九乡新闻网预防自然灾害:选墨指南
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选墨指南
我国已有四千七百年的制墨历史。秦初为天然石墨，以竹挺点漆，研磨石炭为计而书。西周始烧烟制墨，据《述古书法纂》载“邢夷始制墨，字从黑土，煤烟所成，土之类也。”
陶宗仪《辍耕录》载：“上古无墨，竹挺点漆而书，中古方以石磨计，或云是延安石液。至魏晋时，始有墨丸，乃漆烟、松煤（即松烟。麝煤为墨烟之俗称）夹和为之。所以晋人多用凹心砚者，欲磨墨贮沈耳。自后有螺子墨，亦墨丸之制造。”
现在发现的最早烟墨在睡虎地秦墓，呈粿粒状，尚未模制成锭。秦汉之际多以松桐、煤烧烟制墨，自魏晋时墨烟和胶，始有墨丸成形。研磨时配以凹砚，用研石。其时三国魏韦诞总结前人经验，所制之墨，据贾思勰在《齐民要术》中载用清纯的烟灰，经捣杵及筛滤，除去杂质，调胶而成。“一点如漆”。唐代主要以松烟墨为主，其时易州墨工奚超、奚廷珪父子与于歙州改进捣松及和胶技术，所制之墨“丰肌腻理，光泽如漆”。宋时始有油烟制墨法及漆烟制墨法。金代杨文秀制墨法，据明代陆友《墨史》载：“其法不用松炬，而用灯煤。”明代的墨工以邵格文、方瑞生、程君房、罗小华称“四大家”。至清代，又出现了曹素功、汪近圣、汪节庵、胡开文称四大家。近代开始出现墨汁，虽使用方便，但墨质色泽不如墨锭稳定、纯正，其成分除烟墨（包括碳黑）之外还有胶、添加剂、溶液组成，墨烟包括各种矿物、植物、动物原料，经燃烧或热分解而成；用胶除了动物胶之外，多采用植物胶及各种合成胶；添加剂有各种稳定剂、渗透剂、湿润剂、防腐剂、芳香剂，添加剂对纸绢质地有一定影响。
烧墨烟法据宋李孝美《墨谱》载分采松、造窖、发火、取煤（墨烟）、和制、入灰、出灰七个阶段。据明代宋应星《天工开物》载：“先将松树流去香，然后伐木。凡松香有一毛未净尽，其烟造墨终有滓结不解之病。凡松树流去香，木根凿出一小孔，驻灯缓炙，则通身膏液就暖倾流而出也。凡烧松烟，伐松渐成尺寸。鞠篾为圆屋，如舟中雨蓬式，接连十余丈，内为通烟道路。燃薪数日，歇冷入中扫刮。凡烧松烟，放火通烟，自头撤尾。靠尾一二节者为清烟，取佳墨入料。中节者为混烟，取为时墨料。”
尹润生在《漫谈古墨》中论其偶见古墨上载古墨制法：“按韦仲将古法，酌以君房氏旧传，以桐子油五右和漆十二，以紫草染灯心，独炷得烟百两。入龙脑、熊胆、麝脐、金箔，如数法制，清胶捣铁臼中，凡三万杵始成。
烧烟后和胶成形法，以奚廷珪（南唐时赐国姓李）法：每松烟一斤，用珠珠三两、玉屑一两、龙脑一两和以生漆捣十万杵。故坚硬如石，于水中三年不坏。后来添加剂多以麝香、冰片、梣、木皮、石榴皮酸合成，以防胶变质、墨身变形。
墨烟分为松烟、油烟、漆烟、工业炭烟四种。松烟（包括桐木烧烟）浓黑、无光、朴素，入水易化，黑度强。经漂、筛，除去杂质，和胶及麝香、冰片等添加剂。
