类。
    四、鹤膝
    谓第一句末一字不得与第三句末一字同声。同则两头细，中心粗，似鹤膝之形。如古诗“新制齐纨素，皎洁如霜雪。截为合欢扇，团圆似明月。”“素”字、“扇”字，同为去声之类。
    五、大韵
    谓上句首一字不得与下一句末一字同韵。如古诗“胡姬年十五，春日独当垆。”“胡”字与“垆”字同韵之类。
    六、小韵
    谓上句第四字不得与下句第一字同韵。如古诗“薄帷鉴明月，清风吹我襟。”“明”字与“清”字同韵之类。
    七、正纽
    谓上下两句之中，有一平声之东字不得再用上声之董字及去声之冻字。因东、董、冻三字为一纽也。如古诗“我本汉家片，来嫁单于庭。”“家”字在平声六麻，“嫁”字在去声二十二祃，同为一纽之韵。
    八、旁纽
    谓上句首一字已用平声东韵之字，下句首一字不得再用上声董韵或去声送韵之字；或上句已用董韵、送韵之字，则下句不得再用东韵之字。如古诗“丈夫且安坐，梁尘将欲起。”“丈”字在上声二十一养，“梁”字在平声七阳。“梁”“长”同韵，而“长”字与“丈”字即为一纽之类。
    学诗百法之六十五 学诗五忌法  
    前言八病，所拘太严。初学作诗，苟其奉为准绳，则天机束缚始尽，安能望其发挥性灵乎？然而通常五忌，则不可轻蹈。兹再条列于下：
    一、格弱
    诗贵格调高古，句句无懈可击，否则即为格弱。《李希声诗话》曰：“薛能，晚唐诗人，格调不高而妄自尊大。有《柳枝词》五首，最后一章曰：‘刘白苏台总近时，当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳，未有侬家一首诗。’自注云：刘白二尚书，继为苏州刺史，皆赋杨柳枝词，世多传唱，但文字太僻，宫商不高耳。薛能大言如此，今读其诗真堪一笑。刘白之词，则绝非薛能可及。刘之词曰：‘城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。’白之词曰：‘红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。’其格力风调，岂薛能所可彷佛。”于此可知格调之不可不讲也。
    二、字俗
    诗中下字须有来历，尤以典雅为贵，否则即为字俗。但古来诗人，亦有诗中用俗字者，如老杜诗云：“峡口惊猿闻一个”、“两个黄鹂鸣翠柳。”又“楼头吃酒楼下卧”、“梅熟许同许老吃”。诗中之“个”字“吃”字，均俗字也。今读之不觉其俗，而只觉其佳。此则在于善用之耳。若初学则功夫未深，终以不用为是。
    三、才浮
    诗贵含意不尽，藏才不露，否则即为才浮。如白乐天《宫怨》云：“泪满罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。”又王昌龄《宫怨》云：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦声，犹带昭阳日影来。”二诗用意，何等含蓄。
    四、理短
    诗贵理由充足，不可牵强，否则即为理短。如张继诗云：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”句则佳矣，但夜半非撞钟之时。①又白乐天《长恨歌》云：“峨眉山下少人行”，峨眉在嘉州，与幸蜀全无交涉。又严维诗云：“柳塘春水漫，花坞夕阳迟。”虽描写天容时态，融和骀荡，如在目前，但夕阳迟不独在花坞，春水漫不仅限柳塘也。此皆谓之理短。
    五、意杂
    诗意须如联珠贯串，一线到底。若一诗之中，上句谈天，下句说地；或前联吟花，后联咏草，意义绝不相关，即为意杂。是亦学者所宜深戒也。
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    ①张继此诗句非无理，这涉及到艺术真实与生活真实的问题，读者可参看《唐诗鉴赏辞典》。
    学诗百法之六十六 作诗五戒法  
    何谓作诗五戒？一戒讥讪，二戒谄谀，三戒鄙俗，四戒纤亵，五戒剽窃是也。学者于上述八病五忌既已知之，则此作诗五戒，尤不可不注意焉。兹更详述于后：
    一、戒讥讪
    古来谑语嘲歌，大都轻薄者之所为，及读韩昌黎赠张曙诗，有“久钦江总文才妙，自叹虞翻骨相屯”二句，以江总之奸佞比曙，似是昌黎失检。故赠送之诗，宜借古人之才华位望相似，否则稍一不慎，受者即疑为有意讥讪，衔恨报复，卒无已时，可不戒哉。
    二、戒谄谀
    昔杜子美赠郑谏议诗，只赞其诗词，不言其谏诤，斯为不谄。又赠鲜于京兆诗，但美其文章，不论其武略，斯为不谀。不谄不谀，最关人品，然尽有对于贵官显者，加意颂扬，及时过境迁，骤然失势，昔日应酬之作，适成株累之由。诗人似此者颇多，切不可轻蹈此习也。
    三、戒鄙俗
    鄙在立意，俗在造句。凡稍有气骨者，或不肯自蹈卑鄙之弊，俗则非着意锻炼，即未能免。如张綖引曹唐《病马》诗：“一朝千里心犹在，未敢潜忘秣饲恩。”言其为乞儿语，亦恶其鄙耳。白香山长于叙事，求解老妪，遂加以“俗”之一字。观此，则鄙俗之病，古人尚未能免，而谓学者可不留意乎？
    四、戒纤亵
    一字至九字诗，虽曰旧格，终近游戏。至地名、人名、药名、数目诸体，则纤矣。西昆、香奁，专咏艳情，《唐诗别裁》屏而不录，惩其亵耳。初学作诗者，最喜吟风弄月，坠入魔道，心术日非，此尤不可不力戒也。
    五、戒剽窃
    释皎然谓诗有三偷。其上偷势，其次偷意，最下者偷语。周以言偷唐人诗云：“海色晴看近，钟声夜听长。”较原诗只改“雨”字为“近”字，“潮”字为“长”字而巳。黄鲁直偷李白诗云：“人家围橘柚，秋色老梧桐。”较原诗只改“烟寒”为“家围”二字。此皆不免蹈偷语之病。初学作诗，脱胎犹非所宜，况剽窃乎？戒之慎之！
   学诗百法之六十七 押韵八戒法  
    诗之有韵，犹屋之有柱。柱不稳，则屋必倾圯；韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：
    一、戒凄韵
    俗亦称“挂韵脚”，谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易流字为浮字，便为凑韵。初学最易犯此，所当切戒。
    二、戒落韵
    落韵者，出韵之谓也。如一首诗中，通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵。一东与二冬，虽古韵可通，然用诸古体诗则可，用诸今体诗，即为落韵。学者宜慎之。
    三、戒重韵
    一字两义而并押之，谓之重韵。如耳为五官之一，又为语助辞。干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
    四、戒倒韵
    倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为后前，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
    五、戒用哑韵
    作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超；若用哑韵，则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
    六、戒用僻韵
    僻韵又名险韵，如一先韵之仚字，训轻举；二萧韵之钊字，训远。单字只义，用之易近凑合。但有二字、三字之古典，与题适相切合者，则亦不妨押之。
    七、戒用同义之韵
    一韵中有数字同义者，如六麻之花、葩，七阳之芳、香，十一尤之忧、愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
    八、戒用字同义异之韵
    字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作风刺之风字押。四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵、失粘之弊，初学最宜审慎。
    学诗百法之六十八 律诗四忌法  
何谓律诗四忌？一曰不工，二曰不贯，三曰不自然，四曰不典雅。初学作诗者，于前述种种忌病，既已领会，则尤当注意此四忌也。今述如下：
    一、不工
    律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。
    二、不贯
    律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。苟不知起承转合之层次，而两两相凑，便不贯矣。
    三、不自然
    律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣。
    四、不典雅
    律诗宜善于运用古典，若只将迎眸、屈指、好将、从教称字，铺张字面，便不典雅矣。
    学诗百法之六十九 绝诗四忌法
    何谓绝诗四忌？曰可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下是也。学者于律诗四忌又知趋避矣，故再以绝诗四忌示之，仍分述如下：
    一、可加可减
    如五绝之诗，加二字为七绝；七绝之诗，减二字为五绝之类。
    二、可多可少
    如一诗之中，一意分为四句，或四句仍归一意之类。
    三、可彼可此
    如咏梅之诗，可移而咏菊；咏山水之诗，可移而咏风月之类。
    四、可上可下
    如七绝仄起押韵之句，与第四句同为仄仄平平仄仄平。苟其不分层次，上句与下句可以互易之类。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:38

学诗百法之五十一 触景生情法
景无一定，情亦无一定，触景可以生情。作此等下笔须要灵活，不脱不滞方为上乘。兹录唐诗中王昌龄之闺怨一绝，隽快绝伦，真妙到毫巅之作也。

    闺怨 王昌龄

    闺中少妇不知愁，春日凝妆上绣楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

    上诗首句从闺妇说起，不知愁三字正为转句作逼势，第二句承上不知愁来。第三句转出忽见二字，正是触景生情之法，末句勒到怨字，余味深长。

    学诗百法之五十二 首尾相贯法  

    一诗之中或有寄托或有刻画，往往不能一气相生，初学作诗尤易蹈此弊病。唐诗中惟司空曙江村即事一首，首尾一意相贯，精神异常饱满。今录于下，学者能解此法，则于作诗之道思过半矣。

    江村即事 司空曙

    罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风飘去，只在芦花浅水边。

    上诗着眼全在不系船三字，故起句既提出正意，第二句点明江村，第三句一开，第四句一合，而不系船三字之意便首尾相贯矣。

    学诗百法之五十三 前后相应法  

    作诗须有来龙去脉，起笔收笔，前后呼应，方为合格。且须层次分明，何处从题前着想，何处从题后下笔，一气写来自然语语入神。唐诗中能解此法者，当推岑参逢入京使一首，爰录于下，俾学者可以得此而自悟也。

    逢入京使 岑参

    故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

    上诗起两句是题之前一层，第三句点明逢字正意，末句是题之后一层。立意既警策，措语又极恳挚，固不仅以层次胜也。

    规则

    学诗百法之五十四 考订四则法  

    何谓四则？一曰字，二曰句，三曰格，四曰法是也。学诗之有四则尤大匠之有规矩。因规以成圆，因矩以成方，是万古不易之常道，作诗亦何独不然，否则为拗句，为变体，不得谓之正格矣。故学者须先明四则，然后乃有进步。而文人学士虽具出类拔萃之才智，亦断难越此范围。今试分析言之如下。

    字 诗中用字一毫不可苟且，倘一字不雅则一句不工，一句不工则全诗皆废矣。 故字贵圆活善用，如转枢机；清新自然，如瞻佩玉。

    句 作诗最重句法，一句不妥则全诗皆弱，一句不炼则全诗皆涣。盖以一诗之中，妙在一句为诗之根本，根本不凡则枝叶自茂。故欲全诗有精彩，句法不可 不讲究也。

    格 诗之品格有九，曰高，曰古，曰深，曰远，曰长，曰雄浑，曰飘逸，曰悲壮，曰凄婉。学诗第一要义诗格需求高尚，所谓以汉，魏，晋，盛唐为师，不作开元，天宝以下人物是也。若念头一差，势必愈鹜愈远。故曰取法乎上，仅得其中；取法乎中，斯为下矣。

    法 作诗之法不论律绝，先须除去五俗。一除俗体，二除俗意，三除俗句，四除俗字，五除俗韵。至于古体今制之别，精朴深浅之殊，贵乎各求其似。汉晋高古，盛唐风流，西昆秾冶，晚唐叶藻，若将自己之诗置诸古人诗中，识者 不能辨别其真伪，斯可耳。

    学诗百法之五十五 领会四体法  

    诗必有所谓而作，所为者何？既喜怒哀乐之四体也。喜而得之则其辞丽，怒而得之则其辞愤，哀而得之则其辞伤，乐而得之则其辞逸，是谓四得。反是而失之大喜则其辞放，失之大怒则其辞躁，失之大哀则其辞惨，失之大乐则其辞荡，是为四失。取得失而比较之，而诗之体用叛矣。兹特举例于下：

    诗之丽者 如有时三点两点雨，到处十枝九枝花等句是也。

    诗之愤者 如颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流等句是也。

    诗之伤者 如泪流襟上血，发变镜中丝等句是也。

    诗之逸者 如谁家绿酒欢连夜，何处红妆睡到明等句是也。

    诗之放者 如春风得意马蹄疾，一日看遍长安花等句是也。

    诗之躁者 如解通银汉终须曲，纔出昆仑便不清等句是也。

    诗之惨者 如主客夜呻吟，痛入妻子心等句是也。

    诗之荡者 如骤然始散东城外，倏忽还逢南陌头等句是也。

    学诗百法之五十六 相准题意法  

    作诗先贵相准题意，有宜含蓄者则语当浑厚，有宜豪放者则语当显豁，有宜庄重者则语当雄壮，有宜轻灵者则语当圆活。相题既准，斯所作之诗亲切而有味，否则如隔靴搔痒，虽极字斟句酌，而与诗之正意难免有格不相入之病。兹再举例如下；

    题有显贵意者 如岑参和贾至舍人早朝诗 花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干

    题有隐逸意者 如黄滔隐居诗 纱帽隐囊谈旧事，断琴枯砚识前朝

    题有神仙意者 如杨廷选过葛岭诗 高崖树古丹霞晕，仄径苔深白雨飞

    题有方外意者 如贾岛题天竺灵隐寺诗 山钟野渡空江水，汀月寒生古石楼

    题有闾阎意者 如杜甫野老诗 渔人网集澄潭下，贾客船随返照来

    题有闺壶意者 如薛逢宫词 云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香

    学诗百法之五十七 采择材料法  

    学诗初步宜采取前人名作以为作诗之材料。所谓材者，既天，地，人，物诸故事是也。而此等故事散在群书，非可临颖翻阅而得也，贵乎有以择而储之。储之之道无她，先将诗经三百篇朝夕诵读以立骨格。盖诗经之材料最富，无美不臻，无体不备。如薄伐猃狁与子同仇诸章，乃塞上体也；彼黍离离旄丘之葛诸章，乃吊古之体也；桧楫松舟皎皎白驹诸章，乃纪行之体也；其他关雎葛覃为宫词体，妇叹于市为闺怨体。可以取为诗料者不胜枚举，故后世各大诗家莫不胚胎于此。

    继诗经而起者厥为离骚。离骚二十五篇多侘傺抑郁之音，然托辞引喻韵味深长，于烦乱瞀扰之中具悱恻缠绵之旨。故欲取资料于诗经之后，舍离骚无由矣。离骚之后则有汉诗，如韦孟讽谏之作，房中郊祀之篇，气质古茂直欲追踪二雅。他若秋风之婉丽，瓠子歌之浑厚，河梁咏别之神韵悠远，饮马长城窟之情意宛转，皆为汉诗之冠而可采择者也。

    汉代以降，去古未远。晋初如潘岳之关中诗，太冲之咏史诗，嗣宗之咏怀诗，刘琨之答卢湛诗，皆为一朝名作。  

    而子建多才，更五色相宣，八音朗畅，足以上继苏李，下开百代。至若渊明则清悠淡永，别有自然之致，此皆晋诗之可取材者也。

    唐承陈、隋之后，诗道大振，如玄宗之幸《蜀西》、《至剑门》诸作，雄健有力、风裁峻整；张说之《七古》、张九龄之《五古》亦雄浑醇厚，足以扶翼正声。他如王维、岑参、孟浩然、王昌龄辈，先后继起，各有专长。迨后杜少陵崛起，上薄葩经，下赅宋元，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体格，而为诗中集成之圣。同时又有李太白，出入风骚，祖尚魏晋，故后人云，言唐代诗家者，必以李、杜并称，余如韩愈之赅怪，李贺之奇诡，刘梦得之淡远，柳子厚之苍劲，杜牧之健响，李义山之幽绝，温飞卿之清丽，贾阆仙之洁炼，以及大历十才子等，糜不遵守家法，此皆唐诗可取材者也。宋代诗家，分为三派。王禹  

     学长庆，是为白体；寇准、林逋辈师晚唐，是为晚唐体；杨亿、刘筠等宗李义山，是为西昆体。至欧阳公出，一变而为太白、昌黎之诗，及苏东坡、黄山谷出，又一变而为少陵之诗。南渡之后，以杨万里、陆放翁、尤袤、范成大四家为最著，此又宋诗之可取材者。其余则等诸自郐以下，不足为学诗者法也。

    学诗百法之五十八 辨别体格法  

    律诗正格，八句成章，一、二句为首联，可对可不对；三、四句为颌联，不能不对；五、六句为颈联，亦不能不对；七、八句为结联，则亦可对可不对。然正格之外，又有变格。唐以来均盛行之。但初学作诗，总以正格为是，若不注重体格，谬托古人变格之说，好高务远，随意吟咏，势必不能形似，而贻画虎不成之诮。兹特将律诗中各种变格，分别言之于下，学者不可不细辨也。

    拗体格：对偶与正格相同，但句中平仄，不似正格之稳顺，即所谓拗句是也。

    偷春格：第一联对，第二联不对，是将第二联换向第一联，犹之梅花在冬，偷春色而先开也，故云。

    借对格：又谓之假对格，借同音之字作对，如“厨人具鸡黍”、“稚子摘杨（借杨为羊）梅”之类。

    交股对格：如“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”二句，“密”与“多”对，“少”与“疏”对，是上下交股对也。

    隔句遥对格：又谓之隔扇对格。如郑谷《吊僧诗》之前半首云：“几思闻静语，夜雨对禅床。未得重相见，秋灯照影堂。”第四句与第二句遥对也。

    八句全对格：始于初唐，如李峤《主家山第》诗之类。

    八句全不对格：如孟浩然《挂席东南望》诗之类。  

    五、六句对余全不对格：如贾岛《下第惟空囊》诗及李白“鹦鹉来过吴江水”之类 。

    学诗百法之五十九 审叶音调法  

    作诗不论正格-变格，皆有天然音节，所谓天籁也，自“一三五不论、二四六分明”之说一倡，学者据此两语而诗之音调遂由此而乖矣。不知当时之为是言者，其注重全在下句。如云就使一三五不论，而二四六则定要分明也。试观宋唐以来诸大家，往往有平仄互换之句，其不敢轻易忽者，正此一三五之单字。盖调不叶而句不谐，句不谐则诗不佳。岂得谓诗之平仄，可以一字不论乎？

    音律所始，本于人声。声含宫商，肇自血气。先王用之以作乐歌。乐八音皆诗，《诗三百》皆乐。诗既由乐而出，则诗中之平仄，自必审音而后叶。如桓伊吹笛，必经三弄；伯牙鼓琴，必合七弦；音调熟则诗句工，而生涩佶屈之弊，必一扫而空矣。

     学诗百法之六十 运用古事法  

诗中运用古事，僻事须要实用，熟事须要虚用。王绩诗云：“眼看人尽醉，不忍独为醒。”此即实用古事；杜甫诗云：“羞将短发还吹帽”，此即虚用古事。又有翻案用法，如李白诗云：“升沉应已定，不必问君平”是也。此法运用之妙，全在有而若无，实而若虚，绝不见堆垛呆板之迹。昔王敬美言：善用古事者，勿为古事所使。亦此意也。

运用古事，最忌改窜失真。陆机《园蔬》诗云：“庇足同一智，生理合异端。”考葵能卫足，事讥鲍庄；葛藟庇根，辞出乐豫。若譬葛为葵，则引事实为荒谬；若谓庇胜卫，则改事失其本真。刘彦和责其不精，洵是确论。后人才不如陆，辄欲改易古事，其不至贻人笑柄者，鲜矣。初学者宜慎之。

    学诗百法之六十一 选定韵脚法  

押韵之法可分二种：一为限韵，由命题者选定一韵中某某数字，而令作诗押之；一为选韵，由作诗者自择与题意相近之数字，而分别押之。二法之中，前者比较稍难。初学作诗，自以后者为宜。读者于练习造句之时，即可注意及此。而所选韵脚，贵响而且显，最好莫若押一字之韵脚。如“露从今夜白，月是故乡明。”又“山随平野尽，江入大荒流。”又“星临万户动，月傍九霄多。”又“水落鱼梁浅，天寒梦泽深。”又“绿树村边合，青山郭外斜。”又“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”所押之明字、流字、多字、深字、斜字、寒字等，皆以一字而能点醒全句者。学者宜摹仿之。

亦有押二字韵脚者，俗又称“现成韵”。如“海日生残夜，江春入旧年。”又“烽火连三月，家书抵万金。”又“有弟皆分散，无家问死生。”又“泉声咽危石，日色冷青松。”又“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”又“荒城临古渡，落日满秋山。”所押之旧年、万金、死生、青松、惊心、秋山等韵，皆取极连贯之两字，而可奉为楷模者也。

且有押三字韵脚者，亦取现成之字。如“地犹邹氏邑，宅即鲁王宫。”又“气蒸云梦泽，渡撼岳阳城。”又“猿啼洞庭树，人在木兰舟。”又“势分三足鼎，业复五铢钱。”所押之鲁王宫、岳阳城，木兰舟、五铢钱等三字韵脚，亦极连贯，而无可改易者。

此外，又有倒押韵之一法。如“名岂文章著，官因老病休。”亦自成一格，且为押韵中之最上乘也。

    学诗百法之六十二 讲求诵读法  

谚云：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。”语虽浅显，实有至理存焉。盖学诗全在多读，多读则熟能生巧。但读者于声韵格调之间，苟不细细讲求，或读平为仄，或读仄为平，则读如未读，终必不能作诗；即能作矣，颠倒错乱，失粘出韵之弊，亦所难免，安得有工稳之诗耶？是故讲求之法，不在仅知诗之大义，尤宜于合读、分读、急读、缓读诸法，悉心体会。所谓合读、急读者，并非不分句读，一气读完之谓。盖当诵读之时，于诗之理解及意境，既已心领神会，则声未至而神已往，自有欲罢不能之概；所谓分读、缓读者，并非隔绝上下，不顾全局之谓。不过于诗之凝炼处，略作停顿，曼声以出之是也。至于读诗之次序，亦有先后之分：一、五言古体诗；二、七言古体诗；三、五言律绝诗；四、七言律绝诗。兹择唐诗中之合于正格，而为初学所不可不读者，分列其目次于下：

五言古诗

    春思李白　送别王维　游子吟孟郊　烈女操孟郊　子夜歌李白　溪居柳宗元　塞上曲王昌龄　塞下曲王昌龄　夕次盱眙县韦应物　长安遇冯著韦应物　关山月李白　月下独酌李白　梦李白二首杜甫　赠卫八处士杜甫　长干行李白

    七言古诗

    金陵酒肆留别李白　渔翁柳宗元　长相思二首李白　古从军行李颀　洛阳女儿行王维　将进酒李白

    五言律诗

    经鲁祭孔子李隆基　望月怀远张九龄　杜少府之任蜀川王勃　次北固山下王湾　酬张少府王维　山居秋暝王维　过香积寺王维　临洞庭湖上张丞相孟浩然　早寒有怀孟浩然　过故人庄孟浩然　送友人李白　渡荆门送别李白　夜泊牛渚怀古李白　春宿左省杜甫　幸蜀西至剑阁玄宗　野望王绩　夏日过郑七山斋杜审言　陆浑水亭祖咏　观猎王维　闻笛张巡　送裴侍御归上都张谓　初至犍为作岑参　送友人入蜀李白　春日忆李白杜甫　春夜喜雨杜甫　旅夜书怀杜甫　春望杜甫　客夜杜甫　过横山顾山人草堂刘长卿　咏史戎昱　宿洞庭李靖　送从弟戴元往苏州张籍　夜泊旅望白居易　宴散白居易　梅雨柳宗元　题韦应物西斋许浑　送李端卢纶　喜见外弟又言别李益　春山月夜于良史　送孔徵士权德舆

    五言绝诗

    登鹳雀楼王之涣　渡汉江宋之问　江上梅王适　南望楼卢僎　鹿柴王维　宿建德江孟浩然　敬亭独坐李白　归雁杜甫　逢雪宿芙蓉山主人刘长卿　塞下曲卢纶　听筝李端　送卢秦卿司空曙　春怨金昌绪　江雪柳宗元　行宫王建　闺人赠远王涯　春闺思张仲素　宫词张祜　江楼杜牧　登乐游原李商隐　斑婕妤崔道融　哥舒歌西鄙人

    七言律诗

    古意沈佺期　敕赐百官樱桃王维　径经华阴颢　黄鹤楼崔颢　望蓟门祖咏　送魏万之京李颀　和贾至舍人早朝大明宫之作岑参　九日登望仙台仍呈刘明府容崔曙　杜侍御送贡物戏赠张谓　登金陵凤凰台李白　曲江对雨杜甫　蜀相杜甫　有客杜甫　野人送朱樱杜甫　客至杜甫　秋兴八首杜甫　过贾谊宅刘长卿　赠别严士元刘长卿　寄李儋元锡韦应物　同温丹徒登万岁搂皇甫冉　晚次鄂州卢纶　别舍弟宗一柳亲元　西塞山怀古刘禹锡　寄和州刘使君张籍　早秋寄题天竺灵隐寺贾岛　寄乐天元稹　庾楼晓望白居易　舍杭形胜白居易　杭州春望白居易　九日齐安登高杜牧　早雁杜牧　安定城楼李商隐　马嵬李商隐　苏武庙温庭筠　上裴晋公李郢　游东湖王处士园林刘威

    七言绝诗

送元二使安西王维　凉州词王翰　殿前曲王昌龄　长信秋词王昌龄　除夜高适　下江陵李白　舟下荆门李白　江南逢李龟年杜甫　休日访友人不遇韦应物　夜上受降城闻笛李益　次潼关先寄张十二阁老韩愈　石头城刘禹锡　白云泉白居易　晚春元稹　雨霖铃张祜　泊秦淮杜牧　贾生李商隐　瑶瑟怨温庭筠　已凉韩偓　金陵园韦庄　陇西行陈陶

学诗百法之六十三 分析次序法

学诗宜循序渐进，不可躐等而求。今试分析言之。其说有三：一曰先学韵文而后学诗；二曰先学古体而后学今体；三曰先学五言而后学七言。盖诗之与文，体虽异而理实相同。先为有韵之文，则于造句、炼字、修辞、缀韵诸事，既已习惯自然，由是进而为诗，自然不觉其难。所须注意者，只音律而已。且韵文之篇幅宜长，魄力宜厚，诗则长短可以随意。故好学诗者，先学韵文而后学诗，尤有驾轻就熟之乐。若古体诗，不拘平仄，不讲对偶，敷陈不嫌详尽，笔力较易展舒，不似今体诗之处处束缚，既须敛意归辞，又须熔字就律，稍有疏忽，便不工稳，故必先古而后今，俾得由浅而入深也。至于先学五言诗者，取其字数较少。盖文之为句，不难于长而难于短；诗之为句，不难于短而难于长。七言虽只增二字，然在初学为之，不失之弱，既失之冗。故必先学五言，然后再学七言，庶足以胜任而愉快耳。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:39

