非诚勿扰插曲所有歌曲:铁剑心：铁骨侠情铸鹰魂 剑胆琴心谱华章

铁剑心：铁骨侠情铸鹰魂  剑胆琴心谱华章

苦难磨砺出的铮铮铁骨，无畏无惧，雄鹰一般，蛾眉深视，气宇轩昂，翱翔于天际，俯瞰于大地，挥洒豪情，书写壮丽。
    文化熏陶下的侠肝义胆，满腔热血，一身正义，风骨严然、坦荡大气，插刀于两肋，救助于危难，狂放不羁，气冲云天。
    这就是“铁笔鹰魂”铁剑心，其字雪池，号海上大铁，为首届中国穆斯林书画大赛金奖得主，著名少数民族画家、书法家、诗人。多年来，剑心先生用血作墨，以身当笔，尽情驰骋诗书画，倾心铸就雄鹰魂，其诗其书其画，堪称三绝，高度蕴涵了丰富坚韧的人文情怀和执着的理想追求，其性其情其趣，无不彰显出“身无半亩，心忧天下”的高尚情怀。为此，启功先生欣然为其题词：中国著名书画家。

笔走心迹，泛游墨海竞风流

    剑心先生，自幼受家庭影响，对书法情有独钟。其父铁子房，书法堪称一绝，人称“中原铁笔”，在其父的影响下，他嬉戏砚池，学欧、柳及颜书，得唐人法度，后因其父母在特定的历史时期双双罹，

不满10岁的他不得不被迫离家，内心的苦楚可想而知。

对勇者来说苦难是一笔财富，颠沛流离的生活不但没有让铁剑心意志消沉，反而让其愈锉愈勇，造就了他坚毅的性格，不管条件多么艰苦，他始终没有放弃心中的理想和追求，没有宣纸，他就用人们祭祀用的麦草纸，没有好墨，他就用兑了好多水的劣质墨汁，只要有空，他就会在昏暗的灯下奋笔疾书。铁剑心坦言，在那时，常遭歧视的他也只有在书画中去寻找乐趣了。
    为了苦练书法，剑心先生不仅遍寻国内名师大家研习墨艺，还四处临摹名贴名碑，听人说龙门石窟是习书者的圣地，有很多魏碑书法石刻，酷爱书法的他便跳上装煤的火车，一路颠簸前往洛阳。他起早贪黑、废寝忘食，利用一切时间拓下了龙门石窟内几乎所有的魏碑石刻，回到住处仔细研究、认真领悟，一练就是30年！以至令历代书家膜拜倍至的“龙门二十品”，他可以临摹得形肖神似。当别人对此叹为观止之时，铁剑心并没有陶醉，他深深地认识到，不管自己写得多么好，那始终是别人的，惟有创新才能传世，于是他藉此奠定的魏碑功底，鱼龙潜跃于行草墨海，探幽抉微于“二王”、黄庭坚、米芾、王铎书贴，纳“二王”之风雅，效“黄米”之潇洒，仿王铎之大气，汇翰林之众长，遍碑墨之诸法，遂形成“铁氏”遒劲秀雅、磅礴壮阔之书风。
    观其作品，他是以碑为主调，融之以帖的气息和法度，并在碑的基调中追求线条的厚重和狠辣，在帖的气息中汲取书法的生韵和精巧，笔墨圆润、浑厚雄健，用笔灵活，精于提按，通过中锋、偏锋的并用，方圆兼施，刚柔相济，并能在笔锋使转的一念间完成“正以立骨，偏以取态”（王世贞《艺苑卮言》）的高深境界，从而使作品率意洒脱，气夺雄关，透露出一股灵动之气，畅而不流，涩而不滞，极富老辣和古朴，给人一种沉稳且生气十足的感觉。然而却不能道出他究竟取法某家某帖，但古典的本真状态始终萦于其间，没有相当高的悟性是绝非可以做到的。
    书法之成是以笔的运行为手段，运用毛笔行进间笔势的变化随机而变，倘能得此势，便借得东风而稳操胜券了。剑心先生便是用笔因势而动，顺势而运，并顺势而成象者。虽然他以碑为基，但他书法追求的境界在碑帖之间，既无碑的彪悍，也无帖的秀逸，此境界的追求也决定了他的用笔。在毛笔的运行间，他通过对笔的使转、提按和书写节奏的把握，擒纵自如，其多变的笔法，简约的点画，内敛的字势，苍劲的笔力，自由的章法，高度融汇了他的笔力腕力功力学力、才气骨气神气逸气，共同构筑了剑心先生那独特而完美的书法世界。
    一直以来，人们品评剑心先生的书法，过多地注重其外在的粗犷与雄浑，赞其是“神情骨俊，气雄力遒”，孰不知这仅仅是其表现思想，渲泄情感的一种外在载体，先生正是借此去丰富书法作品的深刻内涵，在先生的书法作品中，他在着力表现伟岸大丈夫气概的同时，依然没有忘记以其独特的情怀来表达对生命、对生活的热爱。走近其书法对象，仔细品读，方才知道它不仅是作者心灵的写照，也折射出作者的精神力量与情感世界，并映衬着作者对书法的理解和内心的感悟。观其书法《云随鹤舞》简直就是一副活生生的生活画卷，《观海听涛》的那份宁静、那种悠雅的意境，难道不让你为之向往，为之心动？再看其择取的诗句“深渊出游鲤，古树鸣归禽。”“云开天可语，诗伴鹤来归”淳厚古朴的生活气息犹如春风拂面，让人流连忘返，徜徉于如此美妙的书法世界，我们感受的是先生那颗爱人、爱社会、爱自然、爱万物的火热的心。正是由于先生以自己大气磅礴的神韵和雄浑的气势，表达了他心中的那种直指天界、与宇宙无间、同天地相和的文化内涵，才使得他在书法的墨海里鳌头独占，竞显风流。