油烟墨以桐油、猪油、麻油烧烟，其特点是黝黑光灿，屠隆在其《考槃余事》中称：“松烟墨深重而不姿媚，油烟墨姿媚而不深重。”油烟品种分为五后漆烟、超贡烟、贡烟、顶烟，其油料相仿，惟添加药材、香料等不同。漆烟墨始于宋代，宋墨工沈珪以松煤杂脂漆滓烧烟，精黑发光。狭义的漆烟以生漆为原料，广义的漆烟是形容其光亮如漆，主要成分为油烟。如微墨之超顶漆烟采用生漆、猪油、桐油、麝香、冰片、金箔、公丁香、猪胆等贵重原料制成，细腻滋润，泛紫玉光泽，内香外不香，研磨至尽而香不衰，被誉为“坚如玉、纹如犀、黑如漆。”
因烟道不同位置所取墨烟质量不同，工业炭烟主要是以煤烟为主，虽乌黑而有光泽，但灵动性不及以上三种。又分选烟、特烟、精烟、加香墨四档，选烟为近火处选下来的，属次墨；油烟与选烟混合，称特烟墨，属中档；精烟属于一般墨；加香墨因黑色暗淡，且胶易霉变，属最差者。
除黑色墨之外，还有朱砂及银硃所制朱墨、朱磦、石黄、石青、石绿、车渠白、紫铆、黄丹、雄黄、赭石等颜料墨。
关于墨的使用习惯，历史上曾经出现过南北异派的风尚，宁代赵希鹄《洞天清禄集》载：“北墨多用松烟，更经蒸调，则愈油青矣；南墨用油烟，故墨纯黑，且油蜡可辩。”
夔《续书谱》云：“凡作楷墨欲干，然不可太燥。行草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可不知也。”
唐岱《绘事发徽·自然》云：“以笔之动为阳，以墨之静为阴；以笔取气为阳，以墨生彩为阴。”
佳墨笔触敏感生动，运笔时不粘不滞。鉴定墨的佳次，首先看墨身是否细腻滋润，粗糙者次，再看其泛光或蓝或紫。泛紫玉光泽者佳，泛青光者次；其三辩其气味，内香外不香者佳，闻时无香，磨时芳者佳。可朝墨呵气，立刻闻到轻微麝香、冰片的香气，证明是佳墨。如不呵气其外已香气异常，证明是次墨。
墨的胶性大小可分为重胶、轻胶、中胶，和胶比重极多者谓之重胶墨，轻者轻胶墨，中者中胶墨。胶的作用除粘和墨烟之外，也有助于护笔形，但胶过重则会滞笔，行笔不畅。一般而言，细线、快速行笔者宜用轻胶，促其畅；宽线、长线、缓行者可用重胶，如行草书多用轻胶，临写金文、汉碑、北碑大多用重胶。墨汁中的胶性大小影响极大，我国近代对墨汁分类极为笼统，大凡墨汁统称书画墨，且普遍胶重，重胶更多适用于画家大量兑水所需，与书家主要追求浓黑、厚重等目的有所区别。今人普遍不用墨锭以砚磨墨，危害极重。
墨锭胶性随之存放日久而越来越和，所以古墨、老墨普遍优于新墨。若因存放不当致使脱胶者，磨墨时加入适量的黄明胶（以热水溶解后再与墨相研）相补，即可防其脱墨、跑墨。
磨墨时以左手为宜，可先将墨锭底部略蘸清水浸泡，使之微软，不必太久，滴水以少为宜，再逐滴边磨边加，手势重按轻转，保持墨身端正，先慢后快，切忌急于求成，发力要匀而稳。一般当日用，当日磨，做宿墨则需隔夜再用，墨锭的保存需防晒防潮防霉，宜放至阴凉处，磨墨用水尽量避免化学成分（如漂白粉）的影响，茶水会败墨色，热水能将墨胀裂，一般用矿泉水或蒸馏水、纯净水。