第三纲 字句
学诗百法之十六 研究炼字法  
    学习对偶，即为做诗之预备。然对偶虽工，苟不知炼字之法，则易犯涣散之病，全句精彩无由可见。前人所以有吟成五个字用尽一身心，及吟成一个字捻断数茎髭等说，可见炼字之难，实为学诗者最切要之工夫。不论五言七言，或一句中炼一字，或一句中炼二字，下笔之时须要加意推敲。兹试略举各例句于后。
    五言炼第二字
    海暗三山雨/花明五岭春 竹喧归浣女/莲动下渔舟 花妥莺捎蝶/溪喧獭趁鱼 气蒸云梦泽/波撼岳阳城
    五言炼第三字
    山势雄三辅/关门扼九州 泉声咽危石/日色冷青松 江月随人影/山花趁马蹄 青山横北郭/白水绕东城
    五言炼第五字
    晓月临窗近/天河入户低 草生公府静/花落讼庭闲 香雾云鬟湿/清晖玉臂寒 翠屏千仞合/丹嶂五丁开
    五言炼第二第五字
    溪冷泉声苦/山空木叶干 潮平两岸阔/风正一帆悬 日落江湖白/潮来天地青 草枯鹰眼疾/雪尽马蹄轻
    七言炼第二字
    山入白楼沙苑暮/潮生沧海野塘春 日斜江上孤帆影/草绿湖南万里情 路绕寒山人独去/月临秋水雁空惊 燕知社日辞巢去/菊为重阳冒雨开
    七言炼第五字
    花径不曾缘客扫/蓬门今始为君开 江间波浪兼天涌/塞上风云接地寒 疲马山中愁日晚/孤舟江上畏春寒 珠帘绣柱围黄鹄/锦缆牙樯起白鸥
    七言炼第七字
    春水船如天上坐/老年花似雾中看 青枫江上孤帆远/白帝城边古木疏 三故频烦天下计/两朝开济老臣心 匡衡抗疏功名簿/刘向传经心事违
    七言炼第二第五字
    雪霁山门迎瑞日/云开水殿侯飞龙 鱼含月影随云动/鸟吐花声寄树闲 永忆江湖归白发/欲回天地入扁舟 湖添水际消残暑/江送潮头涌漫波
    学诗百法之十七 研究造句法  
    积字而成句，积句而成诗。句之妥恰与否，诗之工拙判焉。故欲学作诗，必先学造句。造句之法，不仅属对工整炼字稳妥而已，必使全句轻灵流动绝不板滞方佳。至于唐人诗句，各有胜处，苟非勤于习诵，断不能模仿其万一。兹将五言七言之种种句法略举于下：
    五言上一下四字句
    犬迎曾宿客/鸭护落巢儿 青惜峰峦过/黄知橘柚来 绿奔川内水/红落过墙花 地犹鄹氏邑/宅即鲁王宫
    五言上二下三字句
    野人相问姓/山鸟自呼名 正有高堂宴/能忘迟暮心 晚凉看洗马/森木乱鸣蝉 客路青山下/行舟绿水前
    五言上三下二字句
    松风吹解带/山月照弹琴 夜郎溪日暖/白帝峡风寒
    五言上四下一字句
    晓月临窗近/天河入户低 薜罗山径入/荷芰水亭开 山从人面起/云傍马头生 风连西极动/月过北庭寒
    五言一句三顿折句（二一二）
    尘中老尽力/岁晚病伤心 人烟寒橘柚/秋色老梧桐
    七言上一下六字句
    花迎剑佩星初落/柳拂旌旗露未干 山动将崩未崩石/松浮欲尽不尽云
    七言上二下五字句
    有时三点两点雨/到处十枝九枝花 朝罢香烟携满袖/诗成珠玉在挥毫
    七言上三下四字句
    梦儿亭古传名谢/交妓楼新道姓苏 渔人网集寒潭下/估客舟随夜照来
    七言上四下三字句
    武帝祠前云欲散/仙人掌上雨初晴 晴川历历汉阳树/芳草凄凄鹦鹉洲
    七言上五下二字句
    青山只解磨今古/流水何曾洗是非 五更鼓角声悲壮/三峡星河影动摇
    七言一句三顿折句（二二三）
    盘飨市远无兼味/樽酒家贫只旧醅 含风翠壁孤云纳/昔日丹枫万木稠
    学诗百法之十八 研究点眼法  
    作诗点眼，犹之画龙点睛。诗无眼则佳处不见，龙无睛则神采皆失。故学诗者既知炼字造句矣，又不可不知点睛之法。眼要挺要响，用实字则挺，用动字则响。全在下笔之时，细细揣摩。五言诗之点眼在第三字，七言诗之点眼在第五字。举例如下：
    五言点实字眼
    山店云迎客/江村犬吠船 绿垂风折笋/红绽雨肥梅 野径云俱黑/江船火独明 感时花溅泪/恨别鸟惊心
    五言点动字眼
    日气含残雨/云阴送晚雷 拨云寻古道/倚石听流泉 杨柳梳烟碧/茶□架雪香 白沙留月色/绿竹助秋声
    七言点实字眼
    才是寝园春荐后/非关御苑鸟衔残 风传鼓角霜侵战/云卷笙歌月上楼 杨柳风多潮未落/蒹葭霜冷雁初飞 东岩月在僧初定/南浦花残客未回
    七言点动字眼
    金阙晓钟开万户/玉阶仙仗拥千官 波漂菰米沉云黑/露冷莲房坠粉红 平地风烟横白鸟/半山云木卷苍藤 莺传旧语娇春日/花整晨妆对晓风
    学诗百法之十九 指示正格法  
    五言律绝与七言律绝均有平起仄起及押韵不押韵之别，前已详言之矣。然其中又有三法，一曰反，如上句系平平起而下句系仄仄起，上句系仄仄起而下句系平平起是也。一曰粘，如上句系平平起而下句亦平平起，上句系仄仄起而下句亦仄仄起是也。一曰应，如五言首句押韵者，为仄仄仄平平或平平仄仄平，七言首句押韵者，为仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平，而末句之平仄与首句相同是也。凡合乎此等平仄者，皆谓之正格。兹将唐诗三百首中选录五言律绝七言律绝各二首于下：
    （哈哈，老夫子说话何其含混，说了半天也没说清楚，在下试着做个补充：律诗八句，每两句合称一联，分别称作额联……记不清楚了。绝句四句，当然只有两联了。每联的两句当反，如第一和第二句，第三和第四句等。两联相邻的句当粘，如第二和第三句，第四和第五句等。
    对于首句着韵的律绝，首尾两句当应。对于律诗，其实一、四、八句皆当应。补充一句，律诗的二三联当对偶）
    山居秋暝 王维
    空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意寻芳歇，王孙自可留。（五律之合于平起者）
    渡荆门送别 李白
    渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。（五律之合于仄起者）
    听筝 李端
    鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。（五绝之合于平起者）
    登鹳雀楼 王之涣
    白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（五绝之合于仄起者）
    望蓟门 祖咏
    燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。（七律之合于平起者）
    蜀相 杜甫
    丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（七律之合于仄起者）
    泊秦淮 杜牧
    烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（七绝之合于平起者）
    贾生 李商隐
    喧室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜月半虚前席，不问苍生问鬼神。（七绝之合于仄起者）
    学诗百法之二十 指示拗句法  
    昔人谈诗，有一三五不论二四六分明之说。所谓不论者，盖言五言律绝中之第一第三字、七言律绝中之第一第三第五字平仄可以通用，非可任意为之而不必讲究也。今人误作不拘之解，则为害匪浅。而不知五言律绝中之第一字或可用，而第三字万不能通用，七言律绝中之第一第三字或可通用，其第五字则万不能通用。且如五言律绝中之平平仄仄平句，即第一字亦不能通用，又如七言律绝中之仄仄平平仄仄平句，即第三字亦不能通用。此等不论平仄之句，谓之拗句。前人非学到功深神而明之者，断不出此。兹试将唐诗中拗句之最奇特者，选录一首如下：
    黄鹤楼 崔颢
    昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
    学诗百法之二一 指示变体法  
    五言七言句之近体诗，不论平起仄起，均有一定不易之例。反是者即谓之变体。变体之诗出于作者一时之差误，不可认为定格。兹特选录唐诗中七律七绝之变体各一首，俾初学做诗者不致轻蹈此病也。
    登金陵凤凰台 李白
    凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青山外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
    上诗第一联与第二联平仄重复，名曰顺风调，为七律中之变体也。
    赠别 王维
    渭城朝雨浥清晨，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
    上诗第三句之平仄与第二句应粘而反，是为七绝中之变体也。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:39

平仄易混淆的常用字
平仄易混淆的常用字 .杨维仁

一、场（下平七阳韵）
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？（王翰：凉州词）
二、俱（上平七虞韵）
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。（杜甫：咏怀古迹）
万籁此俱寂，惟闻钟磬音。（常建：题破山寺后禅院）
三、谊（去声）
长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平。（王维：送杨少府贬郴州）
四、茗（上声）
五、令：作「使」字解释时读作平声，详见下文。
六、思
作名词时读作仄声
七、暇（去声）
八、教：作「使」字解释时读作平声，详见下文。
九、倾（平声）
十一、惩（平声）
十二、癸（仄声）
十三、泡（增广诗韵集成列为平声）
十四、探（增广诗韵集成列为平声，但唐人亦有用作仄声者）
万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。（李白：送羽林陶将军）
蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。（李商隐：无题）
十五、暝（仄声）
山暝听猿愁，沧江急夜流。（孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游）
　
平仄两音意义不同者

疏　仄－名词　　　　　　　平－形容词
难　仄－名词　　　　　　　平－形容词
扇　仄－名词　　　　　　　平－动词
烧　仄－名词　　　　　　　平－动词
行　仄－名词　　　　　　　平－动词
吹　仄－名词　　　　　　　平－动词
思　仄－名词　　　　　　　平－动词
乘　仄－名词　　　　　　　平－动词
从　仄－名词　　　　　　　平－动词
传　仄－名词　　　　　　　平－动词
闻　仄－名词　　　　　　　平－动词
调　仄－名词　　　　　　　平－动词
论　仄－名词　　　　　　　平－动词
骑　仄－名词　　　　　　　平－动词
观　仄－名词　　　　　　　平－动词
兴　仄－名词　　　　　　　平－动词　形容词
令　仄－名词　　　　　　　平－动词　使
教　仄－名词　　　　　　　平－动词　让
分　仄－名词　名份　　　　平－动词
王　仄－动词　　　　　　　平－名词
衣　仄－动词　　　　　　　平－名词
冠　仄－动词　　　　　　　平－名词
荷　仄－动词　　　　　　　平－名词
间　仄－动词　　　　　　　平－名词　中间
污　仄－动词　染　　　　　平－名词
中　仄－动词　　　　　　　平－其它
长　仄－动词及长幼　　　　平－长短
漫　仄－动词　漫出　　　　平－形容词　漫漫
相　仄－宰相　　　　　　　平－互相
燕　仄－燕子　　　　　　　平－国名
翰　仄－翰墨　　　　　　　平－鸟羽
便　仄－方便　　　　　　　平－安静
胜　仄－名胜　　　　　　　平－经得起　胜过
为　仄－因为　　　　　　　平－作为
雍　仄－州名　　　　　　　平－和也
占　仄－占据　　　　　　　平－占卜
扁　仄－形容词　　　　　　平－名词　扁舟
治　仄－形容词　　　　　　平－动词
正　仄－形容词　副词　　　平－正月
判　仄－判别　　　　　　　平－拼着
不　仄－否定　　　　　　　平－是否
傍　仄－依　　　　　　　　平－同旁
浪　仄－波　　　　　　　　平－沧浪
强　仄－勉强　　　　　　　平－强有力　
施　仄－施舍　　　　　　　平－施行
当　仄－相称　　　　　　　平－应当　正值
称　仄－相称合适　　　　　平－称谓
要　仄－要不要　　　　　　平－约也
旋　仄－副词　俄顷　　　　平－动词
和　仄－唱和　　　　　　　平－合好　与
颇　仄－略有　　　　　　　平－形容词　偏颇
供　仄－陈设　　　　　　　平－供给
那　仄－无奈　　　　　　　平－何也
华　仄－华山　　　　　　　平－华美
禁　仄－禁止　禁令　　　　平－经得起
殷　仄－雷声　　　　　　　平－富　大
重　仄－轻重　副词　　　　平－重叠
任　仄－听任　任务　　　　平－动词

平仄两读而意义不变者

醒　虽有平仄两读而意义不变
听　虽有平仄两读而意义不变
看　虽有平仄两读而意义不变
过　虽有平仄两读而意义不变
望　虽有平仄两读而意义不变
忘　虽有平仄两读而意义不变

「令」字作「使」用法时字音平仄之商榷

王力在《汉语诗律学》一书中，对于平仄两读的字作了相当程度的探讨，其中，令」字被归□为「平声所表示的意义和仄声不同者」，王力的见解如下：令，平声，使也。包佶．〈岭下卧疾〉：「唯有贫兼病，能令亲爱疏。」仄声（去），命令。又县令，名词。李嘉佑．〈留别畀陵诸公〉：「久作涔阳令，丹墀忽再还。」而目前较为完整的两本近体诗创作理论书籍──张梦机着《古典诗的形式结构》与许清云着《近体诗创作理论》，也都引用了王力的见解，主张「令」字作「使」字解释时应列为平声。

但是，我们考查目前作诗最常用的韵书《增广诗韵集成》时，「令」字分属「去声二十四敬韵」与「下平声八庚韵」，却发现虽然《增广诗韵集成》上注明了「令」字庚敬韵互异与二者义分动静，但是却未明言何韵为动何韵为静，如果仅依赖此书，恐怕不易区分「令」字的平仄用法。
我们再细查另一本常用的韵书《增广诗韵全璧》，《增广诗韵全璧》只在「庚韵」的说明有一条是「令人羡，使也」，除此之外，也仅是注明庚敬韵互异，从两韵的例词中并不能完全肯定区分「令」字的平仄用法。

我们只好再翻检《广韵》一书，《广韵》中「令」字共有五种读音，扣除其中三种系罕见的地名与姓氏外，仅剩「下平声清第十四」（诗韵中并为庚韵）与「去声劲第四十五」（诗韵中并为敬韵）二者。其中「下平声清第十四」的解释是「使也」；「去声劲第四十五」的解释是「善也，命也，律也，法也」。从《广韵》的解释中，吾人应可以确定「令」字作「使」用法时应读作平声殆无疑义。

为求慎重起见，笔者利用电脑资讯检索系统翻检《全唐诗》中的绝句与律诗，考究唐人对于「令」字作「使」用时读音的平仄：
◎徒令上将挥神笔，终见降王走传车。（李商隐：筹笔驿）
◎莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。（李颀：送魏万之京）
◎半依云渚半依山，爱此令人不欲还。（白居易：题王处士郊居）
◎天宫高阁上何频，每上令人耳目新。（白居易：天宫阁早春）
◎头白夫妻分无子，谁令兰梦感衰翁。（元稹：感逝浙东）
◎长令奴仆知饥渴，须着贤良待性情。（韩愈：贺张十八秘书得裴司空马）
◎谁令不解高飞去，破宅荒庭有网罗。（李频：黄雀行）
◎不降玉人观禊饮，谁令醉舞拂宾筵。（张说：三月三日诏宴定昆池宫）
◎却令灯下裁衣妇，误翦同心一半花。（施肩吾：夜笛词）
◎却令雪貌带红芳，更取金瓶泻玉浆。（施肩吾：赠仙子）
◎送子成今别，令人起昔愁。（贺知章：送人之军）
◎独见鱼龙气，长令烟雨寒。（刘长卿：龙门八咏　阙口）
◎空令数行泪，来往落湘沅。（刘长卿：重推后却赴岭外待进止寄元侍郎）
◎日日生春草，空令忆旧居。（韦应物：任洛阳丞答前长安田少府问）
◎愿得勤来看，无令便逐风。（韩愈：木芙蓉）
◎公子何时至，无令芳草阑。（李颀：送窦参军）

唐人近体诗中有关「令」字作「使」的用法不胜枚举，以上仅列出着名诗家的名句，吾人逐一对照绝句律诗的平仄谱加以检核，自可得知唐人「令」字作「使」的用法时皆读为平声，这也印证了前面所引述的王力、张梦机、许清云三位学者的见解，吾人更可以肯定的说：
「令」字作「使」字解释时，应读为平声。

「教」字作「让」用法时字音平仄之商榷

王力将「教」字归类为「平声所表示的意义和仄声不同者」，并解释道：教，平声，使为也，任令也，俗云「让」。王昌龄《出塞》：「但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。」仄声（去），教化也，名词。陈师道《游鹤山院》：「愿摄尘缘尽，方知象教尊。」而张梦机教授着《古典诗的形式结构》与许清云教授着《近体诗创作理论》，也都引用了王力的见解，主张「令」字作「让」字解释时应列为平声。此外，《增广诗韵全璧》也提在【下平声三肴韵】中提到：「使为之也，效韵异」，与王力的说法相吻合；《增广诗韵集成》虽未明确解说，但在【下平声三肴韵】的例词中仅列出「天教」、「谁教」二例，也符合王力的说法。书籍理论如此，实际用法亦然，吾人检阅《全唐诗》中的近体诗，也可得知唐人对于「教」字作「让」用时都读为平声，诗例过多，在此仅列出较为着名的例句：
◎但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（王昌龄：出塞）
◎忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（王昌龄：闺怨）
◎表请回军掩尘骨，莫教兵士哭龙荒。（王昌龄：从军行）
◎若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪。（李白：东鲁门泛舟）
◎若教坐待成林日，滋味还堪养老夫。（柳宗元：柳州城西北隅种柑树）
◎若教恨魄皆能化，何树何山着子规。（顾况：子规）
◎有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。（刘禹锡：思黯南墅赏牡丹）
◎自是桃花贪结子，错教人恨五更风。（王建：宫词）
◎恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。（李商隐：辛未七夕）
◎未免被他褒氏笑，只教天子暂蒙尘。（李商隐：华清宫）

除此之外，彰化吴锦顺词丈编着的《诗句虚字修辞研究》一书，也列出「不教」、
「莫教」、「若教」、「休教」、「更教」、「好教」、「从教」、「免教」、「空
教」、「尽教」、「倘教」等用法十一种，书中广泛援引古今诗例共七十四首。吾人
逐一核对这五十二首例诗，也可得知「教」字作「让」字解释时皆读作平声。因此，
不论从诗学理论或实际诗作来看，「教」字作「让」字解释时须用作平声。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:40

诗词知识（4）律诗绝句常用格律表
五绝

（1）平起首句不押韵

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）

山中
王勃
长江悲已滞，万里念将归。
况属高秋晚，山中黄叶飞。

（2）平起首句押韵

平平仄仄平，（韵）⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）

静夜思
李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。

（3）仄起首句不押韵

⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）

南行别第
韦承庆
万里人南去，三春雁北飞。
不知何岁月，得与尔同归。

（4）仄起首句押韵

⊙仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）

塞下曲
卢纶
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。


七绝

(1)平起首句不押韵

⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韵）

南游感兴
窦巩
伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。
日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。

(2)平起首句押韵

⊙平⊙仄仄平平，（韵）⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韵）

出塞
王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

(3)仄起首句不押韵

⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韵）

九月九日忆山东兄弟
王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

(4)仄起首句押韵

⊙仄平平仄仄平，（韵）⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韵）

从军行
王昌龄
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！


五律

（1）平起首句不押韵

⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵），

送友人
李白
青山横北郭，白水绕孤城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。

（2）平起首句押韵

平平⊙仄平（韵），⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。

晚晴
李商隐
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁回，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。

（3）仄起首句不押韵

⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。

春望
杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。

（4）仄起首句押韵

⊙仄仄平平（韵），平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。

终南山
王维
太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑珠。
欲投人处宿，隔水问樵夫。


七律

(1)平起首句不押韵

⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。

客至
杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

（2）平起首句押韵

⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。

左迁蓝关示侄孙湘
韩愈
一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

（3）仄起首句不押韵

⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。

咏怀古迹
杜甫
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。

（4）仄起首句押韵

⊙仄平平⊙仄平（韵），⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。

登高
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:41

宋词词谱与填词知识简释》
一，常用名词简释

[词]文体名。诗歌的一种。词体起源于南朝，形成于唐代，盛行于宋代。古代的词，都合乐歌唱，故唐、五

代时多称为曲、杂曲或曲子词。由于句子长短不一，故也称为长短句。

[小令]词的短小者谓之小令。明代曾据字数分类，将58字以内者称之为小令。而词之称“令”者并非都是小

令。如“百字令”等。

[填词]即作词。词调因出于音乐上的要求，在字数，句数和声韵方面都有格律规定，作词不达意者依格律的

要求，填入字句，使之符合声律。

[词牌]填词用的曲调名。最初词都是配合音乐来歌唱的。有的按词制调，有的依调填词，曲调的名称即词牌

，一般依词的内容而定。后来主要依调填词，曲调与词的内容脱节，而且大多数词都已不再合乐歌唱，所以

各个调名只作为文字、音韵结构的定式。

[慢]慢曲子简称为慢。慢曲子与急曲子相比，声调延长了，因此，慢词的句数、字数也随之增加了。字数最

少的是《卜算子慢》，也有89字，比《卜算子》多出一倍以上。

[减字]指在原词调的基础上，减去若干字，使句法、字数稍有变化，形成一新的词调，如《花木兰》原为七

言八句减上下片各成四言七言的句法，成为《减字花木兰》音韵也有随之有所改变。


二，词派简介

[婉约词派]宋词派。主要词人有柳永、周邦彦、李清照、姜夔、张炎等。词作大多写情愁别绪及个人际遇，

缺乏重大的社会意义，却讲究音律格调，辞藻多彩，风格清婉绚丽，故称婉约词派。婉约词人也有关心民生

疾苦和民族兴亡的词作。婉约词派作家在音律发展上所作的贡献，对后世、特别是对清初浙西词派影响很大

[豪放词派]宋词派。以其词风飘逸豪放，故名。苏轼开创，辛弃疾完成。同派词人还有黄庭坚、晁补之、陆

洲、陈亮、刘过、刘克庄等。豪放派词作反映的社会生活较婉约派广阔、深刻、格调高昂、健康。但也有人

生如梦等消极情绪的流露。

[花间词派]唐末、五代词派。因后蜀赵崇祚所编《花间集》而得名。主要词人有韦庄、牛希济、欧阳炯、鹿

虔*、李*、牛峤等。“花间”词人奉温庭筠为鼻祖，但只继承了温词中偏于闺情、伤于柔弱、过于雕琢的词

风，题材狭窄内容空虚、缺乏意境的创造。其中也有少数作品能够脱去浓腻的脂粉气，具有较为开阔的生活

内容?

[格律派]宋代词人流派之一。是一个严守格律的词派，以姜夔为代表人物。特别注意格调声律，逐词炼句，

用字精深细微，造句圆美典雅，集中地代表了格律派的风格。


三，填词知识

（—）词的特点

词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗。它的严格的格律和在形式上的种种特点，都是由音乐的

要求而规定的。词和诗在形式上的不同，主要有以下几点：

1，每首词都有一个调名。如《菩萨蛮》、《水调歌头》、《沁园春》等，称为词调。各个语调都是“调有定

句、句有定字、字有定声”，并且各不相同。

2，一首词大都分为数片，以分两片的为最多。每首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。

3，押韵的位置各个词调都有它一定的格式。诗基本上是偶句押韵的，词的韵位则是依据曲度，即音乐上的停

顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也是不同。

4，句式长短不一。词大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度。

5，字声配合精密。词的字声组织变化很多，有些词调还须分辩四声和阴阳。


（二）选择词牌

词是按照乐谱填作的，所以，作词先要选择词调。第一要择腔。腔不韵则勿作。如〈塞翁吟〉之衰疯，〈帝

台春〉之不顾，〈隔浦莲〉之寄煞，〈斗百花〉之无味，〈满江红〉〈念奴娇〉之豪放等。。每个腔调都表

现一定的声情。作词择调，主要就是选择声情与自己所要表达的情感相切合的腔调，使声词相从，取得声情

与文情一致。这样的词才可做到声文并茂。----这是填写词择调必须首先注意的。仅凭望文生义就会出现形

式与内容乖离的毛病，甚至南辕北辙闹出笑话。
例如，〈贺新郎〉，是表达慷慨激昂的思想感情的。与“燕尔新婚”风马牛不相及。如果一见“新郎”二字

就当作庆贺新婚的词调加以滥用就错了。又如〈寿楼春〉，也不能因为其中有一个“寿”字就认为是用以祝

寿的词调，实际上恰恰相反，它的腔调是悲凉的。南宋词人曾用以填写哀悼之词。


（三）押韵方式

词的押韵方式比诗复杂，而且变化很多，大约可分为十一类，这里简介常用的几类。

1，一首一韵的：和近体诗的押韵方式相同，一韵到底，这在词中居大多数。如〈渔家傲〉：
“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。。。”

2，一首多韵的：如〈菩萨蛮〉，用两仄韵两平韵，在这词中也是比较常见的
“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧，瞑色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程？长亭更短亭。”

3，以一韵为主，间押他韵的，如〈相见欢〉：
“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。”

4，同一韵部平韵仄韵通押的，同部平仄韵的有〈西江月〉、〈哨遍〉、〈换巢鸾凤〉等。如〈西江月〉

5，数部韵交协的，如〈钗头凤〉：
“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪言，几年离索，错！错！错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！”


6，叠韵，如〈长相思〉：
“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。”


（四）词的对仗

对仗是古典诗词的重要艺术手段之一。近体诗的对仗，要求相当严格，联中两句各字的平仄要相反，词性和意义要大致相同，并且要尽量避免重复字。而词的对仗就不象近体诗那么严格，什么地方用对仗也不那么固定。这是因为词调有上千种，各调的句式不同。词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点：

1，同字相对。
如：春到一分，花瘦一分

2，不拘平仄
如：我住长江头，君住长江尾。

3，同韵相对
如：堂阜远，江桥晚。。旗影转，鼙声断。

究竟如何对仗，在填词时可以注意以下几点：

第一，凡相连的两句字数相同时，词人经常运用对仗手法。特别是在两片开头的地方。
如辛弃疾的〈西江月〉上下片首二句：
“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。。。七八个星天外，两三点雨山前。。。”

第二，用与不用对仗，看内容和表达的需要。

第三，对仗有时不限于两句，可以连对三、四句，形成排比句式，气势颇盛。。
如：柳永的〈八声甘州〉：霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。。

四，词牌词谱简介


〈辞典〉中共收录宋词700多首，合169首词调，这里摘选较为常用的一些词牌简介于下，供参考。。
谱中符号：“—”表平声，“/”表仄声，“+”表可平可仄，“（  ）”表韵，（—）为平韵，（/）为仄韵

〈辞典〉中共收录宋词700多首，合169首词调，这里摘选较为常用的一些词牌简介于下，供参考。。
谱中符号：“—”表平声，“/”表仄声，“+”表可平可仄，“（  ）”表韵，（—）为平韵，（/）为仄韵


[一剪梅] 又名〈腊梅香〉、〈玉簟秋》。双调，六十字，平韵

+/- -+/（-）。
++++，+/-（-）。
+-+//- -，+/- -，+/-（-）

+/- -+/（-）。
++++，+/-（-）。
+-+//- -，+/- -，+/-（-）

[卜算子] 又名[百尺楼]、[眉峰碧]、[缺月挂疏桐]、[黄鹤洞中仙]、[楚天遥]
双调，四十四、四十五、四十六字三体，仄韵。
+/++-，+/- -/。
+/- -+++，+/- -（/）。

++++-。
+/- -/。
+/- -+++，/ /- -（/）。


[八声甘州] 又名[甘州]、[萧萧雨]、[讠燕 瑶池]
双调，九十七字，上下两片各四平韵。
/+-+/，/- -、++/- （-）。
/+-+/，+-+-，+/-（-）。
+/-+-+/，+//-（-）。
+/+-/，+/-（-）。

+/+-+/，/+-+/，+/-（-）。
/+-+/，+//-（-）。
/++、+-+/，/+-、+//-（-）。
- -/，+-+/，+/-（-）

[长相思] 又名[长相思令]、[相思令]、[吴山青]、[双红豆]、[忆多娇]、[山渐青]、[青山相送迎]。
此为双调，三十六字，上下片各四平韵。
++（-），/+（-）。
-/- -/ /（-），- -/ /（-）。
/- （-），+-（-）。
/ /- - -/（-），/- -/（-）。


[玉楼春] 又名[木兰花]、[玉楼春令]、[西湖曲]、[呈纤手]、[东邻妙]、[春晓曲]、[惜春容]、[梦相亲]、[归风便]、[归朝欢令]、[转调花木兰]、[续渔歌]，双调五十六字，仄韵。
+-+- -/（/），+/+- -/（/）。
+- -/ /- -，+/+- -/（/）。

+/+- -/（/），+/+- -/（/）。
+-/ /- -，+/+- -/（/）。


[西江月] 又名[江月令]、[步虚词]、[壶天晓]、[白苹香]、[玉炉三涧雪]
五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。
+/+-+/，+/+/-（-）。
+-+/ /-（-），+/+-+[/]。

+/+-+/，+/+/-（-）。
+-+/ /-（-），+/+-+[/]。


[如梦令]又名[如意令]、[无梦令]、[宴桃源]、[忆仙姿]。
单调，三十三字，五仄韵，一叠韵。
+/+-+（/），+/+-+（/）。
+/ /- -，+/ /-+（/），
+（/），+（/），+/+-+（/）。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:41

填词知识（一）
转自:[url]http://www.hudie.org/duilian/index_1.htm[/url]
填词知识
一、词 的 特 点
　　词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗。它的严格的格律和在形式上的种种特点，都是由音乐的要求而规定的。词和诗在形式上的不同，主要有以下几点：
　　(1)每首词都有一个调名。如《菩萨蛮》、《水调歌头》、《沁园春》等，称为词调。词调表明这首词写作时所依据的曲调乐谱，并不就是题目。各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。
　　(2)一首词大都分为数片，以分两片的为最多。一片即是音乐已经唱完了一遍。每首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。
　　(3)押韵的位置各个词调都有它一定的格式。诗基本上是偶句押韵的，词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同。
　　(4)句式长短不一。诗也有长短句，但以五、七言为基本句式，近体诗还不允许有长短句。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度。
　　(5)字声配合严密。词的字声组织变化很多，有些词调还须分辨四声和阴阳。作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调，以求协律和好听。