鹰魂铸就，铁骨铮铮绘侠情

铁剑心有“铁笔鹰魂”之美誉，这不仅仅因为其人姓铁，鹰画得好，更重要的是其性情如铁，有着鹰一般的刚强与睿智，特别是他那粗犷豪放、坦荡大气、大块吃肉、大碗喝酒的张扬个性无不让你激情澎湃，心潮难平。酒酣之时、兴致盎然，挥毫泼墨，气冲云天，转瞬之间，傲击长空、气势磅礴的苍鹰跃然纸上，那雄浑、那霸气、那狂放不羁的王者之气扑面而来，浸袭灵魂，沸腾血液，顷刻间，涌动的春潮在体内扩散、扩散、再扩散，什么高山峻岭、全都如履平地，什么暗礁险滩，全不放在眼里。
    这就是鹰的力量，这就是艺术的魅力。铁剑心说，喜爱鹰，与他那童年的苦难有关。说时，他神色凝重，表情凄然，至于他的内心深处隐藏着怎样无法释怀的情结，他却绝口不提。对此，我不便多问，也不想多问，我能想像出，一个不足十岁的少年，在父母遭受罹难后，背井离乡、艰难生存时所遭受的屈辱与酸楚，那时的无奈、那时的彷徨、那时的凄凉全都化作了刚强，深深融入了他那为之痴迷的艺术，写诗、习字、作画成了他汲取养份的力量之源。３０年的苦苦求索，无数次的默默追寻，终于造就了中国当代书画奇人铁剑心。
    那过程犹如鹰，听人说，鹰可以活到７０岁，但在４０岁的时候，鹰的爪子、喙和翅膀都开始老化，这时的鹰必须面临两种痛苦的选择：要么等死，要么重生。重生的过程既是一种成长的过程，更是一种痛苦的过程，首先鹰要用它的喙击打岩石，直到喙完全脱落，然后静静地等新的喙长出来，再把指甲一根根拔去，等新指甲长出来后，它们又一根根拔去了浑身的羽毛，５个月后，有了新羽毛的老鹰才重新开始飞翔，这样的痛苦使老鹰可以再活３０年。
    我不知道是不是因为这个故事才使得铁剑心对鹰如此推崇倍至，但我却能深深感受到鹰的那种锲而不舍、求上生存的顽强精神早已与铁剑心融为一体，铸就了他的博大雄浑之气、豪放洒脱之美，其画作的酣畅淋漓，用笔灵便，巧妙构图，气势恢弘无不向你展示了一个向往自由、特立独行的高傲灵魂。铁剑心笔下的鹰画，充满着荒蒙、空寂和野性的冲动，将人带入一种久违的杳古之情，画面简洁明快，但其寓意却深远无穷。好画不是生活之摹写，而是人性情感碰撞之火花，画面给人以美，非给人以法，更非玩蛇耍猴者博人一笑。从小失去关爱的他懂得珍惜情感，更懂得去表达情感，因此，在他那追求壮美的内心深处到处涌动着爱的激流，它就犹如冰封的池水，表面上看冷酷无情，其实在它的下面却蕴含着澎湃的春潮，这也许就是剑心先生取字“雪池”的寓意所在吧！瞧！同样是鹰，剑心先生也赋与了不同的情感，《鹰神》的恬静与淡然，透露出哲人的深隧与超脱；《思乡心切》画的哪里是鹰，分明是游子“举头望明月，低头思故乡”的忧伤情怀；《决斗前夕》丝毫不见剑拔弩张、山雨欲来的紧张气氛，讲述的竟是人世间的那种“友谊第一，比赛第二”最高境界；《冬觅》、《春歌》、《夏欢》、《秋语》正在用鹰的形象向你诠释人生的酸甜苦辣、喜怒哀乐。鹰啊鹰，你在作者的笔下，哪里有半点异类的气息，分明就是作者情感丰富的再现。对此，剑心先生这样说，鹰和人一样，有它自己的喜怒哀乐，仔细观察，会有很深的领悟，比如，鹰是少数能够预知生死的动物，所以仰看鹰的飞翔，会感受到大自然在安排时序和生死时的庄严。鹰的眼睛锋芒犀利，但它也有悲伤的时候，那时，看它的眼神里流露出的忧伤，震憾人心，爪子，是鹰最重要的武器，它的状态能够反映出鹰的心理活动，因此，画鹰要抓住鹰的眼神和鹰爪，那样鹰的神行也就差不多抓住了。
    剑心先生擅长画鹰，但其花鸟更是一绝，特别是其笔下的牡丹：雍容华贵、繁花似锦。他学古而不泥古，师造化而不为自然所囿，立主形神兼备，用笔灵便，色墨瑰丽，处处透露出浓厚的人文情怀，《两只蝴蝶》的活泼可爱，《一剪梅》的春意盎然，《野秋菊》的热烈奔放，无不显示了作者对生命的呕歌与赞美，对新生活的向往与热爱。
铁剑心作画，下笔沉稳厚重，用色洗练高雅，画面上饱蘸浓墨的大笔触，每一笔都来去分明，“墨分五色”在这里运用得驾轻就熟。有时，为了追求画面的苍茫感，他用泼墨把“根”藏在后面，但那些力透纸背的笔触却如骨沐风，凸现着笔墨“笔笔见根”的力量。剑心先生的水墨造诣很高，技法把握精到，加上其深厚的生活积累，使他有足够的才华在绘画中径情直遂，凤鸣朝阳，如同懂得酒的醇香不是高梁米发酵的气味；他深谙生活与艺术的真谛，取法自然，从而铸就了他的铮铮铁骨、殷殷侠情。