墨汁要用新鲜，因墨汁中有防腐剂，一般可存放三至五年，但如果保存不当或已过期，开瓶时会有异味，没有麝香、冰片等清香，说明已变质。
我国已有四千七百年的制墨历史。秦初为天然石墨，以竹挺点漆，研磨石炭为计而书。西周始烧烟制墨，据《述古书法纂》载“邢夷始制墨，字从黑土，煤烟所成，土之类也。”
陶宗仪《辍耕录》载：“上古无墨，竹挺点漆而书，中古方以石磨计，或云是延安石液。至魏晋时，始有墨丸，乃漆烟、松煤（即松烟。麝煤为墨烟之俗称）夹和为之。所以晋人多用凹心砚者，欲磨墨贮沈耳。自后有螺子墨，亦墨丸之制造。”
现在发现的最早烟墨在睡虎地秦墓，呈粿粒状，尚未模制成锭。秦汉之际多以松桐、煤烧烟制墨，自魏晋时墨烟和胶，始有墨丸成形。研磨时配以凹砚，用研石。其时三国魏韦诞总结前人经验，所制之墨，据贾思勰在《齐民要术》中载用清纯的烟灰，经捣杵及筛滤，除去杂质，调胶而成。“一点如漆”。唐代主要以松烟墨为主，其时易州墨工奚超、奚廷珪父子与于歙州改进捣松及和胶技术，所制之墨“丰肌腻理，光泽如漆”。宋时始有油烟制墨法及漆烟制墨法。金代杨文秀制墨法，据明代陆友《墨史》载：“其法不用松炬，而用灯煤。”明代的墨工以邵格文、方瑞生、程君房、罗小华称“四大家”。至清代，又出现了曹素功、汪近圣、汪节庵、胡开文称四大家。近代开始出现墨汁，虽使用方便，但墨质色泽不如墨锭稳定、纯正，其成分除烟墨（包括碳黑）之外还有胶、添加剂、溶液组成，墨烟包括各种矿物、植物、动物原料，经燃烧或热分解而成；用胶除了动物胶之外，多采用植物胶及各种合成胶；添加剂有各种稳定剂、渗透剂、湿润剂、防腐剂、芳香剂，添加剂对纸绢质地有一定影响。
烧墨烟法据宋李孝美《墨谱》载分采松、造窖、发火、取煤（墨烟）、和制、入灰、出灰七个阶段。据明代宋应星《天工开物》载：“先将松树流去香，然后伐木。凡松香有一毛未净尽，其烟造墨终有滓结不解之病。凡松树流去香，木根凿出一小孔，驻灯缓炙，则通身膏液就暖倾流而出也。凡烧松烟，伐松渐成尺寸。鞠篾为圆屋，如舟中雨蓬式，接连十余丈，内为通烟道路。燃薪数日，歇冷入中扫刮。凡烧松烟，放火通烟，自头撤尾。靠尾一二节者为清烟，取佳墨入料。中节者为混烟，取为时墨料。”
尹润生在《漫谈古墨》中论其偶见古墨上载古墨制法：“按韦仲将古法，酌以君房氏旧传，以桐子油五右和漆十二，以紫草染灯心，独炷得烟百两。入龙脑、熊胆、麝脐、金箔，如数法制，清胶捣铁臼中，凡三万杵始成。
烧烟后和胶成形法，以奚廷珪（南唐时赐国姓李）法：每松烟一斤，用珠珠三两、玉屑一两、龙脑一两和以生漆捣十万杵。故坚硬如石，于水中三年不坏。后来添加剂多以麝香、冰片、梣、木皮、石榴皮酸合成，以防胶变质、墨身变形。
墨烟分为松烟、油烟、漆烟、工业炭烟四种。松烟（包括桐木烧烟）浓黑、无光、朴素，入水易化，黑度强。经漂、筛，除去杂质，和胶及麝香、冰片等添加剂。