二、选择词调
　　词是按照乐谱填作的，所以，作词先要选择词调。《词源》卷下附杨守斋(缵)《作词五要》，说作词之要有五：“第一要择腔。腔不韵则勿作，如《塞翁吟》之衰飒，《帝台春》之不顺，《隔浦莲》之寄煞，《斗百花》之无味是也。”每个腔调都表现一定的声情。作词择调，主要就是选择声情与自己所要表达的情感相切合的腔调，使声词相从，取得声情与文情一致。这样的词才可仿到声文并茂。——这是填词择调必须首先注意的。否则望文生义，就会出现形式与内容乖离的毛病，甚至南辕北辙，闹出笑话。例如，《贺新郎》，是表达慷慨激昂的思想感情的。与“燕尔新婚”风马牛不相及。如果一见“新郎”二字，就当作庆贺新婚的词调，加以滥用也就错了。又如《寿楼春》，也不能因为其中有一个“寿”字，就认为是用以祝寿的词调，实际上恰恰相反，它的腔调是悲哀的。南宋词人史达祖，曾用以填制哀悼之词。
　　如何作到文情与声情一致呢?
　　词是合乐文学，而宋词的歌法久已失传，所有词调都无法按原谱歌唱，这就要求我们学会辨别词调的声情。可以根据当时的记载和现存的作品，最好是根据当时知音识曲的词人的作品和这个词调最初的作品，加以分析、体认词调所表达的情绪究竟是悲是喜，是宛转缠绵还是激昂慷慨；可以从作品句度的长短，语调的疾徐、轻重，叶韵的疏密和匀称与否等等，多方面推求它们的声情与词式之间的复杂关系。例如《六州歌头》，从调名知道大抵来自唐代的西北边地(六州是伊州、凉州、石州、甘州、渭州、氐州)，当是高亢雄健的，适于表达慷慨悲壮的声情。宋人关于此调的记载如程大昌《演繁露》卷十六说：“《六州歌头》本鼓吹曲也。近世好事者传其声为吊古词，如‘秦亡草昧，刘项起吞并’(刘仲方词《咏项羽庙》见《唐宋诸贤绝妙词选》卷五)者是也，音调悲壮。”贺铸的《六川歌头》也是较早的作品，全首三十九句，其中二十二句为三言，最长也不过五言。三十四句押韵，又以东、董、冻平上去三声同叶。字句短，韵位密，字声洪亮。作者就是以这种繁音促节、亢爽激昂之声写自己豪纵奔放的壮怀侠气，文情与声情完全一致。我们从歌词内容、句度、语调、叶韵等方面，完全可以肯定它是个“音调悲壮”的曲调。后来张孝祥、刘过、汪元量诸人填作此调，或吊古代兴亡之迹，或抒自己忠愤填鹰之情，音调都是慷慨悲凉的。与《六州歌头》相近的，还有《满江红》、《念奴娇》等调，都适宜于写豪放的感情。所以每一个词调都表达一定的情绪。宋人作词不少是按照自己所要表达的思想感情来择调的，我们现在读他们的词，也应体会他们所用的词调的声情和他们作品的文情之间的关系。
　　辨别词调声情的方法，约有下列几种：
　　(1)根据前人记载分析：唐宋人书中凡言及词调声情，大致都可信。如宋毛开《樵隐笔录》说：“绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之渭城三叠。以周词凡三换头，至末段，声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”这也可见《兰陵王慢》末段的声情。可惜这类记载，在唐宋人故籍中比较少见。
　　(2)根据唐宋词作品辩别：这可依《历代诗馀》(清康熙时沈辰垣等所编的一部词的总集，将唐宋以来的词依调分编)诸书，于一调之下许多词中，分析总括它的内容情感，若有十之七、八相同的，即大约可以断定此调是某类声情。如《满江红》、《贺新郎》就可用这种方法断为豪放激越一类。虽有例外，大致相差不远。
　　(3)根据凋中字句声韵体味：有些词情不易分析，或者有些作品感情错综复杂，可按照字句的声韵，进行揣度：大体上，用韵的位置疏密均匀的，声情必然较为和平宽舒；用韵过疏过密的，声情不是迟缓，便是急促；多用三、五、七言句法相间的，声情较舒畅；多用六字、六字句排偶的，声情则较稳重；字声平仄相间均匀的，情感必安祥；多作拗句的，情感必郁劲。
　　(4)根据作家流派和所处时代分辨：如豪放派词人，作词多飘逸豪放；婉约派则清婉绚丽。—以豪放派代表，著称于词坛的辛弃疾，现存的总共226首作中，就有《水调歌头》三十五首、《满江红》三十二首，《贺新郎》二十二首、《念奴娇》十九首，这些适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词，即占到他全部词作的百分之五十二以上。时代的变迁和环境的变化，对词人的词风亦有较大的影响．如，被称之为“婉约宗主”的李清照的词，南渡前后，便是两种截然不同的情调：前期多写闺情相思，反映对大自然的热爱和对爱情的追求，明快妍丽；后期则更多的描写国破家亡的离乱生活，感慨悲凉的情感等。

三、词的章法
　　词的章法多取法于诗，但由于要紧密配合音乐，又有着自己的特点。开头、过片和结尾怎么写，可以说是词的章法的核心。这里介绍几种有代表性、有特色的写法。
　　怎样开头：词的起调、发端要“工”。要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才能引起一定要走进去、看下去的浓厚兴趣。宋词中有一些比较常见而又有特色的开头：
　　(1)造势：开门见山，直陈胸臆，一起句就道出词的主旨或概括词的内容。单从词句上看似乎平淡无奇，实似引弓待发，往往笔锋一转，便如悬崖飞瀑，一泻而下。称之为“造势”。这种方法不单豪放派词人指陈时事、言志咏怀时常常使用，就是婉约派的抒情作品也不乏其例。
　　柳永是很擅长铺叙的，他写钱塘一带壮丽景色和杭州繁华生活的名作《望海潮》，便有一个似乎颇为平直的开头：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”象散文一样直陈而出，粗笔勾勒了全词所写对象的轮廓。接着镜头由远而近，写全景、写江湖、写市廛、写西湖、写游客，便都有了一条贯穿的主线，使读词者不能中辍。同时，作者先抹一粗笔，接着再皴染着色，精描细画，吟出“烟柳画桥，风帘翠幕”、“三秋桂子，十里荷花”这样精炼秀丽的名句，粗细相映，韵味更显丰厚。
　　有时开头虽全用平常词句，组织起来却显得奇特豪迈。如刘过的《沁园春》(寄辛承旨)：“斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉!”使入一读便好象听到了词人的朗笑，摸到了词人的脾性。接着，笔锋突转，平空请出白居易等三位历史人物，传声肖形，借古人之言，表自己之志，全用赋法而带有很浓的浪漫主义色彩。如果没有开头那样一个开门见山的起句，后文就会显得平淡了。
　　(2)造境：由写景入手，先造出一个切合主题的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。称之为“造境”。
　　张志和的《渔歌子》，一起手先画出一幅春江静秀和平的风景画——山前飞着白鹭，水底游着鳜鱼，多么自由而恬静啊!这样的开头正是给下文以渔父自况的作者出场造成一个典型的环境；作者也用这个环境寄寓自己要求超脱现实的思想感情。
　　写景为的是写情，是苍莽阔大还是静谧偏狭，全由主题需要决定。同是写秋景，范仲淹的《苏幕遮》写的是羁旅思亲，以“碧云天、黄叶地；秋色连波，波上寒烟翠”开头，非常洗炼地描绘出一个寂寞、雕零的深秋景象，使人一看便产生羁旅难熬、心情调怅的感觉。辛弃疾的《水龙吟》主题宏大得多，他的开头是“楚天千里清秋，水随天去秋无际”，多么广阔的江南秋景，我们感到的是阔大苍郁而不是凄凉孤寂，因为只有这样的境界才切合作者宽阔的胸怀，才包容得了作者在词中寄寓的那种壮志难酬的激愤。
　　3、造思：先设一问，或点出题意，或造一悬念，引入深思，使入急于要看下去。然后以答语形式引出词的主体。这是词人常用的一种开头方式，是渭“造思”。有时，先用一个反问句，明退暗进，随即把正意推出，有如引弓发丸一般。
　　庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕重无数。(欧阳修《蝶恋花》)
　　庭院深深深几许?云窗雾阁常扃。(李清照《临江仙》)
　　这两段都是先用一个特指句开头，说是“特指”，其实答案已隐含其中(烦恼无尽，庭院深深)，因而下文都不正面作答，而用肠断、春归写出相思、怅恨，用柳烟、雾阁象征深院浓愁，意境比直陈深了许多。
　　这种以问开头的手法，比较适用于表达细腻的感情，但名手也能用来表现豪放的精神。例如：
　　三十三年，今谁存者?算只君与长江。(苏轼《满庭芳》)
　　问语似乎平常，答语却出人意外，一问一答特别显得深情而豪迈。清郑文焯评他是以“健句八词，更奇峰突出”。
　　何人半夜推山去?四面浮云猜是汝。(辛弃疾《王楼春·戏赋云山》)
　　出语便很奇特，答语又故意含混，确能使人仿佛面对云峰，有神奇怪异变幻莫测之感。
　　如何过片：过片是词特有的章法。什么叫过片?除小令外，词都是分片的，而多数分为上下两片。它们是表现同厂主题的两个层次，其间必定要密切关联。关键就在上下片衔接之处，即下片的开头部分，称之为过片。过去写词、评词的人是很重视过片的，特别强调“过片不可断了曲意，须要承上接下”。(张炎)“承上接下”是个总的要求，要接得紧密、自然，又以能出新意为上。沈义父《乐府指迷》说：“若才高者方能发起新意，然不可太野，走了原意。”就是要人们同时兼顾这两个方面。
　　过片的具体作法千模百式，并无成规可循，常用的作法有以下几种：
　　(1)笔断意不断，上下紧相连。这是最普遍的做法。其中又有两种情况，一种是意思虽上下紧接，但写法上有明显的顿宕，使人一听便知是另起了一段。张炎推崇的姜夔的《齐天乐》“庾郎先自吟愁赋”就是这种做法的典范。
　　“庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪!    西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵?侯馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女，写入琴丝，一声声更苦。”
　　这首词是写由蟋蟀的鸣声而引起幽思的。词有序说明作词的缘起：与张功父会饮，闻壁间有蟋蟀鸣声，乃相约为词。功父先成，辞甚美。姜夔则“徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此”。词的起句就是呼应词序的，突出了一个“愁”字，也是全词情调的总括。听功父之词已有愁思，更何况又听到蟋蟀那象私语般的凄清的鸣声。这样，作者一开篇便把愁思与虫声紧结在一起了。接着，作者以寻声探索过渡，转入对蟋蟀悲鸣的刻画。他用机杼声、暗雨声、砧杵声、丝竹声，细致八微地比况虫声，又由这虫声联想到思妇无眠，候馆迎秋，离宫吊月，突出一种孤独、思念的感情，由此回忆到儿时的呼灯灌穴，捉虫为戏。两相对比，越感到幽思无限。这一切部是连缀直下，很难截然分开的。而作者却却十分奇妙地抓住了“西窗又吹暗雨”一句作为过片。前片尾句已经说到“夜凉独自甚情绪!”在这凄冷的寒夜中独自一人听秋虫悲鸣已经感到难以忍受了；岂料西窗外又传来隐隐约约冷雨敲窗的声音!一个“又”字，既把上下片紧紧地连接起来，又使之明显地划成两段，手段确是不凡的。
　　辛弃疾的《菩萨蛮》(书江西造口壁)也同样精采。作者先写低头看着那郁孤台下饱含着千千万万宋代难民血泪的江水，然后写举头北望故都，丛山苍莽遮断了关切的目光，上片就结束在“山”字上(“可怜无数山”)。接着，下片又从“山”说起：“青山遮不住，毕竟东流去。”由青山又回应到江水。这两“山”相连的过片，衔接得那么紧凑而节奏又多么分明!
　　(2)异峰突起，对比明显。过片处十分鲜明，看上去，好象上下片说的是两件事，仔细一看，才发现整个的意境、感情、气脉是完整贯通的。这样的过片，峭拔险峻，跟上片结句有个明显的对比。辛弃疾的《水龙吟》(过南剑双溪楼)就是个较好的例子。
　　“举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。    峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛。元老老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆。”
　　上片写作者俯视剑溪，幻想取出神剑，以实现杀敌救国的壮志，却受到当权者的阻挠。上片结句“风雷怒，鱼龙惨”，情调是很苍凉的。可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：“峡束苍江对起”，一下子把人的视线导向峰顶，接着吐出了壮志难酬的无限感慨。上片以咏志起首而结于悲愤，下片以抒愤为主而起于激昂，界线分明，以对国家无比关切而又无能为力的激情贯穿起来。
　　(3)上下连贯，文意并列。上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。如：
　　“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。    一旦归为臣虏，沈腰潘鬂销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。”(李煜《破阵子》)
　　上片追念昔日帝王生活，下片哀诉今天囚虏处境的凄凉，一今一昔，一正一反，对比是很鲜明的。过片处，上片以过去连干戈都不知为何物作结，下片以突然间作了敌人干戈下的囚虏起首，互相呼应，连得又紧，转得又急，自然亲切，使人感动。陈与义的《临江汕》“忆昔午桥桥上饮”情况近似。上片追忆南渡前在西京洛阳过的潇洒岁月，下片抒发如今偏居江南一隅的惆怅之情，而以“二十余年成一梦”作过片，承先启后，而且定下了全词比较消沉的基调。
　　吕本中《采桑子》是又—种类型：
　　“恨君不似江楼月，南北东西。南北东西。只有相随无别离。    恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得团圆是几时?”
　　上下片一正一反，没有明显的过片句子，而以上下片格式上的重复，实现了上下片的联系与区分。
　　(4)一总一分，直接过渡。上下片一总一分，其间往往没有起过渡作用的句子，格式本身就决定了上下片既是整体又有区别的关系。
　　例如赵企的《感皇恩》词，写别情，上片总写，下片一句一层，分四层写离恨的原由。从而，将别离时人们的心理状态，描摹得淋漓尽致。
　　(5)有问有答，上下相接。李孝光《满江红》，上片尾句作“舟人道：‘官依缘底驰驱奔走?’”下片首句说“官有语，依听取”，直问直答，比较少见。李清照的《渔家傲》“天接云涛连晓雾”可以归入这一类：
　　“天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天浯。殷勤问我归何处? 我报路长嗟日暮。学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。”
　　另一种是，上片尾句以问句作结，而下片虽未直接回答，但内容实际上是就问题而发，呼应上文的。这种写法比较多见。如：
　　“华鬂星星，惊壮志成虚，此身如寄。萧条病骥。向暗里，消尽当年豪气。梦断故国山川，隔重重烟水。身万里。旧社雕零，青门俊游谁记?    尽道锦里繁华，叹官闲昼永，柴荆添睡。清愁自醉。念此际付与何人心事。纵有楚柁吴樯，知何时东逝?空怅望，脍美菰香，秋风又起。”(陆游《双头莲·呈范致能待制》)
　　上片慨叹“壮志成虚，此身如寄”，深恋故国而飘落万里，结句含泪设问：旧日的同志们已四散飘零，青年时在故都的慷慨激昂的斗争生活还有谁记得吗?下文没有正面作答，而是又把笔锋转回到个人理想抱负无法实现的苦闷，用“尽道锦里繁华，叹官闲昼永，柴荆添睡”作过片。其实，这正是另一种回答方式：在这样一个但求苟安而无所作为的环境中，谁还可能实现当日的怀抱呢?
　　辛弃疾的《水龙吟》(为韩南涧尚书寿)也近于此。他上片在抨击南宋那帮权贵苟安误国的罪行的同时，提出了“谁是真正能力挽狂澜的人?”(“几人真是经纶手?”)“完成平戎事业才是读书人值得自豪的大事，你们懂吗?”(“算平戎万里，功名本是真儒事，君知否?”)两个问题。下片没有直接答复，却以“况有文章山斗”起句，对韩南涧发出了一连串的赞誉。这实际上就是对上片问题的回答：韩南涧就是能力挽狂澜的“经纶手”，就是懂得平戎是大业的“真儒”。
　　写好结尾：一首词结尾是很要紧的，它往往是点睛之笔。尾句要能收住全文，又能发人深思，留有余味，所以词人们非常重视它，在句法上、音律上特别下功夫。姜夔说：“一篇全在尾句，如截犇马。”煞尾好象要勒住一匹狂奔的骏马一样，没有力量行吗7他总结了几种结尾的情况和方法：
　　(1)“词意俱尽”，点明主题。“所谓词意俱尽者，急流中截后语，非谓词穷理尽者也。”
　　刘克庄的《玉楼春》(戏林推)全首八句，若单看前六句：“年年跃马长安市。客舍似家家似寄，青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。 易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。”似乎只是在写忘了国家安危而沉浸于青楼酒肆的文人生活，没有多大意义。然而，作者在词的结尾突然推出了“男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。”两句，深刻犀利，使人猛醒，前面六句也有了着落。作者用尾句点明主题，告诉人们不要沉醉于颓废的生活而忘记了统一祖国的大业啊!
　　(2)“意尽词不尽”，余味无穷尽。“意尽于未当尽处，则词可以不尽矣，非以长语益之者也。”
　　有的词也是在结尾处点明主旨，但写得不这样外露。他们用形象说话，显得感情更深更细。例如苏轼的《水龙吟》(次韵章质夫杨花词)，全首都在以杨花比离人，写得非常细腻缠绵，处处写花，但始终未出“离人”二字，直到结尾，说到被风雨击落的杨花化成了尘土，溶八了流水以后，才笔锋一转，说“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，点破了题旨，使人感到余味无穷。
　　(3)“词尽意不尽”，耐人寻味。“非遗意也，辞中已仿佛可见矣。”
　　辛弃疾的《菩萨蛮》(书江西造口壁)更加含蕴沉郁。作者始而痛惋人民的苦难，继而表白统一祖国的急切希望，最后却说“江晚正愁予。山深闻鹧鸪。” 暮色笼罩中的大江虽然正使我苦闷，深山中却传来阵阵“不如归去”的鸟鸣。解这首词的人，都说这结尾是消极低沉的，是作者孤独苦闷心情的流露。其实其中还有积极的一面。他虽然感到国势垂危如日薄西山(江晚)不免惆帐，但时刻不忘收复旧土，重返故园，那深山中传出的“不如归去”的呼声，就代表着作者和去国离家的人民的共同心情。
　　(4)“词意俱不尽”，余意更深邃。“不尽之中，固已深尽之矣。”
　　贺铸《横塘路》用问答方式结尾：“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨”。把失意人的愁思比作烟草、风絮、梅雨，非常形象地加深了主题，很耐人寻味。韦应物的《调笑令》(河汉)结尾“离别。离别。河汉虽同路绝。”与开头“河汉。河汉。晓挂秋城漫漫。”紧相呼应。柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)以深情的问句“便纵有千种风情，更与何人说”作结，余意深远，这些结尾都是很有特色的。
　　一首好词，开头、过片、结尾是一个整体，必须合起来品味，才能知道它的妙处。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:42

填词知识（二）
转自:[url]http://www.hudie.org/duilian/index_1.htm[/url]

押韵方式
　　词的押韵方式比诗复杂，而且变化很多。大约可分下列十一类。
　　(1)一首一韵的：和近体诗的押韵方式相同，一韵到底，这在词中居大多数。如《渔家傲》：
　　“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。    浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。”(范仲淹)
　　(2)一首多韵的：如《菩萨蛮》：
　　“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。    玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。”(李白)
　　用两仄韵两平韵，这在词中也是比较常见的。一首词用韵最多的要算《离别难》：
　　“宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。那堪春景媚，送君千万里。半妆珠翠落，露华察。红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。    良夜促，香尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低。未别，心先咽，欲语情难说。出芳草，路东西。摇袖立，春风急，樱花杨柳雨凄凄。”(薛昭蕴)
　　“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵；“媚”、“里”为一韵；“烛”、“曲”为一韵，“促”、“绿”为一韵；“迷”、“低”、“西”、“凄”为一韵；“别”、“咽”、“说”为一韵；“立”、“急”为一韵，共七部韵，交互错杂，最为复杂少见。
　　(3)以一韵为主，间押他韵的：如《相见欢》：
　　“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。”(李煜)
　　此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主，间入仄韵“断”、“乱”二韵为宾。又如《定风波》：
　　“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生。    料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”(苏轼)
　　此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主，间入“马”、“怕”二仄韵，“醒”、“冷”二仄韵，“处”、“去”二仄韵为宾。
　　(4)同一韵部平韵仄韵通押的：同部平仄韵，如“东”协“董”、“送”。“支”协“纸”、“寘”，“麻”协“马”、“祃”等都。称作“同部三声叶”在词中最常见的，有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调。如《西江月》：
　　“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥来解玉骢骄，我欲醉眠芳草。    可惜一溪风月；莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。”(苏轼)
    “霄”、“骄”、“瑶”、“桥”四平韵，与“草”、“晓”二仄韵，都同在第八部。
　　这类平仄通协的词调，以平韵与上、去韵通协者为多，平韵与入韵通协者甚少。这是因为在宋词中入声韵往往独用，不与他韵通用。
　　(5)数部韵交协的：如《钗头凤》：
　　“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索？错！错！错！    春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！”(陆游)
    此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相协，又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、“托”、“莫”相协。
　　(6)叠韵：如《长相思》：
　　“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。    思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。”(白居易)
    叠二“流”字、二“悠”字。
　　(7)句中韵：宋词在句中押韵的例子很多。如柳永《木兰花慢》上下片的第六七句：“云衢见新雁过，奈佳人自别阻音书”，“归途纵凝望处，但斜阳暮霭满平芜”；又如《惜分飞》的上下片结句，毛滂作“更无言语空相觑”，“断魂分付潮回去”；汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”，“断肠解赋江南句”等等都是。
    句中押韵有两三字一韵的，如苏轼《醉翁操》：“琅然清圆谁弹，响空山无言。”吴文英《三姝媚》过变：“春梦人间须断，但怪得当年，梦缘能短”：又《高阳台》：“孤山无限春寒”。
　　(8)四声通协：上举各例平仄通协，只是举上、去协平的，此外还有入协上、去之例。王国维《人间词话》说：“稼轩《贺新郎》词：‘柳暗凌波路，送春归、猛风暴雨，一番新绿。’又《定风波》词：‘从此酒酣明月夜，耳热。’‘绿’、‘热’二字皆作上、去用，与韩玉《贺新郎·咏水仙》以‘玉’、‘曲’协‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’，已开北曲四声通押之祖。”词中四声通押，敦煌曲中已有。《云谣集》中有《渔歌子》(“洞房深”)一首，全首都是上、去韵，只有第三句“寞”字入声；又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首，全部是入声韵，只有末句“土”字上声。这二首可说是词中四声通押最早之例。但词中四声通押最多见的，是金、元人的词。
　　(9)平仄韵互改的：
　　(甲)平韵与入韵 平、入两韵，本可相通，所以又可以互改。如李清照《词论》说：“近世所谓《声声慢》、《雨中花》，既押平声，又押入声。《玉楼春》平声，又押上、去声，又押入声。”这些是平韵改入韵的。此外又有入韵改平韵的，如《满江红》本押入韵，姜夔始改押平韵。他的《满江红》词序说：“《满江红》旧调用仄韵，多不协律。如末句云‘无心扑’三字(周邦彦《满江红》论)：“最苦是蝴蝶满园飞，无心扑”)，歌者将‘心’字融入去声，方谐音律。予以平韵为之，末句云‘闻佩环’，则协律矣．”
　　(乙)平韵与上、去韵 改平韵为上、去韵的，如五代毛熙震有平韵《何满子》，北宋毛滂则改为上，去韵。又如辛弃疾《醉太平》，赵彦端《沙塞子》，杨无咎《人月圆》，晁补之《少年游》，宋祁、杜安世《浪淘沙》，曹勋《金盏倒垂莲》，陈允平《昼锦堂》等，都是把原调的平韵改用上，去韵。
　　改上、去韵为平韵的，如陈允平《永遇乐》自注：“旧上声韵，今移入平声。”又《绛都春》自注：“旧上声韵，今改平音。”此外如吴文英有平韵《如梦令》，平韵《借黄花慢》；陈允平有平韵《祝英台近》；晁补之有平韵《尉迟杯》；赵彦端有平韵《五彩结同心》，这些词调本来都是押上去韵的。
　　(丙)入韵改上、去韵 改入韵为上、去韵的，在宋词中甚少。如《霜天晓角》，本协入声，辛弃疾、葛长庚、赵师侠三人却填作上、去。姜夔《疏影》本协入声，彭元逊改名《解佩环》，则改协上、去。不过这些都是前人偶误，不是通例。
　　(10)平仄韵不得通融的：有些词调决不可通融。
　　甲、限用平韵的词调有：《十六字令》、《南歌子》、《渔歌子》、《忆江南》、《捣练子》、《浪淘沙》、《江南春》、《忆王孙》、《江城子》、《长相思》、《醉太平》、《玉胡蝶》，《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑子》、《阮郎归》、《朝中措》、《眼儿媚》、《人月圆》、《柳梢青》、《太常引》、《少年游》、《临江仙》、《鹧鸪天》、《小重山》、《一剪梅》、《唐多令》、《破阵子》、《行香子》、《风八松》、《八六子》、《满庭芳》、《喝火令》、《金人捧露盘》、《水调歌头》、《凤凰台上忆吹箫》、《汉宫春》、《八声甘州》、《扬州慢》、《高阳台》、《锦堂春慢》、《寿春楼》、《忆旧游》、《夜飞鹊》、《望海潮》、《沁园春》、《多丽》、《六州歌头》等。
　　乙、限用仄韵的词调有：《如梦令》、《归自谣》、《天仙子》、《生查子》、《醉花间》、《点绛唇》、《霜天晓角》、《伤春怨》、《卜算子》、《谒金门》、《好事近》、《忆少年》、《忆秦娥》、《烛影摇红》、《醉花阴》、《望江东》、《木兰花》、《鹊桥仙》、《夜游宫》、《踏莎行》、《钗头凤》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《淡黄柳》、《锦缠道》、《酷相思》、《解风令》、《青玉案》、《千秋岁》、《离亭燕》、《粉蝶儿》、《御街行》、《祝英台近》、《蓦山溪》、《洞汕歌》、《惜红衣》、《法曲献仙音》、《满江红》、《天香》、《声声慢》、《黄莺儿》、《剑器近》、《醉蓬莱》、《暗香》、《长亭怨慢》、《双双燕》、《宴山亭》、《念奴娇》、《绕佛阁》、《绛都春》、《桂枝香》、《翠楼吟》、《霓裳中序第一》、《水龙吟》、《石州慢》、《瑞鹤汕》、《宴清都》、《齐天乐》、《雨霖铃》、《眉妩》、《永遇乐》、《二郎神》、《拜星月慢》、《西河》、《西吴曲》、《望远行》、《疏影》、《摸鱼儿》、《贺新郎》、《兰陵王》、《六丑》、《夜半乐》、《宝鼎现》、《莺啼序》等。
　　丙、有些词调可以押平韵，又可以押仄韵，但若押仄韵则必须是入声、不可用上、去声。如《霜天晓角》、《庆春宫》、《忆秦娥》、《庆佳节》、《江城于》、《柳梢青》、《望梅花》、《声声慢》、《看花回》、《两同心》、《南歌子》等。
　　(11)协韵变例 如辛弃疾有《水龙吟》“用些语再题瓢泉”一首，每句韵脚用一“些”字，而在其上一字押韵。这是学《楚辞·招魂》体。蒋捷亦有《水龙吟》“效稼轩体招落梅之魂”一首，协法与辛词同。又如黄庭坚有《阮郎归》“效福唐独木桥体作茶词”一首，“福唐独木桥体”不知何谓，此词共八韵，其中四韵都用“山”字。金元好问也有《阮郎归》独木桥体一首，协法与黄词同。黄庭坚又有《瑞鹤仙》一首隐括欧阳修的《醉翁亭记》，通首韵脚都用“也”字，这是独木桥体的一种变格。此后方岳、赵长卿都有全押“也”字的一首《瑞鹤汕》；石孝友有全押“你”字的一首《念奴娇》；蒋捷有全押“声”字的一首《声声慢》；辛弃疾有全押“难”字的一首《柳梢青》；刘克庄有全押“省”字的六首《转调二郎神》。但这类词通首同以字为韵，实际上等于无韵。
五、四声的运用
　　因为词是配乐的，词调舒促抑扬，不断变化，如果与四声的长短升降配合得当，就能增强文字表情达意的效果；若不严格区别，字调的变化也就适应不了曲调的变化，有时甚至会妨碍意思的表达。
　　唐五代时，对词的声调，要求不严。词基本上跟诗一样。宋以后，渐渐注意到三类仄声字的区别。但是，由于过分强调字、调的分辨，有时也会妨碍对思想感情的表达。因此，对于通行词调，只要求分别平仄，只在某些关键之处，才讲究一下仄声中的上去八三声之分别。
　　四声分辨比较严格而又为多数词人所共守的地方和解决的方法主要有四：词的煞尾处，一字逗词律规定的拗句和借字。
　　(1)煞尾：万树《词律·发凡》说：“若上去互易，则调不振起，便成损腔。尾句尤为吃紧。如《永遇乐》之‘尚能饭否’，《瑞鹤仙》之‘又成瘦损’，‘尚’、‘又’必仄，‘能’、‘成’必平，‘饭’，‘瘦’必去，‘否’、‘损’必上，如此然后发调。末二字若用平上或平去或去去、上上、上去、皆为不合。”拿《永遇乐》来说，辛弃疾有五首存词，尾句分别是：
　　这回稳步——去平上去 片云斗暗——去平上去 记余戏语——去平去上
　　尚能饭否——去平去上 更邀素月——去平去入
　　前二字均作“去平”，辛弃疾是豪放派代表，于格律上本不特别严格，尚且如此遵守，可见此说确很重要。按乐曲的一般规律，结尾处往往是全曲的高潮所在，因而词的主旨也往往放在尾句，无论引长而歌或戛然而止，都要兼顾音调和词句，务必使之谐调清晰，因此四声的区别就特别被注重了。
　　(2)一字逗：包括上一下四句式中的领句字，是词的特殊句法，起着承上启下的作用。因此，用哪一声字，要求较严。一经前代名家用定，后世词人便往往奉为圭臬，照填不二。一字逗多用去声字。如：
周邦彦《六丑》“正单衣试酒”，“但蜂媒蝶使”，“渐朦胧暗碧”，“似牵衣待话”，其中“正、但，渐、似”都是去声字。
　　周邦彦《兰陵王》“又酒趁哀弦”，“愁一箭风快”，“渐别浦萦回”，“念月榭携手”，其中一字逗仅“愁”字不是去声。对比其他词人同调作品，如辛弃疾《兰陵王》“恨之极”(一字逗依次为“被、嗟、甚、便”)，刘辰翁《兰陵王》(丙子送春)(一字逗依次为“但、想、正、叹”)，便知第二个一字逗不用去声反是正格。
　　(3)拗句：拗句往往成为定格，成为一种不是近体诗律句的“律句”。这样“律化的拗句”在宋格律派词人的手中，更是不但讲究平仄，而且往往还要求分辨四声。例如：《瑞鹤仙》第三韵为“平平仄平仄”式拗句，其第三字多数均作去声。《齐天乐》下片第一句正格为“平平平仄仄仄”式拗句，句中第四字亦常用去声。
　　(4)借字：还有一种值得注意的情况，按词调要求，某字应作某声，但作者在某声字中，找不到恰当的字，便用了另一声调的字而注明读作“某声”，很能说明词对四声要求的严格。例如：
　　庾郎先(去声)自吟愁赋。姜夔《齐天乐》(《阳春白雪》本)
　　水驿灯昏，又见在曲屏近(平声)底。姜夔《解连环》(《花庵词选》本)
　　比较常见的是入声作平声和浊上声作去声两种(也有入声作上声，去声，上声作平声的)。这倒是一个简便的方法，否则，口语中已经分辨不清的东西硬要分辨，得字字去查韵书，何等麻烦!何等束缚思想!