厚积薄发，剑胆琴心写春秋

诗言志，作为“一代鹰王”的剑心先生，除了用书法、用绘画来表现关注社会、关注人性的人文情怀外，诗也成了其表情达意的独特载体，读其诗既可豪放如“大江东去”，又可婉约像“杨柳岸，晓风残月！”，刚柔相济，雅俗共赏，阴阳变幻，交相辉映，共同构成了先生诗作的美妙世界。谈起先生对诗的爱好，当从苏东坡的一句话说起，苏东坡曾这样评价王维：“观摩诘之画，画中有诗；谓摩诘之诗，诗中有画。”在历史上，许多著名的画家，同时也是著名的诗人。诗画同宗，毫不夸张的说，每一首诗都是一幅甚至多幅精美的画面。许多流传至今的山水画作品，如风雨归舟、秋江暝泊、寒江独钓、溪山行旅等，仅听画名，就能让人联想到一首首韵味无穷的诗，因此，当剑心先生读到苏东坡的话后，当即决定在苦心钻研书画的同时，认真加强诗的修养，从而提升绘画的内涵，于是他从《诗经》到乐府，从唐诗到宋词，从豪放到婉约，从古典到现代，潜心研读，博览群诗，由此，他的眼界大为开阔，绘画作品在诗的润泽下彰显磅礴大气，久而久之，他不仅喜爱上了诗，而且也拿起了笔，写起了诗。剑心先生的诗题材广泛，艺术手法较为灵活，他的作品既包融了伟岸的大丈夫气概，同时又有着独特、细腻的人文情怀。“但求人格是金/风急雪大处/方显示铁骨铮铮/四方风雨/四面楚歌/仍横刀立马勇敢冲锋。”细品此诗，豪气油然而生，眼前也漫漫洇染出一副千军万马争相交锋，一将叱咤风云、一马当先、如入无人之境的壮烈画面，那“百万军中取上将头颅，谁敢与我争锋？”的激情与豪迈，曾激励了多少英雄，成就了多少伟业，剑心先生也正是以此为动力，在诗书画的天地中创造了一个又一个的奇迹。然而无论是古之英豪，还是今之伟雄，既能“硬似长空霹雳摧”，也可“柔若杨柳和风舞”，霸王一吼，气吞山河，长空变色，力举千均，神情自若，遥观千年，何人能敌？可一曲“霸王别姬”的柔情又何尝不让人心动神怡，为之往向。古人如此，今人亦然，在剑心先生刚强冷峻的外表也汹涌着一腔动人的柔情，“香闺墨宝/醒目悬梁/蕉叶斗风丈长/一色玩器全无/惟有四宝文房/细颈土瓷案角放/只供百菊赏霜，”那份闲情，那种雅兴，那种闲适，那份恬淡，一扫战鼓声声、金戈铁马的刚烈，展现在眼前的竟是位羽扇纶巾的文人雅士，这是先生饱读诗书的修养，更是其经历丰富的境界。
    无情未必真豪杰，有情才称大丈夫，其诗、其书、其画无不透出大雄、大智、大义，那吞吐日月的浩然正气，总能以经久不衰的强大生命力给他人以感染，让智者得启迪，其神奇的魅力可超越时间界限，匠心独运，合乎自然，让人流连，不忍再返。
    岁月埋葬不了智慧潜能，失意决不影响大器晚成，有着丰富经历的大铁先生，一定会凭着其独特的人文情怀，在诗书画的广阔领域中再现大铁艺术的最高造诣。这是记者的衷心祝愿，更是无数“铁丝”们的共同期待。