青岛二手设备进口:女子美校、女画家和书画会

日期：2011-03-20 作者：黄可 来源：新民晚报

20世纪30年代的梁白波
1919年“五四”新文化运动前后，作为开放的国际都市上海，为求妇女解放，实行男女平等，打破“女子无才便是德”的禁锢，破除男尊女卑的旧观念，而开启了女子美术教育之先河。除了在综合性美术院校实行男女同校外，又相继创办一批女子美术学校。在提倡美育和重视女子美术教育的环境下，涌现出了一批为人瞩目的女画家，同时也创立了女子美术团体，成为二十世纪初至三十年代前后上海都市的一道美丽的风景线。
壹  创立一批女子美术学校
辛亥革命建立民国之初，筹备于1912年，开学于1913年的上海美术专科学校（原名上海图画美术院），一任校长乌始光、二任校长张隶光、三任校长刘海粟，他们都热情追随民主革命家、教育家蔡元培提倡普及美育、提高国民素质的主张。所以，不仅将西洋美术教学体系引入上海美专，而且首先冲破“男女授受不亲”的旧俗，实行男女同校，招收女生入学，给予学习美术、系统美育的机会。后来，由吴梦非、丰子恺、刘质平创办的上海艺术专科师范学校（吴梦非任校长），以及陈望道为校长的上海中华艺术大学，俞寄凡任校长的上海新华艺术专科学校，周勤豪任校长的上海艺术大学等，也同样招收女生，实行男女同校。
然而，因为刘海粟执掌的上海美专，采取西洋美术教学法，实行男女同学共上素描课，共画男女模特儿的裸体像，曾遭到封建势力旧观念卫道者们的种种非语和舆论攻击，认为这样的学校“男女混合同校画裸体不成体统”，“有伤社会风化”云云，所以，不少家长不愿让自己的小姐报考上海美专，上海美专招到的女生也就很少，也影响到其他综合性美术院校招收女生。于是，专门招收女生学习美术的女子美术学校在上海应时而生。
1918年创办的中华女子美术学校，是最早的女子美术学校之一。1921年春，中华女子美术学校成立三周年时，举办师生美术作品展览，展品有油画、水彩画、中国画、刺绣等，而轰动社会。1929年12月，比利时举办国际博览会，中华女子美术学校校长唐家伟及学生陈乐君、钱忠箴等合作刺绣的孙中山《大同篇》及其他师生创作的中国画花鸟、人物、山水等作品在国际博览会展出，显示了中国女子独特的美术作品魅力。
刘海粟为了弥补上海美专招收女生过少的缺陷，于1919年创办上海女子美术学校，校址设于南市老西门林荫路原江苏省教育会对面。特聘留学法国归国、在上海美专任西洋画教授的李超士担任上海女子美术学校校长，同时聘任许多上海美专的著名教授到学校兼课，教学实力可谓相当强。
与上海女子美术学校同年在上海成立的中国第一个美育学术团体——中华美育会，刘海粟是参与发起的创办人之。中华美育会创刊的《美育》杂志，曾刊载上海艺术专科师范学校校长吴梦非的论文《女子对家庭美育的责任》，专门论述了家庭美育与学校美育、社会美育的关系，并且认为家庭美育是学校美育和社会美育的基础，而家庭美育的主要责任承担者是女子（母亲）。刘海粟创办上海女子美术学校，其宗旨正是为推行家庭美育培养人才。
此外，上海相继创立的女子美校有：城东女子学校图画专修课、神州女子学校美术科、美术专门女子学校、上海女子审美学院、上海女子艺术学院等。其中上海女子审美学院办学持续时间较长。当然，上海还有陈抱一的“晞阳美术院”、张充仁的“充仁画室”等许多私人画室也招收女学员，以及一些画家以带徒弟的方式收教女弟子。这样，上海培育出的女性美术人才数量可观，其中不乏才华出众者。
贰  油画四女杰为海上画坛增色
20世纪30年代前后，上海有四位活跃的被誉为“油画四女杰”的画家：潘玉良、关紫兰、唐蕴玉、蔡威廉。在她们的巧手挥动画笔下，作品呈现着不同艺术个性的风韵，为上海画坛和美术史增添了色彩。
潘玉良人生坎坷，而艺术成就突出，在上海现代美术史，乃至中国现代美术史上有独特的影响。潘玉良年幼丧父母，八岁时被卖至安徽芜湖妓院当烧火丫头，十多岁学会唱戏曲。她性格刚烈，敢多次以死与恶势抗争，以保女儿身之清白。正在孤苦伶仃挣扎时，时任芜湖海关监督、老同盟会员潘赞化将她从苦海中拯救出，后结为夫妻，证婚人则是陈独秀,从此改变了她的命运。婚后，潘玉良随夫居上海渔阳里，在丈夫鼓励下，经画家洪野指导，1920年考入上海美专西画系，并越级于1921年毕业，又考取公费留学法国，与徐悲鸿同学。1925年毕业，又入意大利罗马国立美术学院进修油画和雕塑。1929年归国返沪，受聘于上海美专西画研究所，后任南京国立中央大学艺术系西画教授。先后参加创办上海美术团体“艺苑”和“默社”，从事中西绘画互补融合的创作研究。其间创作大量油画，也有部分中国画和雕塑作品，在南京中央大学和上海多次举办个人画展。