不上不下 发表于 2008-10-19 00:42

填词知识（三）
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六、词的对仗
　　对仗是古典诗词的重要艺术手段之一。近体诗的对仗，要求相当严格。例如律诗颔(三、四句)、颈(五、六句)两联必须用对仗——联中两句各字的平仄要相反(这只是大略的说法)，词性和意义要大致相同，并且要尽量避免重复字。而词的对仗就不象近体诗那么严格，什么地方用对仗也不那么固定。这是因为词调有上千种，各调的句式不同，就某一个词调说，用不用对仗可以有所限定，而就整个词体说，根本不可能有什么一致的要求。
　　词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点：
　　(1)同字相对。如：“春到—分，花瘦—分。”(吴文英《一剪梅》)
　　才下眉头，却上心头。
　　前者两个“一分”相对，后者两个“头”字相对。
　　(2)不拘平仄。如：“我住长江头，君住长江尾。”(李之仪《卜算子》)
　　“住长江”重出，平仄也全按词谱，不要求相对。(仄仄平平平，平仄平平仄。)
　　(3)同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。(上片)旗影转，鼙声断。(下片)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”，都是仄声，属于同韵。
　　这些对仗的特点，在律诗中，都是不许可的。
　　由于词的对仗没有严格的规定，因此就产生这样一种现象：凡不要求用对仗的句子，如果用了对仗，或是在一般要求用对仗的地方而某词却不用对仗时，这里往往就是作者刻意琢磨，别具匠心之处，特别值得细心品味。
　　究竟如何对仗，我们在读词，填词时可以注意下达几点：
　　第一，凡相连的两句字数相同时，词人经常运用对仗手法，特别是在两片开头的地方。如晏殊《踏莎行》上下片首二句：
　　“细草愁烟，幽花怯露……带缓罗衣，香残蕙炷……”
　　辛弃疾《西江月》上下片首二句：
　　“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉……七八个星天外，两三点雨山前……”
　　第二，用与不用对仗， 看内容和表达的需要。如苏轼《木兰花令》六首，第三、四两句三首用对仗，三首不用对仗。象“园中桃李使君家，城上亭台游客醉”用了对仗，对照而言使醉眼看花的情态更加真切；“夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼”下句把人在寒秋中的感受更逼进了一层，不用对仗，更觉深沉。
　　第三，有些句子，上句除了开头有个一字逗或两三字顿以外，其余的部分与下一句字数相同，往往也用对仗。这种对仗，有时不限于两句，可以连对三、四句，形成排比句法，气势颇盛。
　　(渐)霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 (柳永《八声甘州》)
　　(那堪)片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。 (秦观《八六子》)
　　(更那堪)鹧鸪声住，杜鹃声切。 (辛弃疾《贺新郎》)
七、词的用典
　　词在初登文坛时，带着民歌的质朴气息，写景抒情直抒胸臆，用典较少，清新活泼。入宋以后，词人便以用典作为扩大词的内容、增强词的表现力的重要手段，并逐渐趋向典雅庄重，用典也就越来越多，有的词一篇之中连用七八个、十几个典故或成句；有的词一句之中便包含着两三个典故。如张孝祥《水调歌头》(泛湘江)，九十五字中用典十二处，其中“曦发北风凉”一句就连用二典。如光看字面，“在寒冷的北风中晾干头发”原是个很平常的句子。知其典故，情况就不同了。
　　典故用得好，能使作品简洁含蓄，余韵盎然，用得不好，便会把作品弄得生涩晦暗，枯燥乏味。关键在于要出自内容，感情的需要，从内心呕出；而不是有意堆砌，以典故遮掩内容的单薄。南宋大词人辛弃疾很爱用典故，常常一连使用数典，有时也难免堆砌，多数是出于内容的需要，用得圆转，贴切。
　　词的用典，从形式上看，可以概括为用事、用诗句、用成句、用诗、用词五种类型。
　　(1)“用事典”：即把历史故事提炼成诗句用入词中，以此来影射时事或表达思想、抒发感情。例如辛弃疾著名的《永遇乐》(京口北固亭怀古)：
　　千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓1凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
　　这首词借古讽今，批判了当时的掌权者韩侂胄冒险北伐、妄图侥幸取胜的错误，同时也表达了自己想建功报国而不能施展才略的悲愤心情。这个主旨，主要是通过四个影射现实的历史故事表现出来的。第一个是幼时曾在京口一带放过牛、后来两次率军北伐并一举平定桓玄叛乱、灭晋建宋(南朝宋)的刘裕(武帝)的故事。词中概括为“斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”。借以表明人民，包括作者，对进行北伐收复中原的热切期望。第二个是刘裕之子刘义隆(文帝)仓猝北伐、大败而归的故事。词中概括为“元嘉(宋文帝年号)草草，封狼居胥(这又是用汉霍去病北击匈奴，迫至狼居胥山，祭山而归的故事，典中套典)，赢得仓黄北顾。”借以表示不赞成韩侂胄的仓猝北伐。第三个是北魏太武帝拓跋焘击败刘宋北伐军，追至长江边在瓜步山上建行宫，大肆祭庆的故事。词中概括为“可堪回首，佛狸祠(拓跋焘小名佛狸，行宫后来改为太祖庙，故称佛狸祠)下，一片神鸦社鼓”，借以发泄对南宋统治者抗金不力，不想收复失地的不满情绪。最后用了廉颇的故事。廉颇为赵名将，赵王听信谗言不信任他。后秦攻赵，赵王想用廉颇，派人去了解他的情况。廉颇一心为国，当着使者的面吃下一斗米饭、十斤肉，披挂上马，以表示可以上阵，而使者受人贿赂，却谎报廉“一饭三遗屎”，赵王以为廉老，终于不用。词中概括为“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”借以表达自己想报效国家却无人过问甚至还被小人中伤的悲愤之情。这就叫用事。这首词是对当时统治者皇的批评，因为不可能正面直说，用典就是最好的办法。辛弃疾词中四个典故都用得贴切、晓畅，是用事的典范。
　　(2)用诗句：即引用前人的现成诗句入词。两宋词人特别喜欢引用唐、五代及宋初著名诗人的诗句、词句。苏轼、周邦彦、辛弃疾，吴文英等不同流派的词人都很善于袭用或变用唐诗入词。用句用得活，确能引起联想，因故知新，起到活用前人经过千锤百炼的艺术形象以表达自己胸中意旨的作用，大大精炼了语言。
　　用前人诗句入词，大体上有如下几种情况。
　　原句借用：有的一字不改，有的稍改一二字。如辛弃疾《阮郎归》(耒阳道中为张处父推官赋)便用得较好：
山前灯火欲黄昏。山头来去云。鹧鸪声里数家村。潇湘逢故人。 挥羽扇，整纶巾。少年鞍马尘。如今憔悴赋招魂。儒冠多误身。
　　上片讲他们在耒阳道中相遇时的情景，耒阳属衡州，正在湘水之旁，故借用梁柳浑《江南曲》“洞庭有归客，潇湘逢故人”的成句作结，意境、字面都很吻合；下片讲他们都有怀才不遇之感，于是借用杜甫《奉赠韦左丞丈》“纨袴不饿死，儒冠多误身”的成句煞尾，十分贴切。
　　改字借用：既能保存原句精神，又能适应词句格律，较一字不改地袭用方便得多。例如：周邦彦《瑞龙吟》：“前度刘郎重到”，改字借用唐刘禹锡《再游玄都观》：“前度刘郎今又来”句；张元干《贺新郎》：“十年一梦扬州路”，改字借用唐杜牧《遣怀》“十年一觉扬州梦”句；辛弃疾《水调歌头》(醉吟)“池塘春草未歇，高树变鸣禽”，改字借用南朝宋谢灵运《登池上楼》“池塘生春草，园柳变鸣禽”句，等等。
　　套用：与借用稍有不同。它是套取或活用前人的成句而改变句法、变换字面，结果与原句差异明显，乍看起来似乎是词人的创作。例如：周邦彦《应天长》“观汉宫传烛，飞烟五侯宅”，显然是套用唐韩翊《寒食》“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”句。辛弃疾《太常引》“斫去桂婆娑，人道清光更多”，套用杜甫《一百五日夜对月》“斫却月中桂，清光应更多”句。
　　还有一种套用，不是套用字面，而是套用句法和意境，前后两句一比较便知后者从前者套来。例如秦观《八六子》“正销凝，黄鹂又啼数声”，套用杜牧句“正消魂，梧桐又移翠阴”；刘基《谒金门》“风袅袅，吹绿一庭秋草”，套自南唐冯延巳“风乍起，吹绉一池春水”。这种套用，一般要用同一词调和相近主题，否则很难贴切。
　　句意化用：作者融会前人意境，用自己的言语重新组织起来，既有所本，又出新意。苏轼《水龙吟》词就都能脱出原句而有自己的创造；特别是第三句，比唐人诗对后世影响更大。《艇斋诗话》论此词云：“东坡《和章质夫杨花词》云：‘思量却是，无情有思’，用老杜‘落絮游丝亦有情’也。‘梦随风万里，寻郎去处，依前被莺呼起’，即唐人诗(金昌绪《春怨》)云：‘打起黄莺儿，莫教枝上啼，几回惊妾梦，不得到辽西。’‘细看来、不是杨花，点点是离人泪’，即唐入诗云：‘时人有酒送张八，惟我无酒送张八。君看陌上梅花红，尽是离人眼中血’。皆夺胎换骨手。”类似的写法如：张元干《贺新郎》“遗恨琵琶旧语”化白杜甫《咏怀古迹》“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”句。杜甫《洗兵马》化用武王伐纣典故，写出了“安得壮士挽天河，净洗甲兵长不用”名句，以表达对平定叛乱、恢复和平的殷切希望。南、北宋之交有好几个词人又化用过杜甫此句。如张元干《石州慢》说“欲挽天河，一洗中原膏血”。无名氏《水调歌头》感情更为急切地说“欲泻三江雪浪，净洗边尘千里，不为挽天河。”他等不及壮士挽天河了，要径用太湖之水净洗侵略者，但意境还是从杜甫诗句来的。有时一句之中接连化用前入诗词两、三句；如史达祖《绮罗香》“记当日门掩梨花，剪灯深夜语。”上半句化用李重元(一说李甲作)《忆王孙》“雨打梨花深闭门”句，取那种寂静的黄昏之境，下半句化用李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”句，取那种久别重逢亲呢难舍的深情，融合得十分自然。
　　(3)用诗：即隐括前人整首诗或几首诗入词。例如周邦彦《西河》(金陵怀古)就是隐括刘禹锡《金陵五题》中最著名的几首——《石头城》，《乌衣巷》等而写成的。词句、大意都化白刘诗，却又无一句照搬原文：
　　“佳丽地。南朝盛事谁记?山围故国，绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹，郁苍苍，雾沈半垒。夜深月过女墙采，伤心东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市？想依稀王谢邻里。燕子不知何世。向寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。”
　　对照刘诗：
　　山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。(《石头城》) ．
　　朱雀桥边野草花。乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。(《乌衣巷》)
　　可以看到周词跟刘诗的密切关系。经过周的重新组织，增添字句，比刘诗虽显得消极，但更使人感到人世沧桑，分外悲凉寂寞。
　　(4)用语典：即用其他典故或前人成句入词。举凡作者感到适宜于表情达意的成句部可以取为己用。如辛弃疾《一剪梅》(游蒋山)：
　　独立苍茫醉不归(化用杜诗“此身饮罢无归处，独立苍茫自咏诗”)。日暮天寒，归去来兮(陶渊明句)。探梅踏雪几何时。今我来思，杨柳依依(《诗经·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”)。白石岗头曲岸西。一片闲愁，芳草萋萋。多情山鸟不须啼。桃李无言，下自成蹊（《史记·李将军列传·赞》)。
　　其他如欧阳修《踏莎行》“草熏风暖摇征辔”用江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草熏”句；苏轼《西江月》“照野弥弥浅浪，横空暧暧微霄”用陶渊明“山涤余霭，宇暧微霄”句；辛弃疾《霜天晓角》“明日落花寒食，得且住，为佳尔。”用晋入书帖：“寒食近，且住为佳尔”句，都属此类用法。
　　(5)用词：指的是把故事或前人文句缩简为一个词语用在句子里，使人一见此词便联想到它所概括的事或成句。缩简的办法，或取其意其境，或取其人其物，或取原句一两个关键性的字眼，这也应看作是一种用典。沈义父《乐府指迷》说：“炼句下语最是紧要。如说桃不可直说破桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字；说柳不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字。又用事如曰‘银钩空满’，便是‘书’字了，不必更说‘书’字；‘玉箸双垂’，便是‘泪’了，不必更说‘泪’。如‘绿云缭绕’，隐然‘髻发’；‘困便湘竹’，分明是‘簟’。正不必分晓，如教初学小儿，说破这是甚物事，方见妙处。”这里所说的“红雨”、“刘郎”、“章台”、“灞岸”、“银钩”、“玉箸”、“绿云”、“湘竹”都是从典故成句中提炼出来的词语。这种用法在格律派词人作品中最为多见，他们为求字面的典雅含蓄，有时会弄得一般读者莫名其妙。姜夔《踏莎行》说“分明又向华胥见”，什么叫“华胥见”呢?原来说的是“梦中见”。《列子·黄帝》说黄帝“退而闲居大庭之馆，斋心服形，三月不亲政事。昼寝而梦，游于华胥氏之国。”“华胥”代指“梦”的出处就在这里。这种用典方法与用事不同，它不是通过概括故事而扩大词句含义，而是缩事为词，一般并不能使词意更加深刻，也不能扩大词的容量，所以在艺术上是不足取的。
　　用典的方法有明用、暗用两种。无论用事用句，使读词者从字面上一眼便可辨出的，是明用；表面上与上下文句融合为一，不细察则不知为用典的，是暗用。明用有如玉石器皿上镶嵌的珠宝，制作者有意要借其色泽光彩增加器皿的价值；暗用则如清泉中溶入白糖，制作者定要人亲口尝试才能品味到它的甘甜。
　　明用、暗用各有优劣，要看内容的需要，决定采用哪种方法。一般说暗用比明用自然，而明用比暗用引人注目；明用必须知道典故原义和引申义，才能起作用，而暗用虽不明出典，也能读通，但要想理解得深，仍然需要知其出处。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:43