油烟墨以桐油、猪油、麻油烧烟，其特点是黝黑光灿，屠隆在其《考槃余事》中称：“松烟墨深重而不姿媚，油烟墨姿媚而不深重。”油烟品种分为五后漆烟、超贡烟、贡烟、顶烟，其油料相仿，惟添加药材、香料等不同。漆烟墨始于宋代，宋墨工沈珪以松煤杂脂漆滓烧烟，精黑发光。狭义的漆烟以生漆为原料，广义的漆烟是形容其光亮如漆，主要成分为油烟。如微墨之超顶漆烟采用生漆、猪油、桐油、麝香、冰片、金箔、公丁香、猪胆等贵重原料制成，细腻滋润，泛紫玉光泽，内香外不香，研磨至尽而香不衰，被誉为“坚如玉、纹如犀、黑如漆。”
因烟道不同位置所取墨烟质量不同，工业炭烟主要是以煤烟为主，虽乌黑而有光泽，但灵动性不及以上三种。又分选烟、特烟、精烟、加香墨四档，选烟为近火处选下来的，属次墨；油烟与选烟混合，称特烟墨，属中档；精烟属于一般墨；加香墨因黑色暗淡，且胶易霉变，属最差者。
除黑色墨之外，还有朱砂及银硃所制朱墨、朱磦、石黄、石青、石绿、车渠白、紫铆、黄丹、雄黄、赭石等颜料墨。
关于墨的使用习惯，历史上曾经出现过南北异派的风尚，宁代赵希鹄《洞天清禄集》载：“北墨多用松烟，更经蒸调，则愈油青矣；南墨用油烟，故墨纯黑，且油蜡可辩。”
夔《续书谱》云：“凡作楷墨欲干，然不可太燥。行草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可不知也。”
唐岱《绘事发徽·自然》云：“以笔之动为阳，以墨之静为阴；以笔取气为阳，以墨生彩为阴。”
佳墨笔触敏感生动，运笔时不粘不滞。鉴定墨的佳次，首先看墨身是否细腻滋润，粗糙者次，再看其泛光或蓝或紫。泛紫玉光泽者佳，泛青光者次；其三辩其气味，内香外不香者佳，闻时无香，磨时芳者佳。可朝墨呵气，立刻闻到轻微麝香、冰片的香气，证明是佳墨。如不呵气其外已香气异常，证明是次墨。
墨的胶性大小可分为重胶、轻胶、中胶，和胶比重极多者谓之重胶墨，轻者轻胶墨，中者中胶墨。胶的作用除粘和墨烟之外，也有助于护笔形，但胶过重则会滞笔，行笔不畅。一般而言，细线、快速行笔者宜用轻胶，促其畅；宽线、长线、缓行者可用重胶，如行草书多用轻胶，临写金文、汉碑、北碑大多用重胶。墨汁中的胶性大小影响极大，我国近代对墨汁分类极为笼统，大凡墨汁统称书画墨，且普遍胶重，重胶更多适用于画家大量兑水所需，与书家主要追求浓黑、厚重等目的有所区别。今人普遍不用墨锭以砚磨墨，危害极重。
墨锭胶性随之存放日久而越来越和，所以古墨、老墨普遍优于新墨。若因存放不当致使脱胶者，磨墨时加入适量的黄明胶（以热水溶解后再与墨相研）相补，即可防其脱墨、跑墨。
磨墨时以左手为宜，可先将墨锭底部略蘸清水浸泡，使之微软，不必太久，滴水以少为宜，再逐滴边磨边加，手势重按轻转，保持墨身端正，先慢后快，切忌急于求成，发力要匀而稳。一般当日用，当日磨，做宿墨则需隔夜再用，墨锭的保存需防晒防潮防霉，宜放至阴凉处，磨墨用水尽量避免化学成分（如漂白粉）的影响，茶水会败墨色，热水能将墨胀裂，一般用矿泉水或蒸馏水、纯净水。
墨汁要用新鲜，因墨汁中有防腐剂，一般可存放三至五年，但如果保存不当或已过期，开瓶时会有异味，没有麝香、冰片等清香，说明已变质。