关紫兰，出生于经营纺织的富裕家庭，世居上海。十多岁时考入上海神州女校美术科，后转入上海中华艺大西画系，1927年以优异成绩毕业。同年赴日本留学，入东京文化学院美术部，是中国女画家的作品首次在日本入选高层次展览。学成归国返沪，受聘中华艺大任教，并在华安大楼两度举行个人画展。其油画受野兽派画风影响，用笔洗练，色彩热情明丽。本人的形象则气质娴雅、温和、可人，其肖像于1930年被上海《良友》画报作为封面人物刊登。
唐蕴玉，早年毕业于上海神州女校美术科西画专业。创作勤奋，1927年12月22日在沪举行“唐蕴玉洋画展”。之后参加创办西洋美术团体“艺苑”。旋东渡日本，师从石井柏亭等油画家求深造，作品曾入选东京美展。1930年赴法国入巴黎高等美术学校专攻油画。后游历荷、比、英、意、德、瑞士诸国，考察研究欧洲各画派。作品相继入选巴黎法国国家春季沙龙、秋季沙龙及杜尔利沙龙。归国后在上海多所美术院校执教，同时致力创作。1946年5月，假上海大新公司画厅举行第二次个人西画展，作品百余幅。其油画构图多变新颖，色彩淡泊宁静，尤以善绘人物肖像和风景为特色。
蔡威廉，生于上海，祖籍浙江绍兴。其父为蔡元培。前后三次随父赴欧洲。后入法国里昂国立美术专科学校专习油画。1928年杭州国立艺术院创立，任该院西画教授。常返上海活动。擅长人物肖像油画创作。作品用笔简洁，线条单纯，构图劲健，色彩情调浓烈而不失雅致。其油画于1929年在上海参加第一届全国美术展览时，就引起画坛关注。她的油画艺术是富有发展潜力的。可是因抗日战争爆发，随校西迁途中，生活艰难，患病缺医少药而早逝，年仅36岁。
叁  第一女漫画家梁白波
有“第一女漫画家”之称的梁白波是二十世纪三十年代我国唯一甚有影响、才华超众的女漫画家。她生于上海，家居北京路一家五金旧货店楼上，楼梯摇摇欲坠，可见不十分富裕。早年于杭州国立艺术专科学校（前身为国立艺术院）和上海新华艺专攻学西画，擅长油画和漫画，是上海油画团体“决澜社”成员。思想进步，倾向革命，当时在上海曾加入中国社会主义青年团，并为左翼诗人殷夫《孩儿塔》诗集作插图。性格敏感多情。与著名漫画家叶浅予一见钟情堕入爱河。在叶浅予连环漫画《王先生》影响下，也创作连环漫画《蜜峰小姐》，表现城市小姐生活，在上海《立报》连载，引起读者浓厚兴趣，名声鹊起。抗日战争爆发，随叶浅予率领的抗日漫画宣传队奔赴各地开展抗日漫画宣传活动。有趣的是，梁白波在武汉又犯了“一见钟情”的毛病，遇见空军轰炸机飞行员陈恩杰，又燃新的爱情烈火，告别叶浅予而随陈恩杰飞走，后去了台湾。
肆  多才多艺的陆小曼
陆小曼出生于上海南市孔家弄，祖父陆荣昌为清季朝议大夫，父亲陆子福为晚清举人，日本早稻田大学毕业，参加孙中山的同盟会，投身辛亥革命，民国间出任财政部参事、赋税司司长等职。母亲吴曼华为名门闺秀，深有古文基础，并善工笔绘画。陆小曼深受母亲熏陶而打下文学和绘画基础。少女时随父母居北京，先后求学于北京女中、圣心学堂等校，精通英语和法语，并已表现出绘画才华，创作一幅精细入微描绘花卉的油画，被法国人购藏。同时学习京昆戏曲和显露参演话剧的才能。1926年与诗人徐志摩结婚后返沪定居四明村923号。又拜师刘海粟学习油画，尤其拜师贺天健习山水画长进喜人，成为当时山水画女画家的佼佼者。其山水画风格明丽秀润，自成天趣。1931年春作的《山水长卷》为其著名代表作，画幅一侧有胡适、邓以蛰、杨杏佛、贺天健、梁鼎铭、陈蝶野等名家的题跋。1942年，在上海大新公司画厅举办个人画展，多半为山水画，少量是花卉画。陆小曼的书法字体，尤其是小楷，秀逸清丽，也另有一功。陆小曼曾翻译过意大利剧本《海市蜃楼》。与徐志摩合作编写五幕话剧《卞昆冈》，并公开排演。1946年，应女作家赵清阁之约，陆小曼以清新细腻的文笔创作了近二万字的中篇小说《皇家饭店》，收入《现代女作家小说散文集》。
伍  中国女子书画会
一方水土养育一方人。在中西文化交汇，中西文化并重发展，重视女子美术教育的氛围中，养育出的上海女性美术人才济济。然而上海毕竟是在中国具有悠久历史的中华文化之传承，所以在涌现出的女性美术人才中，传统的中华文化的女性书画家人数最多，也就必然首先提出组建女子书画团体的要求。于是，中国第一个女子书画团体“中国女子书画会”，经过积极筹备，于1934年4月29日在上海海宁路890号创立。6月2日，于西藏路上海宁波同乡会举办第一届中国女子书画展览，公展书画数百件。黄宾虹为之撰文，誉为创举。以后，每年举行一次会员书画展览。后来，全国各地的女子书画家申请入会者陆续不断，会员增至一百五十余人，成为全国性的女子书画团体。1939年11月11日，在上海宁波同乡会举办第六届女子书画展。抗日战争期间上海沦陷，除了展览会，其余集会活动停顿。抗战胜利，1945年10月，恢复女子书画会的集会活动。1947年5月2日，在上海成都路470号的中国画苑举办第十三届女子书画展览会。中国女子书画会直至1948年结束活动，前后历时15年，对促进中国现代书画艺术的发展起着重要作用。