七八、声声慢·秋情　　　　李清照
　　 寻寻觅觅，
　　 ○○●●
　　 冷冷清清，
　　 ●●○○
　　 凄凄惨惨戚戚。
　　 ○○●●○▲
　　 乍暖乍寒时候，
　　 ⊙●⊙○⊙●
　　 最难将息。
　　 ⊙○○▲
　　 三杯两盏淡酒，
　　 ○○●○⊙●
　　 怎敌他、
　　 ●●○
　　 晚来风急。
　　 ●○○▲
　　 雁过也，
　　 ●●●
　　 正伤心、
　　 ●○○
　　 却是旧时相识。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　
　　 满地黄花堆积。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 憔悴损，
　　 ○●●
　　 而今有谁堪摘。
　　 ⊙⊙●○⊙▲
　　 守着窗儿，
　　 ●●○○
　　 独自怎生得黑。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 梧桐更兼细雨，
　　 ○○●○⊙●
　　 到黄昏、
　　 ●○○
　　 点点滴滴。
　　 ●○○▲
　　 这次第，
　　 ●●●
　　 怎一个、
　　 ●●●
　　 愁字了得。
　　 ○●●▲
　　
　　
　　 七九、南乡子·春闺　　　　孙道绚
　　
　　 晓日压重檐，
　　 ⊙●●○△
　　 斗帐春寒起未□。
　　 ⊙●○○●●△
　　 天气困人梳洗懒，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 眉尖，
　　 ○△
　　 淡画春山不喜添。
　　 ⊙●○○●●△
　　
　　 闲把绣丝□，
　　 ⊙●●○△
　　 认得金针又倒拈。
　　 ⊙●○○●●△
　　 陌上游人归也未，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 恹恹，
　　 ○△
　　 满院杨花不卷帘。
　　 ⊙●○○●●△
　　
　　
　　 八十、生查子·元夕　　　　朱淑真
　　
　　 去年元夜时，
　　 ⊙○○●○
　　 花市灯如昼。
　　 ⊙●○○▲
　　 月上柳梢头，
　　 ⊙●●○○
　　 人约黄昏后。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　 今年元夜时，
　　 ⊙○○●○
　　 月与灯依旧。
　　 ⊙●○○▲
　　 不见去年人，
　　 ⊙●●○○
　　 泪湿春衫袖。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　 八一、鹧鸪天·别情　　　　聂胜琼
　　
　　 玉惨花愁出凤城，
　　 ⊙●○○●●△
　　 莲花楼下柳青青。
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 尊前一唱阳关曲，
　　 ⊙○⊙●○○●
　　 别个人人第五程。
　　 ⊙●○○●●△
　　
　　 寻好梦，梦难成，
　　 ○●●　　●○△
　　 有谁知我此时情。
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 枕前泪共阶前雨，
　　 ⊙○⊙●○○●
　　 隔个窗儿滴到明。
　　 ⊙●○○●●△
　　
　　
　　 八二、人月圆·有感　　　　吴激
　　
　　 南朝千古伤心事，
　　 ⊙○⊙●○○●
　　 还唱后庭花。
　　 ⊙●●○△
　　 旧时王谢，
　　 ⊙○⊙●
　　 堂前燕子，
　　 ○○●●
　　 飞向谁家。
　　 ⊙●○△
　　
　　 恍然一梦，
　　 ⊙○⊙●
　　 天姿胜雪，
　　 ○○⊙●
　　 宫鬓堆鸦。
　　 ⊙●○△
　　 江州司马，
　　 ⊙○⊙●
　　 青衫泪湿，
　　 ○○●●
　　 同是天涯。
　　 ⊙●○△
　　
　　
　　 八三、望海潮·凯旋舟次　　　　折元礼
　　
　　 地雄河岳，
　　 ⊙○○●
　　 疆分韩晋，
　　 ○○⊙●
　　 潼关高压秦头。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 山倚断霞，
　　 ⊙●●○
　　 江吞绝壁，
　　 ○○●●
　　 野烟萦带沧洲。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 虎旆拥貔貅，
　　 ⊙●●○△
　　 看阵云截岸，
　　 ●⊙○⊙●
　　 霜气横秋。
　　 ⊙●○△
　　 千雉严城，
　　 ⊙●○○
　　 五更残角月如钩。
　　 ●○○●●○△
　　
　　 西风晓入貂裘。
　　 ○○●●○△
　　 恨儒冠误我，
　　 ●○○⊙●
　　 却羡兜牟。
　　 ⊙●○△
　　 六郡少年，
　　 ⊙●●○
　　 三关老将，
　　 ○○●●
　　 贺兰烽火新收。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 天外岳莲楼，
　　 ○●●○○
　　 挂几行雁字，
　　 ●⊙○⊙●
　　 指引归舟。
　　 ⊙●○△
　　 正好黄金换酒，
　　 ⊙●○○●●
　　 羯鼓醉凉州。
　　 ●●●○△
　　
　　
　　 八四、玉漏迟·咏怀　　　　元好问
　　
　　 浙江归路杳，
　　 ●○○●▲
　　 西南却羡，
　　 ○○●●
　　 投林高鸟。
　　 ⊙○○▲
　　 升斗微官，
　　 ⊙●○○
　　 世累苦相萦绕。
　　 ●⊙●○○▲
　　 不似麒麟殿里，
　　 ⊙●○○⊙●
　　 又不与、
　　 ●⊙●
　　 巢由同调。
　　 ○○○▲
　　 时自笑，
　　 ○●●
　　 虚名负我，
　　 ⊙○●●
　　 半生吟啸。
　　 ●○○▲
　　
　　 扰扰马足车尘，
　　 ⊙⊙●●○○
　　 被岁月无情，
　　 ●⊙●○○
　　 暗消年少。
　　 ⊙○○▲
　　 钟鼎山林，
　　 ⊙●○○
　　 一事几时曾了。
　　 ⊙●●○○▲
　　 四壁秋虫夜雨，
　　 ⊙●○○●●
　　 更一点、
　　 ⊙●●
　　 残灯斜照。
　　 ○○○▲
　　 清镜晓，
　　 ○●●
　　 白发又添多少。
　　 ⊙●●○○▲
　　
　　
　　 八五、点绛唇·闺情　　　　曾允元
　　
　　 一夜东风，
　　 ●●○○
　　 枕边吹散愁多少。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 数声啼鸟，
　　 ●○○▲
　　 梦转纱窗晓。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　 来是春初，
　　 ⊙●○○
　　 去是春将老。
　　 ⊙●○○▲
　　 长亭道，
　　 ○○▲
　　 一般芳草，
　　 ●○○▲
　　 只有归时好。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　
　　 八六、满江红·金陵怀古　　　　萨都拉
　　
　　 六代豪华，
　　 ⊙●○○
　　 春去也、
　　 ⊙⊙●
　　 更无消息。
　　 ⊙○⊙▲
　　 空怅望，
　　 ⊙⊙●
　　 山川形胜，
　　 ⊙○⊙●
　　 已非畴昔。
　　 ●○○▲
　　 王谢堂前双燕子，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 乌衣巷口曾相识。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 听夜深寂寞打孤城，
　　 ●⊙○⊙●●○○
　　 春潮急。
　　 ○○▲
　　
　　 思往事，
　　 ○⊙●
　　 愁如织。
　　 ○○▲
　　 怀故国，
　　 ○⊙●
　　 空陈迹。
　　 ○○▲
　　 但荒烟衰草，
　　 ●⊙○○●
　　 乱鸦斜日。
　　 ●○○▲
　　 玉树歌残秋露冷，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 胭脂井坏寒□泣。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 到如今只有蒋山青，
　　 ●⊙○⊙●●○○
　　 秦淮碧。
　　 ○○▲
　　
　　
　　 八七、念奴娇·石头城　　　　萨都拉
　　
　　 石头城上，
　　 ●○○●
　　 望天低、
　　 ●○○
　　 吴楚眼空无物。
　　 ⊙●●○○▲
　　 指点六朝形胜地，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 惟有青山如壁。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 蔽日旌旗，
　　 ⊙●○○
　　 连云樯橹，
　　 ○○⊙●
　　 白骨纷如雪。
　　 ⊙●○○▲
　　 一江南北，
　　 ⊙○○●
　　 消磨多少豪杰。
　　 ⊙○⊙●○▲
　　
　　 寂寞避暑离宫，
　　 ⊙●⊙●○○
　　 东风辇路，
　　 ○○⊙●
　　 芳草年年发。
　　 ⊙●○○▲
　　 落日无人松径冷，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 鬼火高低明灭。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 歌舞尊前，
　　 ⊙●○○
　　 繁华镜里，
　　 ⊙○⊙●
　　 暗换青青发。
　　 ⊙●○○▲
　　 伤心千古，
　　 ⊙○○●
　　 秦淮一片明月。
　　 ⊙○○●○▲
　　
　　
　　 八八、陌上花·有怀　　　　张翥
　　
　　 关山梦里，
　　 ⊙○●●
　　 归来还又，
　　 ⊙○⊙●
　　 岁华催晚。
　　 ⊙○○▲
　　 马影鸡声，
　　 ⊙●○○
　　 谙尽倦邮荒馆。
　　 ○●●○○▲
　　 绿笺密记多情事，
　　 ⊙○⊙●○○●
　　 一看一回肠断。
　　 ⊙●●○○▲
　　 待殷勤寄与，
　　 ●⊙○●●
　　 旧游莺燕，
　　 ⊙○○●
　　 水流云散。
　　 ●○○▲
　　
　　 满罗衫是酒，
　　 ●○○●●
　　 香痕凝处，
　　 ⊙○⊙●
　　 唾碧啼红相半。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 只恐梅花，
　　 ⊙●○○
　　 瘦倚夜寒谁暖。
　　 ⊙●●○○▲
　　 不成便没相逢日，
　　 ⊙○⊙●○○●
　　 重整钗鸾筝雁。
　　 ○●⊙○○▲
　　 但何郎纵有，
　　 ●⊙○●●
　　 春风词笔，
　　 ⊙○○●
　　 病怀浑懒。
　　 ●○○▲
　　
　　
　　 八九、东风第一枝·忆梅　　　　张翥
　　
　　 老树浑苔，
　　 ●●○○
　　 横枝未叶，
　　 ○○●●
　　 青春肯误芳约。
　　 ○○●●○▲
　　 背阴未返冰魂，
　　 ⊙○●●○○
　　 阳梢已含红萼。
　　 ⊙○●○⊙▲
　　 佳人寒怯，
　　 ○○⊙●
　　 谁惊起、
　　 ⊙⊙●
　　 晓来梳掠。
　　 ⊙○○▲
　　 是月斜、
　　 ●●⊙
　　 花外么禽，
　　 ⊙●○○
　　 霜冷竹间幽鹤。
　　 ⊙●●○○▲
　　
　　 云淡淡，
　　 ○●●
　　 粉痕渐薄。
　　 ●○●▲
　　 风细细，
　　 ○●●
　　 冻香又落。
　　 ●○●▲
　　 叩门喜伴金樽，
　　 ●○●●○○
　　 倚栏怕听画角。
　　 ⊙○●○⊙▲
　　 依稀梦里，
　　 ○○⊙●
　　 记半面、
　　 ⊙⊙●
　　 浅窥珠箔。
　　 ⊙○○▲
　　 恁时得、
　　 ●○⊙
　　 重写鸾笺，
　　 ⊙●○○
　　 去访旧游东阁。
　　 ⊙●●○○▲
　　
　　
　　 九十、摸鱼儿·送春　　　　张翥
　　
　　 涨西湖、
　　 ●○○
　　 半篙新雨，
　　 ⊙○○●
　　 麴尘波外风软。
　　 ⊙○○●○▲
　　 兰舟同上鸳鸯浦，
　　 ○○⊙●○○●
　　 天气嫩寒轻暖。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 帘半卷，
　　 ○●▲
　　 度一缕歌云、
　　 ⊙●●○○
　　 不碍桃花扇。
　　 ⊙●○○▲
　　 莺娇燕婉，
　　 ○○●▲
　　 任狂客无肠，
　　 ●⊙●○○
　　 王孙有恨，
　　 ⊙○⊙●
　　 莫放酒杯浅。
　　 ⊙●●○▲
　　
　　 垂杨岸，
　　 ○○●
　　 何处红亭翠馆。
　　 ⊙●○○●▲
　　 如今游兴全懒。
　　 ⊙○○●○▲
　　 山容水态依然好，
　　 ○○⊙●○○●
　　 惟有绮罗云散。
　　 ⊙●●○○▲
　　 君不见，
　　 ○●▲
　　 歌舞地、
　　 ⊙●●
　　 青芜满目成秋苑。
　　 ○○⊙●○○▲
　　 斜阳又晚，
　　 ○○●▲
　　 正落絮飞花，
　　 ●⊙●○○
　　 将春欲去，
　　 ⊙○⊙●
　　 目送水天远。
　　 ⊙●●○▲
　　
　　 九一、多丽·西湖　　　　张翥
　　
　　 晚山青，
　　 ●○△
　　 一川云树冥冥。
　　 ●○⊙●○△
　　 正参差、
　　 ●○○
　　 烟凝紫翠，
　　 ⊙○⊙●
　　 斜阳画出南屏。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 馆娃归、
　　 ●○○
　　 吴台游鹿，
　　 ⊙○⊙●
　　 铜仙去、
　　 ⊙⊙●
　　 汉苑飞萤。
　　 ⊙●○△
　　 怀古情多，
　　 ⊙●○○
　　 凭高望极，
　　 ⊙○⊙●
　　 且将樽酒慰飘零。
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 自湖上、
　　 ●⊙●
　　 爱梅仙远，
　　 ⊙○⊙●
　　 鹤梦几时醒。
　　 ⊙●●○△
　　 空留得、
　　 ○○●
　　 六桥疏柳，
　　 ⊙○⊙●
　　 孤屿危亭。
　　 ⊙●○△
　　
　　 待苏堤、
　　 ●○○
　　 歌声散尽，
　　 ⊙○⊙●
　　 更须携妓西泠。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 藕花深，
　　 ●○○
　　 雨凉翡翠，
　　 ⊙○⊙●
　　 菰蒲软、
　　 ⊙⊙●
　　 风弄蜻蜓。
　　 ⊙●○△
　　 澄碧生秋，
　　 ⊙●○○
　　 闹红驻景，
　　 ⊙○⊙●
　　 采菱新唱最堪听。
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 见一片，
　　 ●⊙●
　　 水天无际，
　　 ⊙○⊙●
　　 渔火两三星。
　　 ⊙●●○△
　　 多情月，
　　 ○○●
　　 为人留照，
　　 ⊙○⊙●
　　 未过前汀。
　　 ⊙●○△
　　
　　
　　 九二、夺锦标·七夕　　　　张□
　　
　　 凉月横舟，
　　 ⊙●○○
　　 银潢浸练，
　　 ○○●●
　　 万里秋容如拭。
　　 ●●○○○▲
　　 冉冉鸾骖鹤驭，
　　 ●●○○⊙●
　　 桥倚高寒，
　　 ○●○○
　　 鹊飞空碧。
　　 ●○○▲
　　 问欢情几许，
　　 ●○○●●
　　 早收拾、
　　 ●○⊙
　　 新愁重织。
　　 ○○○▲
　　 恨人间、
　　 ●○○
　　 会少离多，
　　 ●●○○
　　 万古千秋今夕。
　　 ●●○○○▲
　　
　　 谁念文园病客。
　　 ⊙●○○●▲
　　 夜色沉沉，
　　 ●●○○
　　 独抱一天岑寂。
　　 ●●○○○▲
　　 忍记穿针亭榭，
　　 ●●○○⊙●
　　 金鸭香寒，
　　 ○●○○
　　 玉徽尘积。
　　 ●○○▲
　　 凭新凉半枕，
　　 ●○○●●
　　 又依稀、
　　 ●○⊙
　　 行云消息。
　　 ○○○▲
　　 听窗前、
　　 ●○○
　　 泪雨浪浪，
　　 ●●○○
　　 梦里檐声犹滴。
　　 ●●○○○▲
　　
　　
　　
　　 九三、眼儿媚·秋闺　　　　刘基
　　
　　 萋萋烟草小楼西，
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 云压雁声低。
　　 ⊙●●○△
　　 两行疏柳，
　　 ⊙○⊙●
　　 一丝残照，
　　 ⊙○⊙●
　　 万点鸦栖。
　　 ⊙●○△
　　
　　 春山碧树秋重绿，
　　 ⊙○⊙●○○●
　　 人在武陵溪。
　　 ⊙●●○△
　　 无情明月，
　　 ⊙○⊙●
　　 有情归梦，
　　 ⊙○⊙●
　　 同到幽闺。
　　 ⊙●○△
　　
　　
　　 九四、误佳期·闺怨　　　　汪懋麟
　　
　　 寒气暗侵帘幕，
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 孤负芳春小约。
　　 ⊙●⊙○●▲
　　 庭梅开遍不归来，
　　 ⊙○⊙●●○○
　　 直恁心情恶。
　　 ●●○○▲
　　
　　 独抱影儿眠，
　　 ⊙●●○○
　　 背看灯花落。
　　 ⊙●○○▲
　　 待他重与画眉时，
　　 ⊙○⊙●●○○
　　 细数郎轻薄。
　　 ●●○○▲
　　
　　
　　 九五、柳梢青·纪游　　　　朱彝尊
　　
　　 障羞罗扇，
　　 ●○○▲
　　 花时犹记，
　　 ⊙○○●
　　 这边曾见。
　　 ⊙○○▲
　　 曲录栏干，
　　 ⊙●○○
　　 玲珑窗户，
　　 ⊙○○●
　　 也都寻遍。
　　 ⊙○○▲
　　
　　 两峰依旧青青，
　　 ⊙○⊙●○○
　　 但不比、
　　 ●⊙●
　　 眉梢平远。
　　 ⊙○○▲
　　 第一难忘，
　　 ⊙●○○
　　 重来崔护，
　　 ⊙○○●
　　 去年人面。
　　 ⊙○○▲
　　
　　
　　 九六、解佩令·自题词集　　　　朱彝尊
　　
　　 十年磨剑，
　　 ⊙○⊙●
　　 五陵结客，
　　 ⊙○⊙●
　　 把平生、
　　 ●○○
　　 涕泪都飘尽。
　　 ⊙●○○▲
　　 老去填词，
　　 ⊙●○○
　　 一半是、
　　 ●⊙⊙
　　 空中传恨。
　　 ⊙○○▲
　　 几曾围，
　　 ⊙○○
　　 燕钗蝉鬓。
　　 ⊙○⊙▲
　　
　　 不师秦七，
　　 ⊙○⊙●
　　 不师黄九，
　　 ⊙○⊙●
　　 倚新声、
　　 ●○○
　　 玉田差近。
　　 ●○○▲
　　 落拓江湖，
　　 ⊙●○○
　　 且分付、
　　 ●⊙●
　　 歌筵红粉。
　　 ⊙○○▲
　　 料封侯、
　　 ●○○
　　 白头无分。
　　 ●○⊙▲
　　
　　
　　 九七、暗香·咏红豆　　　　朱彝尊
　　
　　 凝珠吹黍，
　　 ⊙○○▲
　　 似早梅乍萼，
　　 ●⊙○●●
　　 新桐初乳。
　　 ⊙○○▲
　　 莫是珊瑚，
　　 ●●⊙○
　　 零乱敲残石家树。
　　 ○●○○●○▲
　　 记得南中旧事，
　　 ⊙●○○●●
　　 金齿屐、
　　 ⊙●●
　　 小鬟蛮女。
　　 ⊙○○▲
　　 向两岸、
　　 ●●●
　　 树底盈盈，
　　 ⊙●○○
　　 素手摘新雨。
　　 ⊙●●○▲
　　
　　 延伫。
　　 ○▲
　　 碧云暮。
　　 ●○▲
　　 休逗入茜裙，
　　 ⊙●●⊙○
　　 欲寻无处。
　　 ●○○▲
　　 唱歌归去，
　　 ●○⊙▲
　　 先向绿窗饲鹦鹉。
　　 ○●⊙○●○▲
　　 惆怅檀郎终远，
　　 ⊙●○○⊙●
　　 待寄与、
　　 ⊙●●
　　 相思犹阻。
　　 ⊙○○▲
　　 烛影下，
　　 ●●●
　　 开玉合，
　　 ○●●
　　 背人偷数。
　　 ●○○▲
　　
　　
　　 九八、庆春泽·纪恨　　　　朱彝尊
　　
　　 桥影流虹，
　　 ⊙●○○
　　 湖光映雪，
　　 ○○●●
　　 翠帘不卷春深。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 一寸横波，
　　 ⊙●○○
　　 断肠人在楼阴。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 游丝不系羊车住，
　　 ⊙○⊙●○○●
　　 倩何人、
　　 ●○○
　　 传语青禽。
　　 ⊙●○△
　　 最难禁，
　　 ●○△
　　 倚遍雕栏，
　　 ⊙●○○
　　 梦遍罗衾。
　　 ⊙●○△
　　
　　 重来已是朝云散，
　　 ○○●●○○●
　　 怅明珠佩冷，
　　 ●○○⊙●
　　 紫玉烟沉。
　　 ⊙●○△
　　 前度桃花，
　　 ⊙●○○
　　 依然开满江浔。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 钟情怕到相思路，
　　 ⊙○⊙●○○●
　　 盼长堤、
　　 ●○○
　　 草尽红心。
　　 ⊙●○△
　　 动愁吟，
　　 ●○△
　　 碧落黄泉，
　　 ⊙●○○
　　 两处谁寻。
　　 ⊙●○△
　　
　　
　　 九九、春风袅娜·游丝　　　　朱彝尊
　　
　　 倩东君着力，
　　 ●○○⊙●
　　 系住韶华。
　　 ●●○△
　　 穿小径，
　　 ○●●
　　 漾晴沙。
　　 ●○△
　　 正阴云笼日，
　　 ●○○⊙●
　　 难寻野马，
　　 ⊙○⊙●
　　 轻□染草，
　　 ○○●●
　　 细绾秋蛇。
　　 ●●○△
　　 燕蹴还低，
　　 ●●○○
　　 莺衔忽溜，
　　 ○○⊙●
　　 惹却黄须无数花。
　　 ●●○○○●△
　　 纵许悠扬度朱户，
　　 ●●○○●○●
　　 终愁人影隔窗纱。
　　 ○○○●●○△
　　
　　 惆怅谢娘池阁，
　　 ⊙●⊙○⊙●
　　 湘帘乍卷，
　　 ○○●●
　　 凝斜盼、
　　 ⊙○●
　　 近拂檐牙。
　　 ●●○△
　　 疏篱□，
　　 ○○●
　　 短垣遮。
　　 ●○△
　　 微风别院，
　　 ○○●●
　　 好景谁家。
　　 ⊙●○△
　　 红袖招时，
　　 ⊙●○○
　　 偏随罗扇，
　　 ⊙○⊙●
　　 玉鞭堕处，
　　 ⊙○●●
　　 又逐香车。
　　 ●●○△
　　 休憎轻薄，
　　 ○○⊙●
　　 笑多情似我，
　　 ●○○⊙●
　　 春心不定，
　　 ○○●●
　　 飞梦天涯。
　　 ⊙●○△
　　
　　
　　 一百、翠楼吟·魂　　　　黄之隽
　　
　　 月魄荒唐，
　　 ●●○○
　　 花灵仿佛，
　　 ○○●●
　　 相携最无人处。
　　 ○○●○○▲
　　 栏干芳草外，
　　 ⊙○○●●
　　 忽惊转、
　　 ●○●
　　 几声啼宇。
　　 ⊙○○▲
　　 飘零何许，
　　 ○○⊙▲
　　 似一缕游丝，
　　 ●●●○○
　　 因风吹去。
　　 ○○⊙▲
　　 浑无据，
　　 ○○▲
　　 想应凄断，
　　 ●○○●
　　 路旁酸雨。
　　 ●○○▲
　　
　　 日暮，
　　 ●▲
　　 渺渺愁予，
　　 ○●○○
　　 觉黯然销却，
　　 ●●○○●
　　 别情离绪。
　　 ●○○▲
　　 春阴楼外远，
　　 ⊙○○●●
　　 入烟柳、
　　 ●○●
　　 和莺私语。
　　 ⊙○○▲
　　 连江暝树，
　　 ○○⊙▲
　　 欲打点幽香，
　　 ●●●○○
　　 随郎黏住。
　　 ○○⊙▲
　　 能留否，
　　 ○○▲
　　 只愁轻绝，
　　 ●○○●
　　 化为飞絮。
        ●○○▲

不上不下 发表于 2008-10-19 00:45

三四、清平乐·晚春　　　　黄庭坚
　　
　　 春归何处，
　　 ○○⊙▲
　　 寂寞无行路。
　　 ⊙●○○▲
　　 若有人知春去处，
　　 ⊙●⊙○○⊙▲
　　 唤取归来同住。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　
　　 春无踪迹谁知，　　（换平韵）
　　 ⊙○⊙●○△
　　 除非问取黄鹂。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 百啭无人能解，
　　 ⊙●⊙○⊙●
　　 因风飞过蔷薇。
　　 ⊙○⊙●○△
　　
　　
　　 三五、画堂春·本意　　　　　　　　黄庭坚
　　
　　 东风吹柳日初长，
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 雨余芳草斜阳。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 杏花零落燕泥香，
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 睡损红妆。
　　 ⊙●○△
　　
　　 宝篆烟销龙凤，
　　 ⊙●⊙○⊙●
　　 画屏云锁潇湘。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 夜寒微透薄罗裳，
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 无限思量。
　　 ⊙●○△
　　
　　
　　 三六、蓦山溪·别意　　　　　　　　黄庭坚
　　
　　 鸳鸯翡翠，
　　 ⊙○⊙●
　　 小小思珍偶。
　　 ⊙●○○▲
　　 眉黛敛秋波，
　　 ⊙●●○○
　　 尽湖南，
　　 ●⊙⊙
　　 山明水秀。
　　 ○○⊙▲
　　 娉娉袅袅，
　　 ⊙○⊙●
　　 恰近十三余，
　　 ⊙●●○○
　　 春未透，
　　 ○⊙▲
　　 花枝瘦，
　　 ○⊙▲
　　 正是愁时候。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　 寻芳载酒，
　　 ⊙○⊙●
　　 肯落他人后。
　　 ⊙●○○▲
　　 只恐远归来，
　　 ⊙●●○○
　　 绿成阴，
　　 ●⊙⊙
　　 青梅如豆。
　　 ○○⊙▲
　　 心期得处，
　　 ⊙○⊙●
　　 每自不由人，
　　 ⊙●●○○
　　 长亭柳，
　　 ○⊙▲
　　 君知否，
　　 ○⊙▲
　　 千里犹回首。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　
　　 三七、忆王孙·春闺　　　　秦观
　　
　　 萋萋芳草忆王孙，
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 柳外楼高空断魂。
　　 ⊙●○○⊙●△
　　 杜宇声声不忍闻。
　　 ⊙●○○⊙●△
　　 欲黄昏，
　　 ●○△
　　 雨打梨花深闭门。
　　 ⊙●○○⊙●△
　　
　　
　　 三八、如梦令·春景　　　　秦观
　　
　　 莺嘴啄花红溜，
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 燕尾剪波绿皱。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 指冷玉笙寒，
　　 ⊙●●○○
　　 吹彻小梅春透。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 依旧，
　　 ○▲
　　 依旧，　　（叠句）
　　 ○▲
　　 人与绿杨俱瘦。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　
　　
　　 三九、桃源忆故人·冬景　　　　秦观
　　
　　 玉楼深锁多情种，
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 清夜悠悠谁共。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 羞见枕衾鸳凤，
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 闷则和衣拥。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　 无端画角严城动，
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 惊破一番新梦。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 窗外月华霜重，
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 听彻梅花弄。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　
　　 四十、鹊桥仙·七夕　　　　秦观
　　
　　 纤云弄巧，
　　 ⊙○⊙●
　　 飞星传恨，
　　 ⊙○⊙●
　　 银汉迢迢暗度。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 金风玉露一相逢，
　　 ⊙○⊙●●○○
　　 便胜却、
　　 ●⊙●
　　 人间无数。
　　 ○○⊙▲
　　
　　 柔情似水，
　　 ⊙○⊙●
　　 佳期如梦，
　　 ⊙○⊙●
　　 忍顾鹊桥归路。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 两情若是久长时，
　　 ⊙○⊙●●○○
　　 又岂在、
　　 ●⊙●
　　 朝朝暮暮。
　　 ○○⊙▲
　　
　　 四一、河传·赠妓　　　　　　　　　　秦观
　　
　　 恨眉醉眼，
　　 ⊙○⊙▲
　　 甚轻轻觑着、
　　 ●○○●▲
　　 神魂迷乱。
　　 ⊙○⊙●
　　 常记那回，
　　 ⊙●●●○
　　 小曲栏干西畔。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 鬓云松、
　　 ●⊙○
　　 罗袜【戋刀】。
　　 ○●▲
　　
　　 丁香笑吐娇无限，
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 语软声低、
　　 ⊙●○○
　　 道我何曾惯。
　　 ⊙●○○▲
　　 云雨未谐，
　　 ⊙●●○
　　 早被东风吹散。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 瘦杀人、
　　 ●⊙○
　　 天不管。
　　 ○●▲
　　
　　
　　 四二、满庭芳·春游　　　　秦观
　　
　　 晓色云开，
　　 ⊙●○○
　　 春随人意，
　　 ⊙○⊙●
　　 骤雨才过还晴。
　　 ●⊙⊙●⊙△
　　 古台芳榭，
　　 ⊙○○●
　　 飞燕蹴红英。
　　 ⊙●●○△
　　 舞困榆钱自落，
　　 ⊙●⊙○⊙●
　　 秋千外，
　　 ○⊙●
　　 绿水桥平。
　　 ⊙●○△
　　 东风里、
　　 ○○●
　　 朱门映柳，
　　 ○○○●
　　 低按小秦筝。
　　 ⊙●●○△
　　
　　 多情。
　　 ○△
　　 行乐处，
　　 ⊙●●
　　 珠钿翠盖，
　　 ⊙○⊙●
　　 玉辔红缨。
　　 ⊙●○△
　　 渐酒空金□，
　　 ●⊙○⊙●
　　 花困蓬瀛。
　　 ⊙●○△
　　 豆蔻梢头旧恨，
　　 ⊙●⊙○⊙●
　　 十年梦，
　　 ⊙⊙●
　　 屈指堪惊。
　　 ⊙●○△
　　 凭栏久，
　　 ⊙○●
　　 疏烟淡日，
　　 ⊙○⊙●
　　 寂寞下芜城。
　　 ⊙●●○△
　　
　　
　　 四三、清玉案·春暮　　　　贺铸
　　
　　 凌波不过横塘路，
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 但目送芳尘去。
　　 ●⊙●○○▲
　　 锦瑟年华谁与度，
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 月楼花院，
　　 ●○○●
　　 绮窗朱户，
　　 ●○○▲
　　 惟有春知处。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　 碧云冉冉蘅皋暮，
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 彩笔空题断肠句。
　　 ⊙●○○●○▲
　　 试问闲愁知几许，
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 一川烟草，
　　 ●○○●
　　 满城风絮，
　　 ●○○▲
　　 梅子黄时雨。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　
　　 四四、薄幸·春情　　　　　　贺铸
　　
　　 淡妆多态，
　　 ⊙○○▲
　　 更滴滴、
　　 ●⊙●
　　 频回盼睐。
　　 ○○●▲
　　 便认得、
　　 ●⊙●
　　 琴心先许，
　　 ○○○●
　　 欲绾合欢双带。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 记画堂、
　　 ●⊙○
　　 风月逢迎，
　　 ○●○○
　　 轻颦浅笑娇无奈。
　　 ○○●●○○▲
　　 向睡鸭炉边，
　　 ●●●○○
　　 翔鸳屏里，
　　 ⊙○⊙●
　　 羞把香罗暗解。
　　 ⊙●○○⊙▲
　　
　　 自过了、
　　 ⊙●●
　　 烧灯后，
　　 ○○●
　　 都不见、
　　 ○●●
　　 踏青挑菜。
　　 ●○⊙▲
　　 几回凭双燕，
　　 ⊙○⊙⊙●
　　 叮咛深意，
　　 ○○⊙●
　　 往来却恨重帘碍。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 约何时再。
　　 ●○○▲
　　 正春浓酒困，
　　 ●○○⊙●
　　 人闲昼永无聊赖。
　　 ○○●●○○▲
　　 恹恹睡起，
　　 ○○●●
　　 犹有花梢日在。
　　 ⊙●○○⊙▲
　　
　　
　　 四五、惜分飞·本意　　　　　　　　　　毛滂
　　
　　 泪湿栏干花着露，
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 愁到眉峰碧聚。
　　 ⊙●○○●▲
　　 此恨平分取，
　　 ⊙●○○▲
　　 更无言语空相觑。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　
　　 断雨残云无意絮，
　　 ⊙●⊙○○⊙▲
　　 寂寞朝朝暮暮。
　　 ⊙●○○●▲
　　 今夜山深处，
　　 ⊙●○○▲
　　 断魂分付潮回去。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　
　　
　　 四六、河满子·秋怨　　　　孙洙
　　
　　 怅望浮生急景，
　　 ⊙●⊙○⊙●
　　 凄凉宝瑟余音。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 楚客多情偏怨别，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 碧山远水登临。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 目送连天衰草，
　　 ⊙●⊙○⊙●
　　 夜阑几处疏砧。
　　 ⊙○⊙●○△
　　
　　 黄叶无风自落，
　　 ⊙●⊙○⊙●
　　 秋云不雨长阴。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 天若有情天亦老，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 摇摇幽恨难禁。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 惆怅旧欢如梦，
　　 ⊙●⊙○⊙●
　　 觉来无处追寻。
　　 ⊙○⊙●○△
　　
　　
　　 四七、烛影摇红·惜春　　　　王诜
　　
　　 香脸轻匀，
　　 ⊙●○○
　　 黛眉巧画宫妆浅。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 风流天付与精神，
　　 ⊙○⊙●●○○
　　 全在娇波转。
　　 ⊙●○○▲
　　 早是萦心可惯，
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 更那堪、
　　 ●○○
　　 频频顾盼。
　　 ○○●▲
　　 几回得见，
　　 ⊙○⊙●
　　 见了还休，
　　 ⊙●○○
　　 争如不见。
　　 ○○○▲
　　
　　 烛影摇红，
　　 ⊙●○○
　　 夜阑饮散春宵短。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 当时谁解唱阳关，
　　 ⊙○⊙●●○○
　　 离恨天涯远。
　　 ⊙●○○▲
　　 无奈云收雨散，
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 凭栏干、
　　 ●○○
　　 东风泪眼。
　　 ○○●▲
　　 海棠开后，
　　 ⊙○⊙●
　　 燕子来时，
　　 ⊙●○○
　　 黄昏庭院。
　　 ○○○▲
　　
　　
　　 四八、减字木兰花·春情　　　　王安国
　　
　　 画桥流水，
　　 ⊙○⊙▲
　　 雨湿落红飞不起。
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 月破黄昏，
　　 ⊙●○△　　　　（换平韵）
　　 帘里余香马上闻。
　　 ⊙●○○⊙●△
　　
　　 徘徊不语，
　　 ⊙○⊙▲　　　　（换仄韵）
　　 今夜梦魂何处去。
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 不似垂杨，
　　 ⊙●○△　　　　（换平韵）
　　 犹解飞花入洞房。
　　 ⊙●○○⊙●△
　　
　　
　　 四九、千秋岁·夏景　　　　谢逸
　　
　　 楝花飘砌。
　　 ⊙○⊙▲
　　 蔌蔌清香细。
　　 ⊙●○○▲
　　 梅雨过，
　　 ⊙●●
　　 苹风起。
　　 ○○▲
　　 情随湘水远，
　　 ⊙○○●●
　　 梦绕吴峰翠。
　　 ⊙●○○▲
　　 琴书倦，
　　 ○⊙●
　　 鹧鸪唤起南窗睡。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　
　　 密意无人寄。
　　 ⊙●○○▲
　　 幽恨凭谁洗。
　　 ⊙●○○▲
　　 修竹畔，
　　 ⊙●●
　　 疏帘里。
　　 ○○▲
　　 歌余尘拂扇，
　　 ⊙○○●●
　　 舞罢风掀袂。
　　 ⊙●○○▲
　　 人散后，
　　 ○⊙●
　　 一钩新月天如水。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　
　　
　　 五十、琐窗寒·寒食　　　　周邦彦
　　
　　 暗柳啼鸦，
　　 ●●○○
　　 单衣伫立，
　　 ○○●●
　　 小帘朱户。
　　 ●○○▲
　　 桐花半亩，
　　 ○○●●
　　 静锁一庭愁雨。
　　 ●●●⊙○○▲
　　 洒空阶、
　　 ●○○
　　 更阑未休，
　　 ○⊙●⊙
　　 故人翦烛西窗语。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 似楚江暝宿，
　　 ●⊙○⊙●
　　 风灯零乱，
　　 ○○⊙●
　　 少年羁旅。
　　 ●○○▲
　　
　　 迟暮。
　　 ○▲
　　 嬉游处。
　　 ○○▲
　　 正店舍无烟，
　　 ●●●○○
　　 禁城百五。
　　 ●○⊙▲
　　 旗亭唤酒，
　　 ○○●●
　　 付与高阳俦侣。
　　 ●●⊙○○▲
　　 想东园、
　　 ●○○
　　 桃李自春，
　　 ⊙●●⊙○
　　 小唇秀靥今在否。
　　 ⊙○●●○●▲
　　 到归时、
　　 ●○○
　　 定有残英，
　　 ⊙●○○
　　 待客携樽俎。
　　 ●●○○▲
　　
　　 五一、解语花·元宵　　　　周邦彦
　　
　　 风销焰蜡，
　　 ○○●●
　　 露□烘炉，
　　 ●●○○
　　 花市光相射。
　　 ○●○○▲
　　 桂华流瓦。
　　 ●○○▲
　　 纤云散，
　　 ○○●
　　 耿耿素娥欲下。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 衣裳淡雅。
　　 ○○⊙▲
　　 看楚女、
　　 ⊙●●
　　 纤腰一把。
　　 ⊙○⊙▲
　　 箫鼓喧，
　　 ⊙●○
　　 人影参差，
　　 ⊙●○○
　　 满路飘香麝。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　 因念帝城放夜，
　　 ⊙●⊙○●▲
　　 望千门如昼，
　　 ●○○○●
　　 嬉笑游冶。
　　 ○●○▲
　　 钿车罗帕。
　　 ⊙○○▲
　　 相逢处、
　　 ○○●
　　 自有暗尘随马。
　　 ⊙●●○○▲
　　 年光是也。
　　 ○○●▲
　　 惟只见、
　　 ⊙●●
　　 旧情衰谢。
　　 ⊙○⊙▲
　　 清漏移，
　　 ⊙●○
　　 飞盖归来，
　　 ⊙●○○
　　 任舞休歌罢。
　　 ●●○○▲
　　
　　
　　 五二、过秦楼·秋夜　　　　周邦彦
　　
　　 水浴清蟾，
　　 ●●○○
　　 叶喧凉吹，
　　 ⊙○○●
　　 巷陌马声初断。
　　 ●●●○○▲
　　 闲依露井，
　　 ○○●●
　　 笑扑流萤，
　　 ⊙●○○
　　 惹破画罗轻扇。
　　 ●●●○○▲
　　 人静夜久凭栏，
　　 ○●●●○○
　　 愁不归眠，
　　 ○●○○
　　 立残更箭。
　　 ⊙○○▲
　　 叹年华一瞬，
　　 ●○○●●
　　 人今千里，
　　 ○○○●
　　 梦沉书远。
　　 ●○○●
　　
　　 空见说、
　　 ○●●
　　 鬓怯琼梳，
　　 ●●○○
　　 容销金镜，
　　 ⊙○○●
　　 渐懒趁时匀染。
　　 ●●●○○▲
　　 梅风地溽，
　　 ○○●●
　　 虹雨苔滋，
　　 ⊙●○○
　　 一架舞红都变。
　　 ●●●○○▲
　　 谁信无聊，
　　 ○●○○
　　 为伊才减江淹，
　　 ●○○●○○
　　 情伤荀倩。
　　 ⊙○○▲
　　 但明河影下，
　　 ●○○●●
　　 还看疏星几点。
　　 ⊙●○○●▲
　　
　　
　　 五三、昭君怨·春怨　　　　　　万俟雅言
　　
　　 春到南楼雪尽，
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 惊动灯期花信。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 小雨一番寒，
　　 ⊙●●○△　　（换平韵）
　　 倚栏干。
　　 ⊙○△
　　
　　 莫把栏干频倚，
　　 ⊙●⊙○⊙▲　　（换仄韵）
　　 一望几重烟水。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 何处是京华，
　　 ⊙●●○△　　（换平韵）
　　 暮云遮。
　　 ⊙○△
　　
　　
　　 五四、感皇恩·入京　　　　赵企
　　
　　 骑马踏红尘，
　　 ⊙●●○○
　　 长安重到。
　　 ⊙○○▲
　　 人面依然似花好。
　　 ⊙●○○●○▲
　　 旧欢才展，
　　 ⊙○○●
　　 又被新愁分了。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 未成云雨梦，
　　 ⊙○○●●
　　 巫山晓。
　　 ○○▲
　　
　　 千里断肠，
　　 ⊙●●○
　　 关山古道。
　　 ⊙○⊙▲
　　 回首高城似天杳。
　　 ⊙●○○●○▲
　　 满怀离恨，
　　 ⊙○○●
　　 付与落花啼鸟。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 故人何处也，
　　 ⊙○○●●
　　 青春老。
　　 ○○▲
　　
　　
　　 五五、好事近·初夏　　　　蒋子云
　　
　　 叶暗乳鸦啼，
　　 ⊙●●○○
　　 风定老红犹落。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 蝴蝶不随春去，
　　 ⊙●⊙○○●
　　 入熏风池阁。
　　 ●○○○▲
　　
　　 休歌金缕劝金卮，
　　 ⊙○⊙●●○○
　　 酒病煞如昨。
　　 ⊙⊙●○▲
　　 帘卷日长人静，
　　 ⊙●⊙○○●
　　 任杨花飘泊。
　　 ●○○○▲
　　
　　
　　 五六、贺新郎·春闺　　　　李玉
　　
　　 篆缕销金鼎，
　　 ⊙●○○▲
　　 醉沉沉、
　　 ●○○
　　 庭阴转午，
　　 ⊙○●●
　　 画堂人静。
　　 ⊙○○▲
　　 芳草王孙知何处，
　　 ○●○○○⊙●
　　 惟有杨花糁径。
　　 ⊙●○○●▲
　　 渐玉枕、
　　 ●⊙●
　　 腾腾春醒。
　　 ⊙○○▲
　　 帘外残红春已透，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 镇无聊，
　　 ●○○
　　 □酒恹恹病。
　　 ⊙●○○▲
　　 云鬓乱，
　　 ○●●
　　 未□整。
　　 ●○▲
　　
　　 江南旧事休重省。
　　 ○○●●○○▲
　　 遍天涯，
　　 ●○○
　　 寻消问息，
　　 ○○●●
　　 断鸿难倩。
　　 ●○○▲
　　 月满西楼凭栏久，
　　 ⊙●⊙○○⊙●
　　 依旧归期未定。
　　 ⊙●○○●▲
　　 又只恐、
　　 ●⊙●
　　 瓶沉金井。
　　 ○○○▲
　　 嘶骑不来银烛暗，
　　 ⊙●⊙○○⊙●
　　 枉教人、
　　 ●○○
　　 立尽梧桐影。
　　 ⊙●○○▲
　　 谁伴我，
　　 ○●●
　　 对鸾镜。
　　 ●○▲

不上不下 发表于 2008-10-19 00:46

五七、潇湘夜雨·灯花　　　　赵长卿
　　
　　 斜点银缸，
　　 ⊙●○○
　　 高擎莲炬，
　　 ⊙○⊙●
　　 夜寒不耐微风。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 重重帘幕掩堂中。
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 香渐远，
　　 ○●●
　　 长烟袅□，
　　 ○○●●
　　 光不定，
　　 ○●●
　　 寒影摇红。
　　 ○●○△
　　 偏奇处、
　　 ○○●
　　 当庭月暗，
　　 ○○●●
　　 吐焰如虹。
　　 ●●○△
　　
　　 红裳呈艳，
　　 ⊙○⊙●
　　 丽蛾一见，
　　 ⊙○⊙●
　　 无奈狂踪。
　　 ⊙●○△
　　 试烦他纤手，
　　 ●⊙○○●
　　 卷上纱笼。
　　 ⊙●○△
　　 开正好，
　　 ○●●
　　 银花照夜，
　　 ○○●●
　　 堆不尽，
　　 ○●●
　　 金粟凝空。
　　 ○●○△
　　 叮咛语，
　　 ○○●
　　 频将好事，
　　 ○○●●
　　 来报主人公。
　　 ⊙●●○△
　　
　　
　　 五八、祝英台近·春晚　　　　辛弃疾
　　
　　 宝钗分，
　　 ●○○
　　 桃叶渡，
　　 ○●▲
　　 烟柳暗南浦。
　　 ⊙●●○▲
　　 怕上层楼，
　　 ⊙●○○
　　 十日九风雨。
　　 ⊙●●○▲
　　 断肠点点飞红，
　　 ⊙○⊙●○○
　　 都无人管，
　　 ⊙○○●
　　 倩谁唤、
　　 ●⊙●
　　 流莺声住。
　　 ⊙○○▲
　　
　　 鬓边觑，
　　 ●○▲
　　 试把花卜归期，
　　 ⊙⊙⊙●○○
　　 才簪又重数。
　　 ⊙○●●○▲
　　 罗帐灯昏，
　　 ⊙●○○
　　 哽咽梦中语。
　　 ⊙●●○▲
　　 是他春带愁来，
　　 ⊙○⊙●○○
　　 春归何处，
　　 ⊙○○▲
　　 却不解、
　　 ●⊙●
　　 带将愁去。
　　 ⊙○○▲
　　
　　
　　 五九、南浦·春暮　　　　程垓
　　
　　 金鸭懒薰香，
　　 ⊙●●○○
　　 向晚来，
　　 ●●○
　　 春酲一枕无绪。
　　 ○○⊙●○▲
　　 浓绿涨瑶窗，
　　 ⊙●●○○
　　 东风外，
　　 ○○●
　　 吹尽乱红飞絮。
　　 ⊙●●○○▲
　　 无言伫立，
　　 ○○●●
　　 断肠惟有流莺语。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 碧云欲暮，
　　 ●○●▲
　　 空惆怅韶华，
　　 ○⊙●○○
　　 一时虚度。
　　 ⊙○○▲
　　
　　 追思旧日心情，
　　 ○○●●○○
　　 记题叶西楼，
　　 ●○●○○
　　 吹花南浦。
　　 ⊙○○▲
　　 老去觉欢疏，
　　 ⊙●●○○
　　 伤春恨、
　　 ○○●
　　 都付断云残雨。
　　 ⊙●●○○▲
　　 黄昏院落，
　　 ○○●●
　　 问谁犹在凭栏处。
　　 ●○○●○○▲
　　 可堪杜宇，
　　 ⊙○●▲
　　 空只解声声，
　　 ⊙●●○○
　　 催他春去。
　　 ⊙○○▲
　　
　　
　　 六十、齐天乐·蟋蟀　　　　姜夔
　　
　　 庾郎先自吟愁赋，
　　 ●○⊙●○○▲
　　 凄凄更闻私语。
　　 ○○●○○▲
　　 露湿铜铺，
　　 ●●○○
　　 苔侵石井，
　　 ○○●●
　　 都是曾听伊处。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 哀音似诉，
　　 ○○●▲
　　 正思妇无眠，
　　 ●⊙●○○
　　 起寻机杼。
　　 ●○○▲
　　 曲曲屏山，
　　 ●●○○
　　 夜凉独自甚情绪。
　　 ●○⊙●●○▲
　　
　　 西窗又吹暗雨。
　　 ○○●○●▲
　　 为谁频断续，
　　 ●○○●●
　　 相和砧杵。
　　 ○●○▲
　　 候馆吟秋，
　　 ●●○○
　　 离宫吊月，
　　 ○○●●
　　 别有伤心无数。
　　 ⊙●○○○▲
　　 豳诗漫与，
　　 ○○●▲
　　 笑篱落呼灯，
　　 ●⊙●○○
　　 世间儿女。
　　 ●○○▲
　　 写入琴丝，
　　 ●●○○
　　 一声声更苦。
　　 ●○○●▲
　　
　　 六一、沁园春·有感　　　　陆游
　　
　　 孤鹤归来，
　　 ⊙●○○
　　 再过辽天，
　　 ●●○○
　　 换尽旧人。
　　 ⊙●⊙△
　　 念累累枯冢，
　　 ●⊙○⊙●
　　 茫茫梦境，
　　 ⊙○⊙●
　　 王侯蝼蚁，
　　 ⊙○⊙●
　　 毕竟成尘。
　　 ⊙●○△
　　 载酒园林，
　　 ⊙●○○
　　 寻花巷陌，
　　 ⊙○⊙●
　　 当日何曾轻负春。
　　 ⊙●○○⊙●△
　　 流年改，
　　 ○○●
　　 叹围腰带剩，
　　 ⊙○○●●
　　 点鬓霜新。
　　 ●●○△
　　
　　 交亲散落如云。
　　 ○○●●○△
　　 又岂料而今余此身。
　　 ●⊙●○○⊙●△
　　 幸眼明身健，
　　 ●⊙○⊙●
　　 茶甘饭软，
　　 ⊙○⊙●
　　 非惟我老，
　　 ⊙○⊙●
　　 更有人贫。
　　 ⊙●○△
　　 躲尽危机，
　　 ⊙●○○
　　 消残壮志，
　　 ⊙○⊙●
　　 短艇湖中闲采□。
　　 ⊙●○○⊙●△
　　 吾何恨，
　　 ○○●
　　 有渔翁共醉，
　　 ●○○●●
　　 溪友为邻。
　　 ⊙●○△
　　
　　
　　 六二、醉太平·闺情　　　　刘过
　　
　　 情高意真，
　　 ○○●△
　　 眉长鬓青。
　　 ○○●△
　　 小楼明月调筝，
　　 ⊙○⊙●○△
　　 写春风数声。
　　 ●○○●△
　　
　　 思君忆君，
　　 ○○●△
　　 魂牵梦萦。
　　 ○○●△
　　 翠销香暖云屏，
　　 ⊙○⊙●○△
　　 更那堪酒醒。
　　 ●○○●△
　　
　　
　　 六三、喜迁莺·闰元宵　　　　吴礼之
　　
　　 银蟾光彩，
　　 ⊙○○▲
　　 喜稔岁闰正，
　　 ●⊙●⊙○
　　 元宵还再。
　　 ○○○▲
　　 乐事难并，
　　 ⊙●○○
　　 佳时罕遇，
　　 ⊙○⊙●
　　 依旧试灯何碍。
　　 ⊙●●○○▲
　　 花市又移星汉，
　　 ⊙●●○○●
　　 莲炬重芳人海。
　　 ○●○○○▲
　　 尽勾引，
　　 ●⊙●
　　 遍嬉游宝马，
　　 ●○○⊙●
　　 香车喧隘。
　　 ⊙○○▲
　　
　　 晴快，
　　 ○▲
　　 天意教、
　　 ○●○
　　 人月更圆，
　　 ○●●○
　　 偿足风流债。
　　 ⊙●○○▲
　　 媚柳烟浓，
　　 ⊙●○○
　　 夭桃红小，
　　 ⊙○⊙⊙
　　 景物迥然堪爱。
　　 ⊙●●○○▲
　　 巷陌笑声不断，
　　 ⊙●●○○●
　　 襟袖余香仍在。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 待归也，
　　 ●○●
　　 便相期明日，
　　 ●○○⊙●
　　 踏青挑菜。
　　 ⊙○○▲
　　
　　
　　 六四、双双燕·本意　　　　史达祖
　　
　　 过春社了，
　　 ⊙○●●
　　 度帘幕中间，
　　 ●⊙●○○
　　 去年尘冷。
　　 ●○○▲
　　 差池欲住，
　　 ⊙○⊙●
　　 试入旧巢相并。
　　 ⊙●●○○▲
　　 还相雕梁藻井，
　　 ⊙●○○●▲
　　 又软语、
　　 ●⊙●
　　 商量不定。
　　 ○○⊙▲
　　 飘然快拂花梢，
　　 ○○●●○○
　　 翠尾分开红影。
　　 ●●○○○▲
　　
　　 芳径，
　　 ○▲
　　 芹泥雨润。
　　 ○○●▲
　　 爱贴地争飞，
　　 ●⊙●○○
　　 竞夸轻俊。
　　 ●○○▲
　　 红楼归晚，
　　 ⊙○○●
　　 看足柳昏花暝。
　　 ●●●○○▲
　　 应是栖香正稳，
　　 ⊙●○○●▲
　　 便忘了、
　　 ●⊙●
　　 天涯芳信。
　　 ○○⊙▲
　　 愁损翠黛双蛾，
　　 ○⊙●●○○
　　 日日画栏独凭。
　　 ●●⊙○⊙▲
　　
　　
　　 六五、换巢鸾凤·春情　　　　史达祖
　　
　　 人若梅娇，
　　 ⊙●○△
　　 正愁横断坞，
　　 ●○○●●
　　 梦绕溪桥。
　　 ⊙●○△
　　 倚风融汉粉，
　　 ⊙○○●●
　　 坐月怨秦箫。
　　 ●●●○△
　　 相思因什到纤腰。
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 定知我今、
　　 ●○●○
　　 无魂可销。
　　 ○○●△
　　 佳期晚，
　　 ○○●
　　 谩几度、
　　 ●⊙●
　　 泪痕相照。
　　 ●○○▲　　（换仄韵）
　　
　　 人悄，
　　 ○▲
　　 天渺渺。
　　 ○●▲
　　 花外语香，
　　 ○●⊙○
　　 时透郎怀抱。
　　 ⊙●○○▲
　　 暗握荑苗，
　　 ⊙●○○
　　 乍尝樱颗，
　　 ⊙○○●
　　 犹恨侵阶芳草。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 天念王昌忒多情，
　　 ○●○○●○○
　　 换巢鸾凤教偕老。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 温柔乡，
　　 ○○○
　　 醉芙蓉、
　　 ●○○
　　 一帐春晓。
　　 ⊙●○▲
　　
　　
　　 六六、瑞鹤仙·风怀　　　　史达祖
　　
　　 杏烟娇湿鬓，
　　 ⊙○○●▲
　　 过杜若汀洲，
　　 ●⊙●○○
　　 楚衣香润。
　　 ⊙○○▲
　　 回头翠楼近，
　　 ○○●○▲
　　 指鸳鸯沙上，
　　 ●○○○●
　　 暗藏春恨。
　　 ⊙○○▲
　　 归鞭隐隐，
　　 ○○●▲
　　 便不念、
　　 ●⊙●
　　 芳痕未稳。
　　 ○○●▲
　　 自箫声、
　　 ●○○
　　 吹落云东，
　　 ⊙●○○
　　 再数故园花信。
　　 ⊙●●○○▲
　　
　　 谁问，
　　 ○▲
　　 听歌窗罅，
　　 ⊙○○●
　　 倚月钩栏，
　　 ●●○○
　　 旧家轻俊。
　　 ●○○▲
　　 芳心一寸，
　　 ⊙○⊙▲
　　 相思后，
　　 ○○●
　　 总灰尽。
　　 ●○▲
　　 奈春风多事，
　　 ●○○○●
　　 吹花摇柳，
　　 ⊙○○●
　　 也把幽情唤醒。
　　 ⊙●○○●▲
　　 对南溪、
　　 ●○○
　　 桃萼翻红，
　　 ⊙●○○
　　 又成瘦损。
　　 ●○●▲
　　
　　
　　 六七、风入松·春园　　　　吴文英
　　
　　 听风听雨过清明，
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 愁草瘗花铭。
　　 ⊙●●○△
　　 楼前绿暗分携路，
　　 ⊙○●●○○●
　　 一丝柳、
　　 ●○⊙
　　 一寸柔情。
　　 ⊙●○△
　　 料峭春寒中酒，
　　 ⊙●⊙○⊙●
　　 迷离晓梦啼莺。
　　 ⊙○⊙●○△
　　
　　 西园日日扫林亭，
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 依旧赏新晴。
　　 ⊙●●○△
　　 黄蜂频扑秋千索，
　　 ⊙○⊙●○○●
　　 有当时、
　　 ●○⊙
　　 纤手香凝。
　　 ⊙●○△
　　 惆怅双鸳不到，
　　 ⊙●⊙○⊙●
　　 幽阶一夜苔生。
　　 ⊙○⊙●○△
　　
　　
　　 六八、一翦梅·春思　　　　蒋捷
　　
　　 一片春愁带酒浇。
　　 ⊙●○○●●△
　　 江上舟摇，
　　 ⊙●○△
　　 楼上帘招，
　　 ⊙●○△
　　 秋娘容与泰娘娇。
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 风又飘飘，
　　 ⊙●○△
　　 雨又潇潇。
　　 ⊙●○△
　　
　　 何日云帆卸浦桥。
　　 ⊙●○○●●△
　　 银字筝调，
　　 ⊙●○△
　　 心字香烧，
　　 ⊙●○△
　　 流光容易把人抛。
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 红了樱桃，
　　 ⊙●○△
　　 绿了芭蕉。
　　 ⊙●○△
　　
　　
　　 六九、永遇乐·绿阴　　　　蒋捷
　　
　　 清逼池亭，
　　 ⊙●○○
　　 润侵山阁，
　　 ⊙⊙○⊙●
　　 云气凝聚。
　　 ⊙●⊙▲
　　 未有蝉前，
　　 ⊙●○○
　　 已无蝶后，
　　 ⊙○⊙●
　　 花事随流水。
　　 ⊙●○○▲
　　 西园支径，
　　 ⊙○○●
　　 今朝重到，
　　 ⊙○⊙●
　　 半碍醉筇吟袂。
　　 ⊙●●○○▲
　　 除非是、
　　 ⊙○●
　　 莺身瘦小，
　　 ○○●●
　　 暗中引雏穿去。
　　 ⊙○●○○▲
　　
　　 梅檐滴溜，
　　 ⊙○⊙●
　　 风来吹断，
　　 ⊙○○●
　　 放得斜阳一缕。
　　 ●●○○⊙▲
　　 玉子敲枰，
　　 ⊙●○○
　　 香绡落翦，
　　 ⊙○⊙●
　　 声度深几许。
　　 ⊙●○⊙▲
　　 层层离恨，
　　 ⊙○○●
　　 凄迷如此，
　　 ⊙○⊙●
　　 点破漫烦轻絮。
　　 ⊙●●○○▲
　　 应难认、
　　 ⊙○●
　　 争春旧馆，
　　 ○○●●
　　 倚红杏处。
　　 ⊙○●▲
　　
　　
　　 七十、瑶台聚八仙·寄兴　　　　张炎
　　
　　 秋月娟娟，
　　 ⊙●○△
　　 人正远、
　　 ○⊙●
　　 鱼雁待拂吟笺。
　　 ○●●●○△
　　 也知游事，
　　 ●○○●
　　 多在第二桥边。
　　 ○●●●○△
　　 花底鸳鸯深处睡，
　　 ⊙●○○○●●
　　 柳阴淡隔里湖船。
　　 ⊙○●●●○△
　　 路绵绵。
　　 ●○△
　　 梦吹旧曲，
　　 ●○●●
　　 如此山川。
　　 ○●○△
　　
　　 平生几两谢屐，
　　 ○○⊙○●●
　　 便放歌自得，
　　 ●⊙○●●
　　 直上风烟。
　　 ●●○△
　　 峭壁谁家，
　　 ●●○○
　　 长啸竟落松前。
　　 ○●●●○△
　　 十年孤剑万里，
　　 ⊙○⊙●●●
　　 又何似、
　　 ●⊙●
　　 畦分抱瓮泉。
　　 ○○⊙●△
　　 中山酒、
　　 ○○●
　　 且醉餐石髓，
　　 ●●○○●
　　 白眼青天。
　　 ⊙●○△
　　
　　 七一、水龙吟·白莲　　　　张炎
　　
　　 仙人掌上芙蓉，
　　 ○○⊙●○○
　　 涓涓犹滴金盘露。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 轻妆照水，
　　 ⊙○●●
　　 纤裳玉立，
　　 ⊙○●●
　　 飘飘似舞。
　　 ⊙○●▲
　　 几度消凝，
　　 ⊙●○○
　　 满湖烟月，
　　 ⊙○○●
　　 一汀鸥鹭。
　　 ⊙○○▲
　　 记小舟夜悄，
　　 ●⊙○⊙●
　　 波明香远，
　　 ⊙○⊙●
　　 浑不见、
　　 ⊙●●
　　 花开处。
　　 ○○▲
　　
　　 应是浣纱人妒，
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 褪红衣、
　　 ●○○
　　 被谁轻误。
　　 ⊙○○▲
　　 闲情淡雅，
　　 ⊙○●●
　　 冶姿清润，
　　 ⊙○○●
　　 凭娇待语。
　　 ⊙○●▲
　　 隔浦相逢，
　　 ⊙●○○
　　 偶然倾盖，
　　 ⊙○○●
　　 似传心素。
　　 ⊙○○▲
　　 怕湘皋佩解，
　　 ●○○●●
　　 绿云十里，
　　 ⊙○⊙●
　　 卷西风去。
　　 ●○○▲
　　
　　
　　 七二、绮罗香·红叶　　　　张炎
　　
　　 万里飞霜，
　　 ●●○○
　　 千山落木，
　　 ○○●●
　　 寒艳不招春妒。
　　 ⊙●●○○▲
　　 枫冷吴江，
　　 ⊙●○○
　　 独客又吟愁句。
　　 ⊙●●○○▲
　　 正船舣、
　　 ●⊙⊙
　　 流水孤村，
　　 ⊙●○○
　　 似花绕、
　　 ●⊙●
　　 斜阳芳树。
　　 ⊙○○▲
　　 甚荒沟、
　　 ●○○
　　 一片凄凉，
　　 ●●○○
　　 载情不去载愁去。
　　 ⊙○⊙●●○▲
　　
　　 长安谁问倦旅，
　　 ○○○●●▲
　　 羞见衰颜借酒，
　　 ○●○○⊙●
　　 飘零如许。
　　 ⊙○○▲
　　 漫倚新妆，
　　 ⊙●○○
　　 不入洛阳花谱。
　　 ⊙●●○○▲
　　 为回风、
　　 ●⊙⊙
　　 起舞樽前，
　　 ⊙●○○
　　 尽化作、
　　 ●⊙●
　　 断霞千缕。
　　 ⊙○○▲
　　 记阴阴、
　　 ●○○
　　 绿遍江南，
　　 ●●○○
　　 夜窗听暗雨。
　　 ●○○●▲
　　
　　
　　 七三、疏影·梅影　　　　张炎
　　
　　 黄昏片月，
　　 ○○●▲
　　 似碎阴满地，
　　 ●○○●●
　　 还更清绝。
　　 ⊙●○▲
　　 枝北枝南，
　　 ⊙●○○
　　 疑有疑无，
　　 ⊙●○○
　　 几度背灯难折。
　　 ⊙⊙●⊙○▲
　　 依稀倩女离魂处，
　　 ○○●●○○●
　　 缓步出、
　　 ●●●
　　 前村时节。
　　 ⊙○○▲
　　 看夜深、
　　 ●●⊙
　　 竹外横斜，
　　 ●●○○
　　 应妒过云明灭。
　　 ⊙●●○○▲
　　
　　 窥镜蛾眉淡扫，
　　 ⊙●○○●●
　　 为容不在貌，
　　 ●○⊙●●
　　 独抱孤洁。
　　 ⊙●○▲
　　 莫是花光，
　　 ⊙●○○
　　 描取春痕，
　　 ⊙●○○
　　 不怕丽谯吹彻。
　　 ⊙●●○○▲
　　 还惊海上燃犀去，
　　 ○○●●○○●
　　 照水底、
　　 ⊙●●
　　 珊瑚疑活。
　　 ⊙○○▲
　　 做弄得、
　　 ●●⊙
　　 酒醒天寒，
　　 ⊙●○○
　　 空对一庭香雪。
　　 ⊙●●○○▲
　　
　　
　　 七四、采桑子·春暮　　　　朱藻
　　
　　 幛泥油壁人归后，
　　 ⊙○⊙●○○●
　　 满院花阴，
　　 ⊙●○△
　　 楼影沉沉，
　　 ⊙●○△
　　 中有伤春一片心。
　　 ⊙●○○⊙●△
　　
　　 闲穿绿树寻梅子，
　　 ⊙○⊙●○○●
　　 斜日笼明，
　　 ⊙●○△
　　 团扇风轻，
　　 ⊙●○△
　　 一径黄花不避人。
　　 ⊙●○○⊙●△
　　
　　
　　 七五、荆州亭·题柱　　　　吴城小龙女
　　
　　 帘卷曲栏独倚，
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 江展暮云无际。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 泪眼不曾晴，
　　 ⊙●●○○
　　 家在吴头楚尾。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　
　　 数点雪花乱委，
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 扑漉沙鸥惊起。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 诗句欲成时，
　　 ⊙●●○○
　　 没入苍烟丛里。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　
　　
　　 七六、醉花阴·重九　　　　李清照
　　
　　 薄雾浓云愁永昼，
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 瑞脑销金兽。
　　 ⊙●○○▲
　　 佳节又重阳，
　　 ⊙●●○○
　　 宝枕纱厨，
　　 ⊙●○○
　　 昨夜凉初透。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　 东篱把酒黄昏后，
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 有暗香盈袖。
　　 ⊙●○○▲
　　 莫道不销魂，
　　 ⊙●●○○
　　 帘卷西风，
　　 ⊙●○○
　　 人比黄花瘦。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　
　　 七七、凤凰台上忆吹箫·别情　　　　李清照
　　
　　 香冷金猊，
　　 ⊙●○○
　　 被翻红浪，
　　 ⊙○⊙●
　　 起来慵自梳头。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 任宝奁尘满，
　　 ●●○○●
　　 日上帘钩。
　　 ⊙●○△
　　 生怕离怀别苦，
　　 ⊙●⊙○⊙●
　　 多少事、
　　 ○⊙●
　　 欲说还休。
　　 ⊙●○△
　　 新来瘦，
　　 ○○●
　　 非干病酒，
　　 ○○●●
　　 不是悲秋。
　　 ⊙●○△
         休休。
　　 ○△
　　 这回去也，
　　 ⊙○●●
　　 千万遍阳关，
　　 ⊙●●○○
　　 也则难留。
　　 ⊙●○△
　　 念武陵人远，
　　 ●⊙○○●
　　 烟锁秦楼。
　　 ⊙●○△
　　 惟有楼前流水，
　　 ⊙●⊙○⊙●
　　 应念我、
　　 ○⊙●
　　 终日凝眸。
　　 ⊙●○△
　　 凝眸处，
　　 ○○●
　　 从今又添，
　　 ○○●⊙
　　 一段新愁。
　　 ⊙●○△

不上不下 发表于 2008-10-19 00:47

诗词知识（7）白香词谱（一）
[清]·舒梦兰

   《白香词谱》是清朝嘉庆年间靖安人舒梦兰编选。词谱选录了由唐朝到清朝的词作品共一百篇，凡一百调。这些调式都是较为通用的，小令、中调、长调均有。为便于初学者，每调还详细列注平仄韵读，成为真正的词谱。

（○平声　　●仄声　　⊙可平可仄 △平韵
　　 ▲仄韵）
　　
　　
　　
　　 一、菩萨蛮·闺情　　　　李白
　　
　　 平林漠漠烟如织，
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 寒山一带伤心碧。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 暝色入高楼，
　　 ⊙●⊙○△
　　 有人楼上愁。
　　 ⊙○○●△
　　
　　 玉阶空伫立，
　　 ⊙○○●▲
　　 宿鸟归飞急。
　　 ⊙●⊙○▲
　　 何处是归程，
　　 ⊙●●○△
　　 长亭更短亭。
　　 ⊙○⊙●△
　　
　　
　　 二、忆秦娥·思秋　　　　李白
　　
　　 箫声咽，
　　 ○⊙▲
　　 秦娥梦断秦楼月。
　　 ○○⊙●○○▲
　　 秦楼月，　　（叠三字）
　　 ○○▲
　　 年年柳色，
　　 ⊙○⊙●
　　 灞陵伤别。
　　 ●○○▲
　　
　　 乐游原上清秋节，
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 咸阳古道音尘绝。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 音尘绝，　　（叠三字）
　　 ○○▲
　　 西风残照，
　　 ⊙○⊙●
　　 汉家陵阙。
　　 ●○○▲
　　
　　
　　 三、调笑令·宫词　　　　王建
　　
　　 团扇，
　　 ○▲
　　 团扇，　　（叠句）
　　 ○▲
　　 美人并来遮面。
　　 ●⊙⊙○○▲
　　 玉颜憔悴三年，　　（换平韵）
　　 ⊙○⊙●○△
　　 谁复商量管弦。
　　 ⊙●○○●△
　　 弦管，　　（上句末二字颠倒，换仄韵）
　　 ○▲
　　 弦管，　　（叠句）
　　 ○▲
　　 春草昭阳路断。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　
　　
　　 四、长相思·别情　　　　白居易
　　
　　 汴水流，
　　 ●⊙△
　　 泗水流，
　　 ●⊙△
　　 流到瓜州古渡头，
　　 ⊙●○○⊙●△
　　 吴山点点愁。
　　 ⊙○⊙●△
　　
　　 思悠悠，
　　 ●○△
　　 恨悠悠，
　　 ●○△
　　 恨到归时方始休，
　　 ⊙●○○⊙●△
　　 月明人倚楼。
　　 ●○○●△
　　
　　
　　 五、更漏子·本意　　　　温庭筠
　　
　　 柳丝长，
　　 ●○○
　　 春雨细，
　　 ○●▲
　　 花外漏声迢递。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 惊塞雁，
　　 ○●●
　　 起城乌，　　（换平韵）
　　 ●○△
　　 画屏金鹧鸪。
　　 ●○○●△
　　
　　 香雾薄，　　（换仄韵）
　　 ○⊙▲
　　 透重幕，
　　 ⊙○▲
　　 惆怅谢家池阁。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 红烛背，
　　 ○●●
　　 绣帘垂，　　（换平韵）
　　 ●○△
　　 梦君君不知。
　　 ●○○●△
　　
　　
　　 六、摊破浣溪沙·秋恨　　　　李景 （南唐中主）
　　
　　 菡萏香销翠叶残，
　　 ⊙●○○●●△
　　 西风愁起绿波间。
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 还与韶光共憔悴，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 不堪看。
　　 ●○△
　　
　　 细雨梦回鸡塞远，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 小楼吹彻玉笙寒。
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 多少泪珠何限恨，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 倚阑干。
　　 ●○△
　　
　　
　　 七、忆江南·怀旧　　　　李煜　　（南唐后主）
　　
　　 多少恨，
　　 ○⊙●
　　 昨夜梦魂中。
　　 ⊙●●○△
　　 还似旧时游上苑，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 车如流水马如龙，
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 花月正春风。
　　 ⊙●●○△
　　
　　
　　 八、捣练子·秋闺　　　　李煜　　（南唐后主）
　　
　　 深院静，
　　 ○●●
　　 小庭空，
　　 ●○△
　　 断续寒砧断续风。
　　 ⊙●○○⊙●△
　　 无奈夜长人不寐，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 数声和月到帘栊。
　　 ●○⊙●●○△
　　
　　
　　 九、相见欢·秋闺　　　　李煜　　（南唐后主）
　　
　　 无言独上西楼，
　　 ⊙○⊙●○△
　　 月如钩，
　　 ●○△
　　 寂寞梧桐、
　　 ⊙●⊙○
　　 深院锁清秋。
　　 ○●●○△
　　
　　 剪不断，　　（换仄韵）
　　 ●⊙▲
　　 理还乱，
　　 ⊙○▲
　　 是离愁。 （换前平韵）
　　 ●○△
　　 别是一番、
　　 ⊙●⊙○
　　 滋味在心头。
　　 ○●●○△
　　
　　
　　 十、浪淘沙·怀旧　　　　李煜　　（南唐后主）
　　
　　 帘外雨潺潺，
　　 ⊙●●○△
　　 春意阑珊。
　　 ⊙●○△
　　 罗衾不耐五更寒。
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 梦里不知身是客，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 一晌贪欢。
　　 ⊙●○△
　　
　　 独自莫凭栏，
　　 ⊙●●○△
　　 无限江山。
　　 ⊙●○△
　　 别时容易见时难。
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 流水落花春去也，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 天上人间。
　　 ⊙●○△
　　
　　 十一、虞美人·感旧　　　　李煜　　（南唐后主）
　　
　　 春花秋月何时了，
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 往事知多少。
　　 ⊙●○○▲
　　 小楼昨夜又东风，　　（换平韵）
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 故国不堪回首月明中。
　　 ⊙●●○⊙●●○△
　　
　　 雕栏玉砌应犹在，　　（换仄韵）
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 只是朱颜改。
　　 ⊙●○○▲
　　 问君能有几多愁？　　（换平韵）
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 恰似一江春水向东流。
　　 ⊙●●○⊙●●○△
　　
　　
　　 十二、一斛珠·香口　　　　李煜　　（南唐后主）
　　
　　 晚妆初过，
　　 ⊙○⊙▲
　　 沉檀轻注些儿个。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 向人微露丁香颗，
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 一曲清歌，
　　 ⊙●○○
　　 暂引樱桃破。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　 罗袖□残殷色可，
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 杯深旋被香醪□。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 绣床斜凭娇无那，
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 烂嚼红绒，
　　 ⊙●○○
　　 笑向檀郎唾。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　
　　 十三、谒金门·春闺　　　　　　　　冯延巳
　　
　　 风乍起，
　　 ○⊙▲
　　 吹皱一池春水。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 闲引鸳鸯芳径里，
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 手□红杏蕊。
　　 ⊙○○●▲
　　
　　 斗鸭阑干独倚，
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　 碧玉搔头斜坠。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 终日望君君不至，
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 举头闻鹊喜。
　　 ⊙○○●▲
　　
　　
　　 十四、踏莎行·春暮　　　　寇准
　　
　　 春色将阑，
　　 ⊙●○○
　　 莺声渐老，
　　 ⊙○●▲
　　 红英落尽青梅小。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 画堂人静雨蒙蒙，
　　 ⊙○⊙●●○○
　　 屏山半掩余香袅。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　
　　 密约沉沉，
　　 ⊙●○○
　　 离情杳杳，
　　 ⊙○●▲
　　 菱花尘满慵将照。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 倚楼无语欲销魂，
　　 ⊙○⊙●●○○
　　 长空黯淡连芳草。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　
　　
　　 十五、贺圣朝·留别　　　　叶清臣
　　
　　 满斟绿醑留君住，
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 莫匆匆归去。
　　 ●○○○▲
　　 三分春色二分愁，
　　 ⊙○⊙●●○○
　　 更一分风雨。
　　 ●⊙○○▲
　　
　　 花开花谢，
　　 ⊙○⊙●
　　 都来几许。
　　 ⊙○⊙▲
　　 且高歌休诉。
　　 ●○○○●
　　 不知来岁牡丹时，
　　 ⊙○⊙●●○○
　　 再相逢何处。
　　 ●⊙○○▲
　　
　　
　　 十六、御街行·离怀　　　 范仲淹
　　
　　 纷纷坠叶飘香砌，
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 夜寂静、
　　 ●●●
　　 寒声碎。
　　 ○○▲
　　 真珠帘卷玉楼空，
　　 ⊙○⊙●●○○
　　 天淡银河垂地。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 年年今夜，
　　 ⊙○⊙●
　　 月华如练，
　　 ⊙○⊙●
　　 长是人千里。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　 愁肠已断无由醉，
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 酒未到、
　　 ●●●
　　 先成泪。
　　 ○○▲
　　 残灯明灭枕头欹，
　　 ⊙○⊙●●○○
　　 谙尽孤眠滋味。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 都来此事，
　　 ⊙○⊙●
　　 眉间心上，
　　 ⊙○⊙●
　　 无计相回避。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　
　　 十七、渔家傲·秋思　　　　范仲淹
　　
　　 塞下秋来风景异，
　　 ●●⊙○○●▲
　　 衡阳雁去无留意。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 四面边声连角起，
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 千障里，
　　 ○⊙▲
　　 长烟落日孤城闭。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　
　　 浊酒一杯家万里，
　　 ●●⊙○○●▲
　　 燕然未勒归无计。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 羌管悠悠霜满地，
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 人不寐，
　　 ○⊙▲
　　 将军白发征夫泪。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　
　　
　　 十八、苏幕遮·怀旧　　　　范仲淹
　　
　　 碧云天，
　　 ●○○
　　 黄叶地，
　　 ○●▲
　　 秋色连波、
　　 ⊙●○○
　　 波上寒烟翠。
　　 ⊙●○○▲
　　 山映斜阳天接水，
　　 ⊙●○○○●▲
　　 芳草无情、
　　 ⊙●○○
　　 更在斜阳外。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　 黯乡魂，
　　 ●○○
　　 追旅思，
　　 ○●▲
　　 夜夜除非、
　　 ⊙●○○
　　 好梦留人睡。
　　 ⊙●○○▲
　　 明月楼高休独倚，
　　 ⊙●○○○●▲
　　 酒入愁肠、
　　 ⊙●○○
　　 化作相思泪。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　
　　 十九、锦缠道·春游　　　　宋祈
　　
　　 燕子呢喃，
　　 ●●○○
　　 景色乍长春昼。
　　 ⊙●●○○▲
　　 睹园林、
　　 ●○○
　　 万花如绣，
　　 ⊙○○▲
　　 海棠经雨胭脂透。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 柳展宫眉，
　　 ⊙●○○
　　 翠拂行人首。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　 向郊原踏青，
　　 ●○○●○
　　 恣歌携手。
　　 ⊙○○▲
　　 醉醺醺、
　　 ●○○
　　 尚寻芳酒。
　　 ⊙○○▲
　　 问牧童、
　　 ●⊙○
　　 遥指孤村道，
　　 ⊙●○○⊙
　　 杏花深处，
　　 ●○○●
　　 那里人家有。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　
　　 二十、离亭燕·怀古　　　　张升
　　
　　 一带江山如画，
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 风物向秋潇洒。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 水浸碧天何处断，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 霁色冷光相射。
　　 ●●⊙○○▲
　　 蓼屿荻花洲，
　　 ⊙●●○○
　　 掩映竹篱茅舍。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　
　　 云际客帆高挂，
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 烟外酒旗低亚。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　 多少六朝兴废事，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 尽入渔樵闲话。
　　 ●●⊙○○▲
　　 怅望倚层楼，
　　 ⊙●●○○
　　 寒日无言西下。
　　 ⊙●⊙○○▲
　　
　　 二一、诉衷情·眉意　　　　欧阳修
　　
　　 清晨帘幕卷轻霜，
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 呵手试梅妆。
　　 ⊙●●○△
　　 都缘自有离恨，
　　 ⊙○⊙●○⊙
　　 故画作、
　　 ⊙●●
　　 远山长。
　　 ●○△
　　
　　 思往事，
　　 ○●●
　　 惜流光，
　　 ●○△
　　 易成伤。
　　 ●○△
　　 未歌先敛，
　　 ●○○●
　　 欲笑还颦，
　　 ●●○○
　　 最断人肠。
　　 ⊙●○△
　　
　　
　　 二二、阮郎归·踏青　　　　欧阳修
　　
　　 南园春半踏青时，
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 风和闻马嘶。
　　 ⊙○○●△
　　 清梅如豆柳如眉，
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 日长蝴蝶飞。
　　 ●○○●△
　　
　　 花露重，
　　 ○●●
　　 草烟低，
　　 ●○○
　　 人家帘幕垂。
　　 ⊙○○●△
　　 秋千慵困解罗衣，
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 画堂双燕归。
　　 ●○○●△
　　
　　
　　 二三、南歌子·闺情　　　　欧阳修
　　
　　 凤髻金泥带，
　　 ⊙●○○●
　　 龙纹玉掌梳。
　　 ○○●●△
　　 去来窗下笑相扶，
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 爱道画眉深浅入时无。
　　 ⊙●⊙○⊙●●○△
　　
　　 弄笔偎人久，
　　 ⊙●○○●
　　 描花试手初。
　　 ○○●●△
　　 等闲妨了绣功夫，
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 笑问鸳鸯两字怎生书。
　　 ⊙●⊙○⊙●●○△
　　
　　
　　 二四、临江仙·妓席　　　　欧阳修
　　
　　 柳外轻雷池上雨，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 雨声滴碎荷声。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 小楼西角断虹明。
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 阑干私倚处，
　　 ⊙○○●●
　　 遥见月华生。
　　 ⊙●●○△
　　
　　 燕子飞来窥画栋，
　　 ⊙●⊙○○●●
　　 玉钩垂下帘旌。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 凉波不动簟纹平。
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 水晶双枕畔，
　　 ⊙○○●●
　　 犹有堕钗横。
　　 ⊙●●○△
　　
　　
　　 二五、西江月·佳人　　　　司马光
　　
　　 宝髻松松挽就，
　　 ⊙●⊙○⊙●
　　 铅华淡淡妆成。
　　 ⊙○⊙●○△
　　 红烟翠雾罩轻盈，
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 飞絮游丝无定。
　　 ⊙●⊙○⊙▲　　　 （叶仄韵）
　　
　　 相见争如不见，
　　 ⊙●⊙○⊙●
　　 有情还似无情。
　　 ⊙○⊙●○△　　（叶平韵）
　　 笙歌散后酒微醒，
　　 ⊙○⊙●●○△
　　 深院月明人静。
　　 ⊙●⊙○⊙▲　　（叶仄韵）
　　
　　
　　 二六、桂枝香·金陵怀古　　　　王安石
　　
　　 登临纵目，
　　 ○○●▲
　　 正故国晚秋，
　　 ●●●⊙○
　　 天气初肃。
　　 ⊙⊙○▲
　　 千里澄江似练，
　　 ⊙●○○⊙●
　　 翠峰如簇。
　　 ●○○▲
　　 征帆去棹残阳里，
　　 ⊙○⊙●○○●
　　 背西风，
　　 ●○○
　　 酒旗斜矗。
　　 ⊙○○▲
　　 彩舟云淡，
　　 ●○○○●
　　 星河鹭起，
　　 ⊙○⊙●
　　 画图难足。
　　 ●○○▲
　　
　　 念往昔豪华竞逐，
　　 ●⊙●○○●▲
　　 叹门外楼头，
　　 ●⊙●○○
　　 悲恨相续。
　　 ⊙⊙○▲
　　 千古凭高对此，
　　 ⊙●○○⊙●
　　 漫嗟荣辱。
　　 ●○○▲
　　 六朝旧事随流水，
　　 ⊙○⊙●○○●
　　 但寒烟、
　　 ●○○
　　 衰草凝绿。
　　 ⊙⊙○▲
　　 至今商女，
　　 ●○○●
　　 时时犹唱，
　　 ⊙○⊙●
　　 后庭遗曲。
　　 ●○○▲
　　
　　
　　 二七、天仙子·送春　　　　张先
　　
　　 水调数声持酒听，
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 午醉醒来愁未醒。
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 送春春去几时回，
　　 ⊙○⊙●●○○
　　 临晚镜，
　　 ○⊙▲
　　 伤流景，
　　 ○⊙▲
　　 往事后期空记省。
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　
　　 沙上并禽池上暝，
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 云破月来花弄影。
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 重重帘幕密遮灯，
　　 ⊙○⊙●●○○
　　 风不定，
　　 ○⊙▲
　　 人初静，
　　 ○⊙▲
　　 明日落红应满径。
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　
　　
　　 二八、昼夜乐·忆别　　　　柳永
　　
　　 洞房记得初相遇，
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 便只合、
　　 ●⊙⊙
　　 长相聚。
　　 ⊙○▲
　　 何期小会幽欢，
　　 ○○●●○○
　　 变作别离情绪。
　　 ●●⊙○⊙▲
　　 况值阑珊春色暮，
　　 ⊙●○○○●▲
　　 对满目、
　　 ●⊙⊙
　　 乱花狂絮。
　　 ●○○▲
　　 直恐好风光，
　　 ⊙●●○○
　　 尽随伊归去。
　　 ●○○○▲
　　
　　 一场寂寞凭谁诉，
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　 算前言、
　　 ●⊙⊙
　　 总轻负。
　　 ⊙○▲
　　 早知恁地难拼，
　　 ⊙○●●○○
　　 悔不当初留住。
　　 ⊙●○○⊙▲
　　 其奈风流端正外，
　　 ⊙●○○○●●
　　 更别有、
　　 ●⊙⊙
　　 系人心处。
　　 ●○○▲
　　 一日不思量，
　　 ⊙●●○○
　　 也攒眉千度。
　　 ●○○○▲
　　
　　
　　 二九、雨淋铃·秋别　　　　柳永
　　
　　 寒蝉凄切，
　　 ○○○▲
　　 对长亭晚，
　　 ●○○●
　　 骤雨初歇。
　　 ●⊙○▲
　　 都门帐饮无绪，
　　 ○○●●○●
　　 方留恋处，
　　 ○○●●
　　 兰舟催发。
　　 ○○○▲
　　 执手相看，
　　 ●●○○
　　 泪眼竟无语凝噎。
　　 ●●●○●○▲
　　 念去去、
　　 ●●●
　　 千里烟波，
　　 ○●○○
　　 暮霭沉沉楚天阔。
　　 ●●○○●○▲
　　
　　 多情自古伤离别，
　　 ○○●●○○▲
　　 更那堪、
　　 ●○○
　　 冷落清秋节。
　　 ●●○○▲
　　 今宵酒醒何处，
　　 ○○●●○●
　　 杨柳岸、
　　 ○●●
　　 晓风残月。
　　 ●○○▲
　　 此去经年，
　　 ●●○○
　　 应是良辰好景虚设。
　　 ○●○○●●○▲
　　 便纵有、
　　 ●●●
　　 千种风流，
　　 ○●○○
　　 更与何人说。
　　 ●●○○▲
　　
　　
　　 三十、卜算子·别意　　　　苏轼
　　
　　 水是眼波横，
　　 ⊙●●○○
　　 山是眉峰聚。
　　 ⊙●○○▲
　　 欲问行人去那边，
　　 ⊙●○○●●○
　　 眉眼盈盈处。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　 才始送春归，
　　 ⊙●●○○
　　 又送君归去。
　　 ⊙●○○▲
　　 若到江南赶上春，
　　 ⊙●○○●●○
　　 千万和春住。
　　 ⊙●○○▲
　　
　　
　　 三一、洞仙歌·夏夜　　　　苏轼
　　
　　 冰肌玉骨，
　　 ⊙○⊙●
　　 自清凉无汗。
　　 ●○○⊙▲
　　 水殿风来暗香满。
　　 ⊙●○○●○▲
　　 绣帘开，
　　 ●○○
　　 一点明月窥人，
　　 ●●⊙●○○
　　 人未寝、
　　 ○●●
　　 欹枕钗横鬓乱。
　　 ⊙●⊙○⊙▲
　　
　　 起来携素手，
　　 ⊙○○●●
　　 庭户无声，
　　 ⊙●○○
　　 时见疏星渡河汉。
　　 ⊙●○○●○▲
　　 试问夜如何，
　　 ⊙●●○○
　　 夜已三更，
　　 ⊙●○○
　　 金波淡，
　　 ○⊙●
　　 玉绳低转。
　　 ⊙○⊙▲
　　 但屈指、
　　 ●●●
　　 西风几时来，
　　 ○○●○○
　　 又不道流年，
　　 ●⊙●○○
　　 暗中偷换。
　　 ●○○▲
　　
　　
　　 三二、蝶恋花·春景　　　　苏轼
　　
　　 花褪残红青杏小，
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 燕子飞时，
　　 ⊙●○○
　　 绿水人家绕。
　　 ⊙●○○▲
　　 枝上柳绵吹又少，
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 天涯何处无芳草。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　
　　 墙里秋千墙外道，
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 墙外行人，
　　 ⊙●○○
　　 墙里佳人笑。
　　 ⊙●○○▲
　　 笑渐不闻声渐悄，
　　 ⊙●⊙○○●▲
　　 多情却被无情恼。
　　 ⊙○⊙●○○▲
　　
　　
　　 三三、水调歌头·中秋　　　　苏轼
　　
　　 明月几时有，
　　 ⊙●●○●
　　 把酒问青天。
　　 ⊙●●○△
　　 不知天上宫阙，
　　 ⊙○⊙●○●
　　 今夕是何年。
　　 ⊙●●○△
　　 我欲乘风归去，
　　 ⊙●○○⊙●
　　 又恐琼楼玉宇，
　　 ⊙●○○⊙●
　　 高处不胜寒。
　　 ⊙●●○△
　　 起舞弄清影，
　　 ⊙●●○●
　　 何似在人间。
　　 ⊙●●○△
　　
　　 转朱阁，
　　 ●⊙●
　　 低绮户，
　　 ⊙●●
　　 照无眠。
　　 ●○△
　　 不应有恨，
　　 ⊙○⊙●
　　 何事偏向别时圆。
　　 ○●○●●○△
　　 人有悲欢离合，
　　 ⊙●○○⊙●
　　 月有阴晴圆缺，
　　 ⊙●○○⊙●
　　 此事古难全。
　　 ⊙●●○△
　　 但愿人长久，
　　 ⊙●⊙○●
　　 千里共婵娟。
　　 ⊙●●○△

不上不下 发表于 2008-10-19 00:48

诗词知识（6）绝句
绝句分两种，一是五绝，二的七绝。

1、五绝
   
    五绝，有叫做五言绝句。共四句二十个字。格式如下：
1）首句仄起不入平韻式　　           

仄仄平平仄，
平平仄仄平（韵）。　　   
平平平仄仄，
仄仄仄平平（韵）。　　   

2），首句平起不入仄韻式
平平仄仄平，
仄仄平平仄（韵）
仄仄仄平平，
平平平仄仄（韵）

3），首句仄起入平韻式　　　        
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）　　
平平平仄仄，
仄仄仄平平（韵）

4），首句平起入仄韻式
平平平仄仄（韵）
仄仄平平仄（韵）
仄仄仄平平，
平平平仄仄（韵）

5，）首句平起不入平韻式　　
平平平仄仄，
仄仄仄平平（韵）　　
仄仄平平仄，
平平仄仄平（韵）　　

6），首句仄起不入仄韻式
仄仄仄平平，
平平平仄仄（韵）
平平仄仄平，
仄仄平平仄（韵）

7），首句平起入平韻式　　　
平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）　　
仄仄平平仄，
平平仄仄平（韵）　　

8），首句仄起入仄韻式
仄仄平平仄（韵）
平平平仄仄（韵）
平平仄仄平，
仄仄平平仄（韵）


五绝就这8种格式，为了便于理解，举例加以说明：

第一种：首句仄起不入平韻式　　

仄仄平平仄，平平仄仄平。　

平平平仄仄，仄仄仄平平。

   渡汉江  作者: 宋之问

岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。

    这首诗的首句是仄声开头（岭、三声；外、四声）就叫作仄起，看一首诗是仄起还是平起，对不熟悉格律的人来说，最好是看首句的第二字，因为在写诗中，首句的第一字有时是可以平仄不论的（以后还要说到1，3，5不论，2，4，6分明的问题）。但第二字的平仄是不能变的。这首诗的首句第二字是“外”，是仄声，因此就叫作仄起。

    后面说的不入平韵是什么意思呢？意思是说，第一句的最后一字是不与第二句最后一字押韵。断字和春字绝对是不押韵 的。再就是第二句最后那字“春”是平声，所以就叫作不入平韵式。全称就叫做“仄起不入平韵式”，说复杂点就是，“仄声开头，首句与第二句不押平声韵的格式”。这样就好理解了吧？以此类推，其他的几种格式也是按这样的思路去理解的。

第二种：首句平起不入仄韻式

平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。

鹿柴  作者：王维

空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。

    第二字是山字，平声。第一句后的人字与第二句后的响字不押韵，诗的韵用的是仄声字，所以是“首句平起不入仄韻式”


第三种：首句仄起入平韻式　　　

仄仄仄平平，平平仄仄平。　　

平平平仄仄，仄仄仄平平。　

塞下曲 作者：卢纶

月 黑 雁 飞 高,
单 于 夜 遁 逃。
欲 将 轻 骑 逐,
大 雪 满 弓 刀。

    首句第二字为仄（黑字，是入声，前面我们说到过，入声都是仄声）是仄起。第一句的高字与第二句的逃字同为AO韵，是押韵的。再就是高、逃、刀分别是一声、二声、一声。是平声韵，所以叫做“首句仄起入平韻式”

第四种：首句平起入仄韻式　　

平平平仄仄，仄仄平平仄
仄仄仄平平，平平平仄仄

春晓   作者：孟浩然

春眠不觉晓,
处处闻啼鸟。
夜来风雨声,
花落知多少?
　　
首句第二字 眠，平声，晓、鸟、少，都为仄声押AO韵。叫做“首句平起入仄韻式”。　

第五种：首句平起不入平韻式　

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　

仄仄平平仄，平平仄仄平。　

送别 作者：王维

山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归？

   首句中，山字为平，平起，首句尾，罢字与第二句的扉不押韵，扉字与后面的归字押平声韵，叫做“首句平起不入平韻式”　

第六种：首句仄起不入仄韻式

仄仄仄平平，平平平仄仄　
平平仄仄平，仄仄平平仄

竹里馆 作者：王维

独坐幽篁里,
弹琴复长啸。
深林人不知,
明月来相照。

    首句中，坐字为仄，叫仄起。首句后面，里字和第二句的啸字不押韵，而啸与后面的照字是仄声韵，叫做“首句仄起不入仄韻式”


第七种 ：首句平起入平韻式　　　

平平仄仄平，仄仄仄平平。　　

仄仄平平仄，平平仄仄平。　

闺人赠远 作者:王涯

花明绮陌春,
柳拂御沟新。
为报辽阳客,
流芳不待人。

     首句，明字是平声，可看出是平起，首句，春字与后面的新字人字都是押韵的，而且都是平声，叫做　“首句平起入平韻式”。

第八种：首句仄起入仄韻式

仄仄平平仄，平平平仄仄。

平平仄仄平，仄仄平平仄。

逢春 作者：无名氏

风拂堤边柳，春池波也皱。
燕穿河岸矶，妇惜兰花手。

首句，拂是入声，仄起。柳、皱、手、为OU 韵，而且都是仄声，所以， 叫“首句仄起入仄韻式”。
    我这个解释是我的体会，不过，作几点说明。一是为了初学者方便，归韵说的是汉语拼音的韵，没用〈平水韵〉。再就是所列的格式，是没有列出平仄不论的标准格式。三是所举的诗例中，我没有指出里面的平仄变化。这样做的目的，是想集中说明五绝8种格式的具体含义。

     
2、七绝

      七绝，也叫七言绝句，四句，二十八个字。格式如下：


七绝平起首句不押韵

平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。（韵）

七绝平起首句押韵

平平仄仄仄平平，（韵）
仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。（韵）

七绝仄起首句不押韵

仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）

七绝仄起首句押韵

仄仄平平仄仄平，（韵）
平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）

   不知大家看出来没有，七绝，就是在那四种五绝的前面，加上两个对应平仄的字就是啦。如果是平平，就加两个仄声；如果是仄仄，就加两个平声。
   对七绝这几种格式的起式和押韵，在理解上和五绝一样，看看首句的第二字是平还是仄，再看看第一句与第二句、第四句的最后一字是不是押韵。首句与二、四句同韵， 就是入韵，反之，则不入韵。在这里就不用说它了。为了能加深理解，我举例就是了。看了例诗，慢慢思索，定能掌握。


第一种：七绝平起首句不押韵试式

平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。（韵）

忆杨柳  作者：白居易

曾栽杨柳江南岸，
一别江南两度春。
遥忆青青江岸上，
不知攀折是何人。

第二种：七绝平起首句押韵式

平平仄仄仄平平，（韵）
仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。（韵）

泊秦淮 作者:杜牧

烟笼寒水月笼沙,
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨,
隔江犹唱后庭花。

第三种：七绝仄起首句不押韵式

仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）   

九月九日忆山东兄弟 作者：王维

独在异乡为异客,
每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处,
遍插茱萸少一人。
　
第四种：七绝仄起首句押韵式

仄仄平平仄仄平，（韵）
平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）

和孙明府怀旧山 作者：雍陶.

五柳先生本在山,
偶然为客落人间。
秋来见月多归思,
自起开笼放白鹇。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:48

诗词知识（5）平仄诗二十八式格律表
平韻詩十六式，仄韻詩十二式表：

【五絕】五言絕句的省稱。指五言律絕。四句二韻或三韻。

平仄定格凡四式：

（１）首句仄起不入平韻式　　首句平起不入仄韻式

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

（２）首句仄起入平韻式　　　首句平起入仄韻式

仄仄仄平平，平平仄仄平。　　平平平仄仄，仄仄平平仄

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

（３）首句平起不入平韻式　　首句仄起不入仄韻式

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

（４）首句平起入平韻式　　　首句仄起入仄韻式

平平仄仄平，仄仄仄平平。　　仄仄平平仄，平平平仄仄

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

注：仄起式，指首句第二字為仄聲；

平起式，指首句第二字為平聲。

【五律】五言律詩的省稱。八句四韻或五韻。

平仄定格凡四式：

（１）首句仄起不入平韻式　　首句平起不入仄韻式

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

（２）首句仄起入平韻式　　　首句平起入仄韻式

仄仄仄平平，平平仄仄平。　　平平平仄仄，仄仄平平仄

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

（３）首句平起不入平韻式　　首句仄起不入仄韻式

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

（４）首句平起入平韻式　　　首句仄起入仄韻式

平平仄仄平，仄仄仄平平。　　仄仄平平仄，平平平仄仄

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄

仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

【七絕】七言絕句的省稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。

平仄定格凡四式；

（１）首句平起入平韻式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（２）首句平起不入平韻式

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（３）首句仄起入平韻式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（４）首句仄起不入平韻式

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

[仄韻七絕二式表]

平起式

平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄

仄起式

仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。

平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。

【七律】七言律詩的省稱。八句四韻或五韻。

平仄定格凡四式；

（１）首句平起入平韻式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（２）首句平起不入平韻式

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（３）首句仄起入平韻式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（４）首句仄起不入平韻式

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

[七律仄韻二式表：]

平起式：

平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

仄起式：

仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:49

诗词知识（3）何为四声？
何为四声？

在古代汉语中，四声是平、上、去、入。
而在现代汉语中，四声是阴平、阳平、上、去。古汉语的入声，在现代汉语中已分散归入阴平、阳平、上、去之中，即是说，现代汉语没有入声。

听说粤语有八声，是真的吗？
粤语基本上保留了古代汉语的声韵，还分得更细。准确地说，粤语分九声，平、上、去、入各有阴阳之分，另外还有中入。

何为八病？　　

诗八病为：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。
平头：第一字与第六字同声，第二字与第七字同声
上尾：第五字与第十字同声
蜂腰：第二字与第四字同声
鹤膝：第五字与第十五字同声
大韵：与韵相犯，一联中有与韵同音者
小韵：除韵外，一联中有相犯同音者
旁纽：一联中有同韵母而同声调者，如田延连
正纽：一联中有同韵母而不同声调者，如壬荏衽

何为古风？

古风有广义和狭义之分。
广义是凡不合律的古诗，都被归划为古风，包括仄韵律诗。所以古风之下可以分出许多种体裁，如五言、七言、杂言、骚体和乐府。而乐府又分为歌、行、歌行、引、曲、谣、辞、吟、篇、咏、弄等等。
狭义是以汉晋时代或更早以前的历史故事或诗文典故为题，或者诗中引伸这样的历史故事或诗文典故，借古喻今，又或者模仿汉晋时代或更早以前的诗体写法，所成的诗。

何为绝句？

绝句是四句的五言和七言诗。不合律的称为古绝（也有称之为绝句的），合律的五言绝句称为五绝，合律的七言绝句称为七绝。

何为律诗？

律诗也有两种说法，一是格律诗的简称，包括五律、七律、五绝和七绝。
二是指八句或以上而合律的五言和七言诗。八句的五言律诗称为五律，八句的七言律诗称为七律。超过八句而合律的律诗称为排律。古代曾有过六句的称为五言小律和七言小律，因为不流行，所以没有传下来。
在格律上，五律和七律基本是由两首绝句拼凑而成，只是后一绝句必须是首句不押韵的。排律则在五律和七律的基础上，中间插入偶数句。
在形式上，律诗除了前面两句和后面两句不规定要对仗外（也可对仗），中间每两句（也称一联）必须对仗。初唐以前，格律诗初定形，有许多律诗不对仗。初唐到盛唐，格律诗基本定形，但还是有一些律诗不对仗。盛唐以后，少有律诗不对仗的。

何为一联？

在格律诗中，每两句称为一联。
在五绝和七绝中，只有首联和尾联。
在五律和七律中，八句依次分为首联、颔联、颈联和尾联。
排律除首联和尾联外，中间各联没有特定的名称。

不上不下 发表于 2008-10-19 00:50

诗词知识（2）词韵简编
张珍怀辑

（一）本编依据清戈载著《词林正韵》一书删去僻字，故称“简编”。

（二）《词林正韵》原书韵目用《集韵》标目，分目繁多，标目有僻字，因此，本编改用比较通行的《诗韵》标目，以便于检韵。至于分部，仍分十九部，一如《词林正韵》原书。

第一部

平声：一东二冬通用

【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中衷忠盅虫冲终忡崇嵩菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆

【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重从逢缝峰锋丰蜂烽葑纵踪茸蛩邛筇跫供蚣喁

仄声：上声一董二肿
去声一送二宋通用

【一董】董懂动孔总笼拢桶捅蓊蠓汞

【二肿】肿种踵宠垅拥冗重冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉

【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中粽讽空控哄赣

【二宋】宋用颂诵统纵讼种综俸供从缝重共第二部

平声：三江七阳通用

【三江】江缸窗邦降双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩

【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长裳凉粮量梁粱良霜藏肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪浆将疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创疮强墙樯嫱蔷康慷囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧阊羌枪锵抢蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭旁傍孀骦当裆珰铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆缃琅颃怅螳

仄声：上声三讲二十二养去声三绛二十三漾通用

【三讲】讲港项棒蚌耩【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强惘两曩丈杖仗响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长网荡上壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏吭沆慷襁镪抢肮犷

【三绛】绛降巷撞戆

【二十三漾】漾上望相将状帐唱让浪酿旷壮放向忘仗畅量葬匠障瘴谤尚涨饷样藏舫访贶嶂当抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍丧恙谅胀鬯脏吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢阆防

第三部

平声：四支五微八齐十灰（半）通用

【四支】支枝肢移簃为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差疲茨卑亏蕤骑歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯伊追缁萁箕治尼而推匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸颸埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋

【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲妃飞非扉肥威祈畿机几讥玑稀希衣依归饥矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀

【八齐】齐黎犁梨妻萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝

【十灰（半）】灰恢魁隈回徊槐梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡莓

仄声：上声四纸五尾八荠十贿（半）
去声四寘五未八霁九泰（半）十一队（半）通用

【四纸】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此泚蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否痞兕几姊比水轨止徴市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使里理李起杞圯跂士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃

【五尾】尾苇鬼岂卉几伟斐菲匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮

【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济澧醴诋眯娣棨递昵睨蠡

【十贿（半）】贿悔罪馁每块汇猥璀磊蕾傀儡腿

【四寘】寘置事地意志思泪吏赐自字义利器位戏至次累伪寺瑞智记异致备肆翠骑使试类弃饵媚鼻易辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹遂恣四骥季刺驷寐魅积被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比鸷毖啻示嗜饲伺遗薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识侍踬为

【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇谓渭卉讳毅既衣蜚溉翡诽

【八霁】霁制计势世丽岁济第艺惠慧币弟滞际涕厉契敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥媲嬖彗睥睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪薙娣说赘憩鳜彘呓谜挤

【九泰（半）】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑

【十一队（半）】队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦

第四部

平声：六鱼七虞通用

【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车渠蕖余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畬淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇欤据

【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚

仄声：上声六语七虞
去声六御七遇通用

【六语】语圉圄吕侣旅杼伫与予渚煮暑鼠汝茹黍杵处贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮

【七麌】麌雨宇舞府鼓虎古股贾估土吐圃庾户树煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽栩窭脯妩庑否麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯羖祜沪雇仵缶母某亩蛊琥

【六御】御处去虑誉署据驭曙助絮著箸豫恕与遽疏庶预语踞倨蓣淤锯觑狙翥薯【七遇】遇路辂赂露鹭树度渡赋布步固素具务雾鹜数怒附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐污恶晤煦酤讣仆赙驸婺锢蛀飓怖铺塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副醋措

第五部

平声：九佳(半)十灰(半)通用

【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差崖涯偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐睚崽楷秸揩挨俳

【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮

仄声：上声九蟹十贿(半)
去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用

【九蟹】蟹解洒楷拐矮摆买骇

【十贿(半)】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载凯(门岂)倍蓓迨亥

【九泰(半)】泰太带外盖大濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭

【十卦(半)】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫

【十一队(半)】塞爱代载态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐

第六部

平声：十一真十二文十三元(半)通用

【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频蘋颦濒银垠筠巾囷民岷泯珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳

【十二文】文闻纹蚊云分氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏

【十三元(半)】魂浑温孙门尊存敦墩炖暾蹲豚村屯囤盆奔论昏痕根恩吞荪扪裈昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧

仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)
去声十二震十三问十四愿(半)通用

【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯菌蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜

【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近忿抆刎揾槿瑾恽韫

【十三阮(半)】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈

【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑

【十三问】问闻运晕韵训粪忿酝郡分紊愠近抆拼奋郓捃靳

【十四愿(半)】论恨寸困顿遁钝闷逊嫩溷诨巽褪喷艮揾

第七部

平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用

【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖

【十四寒】寒韩翰丹单安鞍难餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看刊丸完桓纨端湍酸团攒官观鸾銮峦冠欢宽盘蟠漫叹邯郸摊玕拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼槃般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗

【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间悭患孱潺擐圜菅般颁鬘疝讪斓娴鹇鳏殷纶

【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛(檀木换辶)禅婵躔颛燃涟琏便翩骈癫阗钿沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷扁单溅犍

仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣
去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用

【十三阮(半)】阮远晚苑返反饭偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻巘挽堰

【十四旱】旱暖管琯满短馆缓盥碗懒伞伴卵散伴诞罕瀚断侃算款但坦袒纂缎拌懑谰莞

【十五潸】潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼楝栈

【十六铣】铣善遣浅典转衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯践喘藓软蹇演兖件腆跣缅缱鲜殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗(檀木换辶)脔辫捻

【十四愿(半)】愿怨万饭献健建宪劝蔓券远侃键贩畈曼挽瑗媛圈

【十五翰】翰瀚岸汉难断乱叹观干散旦算玩烂贯半案按炭汗赞漫冠灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹惮段看判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰

【十六谏】谏雁患涧间宦晏慢盼篆栈惯串绽幻瓣苋办谩讪铲绾孪篡裥扮

【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳传见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅谴溅饯善转卷甸电咽茜单念眄淀靛佃钿镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘撰唁谚媛忭弁援研

第八部

平声：二萧三肴四豪通用

【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇鸮骁祧鹪鹩缭獠嘹夭幺邀要姚樵谯憔标飚嫖漂剽佻龆苕岧噍哓跷侥了魈峣描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁

【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹淆教跑艄捎爻咬铙茭炮泡鲛刨抓

【四豪】豪劳毫操髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠蒿涛皋号陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨芼

仄声：上声十七筱十八巧十九皓
去声十八啸十九效二十号通用

【十七筱】筱小表鸟了晓少扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑掉肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭夭悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了

【十八巧】巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗咬炒吵佼姣昴茆獠

【十九皓】皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒祷捣抱讨考燥扫嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓芼澡套涝蚤拷栲

【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要曜耀调钓吊叫眺少诮料疗潦掉峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄峭哨俏醮燎鹩鹞轿骠票铫

【十九效】效教貌校孝闹豹罩棹觉较窖爆炮泡刨稍钞拗敲淖

【二十号】号帽报导操盗噪灶奥告诰到蹈傲暴好劳躁造冒悼倒燥犒靠懊瑁燠耄糙套纛潦耗

第九部
平声：五歌（独用）

【五歌】歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷何过磨螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗颇峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡

仄声：上声二十哿
去声二十一个通用

【二十哿】哿火舸亸舵我拖娜荷可左果裹朵锁琐堕惰妥坐裸跛颇夥颗祸桠婀逻卵那坷爹簸叵垛哆硪么峨

【二十一个】个贺佐大饿过座和挫课唾播破卧货簸轲驮髁磋作做剁磨懦糯缚锉挼些

第十部

平声：九佳(半)六麻通用

【九佳(半)】佳涯娲蜗蛙娃哇

【六麻】麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯巴耶嗟遐加笳赊槎差蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱

仄声：上声二十一马
去声十卦(半)二十二祃通用

【二十一马】马下者野雅瓦寡社写泻夏也把厦惹冶贾假且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那

【十卦(半)】卦挂画

【二十二祃】祃驾夜下谢榭罢夏霸暇灞嫁赦籍假蔗化舍价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧侘罅吓娅哑讶迓华桦话胯跨衩柘第十一部

平声：八庚九青十蒸通用

【八庚】庚更羹盲横觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛城诚呈程酲声征正轻名令并倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔赪茕赓黉瞠

【九青】青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒惺俜灵龄玲铃伶零听冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃埛蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢

【十蒸】蒸烝承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应蝇绳升缯凭乘胜兴仍兢矜征称登灯僧憎增曾矰层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊崚嶒姮塍冯症簦瞢凝棱楞

仄声：上声二十三梗二十四迥
去声二十四敬二十五径通用

【二十三梗】梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰靓惺打瘿并犷眚憬鲠

【二十四迥】迥炯茗挺艇梃醒酩酊并等鼎顶肯拯謦刭溟

【二十四敬】敬命正令证性政镜盛行圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更并聘硬炳泳迸横摒阱檠迎郑獍

【二十五径】径定听胜罄磬应赠乘佞邓证秤称莹孕兴剩凭迳甑宁胫暝钉订饤锭謦泞瞪蹭蹬亘镫滢凳磴泾

第十二部

平声：十一尤（独用）

【十一尤】尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣辀帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂抔不瓿缪

仄声：上声二十五有
去声二十六宥通用

【二十五有】有酒首口母妇後柳友斗狗久负厚手叟守否右受牖偶走阜九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩剖诱牡缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂揉溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取

【二十六宥】宥候就售寿秀绣宿奏兽漏富陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复救厩臭佑右囿豆饾窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读堠仆副锈鹫绉咮灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬甃沤

第十三部
平声：十二侵（独用）

【十二侵】侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟金音阴岑簪壬任歆森禁祲喑琛涔骎参忱淋妊掺参椹郴芩檎琳愔蟫喑黔嵚

仄声：上声二十六寝
去声二十七沁通用

【二十六寝】寝饮锦品枕审甚廪衽稔凛懔沈朕荏婶沈葚禀噤谂怎恁饪覃

【二十七沁】沁饮禁任荫浸谮谶枕噤甚鸩赁喑渗窨妊

第十四部

平声：十三覃十四盐十五咸通用【十三覃】覃潭参骖南楠男谙庵含涵函岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯蟫

【十四盐】盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌襜阉

【十五咸】咸函缄岩谗衔帆衫杉监凡馋芟搀喃嵌掺巉

仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏
去声二十八勘二十九艳三十陷通用

【二十七感】感览揽胆澹啖坎惨敢颔撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌橄榄

【二十八俭】俭焰敛险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝琰奄歉芡崭堑渐罨捡崦玷

【二十九豏】豏槛范减舰犯湛巉斩黯范

【二十八勘】勘暗滥啖担憾暂三绀憨澹瞰淡缆【二十九艳】艳剑念验堑赡店占敛厌焰垫欠僭酽潋滟俺砭坫

【三十陷】陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅

第十五部

入声：一屋二沃通用

【一屋】屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿牧伏夙读犊渎牍椟黩毂复粥肃碌骕鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃縠覆辐瀑郁舳掬踘蹴跔茯袱鵩鹆髑槲扑匐簌蔟煜复蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国副

【二沃】沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北瞩嘱勖溽缛梏

第十六部

入声：三觉十药通用

【三觉】觉角桷榷岳乐捉朔数卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦【十药】药薄恶作乐落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度橐钥龠瀹着著虐掠获泊搏藿嚼勺谑廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟蒻箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌

第十七部
入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
【四质】质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒虱悉戌嫉帅蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤捽茁觱鹬窒苾

【十一陌】陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液尺隙逆画[动词]百辟赤易革脊翮屐获适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖鹡碛蹐只炙踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑绎射

【十二锡】锡壁历枥击绩勣笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚鷁涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋菂踢迪皙裼逖蜺阒汨

【十三职】职国德食蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识逼克即唧弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐

【十四缉】缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹浥悒岌熠葺什芨廿揖煜歙笈圾褶翕

第十八部

入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用

【五物】物佛拂屈郁乞掘吃讫绂弗勿迄不怫绋沸茀厥倔黻崛尉蔚契屹熨绂

【六月】月骨发阙越谒没伐罚卒竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘厥蹶蕨殁橛掘核蝎勃渤悖孛揭碣粤樾鳜脖饽鹁捽猝惚兀讷羯凸咄矻

【七曷】曷达末阔钵脱夺褐割沫拔葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇聒獭刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋

【八黠】黠拔八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺

【九屑】屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽轶噎彻澈哲鳖设啮劣玦截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐缬碣挈抉亵薛拽爇冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲夬撇蹩篾楔惙辍啜缀撤绁杰桀涅霓批

【十六叶】叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈

第十九部

入声：十五合十七洽通用

【十五合】合塔答纳榻閤杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡飒磕榼遢蹋蜡溘邋趿

【十七洽】洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐劄袷眨胛呷歃闸霎

不上不下 发表于 2008-10-19 00:51

声韵
一 练习四声法   
    学诗之第一步，当重声韵。声韵之中，尤以练习四声为最要。四声者何？平上去入是也。兹录昔人辨四声歌诀如下：
    平生平道莫低昂 上声高呼用力强 去声分明哀远道 入声短促急收藏
    第一句言平声平道莫低昂者，随口平读，其声不高不低，而尾音自然延长。第二句言上声高呼用力强者，向上高读，其声亢而响亮，并无尾音。第三句言去声分明哀远道者，向下重读，其声哀而且远，而尾音较短。第四句言入声短促急收藏者，向直急读，其声既木且实，亦无尾音。譬之击鼓，以木槌轻击鼓之中心，其声为"东"，是为平声。再击鼓面之四周，则其声为"董"，是为上声。若更在鼓之中心，以木槌重击之，则其声为"冻"，是为去声。若以一手扪鼓面，一手重击之，则其声为"笃"，是为入声。总之四声之分，其不同之点有三，平去有尾音，上入无尾音，一不同也。平声和平而尾音长，去声哀远而尾音短，二不同也。上入二声，虽皆无尾音，但上声响而亮，入声木而实，三不同也。能辨此不同之点，然后可与言练习。  
     练习之法，须将平上去入四字，依照读法，以右手食指作势，读平声时，以指搁于桌之左边，徐徐向右移去，移至右边尽处为止，声亦随之而止。桌之阔，大约以二尺为度。读上声时，以指搁于桌边正中，向上一挑，约离桌面一尺高，而声亦顿止。读去声时，以指离桌而下，重重一指，约离桌面一尺低，而声乃止。读入声时，以指向对面一指，约离身一尺远，而声即止。如是将此四字，每日读一百遍，其声之高下疾徐，不可稍误。历三日，然后易以"东"（平声）"董"（上声）"冻"（去声）"笃"（入声）四字，仍照前法练习。再历三日，则无论何字，一读平上去三声，而入声之字，自然脱口而出矣。兹为练习时试验有无错误起见，故将四声之字，再举树例于下：（以平上去入为序）
    东董冻笃 同动洞独 空孔控哭 蒙蠓梦木 隆拢弄陆 钟肿种烛
    松悚宋粟 容拥用浴 江讲绛觉 知指志质 时氏侍日 诗矢试失
    医矣意一 基几记吉 私史肆率 离里利律 微尾未物 非诽沸弗
    鱼禦御月 渠拒讵掘 居举锯厥 枯苦库阔 途杜度夺 吴午护活
    孤古故割 西洗细膝 梨礼例栗 迷米谜密 佳解戒黠 排摆败拔
    哀亥爱曷 该改盖葛 台怠队夺 真轸震质 申笋舜室 仁忍润术
    音引印乙 旬尽殉疾 文吻问物 芬粉粪拂 元阮愿月 翻反贩发
    烦晚万伐 干澣旰割 丸缓换活 滩坦叹脱 删潸疝瑟 间简涧吉
    先铣霰屑 笺剪箭节 钱践贱绝 传篆膳舌 坚剪见洁 萧小笑削
    辽了料略 腰杳要约 交狡校脚 高槁诰阁 遭早灶作 桃稻盗铎
    歌哿个古 科可课窟 麻马祃陌 牙雅夏译 八把霸伯 阳养漾药
    张涨帐酌 长丈让若 将奖酱雀 香享饷谑 央养恙约 良两亮略
    情静净夕 惊颈敬戟 莺影映益 丁顶钉滴 蒸拯证职 尤有宥亦
    仇受授石 邹酒奏责 金锦禁急 阴饮荫邑 含暗憾盍 甘敢绀鸽
盐琰艳叶 奁脸敛猎 咸豏陷洽 缄减鉴甲
    二 辨别平仄法  
    作诗之法，合上平下平声统曰平，合上去入三声统曰仄。平声仄声，绝然不同，一则和柔圆润，一则亢直短促，学者最易辨别。唯有一种可平可仄之字，或可通用，或不可通用，若不加意辨明，非唯失去真解，并犯出韵及不调平仄之病。兹将此种字之可以通用与不可通用者，分别略举于下：
    平仄通用者--
    衷 平声一东，去声一送，义同，中心也。
    供 平声二冬，去声二宋，义同，供奉也。
    撞 平声三江，去声三绛，义同，捣也。
    贻 平生四支，去声四寘，义同，馈赠也。
    …………
    平仄不可通者--
    风 平声一东，空气相激而成谓之风，去声一送，讽刺也。
    缝 平声二冬，弥补也，去声二宋，隙也。
    降 平声三江，读如杭，伏也，去声三绛，自上而下谓之降。
    为 平生四支，作也，去声四寘，因也。
    …………
    前举平仄可通用之字，虽则诗中随意可用，然而抑扬轻重之间，仍宜细细推敲。至于不可通用之字，意义悬殊，万不可稍有差误，羼杂其中。学者宜将所举之字，依仿练习四声法，先行熟读其音，次则详译其义，随时随地，留心辨别，不出匝月，而字之平仄，无不瞭然胸中。他若一字而兼数平声或数仄声者，其义亦有可通不可通之别，不妨以此类推。
    学诗百法之三 检查诗韵法  
    近人作诗，皆奉梁沈约诗韵为标准，故平上去入四种韵目，不可不牢记胸中。但是上下平各十五韵，而上声仅有二十九韵，去声三十韵，入声只十七韵而已，学者苟不明四种韵目隶合之法，则于四声之字，何字归入何韵，断难分析清楚。兹为便利学者检查诗韵起见，特将四声一百零六韵韵目，合成一表。俾知某字在平声某韵者，其上去入三声之字，即知在某某等韵。如同字在平声一东，其上声之动字定在一董，去声之洞字定在一送，入声之独字定在一屋。以此推寻，百不失一，不必东翻西阅，而无字不可一检即得也。表列如下：
    平声 上声 去声 入声
    一东 一董 一送 一屋
    二冬 二肿 二宋 二沃
    三江 三讲 三绛 三觉
    四支 四纸 四寘 四质
    五微 五尾 五未 五物
    六鱼 六语 六御 六月
    七虞 七麌 七遇 七曷
    八齐 八荠 八霁 四质
    九佳 九蟹 九泰十卦 八黠
    十灰 十贿 十一队 七曷
    十一真 十一轸 十二震 四质
    十二文 十二吻 十三问 五物
    十三元 十三阮 十四愿 六月
    十四寒 十四旱 十五翰 七曷
    十五删 十五潸 十六谏 八黠
    一先 十六铣 十七霰 九屑
    二萧 十七筱 十八啸 十药
    三肴 十八巧 十九效 十药
    四豪 十九皓 二十号 十药
    五歌 二十哿 二十一个 六月
    六麻 二十一马 二十二祃 十一陌
    七阳 二十二养 二十三漾 十药
    八庚 二十三梗 二十四敬 十一陌
    九青十蒸 二十四迴 二十五径 十二锡十三职
    十一尤 二十五有 二十六宥 十一陌
    十二侵 二十六寝 二十七沁 十四缉
    十三覃 二十七感 二十八勘 十五合
    十四盐 二十八俭 二十九艳 十六叶
    十五咸 二十九豏 三十陷 十七洽
    上表将下平声之九青十蒸并为一韵，将去声之九泰十卦并为一韵，使平上去三种韵目各成二十九数，然后再将入声十七韵就每韵中各字之声合于平声何韵者，亦分成二十九部，各相隶属，而后诗韵中无难检之字矣。
    学诗百法之四 通转古韵法  
    作诗之韵，或可通，或不可通，或可转。通者，以本音通本音之谓，如一东之与二冬，八庚之与九青、十蒸是也。转者，转其声而后通之谓，如一东之与三江，四支之与九佳是也。盖东冬同为舌端音，更青蒸同为齿头音，其音既属一本，故可通。东为宫音，江为商音，支为徵音，佳为商音，一宫一商，一徵一商，皆非本音，故欲通其韵，必先转其声乃可。但通转之法，今韵较严，而古韵极宽。如一东二冬固可通，一东与三江既非本音只能转韵而已，而古韵则东冬江三韵均可通。又如四支之与九佳十灰亦非本音，必转而方通，而古韵则微齐佳灰文五韵均可通。又如上平之十一真与十二文十三元十四寒十五删及下平之一先，在今韵中万不能通，而古韵则真文元寒删先六韵竟可通叶。又如三江之与七阳通，二萧之与三肴四豪通，犹得谓之谐声。若夫下平之十二侵十三覃十四盐十五咸四韵可通，则唯古韵为然耳。又如六鱼之通七虞、八庚之通九青十蒸，古韵更数见不鲜矣。
    上声中一董二肿可通，一董二肿与三讲亦可通，四纸与五尾八荠九蟹十贿可通，十一轸与十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣可通，十七筱十八巧十九皓三韵可通，二十哿与二十一马、二十三梗与二十四迴可通，二十六寝二十七感二十八俭三韵可通，此足见古韵通转之宽也。
    去声中古韵之可通者，则哟一送二宋之通三绛，四寘五未八霁之通九泰十卦十一队，六御之通七遇，十二震之通十三问十四愿十五翰十六谏十七霰，十八啸十九效二十号之三韵相通，二十一个二十二祃之二韵相通，二十三漾二十四敬二十五径二十六宥虽未有通转，而二十七沁之与二十八勘二十九艳三十陷，古韵中又可通叶矣。
    入声十七韵，其中一屋与二沃三觉可通，四质与五物六月七曷八黠九宵可通，十一陌与十二锡十三职可通，古韵中所未见通转者，只十药十四缉十五合十六叶十七洽之五韵耳。
古韵之可通可转，即如上述矣。今试进而言转韵之法，或则两句一转，或则四句一转，或则六句八句一转，盖转韵之句，必以双数，不能以单数。且通篇上下，尤须铢两匀称，无头轻脚重之病。即韵之平仄，亦须相间而用，如前四句押平韵后四句换仄韵之类。至于通韵之法则反是，止就韵之可通者押之，或通体用平韵，或通体用仄韵，断不可平仄相间而用也。
    学诗百法之五 五律平起法 五绝平起法  
    五律每首八句，首句有押韵与不押韵之别。平起者首句第一第二字均为平声，兹先视其法于后：
    ○○●●△，⊙●●○△。⊙●○○●，○○●●△。
    ◎○○●●，⊙●●○△。⊙●○○●，○○●●△。
上为五律首句押韵之平起法。○者，平声之符号也，●者，仄声之符号也，◎者，应用平声而可易仄声之符号也，⊙者，应用仄声而可易平声之符号也（△者，平声之韵也）。若首句不押韵，则应改为○○○●●。五绝则只有四句，依照前四句之平仄，即为五绝首韵押韵之平起法，依照后四句之平仄，即为五绝首句不押韵之平起法。学者细细揣摩，不难收举一反三之效。
    学诗百法之六 五律仄起法 五绝仄起附  
    仄起者，首句第一第二字均为仄声，亦有押韵与不押韵之别。兹再示其法于下：
    ⊙●●○△，○○●●△。◎○○●●，⊙●●○△。
    ⊙●○○●，○○●●△。◎○○●●，⊙●●○△。
    上为五律首句押韵之仄起法。若首句不押韵，则改为●●○○●可也。五绝首句押韵之仄起法，即照前四句之平仄，五绝首句不押韵之仄起法，即照后四句之平仄。学者能将前两首之平仄反复熟读，则作五律五绝诗，自无失调平仄之病。
    学诗百法之七 七律平起法 七绝平起法附
    七律亦每首八句，首句亦有押韵者，亦有不押韵者，以首句第二字必用平声为平起。兹将其法示下：
    ◎○⊙●●○△，⊙●○○●●△。⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。
    ◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△。⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。
    上为七律首句押韵之平起法。若首句不押韵，则应改为○○●●○○●。七绝亦只有四句，依照前半首之平仄，即为七绝首句押韵之平起法，依照后半首之平仄，即为七绝首句不押韵之平起法。
    学诗百法之八 七律仄起法 七绝仄起法附  
    七律仄起者，首句第二字必用仄声也。其法亦有押韵与不押韵之别。兹再将八句之平仄表示于后：
    ⊙●○○●●△，◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△。
    ⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△。
    上为七律首句押韵之仄起法。若首句不押韵，则应改为●●○○○●●。七绝首句押韵之仄起法，即照前四句之平仄，七绝首句不押韵之仄起法，即照后四句之平仄。学者欲作七律七绝诗，须将此二首平仄随口念熟，则下笔之时，自然声调稳妥，而不至有差误也。